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2015 by Elena Quintana de Oliveira

Grafia atualizada segundo o Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

de 1990, que entrou em vigor no Brasil em 2009.
Todos os direitos desta edio reservados
EDITORA OBJETIVA LTDA.
Rua Cosme Velho, 103
Rio de Janeiro RJ CEP: 22241-090
Tel.: (21) 2199-7824 Fax: (21) 2199-7825
www.objetiva.com.br
COLEO MARIO QUINTANA
ORGANIZAO
Italo Moriconi
P ROJETO DE CAPA E M IOLO
Mariana Newlands
IM AGEM DE CAPA
Liane Neves
MANUSCRITOS DE CAPA E M IOLO
Arquivo Mario Quintana/Acervo Instituto Moreira Salles
REVISO
Fatima Fadel
Eduardo Rosal
COORDENAO DE E-BOOK
Marcelo Xavier
CONVERSO PARA E-BOOK
Abreus System Ltda.
cip-brasil. catalogao na fonte
(sindicato nacional dos editores de livros, rj, brasil)

Q67a
Quintana, Mario
Antologia potica [recurso eletrnico] / Mario Quintana. - 1. ed. - Rio de Janeiro : Objetiva, 2015.
recurso digital
Formato: epub
Requisitos do sistema: Adobe Digital Editions
Modo de acesso: World Wide Web
181p. ISBN 978-85-7962-358-5 (recurso eletrnico)
1. Poesia brasileira. 2. Livros eletrnicos. I. Ttulo.
14-17269 CDD: 869.91
CDU: 821.134.3(81)-1
Sumrio
Capa
Folha de Rosto
Crditos
Quintana: sbio e necessrio
Antologia potica (1985)
Aula inaugural
Ritmo
O poeta comea o dia
O passageiro clandestino
O milagre
O lmpido cristal
Cano de vidro
Cano de muito longe
Poema
O prisioneiro
Entressono
Cano da primavera
Cano de domingo
Deve haver tanta coisa desabada...
Cano do meio do mundo
Noturno
Tudo to vago...
Segunda cano de muito longe
Da vez primeira em que me assassinaram
O dia seguinte ao do amor
Veranico
A oferenda
A construo
Sabotagem
O ovo
Cano do primeiro do ano
Dorme ruazinha...
Do eterno mistrio
A primeira aventura
Mobral
Alma perdida
Noturno
Solau moda antiga
Guerra
Parnteses
Pequeno poema didtico
O poema
O Deus vivo
Escadas
Apontamentos para uma elegia
Floresta
O poema
Jazz
Mundo
De repente
O dia
Pino
O Anjo Malaquias
Apocalipse
Margraff
Passarinho empalhado
Trgico acidente de leitura
Se eu fosse Deus...
Seiscentos e sessenta e seis
Envelhecer
Cano de barco e de olvido
Cano do amor imprevisto
Cano dos romances perdidos
Silncios
Motivo da rosa
Os ps
To lenta e serena e bela
Elegia urbana
O ba
A lua de Babilnia
Poema para Juliano o apstata
Da contradio
O circo o menino a vida
Terceira cano de muito longe
O espelho
O que chegou de outros mundos
Ah, sim, a velha poesia...
Cantiguinha de vero
Noturno arrabaleiro
Traduzido de Raymond Queneau
A tentao e o anagrama
Poema entredormido ao p da lareira
Outro princpio de incndio
Cruel amor
O lampio
Sempre
A gente ainda no sabia
Noturno
Se eu fosse um padre
Eu sou aquele
Do belo
Das utopias
Cinco fbulas
O tempo
O autorretrato
Elegia
Liberdade condicional
Bilhete
Da perfeio da vida
Pedra rolada
Esperana
A terra
Comunicao
 Cano de um dia de vento
Uma simples elegia
Tarde antiga
Cano paralela
Cano de outono
Cano do charco
Cano da noite alta
Cano de garoa
Pequena crnica policial
Da beleza das almas
Tristeza de escrever
Que horas so?
Segundo poema didtico
Depoimento
A menina
Depois
Indivisveis
Carreto
Quem bate?
Ceclia Meireles
Da paginao
Souvenir denfance
Poema
Cocktail party
Fragmento de ode
Para escreveres num carto-postal
Sesta antiga
Histria mgica
Descobertas
As covas
O ovo sapiens
Tia lida
Do sobrenatural
Desespero
Noturno
A cozinheira
Haikai
A adolescente
Histria quase mgica
Libertao
O sero
A luta
Retrato sobre a cmoda
A noite grande
Este quarto...
As mos de meu pai
Inscrio para uma lareira
Terra
Apndices
Sobre Mario Quintana
Cronologia da obra
Quintana: sbio e necessrio
Eucana Ferraz

Mario Quintana estreou em livro em 1940, com A rua dos cataventos. Nele, o poeta sente-se chamado pelos inquietos ventos andarilhos e,
sem resistncia, sai em busca de paisagens e experincias. O passeio, porm, acontece roda das coisas domsticas, daquilo que vizinho.
Em toda a sua obra, assistimos a essa espcie de aproximao com o que est, de antemo, rente ao sujeito. Mas, se a escrita se faz sem a
ambio de investir alm do que se d no espao familiar, o reconhecimento do terreno restrito e cotidiano leva a realidades mais sutis,
prximas, por exemplo, do que o prprio poeta chamou de sobrenatural.
O lirismo de Quintana deixa-se frequentemente ativar pelo cruzamento de foras dspares a viso cotidiana, ou o senso comum, a
sobrenaturalidade, ou o nonsense , o que acaba por conferir aos poemas um efeito humorstico especialmente delicado. Basta ver, como
exemplo, a Cano do meio do mundo. Ali como no restante da obra , os espaos so retratados/tratados com intimidade, e, ainda, so
familiares mesmo na sua estranheza: Dali a trs quadras o mundo acabava. Mas, se o espao se mostra mnimo e apreensvel pelo olhar,
logo essa viso reavaliada: Dali a trs quadras, num valo profundo... Como se o real desaguasse no mistrio, o tamanho facilmente
delimitado alastra-se at a profundidade e perde-se em reticncias. O verso seguinte, porm, retoma de imediato a esfera familiar, retocando
qualquer imagem grandiosa que pudesse desequilibrar o tom singelo do conjunto: Bem junto com a rua o mundo acabava. E, nessa natural
familiaridade, afirma-se a seguir: E Nosso Senhor era ali que morava. Mas o efeito humorstico do desfecho do poema que, sem dvida,
instaura a total intimidade com o transcendente, humanizando a divindade e criando um Deus simptico e bonacho, que ao fim da ciranda
esperava... esperava.../ Cofiando as suas barbas de Pedro Segundo. Percebe-se sem dificuldade que a fora do efeito humorstico est na
comparao com Pedro Segundo, pois cofiando as suas barbas, ou cofiando as suas longas barbas, ou cofiando as suas barbas longas e
brancas seriam construes de baixa densidade. Ou seja, a imagem de Nosso Senhor como um velho de barbas materializa a divindade,
mas no chega a torn-la ntima. Pensemos na famosa cena da criao do homem pintada por Michelngelo: l est o Criador de barbas
longas e brancas, mas sua figura humana est plena de respeito e grandiosidade, propondo ao espectador uma contemplao na qual se
fundem adorao e terror. A humanizao, portanto, no garante por si mesma a informalidade e o humor. J a comparao cofiando as suas
barbas de Pedro Segundo rapidamente faz-nos prximos desse Deus que agora quase uma caricatura, porquanto a imagem que introduz o
novo e inesperado personagem Pedro Segundo um detalhe isolado: as suas barbas. A familiaridade com o leitor uma das
chaves principais para que se compreenda a popularidade da obra de Quintana instala-se imediatamente quando a imagem nos leva a
recordar: sim, eram grandes e brancas as barbas de Pedro Segundo! Essa memria ntima que vem tona parte integrante do poema, ou,
ainda, parte essencial de seu jogo, exigindo do leitor minimamente a vaga recordao de um retrato alguma vez visto por ele. Cabe notar,
tambm, que na imagem est ausente a marca de nobreza: Dom (Pedro Segundo), e que, se isso faz o monarca, digamos, menos nobre e
mais trivial, tambm menos divino e mais aproximado que surge o Deus, ambos confundidos numa mesma imagem. Mas sobre essa fuso h
que perceber que ela no elimina os polos em questo: Nosso Senhor e Pedro Segundo. Apesar da comparao (analogia), permanece a
diferena, j que a semelhana as barbas no os faz completamente iguais, ou, ainda, no os desfaz numa espcie de sntese: tese e
anttese, aqui, no engendram um terceiro termo, e, exatamente por no haver uma transigncia absoluta, a aproximao entre os dois
personagens gera humor, desestabilizando nossa percepo e fazendo ver na linguagem o seu jogo. Repare-se ainda que no h adjetivaes
do tipo: cofiando as suas barbas longas e brancas de Pedro Segundo. A economia sinttica parte da ideia de que aquelas qualidades (brancas
e longas) esto j embutidas na imagem que nos ocorre das barbas do imperador. Sobre essa fora criada pela sntese, cabe lembrar que
Freud considera a brevidade como o corpo e a alma do chiste. Chegando aos conceitos de condensao, mltiplo uso do mesmo material e
duplo sentido, Freud acaba por voltar ao conceito de condensao, considerando-o como a categoria mais ampla. essa economia do mnimo
base de todos os processos de formao dos chistes que fundamenta a construo Nosso Senhor [...] cofiando as suas barbas de
Pedro Segundo e a grande maioria das imagens criadas pela poesia de Mario Quintana, sempre em busca de snteses capazes de operar a
dessacralizao pela intimidade ou o estranhamento diante do banal. Tais operaes, aliadas ao lirismo e ao tom simultaneamente terno e
irnico, definem o poeta de Sapato florido como uma voz singular.
A intimidade de tal modo uma disposio constitutiva dessa escrita que logo compreendemos o quanto nela o cotidiano um espao
inventado pela linguagem, e no um conjunto previamente programado, do qual fizessem parte cenrios, personagens, temas e arranjos
semnticos entregues para o mero registro. A intimidade , antes, um modo de ver, no o resultado de uma vivncia pessoal ou social; ou, mais
que isso, ela pertence ao mecanismo criador e atua como fora atrativa, capaz de gerar combinaes imprevisveis, inslitas, que borram a
geografia que equivocadamente poderamos considerar como um aglomerado de espaos delimitados pela lgica habitual. Os mundos dos
mortos e dos vivos, por exemplo, esto sempre em dilogo. Em Tia lida, a parenta morta est definitivamente presente: Essa tia lida.../
To viva, a coitada,/ Que eu ainda me irrito com ela! Em Do sobrenatural, lemos:
 Vozes ciciando nas frinchas... vozes de afogados soluando nas ondas... vozes noturnas, chamando... pancadas no quarto ao lado, por
detrs dos mveis, debaixo da cama... gritos de assassinados ecoando ainda nos corredores malditos... Qual nada! O que mais amedronta
o pranto dos recm-nascidos: a que est a verdadeira voz do outro mundo.

Naturalidade e sobrenaturalidade so universos intercambiveis, e os textos fazem-se sempre como operao dialgica, capaz de engendrar
a porosidade na superfcie das matrias mais duras. Tal procedimento, porm, d-se por meio do afeto, de uma aproximao terna, donde a
impresso equivocada de que ali nada foi feito, ou ainda, como se tivesse havido apenas o acolhimento do que fcil se entregou sensibilidade
do poeta. Mas o trabalho da escrita pode estar e est tambm a, nessa capacidade de articular espaos por meio de uma escrita cuja
modernidade se flagra inequivocamente na sua autonomia simblica.
A intimidade com o divino no se d, porm, de modo linear, instalando-se, antes, por meio de uma relao dbia, feita de dilogos e
desentendimentos, fala e silncio, presena e distncia, entusiasmo e melancolia. O fundamental, porm, que h permanentemente uma viso
cotidiana das coisas sobrenaturais e uma reduo escrita, donde o redimensionamento de valores e a ruptura com o esperado. O humor e o
lirismo operam essa desautomatizao da lgica utilitria, cabendo ironia a funo de esvaziamento do absoluto. Veja-se o breve Do eterno
mistrio, no qual uma fala surge como vaga citao (o uso de aspas no verso de abertura deixa clara essa exterioridade), apresentada
como consolo existencial de natureza mstico-religiosa, logo emergindo uma voz contrria (interna, a voz do poema), que desmonta a
perspectiva do conforto, defrontando-a com a perplexidade e o vazio:

Um outro mundo existe... uma outra vida...

Mas de que serve ires para l?
Bem como aqui, tualma atnita e perdida
Nada compreender...

A desenvoltura com a ideia de uma outra vida surge da hiptese que o poema converte em efetivo conhecimento de que o mistrio
e a perplexidade da vida aqui permaneceriam noutro plano. Tal similaridade declara intil a transcendncia, desmascara a fuga e pe em seu
lugar a imagem de uma incompreenso sem fim, inescapvel. A busca de uma outra vida equivale a uma cegueira, a um pattico movimento
de evaso que chega a seu termo apenas com a morte, da o jogo de semelhanas entre homem e bicho, entre cu e terra no poema
As covas:

O bicho,
Quando quer fugir dos outros,
Faz um buraco na terra.

