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Revista Ceramica 37

Número 37 de la revista Cerámica

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REVISTA INTERNACIONAL KERAMOS © FUNDADA EN 1978 © N° 37 © 1990 © 450 PTAS. GERTRAUD MOHWALD, R.D.A. EUROPA DE LOS CERAMISTAS, pig. 40, FRANCIS BEHETS, BELGICA. ANNA MALICKA ZAMORSKA, POLONIA. PHILIPPE LAMBERCY, SUIZA. ESTABLECIMIENTO ESPECIALIZADO EN TODA q CLASE DE ARTICULOS PARA EL CERAMISTA calle AGASTIA, 79 — Tel. (91) 413 35 90 28043 MADRID sia calle ESPIGA, NAVE 3. Poligono Industrial de Ajalvir 28864 AJALVIR (Madrid) calle PARRILLAS, 2-"Tel (925) 81 1215-45600 TALAVERA DE LA REINA (Toledo) MATERIAS PRIMAS OXIDOS METALICOS ARCILLAS PREPARADAS FRITAS Y ESMALTES ENGOBES Y COLORANTES COLORES PARA DECORACION LUSTRES Y CALCOMANIAS PINCELES HERRAMIENTAS i ACCESORIOS PARA HORNOS MATERIAL REFRACTARIO MAQUINARIA-HORNOS MOLDES LIBROS-REVISTAS REVISTA INTERNACIONAL CERAMICA SUMMA EN om REVISTA TRIMESTRAL PUNDADA EN 197% EDITOR y DIRECTOR: Antonio Vivay Zamorano, SUBDIRECTOR: Javier Ramos Aran COORDINADOR: Wiadimico Vivas Martine: COORDINADORA EN CATALUSA: Nuria Pic COORDINADORES EN AMERICA: Anpeio Garcia, Roberta Griffith COORDINADOR EN JAPON: Jose Joaquin Sancher Espa CORRESPONDENCIA: Paseo Acacias, 9. 28005 MADRID - ESPANA Teh 1) 990 10 ADMINISTRACION Y ALMACEN: (Ctra. Toorejon a Ajalvie, km 3.3: nave 38 Poligono Conmat. 2864 AIALVIK (Madrid) - ESPANA, Fel. (90) 835 3073, ENVIOS ESPECTALES ¥ CORRESPONDENCIA: ‘Apartado de correas 7008. 2808 MADRID - ESPANA or Grificas LORMO. Isabel Mendes, 15. 28038 MADRID. Deposito Lezak: M. 31176-1978. ASSN: 0210-00X, SUSCRIPCIONES: 1 ato, 1800 pus, 2 ados 2600 pias ¥ ation, $.400 peas Suscripciones al extranjeto por correo ondinario. 600 pre mas por anc. EJUMPLARES ATRASADOS: 1 al 19, 250 tas. cads uno 20 al 29, 350 peas. 30 al 36, 456 peas CAMBIO DE DOMICILIO Y RECLAMACIONES Para cuatysier gesti6n necesitamos saber a mimero de suusetipior impreso en ts etiqueca del sobre de la yevista © Ia informaciin completa RENOVACION DE SUSCRIPCIONES: Salvo previo aviso en contranio, »e renovard auromauica- ‘mente a su veacimiento mediante contrareembolso, por ‘un ana. yal eo N32 pa 33 al 36 en NE 36, pg 15 SUMARIO No 37 — | 7 OP, PANORAMA DE ACTUALIDAD 15 LIBROS _ 24‘ LA BIENAL DE JOVENES ____CREADORES 33 LAS FIGURAS DE ROY LICHTENSTEIN | 36 LA CERAMICA DE LA ERA ____ SHOWA | 40 EUROPA DE LOS CERAMISTAS 60 LAS LOZAS DE TALAVERA Y PUENTE 90 HOJAS DE ___CALCULO 94 INDICE DE | __ ANUNCIANTES COLABORADORES EN ESTE NUMERO: Sotheby's, Juan Antonio San Gil, Musco Bellerive, Lola Donaite, Europalia, Rosario de Caso, Mireille Bazin, Natacha Seseta ¢ lan Currie. 3 WVEILISIO MELCHOR VISO SUCESORES, S.L. TIENDAS ESPECIALIZADAS: Urzaiz, 26, Tino. 22 26 33 Veluzquez M.”, 34-36 ALMACENES: Maria Berdiales. 17. Rogelio Abalde. 14. 36201 VIGO © BELLAS ARTES © MANUALIDADES ARTISTICAS © CERAMICA ARTISTICA. — Todo tipo de arcillas — Pastas de gres — Pastas refractarias — Homos de cerimica = Homos de esmalte sobre cobre Tornos eléctricos — Tornetas Esmaltes cerdmicos Pigmentos cerimicos — Esmaltes sobre cobre Oxidos metilicos — Materias primas Herramientas Libros de cerimica CERAMICA KERAMOS + FUNDADA EN 177 COLABORACIONES: Revista Cerdenica invita a sus lectores a particpar en ta ela Doracion dela revista enviande fotos, noticias, eRITEvstas, 2 tilogos, diapositivas, articulos denicos, mumuacritos y cualquier tipo de informacion EI material remitido puede mcluirse en las secciones: nots ‘las, entrevistas, exposiciones, articulos tecnicos, opinidin, car tas, Tibros, somcursos, reportages, etc Las fotos y dispositivas deben estar bien enfocadas en un foo o blanco ne be uproxinear demasiado al borde dela foto, hay que incluie un maximo de detalles con cada images, tamafo, ales tecmicos, ete. Las fotos em blancs y acgro deben na pelicula de grano fino y un wAsa» bajo: 3$ tum Kodak Panatomic-X, Mord XP, Kodak Plus-X © equivalentes. EI tamailo ideal e& 15x 206 3) x 25 cm en papel erneso, Para fotos en color usar Kodachrome 64, Etkachrome HT Fujicolor 100 8 Agfacolor 100, < Para diapositivas usar Kodachrome 25, Kodachrome 64, Extachrome 100, Fujichrome 100 6 equivalent Las tramparencias de formato 6% 66 10 mejores pars ampliaciones. Enviar por correo certficado y en un sobre expecial para que 110 Jo doblen. § bello, caloce cm son tas —HORNOS CERAMICA— CARGA SUPERIOR 1200 °C fe molina y d |-vomnos— Tels. 610 26 46 - 711 54 52 Carabias, 20 28024 MADRID os que le puede interesar Excriba los datos a miquina 0 en letra de imprenta: suscripcién a muestra revista. INTERNACIONAL ERAMICA |“"~ + Funnans iN 19 LETIN DE SUSCRIPCION | ¢ p (91) 884 30 73 TARJETA DE PETICION DE EJEMPLARES ATRASADOS Deses ie catten ken tigsicates ciempl 15 Deseo me envien hin iputentes ehemplares atta Omoaonos Mediante talén nominativo © Apellidos ..... Cale Mim. ... Provincia y Pais ie hacer po" tustone, | | Deseo suscribirme a Ia Revista CERAMICA desde el numero: {orocomendo, recoreen: |) (127 128 129 1130 O31 O32 0133 034 033 036 57 O38 ¢ nntormacson 5 1 ao 6 4 mimeros 1.800 ptas. 1 2 aitos w § mimeros 3.600 ptas (ame 3 aos 6 12 nimeros 5.400 pias. Ginerio, 600 ot mie || Mediante talén nominativo [1 Giro postal © ...... poate Contrareembolso 0 Ss iNO LO DEJE PARA MAS ADELANTE! iAHORA ES EL MOMENTO DE SUSCRIBIRSE! strasados 2 250 pias. cada une, so50607 0809 ot0 ot oi ow OW Remitir a: 9 350 play cada om, ANTONIO VIVAS Ow0250%o270 2029 Apartado 7008 szuente) Gemplaes atrasados 2450 peas. cada uno. Paseo Acacias, 9 30% O35 036 28005 MADRID ya ke interne ro posta! C) Contrareembolso [1] ED SAO TS sor, escribat Jos datos a maquina o en letra de imprenta). peace A peli Num f Caiger Postal Pais > Estamos seguros de contar con su colaboracién para ampliar la difusiGn de la ceramica. TAPAS DE ENCUADERNACION 5 ROJO Cl BEIGE Numeros por tapa - Por silo 595 pesetas por tapa puede a tall> encuadernar su coleccion a oaiay ‘completa de la revista Ceramica 1 [Link] Traatqe hq be aces). TARJETA DE PEDIDO Apettidos Nomi Teléf 0 place Nam Poblacion Ciedigo Postal Provincia y Pats Niimero de tapas que deseo CO Contrareembolso 1 Incluyo cheque por valor de ...... © Envio giro num. ... por . #595 pesetas cada una LIBROS Deseo me envien los siguientes libros: MANUALES INICIACION (_DECORACION DE OBJETOS CERAMI- COS (Sehenin) 860 Pras (2 CERAMICA CREATIVA (Harvey). 1.450 Pras. |G VIDRIADO ¥ DECORADO DE CERAMI- CA. GSehwichienberg).... 360 Pras. [2 CERAMICA IMAGINATIVA (Ruprecht). 860 Plas. [i PEQUENO MANUAL DEL CERAMISTA (Birks) 1.950 Paas. (G MANUAL CERAMICA ARTISTICA (Ro- thenberg)-.... 3.380 Pras, G_CERAMICA DE ARTE EN CINCO LEC- CIONES (Bay). - 40 Pras. 1 METODOS FACILES PARA DECORAR FIGURAS (Vazques), 1.450 Peas. MANUALES (3 TECNICAS DE LA CERAMICA (Vives). 1.900 Pras. CG ALFARERIA ARTESANA (Casion) 1.800 Pras Gl ALFARERIA Y CERAMICA (Hamilton). 1.800 Pras, Gi GRES ¥ PORCELANA (Hamilton). 1.800 Peas 1D TECNICA DE LA CERAMICA (Haid)... 3.050 Pas. () MANUAL PRACTICO DE CERAMICA (Bruguera). . 4390 Pus, ( CERAMICA FINA (Norton). 3.650 Pras (1 TECNICAS DE LOS GRANDES MAES- TROS DE ALFARERIA Y CERAMICA (Pletcher)... 3.680 Pras, (3 CERAMICA PASTAS Y VIDRIADOS (vitted). 1,925 Pras [ CERAMICA VIVA (Caruso). 4.100 Pras, [5 TRATADO DE CERAMICA (Linggaard). 3.350 Pros © MANUAL DEL CERAMISTA (Leach)... 1.950 Pras 5 DIAGNOSTICO DE MATERIALES CERA- MICOS (Chit)... 2... 2.100 Pras, CURSO PRACTICO DE CERAMICA 5 Tomo 1 (Chiti) 2.515 Pras. © Tomo Mh (Chitty 2200200002022 2515 Pras, 5) Tomo Il (Citi) co. 2818 Peas, o 2 2518 Pus. 5 2415 Pras, 1) HORNOS PARA CERAMISTAS (Rhoda) 2.450 Pras. TARJETA DE PEDIDO Apellidos Nombre - Teléf. iim. Cédigo Postal ESMALTES Ud RECETAS DE BARNICES PARA CERA- MISTAS (Cooper). | MANUAL DE BARNICES CERAMICOS 2.100 Pras. (Cooper) 1.950 Pras MANUAL DE ESMALTES CERAMICOS J Tomo 1 (Chitiy 2113 Pras, 5 Tomo It (Chiti) 2115 Pus. 5 Tomo It (Chiti) 2115 Pras. “| VIDRIADOS CRUDOS DE BAJA TEMPE. RATURA Y SIN PLOMO (Bataller). 