Scuola di canto di Lorena Scaccia - Tecnica di canto

LA TECNICA DI CANTO

La canzone di sottofondo il midi : "A song for Alisia" testo e musica di Lorena Scaccia. La
canzone dedicata alla piccola Alisia nata il 2 luglio 2001. Per scaricare l'mp3 cantato da Lorena
oppure la base con cori clicca qui

TECNICA DI CANTO (curiosit e consigli)

Cantare significa utilizzare alcune parti del nostro corpo:

le corde vocali innanzitutto (dalle loro vibrazioni esce allesterno del nostro corpo la voce);
la faringe (chiamata comunemente anche GOLA) un muscolo a forma di canale che deformandosi, in
lungo e/o in largo, ha la capacita di modificare gli effetti della risonanza del suono nella testa;
i polmoni (sono il serbatoio per laria che utilizziamo per far vibrare le corde vocali);
il diaframma ( un muscolo a forma di cupola, sottile e flessibile, che separa il torace dalladdome,
dalla sua cooperazione con i polmoni e i muscoli addominali nasce la colonna daria destinata a
trasformarsi in suono con le vibrazioni delle corde vocali);
i muscoli addominali (aiutano il diaframma a comprimere i polmoni e a far uscire la colonna daria);

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i muscoli del collo e delle spalle (per una corretta postura durante lesecuzione di una canzone).

Come ben si pu notare immediatamente, per cantare in modo corretto bisogna sollecitare alcune
parti del nostro corpo. Molto spesso, ignorando queste cose, si pone molta attenzione nellallenare
correttamente i nostri muscoli quando si va in palestra (quante volte il vostro allenatore vi ha detto che i
movimenti devono essere fatti in modo corretto altrimenti i muscoli verranno sollecitati in modo errato e si
otterr pi che un beneficio un vero e proprio danno fisico) e molta meno attenzione viene posta su quelle
nostre altre parti del fisico che utilizziamo per cantare, non sapendo o dimenticandoci che anche in questo
caso potremmo fare dei danni al nostro fisico, proprio come quando facciamo un allenamento sbagliato in
palestra.

Un errato utilizzo delle corde vocali pu causare infiammazioni con conseguenti abbassamenti di voce, se
lerroneo utilizzo persiste si pu arrivare a causare cisti e noduli sulle nostre corde vocali, e a quel punto
avremmo fatto davvero un bel guaio.

Pensate a quanta cura hanno di solito i chitarristi con le corde della loro chitarra. Le evitano sbalzi di
temperatura, non le fanno prendere umidit, spesso non fumano mentre suonano perch la nicotina che si
deposita sulle corde rende meno brillante il suono. Immagino che sarebbe ancora pi giusto avere le stesse
attenzioni per le nostre corde vocali, che tra laltro ci servono per tante altre cose e purtroppo non si
possono cambiare come le corde di una chitarra.

Pertanto, se abbiamo intenzione di cantare in modo serio, bisogna impostare il nostro fisico per farlo e
bisogna allenarlo giorno per giorno per rafforzarlo e preservarlo, raggiungendo cos soddisfazioni sempre
pi grandi nel cantare.

Quanto stato detto finora non vale solo per i cantanti, ma anche chi usa il parlato per professione
(doppiatori, attori, speaker, conferenzieri, insegnanti, venditori ecc. ecc) , nonch per chi vuole comunque
parlare correttamente (sempre pi persone oggigiorno si rivolgono per questo al medico - logopedista) .

Inutile poi soffermarci pi di tanto sulla dizione. Bisogna impararla. Assolutamente. A meno che non
vogliamo cantare intenzionalmente canzoni dialettali.

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Per cantare bene occorre acquisire una tecnica. Chiaramente ogni genere musicale ha una sua
specifica tecnica, quindi diffidate, per esempio, dallinsegnante di musica lirica che vuole insegnare canto
leggero e viceversa. Ogni insegnante dovrebbe limitarsi al suo specifico campo, a meno che non si parli dei
fondamentali del canto (la respirazione e la dizione). Insegnare significa anche seguire un programma
specifico, applicare sugli allievi un metodo collaudato. Uninsegnante non pu essere solo una buona
cantante e cercare di trasmettere agli allievi il proprio modo di cantare.

