Verso la modernit: il caso spagnolo

Contesto: regione spagnola della Catalogna e, in particolare, Barcellona Situazione storica nella seconda met del XIX secolo: - regione interessata da fenomeni di industrializzazione - desiderio di scindersi da una Spagna statica e arretrata e contestazione, da parte di tutti gli strati della popolazione, contro il governo centrale di Madrid - ricerca di unidentit e di unautonomia, espressa attraverso il recupero dei caratteri autoctoni regionali e, in particolare, della lingua originaria (il catalano - importanza del ruolo politico della C!iesa: strategia di identificazione della restaurazione della C!iesa con la restaurazione della Catalogna - "#$%: progetto di ampliamento di Barcellona di Ildefonso Cerd, piano di ampio respiro seguito, nel "%&', da un ulteriore piano di riforma ur(anistica di )*on +aussel, - "###, esposizione universale a Barcellona: espressione dellapertura alla -modernit e all.uropa - in campo culturale, Renaixena catalana: rinnovamento di tutte le arti In arc!itettura e in campo artistico, fenomeno detto /Modernismo catalano0: esiti linguisticamente differenti da altre nazioni europee (si veda 1rt 2ouveau , ma comune la tensione verso unarte c!e si differenzi dal sincretismo ottocentesco3 am(ito dal 4uale emergeranno le avanguardie rappresentate per esempio da +oan Mir5 e Salvador 6al73 in arc!itettura, fenomeno articolato c!e ruota intorno alle figure di 1ntoni 8aud7 e di )lu7s 6om9nec! i Montaner - arco cronologico: dalla fine del XIX secolo fino allinizio degli anni :enti - legame con il passato: volont di ritrovare le radici storic!e della regione e le fonti pi; vitali della cultura antica (influenze africane e islamic!e, gotico e (arocco<< 3 fa parte del passato medievale anc!e larte Mud9=ar (sintesi tra arte islamica e cristiana , considerata creazione peculiare della civilt spagnola - committenza: la (org!esia colta degli imprenditori, ma anc!e il Comune di Barcellona e gli ordini religiosi Antoni Gaud ("#$'-"%'> Considerato larc!itetto pi; originale a cavallo del secolo (?colui c!e possiede la maggior forza arc!itettonica tra gli uomini della sua generazione?, secondo )e Cor(usier - studi alla Scuola Superiore di 1rc!itettura di Barcellona (diploma nel "#@# 3 dal suo maestro, +oan Martorell, deriva la tendenza antiaccademica e lispirazione neogotica filtrata attraverso le opere di .ug9ne :iollet le 6uc3 conoscenza degli scritti di +o!n AusBin e di :iollet le 6uc, c!e professa il ritorno ad unarc!itettura regionale, li(erandosi dallo storicismo eclettico, e luso dei materiali secondo le loro 4ualit e propriet (/verit rispetto ai metodi costruttivi0 - fervente fede cattolica Cigura isolata, difficilmente assimila(ile ad altri autori o tendenze: espressivit autonoma e originale capacit di esprimersi oltre il convenzionale - riferimento alla natura, da 8aud7 considerata unDarc!itettura divina, dalla 4uale trarre le forme geometric!e riproposte in soluzioni arc!itettonic!e: ?Ci5 c!e 9 in natura 9 funzionale, e ci5 c!e 9 funzionale 9 (ello<<<<<<:edete 4uellDal(eroE )ui 9 il mio maestro?

