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Home- Nuova Storia Culturale / New Cultural History

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HOME L15- MUSICA E MATEMATICA - MUSIC AND MATHEMATICS


LENIGMA PITAGORICO DELL'ARTE DELLA FUGA DI BACH

Lenigma pitagorico dell'Arte della


fuga di Bach
BY NUOVA STORIA CULTURALE on 3 NOVEMBRE 2013

( 0 )

Lenigma pitagorico dell'Arte


della fuga di Bach
Hans-Eberhard Dentler (allievo di Pierre Fournier) teorizz che
lArte della fuga fosse scritta per visualizzare principi filosofici
pitagorici[1]. La sua ipotesi si fonda sullamicizia che Bach strinse
con Johann Matthias Gesner a Weimar e coltiv in seguito con
profitto dal 1730 in avanti, allorquando il sodale si trasfer alla
Thomasschule di Lipsia (dove Bach era Cantore) come rettore.
Gesner ebbe cos lopportunit di impartirgli lezioni di filosofia greca,
ponendo laccento sul pensiero di Pitagora. Sicuramente si nota poi
linfluenza del matematico Eulero, conosciuto presso la corte di
Federico II di Prussia, presso Postdam. Tra gli studenti di Gesner
vera Lorenz Christoph Mizler, che divenne un allievo e amico di
Bach. Nel 1738, Mizler fond unassociazione, la
Korrespondierenden Soziett der musikalischen Wissenschaften
(Societ delle Scienze Musicali), alla quale Bach ader nel giugno
del 1747, e di cui anche Haendel e Telemann erano membri. La
societ, proponendosi di conciliare musica, filosofia, matematica e
scienze, dedicava un notevole interesse alle teorie pitagoriche;
dopo aver esordito con la pubblicazione di una bibliografia (nella
sua Musikalische Bibliotek) correlante le opere di Mark Meibom,
John Wallis, Leibniz, Keplero e Robert Fludd[2], essa richiese a
ciascun membro di contribuire con un lavoro pratico ispirato a tali
precetti: Bach soddisfece la domanda componendo le Variazioni
canoniche sul Vom Himmel hoch da komm ich lei per organo,
BWV 769, e il Canon triplex a 6 voci. Secondo lanalisi di Dentler,
tuttavia, anche Larte della fuga sarebbe influenzata da idee
consimili, costituendo anzi un enigma nel senso classico di un
puzzle contenuto allinterno della sua struttura. Questultima si
articolerebbe infatti secondo i rapporti numerici e filosofici di unit

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LETTERATURE /
LITERATURES

VIAGGI-CONFINI /
BORDERS

(conferita dalladozione di una tonalit uniforme e dalle sintesi


tematiche), tetraktys (il rapporto di 1,2,3 e 4, disposti a formare il
triangolo perfetto), principio speculare, Contrapunctus (lemma che
sarebbe stato mutuato da una terminologia aristotelica applicata al
bilanciamento degli opposti) e Musica delle Sfere (forse riprodotta
nelle Fughe 1-7); il vocabolo stesso fuga potrebbe essere
interpretato come volo, inteso tanto in riferimento alle frasi musicali
quanto allascesa dellanima a Dio.[3][4] Ci nondimeno, tale
ermeneusi contrasta con lapparente indifferenza mostrata dal
compositore nei riguardi del sodalizio nei primi anni di attivit e con
la sua titubanza nelladerirvi. La societ aveva infatti tentato di
stabilire principi generali per la redazione delle cantate che non
erano in linea con il suo approccio[5]. Dal momento che il canone
esegetico di Mizler potrebbe essere applicato con esito positivo,
sebbene del tutto congetturale, a qualsivoglia opera di qualsiasi
autore, non vi alcuna certezza circa eventuali influssi
misteriosofici ne Die Kunst der Fuge. In modo del tutto analogo, non
possibile dimostrare che il tema nascosto nelle Enigma Variations
di Edward Elgar derivi a sua volta dal capolavoro bachiano, come
sostenuto da alcuni musicologi di area anglosassone.[6]
Larte della fuga (Die Kunst der Fuge), BWV 1080, unopera
incompiuta e postuma di Johann Sebastian Bach, la cui
composizione cominciata probabilmente poco dopo il 1740, se
non addirittura prima. La pubblicazione risale al 1751. Si tratta di
una raccolta di sperimentazioni puramente virtuali sul contrappunto
(certamente la composizione pi articolata mai scritta su questa
tecnica) composta da quattordici fughe e quattro canoni. opinione
comune che alcune delle fughe contenute siano tra le pi
complesse mai composte, ed in generale lopera viene ritenuta uno
dei vertici pi alti che la composizione musicale abbia mai toccato.

