Il corral e la commedia Lo scenario ed il cortile vengono coperti, vengono costrutite delle gallerie di legno ai lati del paco e nei

cortili vengono messe delle panche. Nel corral si riunisce tutta la citt per livelli sociali: Il popolo minuto (operai servi soldati) nel patio in piedi Gli artigiani e i commercianti seduti su bancos e alcune coperte gradas I ceti medi occupano gallerie o palchi (desvanes o aposentos) I ceti elevati occupano aposentos altos e le rejas Nella parte pi alta nei desvanes troviamo sacerdoti e dotti che si scambiavano commenti da qui il nome tertulia. Le rejas erano palchi chiusi da schermi traforati per questo erano occupati da donne di rango, le altre donne c un luogo a parte la cazuela. Il palcoscenico un semplice tablado con addossata un impalcatura con corridoi o balconi su due livelli e 3 o + porte in fondo per far entrare o uscire gli attori. Si utilizzano dei macchinari di scena tra cui la tramoya ( piramide rovesciata che gira con delle corde e mostra diverse facce), il pescante (una gru che fa scendere o salire) e lescotillon (botola per far apparire o scoparire dal palco). La rappresentazione avviene di pomeriggio ed cosi strutturata: Musicisti cantano Recita di un loa(prologo per attirare lattenzione) Commedia divisa in 3 atti jornadas (tra il 1 e 2 atto atto c una breve farsa (entremes o sainete) tra il 2 e il 3 un baile). In fine una mojiganga e un fin de fiesta. Le opere rappresentate per tutto il secolo sono opere che appartengono ad un periodo in cui si rinnega la distinzione comico tragico e quindi sono rappresentazioni con una diegesi svolta in 3 atti, in polimetria in cui intervengono una serie di tecniche come il canto. La musica e la danza,e dove lunione di comico e tragico e una delle tante trasgressioni alle unit teatrali aristoteliche. Il finale drammatico o consolatorio e viene definita tragicommedia.

Commedia eroica e commedia cappa e spada Nel 600 due generi: Commedia alta o tragica di argomento storico o invenzione fantastica. La caratteristica come viene messa in scena pi sofisticata con personaggi eroici Commedia capa y espada che dipinge per finta la vita di tutti i giorni prende il nome dagli indumenti contemporanei. Strutturata con una serie di congegni teatrali,di dialettiche,di intreccio. una commedia urbana ed una commedia di dnetro (casa,giardino) e in questo dentro famigli vi fanno ritorno i personaggi maschili che vogliono affermarsi con un matrimonio. Il ricambio spinge alla creazione di sottogeneri: Commedia de disparates (non sensi), genere intertestuale cio su delle commedia di successo si montano delle rotture logiche ed espressive Commedia de figuron Che altro non che la deformazione della commedia cappa i spada. Il personaggio principale grottesco

I temi e i tipi Causa ricambio si creano dei filoni tematici, delle commedia che avevano avuto successo si riprendono e si ammodernano. Nella commedia non si pu ridicolizzare il nobile la dama ma si pu prendere in giro solo alcune categorie di norma gi in disapprovazione. La commedia barocca retta da uno spirito aristocratico e antimercantile quidi la figura disprezzata quella del ricco che ha fatto fortuna del commerciante, tutti gli strati sociali legati al denaro. Nella commedia si creano alcune categorie che da sociali o storiche diventeranno letterarie, da qui necessita di creare un personaggio esperto della risata e sar il gracioso alterego del galan nobile. Le linee di tendenza del XVI SEC AL XVII SEC. Maggiore consapevolezza dello spazio e delle tecniche sceniche, dalla povert scenica della commedia ne deriva la descrizione dellambiente che nasce dalla necessita di suscitare dal nulla paessaggi e luoghi, in modo che el oido supplisca la vista. Si fissano dei meccanismi del montaggio dellintreccio: Lope struttura a schidionata Calderon azione a doppia coppia in tutte le commedie. Irrigidimento e stilizzazione dei personaggi

Per il contenuto della forma, si vede lassunzione di un codice simbolo di cui ne fanno parte delle opposizioni elementari luce-ombra, corte campagna. Mettendo in atto un meccanismo tipo del sogno. Gli aspetti teatrali schematizzati convergono verso la forma dellespressione. La preponderanza del dire sul fare, lintrospettivit dei personaggi eun codice simbolico prefissato fanno si che si abbia una ripetizione di formule verbali stereotipate che permettono un allontanamento metatreale. Schematizando il tutto: Il dire prevale sul fare Lirrigidimento dellintreccio Lautocontrollo dei personaggi Codice simbolico