Con una buona impostazione della voce e con la tecnica al nostro servizio, aumentiamo lestensione
vocale (saremo cio in grado di cantare note pi basse e note pi alte di quanto non avessimo mai creduto).

Con la tecnica riusciamo a vestire bene il nostro timbro vocale e metterlo al servizio di una riuscita
esecuzione canora, modificando la risonanza del suono della nostra voce nella nostra testa (la testa una
naturale cassa di risonanza. La sua conformazione pu cambiare il suono. Per fortuna grazie allutilizzo
consapevole della faringe possiamo variare la risonanza del suono nella nostra testa).

Possiamo tirar fuori tutte le sfumature che la nostra voce possiede e utilizzarle per renderla pi accattivante,
soprattutto, possiamo mantenere sempre la perfetta intonazione, anche sulle note pi lunghe.

Con la tecnica e limpostazione vocale possiamo cantare a lungo ed evitare che la voce si abbassi e sostenere
pi serate con un ritmo pi serrato. Insomma i vantaggi sono veramente tanti.

Per cantare bene bisogna anche conoscere perfettamente i nostri limiti, che con la tecnica possono
sorprendentemente spostarsi verso lalto, per, bisogna comunque conoscerli per evitare inutili e dannosi
tentativi impossibili per le nostre caratteristiche fisiche. Appurato questo occorre studiare ogni modo per
rendere sempre pi bella la voce che possediamo utilizzando ogni risorsa, anche la pi nascosta che
comunque possediamo.

Molto Importante NON IMITARE. Se vogliamo essere sosia di qualcuno ok ! Ma altrimenti

imitare pu essere molto deleterio. Alcune forzature di stile possono essere caratteristiche adatte per
un certo cantante, ma potrebbero non esserlo per voi. Ed una forzatura potrebbe anche essere
interpretata come un errore.

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Per essere buoni cantanti bisogna conoscere almeno i rudimenti della musica. Conoscere gli accordi
importantissimo. Fondamentale per un professionista. Come minimo ci fa parlare la stessa lingua dei
musicisti del nostro gruppo (quante volte si vedono i musicisti fare discorsi tra loro dai quali il cantante
viene tenuto fuori perch non conosce la musica e non capisce quello si sta per suonare).

Il cantante poi dovrebbe conoscere la tecnica microfonica (il microfono fa sentire a tutti la nostra voce, ma
non possiamo comandarlo col pensiero, occorre utilizzarlo al meglio conoscendone le caratteristiche e
sapendo cosa si deve fare con un microfono in mano e cosa non si deve assolutamente fare.)

Ricordate infine che un buon cantante alloccorrenza pu anche trasformarsi in corista ed un corista
deve avere una preparazione che paradossalmente il cantante potrebbe anche non avere.

Se volete ulteriori e pi competenti notizie sulla Logopedia e Foniatria cliccate qui sotto:

www.logopedista.it

http://utenti.tripod.it/speechlab/disfonia.htm http://www.salus.it/orl/voce.htm http://www.beauty.it/

informa.asp?idnews=273 http://digilander.iol.it/logopedia/

per saperne di pi sul falsetto clicca qui

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VOLUME TONALITA' TIMBRO

Questa precisazione forse potr fare inorridire le persone pi preparate, ma l'esperienza mi

ha insegnato che purtroppo tante persone fanno confusione tra questi termini, importantissimi
per essere meglio compresi quando vogliamo far capire alcune caratteristiche della nostra
voce.

VOLUME o intensit. Qui non ci dovrebbero essere dubbi. Il volume di una voce pu essere
forte oppure piano. Chiaramente con tutte le gradazioni del caso. Nel canto si pu variare e
mantenere lintensit della voce con un delicato gioco di compensazioni tra tecnica vocale,
forza fisica e indole personale. Ricordate per che un errore concentrare gli sforzi sul
potenziamento del volume attraverso il fiato, perch pu portare a un logoramento dellorgano
vocale, in pi, rischia di essere inefficace, quando non fastidioso. Lintensit del suono va
utilizzata e dosata in funzione dellespressivit e non come valore in se. E tenete sempre
presente che alto volume non significa alta qualit.