NETWORK
PHILOSOPHY

STUDI ISLAMICI
ISLAMIC STUDIES

Categorie
00A- [IL METODO
STORICOCULTURALE THE
CULTURALHISTORICAL
METHOD]
00B- Annali
Cronografie

Manoscritto dellultima pagina dellultima fuga,


incompiuta
Larte della fuga scritta su una partitura che non contiene
indicazioni sugli strumenti e si adatta allestensione comunemente
disponibile sugli strumenti a tasti del tempo di Bach (clavicembalo,
organo). Tuttavia si tratta di unopera che da un punto di vista
tecnico pone non poche difficolt che possono essere affrontate e
risolte solo da un esecutore alquanto esperto e con particolare
attitudine verso la musica contrappuntistica. Probabilmente Bach
stesso concep lopera come eseguibile su unampia gamma, se
non addirittura una combinazione di strumenti musicali. eseguita,
a volte, da gruppi di strumenti ad arco (quartetto darchi, quartetto di
viole da gamba, piccola orchestra), ed anche da strumenti ancora
non esistenti allepoca in cui la composizione fu concepita, quali il
pianoforte o la fisarmonica; inoltre Hermann Scherchen ha scritto un
arrangiamento (con lesclusione dei canoni) per orchestra sinfonica.

Cronologie Annals
and Chronologies

00C- Storia della


Storiografia History
of Historiography
00D- Archivistica
Paleografia
Diplomatica
Diplomatic Archival
Palaeography
00E- Biblioteche
Musei Archivi
Libraries Museums
Archives
00G- Demografia e
Statistica
Demography and
Statistics

Struttura

00H- Storia militare

Le fughe sono semplicemente intitolate Contrapunctus con un


numero romano progressivo, in qualche caso con delle descrizioni
aggiuntive che indicano il tipo di contrappunto utilizzato. Le diverse
tecniche utilizzate per i canoni sono evidenziati come parte del
nome (per intervallo e tecnica).

00I- Atlante storicogeografico


Historicalgeographical Atlas

Tutte le fughe, con leccezione dellultima, incompiuta (vedi oltre),


utilizzano lo stesso soggetto, di grande semplicit, in Re minore:

00L- Atlante storicolinguistico


Historical-linguistic
Atlas

Nelledizione a
stampa del 1751,
i diversi
movimenti sono
collocati in ordine crescente di sofisticazione degli accorgimenti
contrappuntistici utilizzati.

00M- Atlante etnoantropologico


Ethnoanthropological Atlas

Il manoscritto in bella copia del 1742 contiene i Contrapunctus IIII,


VIX, e XIXIII, in pi i canoni allottava e retrogrado e una
precedente versione del Contrapunctus X. Ledizione a stampa del
1751 comprende unopera non pertinente, quasi una sorta di bis o
di bonus, la corale preludio Vor deinen Thron tret Ich hiermit
(Eccomi, vengo di fronte al Tuo trono), BWV668a, che si racconta
Bach abbia dettato sul letto di morte.