1,000 Pras, DICCIONARIOS } DICCIONARIO ILUSTRADO DE ALFA- RERIA PRACTICA (Fournier) 4390 Pras, DICCIONARIO DE CERAMICA 1 Tomo t (Chitiy 2415 Pras, 1 Tomo it (Chiti) 2415 Pras, 5 Tomo 111 (Chiti) coo BANS Phas. 5 DICCIONARIO DEQUIMICA ¥ PRODUC. TOS (Hawley)... 12.300 Pras. ESCULTURA ¥ MODELADO. ( TERRACOTA (Lucchesi-Malstrom) 1875 Pras ] CERAMICA A MANO (Woody), 2200 Pras, TORNO, [3 CERAMICA (Woody), 1.900 Pras, (D PROYECTOS EN CERAMICA (Cosentino) 2.100 Pras DECORACION [) DECORACION CERAMICA (Colbeck)... LA SERIGRAFIA EN LA CERAMICA 3.950 Pras. (Giorasnini) : 4390 Pras, HISTORIA Y CERAMICA ACTUAL (2 HISTORIA DE LA CERAMICA (Chit). 2.152 Pts [3 HISTORIA DE LA CERAMICA (Cooper) 2.450 Pras [LA CERAMICA ARTISTICA ACTUAL (Chit EUROPA DE LOS CERAMISTAS. CATALOGO [Link].C. 78 Peas. 2.300 Pras, + EL PEDIDO SE PUEDE HACER POR TELEFONO, POTOCOPIANDO LA TARJETA DE PEDIDO, RE- CORTANDOLA © ENVIANDO LA INFORMACION © Marque To que le interese 1 IVA.y gastos de envio inctaidos 1 Escria los datos a miquina 0 en letra de imprenta Remitir az ANTONIO VIVAS Apartado 7008 Paseo Acacias, 9 28005 MADRID. Tel. (91) 884 30 73 Tel. (91) 239 90 11 PANORAMA DE ACTUALIDAD CERAMICA EN SOTHEBY'S La prestigiosa firma de subastas in- lesa Sotheby's ha celebrado el pasa- do 25 de octubre una exposicién y su basta titulada #Ceramica y cristal del Jo XX por artistas y ceramistasy, La cerimica realizada por artistas del siglo XX, mas conocidos por sus pinturas, no reeibia el reconocimien: to que merecia hasta que Sotheby's ddedicd el pasado mes de octubee un: innovadora subasta a tales obras. ‘La subasta fue un éxito total, alean. zando casi el milién de libras y esta bleciendo nuevos meonds de cotizacign para Picasso y Dufy Esta subasta contenia un niimero importante de cerimicas de Picasso Los precios comeazaron en 800/1.000 libra, hasta las 4,000 libras. Logica mente, la subasta incluia otros nom- bres: Duly, Viasiack, Braque, Rovalt, Mind, Piper, Sutton y McLean. Dentro de la cenimica contempont fea también se han subastade obras de Hans Coper y Lucie Rie. Una cerimica de Coper comienza la puja a 7.000 libras. Otros artistas som Peter Beard, Jane Willer. Magda lene Odundo, entre ottos tras colecciones subastadas inclu yen céramica, dentro del tema gene ral, de las que hay que dlestacar la ce ramicas de Izniz (600-15,000 tibras), poreelanas Meissen (10.000-15.000 li. bras), Dulton (200-300 libras), Royal Worcester (2.000-3,000 libras). Para mas informacién sobre las su bastas, escribir o Hamar a SOTHEBY'S 3435 New Bond Street London WIA 2AA REINO UNIDO Teef (01) 493 80 80 JOAN WAR Est: Boe, ote: Corteséa SOTHEBY'S PARED PICASSO Est 1000-800 hbex oto: Cortesia SOTHEBY'S PAMLO PICASSO at 900-1200 Hews ANS COPER WORKSHOP GLION 89 El «Workshop Gijon 89m, en su ter~ cem edicién, y en su linea de crear un espacio internacional de encuentro centre ceramistas, sigue fiel a sus ort genes para desarrollar aspectos que puedan significar un enriquecimiento desde el punto de vista profesional en tun ambito fundamentalmente huma- nista «La cerimica en la arquitectura» (segunda parte), titulo de este «work- shopm, se constituyé como continua cidn del discurso del afio anterior. di- rigido por Nino Caruso y Emidio Galassi. La primera semana fue conducida por Pompeo Pianezzola, como artis- ta, y Ricardo Rossi como arquitecto, y constituyé un acercamiento a la me- todologia y la experiencia italiana en ‘este aspecton ‘Se complementé con una amplia in- formacién audiovisual sobre el mun- do profesional del artista-ceramista en Italia. La segunda semana corrié a cargo {de los espatioles Arcadio Blasco y Ma- uel Cabrera, como arquitecto, en la que ambos, artista y profesional, abordaron el tema desde la perspec va artistico-pedagogica de la realidad espatiola. Elapartado de «Accion experimen. tal» estuvo a cargo de Erich Haber ling, de Suiza, ¢ Ingrid Mair, de tta- lia, complementados por el profesor Michele Reale. tambien de Italia. «lextura» tiene obra en depésito de Jos artista siguientes: Pompeo Pianez- zola, Emidio Galassi, Ingrid Mair y Alda Brembilla, a disposicion de en- tidades y organismos interesados en su exposicion. Paralelamente se celebraron las ex posiciones de cenimica “Textura» y ‘Cerdmica y otros arbustose, con cobras de Ingrid Mair, Alda Brembilla, Contxa Cilveti, Pepe Lépex Taio ¥ Textura. ‘Para mayor informacion dirigise TEXTURA Osear Olarria, 11-19 33201 GION (Asturias) Teléf. (985) 34 55 48. ENCUENTRO INTERNACIONAL, EN HUNGRIA Del 1 de agosto al 15 de septiembre de 1989 se ha celebrado el «linterna tional Experimental Ceramic Studion ‘on Kesckemet(Hungria), Los talleres donde se ha celebrado el encuentro son durante el afio aca- emia de cerdmica y taller ablerto, pa Fa que los ceramistas hiingaros puedan realizar obras especiales, proyectos monumentales y murales En este encuentro se ha invitado a cinco ceramistas de varios paises, co- mo, Estados Unidos, Marruccos, Yu- sgoslavia, Espaia y Hungria como pais anfitrion. De estos ceramistas hay que dest car a Susan y Steven Kemenyfly y Juan Antonio San Gil, de Estados Unidos y Espafia, respectivamente. Los participantes podian war hor- os, maquinaria y materiales diversos. Otros acontecimientos importantes en ef mundo de la cerdmica magiat son la Bienal de Pecsy los Enctentros de Silos Para més informacida: ‘Embajada de Mungria Delegacién Cultural Angel de Diego Roldin, 21 28016 MADRID STEVEN KEMENYPFY HEEL JUAN ANTONIO SANGIL GNPASA ‘CURSO DE SERIGRAFIA Del 2 al 7 de septiembre de 1989 se ha celebrado en «Et Alfar» un cursi Wo de serigrafia aplicada a la cerami- a, con una variada participacin de alumnos de diversos puntos del pais. Para mas informacion sobre los ‘Préximos cursillos, escribir o lamar a: EL ALFAR Escuels de Cerimica Rey Don Pedro, 31, bajo 09005 BURGOS ‘Teléf, (947) 21 70.27 CERTAMEN NACIONAL DE CERAMICA «TALAVERA 89» EL pasado 31 de octubre, en el claus- tuo dela Colegial de Talavera de la Rei- 1a, $¢ fallaron los premios del Certa- men Nacional de Ceramica #Talavera 89. En el apartado de Cerdmica actual se concedié el primer premio a Montse ‘Sinchee Giralt, de Sabadell, dotado con 500.000 pesetas, por la obra ‘«Geometriasy. El segundo premio wex-aequo» a ta ‘obra «ridngulon, de Paloma Margi, de Madrid, y 2 Ia obra «Sin titulo», de Joaquin Siinchez Expina, de M: drid. Mencién honorifica para Afri 2 Lozano. En la sexcién de Cerimica tradicio- nal se dej6 desierto el primer premio, ¥ 8 concedié el segundo premio, do- tado con 250.000 pesetas, a Rail Pe rez del Valle, de Talavera, por su obra «Doble». Para mas informacidn, consaltar los indices de la revista en Concursos y Talavera, respectivamente MUESTRA DE CERAMICA DE CANTABRIA La Consejeria de Cultura ha ce- lebrado una exposicion de la Muestra de Cerimica de Camtabria, con adqui- sicidn de obra hasta un millon de Peseta, Pueden optar a esta Muestra todos Jos ceramistas espaficles o extranjeros residentes en Espana. Para mas informacién, escribir a: Consejeria de Cultura, Educa- sion y Deporte Servicio de Accién Cultural Calle de Vargas, $3.7 39010 SANTANDER (Cantabria) IV PREMIO DE CERAMICA DE ESPLUGUES ALBERT CASASE Prat Pramo En la cuarta edicién del Premio de (Cenimica de Esplugucs se han conce- ido los siguientes premios: Primer premio para Albert Casafie Lopez, por su obra «Sense Titol». Segundo pre- PERE JIMENEZ HUERTAS Sequnds Prem MATIAS PONCE CAMALLERO “ercer Premio mio para Pere Jiménez Huertas, por ‘su obra «Compass», Tercer premio pa- ra Matias Ponce, por su obva aSense titol», y menciones honorificas para Quima Guima, Emilio Paino y Pere Ramén. Se han presentado al Premio de Es- Plugas 28 ceramistas, con $3 obras y se han seleccionado 19 ceramistas, con 35 obras cerimicas Para mis informacior, ver Concur: ‘$08 en los indices o escribir a: AJUNTAMENT D"ESPLU- GUES DE LLOBREGAT (08950 ESPLUGUES DE LLO- BREGAT (Barcelona) CERAMICA EN LA ARQUITECTURA Del 8 al 19 de enero de 1990 se han celebrado los encuentros de ceramis- tas titulados «Cerdmica en la Arqui: tecturan, en Las Palmas de Gran Ca- naria, teniendo como artistas invita- dos a Enrique Mestre (del 8 al 10) y Arcadio Blasco (de! 15 al 19), El programa incluia proyeccién de diapositivas, audiovisuales y mesa redonda. Para mas informacion: Secretaria de [Link].A. de Las Palmas Portugal, 15 35010 Las Palmas de G-Canaria Telet. (928) 27 57 07 «ENCONTRO SOBRE HISTORIA DA AZULEJARIA 1 En el 26 y 27 de enero de 1990 se hha celebrado este encuentro en el Pa lacio Fronteira La gran tradicion azulejera, desde el periodo hispano-drabe hasta la po- licromia eseiscentina» de ta cerimica portuguesa, se ha revitalizado en este encuentro. Para més inf, escribir o llamar a: Fundagao das Casas de Frontei me Alorna Largo Sao Domingos de Bemfi- al 1500 LISBOA (Portugal) Talef. 