TONALITA' a questo punto qualcuno potrebbe far confusione e confondere la tonalit con il
timbro. Per tonalit s'intende l'altezza di una voce vedi riquadri in basso . Infatti una delle
caratteristiche del suono e della voce laltezza, che viene determinata in base al numero delle
vibrazioni delle corde vocali. Lorecchio umano in grado di percepire suoni con un numero di
vibrazioni comprese tra le 20 e le 20.000 al secondo. A minori vibrazioni corrisponde un suono pi
grave, mentre quanto pi cresce la frequenza delle vibrazioni tanto pi si otterranno note alte o
acute. Lintero spettro della voce umana, maschile e femminile, compreso tra le circa 90
vibrazioni dei bassi, cio i cantanti che possiedono la voce pi grave, e le 1.500 vibrazioni al
secondo dei soprani, le voci pi acute. Vari sono i movimenti che le corde vocali compiono per
produrre un suono di unaltezza prefissata avvicinarsi, vibrare rimanendo in costante tensione e
opporre al passaggio dellaria la resistenza necessaria a mantenere la corretta intonazione. Esse
inoltre si allungano e si ispessiscono in funzione della differente altezza che si vuol dare al
suono. Per capire meglio il concetto potete osservare la tastiera del manico di una chitarra: pi si
sale dintonazione pi la porzione di corde che vibra diventa corta e rigida. Lo stesso accade per
la voce: pi si avventura su note alte, pi la laringe si sposta verso lalto, la gola maggiormente
sollecitata, lo spazio di diffusione delle frequenze e quello di vibrazione delle corde diminuiscono
e il cantante ha maggior difficolt a controllare lintonazione della voce.

TIMBRO spesso definito anche pasta una caratteristica della voce che non pu essere
cambiata se non in minima parte. Il timbro diverso da individuo a individuo (pensate alle
indagini della Polizia dove si risale all'identit di una persona solo dal timbro della voce) anche
a parit di tonalit o altezza e di volume o intensit. Pensate al particolare timbro della voce di
Stevie Wonder o di Freddy Mercury. Le parti anatomiche interessate al canto possono produrre
diversi tipi di onde sonore. Per semplificare li dividiamo in 3 grandi gruppi, corrispondenti a 3
sonorit differenti. Il 1 tipo simile allonda sonora che puo produrre un diapason, lo strumento
che viene usato per accordare gli strumenti. Molto lineare, detto suono puro. Il 2, pur essendo
composto rimane regolare, si ripete graficamente in modo costante e si propaga nellaria; viene
percepito come un suono gradevole. Il 3 un disordinato insieme di onde accavallate, molto
irregolari, che da luogo a quello che normalmente viene chiamato rumore. La diversa
combinazione di questi 3 tipi di suoni determina il timbro vocale di ciascuno di noi. Il timbro pur

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essendo personale e unico fin dalla nascita, pu anche essere modificato, avendo per una
notevole sicurezza nei propri mezzi tecnici. Insomma un bel timbro un dono di natura,
opportuno per imparare a valorizzarlo e sfruttarlo al meglio.

Spero che tutto sia ben chiaro. Immaginiamo ora che andiate a cantare una canzone in uno studio
di registrazione oppure pi semplicemente in un locale dove si fa il karaoke.