O homem,
Para fugir de si,
Faz um buraco no cu.

na familiaridade, no dia a dia, na cotidiana paisagem vista da janela ou saboreada no meio da rua que se d o dilogo com a
transcendncia. Assim, Deus, como um imperador intil, pode ser objeto do julgamento humano, como se l em Sabotagem, poema no qual o
horror gerado pelo prprio homem expe a fragilidade e mesmo o sadismo de Deus, que aparece ridicularizado pela imagem de uma grotesca
dentadura postia.
O cotidiano surge, na poesia de Quintana, como um sistema de representaes que produz sua prpria lgica, na qual a porosidade um
trao decisivo. Os dilogos entre os fragmentos que compem a realidade fazem ver ento um sem-nmero de irrealidades, que estruturam
o convvio, a psicologia do criador e a prpria escrita. Surgem, no mesmo plano, as pessoas, os animais e as coisas vistas em sonhos
tudo banhado pela luz do outro mundo. Os universos da realidade (do real), do fantstico e do sonho convivem numa mesma horizontalidade,
chegando completa indiferenciao. Da o convite em Cano de primavera: Dancemos todos, dancemos,/ Amadas, Mortos, Amigos,/
Dancemos todos at/ No mais saber-se o motivo...
o inslito que est em cena: o banal e o extraordinrio se encontram; seres e coisas deslizam para outros nveis simblicos; tudo ganha um
carter de indefinio; a reao natural diante da nova realidade como que pe em xeque os padres de conhecimento (reconhecimento)
usados para a organizao do mundo e nossa consequente segurana diria. A escrita d-se como um olhar cotidiano exatamente porque
concebe a vida como experincia to comezinha quanto mltipla, to solar quanto plena de sombras e vazios. Tal abertura ao inverossmil, ou
ao incongruente, ou ao inusitado, permite, por exemplo, a encenao, em O ovo, do fim do mundo, no qual o smbolo da origem e do incio
dos seres e das coisas convertido em smbolo do final: circularmente, o ovo ata as duas pontas incio e fim , e o que era cosmognico
passa a escatolgico. Todo esse quadro, de inequvoco sabor surrealista, surge, porm, dessacralizado, atravessado de humor e numa
linguagem desassombradamente domstica e ldica, como flagrante nos trs primeiros versos do poema: Na Terra deserta/ A ltima galinha
pe o ltimo ovo.// Seu cocoric no encontra eco...
 Esse surrealismo no sentido mesmo em que os surrealistas usavam o termo: como um dado particularmente concreto, presente no dia a
dia um dado fundamental para o entendimento mais amplo do lirismo de Mario Quintana, pois no se trata de uma vertente, no seu
sentido mais usual, o de marcar-se como um veio que se mostra essencialmente como diferena dentro de um conjunto. Ao contrrio, aparece
em toda a obra ainda que sob a presso de muitas variantes , afirmando-se como dado constitutivo de uma viso do mundo e da poesia,
integrado vivncia cotidiana.
A intimidade com o sobrenatural Deus, o Cu, mortos, ogres, anjos, seres encantados e coisas corriqueiras vistas como excepcionais
est diretamente ligada a uma outra marca, contgua e igualmente valiosa: a identificao com o universo da infncia.

Se eu fosse Deus, eu mandava os comendadores mortos

Oh, como nos havamos de rir, Walt Disney!
Eu os mandava a todos, com suas almas graves, encasacadas
[e de culos,
Para o doido Pas das Sinfonias Coloridas.

Em muitos poemas, Quintana pe em cena dois personagens em posies contrrias: o velho austero, sistemtico, grave; e o velho que, meio
gaiato, ri, fantasia, e est prximo da criana. O sujeito lrico, obviamente, identifica-se com este ltimo. Se o primeiro tipo se ocupa de coisas
srias, a atitude do segundo est baseada na contemplao e na gratuidade, na galhofa e na ironia. O desprendimento confunde-se com a
alegria, a natureza e a poesia. A presena macia de tais signos no seria menos que um milagre, e o mundo tornar-se-ia perfeito:

Dias maravilhosos em que os jornais vm cheios de poesia...

E do lbio do amigo brotam palavras de eterno encanto...
Dias mgicos...
Em que os burgueses espiam,
Atravs das vidraas dos escritrios,
A graa gratuita das nuvens...

A grande gratuidade a contemplao, que, antpoda absoluta da servido, da produo e do utilitarismo, libertaria o burgus e, por isso
mesmo, destruiria-o com a instaurao de um novo valor: a poesia. No milagre, o burgus aproximar-se-ia do poeta e da criana. Essa
convergncia de gratuidade e contemplao ajuda a compor a imagem do velho que fala na poesia de Quintana: se na velhice no h mais
lugar para a ao, cabe assumir um olhar que gratuitamente redescubra a vida, retornando infncia, que, antes de tudo, um lugar de troca
inventado pela linguagem, como em Da paginao:

Os livros de poemas devem ter margens largas e muitas pginas em branco e suficientes claros nas pginas impressas, para que as
crianas possam ench-los de desenhos gatos, homens, avies, casas, chamins, rvores, luas, pontes, automveis, cachorros, cavalos,
bois, tranas, estrelas que passaro tambm a fazer parte dos poemas...

Rodeados pela natureza e pela fantasia, como numa histria de Walt Disney, igualam-se o poeta, a criana, a poesia, o livro de poemas, a
pgina em branco e os versos. Essa escrita aberta infncia assume um carter ldico e acaba por recriar formas poticas como a cantiga, ou
a cano, parte da tradio oral, que funciona como sinal de reconhecimento do universo da criana. O segundo livro de Quintana, de 1946,
chama-se exatamente Canes, e nele o poeta usa como recurso alguns versos do cancioneiro infantil, como na Cano de muito longe:

Foi-por-cau-sa-do-bar-quei-ro

E todas as noites, sob o velho cu arqueado de bugigangas,

A mesma cano jubilosa se erguia.
A canoooavirou

Quemfez elavirar? uma voz perguntava.

Os luares extticos.

A noite parada...

Foi por causa do barqueiro

que no soube remar.
 A cantiga est praticamente transcrita, mas em fragmentos, numa ordem nova, dada pela recordao, valorizando-se a atmosfera e as
pausas. Alm desse processo de incorporao, h ainda casos em que, em vez da interferncia da cantiga tradicional, deparamo-nos com um
poema-cano, que teria idealmente como leitor a prpria criana, como se o poeta quisesse compor uma cantiga como aquelas que a infncia
ouve, e ainda, aquelas em que o leitor se reconhece. Cabe notar, tambm, que a musicalidade um trao marcante em toda a obra de Mario
Quintana, criando muitas vezes tons melanclicos, esbatidos, prximos da lrica simbolista.
Mas se os poemas so marcados pela musicalidade, trazem igualmente imagens de grande sugesto visual. O poeta um velho que virou
reflexo e reflete as coisas do mundo, como se na velhice coubesse um inventrio de tudo o que compe a vida na sua materialidade amorosa.
Tal olhar sobre as pequenas coisas o andino que constitui o cotidiano uma das principais caractersticas da escrita de Quintana, que
acaba por se assemelhar criana que ele gostaria de ver desenhando, nas margens dos livros, gatos, homens, avies, casas, chamins,
rvores, luas, pontes (...).
O ouvir outro sentido privilegiado. O sujeito, no por acaso, situa-se sempre num lugar de escuta: em meio aos rudos da rua (O poeta
comea o dia). Ainda que seduzido pela natureza, este um poeta urbano, no nos enganemos; por isso o burburinho da cidade para ele
uma cano: Vamos ouvir o rudo cantado, o rudo arrastado das/ correntes no algibe (Segunda cano de muito longe). Os poemas
referem-se constantemente aos sons, e as aluses vm muitas vezes acompanhadas de tticas expressivas, como em Cano do primeiro
ano, em que a estrutura (que podemos chamar de harmnica, para usar uma expresso de Mario de Andrade em seu Prefcio
interessantssimo para Pauliceia desvairada) e a repetio imitam o badalar de sinos: Silncios. Sinos. Apelos. Sinos./ E sinos. Sinos. E sinos.
Sinos./ Pregoeiros. Sinos. Risadas. Sinos. A onomatopeia outro recurso usado, que lembra com graa as canes e brincadeiras infantis,
como em Cano de garoa: Em cima do meu telhado/ Pirulin lulin lulin,/ Um anjo, todo molhado,/ Solua no seu flautim. Se a criana vive
o encanto ldico dos sons, o poeta redescobre a sonoridade das palavras e das coisas e restabelece a identidade entre ele e a infncia, entre a
poesia e uma fala em que brilham a liberdade e a fantasia. A meninice adoa a ironia que se espalha pela poesia de Quintana, evitando-lhe a
amargura e, em grande parte, vm tambm da a simplicidade e a fluidez da escrita tantas vezes sem os limites entre prosa e poesia , a
aproximao afetiva com as coisas, a relao amena com a criao e sua consequente comunicabilidade com o leitor.
A intimidade com o sobrenatural encontra-se a, portanto, com o mundo do Faz de conta, incorporado como um modo de manipulao da
realidade por meio da linguagem. A poesia de Quintana alimenta-se no raro das histrias infantis, fbulas e contos de fadas, construindo
episdios com base em estruturas narrativas do tipo Era uma vez..., Um dia...,, Eis seno quando...,, De uma feita.... Os personagens
podem ser os tradicionais monstros, reis, princesas, gigantes, mas so tambm os sapatos, uma cmoda, uma pedra, um ovo, que atuam num
universo mgico, animados por um mecanismo extremamente importante, o da personificao fundamental na criao de imagens poticas
e na formao dos mitos compreendida aqui como forma de expresso da criana, como ferramenta ldica e simblica. Ou seja, sendo de
uso corrente em toda a lrica, a personificao, na poesia de Mario Quintana, ganha um valor singular, pois mais uma das pontes entre a
escrita e o mundo da infncia. Nesse imaginrio afetivo, em que tudo possui vida, movimento, voz, a personificao pode facilmente tornar-se
humorstica, importante notar, sobretudo quando temas nobres, de algum peso existencial ou consagradamente poticos, decaem para o plano
mais prosaico.
H tambm uma outra espcie de personificao, ou melhor, de materializao: a da prpria palavra. Por um lado, a nomeao reivindica
seu originrio poder mgico e mtico, concebendo-se o signo como anlogo ao objeto que nomeia; por outro, no mais a letra que faz aluso
coisa, mas o inverso. E como tudo um jogo (ou, como diriam as crianas, uma brincadeira), pode-se trazer luz a arbitrariedade, a fim de dar
vez formulao de um novo contrato entre coisa e nome, como em Apocalipse:

E eis que veio uma peste e acabou com todos os homens.

Mas em compensao ficaram as bibliotecas.
E nelas estava escrito o nome de todas as coisas.
Mas as coisas podiam chamar-se agora como bem quisessem.
E ento o Po de Acar se declarou Mancenilha.
E o hipoptamo s atendia por tico-tico.
E houve por tudo um grande espreguiamento de alvio.
E Nosso Senhor ficou para sempre livre da terrvel campanha
[dos comunistas.
E das apologticas de Tristo de Athayde.

Chama ateno, ainda, o uso corrente de diminutivos na poesia de Quintana. Se determinados traos estilsticos adquirem importncia
apenas como ato isolado, ou seja, como necessidade surgida num contexto expressional especfico, o uso repetido de uma mesma tcnica ou
procedimento chama ateno e pode significar mais que uma casualidade. Passemos rapidamente os olhos nos poemas escolhidos pelo autor
para a sua Antologia potica e encontraremos, entre outros, substantivos como passarinho, janelinha, menininho, filhinho,
tamanquinhos, empregadinho, tico-tiquinho, menininha, barriguinha, poeminho, cantiguinha, caminhozinho, pezinho,
ruazinha, coraozinho, sapatinhos, estrelinhas, cachorrinho, cozinho, formiguinha, lanterninhas, folhinha; encontraremos
tambm adjetivos como entrevadinho, baixinho, pequenininho; e mesmo advrbios, como devagarinho; do mesmo modo, alguns dos
personagens que povoam os poemas chamam-se Inocentinho, Dona Glorinha, ou, numa outra forma de diminutivo, Lili. No h dvida
de que o uso repetido e enftico de um procedimento pode vir a exercer uma funo, e, nesse sentido, os diminutivos podem ser
compreendidos como mais um sinal da aliana da poesia com a infncia: o diminutivo uma forma de ver, artifcio para a compreenso do
mundo, e, ainda, significa emprestar uma dimenso coisa mesma, possibilitando a apreenso, o toque, o afeto. No caso da criana, a
avaliao das coisas afetiva (para ela, a diferena entre cachorro e cachorrinho no irrelevante, e no h dvida de que o segundo
oferece menos perigo). Esse modo de olhar define inequivocamente a poesia habitada de Mario Quintana, que investe numa generosa
conciliao com os seres e os objetos. Se o lirismo e o humor so, de fato, foras que fazem o poema saltar sobre a misria, o tdio, o espanto
e a amargura, tal transposio semelha-se mais cambalhota que ao salto mortal, visto que o poeta, distante dos gestos largos e heroicos,
cultiva a delicadeza e, em acordo com o nfimo, alimenta-se frugalmente da matria cotidiana. Mesmo a criao potica encolhe-se diante de
fatos aparentemente insignificantes, mas que, em sua pequenez, revelam a vida em estado absoluto, como na modesta epifania de O poema:

Uma formiguinha atravessa, em diagonal, a pgina ainda em branco. Mas ele, aquela noite, no escreveu nada. Para qu? Se por ali j
haviam passado o frmito e o mistrio da vida...

