AUMENTO DELLA TENSIONE ARMONICA

negli accordi a parti strette

A questo punto si potrebbe procedere cos per addensare larmonia con disposizioni daccordi che offrano
maggiore tensione (e quindi con carattere jazzistico).
Si utilizzano regole usate per la scrittura orchestrale (big band o altre grandi formazioni).

< Lidea base che i quattro suoni del voicing sono pensati come quattro strumenti di una sezione (sax,
trombe, tromboni, voci, archi o strumentini);

< si

fa economia di materiale per ottenere il massimo risultato sonoro col minor uso di note,
procedendo allincirca nel seguente modo.
Esempi da evitare:

Non vengono usati

raddoppi di suoni

G7

Cm7

Bb7

(se non in casi particolari)

Si aggiunge la
nona sugli accordi

C7

che sostituisce la fondamentale (gi

suonata dal basso e che risulterebbe
una inutile ripetizione).

Dm7

Inoltre,
sul V grado spesso si
sostituisce la 6 (o 13) al
posto della 5.

G7

Gli accordi cos ottenuti risultano come similitudini: ci significa che laspetto dell'accordo di:
uguale a quello di

Em7

(che sarebbe III grado della tonalit);

D m 7 (II grado) uguale a quello di

F7

(che sarebbe IV grado della tonalit);

(che sarebbe VII grado della tonalit).

C7

G7

(I grado)

(V grado) uguale a quello di

In pratica non abbiamo sostituito nulla; laggiunta della nona ci porta, per coincidenza, a presentare
laccordo su cui stiamo lavorando come se fosse un altro accordo (di tipo diverso) posto una terza sopra, ma
la funzione tonale non cambia perch il basso sottostante suona sempre la vera fondamentale (C 7 sempre
C 7 anche se viene presentato come E m 7 , cos come D m 7 sempre tale anche se presentato con le note
della sua similitudine F 7 ).
da notare che queste tensioni sono ancora formate da note allinterno della tonalit; per disporre
dulteriore tensione si far riferimento ai capitoli successivi. Nelle sigle che seguono, quindi, la situazione
la medesima che si ritrova nella maggior parte dei casi della vita professionale: le sigle sono semplici ma
la realizzazione contiene pi note di tensione rispetto alle sigle scritte.

- Pag. 91 -

In sintesi, negli esempi che seguiranno, laccordo di:

Dm7

in realt un D m 7

G7

in realt un G7( 13 )

C7

in realt un C 7

(9)

(9)

(nella prima misura)

eC 6

(9)

(nella seconda)

Le posizioni, riunite in un unico collegamento, sono cos:

(dalla 3 dellaccordo di partenza)

Dm7

G7

G7

G7

G7

(dalla 5 dellaccordo di partenza)

Dm7
(dalla 7 dellaccordo di partenza)

Dm7
(dalla 9 dellaccordo di partenza)

Dm7

- Pag. 92 -

Esempi di concatenamenti armonici in tonalit maggiore

con la progressione II-V-I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)

dalla 7/3

l===========================
& _wwww
l _wwww
l _wwww
l _www
l b _wwww
l b w_www
l _www
l _w_ww =l
dalla 3/7

l
l
l _w
l
l
l _w
l _w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
=l

! ll

G7

D-7

C!7

C!7

G-7

Tonalit di DO magg.

C7

F!7

F!7

Tonalit di FA magg.

dalla 3/7

dalla 7/3

www
www
www
l============================
& b b_wwww
l b_
l _
l _
l
l
l
l
l

_
w
_
w
_
w
www
ww
l
l
l
l
l b_
l _w_
l _
l _
l etc
ww
ww
_
_
_
_
_
_
bw
bw
b
w
b
w
l
l
l
l
l
l
l w
l w
l

l============================
?
l
l
l
l
l
l
l
l

F7

C-7

Bb!7

Bb!7

Bb7

F-7

Tonalit di SIb magg.

Eb!7

Eb!7

Tonalit di MIb magg.

dalla 5/9

l===========================
& www
l wwww
l wwww
l wwww
l b wwww
l b wwww
l w_www
l _wwww =l
dalla 9/5

" l

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
=l

D-7

C!7

G7

C!7

G-7

C7

F!7

F!7

Tonalit di FA magg.

