UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD

DEL CUSCO
INSTITUTO DE SISTEMAS CUSCO

OFIMATICA

EL TAMBOR DE HOJALATA

CUSCO- PERU

2018
 INDICE

Contenido
CAPITULO I..................................................................................................................................... 1

TAMBOR DE HOJALATA................................................................................................................ 1

1. INTRODUCCION................................................................................................................................1
1.1. LIBRO PRIMERO.......................................................................................................................1
1.2. LIBRO SEGUNDO......................................................................................................................1
1.3. LIBRO TERCERO.......................................................................................................................2

2. LOCALIZACIÓN.................................................................................................................................3

3. ANALISIS DE LA NOVELA..................................................................................................................6
3.1. ANÁLISIS TEMÁTICO................................................................................................................6
3.2. TEMA :......................................................................................................................................6
3.3. ARGUMENTO :.........................................................................................................................6

4. MOTIVOS PREDOMINANTES.........................................................................................................12

5. ANALISIS ESTRUCTURA DE LA FORMA..........................................................................................12

5.1. LA ESTRUCTURA DE LA OBRA...............................................................................................12

6. RECURSOS LINGÜÍSTICOS..............................................................................................................13
6.1. RECURSOS LITERARIOS.........................................................................................................13
6.2. GLOSARIO..............................................................................................................................13

7. CRÍTICAS LITERARIAS.....................................................................................................................14

8. CONCLUSIONES..............................................................................................................................15

9. COMENTARIOS...............................................................................................................................16
 CAPITULO I

TAMBOR DE HOJALATA

1. INTRODUCCION

"EL Tambor de Hojalata", novela emblemática de Gunter Grass, que fue llevada

al cine por el director alemán Volkor Schlöndorff, se encuentra estructurada en

3 libros; el Libro Primero, Segundo y Tercero a su vez se encuentra dividida en

episodios, a mencionar lo siguiente :

1.1. LIBRO PRIMERO

Las cuatros faldas, Bajo la bala, La mariposa y la bombilla, El álbum de

fotos, Vidrio, vidrio, vidrio roto,El horario,Rasputín y el ABC,Canto de acción

a distancia desde la Torre de la Ciudad,La tribuna,Escaparates,Falla el

milagro,Comida de Viernes Santo,Afinado hacia el pie

La espalda de Heriberto Truczinski,Niobe,Fe Esperanza Amor

pág. 1
1.2. LIBRO SEGUNDO

Chatarra,El Correo polaco,El castillo de naipes,Yace en

Saspe,María,Polvofervescente,Comunicados especiales, Ofrenda de la

impotencia a la señora Greff,Setenta y cinco kilos,El teatro de Campaña de

Bebra,Inspección del cemento o Místico Bárbaro Aburrido,La sucesión de

Jesucristo,Los Curtidores,El Nacimiento,El camino de las hormigas,¿Debo o

no debo?,Desinfectantes,Crecimiento en el vagón de mercancías

1.3. LIBRO TERCERO

Piedras de encendedor y piedras funerarias,Fortuna norte,Madona 49,El

erizo,En el armario,Klepp,Sobre la alfombra de coco,El bodegón de las

cebollas,Junto al muro del atlántico: las carramatas se aferran al cemento,El

anular,El último tranvía, o adoración de un tarro,Treinta

La ventaja es que el autor a través del personaje de Oscar percibe al mundo

de manera muy particular, tal vez debido a su situación personal pues es

enano, y capta todas las ridiculeces que hacemos "los adultos"; por eso no

quería crecer, quería permanecer por siempre en sus tres años, cuando

pág. 2
 recibió de regalo un tambor de hojalata, del que dependería durante toda su

vida.

La desventaja en su narración que utiliza el autor, es que hace un uso

desordenado de los tiempos, pues de repente salta al futuro al contar algo y

luego regresa al tiempo a lo que estaba diciendo antes; es por eso que el

libro está lleno de reflexiones acerca de muchos temas – sólo los auténticos

perezosos son capaces de hacer inventos para ahorrar trabajo -.También

salta de primera a tercera persona; a veces el narrador habla en primera

persona y otras se refiere a sí mismo en tercera persona.

2. LOCALIZACIÓN

Del Autor :

 1927 Gunter Grass nace en Danzig (Hoy Polonia), procedía de una familia

modesta

 1943 Estuvo en la defensa de Alemania,ingresa en la aviación alemana en la

Segunda Guerra Mundial.

pág. 3
 1945 Durante la toma de Berlín, es herido y capturado por las fuerzas

aliadas. Al quedar en libertad, es minero y aprendiz de cantero.

 1955 Estudia pintura y escultura en Dusseldorf,a principios de los años

cincuenta escribe en todos los géneros literarios y participa en la política de

su país.

 1957 Realiza la pieza de teatro "Tío, tío"

 1958 Continua las piezas de teatro "Faltan diez minutos para Búfalo"

 1959 Publica "El Tambor de Hojalata", una obra maestra de la Literatura

Germana.