Assim como o lirismo de Quintana guarda uma musicalidade simbolista, como observamos de passagem, interessa-se igualmente pela
irracionalidade e pelo inslito, embora no se defina pela expresso difana. E, sem dvida, o despojamento seu trao mais marcante. Se tal
escolha inibe o experimentalismo o que o distingue de outros poetas prximos de sua sensibilidade, como Manuel Bandeira e Vinicius de
Moraes , certo que ela vem ao encontro da expresso antirretrica, to cara lrica moderna, e faz tambm um declarado voto de
simplicidade, opondo-se ornamentao e grandiloquncia.
Outro dado a registrar que o lirismo de Mario Quintana busca solucionar suas tenses internas longe dos olhos do leitor, forjando um
quadro de aparente calma. Parte de seu trabalho formal reside exatamente a, na construo da forma clara e precisa. Foi o prprio poeta
quem observou:

Mas uma barbaridade o que a gente tem de lutar com as palavras, para obrigar as palavras a dizerem o que a gente quer. A
simplicidade uma das conquistas mais difceis do mundo. (...) O poema, para dar a impresso de que foi escrito pala primeira vez, deve ser
escrito vrias vezes.1

A poesia de Quintana o seu tom, digamos assim oscila entre o irnico e o terno, sem sentimentalismo nem nfase, com uma
musicalidade em tom menor. Em termos formais, adota construes tradicionais como o soneto , a metrificao, as cantigas infantis, mas
tambm verso livre sem rimas, o poema em prosa, a palavra cotidiana e construes coloquiais, em sintonia com o modernismo dos anos
1920 e 1930.
Ao equilibrar seu lirismo com o humor, o poeta, em seus melhores momentos e estes no so poucos soube evitar o paroxismo e
acrescentou densidade sua doura. O prprio Quintana observou: Minha poesia tem muito humorismo, mas isto por pudor, para disfarar o
sentimentalismo.2 O humor possibilitou-lhe penetrar os espaos sublimes sem que a gravidade assumisse a palavra. Os mistrios ainda que
indecifrveis tornam-se transitveis porque o humor faz deles objetos menores, altura do que mais humano. O livro Espelho mgico,
de 1951, , nesse sentido, revelador, pois retoma os tradicionais epigramas e acrescenta humor sabedoria, construindo snteses inusitadas e
de grande poder sugestivo. Veja-se um deles, que o poeta selecionou para um conjunto a que deu o nome, na Antologia potica, de Cinco
fbulas:

A mosca, a debater-se: No! Deus no existe!

Somente o Acaso rege a terrena existncia!
A aranha: Glria a Ti, Divina Providncia,
Que minha humilde teia essa mosca atraste!

Quem fala em Espelho mgico , sem dvida, um velho sbio: d conselhos, cita autores e textos clebres, focaliza coisas triviais ou
transcendentes com o mesmo humor, aborda o extraordinrio sempre com um tom caseiro e uma linguagem despretensiosa. Evita com xito,
portanto, deixar-se definir pelo perfil do velho que acredita saber de tudo, o que o tornaria definitivamente um tolo. Da a epgrafe que escolhe
para o volume, tirada da Bblia, Eclesiastes (7: 16): No sejas muito justo; nem mais sbio do que necessrio, para que no venhas a ser
estpido.
A epgrafe serve, na verdade, para toda a obra de Mario Quintana.

1 Poesia uma maneira de falar sozinho entrevista concedida a Elias Fajardo da Fonseca. Revista do Brasil, n3, Rio de Janeiro, SCC/
RIOARTE, s.d., p. 34.
2 Idem.
Aula inaugural

verdade que na Ilada no havia tantos heris

[como na guerra do Paraguai...
Mas eram bem falantes
E todos os seus gestos eram ritmados como num bal
Pela cadncia dos metros homricos.
Fora do ritmo, s h danao.
Fora da poesia no h salvao.
A poesia dana e a dana alegria.
Dana, pois, teu desespero, dana.
Tua misria, teus arrebatamentos,
Teus jbilos
E,
Mesmo que temas imensamente a Deus,
Dana como David diante da Arca da Aliana;
Mesmo que temas imensamente a morte,
Dana diante da tua cova.
Tece coroas de rimas...
Enquanto o poema no termina
A rima como uma esperana
Que eternamente se renova.
A cano, a simples cano, uma luz dentro da noite.
(Sabem todas as almas perdidas...)
O solene canto um archote nas trevas.
(Sabem todas as almas perdidas...)
Dana, encantado dominador de monstros,
Tirano das esfinges,
Dana, Poeta,
E sob o areo, o implacvel, o irresistvel ritmo de teus ps,
Deixa rugir o Caos atnito...
Ritmo

Na porta
A varredeira varre o cisco
varre o cisco
varre o cisco

Na pia
a menininha escova os dentes
escova os dentes
escova os dentes

No arroio
a lavadeira bate roupa
bate roupa
bate roupa

at que enfim
se desenrola
toda a corda
e o mundo gira imvel como um pio!
O poeta comea o dia

Pela janela atiro meus sapatos, meu ouro, minha alma ao

[meio da rua.
Como Harum-al-Raschid, eu saio incgnito, feliz de
[desperdcio...
Me espera o nibus, o horrio, a morte que importa?
Eu sei me teleportar: estou agora
Em um Mercado Estelar... e olha!
Acabo de trocar
em meio aos rudos da rua
alheio aos risos da rua
todas as jubas do Sol
por uma trana da Lua!
O passageiro clandestino

No porta-malas do meu automvel

levo o anjo escondido...
Quando chegamos a um descampado,
ele sai l de dentro, distende as asas, belo como a Vitria
[de Samotrcia...
e eu, ento, nos seus ombros, dou uma longa volta, pelos
[cus da cidade,
porm temos logo de regressar a nossos antros de cimento
antes que a serenata dos sapos, mais uma vez,
venha cantar, beira dos banhados,
nossa modesta aventura de um domingo burgus.
O milagre

Dias maravilhosos em que os jornais vm cheios de poesia...

E do lbio do amigo brotam palavras de eterno encanto...
Dias mgicos...
Em que os burgueses espiam,
Atravs das vidraas dos escritrios,
A graa gratuita das nuvens...
O lmpido cristal

Que lmpido o cristal de abril!... Um grito

no vai como os da noite para os extramundos...
Todas as vozes, todas as palavras ditas cigarras presas
dentro do globo azul vo em redor do mundo
e a ningum preciso entender o que elas dizem;
basta aquele bordoneio profundo
que vibra com o peito de cada um...
palavras felizes de se encontrarem uma com a outra
nas solides do mundo!
Cano de vidro

E nada vibrou...
No se ouviu nada...
Nada...

Mas o cristal nunca mais deu o mesmo som.

Cala, amigo...
Cuidado, amiga...
Uma palavra s
Pode tudo perder para sempre...

E to puro o silncio agora!

Cano de muito longe

Foi-por-cau-sa-do-bar-quei-ro

E todas as noites, sob o velho cu arqueado de bugigangas,

A mesma cano jubilosa se erguia.
A canoooavirou
Quemfez elavirar? uma voz perguntava.

Os luares extticos...

A noite parada...

Foi por causa do barqueiro

que no soube remar.
Poema

Oh! aquele menininho que dizia

Fessora, eu posso ir l fora?
Mas apenas ficava um momento
Bebendo o vento azul...
Agora no preciso pedir licena a ningum.
Mesmo porque no existe paisagem l fora:
Somente cimento.
O vento no mais me fareja a face como um co amigo...
Mas o azul irreversvel persiste em meus olhos.
O prisioneiro

Os muros mveis do vento

Compem minha casa-barco.
Quem foi que me prendeu por dentro
De uma gota dgua?
Tolice matar-se a gente
S por isso...
Nem mesmo Ele, o Grande Mgico,
Foge ao seu prprio feitio!
Entressono

A manh se debrua ao peitoril,

No sei por que est gritando: abril, abril!
H, por vezes, manhs que so sempre de abril...
A manh, com todas as suas rvores ao vento,
Traz-me as primeiras notcias da frota do Descobrimento,
Sem reparar na presena dos arranha-cus.
Mas eu nem abro os olhos: vou dormir...
Creio que ainda chegarei a tempo
Para a Primeira Missa no Brasil.
Cano da primavera

PARA ERICO VERISSIM O

Primavera cruza o rio

Cruza o sonho que tu sonhas.
Na cidade adormecida
Primavera vem chegando.

Catavento enlouqueceu,
Ficou girando, girando.
Em torno do catavento
Dancemos todos em bando.

Dancemos todos, dancemos,

Amadas, Mortos, Amigos,
Dancemos todos at
No mais saber-se o motivo...

At que as paineiras tenham

Por sobre os muros florido!
Cano de domingo

Que dana que no se dana?

Que trana no se destrana?
O grito que voou mais alto
Foi um grito de criana.

Que canto que no se canta?

Que reza que no se diz?
Quem ganhou maior esmola
Foi o Mendigo Aprendiz.

O cu estava na rua?
A rua estava no cu?
Mas o olhar mais azul
Foi s ela quem me deu!
Deve haver tanta coisa desabada...

Deve haver tanta coisa desabada

L dentro... Mas no sei... bom ficar
Aqui, bebendo um chope no meu bar...
E tu, deixa-me em paz, Alma Penada!

No quero ouvir essa interior balada...

Saudade... amor... cantigas de ninar...
Sei que l dentro apenas sopra um ar
De morte... No, no sei! no sei mais nada!

Manchas de sangue inda por l ficaram,

Em cada sala em que me assassinaram...
Pra que lembrar essa medonha histria?

Eis-me aqui, recomposto, sem um ai.

Sou o meu prprio Frankenstein olhai!
O belo monstro ingnuo e sem memria...
Cano do meio do mundo

PARA LINO DE M ELLO E SILVA

A ciranda rodava no meio do mundo,

No meio do mundo a ciranda rodava.

E quando a ciranda parava um segundo

Um grilo, sozinho no mundo, cantava...

Dali a trs quadras o mundo acabava,

Dali a trs quadras, num valo profundo...

Bem junto com a rua o mundo acabava.

Rodava a ciranda no meio do mundo...

E Nosso Senhor era ali que morava,

Por trs das estrelas, cuidando o seu mundo...

E quando a ciranda por fim terminava

E o silncio, em tudo, era mais profundo,

Nosso Senhor esperava... esperava...

Cofiando as suas barbas de Pedro Segundo.
Noturno

Este silncio feito de agonias

E de luas enormes, irreais,
Dessas que espiam pelas gradarias
Nos longos dormitrios de hospitais.

De encontro Lua, as hirtas galharias

Esto paradas como nos vitrais
E o luar decalca nas paredes frias
Misteriosas janelas fantasmais...

silncio de quando, em alto-mar,

Plida, vaga apario lunar,
Como um sonho vem vindo essa Fragata...

Estranha Nau que no demanda os portos!

Com mastros de marfim, velas de prata,
Toda apinhada de meninos mortos...
Tudo to vago...

Nossa Senhora
Na beira do rio
Lavando os paninhos
Do bento filhinho

So Joo estendia
So Jos enxugava
E o menino chorava
Do frio que fazia

Dorme criana
Dorme meu amor
Que a faca que corta
D talho sem dor
(de uma cantiga de ninar)

Tudo to vago... Sei que havia um rio...

Um choro aflito... Algum cantou, no entanto...
E ao montono embalo do acalanto
O choro pouco a pouco se extinguiu...

O Menino dormira... Mas o canto

Natural como as guas prosseguiu...
E ia purificando como um rio
Meu corao que enegrecera tanto...

E era a voz que eu ouvi em pequenino...

E era Maria, junto correnteza,
Lavando as roupas de Jesus Menino...

Eras tu... que ao me ver neste abandono,

Da do Cu cantavas com certeza
Para embalar inda uma vez meu sono!...
Segunda cano de muito longe

Havia um corredor que fazia cotovelo:

Um mistrio encanando com outro mistrio, no escuro...
Mas vamos fechar os olhos
E pensar numa outra coisa...