Tonalit di DO magg.

bw
l===========================
& b www
l b wwww l _wwww l _wwww l b b w_www l b_wwww l bw_www l bw_w_ww
l
=
l
l
l
l
l
l
l
l
l etc

C!7
l
l
l
l
l
l
l
l
l

dalla 9/5

dalla 5/9

l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
l
=
C-7

F7

Tonalit di SIb magg.

Bb!7

Bb!7

F-7

Bb7

Tonalit di MIb magg.

Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 2

- Pag. 93 -

Eb!7

Eb!7

Esempi di concatenamenti armonici

con la progressione II-V-I sui brani in tonalit maggiore
I 2 brani seguenti sono strutturati nella sola tonalit maggiore.
Le realizzazioni degli accordi qui proposte sono svolte con l'intento di usare tutte le posizioni (rivolti) degli accordi
presentati senza favorire un asse particolare di note al basso (es.: 3/7 o 5/9) come invece stato fatto per i 2
esempi precedenti sul circolo delle quinte.
In queste realizzazioni si cerca di mantenere in un ambito ristretto l'escursione degli accordi per favorire quella che
viene definita continuit armonica. Per fare ci ci si deve servire di tutte le 4 posizioni (3, 5, 7, 9 al basso) di
cui dispone ogni accordo concatenandole con quella pi vicina in senso ascendente o discendente,
indipendentemente dal rivolto.

LADY BIRD

(T. Dameron)

l==========================
&
l
l
l
l
l
l
l
=l

l _w__ww
l _w__w
l b_w__ww l b_w__ww
l
_w__www l _ww__ww l b bw__www l b_ww_ww
w
b
w
w
w
w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l==========================
?
l
l
l b
l
l
l b
l b =l

C!
Fm
B
C!
Bm
E

! l

l===========================
&
l
l
l
l
l
l
l
=

l b bw__ww l b bw__ww
l w__ww
l w__ww
l __ww
l __ww
l _ b_
l bb___ __
l
w l w
l w
l #w
l ww
l ww
l l b
l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
=

Ab !
Am
D
Dm
G
C!
Eb !
Ab ! Db !
7

"

l==========================
&
l _www
l _www l _www l b bw_www l b_wwww =l
_www l _www l bw_ww

w
w
l
l _w
l b _w
l b _w
l
l _w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l==========================
?
l
l
l b
l
l
l b
l b =l
C!
Fm
B
C!
Bm
E

b_
l
l
l()
l
l _w l _w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

l===========================
? b
l
l
l
l
l
l
l
=

A!
Am
D
Dm
G
C!
Eb !
Ab !
Db !

l===========================
& b bw_ww_w
l b bw_w_ww
l n (n)_www_w l # _ww_ww
l (n)_www l _w_ww l _ b_ l b b__ _=
7

Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 3

- Pag. 94 -

GIANT STEPS

(J. Coltrane)

# # __
__
__
__
b _w
b__
l
l _
l _w
l _
l
ll==========================
ll
ll
ll
?
=ll
b
b

n__

l==========================
# =l
& # #
l #
l ww
l

B!

G!

b_

B7

#__

E!

Am7

D7

# _w
n _
__
l
l
l # _w
l ( ) b _
l
ll===========================
ll
ll
ll
?
=ll
b
b
#
b

___

b__

D7

=l
l===========================
& #
l
l # # ww
l b

##

G!

B7

E!

B!

Fm7

B7

l===========================
&
l
l
l
=l
l

l
l
l
l
ll===========================
ll
ll
ll
? b
=ll
#
#
E!

Am7

D7

G!

C m7

l===========================
&
l
l
l
=
l

l
l
l

ll===========================
ll
ll
ll
?
=
b
b
#
#
B!

Fm7

B7

E!

C m7

l==========================
&
l
l
l
=l

" l

l
l
l
l
ll==========================
ll
ll
ll
?
=ll
b
b
B!

D7

G!

B7

E!

Am7

D7

l===========================
&
l
l
l
=l
l

l
l
l
l
ll===========================
ll
ll
ll
?
=ll
b
b
#
b
G!

B7

E!

B!

Fm7

B7

l===========================
&
l
l
l
=l
l

l
l
l
l
ll===========================
ll
ll
ll
? b
=ll
#
#
E!

Am7

D7

G!

C m7

l===========================
&
l
l
l
=
l

l
l
l

ll===========================
ll
ll
ll
?
=
b
b
#
#
B!

Fm7

B7

Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 4

- Pag. 95 -

E!