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spiccata consapevolezza nelluso dei materiali e profonda conoscenza delle tecnic!e artigianali apprese nella (ottega familiare (colla(orazione con artigiani nelle opere realizzate legame con la tradizione: stili del passato come patrimonio di tecnic!e e immagini al 4uale attingere e da -reinventare (uso, per esempio, della volta tradizionale catalana o Aoussillon -forme ad arco ottenute sostenendo su mensole strati sovrapposti di piastrelle- e riferimenti a 8otico, Barocco, Mud9=ar, Moresco, Bizantino, allarte nordafricana<< 3 grande cultura visuale di 8aud7 presenza, nelle opere, di motivi zoomorfici, ar(orescenti, fia(esc!i e di sim(oli mistici (polisemicit complessit strutturale allinterno della tecnica muraria tradizionale invenzioni strutturali: arc!itettura geometricamente pensata attraverso una ricerca attuata concretamente su modelli in gesso3 uso di forme insolite (variazioni della forma a para(ola , scelte per le propriet static!e< In particolare, uso della catenaria: curva continua (si ottiene empiricamente tenendo i due lem(i di una corda c!e, rovesciata e irrigidita, risulta autoportante3 esprime la continuit delle tensioni static!e, superando il dualismo tra parete e copertura3 secondo 8aud7 corregge limperfetto sistema di e4uili(rio dellarco a sesto acuto: con il minimo di materiale (pietre o mattoni si ottiene la massima resistenza metodo di lavoro: 8aud7 appende fili al soffitto, cos7 da formare tante -catene, alle 4uali collega piccoli pesi (sacc!etti di sa((ia corrispondenti al peso delle strutture3 superfici di carta di seta tesa tra i fili determinano linvolucro: limmagine capovolta (attraverso il ricorso a specc!i d la forma sulla 4uale lavorare

Fpere: - Sagrada Familia ("##G-"%'> , Barcellona /tempio espiatorio0 voluto per iniziativa privata e finanziato solo con donazioni, secondo il grandioso progetto neogotico di Crancesc de Haula de :illar (arc!itetto della diocesi 3 la costruzione era iniziata nel "##' "##G: incarico a 8aud7 di proseguire i lavori3 nella cripta (primo intervento , linguaggio neogotico pi; li(ero e meno tradizionale rispetto al progetto originario dal "#%', facciata del transetto orientale, dedicata alla 2ativit: lDunica terminata da 8aud7, espressione della sua personale immaginazione straordinaria profusione di elementi scultorei, plasticit animatissima decorazioni a mosaico con colori (rillanti (i temi di tutta la decorazione includono parole della liturgia torri autosostenute (senza contrafforti o arc!i rampanti 8aud7 completa anc!e alcune sezioni delledificio in altezza (specie nella(side , come testimonianza della sua idea originale, da lasciare ai successori: pilastri ar(orescenti inclinati verso linterno, per contro(ilanciare la spinta della volta senza ricorrere a nessun puntello o contrafforte, e sezioni para(olic!e una pianta completa 9 realizzata solo nel "%"@ (pianta definitiva nel "%'% dopo la morte di 8aud7, a partire dagli ultimi sc!izzi e dal modello in gesso : struttura a croce latina di sette navate con deam(ulatorio a cappelle3 in alzato, diciotto torri rappresentano Cristo, i dodici 1postoli, i 4uattro .vangelisti e la :ergine Maria3 le tre facciate sono dedicate alla 2ativit, alla Hassione e alla 8loria il tempio diventa (en presto sim(olo della citt e della Catalogna dopo la morte di 8aud7: opera incompleta, gigantesco frammento3 il cantiere continua '

nel "%$I si ricomincia a costruire, (asandosi sui modelli in gesso ricomposti (con adattamenti moderni : transetto occidentale dedicato alla Hassione, realizzato secondo il progetto di 8aud7 del "%"@ (controverso intervento dellDarc!itetto Su(irac!s: pro(lema di come completare la Sagrada Camilia lavori alla navata negli ultimi decenni, ricorso al computer per riprodurre le forme immaginate da 8aud7