A01- Storia e
Filosofia del Diritto

Quattro fughe semplici: (le prime due sono a 4 voci su un

A00- [STORIA DEL


DIRITTO- HISTORY
OF LAW]

A02- Storia
giudiziaria dell'Italia
unita
A03- Diritto
costituzionale
comparato
A04- Storia e diritto

tema, le altre basate sullinversione del tema)

dell'Unione Europea

Contrapunctus I

A05- I Codici

Contrapunctus II

A06- Diritto Civile e


Procedura civile

Contrapunctus III
Contrapunctus IV

V-VII. Tre fughe di stretti con inversione:


Contrapunctus V (Fuga normale, usa il tema sia in
forma regolare sia invertita)
Contrapunctus VI a 4 in Stile francese (Fuga con
diminuzione) appellata anche come La Gotica (da
chi???)
Contrapunctus VII a 4 per Augment[ationem] et
Diminut[ionem] (Usa una forma aumentata
(raddoppiando la durata di tutte le note) e diminuita
(dimezzando la durata di tutte le note) sia del tema
che della sua inversione)

A07- Diritto penale e


Procedura penale
A08- Cronaca
giudiziaria
A09- Sentenze della
Corte Suprema
A10- Cassazione
penale

A11- Storia della pena


e Diritto penitenziario
A12- Criminologia e
Scienze forensi
A13- Diritto
internazionale
A14- Diritti umani

Contrapunctus VIII a 3 [Fuga tripla (a 3 voci con 3


diversi temi)]

B00- [STORIA
DELL'ECONOMIA E
DEL LAVORO
ECONOMY]

Contrapunctus IX a 4 alla Duodecima [Fuga doppia (2


temi e 4 voci) con doppio contrappunto alla
dodicesima]

B01- Lessico
economicofinanziario

Contrapunctus X a 4 alla Decima [Fuga doppia (2 temi


e 4 voci) con doppio contrappunto alla decima]

B02- Economia
italiana e
internazionale

VIII-XI. Fughe doppie e triple:

Contrapunctus XI a 4 [Fuga tripla (quadrupla) a 4 voci]

B03- Merci e Societ


dei consumi
XII-XV. Canoni:
Contrapunctus XII. Canone allOttava
Contrapunctus XIII. Canone alla Duodecima in
Contrappunto alla Quinta
Contrapunctus XIV. Canone alla Decima.
Contrappunto alla Terza. (Fuga a 3 soggetti, il terzo
dei quali basato sul cosiddetto tema BACH (le note
B-A-C-H sono scritte con la notazione in uso in

B04- Marketing e
Finanza
B05- Sindacato e
Mondo del lavoro
B06- Banche e
sistemi creditizi
C00- [SCIENZE
POLITICHE

Germania, secondo la quale B il Sib, A il La, C il


Do e H il Si).
Contrapunctus XV. Canone per Augmentationem in
Contrario Motu

XVI-XVIII. Fughe invertite:


Contrapunctus XVI. A 3.(*)
Contrapunctus XVII. Fuga a 2 Clav. (rectus); Alio
modo Fuga a 2 Clav. (inversus).(*)
Contrapunctus XVIII. [Senza titolo. Rectus, Inversus]
(*)

POLITICS]
C01- Politologia
C02- Elezioni e
sistemi elettorali
C03- Governo e
Parlamento
C04- Partiti e
comunicazione
politica
C05- ONU e
Organismi legali
internazionali
C06- Geopolitica