 1961 Publica su obra "El Gato y el Ratón", ese mismo año realiza el teatro

"Los malos cocineros"

 1963 Publica su obra "Años de Perros"

 1965 Publica su obra "Evidencias Políticas"

 1967 Obra de teatro "Los plebeyos ensayan la insurrección"

 1970 Publica su obra "Anestecia Local"

 1972 Publica la obra "Diario de un Caracol"

 1974 Publica su obra "El Burgés y su Voz"

 1977 Publica la obra "El Rodaballo"

 1978 Publica en versión española su obra "El Tambor de Hojalata"

( Alfaguara ), su obra comprende poemas,dramas y, sobre todo, novelas

 1979 Publica su obra "El Encuentro de Telyte", además de su novela Die

Bletchtrommel "EL Tambor de Hojalata" escrita en 1960, fue llevada al cine

en 1979 por el director Volker Schlondoff

 1986 Publica su obra "La Ratesa"

pág. 4
 1988 Publica su obra "Sacar la Lengua"

 1990 Publica su obra "Madera Muerta"

 1995 Publica su obra "Es Cuento Largo"

 1997 Publica su obra "Hallazgos para no Lectores"

 1998 Publica su obra "Mi Siglo"

 1999 Recibe el Premio Nobel de Literatura, y el Premio Príncipe de Asturias

de las Letras, es considerado el más Alemán de los escritores.

El Tambor de Hojalata, El gato y el ratón y Años de perros forman la

denominada "Trilogía de Danzing".

De la Obra :

La importancia que tiene está obra sobre las demás radica principalmente en la

mezcla de realismo (hechos suceden en la segunda guerra mundial), lo

macabro, la fantasía, el simbolismo, etc.

El caso de la obra "Es Cuento Largo", 1995 sólo muestra una sobrecogedora

muestra del pasado y el presente, basado en recuerdos y nostalgias; citamos

también el caso de la obra "Mi Siglo", cuya principal característica es su

narrativa amena reflejados en momentos históricos de la vida de éste autor

referente a las Alemanias antes y después de la caída del muro de Berlín.

Gracias a esta obra "EL Tambor de Hojalata", recibe el premio Nobel de

Literatura en 1999, a su vez esta obra fue llevada al cine y teatro.

"EL Tambor de Hojalata" es una mezcla de un vívido realismo con los

elementos del teatro absurdo; conjuntamente con las obras de "EL Gato y el

pág. 5
Ratón", "Cien Años de Perro" compare la famosa trilogía de Danzig, que dio el

renombre universal a Grass.

3. ANALISIS DE LA NOVELA
3.1. ANÁLISIS TEMÁTICO

Asunto:

"EL Tambor de Hojalata", fue considerado de difícil lectura en 1959; creo

que lo sigue siendo, porque el protagonista, que es el narrador, es una

persona sumamente rara y como nos cuenta las cosas desde su punto de

vista se nos hace difícil de entenderlas.

La infancia del autor fue dura y de alguna manera lo refleja en la narración

de esta obra, ya que el ambiente se desenvuelve principalmente en la 2da.

guerra mundial, el narrador que recuperar hasta los más mínimos detalles

de su infancia, por ejemplo, si en el dormitorio donde nació había bombillas

de 60 o de 40 vatios, y tal su afán que inventa los recueros que no pueden

ser propios.

3.2. TEMA :

Definitivamente es un tema social, ya que el protagonista principal Oscar

Matzerath desdeña cada tabú de la sociedad que contempla desde su

aislamiento, se entrega al lúcido vértigo, a la delirante inteligencia oculta

tras su apariencia infantil.

Es una autobiografía del autor que abarca desde los tiempos de preguerra a

los años de posguerra, el autor a través de Oscar demuestra ser el único

sano en un mundo donde prevalecen las apariencias, las mentiras y los

crímenes.
pág. 6
3.3. ARGUMENTO :

El personaje principal es OSCAR MATZERATH, que nos cuenta la supuesta

historia de su vida y de su familia desde un hospital para enfermos

mentales.

Oscar es desde su

nacimiento un ser

grotesco y amoral,

cuya formación

intelectual se halla ya

terminada en el momento de su nacimiento y que tiene la capacidad de

razonar aún antes de abandonar el vientre de su madre.

"...y si en cuanto embrión sólo me había escuchado imperturbablemente a

mí mismo y había contemplado mi imagen reflejada en las aguas maternas,

con espíritu tanto más crítico atendía ahora a las primeras manifestaciones

espontáneas de mis padres".

Asimismo se nos relata que habérmelas con ningún género de caja

registradora ruidosa, me aferré a mi tambor y, a partir de mi tercer

aniversario, ya o crecí ni un dedo más, me quedé en los tres años, pero

también con una triple sabiduría; superado en talla por todos los adultos,

per tan superior a ellos..."

