Capitulo cuarto Monoimpresion Una monoimpresién o monotipo es un dibujo con rasgos impresos” o la impresién de una tinica edicién. Se dice que la monoimpresién fue utilizada por primera vez en el siglo XVII por el italiano Giovanni Castiglione; Degas y Matisse trabajaron también con monoimpresiones. Esta técnica es de poca utilidad para la produccién en masa, por lo que no ha sido empleada por la industria cermica, pero diversas técnicas de monoimpresién son factibles usando materiales cerémicos. Monoimpresion de tela Jerry Caplan utiliza vidriados de colores bajo cubierta “Reward Velvetone“ como pigmentos de impresi6n. Aplica una capa espesa sobre un lienzo htimedo con el borde cubierto hasta estar satisfecho con el disefto. Luego se coloca encima una plancha de arcilla blanca de gres bien preparada y se pasa un rodillo con suavidad. Al retirarla, queda pintado el disenio invertido sobre la superficie de barro. Una segunda plancha colocada sobre el lienzo 67Bis Jerry Caplan (EE .UU.) frotando la parte de atras de una plancha de arcilla colocada sobre un bastidor de lienzo ya pintado. Retirando la plancha para dejar al descubierto la monoimpresién. también recogerd el disefio de una forma mas Annie Turner también emplea tela para difuminada. Algunas veces la segunda monoimprimir, utilizando engobes de colores monoimpresién puede ser més efectiva que la pintados sobre algodén u otros tejidos. Para primera. Las planchas impresas pueden ser ella, la impresi6n es parte integral del proceso usadas simplemente como pinturas de barro, de formacién y construccién. pero también pueden convertirse en platos 0 cuencos utilizando moldes. 68a Piezas ya terminadas esperando ser horneadas. Jerry a menudo utiliza esta técnica de monoimpresi6n junto con raku Detalle de una plato grande, de Annie Turner intado y luego moldeado en curva, posteriormente monoimpreso encima una tela con engobe, barro cocido. 69‘A “Bulldog, perro raposero, galgo”, de Karen Densham, [Link] 39 cm. Plato monoimpreso y sellado. Monoimpresién de papel Sorprendentemente, es posible lograr una gran calidad de lineas utilizando unas técnicas ligeramente diferentes. Se pinta una lamina de cristal con 6xidos o colores bajo cubierta mezclados simplemente con agua. Cuando el color se ha secado, se pega una lamina de papel de seda para cerémica con cinta adhesiva a los cuatro lados del cristal. Esto evita que se mueva el papel y por lo tanto lo ‘mantiene tenso y plano. El pintado en seco 70 > “Vasijas”, de Paul Scott. Monoimpresién en cobalto sobre porcelana, debajo de vidriado transparente, 1.200 °C. Fotografia de Andrew Morris. (con lapiz, boligrafo 0 tiza) sobre el papel funciona muy bien, pero la superficie es muy sensible y también se pueden realizar dibujos por ejemplo con unos bastoncillos de algodén. También se recogeran las marcas no intencionadas de la presién de los dedos o las manos, asi que es importante no tocar la superficie mas de lo absolutamente necesario. Cuando se completa el dibujo, éste se recorta de la cinta adhesiva manteniéndolo en su lugar con un bisturi y se coloca boca abajo sobre una superficie de barro htimedo.i ¢ -H Is ; i 4 q t= | = gyal Beer .MIDILD Después de frotar el papel de seda suavemente pero con firmeza, se retira. La imagen dibujada se habra transferido a la superficie de barro. Los distintos utensilios para dibujar daran como resultado diferentes calidades de acabado. El caracter de una linea trazada a lapiz sera bastante diferente al de una linea de boligrafo o a la suave huella de un dedo. Es posible monoimprimir varias capas de color. El proceso es simple y no exige total exactitud, pero se deben tener en cuenta diversos factores. El 6xido y el color no deben mezclarse con una base de color bajo cubierta, porque el color se uniria con demasiada fuerza sobre el cristal o el azulejo, y seria muy dificil hacer una transferencia efectiva. El barro no debe estar ni demasiado htimedo ni decoracién monoimpresa 4 Impresién de papel de seda mostrando | transf gen dibujada. F demasiado seco; si est muy blando distorsionaré y desintegrara el papel, y si esta duro no absorberé la impresi6n. Sin embargo, hay una cierta tolerancia en las condiciones del barro y la experiencia le diré cuando el barro esta en su punto. Los cristales y azulejos empleados deben ser enjuagados después de ser utilizados