(*) NB. Rectus und Inversus getrennt zu spielen! (nelledizione


autografa) le fughe a 4 voci invertite (la partitura completa pu
essere invertita senza perdita di musicalit e armonia. La versione
rectus (normale) e inversus (a rovescio, invertita) sono
normalmente suonate di fila.
Il Contrapunctus XIV si interrompe bruscamente a met della terza
parte (misura 239). La pagina autografa (raffigurata nellimmagine in
alto) contiene una nota, con la calligrafia di uno dei figli di Bach,
Carl Philipp Emanuel Bach, che riporta ber dieser Fuge, wo der
Nahme BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der
Verfasser gestorben (Mentre componeva questa fuga, nel punto in
cui viene introdotto il nome BACH nel controsoggetto, il compositore
mor). Tuttavia, la critica moderna (vedi ad esempio la discussione
sul sito esterno Johann Sebastian Bach, the Learned Musician di
Christoph Wolff) contesta questa versione, in particolare perch la
notazione musicale indiscutibilmente di mano di Bach, di un
periodo (probabilmente tra il 1748 e il 1749) precedente ai gravi
problemi visivi che resero in seguito malferma la sua grafia. Molti
critici (tra cui Davitt Moroney e Christoph Wolff) hanno notato che
lopera era destinata ad essere una fuga quadrupla, con il tema di
apertura del Contrapunctus I che doveva essere introdotto come
quarto soggetto. (Il titolo Fuga a 3 soggetti non autografo ma fu
dato da C.Ph.E. Bach; inoltre il necrologio di Bach fa menzione a
questo proposito di una bozza per una fuga che doveva contenere
quattro temi in quattro voci). La ricchezza di possibilit
contrappuntistiche date dalluso di quattro soggetti avrebbe
probabilmente portato lopera ad un vertice espressivo

C07- Servizi segreti e


spionaggio
C08- Storia del
Terrorismo
D00- [STORIA
ANTICA]
D01- Preistoria e
Storia antica
Prehistory and
ancient history
D02- Egittologia
D02- Storia greca e
romana Greek and
Roman history
D03- Arte e
Archeologia del
Vicino Oriente antico
Art and
Archaeology of the
ancient Near East
E00- [STORIA
DELL'OCCIDENTE]

E01- Storia Medievale


Medieval History
E02- Storia Moderna
Modern History
E03- Storia

ineguagliabile.
Molti musicisti e musicologi hanno operato delle congetture sulla
parte finale mancante al Contrapunctus XIV e hanno scritto una
propria versione, tra questi in particolare il teorico musicale Hugo
Riemann, il musicologo Donald Tovey (allinterno delledizione per
quartetto darchi dellArte della Fuga), lorganista Helmut Walcha, e
il musicologo e clavicembalista Davitt Moroney. La Fantasia
Contrappuntistica di Ferruccio Busoni basata sul Contrapunctus
XIV, ma pi unopera di Busoni che di Bach. Il completamento di
Moroney il pi breve, considerato da alcuni come il pi
convincente. La registrazione di Glenn Gould si interrompe
volutamente a volume pieno sul battere della misura 233 (il termine
della versione a stampa del 1751); il manoscritto continua fino al
battere della misura 239 e la voce di tenore fino alla fine della
stessa misura. Molti esecutori aggiungono queste battute, spesso
smorzando sulle ultime note.

Note
1. ^ H.-E. Dentler, LArte della fuga di Johann Sebastian Bach:
unopera pitagorica e la sua realizzazione, Skira, Milano
2000
2. ^ (EN) F. David Peat, J.S. Bachs The Art of the Fugue: An
Enigma Resolved
3. ^ (DE) H.-E. Dentler, Johann Sebastien Bachs Kunst der
Fuge: Ein Pythagoreisches Werk Und Seine Verwirklichung
(Schott Music, Mainz 2004), ISBN 3-7957-0490-1
4. ^ (DE) H.-E. Dentler, Johann Sebastien Bachs Musikalisches
Opfer: Music Als Abbild der Sphrenharmonie (Schott
Music, Mainz 2008), ISBN 3-7957-0181-3
5. ^ Schweitzer, J.S. Bach (Black, 1923), Capitolo XI.
6. ^ (EN) The Answer to Elgars Enigma Marshall A. Portnoy,
Musical Quarterly 1985 LXXI: 205-210;
doi:10.1093/mq/LXXI.2.205