78 20 23 CONCURSO FLETCHER CHALLENGE 1990 DIANNE HUTCHINSON Fletcher Challenge, de Nueva Zelan- da, conyoca el concurso internacional de cerimica para el 4 de mayo de 1990. E1 primer premio esth dotado con 10,000 délares neazelandeses, ademiis de cinco premios de 1,000 dblares neo- zelandeses cada uno. Para més informacion: The Organiser Fletcher Challenge Award PO. Box 13-195 ‘Onchunga, Auckland Nueva Zelanda LA CONEXION HARROW 1963-1988 WALTER KEELER En 1963 se inicié un curso de cer mica en la Escuela de Arte Harrow a cargo de Michael Casson y Victor Margrie. La exposicion itineramte «Harrow Connection» examina la in- fluencia en la cerimica de ia obra de los treinta ex alumnos mis significa- tivos: Wally Keeler, Mick Casson, Janice Tehalenko, Daphne Carnegy, [Nick Mosse, Sarah Walton, Pru Vena bles, Steve Buck, Terry Bell-Hughes, Beverley Bell-Hughes, Peter Starkey, Micky Schloessingk, Jane Hamlyn, Julian Malins, Christie Brown, Bene- dict Strebel, Regina Muller-Huschke, John Dunn, James Burnett Stuart, Ri: chard Slee, Gillian Lowndes, Colin Pearson, Eileen Nisbett, Mo Jupp, Kyra Cane, Alison Britton, Russel Co- llins, Bryan Newman, Jobin Nuttgens y Sue Atkins, Para mas informacién, escribir 0 Hamar a: Crafts Council 12 Waterloo Place London SWIY 4AU REINO UNIDO Teléf, (01) 930 48 11 MICHAEL CASSON MICHAEL CASSON Fate: Outond Gallery La obra cerimica mis reciente de ‘Michael Casson se ha expuesto en ta Galeria Oxford. La larga y rica trayectoria de este ce- ramista le convierten en uno de los mis significativos de sa pais. Sus tiltimas cerimicas tienen una aportacién individual mayor, concen- trandose ea la forma y los esmaltes de alta. Para mis informacion: Oxford Gallery 23 High Street Oxford OX! 4AH REINO UNIDO Telef. (0865) 24 27 31 HORNOS PARA ceramica Naber W. HORNOS PARA CORRIENTE DOMESTICA 1280° 6 1340° + HORNOS ELECTRICOS CON LA TECNOLOGIA MAS AVANZADA + MAXIMA CALIDAD - CONSUMOS MINIMOS * CARCASA EN ACERO INOXIDABLE + EQUIPADOS CON MICROPROCESADOR O REGULADOR AUTOMATICO * NORMAS DE SEGURIDAD INTERNACIONALES + EXPORTADOS A MAS DE 120 PAISES + MAS DE 100 MODELOS DESDE 300°C A 1800°C Y HASTA 7.500 M? 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Algunos ceramistas significativos se han unido a este homenaje a la ce mica vicentina exponicndo sus obras, de Jos que hay que destacar a Pierre Bayle, de Francia; Lee Babel, de Ale- mani; Suehars Fukami, de Japér; Nino Caruso, Picro Dorazio, Carlo Zauli, Antonio Bernardi, Federico Bo- naldi, Cindido Fior, Paola Gasparot to, Antonio Lucietti, Giuseppe Luciet ti, Pompeo Pianezzola, Franco Rigon, Cesare Sartori, Giancarlo Scapin, En. rico Stroppara, Alessio ‘Tasca y Ange Jo Spaynolo, todos ellos itatianos Para mils informacién, escribir 0 amar a Paola Dal Cortivo Studio DCR. & C. ns. Prarza Duomo, 5 VICENZA ITALIA Telef, 00846 /544852 CON FUOCO CERAMICA ITALIANA EN SUIZA CARLO ZAULE Astin 19h Maen Belerive La exposicidn itinerante de cera liana parte del Museo Bellerive, de Zurich, al Museo Kunstnandwerk, de Francfort, y al Museo Deutsches Keramikmuscum, de Dusseldorf, del 10 de octubre de 1989 al 7 de enero de 1990, del 21 de marzo al 21 de mayo de 1990 y del 10 de junio «a septiembre de 1990, respectivamente. La cerdmica contemporanca italia nna destaca poderosamentc en el pano- rama internacional de cerimica. «Con Fuoco» cuenta con algunos de fos ce ramistas italianos contemporineos mis representativos: Atilio Antibo (Savona, 1930) es po- seedor de una rica imagineria plasti- a, pletérica de fantasia narrativa Federico Bonaldi (Bassano de! Grappa, 1933) conjuga en sus objetos cerdmicos forma y simbologia caligrafica, Carlos Carle (Oncativo, Argentina, 1928) trabaja dentro de wna vision mo- numentalista y matérica en obras de gran formato, Nino Caruso (Tripoli 1928) se dis tuncia paulatinamente de su cerdmi: ca modular y arquitecténica, partien- do a una cerimica mas objetual y nnarrativa. Giovanni Cimatti (Faenza, 1949), en. la obra “Teoreman, plies una escul- tocerimica imponente y espacial, mientras que en sus obras tituladas Fragmenti« plantea una cuestion ds pictorica. Emidio Galassi (Imola, 1944) reali- 24. una escultura cerdmica claramente espacial y arquitecténica, Nedda Guidi (Gubbio, 1927) utili- ¢ach su obra cerimica un discurse mi- nimalista, enriquecido con la concep- cin matérica de la cerémica. Luciano Laghi (Fognano-Britsghe lla, 1958) conjuga composiciones to- rales con un lenguaje textural ‘Giuseppe Lucietti (Nove, 1936) un liza las suaves gradaciones de la por celana y las texturas de engobes y co- lores cerdmicos para expresar sus gran, des recursos pictoricos. Liliana Malta (Mairato-Catanzaro, 1961) utiliza sus volimenes en co frontacién espacial (incontro) 9 mos- wando formas con la dicotomin de mundos internos y externas. Pompeo Pianezola (Nowe, 1925) domina magistralmente un universo de composi wgrafismos Giancarlo nella (Castelli- Terama, 1943) discurre entre ef arte na ttativo y el materismo povera, conso- Tidando en sus tltimas obras valores ictéricox objetuales Alessio Tasca (Nove, 1929) revela con sus esculturas extrusionadas la modulacidn expacial de dos mundos, 1 interior y el exterior, mediante cor- tes de contraste visual. Sus ultimas ‘obras son ensambiajes de los mismos elementos modulares. ‘Carbo Zauli (Faenza, 1926) essin hi- gar a dudas el ceramista italiano que mas monumentalidad ha dado a sus esculluras. Sus modulaciones espacia les tienen una refinada fuerza, B NINO CARUSO. 98S Manco Bellerive LILIANA MALTA, 1988 Suse eters s FEDERICO BONALDL LA TOMBA DELUINFANZIA Stusco Bellenve GIANCARLO SCIANELLA ‘meninos y torsos masculinos. Completan c! libro las seccianes de soccidn, acabado y apuntes del art ta. Este libro, como ¢s habitual en los titulos de la Editorial CEAC, es muy didiictico y se sigue facilmente gracias al sistema del paso a paso Pena “ROYAL CROWN DERBY» Autores: John Twitchett y Betty Bauley Antique Collector's Club 5 Church Street ‘Woodbridge Suffolk 1P12 1DS Reino Unido Texto: Ingles Ei «Royal Crown Derby» nos introduce ‘7 esta importante fibrica del sigho XIX. Este libro, magnificamente ilustra do, nos muestra lo mis selecto de la producci6n desde 1848 hasta nuestros dias La porcelana inglesa Royal Crown Derby se ha exportado a todo el mun do durante mis de cien aiios, Dada ls gran calidad de la pro- duccién, estas porcelanas son vi damente buscadas pot los coleccio- nistas. CERAMICS OF SOUTH-EAST ASIA Autora: Roxana M. Brown Editor: Oxford University Press Walton Street Oxford OX2 6DP Reino Unido Texto: Inglés Ceramics of South-East Asian («Cerdmica del sureste asiético») es un libro imprescindible para comprender la cerdimica de esta zona del continente asidticn, por otro lado poco estudindn Ei libro trata la cerdmica vietnamita, khmer, sukhothai, tailandesa y burma. La influencia de ta cerdmica china en ta cerdmica del sureste astitico es evidente; sin embargo, cada pais con: serva y desarrolla una ceramica de cla ‘9 identidad propia, La cenimica vic namita es posiblemente ta que tiene mayores conexiones con la cenimica china. Hay que destacar ta simplicidad de disefios y formas y la construccion de los homnos. «LA CERAMICA PRECOLOMBINA» Autor: Emma Sanchez Montanés Editor: 28027 Madrid Texto: Castellano {La cerimica precolombina no ha do suficientemente estudiada a pesar de su enorme importancia. «La crm mica precolombinay trata de paliar es- ta deficiencia Su comenido es amplio y riguroso: el apasionante mundo dela cerdmica precolombina, el