y guardados con una pelicula de plastico transparente para reducir la acumulacién de polvo. Al pasar una brocha mojada sobre la superficie del azulejo o el vidrio se restaurara la monoimpresién y estara I utilizado nuevamente. Karen Densham (0 para ser emplea este método de monoimpresin en sus platos, combinando esta técnica con pintura y aplicaciones de sellos.una creciente y paleta”, plato monoim Ivana Roberts usa monoimpresiones de papel combinadas con sellos de goma alcomanias y pintura en sus objetos de porcelana, pulidos y hechos a mano. Richard Slee ha utilizado monoimpresiones plicando el color con rodillo 0 a pincel sobre tal y usando aceite de grasa y aguarras como portador del pigmento ceramico. imagen e 4 completa, es transferida a un objeto bizcochado empleando papel de seda para cerémica. La parte de atrs de la impresi6n se frota con los dedos, usando jab6n liquido como lubricante para evitar que se rompa el papel. 73Monoimpresiones de fotocopias Aunque parezca incretble, es posible hacer monoimpresién de fotocopias, y en algunos asos la fotocopia adquiere un color sepia con Ja coccin. Para poder trabajar con esta técnica, es necesario tener acceso a una maquina fotocopiadora Las fotocopiadoras trabajan por el lectricidad estatica. Un fenémeno natural de el toner cargado en negativo se espolvorea sobre una superficie sensible a la luz, que ha sido expuesta a una imagen proyectada del documento que se desea fotocopiar, se adhiere a aquellas areas de la imagen 4 Retirando una fotocopia de la maquina antes de que pase por los rodillos calientes. Fotografia de Andrew Morris 74 cargadas en positivo, esto es, a las zonas oscuras. Se pasa un folio de papel a través de una superficie fotosensible (normalmente un tambor) y una carga eléctrica positiva, situada debajo de la superficie del papel, atra desde el tambor hacia el papel. En esta etapa, al toner la imagen en el papel se encuentra en polvo fino y se fija pasndolo a través de rodillos calientes que suavizan el toner y lo fusionan dentro de las fibras del papel Si se apaga la maquina fotocopiadora y se retira el papel antes de que pase por los rodillos calientes, la imagen puede a su vez ser transferida a una superficie de arcilla Simplemente se coloca el papel boca abajo sobre una plancha de barro ya preparada y se e de “Dénde se ha Warren Palmer (Australia). Azulejo de pared fotocopia horneada con base mixta do todas las flores” , dex SS =e = < SsDetalle de plancha de porcelana cocida, donde la fotocopia habia desaparecido después del bizcochado. Se hizo visible nuevamente pintando la plancha bizcochada con color negro bajo cubierta, y posteriormente limpidndola con una esponja. Fotografia de Andrew Morris, pasa un rodillo suavemente. Después de retirar el papel, la imagen aparece en la superficie de barro. Al hornear la pieza algunos toner de la fotocopia dejaran un color sobre la cerémica, generalmente sepia. Otros toner desapareceran por completo, pero si el rodillo ha sido bien pasado sobre la fotocopia colocada sobre la arcilla blanda, la imagen puede ser recuperada, después de la coccién de bizcocho, lavando la superficie cermica con un color bajo cubierta, y limpiandola con una esponja. La imagen fotocopiada aparece ‘como por arte de magia sobre un azulejo aparentemente en blanco. Warren Palmer ha estado utilizando este increible fenémeno para transferir sus dibujos e imagenes a una superficie cerémica, realzando mis tarde la imagen fotocopiada con colores cerémicos y lustres. Ha encontrado que el color sepia se puede producir usando una fotocopiadora Canon NP 1215. Utiliza un terracota con un engobe blanco sobre la superficie, aplicado con rodillo 0 brocha, sobre el que imprime. Cuece el bizcocho a 1.150°C, y posteriormente hace la hornada de esmalte a 1.000 °C. Algunas veces las piezas son cocidas y después enterradas en serrin, y debido a que sobre la arcilla vitrificada se emplea un vidriado tan “blando”, se produce mucho humo de carbono. Los lustres también pueden producir resultados asombrosos. 