Arte&Cultura
16 L’ECO DI BERGAMO
1974
Alfred Brendel
LA STORIA Due grandi nel segno di Beethoven, il virtuosismo di Berman
Il ritorno di Brendel e Arrau
I
l secondo decennio del
Festival pianistico si
aprì nel segno di De-
bussy, di cui furono pro-
posti anche degli inediti.
L’arte quasi impressioni-
stica del grande composi-
tore francese fu al centro
dell’edizione del 1974, de-
dicata a «I grandi del pia-
noforte - Opera omnia
pianistica di Claude De-
bussy». Ricordando il mu-
sicista d’Oltralpe, è d’ob-
bligo sottolineare come Ar-
turo Benedetti Michelangeli
ne sia stato il più grande
cultore: inarrivabili sono le
sue interpretazioni delle
Images, del Children’s cor-
ner e dei due libri dei Pre-
ludes. L’incisione di Reflets
dans l’eau, di Cloches à tra-
vers les feuilles e di The
snow is dancing, soltanto
per citarne alcuni, sono
esempi di fantascienza ap-
plicata alla tastiera. I piani
sonori che Michelangeli rie-
sce a ottenere sono così dif-
ferenziati che talvolta fan-
no quasi pensare al registro
organistico della «terza ma-
no».
L’undicesimo Festival vi-
de il ritorno a Bergamo di
Alfred Brendel. Dopo il con-
certo del 1971, il pianista
austriaco si presentò al
«Donizetti» con un reperto-
rio tutto beethoveniano.
Nelle ultime tre Sonate op.
109, 110 e 111, Brendel
non volle «indulgere ai pre-
ziosismi, facile pericolo so-
prattutto nelle variazioni o
nelle misteriose modulazio-
ni nei passaggi da tempo a
tempo», ma si mantenne «in
quella sua personalità in-
dividualizzata fortemente,
e tuttavia sempre rispetto-
sa del Beethoven grande e
angoscioso della sordità».
L’«Omaggio a Bach» del
1975 segnò invece la terza
e ultima esibizione di Frie-
drich Gulda (1930-2000) al
Festival. Il pianista-compo-
sitore austriaco, stella del-
la musica classica e del jazz,
si presentò a Bergamo con
il secondo volume del Cla-
vicembalo ben temperato di
Johann Sebastian Bach.
Nella storia della musica la
1975 1976 1977
Friedrich Gulda Lazar Berman Claudio Arrau
Uto Ughi protagonista al Festival di quest’anno con Orizio
L’edizione dedicata al «Pianoforte in
“
g 1991), pianista cileno tra i
foto Russia e a Parigi» registrò ben due
recital di Lazar Berman. Il pianista
russo, scoperto proprio dalla rassegna di Brescia e
”
Bergamo, si esibì alla «prima» g1
e in una serata dedicata a Liszt foto
raccolta di Preludi e Fughe completo compimento il
datata 1744, insieme alla percorso verso la tonalità.
precedente del 1722 - che Al «Donizetti» Gulda regalò
Gulda propose a Brescia - al pubblico un memorabile
sancì l’avvento del «tempe- concerto, in grado di «libe-
ramento equabile». La sud- rare la "tastiera di Bach" da
divisione dell’ottava in do- ogni sovrastruttura inutile
dici semitoni uguali portò a e posticcia», rilevò ancora
1978
Bruno Canino
Ballini, proponendo «un
ascolto quasi organistico del
pianoforte».
Il XIII Festival, dedicato
al «Pianoforte in Russia e
a Parigi», registrò ben due
recital di Lazar Berman. Il
grande pianista russo sco-
perto proprio dalla rassegna
di Brescia e Bergamo, fu
protagonista nel concerto
d’apertura e in una serata
dedicata a Franz Liszt. No-
tevole ammirazione destò
l’esecuzione dei Dodici gran-
di studi trascendentali del-
l’ungherese, «trascenden-
tali» per difficoltà tecniche
e «trascendenti» la pura mu-
sica per fondersi con la poe-
sia: «Lazar Berman - scris-
se L’Eco - ci aveva già abi-
tuato ad un incontro esclu-
sivo con Liszt. Ma non lo ri-
cordavamo, davvero, su pia-
ni così sovrani, su una
gamma così ampia d’e-
spressività e forza». Ma non
solo, «v’è da pensare che il
pianismo di Berman meri-
terebbe un intero trattato di
didattica, la cui parte cen-
trale potrebbe a buon dirit-
to essere dedicata ad un ca-
pitolo intitolato Liszt e Ber-
man». E ancora, «accostar-
si a Liszt come fa Berman,
significa avvicinare quella
specie di mostro unico nel
genere che si dice all’età di
dodici anni suonasse già
perfettamente a memoria le
Fughe di Bach trasportan-
dole (come Ferruccio Buso-
ni, ndr) in tutte le tonalità».
Claudio Arrau (1903-
«mostri sacri» della sua ge-
nerazione, fu più volte pro-
tagonista del Pianistico.
L’artista sudamericano, un
eroe nazionale già da vivo
con tanto di strade a lui in-
titolate, suonò al «Donizet-
ti» nel 1977, anno dedica-
to a «Studi e Variazioni
nella letteratura pianisti-
ca». Interamente beethove-
niano il programma che
propose, con alcuni caval-
li di battaglia come l’Ap-
passionata, la 109 e la 111.
Fu un recital in cui gli ap-
plausi non mancarono di
certo.
An. Sp.