Vamos ouvir o rudo cantado, o rudo arrastado das correntes

[no algibe,
Puxando a gua fresca e profunda.
Havia no arco do algibe trepadeiras trmulas.
Ns nos debruvamos borda, gritando os nomes uns
[dos outros,
E l dentro as palavras ressoavam fortes, cavernosas como
[vozes de lees.
Ns ramos quatro, uma prima, dois negrinhos e eu.
Havia os azulejos reluzentes, o muro do quintal, que limitava
[o mundo,
Uma paineira enorme e, sempre e cada vez mais, os grilos
[e as estrelas...
Havia todos os rudos, todas as vozes daqueles tempos...
As lindas e absurdas cantigas, tia Tula ralhando os cachorros,
O chiar das chaleiras...
Onde andar agora o pince-nez da tia Tula
Que ela no achava nunca?
A pobre no chegou a terminar a Toutinegre do Moinho,
Que saa em folhetim no Correio do Povo!...
A ltima vez que a vi, ela ia dobrando aquele corredor escuro.
Ia encolhida, pequenininha, humilde. Seus passos no faziam
[rudo.
E ela nem se voltou para trs!
Da vez primeira em que me assassinaram

Da vez primeira em que me assassinaram

Perdi um jeito de sorrir que eu tinha.
Depois, de cada vez que me mataram,
Foram levando qualquer coisa minha...

E hoje, dos meus cadveres, eu sou

O mais desnudo, o que no tem mais nada...
Arde um toco de vela, amarelada...
Como o nico bem que me ficou!

Vinde, corvos, chacais, ladres da estrada!

Ah! desta mo, avaramente adunca,
Ningum h de arrancar-me a luz sagrada!

Aves da Noite! Asas do Horror! Voejai!

Que a luz, trmula e triste como um ai,
A luz do morto no se apaga nunca!
O dia seguinte ao do amor

Quando a luz estender a roupa nos telhados

E for todo o horizonte um frmito de palmas
E junto ao leito fundo de nossas duas almas
Chamarem nossos corpos nus, entrelaados,

Seremos, na manh, duas mscaras calmas

E felizes, de grandes olhos claros e rasgados...
Depois, volvendo ao sol as nossas quatro palmas,
Encheremos o cu de voos encantados!...

E as rosas da Cidade inda sero mais rosas,

Sero todos felizes, sem saber por qu...
At os cegos, os entrevadinhos... E

Vestidos, contra o azul, de tons vibrantes e violentos,

Ns improvisaremos danas espantosas
Sobre os telhados altos, entre o fumo e os cataventos!
Veranico

Um par de tamanquinhos
Prova o timbre da manh.

Ser o Rei dos Reis,

Com os seus tamanquinhos?

Ei-lo que volta agora zumbindo num trimotor.

Um reflexo joga os seus dados de vidro.
alta
alta
E a minha janela alta
Como o olhar dos que seguiram o voo do primeiro balo
Ou como esses poleiros onde cismam imveis as invisveis
[cacatuas de Deus.
A oferenda

Eu queria trazer-te uns versos muito lindos...

Trago-te estas mos vazias
Que vo tomando a forma do teu seio.
A construo

Eles ergueram a Torre de Babel

Para escalar o Cu,
Mas Deus no estava l!
Estava ali mesmo, entre eles,
Ajudando a construir a torre.
Sabotagem

Estragaram o Grande Espetculo do Juzo Final

Porque
Antes do veredicto
Fizeram explodir tudo quanto era bomba H
E apenas ficou no meio do deserto
misteriosamente sorrindo
A dentadura postia de Jeov.
O ovo

Na Terra deserta
A ltima galinha pe o ltimo ovo.

Seu cocoric no encontra eco...

O Anjo a que estava afeto o cuidado da Terra

D de asas e come o ovo.

Humm! o ovo vai sentar-lhe mal...

O OVO!

O Anjo, dobrado em dois, aperta em dores o ventre anglico.

De repente,
O Anjo cai duro, no cho!

(Algum, invisvel, ri baixinho...)

Cano do primeiro do ano

PARA LILA RIPOLI

Anjos varriam morcegos

At jog-los no mar.

Outros pintavam de azul,

De azul e de verde-mar,
Vassouras de feiticeiras,
Desbotadas tabuletas,
Velhos letreiros de bar.

Era uma carta amorosa?

Ou uma rosa que abrira?
Mas a mo correra ansiosa
sinos, mais devagar!
janela azul e rosa,
Abrindo-a de par em par.

banho da luz, to puro,

Na paisagem familiar:
Meu cho, meu poste, meu muro,
Meu telhado e a minha nuvem,
Tudo bem no seu lugar.
E os sinos danam no ar.
De casa a casa, os beirais,
Para l e para c
Trocam recados de asas,
Riscando sustos no ar.

Silncios. Sinos. Apelos. Sinos.

E sinos. Sinos. E sinos. Sinos.
Pregoeiros. Sinos. Risadas. Sinos.
E levada pelos sinos.
Toda ventando de sinos,
Dana a cidade no ar!
Dorme ruazinha...

Dorme, ruazinha... tudo escuro...

E os meus passos, quem que pode ouvi-los?
Dorme o teu sono sossegado e puro,
Com teus lampies, com teus jardins tranquilos...

Dorme... No h ladres, eu te asseguro...

Nem guardas para acaso persegui-los...
Na noite alta, como sobre um muro,
As estrelinhas cantam como grilos...

O vento est dormindo na calada,

O vento enovelou-se como um co...
Dorme, ruazinha... No h nada...

S os meus passos... Mas to leves so

Que at parecem, pela madrugada,
Os da minha futura assombrao...
Do eterno mistrio

Um outro mundo existe... uma outra vida...

Mas de que serve ires para l?
Bem como aqui, tualma atnita e perdida
Nada compreender...
A primeira aventura

O corpo se esfez na terra:

O sopro que Deus lhe dera
Est livre como o vento.

Nunca pensou que pudesse

Andar por tantas lonjuras
Como anda o pensamento.

Mas no era de turismos...

Voltou, ficou por ali...

Leu o resto de uma pgina
Que deixara interrompida...

Sentou no topo da escada.

Sentou beira da estrada.
Morte que grande estopada!

At que um Anjo Glorioso

Passou
Olhou
No viu nada

... um anjo to esplendente

que a prpria luz o cegava!
Mobral

S nos muros das velhas cidades

Desenham-se hierglifos.
S nas paredes de quartos solitrios,
Mais do que no festim de Baltasar,
Aparecem mensagens.
Dizes que da umidade? Deixa de positivismo!
A umidade um meio de escrita como outro qualquer.
Tu, que apenas conheces as 23 ou 25 letras do alfabeto,
No sejas to lgico... Escuta a leitura do poeta!
Alma perdida

Depois que o corpo arremessado sobre o cais do sono

Quem poder dizer o que feito da sua alma milenria?
Acaso
Ajunta-se s demais no primitivo abandono do mundo
Acossadas em grutas
Em profundas florestas
Onde se desenrolam imensamente as serpentes
E arde em silenciosa brasa o olhar fixo das feras?
Ou prostra-se ante os Deuses brbaros
Com seus ltegos de raios
Os seus ps de pedra imveis e pesados como montanhas?
Ah! leva ento muitos e muitos sculos at que a madrugada
Feita do cricrilar dos derradeiros grilos
Das cabeleiras midas e pendidas dos salsos
At que a mo da madrugada
Afague
Suavemente as feies do adormecido deriva...
Sim! noite, as almas deste mundo vagam em alcateias
[como lobos,
O medo as traz unidas e ferozes
E s uma ou outra a minha? s vezes, solitria, fica...
Olha:
Aquele negro, aquele enorme co uivando para a Lua!
Noturno

Os grandes animais invisveis e silenciosos da insnia

Vigilam meu corpo para me devassarem.
Adivinho que so felinos por sua incansvel pacincia.
Enfaixo-me de medo como um fara em seus panos morturios.
Inteis conchas acsticas
Os meus ouvidos tm no escuro a angustiosa forma de um
[ponto de interrogao,
Mas ainda escuto. At o grande relgio de pndalo parou.
O tempo est morto de p dentro dele como um chefe asteca.
Tento imaginar-lhe o rosto cheio de rugas como o solo gretado
[de um deserto.
Os felinos farejam-me.
Antes eu estivesse morto e no sentiria nada...
Mas
A primeira coisa que um morto faz depois de enterrado
abrir novamente os olhos...
Como que eu sei disso, meu Deus?!
To fcil acender a luz... Estendo a mo
Para a lmpada de cabeceira e toco
Uma parede fria
mida
Musgosa...
Solau moda antiga

Senhora, eu vos amo tanto

Que at por vosso marido
Me d um certo quebranto...

Pois que tem que a gente inclua

No mesmo alastrante amor
Pessoa, animal ou cousa
Ou seja l o que for,
S porque os banha o esplendor
Daquela a quem se ama tanto?
E sendo desta maneira,
No me culpeis, por favor,
Da chama que ardente abrasa
O nome de vossa rua,
Vossa gente e vossa casa

E vossa linda macieira

Que ainda ontem deu flor...
Guerra

Os avies abatidos
so cruzes caindo do cu.
Parnteses

(Em meio ao turbilho do mundo

O Poeta reza sem f)
Pequeno poema didtico

O tempo indivisvel. Dize,

Qual o sentido do calendrio?
Tombam as folhas e fica a rvore,
Contra o vento incerto e vrio.

A vida indivisvel. Mesmo

A que se julga mais dispersa
E pertence a um eterno dilogo
A mais inconsequente conversa.

Todos os poemas so um mesmo poema,

Todos os porres so o mesmo porre,
No de uma vez que se morre...
Todas as horas so horas extremas!
O poema

Uma formiguinha atravessa, em diagonal, a pgina ainda em branco. Mas ele, aquela noite, no
escreveu nada. Para qu? Se por ali j haviam passado o frmito e o mistrio da vida...
O Deus vivo

Deus no est no cu. Deus est no fundo do poo

onde o deixaram tombar.

Caim, o que fizeste do teu Deus?!

Suas unhas ensanguentadas arranham em vo as paredes

[escorregadias.
Deus est no inferno...

preciso que lhe emprestemos todas as nossas foras

todo o nosso alento
para traz-lo ao menos face da terra.

E sent-lo depois nossa mesa

e dar-lhe do nosso po e do nosso vinho.

E no deixar que de novo se perca.

Que de novo se perca... nem que seja no cu!
Escadas

Escadas de caracol
Sempre
So misteriosas, conturbam...
Quando as desce, a gente
Se desparafusa...
Quando a gente as sobe
Se parafusa
o peito
estreito
o teto descendo
Descendo descendo como nas histrias de imortal horror!
Mas de que jeito,
Mas como pode ser,
Morrer cair rolar por uma escada de parafuso?
Alm disso no tm, pelo que dizem, nenhuma acstica...
Oh! no h como as escadarias daqueles antigos edifcios
[pblicos
Para ser assassinado...
Porm no fiques to eufrico,
nem tudo so rosas:
H,
No sonho das velhas casas de cmodos onde moras,
Passos que vm subindo degrau por degrau em direo ao
[teu quarto
E sabes que um fantasma chamejante e fosfreo
o corpo todo feito de inconsumveis labaredas verdes!
O melhor
Mesmo
fechar os olhos
E pensar numa outra coisa...
Pensa, pensa
o quanto antes!
Naquelas pobres escadas de madeira das casas pobres
escurinho dos teus primeiros aconchegos...
Pensa em cascatas de risos
Escada abaixo
De crianas deixando a escola...
Pensa na escada do poema
Que tu
comigo
vens descendo
agora...
(Hoje em dia todas as escadas so para descer)
Mas no! este poema no
Nenhum
Abrigo
Antiareo...
Ah, tu querias que eu te embalasse?!
Eu estava, apenas, explorando uns abismos...
Apontamentos para uma elegia

I
Debruo-me
Sobre mim
Com a melancolia
De quem contempla as coisas disparatadas que h na vitrina
[de um bric...
Pobre alma, menina feia!
As lgrimas embaciam os teus culos.
E o mais triste que no so verdadeiras lgrimas,
So um mero subproduto do tempo,
Como esse p de asas de mariposas
Que ele vai esfarelando, aqui e ali, sobre todas as cousas...

II
O meu Anjo da Guarda dentuo,
Tem uma asa mais baixa que a outra.

III
Obrigado, meninazinha, por esse olhar confiante,
Pelo teu beijo como uma estrelinha...
H muito que eu no me sentia assim, to bem comigo...
H muito que s me dirigiam olhares de interrogao!
Poeta, est na hora em que os galos mveis dos para-raios
Bicam a rosa dos ventos,
Est na hora de trocares a tua veste feita de momentos...
Est na hora
E quando
Aflito
Levas
Teu relgio ao ouvido,
S ouves o misterioso apelo das guas cantando distantes!
Floresta

Ddalo de dedos.
Lanterninhas sbitas.
Escutam as orelhas-de-pau. Ssssio...
O gigante deitado
Se virou pro outro lado.
A velha Carab
Parou de pentear os cabelos.
E o Vencido... so as duas mos e a cabea do Vencido que
[se arrastam.
Que se arrastam penosamente para o poo da Lua,
Para o frescor da Lua, para o leite da Lua para a lua da lua!
(Filha, onde teria ficado o resto do corpo?)
O poema

Um poema como um gole dgua bebido no escuro.