77‘A Detalle de “Deseando ser gemelo” de efford Horrigan, 1991. ImpresiGn de color laser, arcilla y tela. El trabajo de Jefford Horrigan no entra con comodidad dentro de ninguna de las categorias tradicionales de “grabado”, pero si utiliza impresiones y arcilla (sin hornear) para producir trabajos de escultura de tres dimensiones. En este caso, el trabajo se hizo a partir de fotografias de flores disecadas, transferidas a papel usando una copiadora liser. La flor esta hecha con arcilla mezclada con tela. El resultado es una forma modelada con una superficie impresa fotogréficamente. Monoimpresion de yeso El yeso es un material muy utilizado por los ceramistas, e ideal para hacer monoimpresiones con él. Les Lawrence usa yeso para monoimprimir imagenes serigrafiadas sobre planchas de barro, y Joanna Veevers hace monoimpresiones en hueco partiendo del yeso. 78 > “Forma cerdimica”, de Jim Robison (Gran Bretaria/EEUU) 1 metro de altura. Jim utiliza una gran variedad de técnicas relacionadas con la impresiGn en la produccién de sus formas esculturales construidas con planchas. La decoracién estd realizada con aplicaciones de esponja utilizando engobes y monoimpresién con trapos de tejido abierto, pintados antes de ser aplicados con rodillo sobre la superficie de arcilla. También pinta, hace plantillas y peina las superficies de ceramica antes de hornearias, utilizando mas tarde vidriados de cenizas para enriquecer la superficie de las formas colocadas como un collage. Liz Lark utiliza moldes de yeso no sélo para formar sus piezas escult6ricas inspiradas en instrumentos musicales, sino también para monoimprimir cualidades decorativas sobre su superficie. Emplea engobes, vidriados y pigmentos cerdmicos pintados y aplicados por arrastre en los moldes de yeso antes de lenarlos de arcilla y presionar para conseguir las formas.“Violonchelo de enimica”, de Liz Lark. Decoracién monoimpresa de un molde de yeso, gres cocido a baja temperatura, vidriado mate, 1.120 °C, que le da la calidad fragil de la creta, Impresiones en el horno En un proceso exclusivamente cerémico, el horno puede actuar como una prensa de impresi6n . Al generar calor, facilita tanto la transferencia de color de un cuerpo a otro, como el provocar una impresi6n por la carbonizacién de la materia Muchos ceramistas seran conscientes de la habilidad de algunos pigmentos ceramicos, normalmente en forma de 6xido, para volatilizarse en el horno y transferir color de una pieza a otra. Normalmente este fenémeno es accidental, y no siempre 80 deseable, pero Peter Beard lo ha utilizado para hacer impresiones de horno (ver fotografias en la pagina 82). Utiliza dos planchas de porcelana de la misma forma y tamaiio; mientras tienen la dureza del cuero, realiza el disefio en una de ellas y luego la cubre con una gruesa capa de mezcla al 50/50, de dxido de cobre y caolin, asegurandose que sea presionada en todas las hendiduras y lineas buriladas. Un subsiguiente raspado con una rasqueta de acero revela el disefio. Las planchas soncolocadas cara a cara y bizcochadas (1.000°C). Después de la hornada, el azulejo en blanco tendré una tenue imagen al revés de la original que aparecer oscura y fuerte. Después de aplicar un vidriado que responda bien al cobre, y volver a hornear, los resultados son dos objetos similares con el mismo disefio, pero con calidades diferentes. Otros 6xidos pueden funcionar bien en este proceso, y tanto el método de aplicacin como el horneado y el vidriado, afectan las cualidades finales del trabajo ‘Coidice de a linea del tiempo Tabulla VIII", de Janet Williams (EEULD, 1992, 120 cm x 8 Cerdmica, 6xidos colorantes, residuos carbonizados. Janet Williams ha trabajado con el proceso de horneado y la materia orgénica para producir imagenes “impresas” en cemento refractario, latex y barro. Est interesada en c6mo la cocci6n altera la materia orgénica, carbonizéndola, y quedando los residuos como centro de algunas piezas. EI horno como mecanismo parece poco explorado, pero lo cierto es que existe una variedad de cualidades de impresién que no se pueden obtener de ninguna otra forma 8182 Azulejos después de la coccién de bizcocho. Los azulejos de la izquierda son los de imagenes monoimpresas. Fotografia de Peter Beard. Arriba izquierda Azulejo inciso mostrando el proceso de entintado utilizando éxido de cobre y caolin. La parte superior ha sido llenada y rascada, la parte de! medio del azulejo muestra la mezcla de cobre llenando las, lineas, y la parte de abajo atin no tiene color. Fotografia de Peter Beard. <4 Azulejos monoimpresos en el horno, de Peter Beard. Vidriado de celadon, fuego de reduccién. Fotografia de Peter Beard.