dmbito de la cerimi. ca mesoamericana, el Caribe y el drea intermedia, prestigio para los muerios, In ceramicaen Pent yel arte cermico en otras regiones de América. ADVANCED CERAMIC MANUAL LA BAF Te ET PTE ADVANCED CERAMIC MANUAL» Autor, John W. Conrad Editor: Falcon Company Publishers PO. Box 22569 ‘San Diego, CA 92122 USA Texto: Inglés Advanced Ceramic Manual» («Manual avanzado de ceramica») complementa los otros manuales de cerdimica del autor (ver ta bibliogra fia de John W. Conrad, mediante los indices de Ia revista), El contenido es de claro matiz 16 igo: historia de la cerimica, ceri ca contempordnea, pastas y engobes, cesmaltes, tecnologia de esmalies, coc hornos, combustibles, aislamien: to, seguridad y toxicidad, la ceramica como profesion; formulas de pastas, cengobes y esmaltes, materias primas, bibliografia y lixrado de proveedores. La extensa informacion contenida en este manual avanzado de ceramica invita a usarlo como punto de referen: sia y consulta clave “BRONZE, CLAY AND STON Autora: Annette L. Juliano Editor: University of Washington Press P.O. Box 500% Seattle, 98145-5096 Washington USA Texto: Ingles Bronze, Clay and Storien («Bron. cx, barro y piedra») es un nogrifico basado en la magnifica co- leccién de arte chino de la familia C. €. Wang. La informacién sobre ce rimica contenida en ef libro es mas amplia que 1a relativa a las otras materia. Los bronces y esculturas de piedra feflejados en el libro son realmente magnificos. La coleccidn cerimica se encuentra cn las dinastias o periodes Han, Wes tern Jin, Easter Wei, Northern Wei, Sui y Tang. Casi todas las piezas de cerimica on esculturas. La cxrdmica y esculiura el piera a tener la importancia que se yerece en la historia del arte uni- sTHE TECHNIQUE OF POTTERY» Autor: Dora M. Billington Editor: BT. Batsford Limited 4 Fitzhardinge Street WIH 0AH London Reino Unido Texto: Ingles «The Technique of Potiery» («Las (éenicas de la cerdmmica») es la version actualizada y revisada por John Col- beck de un titulo ya clisico de gran Sifusion. El libro se divide en tres secciomes principales: «Procesos y formas del barre», «La naturaleza de los mate riales» y «La decoracion». La primera seecién se concentra en Ja hechura manual, modelado, moldes ¥ el torno; la segunda secci6n trata de esmaltes, materias primas, calcul, Ihornos y cocciones; Ia tercera secciGn trata de las miltiples variantes de fa devoracién cenimica. ‘manual se completa con fa jntro- duccién y los apendices VUELVE A BARCELONA JORGE FERNANDEZ CHITI CURSILLO SUPER-INTENSIVO DE ESCULTURA-MURAL Y ESMALTES DIAS 25, 26, 27 DE JUNIO MANANA Y TARDE PLAZAS LIMITADAS INFORMACION Y RESERVAS: ESCUELA DE CERAMICA FORMA Enamorados, 78 08013 BARCELONA Tel. (93) 245 00 50 LAMINADORA DE ARCILLA Be ANS PATENTADO primera en Espana (Modelo patentado) INFINIDAD DE USUARIOS AVALAN LA BONDAD DE SUS PRESTACIONES CARACTERISTICAS: Con esta méquina pueden ‘obtenerse {écilmente, léminas de infinitos grosores, desde cero 8 6 cm, e incluso con superfices inclinadas, ‘mediante indicadores milimetrados regu fijo como ei ba: ies: Tanto of rodillo jante mévil, estan ambos dotados de taccién MODELOS: Se {utincan en jas longitudes nommalizadas de rodillos de: '42 em, 82 em, 62 cm y 67 em Tombs p pueden suministrarse. baio ‘demanda, medidas especiaies Fabrieado por Construcciones Mecénicas MANSERGAS Hospitalet de Liobregat aim, 82 08902 (Barcelona-Espafial Tel (93) 331 63 97 Distribuidor exclusive: FAST, S.L Brug, 20 — 08010 Barcelona Tels. (93) 317 71 31 - 317 74 90 Bajo disefio se construyen moldes metdlicas para cerdmica y maquinas especiales. Con esta simple, pero robusta, miquina extrusions. dora queds resuelto el problema de la obtencién de perfiles de arcilla, macizos o huecos, de cualquier tor- ma, mediante ol sistema de hileras intorcambiables que Se suministran segin las necesidades de disefio y medidas del usuario ceramista Junto con la miquina se incluyen dos liminas de metacrilato de ocho miimatros de grueso, adaptabies ia misma, con las que con un minimo de habilided e1 mismo usuario puede construirse unas sencillas hi Joras para uso y necesidad particular Medidas de ta maquina: Alio, 68; ancho, 37; largo, 27. crmo erooucro egsatehaNS Disco universal, de aluminio, acoplatile at plato de cualquier torno, por al simple sistema de pernos regu lables y provisto de dos pivotes de arrastre Mediante discos de madera intercamblables se taci- lita en extrem el cambio y trasiado de la pieza de Gila Torneada, sin necesdod de sue manipulads, Util muy practico pars todo ceramista, y especial- mente en centros y escuelas de ansefanza de conic Diametio del disoo® 38 cm sncome estos EigaUeAdNS aOR | DRG Ch nL ial BN be) FAN p MM 110) b foe EE ae SMe Re ek a ere Re died hasta el acabado final de cualquiera que sea el estilo de su piezo, encuentre en nuestros centros lo amplia gama de ead ne ee ee Td Los materiales y la tecnologia son cosa nuestra, la eee eee er) _suministros cerdamicos s. 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CERDANYOLA DEL VALLES (Barcelona) LA BIENAL ‘89 DE JOVENES CREADORES cha presentado en Barcelona, des- de el 5 al 30 de octubre, ls Bienal 89 de Jovencs Creadores Europeos, or- ganizada por el Ayuntamiento de la siudad. Esta tercera muestra, que tan- ta polémica suscito en los anteriores certimenes y que aglutina todos los campos artisticos: arquitectura, artes pldsticas, disefo, fotografia, historic~ ta (comic), literatura, moda, rmisica, teatro y danza, video y cine, por i- timo, el dmbito de wacciones» (ha si- do una nueva incorporacién), se ha ‘aracterizado por cuatro cambios de “orientacién. Anteriormente, el mayor numero de participantes habia ido en detri- mento respecto a In calidad de las obras presentadas. En esta ocasion, la apuesta de Rosa Martinez, dircc- tora de la Bienal. ha sido abogar por ‘una disminucion cuantitativa de artis- tas en pro de un aumento cualitativo donde la maxima ha sido la «inno- vacién». Por otra parte, la toma de concien- cia en la inexistencia de un arte pro- piamente mediterrdineo (las otras Bie- rales se circunscribian al marco dela Europa mediterranea) ha supuesto un giro hacia la apertura de formulas ar- tisticas mas extensas en el campo geo- ‘mafico, asi como la desvinculacion de la Bienal mediterrdnea: Rosa Marti- nez ha pretendido ampliar fronteras, ya que cree que debe existir, y existe, lun arte joven con proyescién interna- sional Esta apertura no sélo ha significa- do un aumento de las perspectivas ar- tisticas en el terreno de los circuitos comerciales, sino también la reivindi- cacidn de que en nuestro pais existen jOvenes artistas con tanta capacidad creadora como en otros paises euro- peoscon tna tradicién en muestras de arte joven mucho mis extendida. En este sentido, la Bienal °89 se ha “ constituido en un certamen que pre tende tener cardcter propio e indepen- diente respecto de otras ciudades y paises. y alcanzar dimensiones Gnicas ‘que respondan a las de una ciudad con levadas aspiracion esculturales. ‘Ademas, se han centralizado cada uuno de los dmbitos artisticos en espa- ios concretos como la «Casa de la ‘Caritat» para las artes plasticas. dise- fo, arquitectura, fotografia, etc.; ef #Mercat de les Flors», para danza y teatro, y el «Zeleste», para los con- sit embargo pocde colorears. cmgobarse ¥ ‘oman, revoluconard la peacsca de be ura serena yf muna, shard oy fon, pean Feallzay ex cueiotes ora cenhmicas de gran formato que wo pueden lrmadare para cocci, y haciendo de ‘heir are algo mis accesible a toon, me- ‘nov comme, mis parriciatr, eliminando ‘opmatinos,¥ un dejat de ser vigsros INSTITUTO DE CERAMOLOGIA, de pedeme de Condorhaer siempre em tai etic de campo, de tales ¥ ee tborn- evi: prsfundizande ent lon spect tanto ésnicor como culturales de la aha cera): PROGRAMA INTERNACIONAL DE CALCULO DE ESMALTES PARA ORDENADORES PC MS-DOS DISKETTES 3,5” y 525" Un program para PC compatible con opciones pam operas eh pea cipal, ale smn, alamo, frasces y holundes, Un sistema de taba cs ponible ose compra es (0 mis idioms. FUNCIONES GENERALES DEL