Como um pobre animal palpitando ferido.
Como pequenina moeda de prata perdida para sempre na
[floresta noturna.
Um poema sem outra angstia que a sua misteriosa condio
[de poema.
Triste.
Solitrio.
nico.
Ferido de mortal beleza.
Jazz

Deixa subirem os sons agudos, os sons estrdulos do jazz no ar.

Deixa subirem: so repuxos: caem...

Apenas ficaro os arroios correndo sem rumor dentro da noite.

E junto a cada arroio, nos campos ermos,

Um anjo de pedra estar postado.

O Anjo de Pedra que est sempre imvel por detrs de todas

[as coisas
Em meio aos sales de baile, entre o fragor das batalhas, nos
[comcios das praas pblicas
E em cujos olhos sem pupilas, brancos e parados,
Nada do mundo se reflete.
Mundo

E eis que naquele dia a folhinha marcava uma data em

[caracteres desconhecidos,
Uma data ilegvel e maravilhosa.
Quem viria bater minha porta?
Ai, agora era um outro danar, outros os sonhos e incertezas,
Outro amar sob estranhos zodacos...
Outro...
E o terror de construir mitologias novas!
De repente

Olho-te espantado:
Tu s uma Estrela do Mar.
Um minrio estranho.
No sei...

No entanto,
O livro que eu lesse,
O livro na mo.
Era sempre o teu seio!

Tu estavas no morno da grama,

Na polpa saborosa do po...

Mas agora encheram-se de sombra os cntaros

E s o meu cavalo pasta na solido.

O dia

O dia de lbios escorrendo luz

O dia est na metade da laranja
O dia sentado nu
Nem sente os pesados besouros
Nem repara que espcie de ser... ou deus... ou animal esse
[que passa no frmito da hora
Espiando o brotar dos seios.
Pino

Doze touros
Arrastam a pedra terrvel.

Doze touros.
Os msculos vibram
Como cordas.

Nenhuma rosa
Nos cornos sonoros,
Nenhuma.

Nas torres que ficam acima das nuvens

Exausto de azul
Boceja o Rei de Ouros.
O Anjo Malaquias

O Ogre rilhava os dentes agudos e lambia os beios grossos, com esse exagerado ar de ferocidade que
os monstros gostam de apresentar, por esporte.
Diante dele, sobre a mesa posta, o Inocentinho balava, imbele. Chamava-se Malaquias to
pequenininho e rechonchudo, pelado, a barriguinha pra baixo, na tocante posio de certos retratos da
primeira infncia...
O Ogre atou o guardanapo ao pescoo. J ia o miservel devorar o Inocentinho, quando Nossa Senhora
interferiu com um milagre. Malaquias criou asas e saiu voando, voando, pelo ar atnito... saiu voando
janela em fora...
Dada, porm, a urgncia da operao, as asinhas brotaram-lhe apressadamente na bunda, em vez de ser
um pouco mais acima, atrs dos ombros. Pois quem nasceu para mrtir, nem mesmo a Me de Deus lhe
vale!
Que o digam as nuvens, esses lerdos e desmesurados cgados das alturas, quando, pela noite morta, o
Inocentinho passa por entre elas, voando em esquadro, o pobre, de cabea pra baixo.
E o homem que, no dia do ordenado, est jogando os sapatos dos filhos, o vestido da mulher e a conta
do vendeiro, esse ouve, no entrechocar das fichas, o desatado pranto do Anjo Malaquias!
E a mundana que pinta o seu rosto de dolo... E o empregadinho em falta que sente as palavras de
emergncia fugirem-lhe como cabelos de afogado... E o orador que para em meio de uma frase... E o
tenor que d, de sbito, uma nota em falso... Todos escutam, no seu imenso desamparo, o choro agudo do
Anjo Malaquias!
E quantas vezes um de ns, ao levar o copo ao lbio, interrompe o gesto e empalidece... O Anjo! O
Anjo Malaquias! ... E ento, pra disfarar, a gente faz literatura... e diz aos amigos que foi apenas uma
folha morta que se desprendeu... ou que um pneu estourou, longe... na estrela Aldebaran...
Apocalipse

E eis que veio uma peste e acabou com todos os homens.

Mas em compensao ficaram as bibliotecas.
E nelas estava escrito o nome de todas as coisas.
Mas as coisas podiam chamar-se agora como bem quisessem.
E ento o Po de Acar se declarou Mancenilha.
E o hipoptamo s atendia por tico-tico.
E houve por tudo um grande espreguiamento de alvio.
E Nosso Senhor ficou para sempre livre da terrvel campanha
[dos comunistas.
E das apologticas de Tristo de Athayde.
Margraff

De uma feita, descobri nas costas da folhinha o seguinte preciso informe:

O acar de beterraba foi descoberto em 1747 por Margraff.
Desde ento, nunca mais pude esquec-lo.
E quando procuro, ansioso, entre os nevoeiros da memria, uma data esquecida, um nome, uma citao,
ei-lo que aparece, implacvel, esse Margraff, prova de balas e de esconjuros. Por qu? Estarei
ficando...?
Ou ser o pobre Margraff que tenta desesperadamente sobreviver, transformando-se em ideia fixa?
Passarinho empalhado

Quem te empoleirou l no alto

do chapu da contrav,
tico-tico surubico?
To triste... to feio... to s...
Meu tico-tiquinho coberto de p...
E tu que querias fazer o teu ninho
na mquina do Giovanni fotgrafo!
Trgico acidente de leitura

To comodamente que eu estava lendo, como quem viaja num raio de lua, num tapete mgico, num
tren, num sonho. Nem lia: deslizava. Quando de sbito a terrvel palavra apareceu, apareceu e ficou,
plantada ali diante de mim, focando-me: ABSCNDITO. Que momento passei!... O momento de
imobilidade e apreenso de quando o fotgrafo se posta atrs da mquina, envolvidos os dois no mesmo
pano preto, como um duplo monstro misterioso e corcunda... O terrvel silncio do condenado ante o
peloto de fuzilamento, quando os soldados dormem na pontaria e o capito vai gritar: Fogo!
Se eu fosse Deus...

Se eu fosse Deus, eu mandava os comendadores mortos

Oh, como nos havamos de rir, Walt Disney!
Eu os mandava a todos, com suas almas graves, encasacadas
[e de culos,
Para o doido Pas das Sinfonias Coloridas.
Seiscentos e sessenta e seis

A vida uns deveres que ns trouxemos para fazer em casa.

Quando se v, j so 6 horas: h tempo...
Quando se v, j 6 feira...
Quando se v, passaram 60 anos!
Agora, tarde demais para ser reprovado...
E se me dessem um dia uma outra oportunidade,
eu nem olhava o relgio
seguia sempre em frente...
e iria jogando pelo caminho a casca dourada e intil das horas.
Envelhecer

Antes, todos os caminhos iam.

Agora todos os caminhos vm.
A casa acolhedora, os livros poucos.
E eu mesmo preparo o ch para os fantasmas.
Cano de barco e de olvido

No quero a negra desnuda.

No quero o ba do morto.
Eu quero o mapa das nuvens
E um barco bem vagaroso.

Ai esquinas esquecidas...
Ai lampies de fins de linha...
Quem me abana das antigas
Janelas de guilhotina?

Que eu vou passando e passando,

Como em busca de outros ares...
Sempre de barco passando,
Cantando os meus quintanares...

No mesmo instante olvidando

Tudo o de que te lembrares.
Cano do amor imprevisto

Eu sou um homem fechado.

O mundo me tornou egosta e mau.
E a minha poesia um vcio triste,
Desesperado e solitrio
Que eu fao tudo por abafar.

Mas tu apareceste com a tua boca fresca de madrugada,

Com o teu passo leve,
Com esses teus cabelos...

E o homem taciturno ficou imvel, sem compreender nada,

[numa alegria atnita...
A sbita, a dolorosa alegria de um espantalho intil
Aonde viessem pousar os passarinhos!
Cano dos romances perdidos

Oh! o silncio das salas de espera

Onde esses pobres guarda-chuvas lentamente escorrem...
O silncio das salas de espera
E aquela ltima estrela...

Aquela ltima estrela

Que bale, bale, bale,
Perdida na enchente da luz...

Aquela ltima estrela

E, na parede, esses quadros lvidos,
De onde fugiram os retratos...

De onde fugiram todos os retratos...

E esta minha ternura,

Meu Deus,
Oh! toda esta minha ternura intil, desaproveitada!...
Silncios

H um silncio de antes de abrir-se um telegrama urgente

H um silncio de um primeiro olhar de desejo
H um silncio trmulo de teias ao apanhar uma mosca
... e o silncio de uma lpide que ningum l.
Motivo da rosa

A rosa, bela Infanta das sete saias

e cuja estirpe no lhe rouba, entanto,
o ar de menina, o recatado encanto
da mais humilde de suas aias,
a rosa, essa presena feminina,
que toda feita de perfume e alma,
que tanto excita como tanto acalma,
a rosa... como estar junto da gente
um corpo cuja posse se demora
brutal possu-lo nesta mesma hora
em sua virgindade inexperiente...
Rosa, fiel promessa de ventura
em flor... rosa paciente, ardente, pura!
Os ps

Meus ps no cho
Como custaram a reconhecer o cho!
Por fim os dedos dessedentaram-se no lodo macio,
[agarraram-se ao cho...
Ah, que vontade de criar razes!
To lenta e serena e bela

To lenta e serena e bela e majestosa vai passando a vaca

Que, se fora na manh dos tempos, de rosas a coroaria
A vaca natural e simples como a primeira cano
A vaca, se cantasse,
Que cantaria?
Nada de peras, que ela no dessas, no!
Cantaria o gosto dos arroios bebidos de madrugada,
To diferente do gosto de pedra do meio-dia!
Cantaria o cheiro dos trevos machucados.
Ou, quando muito,
A longa, misteriosa vibrao dos alambrados...
Mas nada de superavies, tratores, mbolos
E outros truques mecnicos!
Elegia urbana

Rdios. Tevs.
Goooooooooooooooooolo!!!
(O domingo um cachorro escondido debaixo da cama)
O ba

Como estranhas lembranas de outras vidas,

que outros viveram, num estranho mundo,
quantas coisas perdidas e esquecidas
no teu ba de espantos... Bem no fundo,

uma boneca toda estraalhada!

(isto no so brinquedos de menino...
alguma coisa deve estar errada)
mas o teu corao em desatino

te traz de sbito uma ideia louca:

ela, sim! S pode ser aquela,
a jamais esquecida Bem-Amada.

E em vo tentas lembrar o nome dela...

e em vo ela te fita... e a sua boca
tenta sorrir-te mas est quebrada!
A lua de Babilnia

Numa esquina do Labirinto

s vezes
avista-se a Lua.
No! como possvel uma lua subterrnea?

(Mas cada um diz baixinho:

Deus te abenoe, viso...)
Poema para Juliano o apstata

No tempo dos deuses tudo

era simples como eles
e natural e humano
e eles reinavam no mundo.

Mas veio um deus usurpador e nico

e tornou o mundo incompreensvel
porque o seu reino no era deste mundo.

E at hoje ningum soube por que ento ele expulsou

[os outros deuses
e ficou reinando sozinho
e fez todos os homens pecarem
coisa que eles jamais haviam feito antes
porque pecar com inocncia no pecar...

E os homens conheceram o terror maravilhoso do pecado

e assim o novo deus lhes trouxe uma volpia nova.
Da contradio

Se te contradisseste e acusam-te... sorri.

Pois nada houve, em realidade.
Teu pensamento que chegou, por si,
Ao outro polo da Verdade...
O circo o menino a vida

A moa do arame
equilibrando a sombrinha
era de uma beleza instantnea e fulgurante!
A moa do arame ia deslizando e despindo-se.
Lentamente.
S para judiar.
E eu com os olhos cada vez mais arregalados
at parecerem dois pires.
Meu tio dizia:
Bobo!
No sabes
que elas sempre trazem uma roupa de malha por baixo?
(Naqueles voluptuosos tempos no havia mais nem biqunis...)
Sim! Mas toda a deliciante angstia dos meus olhos virgens
segredava-me
sempre:
Quem sabe?...

Eu tinha oito anos e sabia esperar.

Agora no sei esperar mais nada

Desta nem da outra vida,
No entanto
o menino
(que no sei como insiste em no morrer em mim)
ainda e sempre
apesar de tudo
apesar de todas as desesperanas,
O menino
s vezes
segreda-me baixinho
Titio, quem sabe?...

Ah, meu Deus, essas crianas!

Terceira cano de muito longe

Da ltima vez que atravessei aquele corredor escuro

Ele estava cheio de passarinhos mortos...
O espelho

E como eu passasse por diante do espelho

No vi meu quarto com as suas estantes
Nem este meu rosto
Onde escorre o tempo.

Vi primeiro uns retratos na parede:

Janelas onde olham avs hirsutos
E as vovozinhas de saia-balo
Como paraquedistas s avessas que subissem do fundo
[do tempo.

O relgio marcava a hora

Mas no dizia o dia. O Tempo,
Desconcertado,
Estava parado.