Casa Mil ("%&$-"& , Barcellona vincoli ur(ani molto forti: lotto dangolo, concepito per lo sfruttamento intensivo pianta ad andamento curvilineo (assenti angoli e spigoli , sviluppata intorno ai due cortili ovoidali c!e distri(uiscono i vani scala e gli alloggi esterno: se4uenza gerarc!ica, definita da un (asamento di due piani (scavato pi; profondamente , piani superiori definiti da linee marcapiano ondulate e parte conclusiva elementi concepiti al di fuori di ogni codificazione linguistica: porte, finestre, (alconi si amalgamano in un continuum solidificato in materia lapidea e ferri (attuti strutture in acciaio nascoste dietro il rivestimento in pietra massiccia: pilastri in mattoni, pietra e ferro collegati da una trama di travi principali in ferro (pilastri differenziati per posizione e dimensione, a seconda delle esigenze degli spazi uso di arc!i para(olici linguaggio c!e evoca la natura: la facciata 9 stata assimilata ad una parete rocciosa erosa dal tempo (9 nota come /)a Hedrera0 3 i pilastri a terra ric!iamano concrezioni naturali3 vitalit organica espressa in ring!iere e inferriate in ferro (attuto accurata esecuzione artigianale elementi funzionali (camini e uscite delle scale sulla copertura calpesta(ile trasformati in immaginifici personaggi soluzioni tecnic!e: tetti doppi, presenza di due sottotetti per assicurare isolamento, camini di ventilazione, controllo della circolazione daria naturale, garage sotterraneo e montanti per lo scarico dei rifiuti secondo il progetto, non concluso, la casa doveva costituire la (ase per una statua della Madonna (con ' angeli alta '$ metri3 la superficie esterna avre((e dovuto essere rivestita di affresc!i Casa Batll ("%&I-&> : ristrutturazione di un edificio esistente, per un ricco commerciante di stoffe forme curvilinee in pianta e alzato facciata su strada: riferimenti zoomorfici (sauro, sc!eletroJ allinterno arredi fissi e mo(ili disegnati da 8aud7 uso del mosaico e della ceramica (tetto verso il cortile mosaico cementato e ricavato da piastrelle spezzate3 facciata ricoperta con iridescenti cocci di ceramica Parco Guell ("%&&-"I : committente: .use(io 8uell Bacigalupi (industriale tessile e armatore navale , principale committente di 8aud7 idea originaria: 4uartiere giardino per la media (org!esia, collocato in unarea collinare ai margini della citt3 il progetto 9 realizzato solo parzialmente, senza il G

contorno di case (erano previste >& a(itazioni e una c!iesa3 viene costruito solo un modello di a(itazione, non su progetto di 8aud7 3 oggi 9 un parco pu((lico disegno di giardini e di strutture: padiglioni dingresso, sala ipostila con piazza (/mercato0 superiore, passaggi sopraelevati (/viadotti0 e portici invenzioni strutturali: colonne inclinate e sostegni a volta definiti dallo studio accurato delle forze (il diagramma delle tensioni corrisponde alla forma della loro sezione, secondo un metodo (asato sulla pratica e non su calcoli evocazione di ordini arc!itettonici tradizionali (reinterpretati : la sala ipostila 9 sostenuta da colonne doric!e rilette3 e presenza di elementi c!e non ric!iamano alcuna forma del passato: un esempio le colonne, composte da frammenti di pietra, simili ad al(eri piegati compresenza natura-artificio uso della tecnica della /trencadissa0: ceramica fatta a pezzetti e assem(lata con cemento e calce per ottenere forme rotonde sim(olismo: riferimenti al progetto ideologico del committente, alla mitologia e alla Catalogna

Llus Dom nec! i Montaner ("#$&-"%'G Palau de la Musica Catalana, Barcellona ("%&$-&# contaminazione linguistica (etimi mud9=ar, neomedievali, neo(arocc!i spazio interno pensato come una sintesi delle arti, con vetrate, ceramic!e, mosaici (com(inazione di arc!itettura e ornamento, funzione e forma

"i#erimenti $i$liogra#ici o$$ligatori: - Muntoni '&&' "i#erimenti $i$liogra#ici consigliati: - Curtis "%%%, pp< $%->G - Antoni Gaud, a cura di Xavier 8Kell, Lanic!elli, Bologna "%#@