CALCULADOR DE ESMALTES: Lo tres pro ‘mrumas principales son basicamente igual. Los cileulos de exmaley licluyent HE ~ coeficeme de dtatacion, OF = fucrea de opeesin, TF = ferza de (recto. ‘SE ~ tensdn superficial, Neo molecular, Seger, Analis. Roceta y temperatura eh pra dom cemtigradon La nica diferencia ene programa, cL camtiad Je materia prima lncluidas en el programma. PROGRAMA ESMALTES 1 USA $ (00, Calcula con 47 diferentes materas prinas,cominmente wador em los exealtes de 6 tndiantes o alles de cerdmica. PROGKAMA DE ESMALTES 2. USA £200 Calcul com 100 ifewntes materias primas de dee panes Esto hace ponible adapeat on dato de materia primas x matte locales. Un programa ineo pars profesinaies PROGRAMA ESMALTES 3. USA $900, Calcul con 400 diferentes materias prin de 18 paiies. Esto hace pole readapeat ‘ailguier esmaite conocido 1 lox materiales disponible, shorranda en comos. Us ro (sma para be leur, lesion © inbetigadores. PEDIDOS: tndicar mao de dikete 3,1" 6 5.26" Seleccionar ent kos proguuma 1, 20.3 y enpecificar et Moma, inca pate, ale min, taliana, frances y holandés. Si se desea mas de un efioma hay que afar $25 por ‘=a idioma adiconal. Enviar sombre, senasy chegoe postal intcraacional a momibe de H. Boerrig, Zadkntnhken 2, 985873, Munel, Holanda, PROGRAMA INTERNACIONAL DE CALCULD DE ESMALTE — Pagina 1 MAN HOERRIGTER, ZAADSTUKKEN 2, 958472, Massel, Holand [inguin parte de este mana se pacde rerrodacic. copia, reduce trades o tans ‘ir por cuskgtier forma 0 manera inclayende fotocopia, gabado 0 cuakguies stem de ‘cutraccide de informacion tin permio previo por exo de Han Rocrigtex Zaadatu ‘ten 2. 9844}, Mumel, Holanda. COPYRIGHT C1988 J. A. Bocrisi, todos lon deve. chow reserva, ACUERDO DE LICENCIA. Esc acuerdo time lox derechos on relaciom det wo del [programa informisico ydebe lene coudadonsmente Has Woerviies owes ete ogre ‘ma y perme ws wo bajo licencia. EI camprador auane lx fespoesabilidad de la ele chi el programa y las devises tomada,fclacomadan son eh mo def diese de de ‘moxraciba yon euttados que elo coalleve. Puede aux et programa enn sala oadens- ‘dor. No puede VEXDER, PRESTAR, ARKENDAK © ALQUILAK ext prog os lnstrucciones operativas asociadsn. Pade trasfert exe peogranta a otros campliendo 10 Wente: Debe tamer todas tas copias de este progama y detfuir todas las copia ‘no transerias a eceplor del programs y que dicho receptor se somes tuo lo ‘mitos y condiciones de este acuerdo. ————————————S——————————————E—————E——EeE———EE——————a= TEXTURA ESCUELA INTERNACIONAL DE VERANO INTERNATIONAL CERAMIC WORKSHOP GIJON 90 «ESTUDIOS SOBRE EL MOVIMIENTO» Profundizacién en la idea de «Movimiento» como elemento sustan- cial de la accion pléstica, desde su origen mecénico hasta su simbolis mo formal, conceptual y espiritual a través de las técnicas cerémicas. DEL 6 AL 11 DE AGOSTO (ambos inclusive) Dirigen la experiencia: ERICH HABERLICH (Suiza). Escultor y ceramista. INGRID MAIR ZISCH (Italia). Pintora, escultora y ceramista. Se complementard el curso mediante sesiones de educacién visual dirigidas por el profesor MICHELLE REALE (Italia), acerca de la estruc- tura espacial marcolliana, teoria de la composicién y experiencias didactico-artisticas dirigidas por Bruno Munari en Milan y Faenza. Mas informacién en: TEXTURA TALLERESCUELA DE DISTRIBUIDORES SAGOLA EN EL SECTOR DE LA CERAMICA DIBUTEC Landazun, 7 TE® (945) 23 30.01 01008 VITORIA ESKULAN CERAMICA Madre Vedruna, 12 Tt? (945) 13 41.31 01008 VITORIA PAPELERIA COLON Granada, 7 TLS (951) 23 56 98 04003 ALMERIA FAST, SL. ‘Ausias March, 19 Th (93) 317 71.31 08010 BARCELONA FORNS, VIUDA € HIJOS, SRC Eduardo Maristany, 15 TH? (93) 384 61 11 08912 BADALONA (Barcelona) BELLAS ARTES VICENC PIERA Cardenal Casanas, 13 TE (93) 301 66 80 08002 BARCELONA BELLAS ARTES FERNANDO Fernando, 39 THe (93) 302 51 24 (08002 BARCELONA CASA PALAU Pelayo, 34 Ti? (93) 654 28 12 08001 BARCELONA MULTIGRAFIC Sants, 196 TL! (93) 339 68 43 (08028 BARCELONA COPER, St Velia, 19 Tt? (93) 389 98 0B (08016 BARCELONA PICCOLITA Plaza Mina, 4 Th? (956) 22 32 78 11004 CADIZ * Ey todos los extablocimientos de Expaia 30 UTILES CERAMICOS, S.A. Carretera Alcor, 7-6 TES (964) 21 63 55 12006 CASTELLON CELADON, SL. ‘San Juan de Letrén, 24 TE® (958) 27 15 81 18012 GRANADA SUMINISTROS CERAMICOS Carretera NA, sin. Poligono, 7 TE (943) 69 17 44 20150 VILLLABONA (Guipdzcoa) MARPHIL, S.A. Agustia, 79 TH (91) 413 35 90 28043 MADRID REFLEJOS CERAMICOS, S.A. Eduardo Aunos, 11 Ti (91) 273 53 36 28028 MADRID PLAKATECNICA, S.A, Valverde, 49 TL* (91) 232 63 56 28004 MADRID ‘SANBEL Maldonado, 64 Tee (91) 402 64 28 28008 MADRID VICENTE PEREZ E HJO. Andrés Mellada, 25 The (91) 244 3001 28015 MADRID SANZ Y CERVEL SA. Fernando el Catdlica, 77 Th? (91) 449 63 44 28015 MADRID COLORETTA Marmoles, 45 TES (952) 30 68 87 29006 MALAGA TERRA-PRODUCTOS CERAMICOS Colonia San Buenaventura, Blog. C TL (968) 24 08 03 30008 MURCIA ASTURQUIMIA Capitén Almeida, 32 Ti (985) 27 02 57 33008 OVIEDO MELCHOR VISO SUCESORES, S.L- Urdaiz, 26 TES (986) 22 26 33 36201 VIGO PAPELERIA TECNICA MALAGUERIA, S.A. Hilera, s/n. Edificio Cumbre The (952) 28 47 50 29007 MALAGA CIAL PAPELERA PADURA HNOS,, SL Sierpes, 6 Th (954) 22 36 95 41004 SEVILLA PRODESCO Balmes, 38 Tt (96) 154 88 21 46940 MANISES (Valencia) LA CASA DEL CERAMISTA JUAN Ribarroja, 13, bajos Ths (96) 154 74 90 46940 MANISES (Valencia) ABYSAN, CB Cura. Soria, Km 3. N° 1 TEs (983) 30 39 04 47012 VALLADOLID VERGARA, CB. Jon Arrospide, 28, 2." s6tano TH! (94) 447 49 58 48014 BILBAO PAPELERIA INDS. GOYA Colén de Larrestegui, 36 THe (94) 424 11 06 48009 BILBAO JOSE LUIS VICENTIZ A, Arriola, 59 (Trasera) Tf (94) 676 01 25 48600 SOPELANA (Vizcaya) * EL CORTE INGLES El Rincén del Pintor» EL ACABADO EN LA CERAMICA ESS Todos los hornos a gas que presentamos pueden realizar | cualquier tipo de coccién en alta o baja temperatura y combinadas con oxidacién, reducci6n o carbonacién. Porcelana y decoracién, retlejo metélico, refractario, gres, lustres y oro, rak POR SER MODULARES Y FACILMENTE DESMONTABLES PUEDEN PASARSE POR CUALQUIER PUERTA A continuacién exponemos algunas caracteristicas de los di ferentes modelos: COMODIN: A partir de 111.210 Prs. FF Un horno de pruebas 0 para pieza nica que sélo tiene como limitacién £u tamafo. Es ol idéneo tante para el profesional como el que se inicia ‘en los hornas de gas. Puede realizar lo mismo que los modelos superio: ‘es expuestos a continuacion. Puede utllzarse en viviendas. estudios, et Capacidad: 25 litros, alto 35 em. @) 30 cm, Temp. 1300 °C Un auténtico «Cidsico» de la cerémica, por estoes el més copiadotamo por los caramistas que se consiruyen su horna, come por otros fabrican tes. Es ol homo que revoluciond las técnicas de coccién de la cerimica creative Puede utilizarse en viviendas, estudios, ete Capacidad: 80 litros, alto 52cm. © 44 cm, Temp 1.350 °C Exiato un suplements quo lo amplia cuando se desea (convirtiéndolo en 1730 litros), POTE-200: A partir de 432.000 Pas. FF Variacidn mejorada del originario de los hornos Pots © control de atmésfers, asl como Ia precision de tempora excepcionales Un horno idee! que garantiza la coded y s0g @ incluso en piezas de gran formato Capacicad: 200 titres, alto 72 cm. @ 60 cm, Temp 1.400 °C lad en ta produccién EXPERTO: A partir de 286.200 Pts. FF (precio de lanzamienta, p de hy. Un home revolucionario de carge superior, en el que se han aplicado xécnicas y experiencias combinadas. Seria el mejor homo con carga de forma cubica si no existiers e Talisman. or sus prestaciones, volumen y temperatura en relaciOn a su precio el més econémica. ‘Capacidad: 140 litros, madidas int. 52 x 62 x 52 em. Temp. 1.300 *C TALISMAN: A partir de 456.000 Ps. FF Es el horno de puerta frontal diseflado y construido con un concepto totalmente cecamista. Puede realizar todo tipo de cocciones clésicas y modernas. gracias a au pertecta homogeneidad de temperatura y la cil obtencién de la atméstera deseada Podra amplisrse cuando se desee Sin duda ex ol més completo de toda la gama de hornos a gas. Algiin modelo puede utikzarse en viviendas, estudios, etc Capacided