Sim, estava parado

Em cima do telhado...
Como um catavento que perdeu as asas!
O que chegou de outros mundos

Tenho uma cadeira de espaldar muito alto

Para o visitante noturno
E enquanto levemente balano entre uma e outra vaga de sono,
Ei-lo

O que chegou de outros mundos

Ali sentado e sem um movimento.

Talvez me olhe como se eu fora a branca esttua derribada

[de um deus.

Talvez me olhe como a uma forma j ultrapassada

(que tudo o seu espanto e imobilidade pode dizer).

E eu
Ento
ele ainda deve estar ali!
Levanto-me e vou cumprindo
Todos os meus rituais.

Todos os estranhos rituais de minha condio e espcie.

Religiosamente. Cheio de humildade e orgulho.
Ah, sim, a velha poesia...

Poesia, a minha velha amiga...

eu entrego-lhe tudo
a que os outros no do importncia nenhuma...
a saber:
o silncio dos velhos corredores
uma esquina
uma lua
(porque h muitas, muitas luas...)
o primeiro olhar daquela primeira namorada
que ainda ilumina, alma,
como uma tnue luz de lamparina,
a tua cmara de horrores.
E os grilos?
No esto ouvindo, l fora, os grilos?
Sim, os grilos...
Os grilos so os poetas mortos.

Entrego-lhe grilos aos milhes um lpis verde um

retrato amarelecido um velho ovo de costura os teus
pecados as reivindicaes as explicaes menos
o dar de ombros e os risos contidos
mas
todas as lgrimas que o orgulho estancou na fonte
as exploses de clera
o ranger de dentes
as alegrias agudas at o grito
a dana dos ossos...

Pois bem,
s vezes
de tudo quanto lhe entrego, a Poesia faz uma coisa que parece que nada tem a ver com os ingredientes
mas que tem por isso mesmo um sabor total eternamente esse gosto de nunca e de sempre.
Cantiguinha de vero

Anda a roda
Desanda a roda

E olha a lua a lua a lua!

Cada rua tem a sua roda

E cada roda tem a sua lua

No meio da rua
Desanda a roda: Oh,

Ficou a lua
Olhando em roda...

Triste de ser uma lua s!

Noturno arrabaleiro

Os grilos... os grilos... Meu Deus, se a gente

Pudesse
Puxar
Por uma
Perna
Um s
Grilo,
Se desfiariam todas as estrelas!
Traduzido de Raymond Queneau

Meu Deus, que vontade me deu de escrever um poeminho

Olha, agora mesmo vai passando um!
Pst pst pst
Vem para c para que eu te enfie
Na fieira de meus outros poemas
Vem c para que eu te entube
Nos comprimidos de minhas obras completas
Vem c para que eu te empoete
Para que eu te enrime
Para que eu te enritme
Para que eu te enlire
Para que eu te empgase
Para que eu te enverse
Para que eu te emprose
Vem c...
Vaca!
Escafedeu-se.
A tentao e o anagrama

Quem v um fruto
pensa logo em furto
Poema entredormido ao p da lareira

O anjo depenado tremia de frio

Mas veio o Conde Drcula e emprestou-lhe a sua capa negra.
Na litografia da parede
Helena a bela grega
Mantm sua pose olmpica... Desloca-se um tio:
Uma chama
Comea a lamber como um gato minha perna de pau.
Outro princpio de incndio

... a tua cabeleira feita de chamas negras...

Cruel amor

Um dia, da ponta daquela mesa comum de hspedes,

Dona Glorinha me interpelou:
Seu Mario, o senhor ainda no leu o CRUEL AMOR?
No, eu nunca tinha lido o CRUEL AMOR...
Pois tudo que falta minha vida
toda a imperfeio em que ainda me debato
vem de eu nunca ter lido o CRUEL AMOR...
de ter achado ridculo o ttulo...
de ter achado ridcula a transcendental pergunta de
[Dona Glorinha!
O lampio

A janelinha de acetilene do lampio da esquina tinha uma luz que no era a do dia nem a da noite... a
mesma luz que banhava as pessoas, animais e coisas que a gente via em sonhos... aquela mesma luz que
deveria enluarar, mais tarde, as janelas altas do outro mundo...
Sempre

Jamais se saber com que meticuloso cuidado

Veio o Todo e apagou o vestgio de Tudo
E
Quando nem mais suspiros havia
Ele surgiu de um salto
Vendendo sbitos espanadores de todas as cores!
A gente ainda no sabia

A gente ainda no sabia que a Terra era redonda.

E pensava-se que nalgum lugar, muito longe,
Deveria haver num velho poste uma tabuleta qualquer
uma tabuleta meio torta
E onde se lia, em letras rsticas: FIM DO MUNDO.
Ah! depois nos ensinaram que o mundo no tem fim
E no havia remdio seno irmos andando s tontas
Como formigas na casca de uma laranja.
Como era possvel, como era possvel, meu Deus,
Viver naquela confuso?
Foi por isso que estabelecemos uma poro de fins de mundo...
Noturno

Nem tudo est

Mudado:
Durante o sono
O passado
Em cada esquina pe um daqueles antigos lampies.
E os autos, minha filha, esses ainda nem foram inventados...

S essa velha carruagem rodando rodando

Sobre as pedras irregulares do calamento.

Essa velha carruagem que passa, noite alta pelas ruas...

E ao fundo do teu sono h uma lamparina acesa

das que outrora havia ao p de algumas imagens,
Ela arde sem saber como a parede nua.

Mas
H um cigarro que se esfez em cinza tua
Cabeceira sem simbolismo algum um toco
De cigarro apenas...
Se eu fosse um padre

Se eu fosse um padre, eu, nos meus sermes,

no falaria em Deus nem no Pecado
muito menos no Anjo Rebelado
e os encantos das suas sedues,

no citaria santos e profetas:

nada das suas celestiais promessas
ou das suas terrveis maldies...
Se eu fosse um padre eu citaria os poetas,

Rezaria seus versos, os mais belos,

desses que desde a infncia me embalaram
e quem me dera que alguns fossem meus!

Porque a poesia purifica a alma

... e um belo poema ainda que de Deus se aparte
um belo poema sempre leva a Deus!
Eu sou aquele

PARA CARLOS NEJAR

Eu sou aquele que, estando sentado a uma janela,

a ouvir o Apstolo das Gentes,
adormeci e ca do alto dela.
Nem sei mais se morri ou fui miraculado:

consultai os Textos, no lugar competente

o que importa que o Deus que eu tanto ansiava
como uma luz que se acendesse de repente,
era-me vestido com palavras e mais palavras

e cada palavra tinha o seu sentido...

Como as entenderia eu to pobre de esprito
como era simples de corao?

E pouco a pouco se fecharam os meus olhos...

e eu cada vez mais longe... no acalanto
de uma quase esquecida cano...

(Atos dos Apstolos, XX, 9.)

Do belo

Nada, no mundo, , por si mesmo, feio.

Inda a mais vil mulher, inda o mais triste poema,
Palpita sempre neles o divino anseio
Da beleza suprema...
Das utopias

Se as coisas so inatingveis... ora!

No motivo para no quer-las...
Que tristes os caminhos, se no fora
A mgica presena das estrelas!
Cinco fbulas

PARA ANTNIO BRASIL M ILANO

I
A mosca, a debater-se: No! Deus no existe!
Somente o Acaso rege a terrena existncia!
A aranha: Glria a Ti, Divina Providncia,
Que minha humilde teia essa mosca atraste!

II
Com a pele do leo vestiu-se o burro um dia.
Porm no seu encalo, a cada instante e hora,
Olha o burro! Fiau! Fiau! gritava a bicharia...
Tinha o parvo esquecido as orelhas de fora!

III
Mono Velho, a gemer de gota, avista um leo.
Qual gota! Qual o qu! Logo trepa a um coqueiro.
Nada, para esquecer uma aflio,
Como um grande tormento verdadeiro...

IV
Gato do mato e leo, conforme o combinado,
Juntos caavam coras pelo mato.
As coras escaparam... Resultado:
No escapou o gato.

V
Diz o elefante s rs que em torno dele saltam:
Mais compostura! Cus! Que piruetas incrveis!
Pois so sempre, nos outros, desprezveis
As qualidades que nos faltam...
O tempo

O despertador um objeto abjeto.

Nele mora o Tempo. O Tempo no pode viver sem
[ns, para no parar.
E todas as manhs nos chama freneticamente como um velho
[paraltico a tocar a campainha
atroz.
Ns
que vamos empurrando, dia a dia, sua cadeira de rodas.
Ns, os seus escravos.
S os poetas
os amantes
os bbados
podem fugir
por instantes
ao Velho... Mas que raiva impotente d no Velho
quando encontra crianas a brincar de roda
e no h outro jeito seno desviar delas a sua cadeira de rodas!
Porque elas, simplesmente, o ignoram...
O autorretrato

No retrato que me fao

trao a trao
s vezes me pinto nuvem,
s vezes me pinto rvore...

s vezes me pinto coisas

De que nem h mais lembrana...
Ou coisas que no existem
Mas que um dia existiro...

E, desta lida, em que busco

pouco a pouco
Minha eterna semelhana,

No final, que restar?

Um desenho de criana...
Corrigido por um louco!
Elegia

Minha vida uma colcha de retalhos,

todos da mesma cor...
Liberdade condicional

Poders ir at a esquina
Comprar cigarros e voltar
Ou mudar-te para a China
s no podes sair de onde tu ests.
Bilhete

Se tu me amas, ama-me baixinho

No o grites de cima dos telhados
Deixa em paz os passarinhos
Deixa em paz a mim!
Se me queres,
enfim,
tem de ser bem devagarinho, Amada,
que a vida breve, e o amor mais breve ainda...
Da perfeio da vida

Por que prender a vida em conceitos e normas?

O Belo e o Feio... o Bom e o Mau... Dor e Prazer...
Tudo, afinal, so formas
E no degraus do ser!
Pedra rolada

Esta pedra que apanhaste acaso beira do caminho

to lisa de tanto rolar
macia como um animal que se finge de morto.

Apalpa-a... E sentirs, miraculosamente,

a suave serenidade com que os mortos recordam...

Mortos?! Basta-lhes ter vivido

um pouco
para jamais poderem estar mortos

e esta pedra pertence ao universo deles,

ao nosso Universo...

Deposita-a
no cho,
cuidadosamente...

Esta pedra est viva!

Esperana

L bem no alto do dcimo segundo andar do Ano

Vive uma louca chamada Esperana
E ela pensa que quando todas as sirenas
Todas as buzinas
Todos os reco-recos tocarem
Atira-se
E
delicioso voo!
Ela ser encontrada miraculosamente inclume na calada,
Outra vez criana...
E em torno dela indagar o povo:
Como teu nome, meninazinha de olhos verdes?
E ela lhes dir
( preciso dizer-lhes tudo de novo!)
Ela lhes dir bem devagarinho, para que no esqueam:
O meu nome ES-PE-RAN-A...
A terra

As fronteiras foram riscadas no mapa,

A Terra no sabe disso:
So para ela to inexistentes
Como esses meridianos com que os velhos sbios a recortaram
Como se fosse um melo.
verdade que vem sentindo h muito uns pruridos.
Uma leve comicho que s vezes se agrava:
Ela no sabe que so os homens...
Ela no sabe que so os homens com as suas guerras
E outros meios de comunicao.
Comunicao

... mas a Grande Mensagem

quem diria?
Era mesmo a daquele profeta que todos pensaram que fosse
[um louco
S porque saiu desfilando nu pelas ruas,
Com um enorme cartaz inteiramente em branco...
Cano de um dia de vento

PARA M AURCIO ROSENBLATT

O vento vinha ventando

pelas cortinas de tule.

As mos da menina morta

Esto varadas de luz.
No colo, juntos, refulgem
Corao, ncora e cruz.

Nunca a gua foi to pura...

Quem a teria abenoado?
Nunca o po de cada dia
Teve um gosto mais sagrado.

E o vento vinha ventando

Pelas cortinas de tule...

Menos um lugar na mesa,

Mais um nome na orao,
Da que consigo levara
Cruz, ncora e corao

(E o vento vinha ventando...)

Daquela de cujas penas

S os anjos sabero!
Uma simples elegia

Caminhozinho por onde eu ia andando

E de repente te sumiste,
o que seria que te aconteceu?
Eu sei... o tempo... as ervas ms... a vida...
No, no foi a morte que acabou contigo:
Foi a vida.
Ah, nunca a vida fez uma histria mais triste
Que a de um caminho que se perdeu...
Tarde antiga

Era a mais suave, a mais azul das tardes...

to calma que s poder ter sido
naqueles tempos do bom Reyno Unido
de Portugal, Brasil & Algarve...
Te lembras dessas tardes, Dom Joo VI?
Pois foi por uma dessas nossas tardes.
Estava eu a meditar um texto
do meu querido Manuel Bernardes
eis seno quando... nada aconteceu:
apenas, eu... no era eu...
nem tu o Rei... as almas no tm nome...
e no Todo onde tudo se consome
a mesma pura chama consumia
minha misria e tua hierarquia!
Cano paralela

Por uma escada que levava at o rio...

Por uma escarpa que subia at as nuvens...
Pezinhos nus
Desceram...
Mos nodosas
Grimparam...