C m7

Utilizzo, nella tonalit maggiore, dellaccordo di dominante alterato (la cui definizione si pu trovare nel
capitolo dedicato alla scala superlocria):
Tonalit maggiore

Voicings per il collegamento II - V

alt

-I

(parti strette)
N.B.: la prima sigla che si trova sotto ogni accordo indica la scrittura comunemente utilizzata nelle raccolte di brani e nelle
trascrizioni mentre la sigla sottostante tra parentesi indica la corretta definizione dell'accordo cos come stato realizzato (a
volte si trova la sigla scritta nella sua completa ed esatta definizione, ma per il compositore/arrangiatore del brano non
obbligatorio definire sempre tutte le tensioni degli accordi).
L'accordo circondato dall'ovale l'accordo "alterato" nei suoi rivolti.
La piccola nota nera (senza indicazione di durata) che si trova a destra dell'accordo alterato la 9 minore dell'accordo
stesso e si pu alternare con la 9 eccedente (o suonarla al posto di questa).
Per quanto riguarda la scrittura della 9 eccedente e della 5 eccedente possibile usare i suoni enarmonici essendo, oltre
che pratico, anche corretto teoricamente da un punto di vista contrappuntistico.
Notare i doppi clusters (urti di 2 min. o 2 magg.) che si vengono a formare tra alcune combinazioni di suoni e che creano
una ulteriore e particolare tensione.

(dalla 3
dell'accordo di partenza)

l==========================
&
l
l
l
=

l
l _ww
l _w

__ww
b __ww
ww
#
w
b
w
w
w
w
l
l w
l w

l==========================
?
l
l
l
=

Dm7

(Dm7/9)

C!7

C!7

(C!7/9)

(C6/9)

G7 alt

(G7/#5/#9
opp.Db7/9/13)

(dalla 5
dell'accordo di partenza)

l==========================
&
l
l
l
=

l
l _w__ww
l _w__w

__w__ww
bw____ww
w
#
w
b
w
w
w
l
l
l

l==========================
?
l
l
l
=
l

Dm7

(Dm7/9)

G7 alt

(G7/#5/#9
opp.Db7/9/13)

C!7

C!7

(C!7/9)

(C6/9)

(dalla 7
dell'accordo di partenza)

bw
l==========================
&
w_www
l
b nw_ww b
l w_www
l w_ww
=
l
l
l
l _w

l
l
l
l

l==========================
?
l
l
l
=
Dm7

(Dm7/9)

G7 alt

(G7/#5/#9
opp.Db7/9/13)

C!7

C!7

(C!7/9)

(C6/9)

(dalla 9
dell'accordo di partenza)

l==========================
&
www
l
b #wwww b
l wwww
l wwww
=

l
l
l

l
l
l

l==========================
?
l
l
l
=

Dm7

(Dm7/9)

G7 alt

(G7/#5/#9
opp.Db7/9/13)

C!7

C!7

(C!7/9)

(C6/9)

- Pag. 96 -

TOMASO LAMA
Via Odofredo II, 48 - 40026 IMOLA (BO) - ITALIA

Tel e fax: (0542) 44198

Voicings II-Valt-I in tonal. magg. pag. 1

Esempi di concatenamenti armonici in tonalit maggiore

con la progressione II - Valt - I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)

dalla 3/7

dalla 7/3

l===========================
& _wwww
l bnbw_www b l _wwww l _www l b _wwww l # bbw_www b l _www
l _www
l

l
l
l _w
l
l
l _w
l _w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l Gm7 l C7alt
l
l
l

! l

Dm7

G7alt

C!7

C!7

F!7

Tonalit di DO magg.

F!7

Tonalit di FA magg.

dalla 7/3

dalla 3/7

l===========================
& b b_wwww
l b bnbw__www b l __wwww l __www l
l
l
l
l
=
w
_
w
b
_
w
l
l
l
l
l b __ww l # _w__w b_ l bw__ww
l bw__ww l etc
b
w
b
w
l
w
l
l
l
l
l
l
l w l

l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
l
=
Cm7

F7alt

Bb!7

Fm7

Bb!7

Tonalit di SIb magg.

Bb7alt

Eb!7

Eb!7

Tonalit di MIb magg.

dalla 5/9

dalla 9/5

l==========================
& www
l b #wwww b l wwww
l wwww
l b wwww l b #b wwww b l _wwww
l _wwww =l

" l

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l==========================
?
l
l
l
l
l
l
l F!7 =l
G7alt

Dm7

Gm7

C!7

C!7

C7alt

F!7

Tonalit di FA magg.

