La musica del ‘900 non si pud riassumere in un unico filone, come era il caso del Romanticismo per |'800 0 del inascimento per i §00: vi sono ora pit linee di tendenza, che richiamano iniomo a 6 vail autor. Questo pluralismo & ‘futio anche di quel'indivicualismo emerso nella cultura romantica. Anallzzeremo ora le tendenze principal Impressionismo, Nella musica impressionistica i colori e i imbri strumentali prendono ii soprawento sulla melodia, ‘Sicche il brano musicale tende @ civenire sempre pid una succession di macchie © chiazze sonore. Le campesizicni tendono a descrivere aspett della natura e sono contradalstite da levi sonorita, atmosfere poetiche e fantastiche: immagini ireall, presenze misteriose, indefinite ed evanescenti, immerse in un mondo serza tempo, magico, protetto da Un volo di nabbia cho ne siuma i contomi; un mondo con immagini d'aoqua, fontana, mare, pioggia, nebbia, oppuro Imagini esatiche, orientail, milche. L'uso della scala esatonale (formata clo di sol ton!) contrbuisce a dare un tocco dl novité e i raffinatezza a tall immagini. Lautore pil importante @ Claude Debussy. ma altri autori hanno impiegato un linguaggio simio: Maurice Ravel, Isaac Alboniz, Manuel do Fala, Ottorino Respighi Post-romanticismo. Ela tendenza a prosegulre con il linguagglo rommantico anche quando quest ultmo sembra avere ‘esaurto il suo ciclo vitale. Gli autori di questa tendenza hanno prodotto musiche interessanti e assai raffinate, tutto ‘sommat piaceval, ma sono stati anche crticati, porché incapaci di poriare nella musica un vero e proprio rinnovamento. Gil autori princi sono: Serge} Rachmaninov, planista, auiore dl important musiche planistiche e ol concert per piano e orchestra, e Richard Strauss. celebre diretore d'orchastra, autore di poemi sinionic: (Cosi pario Zarathustra) e di molocrammi (Salomé, Elotra). Neoctassicismo, Gli autor! dl questa corrente tendono a riproporre alcune forme musicall classiche (soneta, quartet, ballato, sinfonia, concerto) con un linguaggio pill aggiarnato, cio con armonie nuove e con orchestrazioni pit orginal ‘Tra quosti autori ricordiamo: Dimiti Sciostakevié, Sergoj Prokofiev, autoro di musica sinfonia (Sinfonia Classica) 0 di ballett (Cenerentola), Igor Sirawhsky (In aloune sue opere), Paul Hindemith, Alftedo Casella, \Verismo. £ fa tendenza, presente nel melodramma, a rafiigurare alouni aspeti dela realia mai emersi in precedenza; in paricolare la miseria umana, vista sia nelle condzioni di vita dele persone pid umil, si come presenza inquietanto nellanimo umeno, che induce a complere Ie azionl pli meschine. Gli autor! pl rappresentatl sono: Pietro Mascagni (autore dela Cavalleria Rusticana), Ruggato Leoncavallo (| Pagliacd), Giacomo Puncini. Guest'uitimo segue il Verismo, ‘soltanto in parto della cua produzione (Tosca, la Bohdme); in alre opera (Turandot, Madame Butterfly) & vive il fascino esoico di ler lontane, unitamente ad unvintensa ricerca psicologica, Primitivismo. F la tendenza ad abbandonare la tradizione musicale europea, per ispirarsi ad altri inguaggi di alire ‘culture, magari primitive © razze, ma capaci di apportare elemerti nuove util per rinnevareillinguaggioe l'espressione musicale. Ertrano cos! a far parte dela musica europea rimi vivaci, rregoleri ¢ spasso bizar; melode basate su scale esoiche, slave, oriental, afficane; arronie inedite assai dissonant, ma uguamente suggestive: strumenti e sonora totalmente nuovi, che arricchisoone il panorama orchestrale. Gli esponenti pil illustri sono Tungherose Bila Bartak, Igor Strawinsky e'armeno Aramn Kacéaturian. Espressionismo\. Conosciuta anche come "Seconda scuola viennese", oppure con le denominazioni di Musica atonal, ‘serial, dodecafonica, questa corrente si afferm®a Vienna, ad opera di Ameld Schnberg, Anion Webern, Alban Berg: vi ‘aderiranno pol anche atri autor! non viennesi, come Stravinsky, (per un certo periodo) e gil tala Luig) Dallapiocola e Luigi Nono. Questa musica é detia atonale in quanto non vi é pil alcun rifermento ala tonaiitd, alla scala musicale e ale funzioni dei sui gradi, tra | qual primeggiavano I I* (toniea, eon sence di ripose) ¢ il V" (dominante, con senso di moto)Si pongono nuow fondamerti per | linguaggio musicale: ora tulle le nole hanno la stesse importanza, nessuna deve prevalere. | 12 suoni compresi nel'arrbit'di un‘ottava (¢i qui il nome di musica dodecatonica) vengono disposti in tuna sarie (ecco perché si dice anche musica seriale) voluta dallautore. La serie procede in modo tale da non avere pid ‘aicun legame con le strutture melodiche tadizionall e diviere fa base della composizione rmusicale. | suai non possono ‘essere mpetuti se non é stata esaurita tutta la serie: da essa si potranno attenere motte alte sere che ariochiscono ccsi il braro. Nal far ci questi autor utilzzano procedimenti compositvi gid utlizzati seceli prima dai Fiamminghi: moto ratto, contrario, retrograde, aggravalo, diminuito, | che rende quesia musica particolarmente cerebrale. La musica di questa ccorrente, pur essendo molto interessante, @ assai dissorante e poco orecchiabile; par questo motivo e per il suo carattare di esrema noviti essa @ sia a lungo ffiutata dai pil radizionalis ti e ancor ogi non ha tovaio una sicura collocazione nei gust del pubblice. Nen pil musice descrittiva, me estatta, frutto di intuizioni misteriose ¢ di calcol ‘complessi (ad esempio i cuadrato magico), essa non trasmette placevall sensazioni, ma cupi sentimenti di angoscia, Musica elettronica. I progiesse tecnalagica odieime ha meso a disposizione dei musicisti apparecchisture siraordinarie, in grado di rivoluzionere il linguaggio musicale; per esempio si @ ulteriormente articchito il panorama timbrico, grazie a strumenti in grado di elaborare suoni e rumofi, produre e trasforrrare, mediante campiontura e sintasi, suoni nuvi ed originall. Rieordiamo alcuni autori come gli italiani Luciano Berio, Bruno Madema, Luigi Nono, i francese Pierre Schasfier ¢ il tedesco Karlheinz Stockhausen. Le possibilé di svilupeo di quesia musica appaiono ‘sconfhate,