en litros: 160-300-320"-450-600* -800"-1.350*, Temp. 1.300 y 1.400 *C (Las citras con asteriscos corresponden a modelos con sus correspon dientes ampiiaciones.) DEL HORNO QUE NECESITE Sina S INGENIER! o HORNRS RLSCTECOS NARVAEZ, 10 - 28009 MADRID Ver oto anuncio deingenier 2000 “Tal. 577 63 20° fen esta misma Revista Fabrica en Fuontabrada. CER i‘ LAS FIGURAS DE ROY LICHTENSTEIN A finales de la década de los cin- ‘cuenta aparecio en Nueva York y Lon- Adres un fenémeno artistico que alcan- 26 su miximo desarrollo y esplendor ‘en Estados Unidos, con una rapidez de difusin y aceptacién, por parte del pubblico, muy superior & propuestasar- {isticas anteriores. Este feadmeno, co- mo lo ha denominado Giulio Carlo ‘Arpan, para desenmarcarlo de los con- ceptos de «movimiento 0 tendencia», fue el ane Pop. * El término Pop no se refiere a un arte popular 0 a una creatividad po- ppular, sino precisamente a lo contra- rio, ala nocreatividad. Todo lo que el arte Pop representa es todo aquello que es cotidiano para el american medio y producto de la industria y el consumismo. El arte Pop surge en Nueva York y Londres, dos grandes metropolis, ten- diendo la mirada a este mundo urba- Ro que ¢ realista y figurativo, mas realista que cualquiera de las artes que habian surgido durante todo ef siglo XX. De este modo, utiliza temas que elarte nunca habia utilizado anterior- mente, como las revistas de comics y la fotografia; anuncios publicitarios, 1 mundo del especticulo como el ci- ne de Hollywood, la musica Pop, los parques de atracciones, la radio y la televisién, los parques de diversidn; también articulos de consumo, como automéviles y electrodomésticos, es- taciones de servicios y autopistas,ali- ‘mentos como los hot-dogs, pasteles, hhelados: productos de marcas como la Coca-cola, cervezas en lata 0 paque- tes de sopa, y otros productos comes- tibles. ‘La novedad de os temas, objetos 0 clementos usados como motivos lla- ‘m6, en su momento, fuertemente la atencién, sobre todo porque ademas de ser nuevos eran totalmente fieles al ‘objeto real. ran tan reales que se con. vierten en imagenes totalmente reco- nocibles y susceptibles de confundir- se, en ocasiones y a primera vista, con el verdadero objeto. Con ello, y a pe- sar de que en un principio el arte Pop surge en Nueva York como reacci6n contra el expresionismo abstracto, ar te mucho mas subjetivo, espiritual y profundo, el Pop es pricticamente un arte superficial, sin trascendencia. No ‘existe inimo de critica ni de contro- versia respecto a la sociedad de la que nace. Es mas, al apropiarse de la ima- ‘gen, de los objetos o motivos de uso cotidiano, lejos de clevarlos a catego- ria artistica, como sucede con el arte dadaista, e! objeto real ¢s degradado. De hecho, el uso de las imagenes por {as cada vez mis desarrolladas teorias de la informacion y comunicacién, fueron preparando al publico a susti- tuir la cosa por su imagen. Asi, la for- ‘ma estética de la imagen del objeto, que en tcoria potencia la capacidad catitica del paiblico, es subsumida y sus- tituida por las ansias al consumo, de- sarrolladas por cl sistema que ha con- vertido a este tltimo en un fin en si mismo. Uno de los grandes artistas Pop <> Roy Lichtenstein, especialista precisa- mente en servirse de imagenes del mundo de Ia comunicacién de la cul tura de masas. Lichtenstein mace en 1923. Empieza a pintar a partir de 1951. Su pintura es clisica, pero a par. tir de 1957 se vuelve expresionista abs- tracto siguiendo la tendencia del mo- ‘mento. Ya en 1960 empieza a usar per- sonajes de comics, ya trabajar a par- tir de envolturas de goma de mascar, Wegando a realizar una de éstas en grandes dimensiones. Los resultados son tan satisfactorios que Lichtenstein también empieza a uiilizar las nasra- ciones ilustradas de las tiras de comic, canal de comunicacién que evita al piiblico el minimo esfuerzo, en cuan- {o al lenguaje se refiere y supone un medio de difusion poco trascendental en su mensaje. También trabaja con las imiigenes de publicidad, inmedia- tas y fécitmente comprensibles. Si bien fa lectura de los comics y sus imagenes cs simple y banal, Lichtens- tein trata a estas iltimas con sumo cui- dado. Aparentemente realiza una co- pia exacta y aumentada del original; sin embargo, hay pequefias variacio- nes en sus pinturas, aunque en peque- fos detalles. Lichtenstein reatiza pri- mero un boceto de la imagen que va a trabajar y luego, mas que reprodu- sirlo, lo recompone. Técnicamente es perfecto. El artista conoce todas las i- ficultades y recursos con los que se en- cuentra un dibujante de comics. No s6lo se basa en Jos motivos o temas de Jos comics sino tambien en las técni- cas y procesos de impresibn, se sirve de los colores planos y fos punteados ‘0 trams que dan a 10s colores los di- {erentes tonos ¢ intensidades. El resultado es una obra fria ¢ im- personal y dala impresion de que bus bicra pasado por ef tamiz de Ia im- prenta. Estos motivos y temas, Lich- tenstein los aplica.a lo escultdrico. El rototipo de mujer rubia que aparece tanto en los comics como en sus pin- turas la reproduce en diez esculturas tealizadas en cerimica entre 1964 y 1966. De este moda, en las cabezas de mujer se mezcla lo pictérico y lo es cultdrico, atadiendo decoraciones araficas a todas sus piezas de cerdmi- «a (platos, vasos, copas, etc). Al re- 3B ROY prescntar signos bidimensionales en una superficie tridimensional, supo. niiendo que la intencidn sea hacer que stos parczcan mis reales, hacen de la figura algo todavia mas irreal y am biguo. Debido a las dificultades «i que supone la realizacién de las pic za, Lichlenstein trabaja con un cera: mista profesional, Hui Ka Kwong. Realiza también naturalezas muertas como vases, platos ¥ copas reprodu: ciendo las motivos grificos. A partir LICHTENSTEIN: Eseulturs de cerimiea, 2, 1965. delos anos set formas abstra nta ejecuta mezelas de colores brillantes y vivos produciendo lo ilusoria, y cin y relacién de sombra y lu ‘Su obra cer tiva y, de hee de los pi 10 acepr: ncion dialéctica entre lo real plejiza la superposi 10 ¢S representa algunos historiado. que a las obras de Lichtenstein, en general, se las considere obs ss de arte. 2 es perf Aunque la able su com: promiso intelectual, mis dirigido a sa tista dicho, a aceptarlo sin reservas. Si en tun principio la obra de ada, acaba si teridad totalmente asimilada por sistema, al igual que los anuncios pu: blicitarios, los comics de divul (no underground) los xon por millones de amer el gusto de sistema 0 mejor hhot-dogs lo Lola Donaire Abance CERAMICAS DE LA ERA SHOWA La reciente exposicién de cerimica Japonesa de la era Showa nos permite ‘observar la variedad y la riqueza de ¢s- te periodo, Lacextensién del reinado del empe- rador Hiro Hito (1926-1989) y el enor- ime desarrotlo del Japdn en este perio- do han permitido a esta cerimica de- sarrollar miltiples tendencias y movimientos. Esta magnifica exposicién celebra- da en el Museo de Bellas Artes de la Ville de Mons (Bélgica), esti com- puesta por III obras cerdmicas de 32 maestros ceramistas y 20 piczas hist ricas. Paralelamente a ia exposicion se hicieron demostraciones de Raku. Dentro de las piezas histbricas des- tacan las de Sanage, Tokoname Shiga- raki, Bizen, Seto, Mino, Kyoto, Kuta- tii, Nabeshima, Iga y Karat. En una exposiciin de cerdmica ja- ponesa no podia faltar el Raku. Den- tro de Ia ceremoni de! té, os mas im- portantes de la exposicion son: Ashit- suru, Shoun, Yakinuki, Kagen, Sekis- yu y Shukei, de Kichizaemon Raku XV (949), Lacerimica dela era Showaes rica en movimientos de los que hay que destacar a tres como los més impor- tantes: Mingei, Sodeisha y Shokokai. EI Mingei fue inspirado por Soctsty Yanagi y levado a la prictica por Sho- ji Hamada (1894.1978), Kenkichi To- mimoto (1886-1963) y Kanjiro Kawai (1890-1966), Dentro del movimiento Sodeisha destacan Kasuo Yagi (1918-1979) y ‘Osamu Suzuki (1934). Mientras que Yasuo Ayashi fue uno de los mits des- tacados del movimiento Shikokai, Sibien estos movimientos han sido muy importantes, no ¢s menos cierto que slo resaltan una pequefia parte de Is cerkmica japoness. 