Fonte: Wikipedia

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americani History
of the American
People
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MEDIO ORIENTE]
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History of Islam
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contemporanea dei
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Glenn Gould
Die Kunst der Fugue-Arte della Fuga-Contrapunctus I-IV (HD
video)

Contrapunctus XIV (ricostruzione) prima parte (YouTube


Video)
Contrapunctus XIV (ricostruzione) seconda parte (YouTube
Video)

Contrappunti
Fughe ordinarie
BWV 1080,1 Contrapunctus I a 4 semplice
BWV 1080,2 Contrapunctus II a 4 semplice
BWV 1080,3 Contrapunctus III a 4 semplice
BWV 1080,4 Contrapunctus IV a 4 semplice

Controfughe di stretti

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Societ
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turchi History of
Turkey and the
Turkish peoples
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F14.2- Arabo Arabic


F14.3- Lingue
iraniche e Persiano
(Farsi)

BWV 1080,5 Contrapunctus V a 4 rectus e inversus

F14.4- Lingue turche

BWV 1080,6 Contrapunctus VI [per Diminutionem] in


Stylo Francese a 4 semplice

F14.5- Lingue berbere

BWV 1080,7 Contrapunctus VII per Augmentationem et


Diminutionem a 4 rectus e inversus

Fughe doppie e triple


BWV 1080,8 Contrapunctus VIII a 3 tripla
BWV 1080,9 Contrapunctus IX alla Duodecima a 4
doppia
BWV 1080,10 Contrapunctus X alla Decima a 4
doppia
BWV 1080,11 Contrapunctus XI a 4 tripla

Fughe a specchio in tempo ternario


BWV 1080,12/1 Contrapunctus [XII] [rectus] a 4

G00- [STORIA
DELL'ASIA
CENTRALE E
DELL'ESTREMO
ORIENTE]
G01- Storia dell'Asia
centrale History of
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History of India

G03- Storia della Cina


History of China

G04- Storia
dell'Estremo Oriente History of the far East

BWV 1080,12/2 Contrapunctus XII inversus a 4

Controfughe a specchio ordinarie


BWV 1080,13/2 Contrapunctus [XIII] [rectus] a 3
semplice
BWV 1080,13/1 Contrapunctus [XIII] inversus a 3
semplice

Fughe massime
BWV 1080,19 [Contrapunctus XIV] (incompiuto) a 4
tripla (quadrupla?)
(BWV 1080, 19b) [Contrapunctus XV] (programmato) a
4? tripla?

Canoni
BWV 1080,15 Canon in Hypodiapason (Canon alla
Ottava)

H00- [FILOSOFIE
ORIENTALI PER I
LICEI E PER
L'UNIVERSITA'
ORIENTAL
PHILOSOPHIES FOR
HIGH SCHOOLS AND
UNIVERSITY ]

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vicino e medio
oriente Religions of
the Near and Middle
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History of Judaism
H03- Cristianesimi
d'Oriente
Christianity in the
East

BWV 1080,17 Canon alla Duodecima in Contrapunto alla


Quinta

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religione islamica
Qur'an and Muslim
Religion

BWV 1080,14 Canon [in Hypodiatessaron] per


Augmentationem in Contrario Motu

H05- Diritto islamico


Islamic Law

BWV 1080,16 Canon alla Decima Contrapunto alla Terza

H06- Lingua e
Letteratura araba
Arabic Literature

Appendice
BWV 1080,18/2 [Contrapunctus 13, rectus] Alio modo
Fuga a 2 Clav. a 4 (2+2) Controfuga

H07- Arti musulmane


Islamic Art

BWV 1080,18/1 [Contrapunctus 13, inversus, Alio modo]


Fuga a 2 Clav. a 4 (2+2) Controfuga

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Islamic Music
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islamica Arabic and
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