E havia um coraozinho que batia assustado, assustado...

E um corao to duro que era como se estivesse parado...

Um escorria fel...
O outro, lgrimas...
No rosto dele havia sulcos como de arado...
No rosto dela a boca era uma flor machucada...

E at a morte os separou!
Cano de outono

PARA SALIM DAOU

O outono toca realejo

No ptio da minha vida.
Velha cano, sempre a mesma,
Sob a vidraa descida...

Tristeza? Encanto? Desejo?

Como possvel sab-lo?
Um gozo incerto e dorido
De carcia a contrapelo...

Partir, alma, que dizes?

Colher as horas, em suma...
Mas os caminhos do Outono
Vo dar em parte nenhuma!
Cano do charco

Uma estrelinha desnuda

Est brincando no charco.

Coaxa o sapo. E como coaxa!

A estrelinha dana em roda.

Cricrila o grilo. Que frio!

A estrelinha pula, pula.

Uma estrelinha desnuda

Dana e pula sobre o charco.

Para enamor-la, o sapo

Pe seu chapu de cozinheiro...

Uma estrelinha desnuda!

O grilo, que pobre, esse

Escovou seu traje preto...

Desnuda por sobre o charco!

Uma estrelinha desnuda
Brinca... e de amantes no cuida...

Que brancos so seus pezinhos...

Que nua!
Cano da noite alta

Menina est dormindo.

Corao bolindo.
Me, por que no fechaste a janela?
tarde, agora:
P ante p
Vem vindo
O Cavaleiro do Luar.
Na sua fronte de prata
A lua se retrata.
No seu peito
Bate um corao perfeito.
No seu corao
Dorme um leo,
Dorme um leo com uma rosa na boca.
E o prncipe ergue o punhal no ar:
... um grito
aflito...
Louca!
Cano de garoa

Em cima do meu telhado

Pirulin lulin lulin,
Um anjo, todo molhado,
Solua no seu flautim.

O relgio vai bater:

As molas rangem sem fim.
O retrato na parede
Fica olhando para mim.

E chove sem saber por qu...

E tudo foi sempre assim!
Parece que vou sofrer;
Pirulin lulin lulin...
Pequena crnica policial

Jazia no cho, sem vida,

E estava toda pintada!
Nem a morte lhe emprestara
A sua grave beleza...
Com fria curiosidade,
Vinha gente a espiar-lhe a cara,
As fundas marcas da idade,
Das canseiras, da bebida...
Triste da mulher perdida
Que um marinheiro esfaqueara!
Vieram uns homens de branco,
Foi levada ao necrotrio.
E quando abriam, na mesa,
O seu corpo sem mistrio,
Que linda e alegre menina
Entrou correndo no Cu?!
L continuou como era
Antes que o mundo lhe desse
A sua maldita sina:
Sem nada saber da vida,
De vcios ou de perigos,
Sem nada saber de nada...
Com a sua trana comprida,
Os seus sonhos de menina,
Os seus sapatos antigos!
Da beleza das almas

Se bela a alma em si, que importa o proceder?

Com Marco Antnio, rei da seduo,
Sentiriam os Anjos mais prazer
Do que na companhia de Cato...
Tristeza de escrever

Cada palavra uma borboleta morta espetada na pgina:

Por isso a palavra escrita sempre triste...
Que horas so?

Comecei a escrever este poema s 12h23min de 12 de agosto

[de 1974
Os pesquisadores no querem outra vida
Eles morrem por dados
mal sabem que a vida um incerto e implacvel jogo
[de dados...
E eu tanto que desejava que minha biografia
terminasse de sbito
simplesmente assim:
Desaparecido na batalha de Itoror!
(Desaparecido? Meu Deus, quem sabe se ainda estarei vivo?!)
Segundo poema didtico

PARA M IRANDA NETTO

Ns ainda estamos resolvendo os assuntos de Roma,

ns somos Roma
e o velho Egito e Nnive e Babilnia...
E,
apesar das brincadeiras laboratoriais,
ainda somos gerados da mesma maneira.
Nada nasce do ar.
Os prprios deuses,
to diversos,
so,
conforme a vez, o tempo, a ocasio,
as fantasias sucessivamente usadas e despidas
pelo Deus nico e verdadeiro.
Uma divina mascarada? No!
Ele no tem a mnima culpa dos costureiros.
Por trs dos disfarces
no meio de todos e de tudo
sorri, complacentemente,
o Deus Nu.
Sorri, sobretudo,
para o poeta que toca o pandeiro
a lira
o pfano
o violoncelo profundo
enquanto,
ao p de todas as cruzes,
soldados jogam aos dados
os destinos de Roma e do mundo.
Depoimento

Cessou o jorro das fontes

anotou aquele velho escriba em suas tbuas...
E mal sabia ele que essa era a maior Histria
Da invaso de Roma pelos brbaros!
A menina

Ao longo dos muros da morte

Corre a menina com o arco.
O vento agita-lhe a saia florida
E a terra negra nem lhe imprime o rastro...
Depois

Nem a coluna truncada:

Vento.
Vento escorrendo cores,
Cor dos poentes nas vidraas.
Cor das tristes madrugadas.
Cor da boca...
Cor das tranas...
Ah,
Das tranas avoando loucas
Sob sonoras arcadas...
Cor dos olhos...
Cor das saias
Rodadas...
E a concha branca da orelha
Na imensa praia
Do tempo.
Indivisveis

O meu primeiro amor sentvamos numa pedra

Que havia num terreno baldio entre as nossas casas.
Falvamos de coisas bobas,
Isto , que a gente grande achava bobas
Como qualquer troca de confidncias entre crianas de
[cinco anos.
Crianas...
Parecia que entre um e outro nem havia ainda separao
[de sexos
A no ser o azul imenso dos olhos dela,
Olhos que eu no encontrava em ningum mais,
Nem no cachorro e no gato da casa,
Que tinham apenas a mesma fidelidade sem compromisso
E a mesma animal ou celestial inocncia,
Porque o azul dos olhos dela tornava mais azul o cu:
No, no importava as coisas bobas que dissssemos.
ramos um desejo de estar perto, to perto
Que no havia ali apenas duas encantadas criaturas
Mas um nico amor sentado sobre uma tosca pedra,
Enquanto a gente grande passava, caoava, ria-se, no sabia
Que eles levariam procurando uma coisa assim por toda a sua
[vida...
Carreto

Amar mudar a alma de casa.

Quem bate?

Ceclia, Ceclia que chega de um ptio da infncia...

Traz ainda sereno nas tranas,
Seus sapatinhos andaram pulando na grama...
Depois assenta-se nos degraus da torre e canta...
Mas o chaveiro do sonho pegou-lhe as tranas, teceu
[cordoalhas para o seu navio.
Mas o chaveiro do sonho pegou-lhe a cano... E fez um vento
[longo e triste.
E eu pensava que toda a minha tristeza vinha apenas do vento,
Da solido do mar,
Da incerteza daquela viagem num navio perdido...
Ceclia Meireles

I
Seus poemas desenhavam seu fino hastil
Suas corolas vibrantes como pequeninas violas
(ou era a vibrao incessante dos grilos?)
Seus poemas floriam na tapearia ondulante dos prados
Onde os colhia a mo das eternamente amadas
(as que morreram jovens so eternamente amadas...)

II
Seus poemas,
Dentre as pginas de um seu livro,
Apareciam sempre de surpresa,
E era como se a gente descobrisse uma folha seca
Um bilhete de outrora
Uma dor esquecida
Que tm agora o lento e evanescente odor do tempo...

III
E seus poemas eram, de repente, como uma prece jamais ouvida
Que nossos lbios recitavam temerosa delcia!
Como se, numa lngua desconhecida,
Sem querer, falassem
Da brevidade
E da
Eternidade da vida...

IV
Ah, aquela a quem seguiam os versos ondulantes como dceis
[panteras
E deixava por todas as coisas o misterioso reflexo do seu sorriso;
E que na concha de suas mos, encantada e aflita recebia
A prata das estrelas perdidas...

V
Nem tudo estar perdido
Enquanto nossos lbios no esquecerem teu nome: Ceclia...
Da paginao

Os livros de poemas devem ter margens largas e muitas pginas em branco e suficientes claros nas
pginas impressas, para que as crianas possam ench-los de desenhos gatos, homens, avies, casas,
chamins, rvores, luas, pontes, automveis, cachorros, cavalos, bois, tranas, estrelas que passaro
tambm a fazer parte dos poemas...
Souvenir denfance

Minha primeira namorada me escutava com um ar de

[cachorrinho Victor:
Todas aquelas minhas grandes mentirinhas eram verdades
[para ela...
Para mim tambm!
Poema

O grilo procura
No escuro
O mais puro diamante perdido.

O grilo
Com as suas frgeis britadeiras de vidro
Perfura

As implacveis solides noturnas.

E se isso que tanto buscas s existe

Em tua lmpida loucura

que importa?

Exatamente isto
o teu diamante mais puro!
Cocktail party

PARA ELENA QUINTANA

No tenho vergonha de dizer que estou triste,

No dessa tristeza ignominiosa dos que, em vez de se
[matarem, fazem poemas:
Estou triste porque vocs so burros e feios
E no morrem nunca...
Minha alma assenta-se no cordo da calada
E chora,
Olhando as poas barrentas que a chuva deixou.
Eu sigo adiante. Misturo-me a vocs. Acho vocs uns amores.
Na minha cara h um vasto sorriso pintado a vermelho.
E trocamos brindes,
Acreditamos em tudo o que vem nos jornais.
Somos democratas e escravocratas.
Nossas almas? Sei l!
Mas como so belos os filmes coloridos!
(Ainda mais os de assuntos bblicos...)
Desce o crepsculo
E, quando a primeira estrelinha ia refletir-se em todas as
[poas dgua,
Acenderam-se de sbito os postes de iluminao!
Fragmento de ode

Cames,
Seu nome retorcido como um bzio!
Nele sopra Netuno...
Para escreveres num carto-postal

cus de Porto Alegre,

Como farei para levar-vos para o Cu?!
Sesta antiga

A ruazinha lagarteando ao Sol.

O coreto de msica deserto
Aumenta ainda mais o silncio.
Nem um cachorro.
Este poeminho
s o que acontece no mundo...
Histria mgica

Era um perfume to pesado que os corpos se amolentavam, rendidos, e uma nvoa de banho de vapor
esfumava o contorno das flores de ptalas abertas, dos frutos enormes, que pareciam prestes a cair. No
se sabia se eram cobras dormentes, ou lianas semivivas, aquelas coisas pendidas das galharias...
Pssaros no se viam, nem surios furtivos, nem grandes ou pequenos quadrpedes. Mas gritos
misteriosos, que a gente no podia identificar, feriam de quando em quando os ouvidos, acordando-os do
torpor em que os adormecia o zumbir ininterrupto dos insetos. Os ps chapinhavam, como em barro, no
musgo verdoengo que tapetava o cho.
Caminhvamos, arquejvamos, sem dizer palavra. O nosso guia e rei seguia frente, invisvel, sua
presena acusando-se (nas horas de maior angstia, parecia) por um agitar frentico de guizos. Um dia,
no mais o escutamos e cada qual, com um ingrato alvio, seguiu o seu prprio caminho. Cada qual se
extraviou, sentou-se, enfim, para morrer.
E cada um morria pensando invejosamente que os outros houvessem encontrado alguma coisa, uma
fonte de virtudes nunca imaginadas, uma princesa, um mgico, algum Deus ainda brbaro ou no seu mais
adiantado estgio, mas sempre um deus, mas sempre alguma coisa. Pensava em tudo isto, sim... e sentia,
no entanto, um monstruoso orgulho de morrer sozinho...
Descobertas

Descobrir Continentes to fcil como esbarrar com um

[elefante:
Poeta o que encontra uma moedinha perdida...
As covas

O bicho,
Quando quer fugir dos outros,
Faz um buraco na terra.

O homem,
para fugir de si,
fez um buraco no cu.
O ovo sapiens

O homem no pode pensar os longos pensamentos esparsos e

[dispersos das rvores rumorejando,
das rvores criando inumeravelmente as folhas
o homem no pode distend-los irresponsveis e belos como
[as nuvens
cardadas pelo vento,
o homem pensa para dentro, e disto orgulha-se. porque
na sua cabea cabe o universo
como num ovo.
Na sua cabea est o universo
aprisionado
tal como estava dentro da mo de Deus
antes que seus dedos se abrissem na infinita distensibilidade
[da Criao.
O homem tem a pobre, a estreita cabea
fechada...
(Porm no para sempre, meu Deus... No para sempre!)
Tia lida

Sua alma dilacerada pelas renas da madrugada

Enevoa a minha vidraa.
Deixaste mais uma vez a lmpada acesa diz ela.
Essa tia lida...
To viva, a coitada,
Que eu ainda me irrito com ela!
Do sobrenatural

Vozes ciciando nas frinchas... vozes de afogados soluando nas ondas... vozes noturnas, chamando...
pancadas no quarto ao lado, por detrs dos mveis, debaixo da cama... gritos de assassinados ecoando
ainda nos corredores malditos... Qual nada! O que mais amedronta o pranto dos recm-nascidos: a
que est a verdadeira voz do outro mundo.
Desespero

No h nada mais triste do que o grito de um trem no silncio noturno. a queixa de um estranho animal
perdido, nico sobrevivente de alguma espcie extinta, e que corre, corre, desesperado, noite em fora,
como para escapar sua orfandade e solido de monstro.
Noturno

Tudo ficou mais leve no escuro da casa.