Tonalit di DO magg.

dalla 9/5

dalla 5/9

l===========================
& b bwwww l b b #wwww b l _wwww
l _wwww
l b b_wwww l b #b_wwww b_ l b _wwww l b _ww_ww l
=
l
l
l
l
l
l
l
l
l etc
l
l
l
l
l
l
l
l
l

l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l Eb!7 l
=
Cm7

F7alt

Tonalit di SIb magg.

Voicings II-Valt-I in tonal. magg. pag. 2

Bb!7

Bb!7

Fm7

Bb7alt

Tonalit di MIb magg.

- Pag. 97 -

Eb!7

Utilizzo dellaccordo di dominante alterato su un brano:

E. S. P.

(Miles Davis)

l===========================
& nww
l ww
l ww
l ww
l nww
l ww
l _ww
l _ww =l

l _w
l _w
l _w
l _w
l _w
l
l
l
_
w
bw
w
w
w
#w
l w
l
l
l #w
lw
l w
l w
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l b
l
=l

E7 alt

F!

E7 alt

E!

w l #ww =l
l===========================
& nw_w
l bww
l nww
l b _ l ww
l ww
lw
l
l _w
l _w
l _ l _w
l
l
l
l

w
b
w
l
##ww

w
w
w
#
w
l w
l #w
l
l
l
l
l #w
l
l===========================
?
l b
l
l
l
l
l
l #
=l
b
D7 alt

E!

E7 alt

F!

E7

Dm7

G7

Gm7

l===========================
&
l
l
l
l
l
l
l
=l

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l b
l
=l

E7 alt

F!

E7 alt

E!

l===========================
&
l
l
l
l
l
l
l
=

l
l
l
l
l
l
l

l
l
l
l
l
l
l

l===========================
?
l b
l
l b
l b
l
l b b l
=

D7 alt

E!

E7 alt

E!

- Pag. 98 -

C7

F7

Sempre in tonalit maggiore, possiamo addensare i colori armonici con il modo lidio b7 (IV grado di una
scala minore melodica ascendente) sulla dominante e il modo lidio sullaccordo di tonica:
Tonalit maggiore

Voicings per il collegamento II-V-I

(modo lidio e lidio b7 - parti strette)

modo dorico sul II grado

modo lidio b7 sul V grado
modo lidio sul I grado
N.B.: Le realizzazioni degli accordi tra parentesi a destra dei voicing principali mostrano la quadriade di base da cui l'accordo
suggerito (con note di tensione aggiunte o modificate) deriva.

(dalla 3
dell'accordo di partenza)

l===========================
& _ww
l
l
=
n_
_ l #w_w bw_w

l
l _w _w
l _w _w _
_

w
w

w
w
w

w
bw
n

w
l w w

l #w w ( ) l #www bwww (n )
l===========================
?
l
l
l
=

( )

( )

G7

Dm7

C!7

(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)

(Dm7/9 sus)

C!7

(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)

(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)

(dalla 5 [o 6]
dell'accordo di partenza)

l===========================
&
w_ww
l #w_ww bww
n l #ww
ww _ l #ww ww
_
_ =

l
l
l

w
w

w
w
w
w

w
bw

l
l
l
#w

l===========================
?
l
l
l
=

()

Dm7

()

G7

(Dm7/9 sus)

(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)

()

C!7

(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)

( )

C!7

(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)

(dalla 7
dell'accordo di partenza)

w w
l===========================
&
_www
( _ ) l #w_ww bw_ww (n_ ) l #w_www bw_www ( n__ ) l #w_ww bw_ww n_ =
l
l
l
l _w _w _
l
l
l
l

l===========================
?
l
l
l
=

( )

G7

Dm7

(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)

(Dm7/9 sus)

(dalla 9
dell'accordo di partenza)

C!7

(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)

C!7

(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)

#w

l===========================
& www ( )
l www bwwww ( n ) l #wwww bwwww ( n_ ) l #wwww bwwww ( n_ )=

l
l
l

l
l
l

l===========================
?
l
l
l
=

Dm7

(Dm7/9 sus)

G7

(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)

C!7

(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)

C!7

(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)

