MORCEAUX DE CONCOURS

Ho deciso di trattare, come argomento di tesi di laurea di I° livello , la storia e l’evoluzione dei Morceaux de
Concours. Il concours di cui si parla è quello flautistico indetto dal Conservatorio di Parigi a partire da metà
del XIX° secolo. Esso era rivolto a tutti gli studenti interni che dovevano eseguire obbligatoriamente un
piece, commissionato ad un compositore un anno prima per questa occasione. Questo ha dato modo al
repertorio flautistico di arricchirsi nel corso degli anni di pagine musicali quasi sempre presenti nei
programmi da concerto dei flautisti di tutto il mondo . Ma non è solo su questo importante aspetto che
voglio concentrare la mia tesi. La scelta dei pezzi che eseguirò, estrapolati dalla lista dei morcerax de
concours , farà da guida ai due aspetti che voglio approfondire di questo argomento.

1864 Dorus - Concertino de CG Reisigger

1904 G. Enesco - Cantabile e Presto

1946 P. Sancan – Sonatina

1952 O. Messiaen - Le Merle Noir ( NON SICURO)

- Il primo aspetto che voglio analizzare è quello storico/storiografico-cronologico. I Morceaux de

concours rappresentano infatti quella che è stata l’evoluzione del linguaggio musicale nel corso
degli anni sia in Francia che nel resto dell’Europa. In questi pezzi , che sono forse tra i meno famosi
dei morceaux de Concurs ( eccezione fatta per Enesco) ,sono presenti aspetti di scrittura ed aspetti
esecutivi che ben rappresentano il periodo in cui sono stati composti . A questo proposito allegherò
l’analisi di ogni singolo brano. Anche il contesto storico di ogni pezzo è assai caratterizzante e
materia di studio. Basti pensare al Cantabile e Presto di Enescu composto durante il regno del
monarca Carlo I° di Romania o alla Sonatina di P. Sancan composta ed eseguita alla fine della
seconda guerra mondiale in una Francia provata e devastata dal conflitto.
- Il secondo aspetto è quello legato alla formazione e alla vita dei compositori e ai personaggi legati
ai morceaux de concours. Ho scelto una figura chiave che mi permetterà di collegarmi ad altre
personalità sempre inerenti al tema da me trattato: P.Taffanel, flautista e docente al conservatorio
di Parigi. Taffanel, allievo di Dorus, è stato un punto cardine per la scuola flautistica francese. Ma
Taffanel è stato circondato da personalità assai rilevanti per la sua formazione. La mia tesi vuole
essere quindi un viaggio in cui il repertorio e la prassi flautistica si intreccia con i personaggi che
l’hanno cambiata. Mi porrò infatti un punto d’inizio , cioè Taffanel (1844-1908) e un punto
d’arrivo, ovvero M.Moyse( 1889-1984).

Un altro punto a cui tengo dover trattare è “Il prima e il dopo Taffanel”: analizzando la lista dei
pezzi si nota come quasi prima di Taffanel siano tutti flautisti i compositori commissionati ( ad
eccezione, sembrerebbe, del concertino di Reissiger).
Dal 1898 cominceranno ad essere commissionati compositori pianisti o violinisti.
Questo aspetto ,vedremo sarà assai fondamentale.