36 ‘Ademis de los anteriormente men- cionados hay que resaltar por la im- portancia de su obra a Yoh Akiya- ma (1953), Toyozo Arakawa (1894- 1985), Shin Fujihira (1922), Yoshi- michi Fujimoto (1919), Kei Fujiwara (1899-1983), Sueharu Fukami (1947), Imacmon Imaizumi (1926), Mass- yuki Inove (1987), Hajime Kato (1900-1968), Shoji Kamoda (1933- 1983), Masahiro Kiomizu (1954), Ryo- ji Koie (1938), Junkichi Kumakura (1920-1985), Tatsusuke Kuriki (1934), Yaichi Kusube (1897-1984), Kosei Matsui (1927), Hiroaki Morino (1934), Kimpei Nakamura (1935), ‘Yohei Nishimura (1947), Minco Oka: be (1919), Kakiemon XIV Sakaida (1934), Uichi Shimizu (1926), Kura Su- ‘zuki (1934), Seimi Tsuji (1927), Mori- hhiro Wada (1944) y Mutsuo Yanagiha- ra (1934). Para ampliar conocimientos sobre a cerimica y los ceramistas japone- ses ver indices generales. Para mis informacion 0 adquisi- cidn del catélogo (630 francos, mis gastos de envio) escribir a: LASBAL Centre de Création Artistique de la Ville de Mons Hotel de Ville 7000 MONS BELGICA TATSUSUKE KURIKI, 1988. Museo Nacional de Tokya, OSAMU SUZUKI, 1972. TATSUSUKE KU Museo Nacional de Tokyo. KICHIZAEMON RAKL, 1984. Shukei MINEO OKABE, 1960, Foropalia 89 Bol de té kuro-chaman, cc * Asesoramiento, proyectos y suministros de maquinaria y materiales cerémicos. ‘© Representacién en exclusiva — distribucién de los principales productores y fabricantes de me- quinaria y material cerémica Broan Rr Sees) A. Arriola, 59 Cre* Nacional, sin. B® 7 48600 SOPELANA (Bizkaia) 20150 BILLABONA (Gipuzkoa) Tit. (94) 676.01 25 TH, (943) 69 17 44 ouvir Ce ong Avda. Galicia, 50 — bajo Crt* Soria, km 3, ni 17 33005 OVIEDO 47012 VALLADOLID TH (985) 21 79.45 - 27:02 57 Tif. (983) 30 39 04 PROGRAMA DE SUMINISTROS occ gas — acc horas — sceites — aceites serigiificos — acsswclas s/cublerta ~ sorégrafis — agitadoras — amesadores— -—=rojes, blancas, gres refractarias, porcelans — azulsjos bizcochades rojos y blancos — az lajes crudos con engaba—"~ barbetinas de colada — barro rojo y blanco — biacache blancs —— = calcinas — callbres tomo — cafes pirométricas — caretas respiatoras — cemento tefractari — =" gaio y sobre cubierta — colorantes vitificebles — composes — = cn —cortadares, deurcily — civyortas —embudos—_—onwases escaierns rotrectaligs —__akalhoe pail ‘os. transparenies. opacos, color — exmaltes de gras — esmaltes en suspensin — aquisos serogrélicos — eau os de regulaciin —extrusionadoras — _cerdica — fitra rigida — frtas —gacetss — = git fingrie —granatarios—gres- == eaigrafiacto — herr. toro goma — hert. tore madera — heer toro metal —hornosdeesmaites— =» de gasy wlkctricos 1100, 1260. 1320 "°C — indicedores de temperature — = tipicas baje cublerta — litex — lustres — manémetros — mallas p/lamiz — miscaras entipol— gerstiey — bormto sédico — bérax — caicita — coolin — carr bario — carts calcico — carb, cobalto ~ cark cobre — carbs estroncio — cart jtio — carb. magnesio — carb. potara — carb plome — cate sidico— cme ~ — canizads huesos — canusa — ciroin — clorure célesca — eolemanite —colorantes — cor. 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La idea inicial se gest6 en ef Centro Cul- tural del"Yonne. del departamentor francés del mismo nombre, en 1987 ‘Comp comenta Claude Simsen, dite tor del Centro Cultural de 'Yorne, wel camino ha sido dificil y sembrado de dificultades y es ahora el momento en ‘que todos, participantes, visitantes y autoridades digan si, con la ayuda de Jos que han creido que tal proyecto po- dia tomar forma en wna residn apar- tada y bajo la iniciativa de un centro ‘cultural departamental, se han alcan- 1ado los objetivos». La encomiable iniciativa del Centro Cultural de P'Yonne ha permitido ha. cer realidad un ambicioso proyecto, mientras que otros departamentos franceses mis importantes no han su- perado la fase de los buenos deseos. Sin embargo, este enfoque har que inexplicablemente la exposici6n itine- rante no visite citdades importantes, ‘como Paris, Londres, Roma, Mos ci, Berlin, Zurich o Bagcelona, entre otras, {La utilizacin del excepsional resin. to arquitectinico de la Abadia de Saint-Germain de Auxerre, sede cul- tural de I"Voune, como sala de La ex: posicién «La Europa de los ceramis- tasw evidencia, en contraste con la ex- posiciénen el ME. A. [Link] Madrid, que las salas de un museo disefiadas para tal fin son muy superiores a los recintos historicos resonvertidos, en opiinién de algumtos de los visitantes de ambas exposiciones. Otro tanto osu tre en Espana, donde lugares como la 40 Lonja ola Aljaferia de Zaragoza, 0 ¢1 Claustro de la Colegial de Talavera n0 sonen si garantia de éxito, si no se mo- difican estas salas con paneles, luz, montaje, ete Mireille Bazin acept6 cl puesto de ‘comisaria con desasoxiego y posterior- ‘mente con entusiasmo: segtin sus pro- pias palabras, un desasosiego pruden- temente légico y un entusiasmo al le vara buen puerto tan ambicioso pro- yecto. La tenacidad y entusiasmo de Mirelle Bazin han permitido doblegar tun monumental reto de una comple jidad muy superior a la infraestruct- ra del exiguo comité organizador Pronto se hizo evidente que un es fuerzo tan enorme no se capitalizaria si la exposicion no se convertia en it nerante Entre la incomprension de muchas instituciones y muscos euro- 1peot principales y la incorporacigin de nuevos proyectos que no habian sido planificados inicialmentc, 1a exposi- ida no sera netamente aproveckada por el espectador europeo. Y aqui se cha en falia un organismo cultural ‘comunitario 0 curopeo que coordinara estas actividades con mayor difusion, La exposicion deberia visitar muscos curopeos como el Centro Georges Pompidou o el Victoria y Albert, por poner dos ejemplos. Es previsible que los recientes acon: {ecimicntos politicos en la Europa de! Este ¥ la union europea tengan un efecto positivo en el flujo de informa: sign intereuropsa, ¥ para ta dinami zacidn de proyectos netamente euro- [pews qui, sin lugar a dudas, comesti- rian a Europa en la primera potencia mundial en cerimica, pero siempre dentro del marco de una casa comuin ‘europea 0 unas tedricos Estados Uni- dos de Europa. Miretle Bazin pensaba en presentar 1a exposicion por familias tematicas, ‘por tendencias estéticas y expresivas para cada familia. Segiin sus palabras no ha tenido la pretension de reunir a todos los artistas, tan numerosos en Europa. Mirelle Bazin proviene de las artes plisticas y aplica su experiencia en ‘consecuencia con estos principios. Es- te hecho ha dado wn matiz muy rico ala seleccion, peto ciemtas ausencias, com Lucie Ris, evidencian que los or- sanizadores deberian haber contado mas con criticos 0 expertos europeos de la talla de Peter Dormer, entre ois. ‘Sus comentariosen el catalogo son clarificadores... wresprtwosos ante lay pluralidades, juntos ceramistas, espe- cialistas, aficionados, riticos de atic, mis familiarizados con ta pintura 01a escultura, hemos intentado encontrar el rostro 0 los rostros, de la ientidad cerimica contemporinea en Europa. imembargo, cada vez se hace mis criticos, expertos 0 especialistas en ce- ramica contemporanea. Esta citcunstancia se hace muy evi- dente leyendo las presentaciones del catalogo, firmadas por personas aje- ras la realidad cerdmica. El subcons- ciente de los firmames les ha jugado ‘una mata pasada al recurrir alos ma noseados temas de la dicotomia entre artesania y arte, la mencion al «fue- 0, aie, tierra, agua, a creacion det hombre con 1 barra, dioses griegos ‘como Athenea, elementos tarmicos y la cerimica como actividad desde el Neolitico, El catdlogo nos offece todo un mo- saico de opiniones, a veces contra- puestas. Jean Luc Gerhardt piensa que La cerdmica encuentra su equilibrio en el Arte Contemporineo, con un justo tratamiento, y ya esta reconoci- da como Arte Mayor por parte de t dos: artisias, expertos, amateurs, 6o- leccionistas ¥ gran publicon. El entusiasmo de Gerhardt puede que no le deje ver ef bosque por los arbols. Comienza su presentacion con una cita de Jean Dubuffet, difi- cilmente extrapolable a la ceramica: «Librémonos