Per adattare una canzone alla vostra estensione vocale dovete chiedere ai tecnici di variare la
tonalit della canzone alzando la tonalit se avete una voce pi alta o acuta oppure di
abbassare la tonalit se avete una voce pi bassa o grave. Se invece volete far capire che
volete sentire con un volume pi forte o alto oppure pi piano o basso, stiamo appunto
parlando del volume. Infine, se invece volete far capire che la vostra voce bella e affascinante
come quella Barry White o Aretha Franklin allora dovete parlare del vostro timbro. Mi
raccomando non confondete mai questi termini tra loro, dareste immediatamente l'impressione (e
probabilmente non solo l'impressione) di avere un sacco di confusione in testa.

a sinistra un grafico per meglio

rappresentare l'estensione della voce
umana con i riferimenti sia sulla
tastiera di un pianoforte sia con
l'indicazione della frequenza in
hertz . Per ingrandire l'immagine
clicca sul grafico oppure clicca qui
Tratto da un articolo sulla rivista
specializzata "Strumenti musicali"
dal titolo "la ripresa della voce in
studio di registrazione" marzo 1999

a sinistra classificazione delle voci

con l'indicazione della frequenza. Le
"sfumature" dei passaggi hanno
evidente rilievo nel disegno,
specialmente nelle voci femminili ed
in quelle di tenore, come gi indica
il Duprez. Per ingrandire
l'immagine clicca sul disegno
oppure clicca qui tratto da
"Coscienza della voce" di Rachele
Maragliano Mori Ed. Curci 1998

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a sinistra uno schema che

rappresenta i registri e i relativi
passaggi . Per ingrandire lo schema
clicca sullo schema oppure clicca
qui tratto da "Lo studio del canto"
di Juvarra, ed. Ricordi 1999

Per saperne di pi sui registri attraverso il sito di Albert Hera

a sinistra un disegno che rappresenta

le soglie udibili dall'uomo e da
alcuni altri animali. I numeri
indicano il numero minimo e
massimo di hertz che possono essere
uditi . Immagine tratta da:
"videocorso sul canto" Fabbri
editore. Per ingrandire la foto clicca
sull'immagine oppure clicca qui

Grazie ad un accordo intercorso tra www.scuoladicanto.it e www.sresa.com ora possibile tutelare le

tue opere a prezzi scontati. Per saperne di pi

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Per saperne di pi sull'estensione vocale clicca qui

Di seguito ci sono i link ad alcuni siti che propongono interessantissimi approfondimenti sullo studio
della teoria musicale, sulla tecnica di canto e sulla didattica musicale in genere. Segnalatemi altri siti
che si occupano di didattica musicale e di tecnica vocale, li inserir qui di seguito in quanto ritengo che
la diffusione della cultura musicale sia un fattore auspicabile in tutto il web.
Buona navigazione

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Michel Baron - Corso d'armonia

Versione italiana a cura di Joanne Maria Pini

PAGINE DI TEORIA MUSICALE

DIZIONARIO DEI TERMINI AUDIO

BIBLIOGRAFIA SUL CANTO

Viideocorso di canto Fabbri Editore - in collaborazione con il C.P.M. Centro Professione Musica www.
centroprofessionemusica.it

Enciclopedia a dispense con audio e videocassette

Seth Riggs, Cantare con le stelle. Un programma completo per la formazione della voce (con 2 cd inclusi)
Edizioni CARISH 1985

Rachele Maragliano Mori, COSCIENZA DELLA VOCE - Edizioni Curci 1998

A. Juvarra, Il canto e le sue tecniche. Ricordi 1987

Per sapere come arrivare alla scuola di canto clicca sull'animazione qui sotto

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respirazione
metodo
tecnica vocale diaframmatica e la dizione curriculum
d'insegnamento
postura
i miei allievi famosi foto testi & mp3 d'oc. studio link musicali

la tecnica di canto in giro per l'Italia stage forum sul canto

curiosit sul canto e sulla voce provini concorsi e opportunit di lavoro

tecnica microfonica

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La scuola di canto di Lorena Scaccia si trova a Civitavecchia (Roma) al Viale

Adriano Novello 30 (zona San Gordiano) tel. 0766.370 356 - 328.8691 404 -
320.265 5543

info@scuoladicanto.it lorenascaccia@scuoladicanto.it lorenascaccia@libero.it

Il "D'Oc. studio" si trova presso la scuola di canto di Lorena Scaccia. E' possibile
registrare su qualsiasi supporto (cd - md - dat - mc - vcr - mp3) canzoni demo,
cori su basi musicali, ecc. ecc.

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