- Pag. 99LAMA
TOMASO
Via Odofredo II, 48 - 40026 IMOLA (BO) - ITALIA

Tel e fax: (0542) 44198

Voicings II-V-I magg. (lidio e lidio b7) pag. 1

T ONALIT MINORE
Le cose si complicano un po: sul II grado abbiamo a disposizione almeno quattro voicings di partenza, di
cui gli ultimi due provenienti dal modo locrio #2, in altre parole VI modo di una scala min. mel. asc.; il V
grado lo armonizziamo con il gi conosciuto accordo alterato e il I grado attinge le note dalla scala min.
mel. asc. che denomina laccordo.
Tonalit minore

Voicings per il collegamento II - V alt- I min

(parti strette)
N.B.: la prima sigla che si trova sotto ogni accordo indica la scrittura comunemente utilizzata nelle raccolte di brani e nelle trascrizioni
mentre la sigla sottostante, tra parentesi, indica la corretta definizione dell'accordo cos come stato realizzato (a volte si trova la sigla scritta
nella sua completa ed esatta definizione, ma per il compositore/arrangiatore del brano non obbligatorio definire sempre tutte le tensioni
degli accordi).
Gli accordi semidiminuiti (II grado) tra parentesi sono forme alternative alla forma base che costituita, a differenza di tutti gli altri
accordi, dalla note della quadriade di base.
Notare i doppi clusters (urti di 2 min. o 2 magg.) che si vengono a formare tra alcune combinazioni di suoni e che creano una ulteriore
particolare tensione.

(dalla 3
dell'accordo di partenza)

bb
b
l===========================
&
l
l
l
=
l
l _w

_
_w_www ( __ ) ( n_
_ ) ( n
_ ) l # n w_
_www b l nw_ww
n
w
l

w
b
l
l
w
l w

l===========================
? b b D (D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/n9sus) l
l
l
=
Cm!

G7 alt
(Cm!7/9)
(Cm6/9)
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)

bb
b
www ( _ ) n_ ( n_ ) l n _w_ww _ l n _www
l===========================
&
l n_
ww
=
ww_
_
(
)
_
w
_

#
_
w
b
_
_
_
_
w
l
l
l
l

l
b
l
l
l

l===========================
?bb
l
l
l
=
(D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/ n9sus)
Cm!

D
G7 alt
(Cm!7/9)
(dalla 5
dell'accordo di partenza)

(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)

(Cm6/9)

bb w
b
bw b

www
l===========================
&
l n w_www
l
=
_www ( _ ) ( n_) ( n_ ) l n w_ww
_
n
_
w
l
l
l
l

l
b
l
l
l

l===========================
?bb
l
l
l
=
(D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/ n9sus)
D
G7 alt
Cm!

(Cm!7/9)
(dalla 7
dell'accordo di partenza)

(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)

(Cm6/9)

(dalla fondam. [9]

dell'accordo di partenza)

b b ww

b
ww ( ) ( n ) ( n ) l # n wwww b l nwwww
l===========================
&
l n wwww
=
l
l
l
l

l
b
l
l
l

l===========================
?bb
l
l
l
=
(D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/ n9sus)
G7 alt
Cm!

D
(Cm!7/9)
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)

- Pag. 100 -

(Cm6/9)

Esempi di concatenamenti armonici in tonalit minore

con la progressione II-V-I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)

dalla 3/7

dalla 7/3

l===========================
& bw_www
l bnbw_www b l n b_wwww l b_www l b bw_www l # bbw_www b l (n)_www l (n)_www l

l
l ()
l (n) _w l
l
l b _w l b _w l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
l
D
C7alt
Fm!
G7alt
Cm!

! l

Tonalit di DO min.

dalla 7/3

Tonalit di FA min.

dalla 3/7

www l b_www l
l============================
& b b bw_ww_w l b bnbw_
l
l
l
l

www b l n b_
_
_
w
_
n
w
(
)
l
l
l
l ()
l b bw_
_
__
_www l # bb_w_
_www b_ l b b(n) _
_wwww l b b(n) w_
_www l etc
b
l
l
l
l
l
l
l
l
l

l============================
?
l
l
l
l
l
l
l
l

F7alt
Bbm!

Bb7alt
Ebm!

C
F
Tonalit di SIb min.

Tonalit di MIb min.

dalla 5/9

dalla 9 (1)/5

l===========================
& bwww
l b #wwww b l b(n) wwww l b(n) wwww l b bwwww l b#b wwww b l (n) b_wwww l (n) b_wwww l

" l

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
l
Cm!
G
C7alt
Fm!
G7alt

D
Tonalit di FA min.