As escadas pararam de repente no ar...
Mas os anjos sonmbulos continuam subindo os degraus
[truncados.
Atravessando os espelhos como se entrassem numa outra sala.
O sonho vai devorando os sapatos
Os ps da cama
O tempo.
Vov resmunga qualquer coisa no fim do sculo passado.
A cozinheira

A cozinheira preta
preta e gorda
com seu claro sorriso de lua
Haikai

Rosa suntuosa e simples,

como podes estar to vestida
e ao mesmo tempo inteiramente nua?
A adolescente

Arvorezinha crescendo...
crescendo...
crescendo...
At brotarem dois pomos!
Histria quase mgica

O Idiota da Aldeia gostava de coisas brilhantes.

Mal nos respondia: ramos apenas gentes...
Mas uma noite o surpreendi falando longamente a um trinco
[de porta
Redondo, luzente de luar.
S vos digo,
Ao que me parece,
Que o brilho do metal ora abrandava, ora fulgia mais,
Como se por instantes ouvisse e depois respondesse.
S vos digo que, nestes ocultos assuntos, nada se pode dizer...
Libertao

A morte a libertao total:

A morte quando a gente pode, afinal,
Estar deitado de sapatos...
O sero

Inutilmente, ao longo das ruas,

Os Anjos fazem trottoir...
Inutilmente...

Ningum quer levar para casa

um pouco de cu:
a lembrana do que se perdeu
sempre incomoda...

Nos apartamentos
Os solitrios bebem usque e soda
Os afamiliados tambm.

Subitamente
um deles ri muito alto
no se lembra de qu...

Um ltimo Anjo retirante

espia
espia ainda a velha sala iluminada.
A luta

Quando eu era pequenino

Atirava rimas ao poema
Como ossos a um cozinho...

Eu cresci. Ele cresceu. Agora...

Que ele e quem sou eu,
Que no mais nos conhecemos?

Quando, agora, a ss ficamos,

Nous hurlons de nous trouver ensemble:
Quase que nos devoramos...

Mas vem a aurora apagadora de lampies

E vem, p ante p, a hora
Burguesa e triste do caf

(Pelas encostas do tempo

Soluam rimas de outrora...)

E fica tudo para o prximo

Round!
Retrato sobre a cmoda

Ah! esses quadros de antanho

quase to horrveis como a palavra antanho...
no de um horrvel ridculo mas de um horrvel triste,
porque se pode ver entre o vidro e o retrato
uma folha outrora verde, uns cabelos que j foram vivos
e agora para sempre imveis na moldura negra
e, na fotografia, algum est sorrindo eternamente
quando um sorriso, para ser sorriso, devia ser efmero...
L fora uma tarde fin de sicle, uma tarde outonia que parece
tirada da gaveta desta cmoda

... e, nas cartas antigas, tambm o amor amarelece.

A noite grande

Sem o coaxar dos sapos ou o cri-cri dos grilos

como que poderamos dormir tranquilos
a nossa eternidade? Imagina
uma noite sem o palpitar das estrelas
sem o fluir misterioso das guas.
No digo que a gente saiba que so guas
estrelas
grilos...
morrer simplesmente esquecer as palavras.
E conhecermos Deus, talvez,
sem o terror da palavra DEUS!
Este quarto...

PARA GUILHERM INO CSAR

Este quarto de enfermo, to deserto

de tudo, pois nem livros eu j leio
e a prpria vida eu a deixei no meio
como um romance que ficasse aberto...

que me importa este quarto, em que desperto

como se despertasse em quarto alheio?
Eu olho o cu! imensamente perto,
o cu que me descansa como um seio.

Pois s o cu que est perto, sim,

to perto e to amigo que parece
um grande olhar azul pousado em mim.

A morte deveria ser assim:

um cu que pouco a pouco anoitecesse
e a gente nem soubesse que era o fim...
As mos de meu pai

As tuas mos tm grossas veias como cordas azuis

sobre um fundo de manchas j da cor da terra
como so belas as tuas mos
pelo quanto lidaram, acariciaram ou fremiram da nobre
[clera dos justos...
Porque h nas tuas mos, meu velho pai, essa beleza que se
[chama simplesmente vida.
E, ao entardecer, quando elas repousam nos braos da tua
[cadeira predileta,
uma luz parece vir de dentro delas...
Vir dessa chama que pouco a pouco, longamente, vieste
[alimentando na terrvel solido do mundo,
como quem junta uns gravetos e tenta acend-los contra o vento?
Ah! como os fizeste arder, fulgir, com o milagre das tuas mos!
E , ainda, a vida que transfigura as tuas mos nodosas...
essa chama de vida que transcende a prpria vida
... e que os Anjos, um dia, chamaro de alma.
Inscrio para uma lareira

A vida um incndio: nela

danamos, salamandras mgicas.
Que importa restarem cinzas
se a chama foi bela e alta?
Em meio aos toros que desabam,
cantemos a cano das chamas!

Cantemos a cano da vida,

na prpria luz consumida...
Eu estava dormindo e acordaram-me
... e me encontrei num mundo incerto e louco!
Mas quando eu comeava a compreend-lo
um pouco,
j eram horas de dormir de novo...
Terra

Terra! um dia comers meus olhos...

Eles eram
No entanto
O verde nico de tuas folhas
O mais puro cristal de tuas fontes...

Meus olhos eram os teus pintores!

Mas, afinal, quem precisa de olhos para sonhar?

A gente sonha de olhos fechados.

Onde quer que esteja... onde for que seja...

Na mais profunda treva eu sonharei contigo,
Minha terra em flor!
Sobre Mario Quintana

Nasceu em Alegrete, Rio Grande do Sul, no ano de 1906. Veio ao mundo em famlia de raiz urbana e escolarizada. Seus avs, tanto o
paterno quanto o materno, eram mdicos. Seu pai era um dono de farmcia que lia em francs para os filhos ainda crianas.
Aos 13 anos, vai para Porto Alegre, estudar no Colgio Militar como aluno interno. Entre idas e vindas, acaba no terminando o colegial,
apesar de ser leitor voraz e frequentador da Biblioteca Pblica. Quando sai do colgio, aos 17 anos, no tem diploma, mas j se inicia na vida
literria porto-alegrense, mesmo quando volta a morar em Alegrete, no ano seguinte. Em 1926, um conto de sua autoria o vencedor de
concurso patrocinado por importante jornal da capital gacha na poca (Dirio de Notcias).
Falecidos me e pai, transfere-se definitivamente para Porto Alegre em 1929, onde passa a trabalhar como jornalista. No ano seguinte,
aventura-se na poltica e vai at o Rio de Janeiro, seguindo Getlio Vargas. Fica apenas seis meses na ento capital federal. Voltar cinco anos
depois, em temporada marcante para sua vida, quando travar conhecimento com os poetas que mais admira: Ceclia Meireles e Manuel
Bandeira, os outros dois grandes lricos modernos brasileiros.
Nos anos 30, Quintana estabiliza-se na vida profissional, como jornalista e como tradutor assalariado pela Editora Globo. Nesse perodo,
desabrocha e viceja o poeta, que se apresenta finalmente ao mundo numa coletnea prpria. Lana seu primeiro livro, A rua dos cataventos,
em 1940. O livro de poemas inaugura nova etapa em sua vida, ao mesmo tempo que coroa uma dcada de progressivo amadurecimento.
A dcada de 40 e a primeira metade dos anos 50 sero de grande atividade para Quintana. Dessa poca so os livros de poesia Canes
(1946), Sapato florido (1948), O aprendiz de feiticeiro (1950), Espelho mgico (1951, com prefcio de Monteiro Lobato) e um volume de
Inditos e esparsos, publicado em 1953 na cidade de Alegrete. ainda nesse perodo que comea a publicar o Caderno H (textos escritos em
cima da hora, na hora H), primeiro na revista Provncia de So Pedro, e depois, a partir de 1953, no jornal Correio do Povo, onde permaneceu
por dcadas. As prosas curtas, as croniquetas, as evocaes e os poemas em prosa do Caderno H angariaro a Quintana seu primeiro e fiel
pblico de leitores, que s far crescer a partir da. Entre as muitas tradues feitas por Quintana no perodo, destacam-se as de Marcel
Proust, que marcaram poca.
Depois de breve interregno, as dcadas de 60 e 70 assinalaro a consagrao nacional do poeta Quintana. Em 1962, rene sua produo
potica em Poesias. Em 1966, quando completa 60 anos, sai a Antologia Potica, organizada por Rubem Braga e Paulo Mendes Campos para
a prestigiosa Editora do Autor, livro vencedor do Prmio Fernando Chinaglia (melhor livro do ano). As homenagens pblicas se sucedem:
saudao na Academia Brasileira de Letras por Augusto Meyer e Manuel Bandeira (1966), Cidado Honorrio de Porto Alegre (1967), placa
de bronze em Alegrete (com a famosa inscrio: Um engano em bronze um engano eterno.), medalha Negrinho do pastoreio do estado
do Rio Grande do Sul e, ao completar 70 anos, em 1976, prmio Pen Clube de poesia.
Os setentanos, em vez de assinalarem um comeo de fim, apontam para um novo comeo na trajetria de poeta e prosador de Mario
Quintana. So desse momento dois de seus livros mais destacados: A vaca e o hipogrifo, de pequenas prosas, e Apontamentos de histria
sobrenatural, de pura poesia elegaca em versos simples reveladores de grande maturidade criativa. Os lanamentos se sucedero, e novo
momento de consagrao ocorre em 1980, quando recebe o prmio Machado de Assis da Academia Brasileira de Letras. Vale lembrar que ao
longo de sua carreira Quintana tambm publicou alguns notveis livros dirigidos ao pblico infantil.
Depois de sofrer um atropelamento, o poeta octogenrio no deixar de produzir e galgar novas alturas em matria de prmios,
homenagens, ttulos universitrios honorrios. Em meio a tantas glrias, a maior ver-se poeta popular, concretizando a fuso com a alma das
gentes, meta maior de cronistas e lricos. Em 1985, escolhido patrono da Feira do Livro de Porto Alegre, o mais clssico dos eventos
literrios brasileiros. Nesse ano ainda, sai o Dirio potico, agenda pessoal de grande venda, em que a cada dia consta um pequeno texto de
sua autoria.
Falece em 1994, aos 88 anos de idade. Seus ltimos e produtivos dez anos trouxeram antologias, novos livros de poemas, novas coletneas
de crnicas do Caderno H, livros infantis. J nesse perodo, e de forma mais intensa postumamente, sua obra frutifica em adaptaes,
encenaes, musicalizaes. A palavra do poeta fertiliza.
Italo Moriconi
Fontes: CARVALHAL, Tania Franco. Cronologia, in Mario Quintana poesia completa, Rio de Janeiro, Ed. Nova Aguilar, 2005. FISCHER,
Lus Augusto. Viagem em linha reta, in Mario Quintana/Cadernos de literatura brasileira, So Paulo, Instituto Moreira Salles, 2009.
Cronologia da obra

OBRAS PUBLICADAS
A rua dos cataventos (1940)
Canes (1946)
Sapato florido (1948)
O aprendiz de feiticeiro (1950)
Espelho mgico (1951)
Inditos e esparsos (1953)
Caderno H (1973)
Apontamentos de histria sobrenatural (1976)
A vaca e o hipogrifo (1977)
Esconderijos do tempo (1980)
Ba de espantos (1986)
Da preguia como mtodo de trabalho (1987)
Preparativos de viagem (1987)
Porta giratria (1988)
A cor do invisvel (1989)
Velrio sem defunto (1990)
gua: os ltimos textos de Mario Quintana (2001, pstumo)

Obra reunida
Poesias (Porto Alegre, Globo, 1962)
Poesia completa (Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 2005)

Infantojuvenil
O batalho das letras (1948)
P de pilo (1975)
Lili inventa o mundo (1983)
Nariz de vidro (1984)
Sapo amarelo (1984)
Primavera cruza o rio (1985)
Sapato furado (1994)

Tradues no exterior
Objetos perdidos y otros poemas (Buenos Aires, 1979)
Mario Quintana: poemas (Lima, 1984)

[Em antologias]
Brazilian literature (Nova York, 1945)
Poesa brasilea contempornea (Montevidu, 1947)
Antologia de la poesa brasilea (Madri, 1952)
Un secolo di poesia brasiliana (Siena, 1954)
Anthologie de la posie brsilienne contemporaine (Paris, 1954)
Nuestra America. Antologa de la poesa brasilea: cuadernillos de poesa (Buenos Aires, 1959)
Antologia potica de la poesa brasilea (Barcelona, 1973)
Las voces solidarias (Buenos Aires, 1978)