Arte&Cultura
14 L’ECO DI BERGAMO
1964
Arturo Benedetti Alexis Weissenberg
Michelangeli
LA STORIA Nel 1964 la prima edizione con l’omaggio a Michelangeli
E Bergamo si unì a Brescia
U
n’avventura lunga
quarant’anni, quella
del Festival pianisti-
co. Un cammino che, in
tempi diversi e su piani dif-
ferenti, ha condotto gli spet-
tatori fino nei meandri più
segreti della musica, tanto
della sua storia quanto del-
l’interpretazione.
La manifestazione ebbe
un glorioso incipit, il 22 giu-
gno del 1964, al Teatro
Grande di Brescia. Quel-
l’anno il Festival pianistico
internazionale «Arturo Be-
nedetti Michelangeli» fu de-
dicato «Al maestro e ai pia-
nisti della sua scuola», in
corrispondenza del venti-
cinquesimo anno di inse-
gnamento. Fu un’edizione
itinerante, che non com-
prese Bergamo come sede
dei concerti, ma che portò i
protagonisti ad esibirsi an-
che a Salò, Gargnano, Caz-
zago San Martino e Iseo. La
«prima» vide l’esecuzione
della Sinfonia in fa minore
«La Passione» e del Concer-
to in re maggiore per pia-
noforte e orchestra di Franz
Joseph Haydn, oltre ad al-
cuni brani che Benedetti
Michelangeli eseguì da so-
lista. L’ensemble che ac-
compagnò il grande piani-
sta bresciano fu l’Orchestra
«Gasparo da Salò», in se-
guito divenuta Orchestra
del Festival, affidata alla di-
rezione del suo fondatore,
Agostino Orizio. Gli allievi
di Michelangeli furono in-
vece protagonisti, tra gli al-
tri, nei Concerti a uno, due,
tre e quattro pianoforti e or-
chestra di Johann Seba-
stian Bach. Già nel novem-
bre di quell’anno il «Doni-
zetti», dal ’65 teatro della
rassegna, vide tuttavia l’e-
secuzione dei brani del
grande di Eisenach, una
sorta di «prologo» al Festi-
val. L’Eco di Bergamo del-
l’epoca riportò: «Orizio è sta-
to un direttore attento ed ef-
ficace ed ha avuto come va-
lidi collaboratori i pianisti
An-Li Pang, Ennio Pastori-
no, Pauline O’ Connor e Vir-
ginio Pavarana». Molto ap-
prezzata fu anche l’esecu-
zione del Concerto grosso in
1965 1966 1967
Sviatoslav Richter Rudolf Firkusny
Katia e Marielle Labèque, quest’anno al Teatro Donizetti
Il pianista Arcadi Volodos torna a Bergamo il 5 maggio
Nel 1965 si registrò la presenza
“
g critico dell’Eco Marcello Bal-
foto di Alexis Weissenberg che, nell’anno
di Mozart, eseguì due Concerti
per pianoforte e orchestra. L’anno successivo
”
fu la volta di Sviatoslav Richter g1
impegnato nelle Sonate di Beethoven foto
si minore per quattro vio- intuizioni orchestrali».
lini e orchestra in cui i soli- Il 1965, anno del secon-
sti Giulio Franzetti, Lore- do Festival, fu dedicato al
dana Braccianti, Ermanno «Pianoforte di Mozart». Le
Molinaro e Anna Bonomel- cronache di allora fecero
li permisero «di assapora- proprio l’augurio che la ma-
re la forza della fantasia di nifestazione potesse assu-
Vivaldi e la novità delle sue mere un’organizzazione che
1968
Luigi Ferdinando
Tagliavini
ne garantisse «il futuro sem-
pre più glorioso» auspican-
do «una dimensione di ce-
lebrazione musicale che,
superando i confini della
città patria», potesse «addi-
rittura assommare a vali-
dissima rappresentanza re-
gionale lombarda»... Otti-
mistiche previsioni, che la
storia della manifestazio-
ne ha ampiamente supera-
to. Sul versante pretta-
mente musicale il Festival
vide la presenza, tra altri
grandi artisti, di un giova-
ne Alexis Weissenberg. Il
pianista bulgaro propose,
da solista, due Concerti per
pianoforte e orchestra: quel-
lo «apollineo» in la maggio-
re K 488 e quello, assai più
drammatico, in do minore
K 491. Ad accompagnare
Weissenberg fu ancora la
compagine di Orizio, affi-
data a Nino Sanzogno, «di-
rettore dal gesto sicuro ed
elegante e dalla comunica-
tiva ricca e fascinosa».
«Il pianoforte di Beetho-
ven» fu il tema della terza
rassegna, che ospitò Svia-
toslav Richter (1915-1997)
nella prima delle sue sei vol-
te al Festival. Il pianista
ucraino, tra i grandi del se-
colo scorso, fu protagonista
di un piccolo «giallo»: in luo-
go dell’annunciata Ham-
merklavier decise di pro-
porre le due ben più con-
venzionali Sonate op. 22 e
op. 26 suscitando qualche
mugugno. «Scroscianti gli
applausi - scrisse lo storico
lini - e questo ci rende an-
cor meno indulgenti per la
deprecata sostituzione del-
l’op. 106 con due Sonate
dell’epoca giovanile. Non ne
comprendiamo la ragione,
in ogni caso non riusciamo
a giustificarlo: tanto più che
poter ascoltare la Ham-
merklavier da un Richter in
stato di grazia come quello
in cui si è presentato ieri se-
ra, sarebbe stato avveni-
mento d’eccezione». Ironia
della sorte, nell’edizione del
’95 anche András Schiff non
eseguì l’ostica 106, ma la
più agevole Appassionata.
Andrea Spolti