Tonalit di DO min.

dalla 9 (1)/5

dalla 5/9

l===========================
& b b bw_www l b b #wwww b l b(n)_wwww l b(n)_wwww l b b bw_www l b#b_wwww b_ l (n) b b_wwww l (n) b b_ww_ww l
=
l
l
l
l
l
l
l
l
l etc
l
l
l
l
l
l
l
l
l

l===========================
?
l
l
l
l
l
l
l
l
=
C
F7alt
Bbm!
F
Bb7alt
Ebm!

Tonalit di SIb min.

Tonalit di MIb min.

Voicings II-V-I in tonal. min. pag. 2

- Pag. 101 -

Infine i voicings per il blues in F e in Bb, con il solo utilizzo delle posizioni con 3 e 7 al basso.

Blues in F

Voicing n 1

(Voicings)

l===================================
&
l
l
l
l
l
=l

l w_
l w_
l _
l w_
l
w
_
_

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_
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b

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w
n
w
b
w
b
w
b
w
b
b
w
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w
w
w

b
w
l
(

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l
l
l
l
w
(
)
bw
b
b
l bw

w
l===================================
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l wb
l
l wb
l
=l
l

F7

F7

Cm7

F 7 alt

B dim

l====================================
&
l
l
l
l
l
{

l w_ _
l _ _ #_
n l b w_w
w_ n__ l (n) __
_ ) ll _ ( __ ) #n#__
b www ( b ) ( #b #
b ( #b n )
##__
w
l
n
w
l
l (n) b
b www ( ) l
n
b

l====================================
?
l
l ()
l
l
l
{

F7

( Am7 )

Am7 D 7 alt

Gm7

C7

Voicing n 2

(C7 a l t )

F7

( Am7 )

D 7 alt

Gm7 C7

(C7 a l t )

n _

b
l====================================
& b ww_w
l ww_w
l b ww_w
l b b_
l ww_w
l n bwwww_
l
# b _
_w
l
l b _w
l _w
l
l b _w
l ()
l
l
l
l
l
l
l
l
l====================================
?
l b
l
l
l b
l
l
F7

F7

Cm7

F 7 alt

Bdim

#
b
# b#_
#

l====================================
& b ww__ww ( n _ ) l (n)_
l b wwww_
l b www_w ( b b

l
b

n
b

l
n
{

(
)

b
_
( )b _
b_ ) __ _
b _
l
l
l
l
l
l

l
l
l
l
l
l

l====================================
?
l
l
l
l
l
{
F7

( Am7 )

Am7

D 7 alt

Gm7

C7

(C7 a l t )

F7

( Am7 )

D 7 alt

Gm7

C7 alt

Blues in Bb

Voicing n 1

(Voicings)

l===================================
&
l
l
l
l
l
=l

_w_
_ l
l b w_w_w_ b__ l w__w_w_
l b ___ # #___
l b w_w_w_
l
b b__ ) l b# w_w_ww ( b #__ ) l
b w_w_w
b
(
w ( b ) l b w
w
l
l b
l

l===================================
? b
l
l
l
l
l
=l
b
b
b
b
l

F m7 B

alt

E dim

l===================================
&
l
l
l
l
l
={

_w n_ l (n) _
## ___
l b w__w_w_
l b w__w_w_ ( #b #___ ) l ____ ( ____ ) b b______
l b____

b bn______
b
w
n

b w__w_w ( ___ ) l ___

w
n
b

(
)
(
)

l
l
l

(n)

l===================================
? b
l
l
l
l b
l
={
l

( D m7 )

D m7 G7 alt

Cm7

F7

(F7 a l t )

7 ( D m7 )

G7 alt

Cm7

F 7 alt

b
www
www
www
w
#
b
b
b

#
l===================================
&
l bw
l
l b
l bwww
l #bwwww_ =l
w
w
n
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l===================================
?
l
l
l
l
l
=
l
B b7
E b7
B b7
F m7 B b 7 alt
E b7
E dim

b
b

ww
www
w

#
#
n

bw
n
b

b
w
n

#
w
#

#
(
)

l===================================
& w
l
l bw
l bw ( b ) l
l b
b ={
l
l
l
l
l
l

l
l
l
l
l
l

l===================================
?
l
l
l
l
l
=
{
b
b

Voicing n 2

( D m7 )

D m7 G7 alt

Cm7

- Pag. 102 -

F7

(F7 a l t )

G7 alt

Cm7

F 7 alt