de lo utilitario, cargué oslo a los administradores, para po der al fin desquitarnos de ka irritante carga de hacerlo nosotros mismo, sin obsirair nuestro pensamiento y po- nernos de esta manera a Ia total dis. osicion de fo imitil» Los comentarios de los ceramistas cen el catilogo son consecuentes con su forma personal de ver la cerimica. Daniel de Montmolin cits a Karl Pop- per cuando dice: «Tanto en filosofia como en arte s6lo importa el sonteni- do, no la novedad: Su cerimica es posiblemente la mis ‘entroncada con las schas historicas de la ceramica. Tiok Dessauje, Gertrud Mohwald y ‘Antoine da Vink son también conse- Cuentes en sus comentarios con sus obras respectivas. Jacques Wolgensin. ger intenta desvelar las claves de la ce- raimica actual cuando afirma: «En el ‘Arte trasciende el material. Cada vez son mais numerasos. hoy en dia, los creadores que comprenden que la vi- da ¢ demasiado inmensa, demasiado terrible, para que su expresion depen- da de la obligada crahtacién al mate- Fial, Los mitos de la arcilla y del fue~ 0 poco a poco, dejan lugar a tas rea- lidades del artista y Ia obra. La escul- tura de tierra triunfa cada ver que se renuncia a reivindicarse como tierra para creerse escultura. E1 medio no es el mensaje. de una cierta manera, es- coger la tierra es renunciar a ella Paul Gaugin se suma a ta «tertulian Presentando la seccidn de objetos re- cipientes con una lapidatoria cita: . 60 47 em. (Carlo Zauli, Carmen Dionyse, Hans Coper, Dejonghe, Culot: tantos nom- bres que legan al espiritu, tantas obras de las que deberiamos hablar extensa- mente, 4¥ siempre tierra, liberada, sin res triccion... la tierra esencia del Univer so._ la tierra nuestra cada. El espectto de opiniones es ampli y diverso, divergente 0 comvergente, {iin se mire, pero si algo ext claro es que Ia cerimica estd bajo los efectos de una metamorfosis revolucionaria que produce vértige y, sin embargo, conserva todavia suficientes sehas de 4 identidad como para diferenciarla nftidamente de la pintura o la escul- tura. ‘Aquellos adoradores del barro que se aferrana la mistica del material van, asuftir el torrente de cambios que se aproximan al igual que los que despre- ‘sian la historia de la ceramica, que ‘pueden acabar haciendo una obra ca- ‘ente de contenido, La porcelana tiene tanto que ver con la «tierra» como la «novena de Beethoven con ef murmullo del mar. EI magnifico catdlogo es un docu ‘mento excepeional para comprender ka cerimica actual, dada ta cantidad y calidad de fos participantes en ta ex- posicion. ‘Atentos a as sugerencias de los ce- ramistas y visitantes de ta exposicion algunos aspectos del catalogo y expo- sicidn podrian ser mejorados en el fa- turo, La fe de erratas del catiloro francés no aparece en la version espa- ola, pero las erraias parecen estar to- davia ahi, Un total de cincuenia obras apare- sen en el catilogo, pero no en la ex- posicién, algunas ausencias son tan significativas que hubieran enriquci- do la exposicion. Las mas destacadas son: Joe Anne Caron, Ernst Hauser~ man, Berard Dejongue, Franz Stal ler, Candido Fior, Attilio Antibo, Co- lin Pearson, Kurt Spares, Giuseppe Lauceith y Piero Cecearoni, Algunas obras estén incompletas 0 les faltan elementos, como Aline Fav- ‘, Ulla Viott o Angel Garraza, sesiin se ve contrastando el catalogo con Is ‘exposicién. Otras obras tienen una composicién 0 montaje diferente en la exposicidn o l catilogo: Lucia Matci, Giovanni Cimatti y Grazyna Deryng. ‘Otros han enviado una obea dife- fente de la del catélogo: Simpson, Ga- lassi, Givel, Bottagisio, Babel, Molnar 0 Zauli Algunas opiniones se lamentan de la supremacia del diseno de maqueta- cidn del catilogo sobre una lectura mas coherente, se han suplido los pies de foto por un galimatias de mimeros cortespondientesa las fotos. Algunos detalles o ampliaciones son innecexa ‘as, como la ampliacion de un deta- tede tas obras de Montmollin o Bres- a2 son, en vez de una foto completa de toda la obra. ‘Algunas obras tenian una posicion diferente en la exposicign que en elca- tiilogo, las mas evidentes son: Chan- tal Talbot, Daphne Corregan y Fede ico Bonaldi, En la enmaguetacin, catorce fo- tos han cortado las obras: las mais evidentes son: Guido Mariani, Mi- chel Gardelle, Hugo Rabacy y Cathy Fleckstein. A psi de tener hojas en blanco y ‘espacio libres, algunas fotos son de- ‘masiado pequetas para apreciar na- a, en aras del disefto, posiblemente; ‘casino se vela obra de Martin Smith, ‘Ana Maria Ospov 0 Attilio Antibo. ‘Algunas fotos se podian haber si lueteado o simplemente usar un fon- do neutral: Moglia, D'Ors, Marti Coll, Ferrer y Riska. Si bien es tremendamente positiva {a gran cantidad de informacion con- tenida en cf catalogo, un indice hubs 1 agilizado las consultas que se sue- Jen hacer. Los que han podido comparar tos montajes de la exposicion en Espafia yen Francia decantan su preferencia por la del M. E. A.C. en Madrid. ‘Se han sugerido diversas formas de montar la exposicion, entre las que se insiste, 0 mis, se coincide, es el de ‘montar a exposicign por paises. Otros ssugieren que las cerimicas de un mis- ‘mo autor estén juntas, siendo Jose Vermeersch y Vladimir Tsivin kos mas Hay opiniones que sugicren un ma- yor rigor en la seleccion, ademas de tuna cicrta homogencidad. Posible- ‘mente una seleccidn mis restrictiva hhubiera climinado algunos paises, ya que parece que los peores de los pai- semis fuertes podtian ser mejor que Jos mejores de los paises mas débiles, ceramisticamente hablando. Una ma- yor cohesién en concepto hubiera eli- minado algunas obras manufactura- das, elevando el nivel que requiere un ‘musco, pero nos hubicra impedide ver las magnificas obras de Adridin Saxe y France Franck. El catilogo propone una division tematica: recipientes, objetos, abstrac- ion, escultura, Figuracion, murales 0 escrituras. Esta divisién temaitica es luna aproximacién a clarificar y ageu- par fas obras por contenido, pero da- dda ta complejidad y variedad de con- ceptos, no lo consigue totalmente, po- siblemente Mercedes Sebastiin. en- cuentre su obra mejor encuadrada en las esculturas que en fos murales, que es precisamente donde esta. Una dificultad adicional lo repre: sentan los planteamientos plisticos polivalentes de ciertos artistas como Kuipers ¥ Viott, que se pueden encus- drar como pintura 0 como escultura indistintamente; ademas de las multi- piles ctapas tan diferenciadas como 6s el caso de Imre Schrammel. Algunas obras estan muy inmersss cn la cerdmica enraizada con sus pro- pias sefias de identidad historicas, y al mismo tiempo potencia todo un cau- dal de senuibilidad y belleza, tal es et caso de Scheid, Boffill y Bayle. Posi- bblemente estos artistas hayan conse- guido un compromiso muy arménico entre la cerdmica como lenguaje y un claro concepto innovador. En el caso de Daniel de Montmo- lin, su virtuosismo no nevesita mis anadidos, ‘Ardua tarea seria tratar de agrupar alos ceramistas de esta exposicin por ‘mavimientos, tendencias 0 conceptos plésticos. ya que muchos comparten criterios con la plistica de wanguardia stctualmente vigente, desde neofigura- tivismo hasta ef minimal, desde el hi- perrealismo al neogea, desde el arte povers hasta el arte matérica, pasan- do por hibridos, mensaje social; obra ‘con denuncia politica (caso de obras de algunos artistas del Este, yen ge ‘neral una rica muestra de la inmensa Tiqueza plastica de ta cerimica con- temporinea europea. Lacerimica de vanguardia tiene un ritmo constante, que sel cambio que hha dado una tremenda libertad de eje~ cucién, y por ende una precipitacion ‘de acontecimientos que han hecho po- sible el mejor momento en la historia de la cerimica, y esta exposicidn cs muestra palpable de ello, Por otto lado, es evident que ta ce- ‘rimica actual comparte muchos con- ceptor con Ia escultura o la pintura, pero sigue siendo cerimica y no se ALEY SIESBYE, 0 22x 3S em. PIERRE CULDT, Béigica: Arquitectara de tierra» 180 x 200 em. amare: «Copan, JINDRA YIKOVA, Checostoraquia: GERALD WEIGEL, RFA: «Kubuss

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