Esta decisión de permanecer siendo pequeño le ofrecía ilimitadas ventajas,

pues le permitiría evadir toda

pág. 7
responsabilidad y escucharlos todo, pues sea por su tamaño o por su

comportamiento anormal, nadie lo tomaba en cuenta y todos actuaban

como si el no estuviese presente.

Oscar tenía un poder casi mágico, podía romper el vidrio a voluntad con su

agudo chillido:

"Así por ejemplo, al cumplirse mi cuarto aniversario ... aniquilé las cuatro

bombillas a la vez..."

"Yó mismo quedé más de una vez bajo arresto domiciliario, porque mama

sospechaba naturalmente, aunque fuera lo suficientemente inteligente como

para no confesárselo a sí misma y manos a la policía, que mi voz vitricida

andaba metida en aquel juego delictivo..."

Agnes Bronski, madre de Oscar, esposa de Alfredo Matzerath y amante

atormentada de Jan Bronski. Agnes vivía llena de culpa y remordimiento por

ser infiel a su marido y al no soportarlo más se suicida dejando a sólo Oscar

muy joven.

Alfredo Matzerath, es el padre de Oscar ante la ley, aunque Oscar no lo

considera su verdadero padre. Matzerath, como lo llamaba Oscar, entró al

Partido y llegó a ser jefe de célula.

Jan Bronski, era un hombre delgado con una cara ovalada y dulce, con unos

enormes y profundos ojos azules, iguales a los de Oscar. Oscar lo considera

como su padre verdadero (biológico) a JAN Bronski, que era su tío y amante

de su madre desde el primer día del matrimonio de esta con Alfredo

Matzerath.

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A pesar de que Jan Bronski se casó con una muchacha llamada Eduvigis, un

tiempo después de que se casara Agnes con Matzerath, vivió enamorado de

Agnes y fue su amante

hasta el día en que ella se suicido al no poder soportar llevar una doble vida,

con un hijo suyo en el vientre.

Jan Bronski era funcionario del correo polaco, por lo que muere asesinado

por los nazis.

Ana Bronski, era abuela de Oscar, quien era campesina en un campo de

patatas en tierra cachuba y mientras tomaba un receso para merendar

conoció al pequeño pero fornido José Koljaiczek, quien escapaba de la

policía y se salvo de ser capturado escondiéndose debajo de las faldas de

Ana Bronski, con la que más tarde contrajo matrimonio. A Kokjaiczek lo

perseguían por incendiario y debido a esto debió cambiar su nombre por

José Wranka, nombre bajo el que vivió intachablemente desempeñándose

como balsero y siendo excelente padre de familia hasta que tuvo un

desenlace fatal al descubrirse su verdadera identidad.

El señor MEYN, que era músico, tenía cuatro gatos y estaba siempre ebrio,

pero casi siempre tenía tiempo para acompañar al tambor de Oscar con su

trompeta, hasta que ingresó como músico en el cuerpo montado de la

Sección de Asalto y dejó la bebida, y se convirtió en un hombre cruel y

despiadado. (La Noche de Cristal).

pág. 9
Greta Scheffler, vecina de Oscar que no tenía hijos, pero a la que le hubiese

encantado tenerlos y a quien recurrió a oscar para aprender el abc, y

terminó aprendiendo a leer con rasputín.

Segismundo Markus, que era judío y vendía juguetes, entre otros los

tambores de hojalata que tanto amaba Oscar. Sentía un amor platónico por

la madre de Oscar, en incluso le llega a proponer que escapen juntos a

Inglaterra, pero Agnes no acepta. Markus no se marcha a Inglaterra y sufre

innumerables maltratos por parte de los miembros del Partido que lo

golpean y destruyen su negocio.

MARÍA, fue el primer de Oscar. Era un muchacha joven y de estatura

pequeña, que entró a trabajar en la tierra de Matzerath luego de que

fallecería la madre de Oscar y se ocupaba también éste pues lo bañaba,

cambiaba y arropaba en las noches como si fuese un niño a pesar de que

Oscar tenía ya 16 años y ella 17.

KURT, hijo de Alfredo Matzerath y María, pero quien según Oscar es hijo

suyo y de María con quien tuvo supuestas relaciones sexuales antes de que

ella se casara con Matzerath. Al darse cuenta de que todos los consideraría

hijo de Matzerath, al cual despreciaba sin motivo, decidió acabar con el

embarazo de María. Afortunadamente no tuvo éxito, y una vez que éste

nació Oscar lo consideró su sucesor sin embargo se equivocó.

BEBRA, maestro y mentor de Oscar. Liliputiense y payaso musical fue el que

más pudo comprender a Oscar. Bebra era un acróbata enano que trabajaba

pág. 10
llevando su espectáculo por todas las ciudades de Europa y que convence a

Oscar de irse con el por un tiempo para entretener a los soldados.

Además de las historias mencionadas, en muchas partes de la obra se nos

presenta la dura realidad del tiempo de posguerra:

"¿Desea Ud. tres o cuatro? Le aconsejo que tome cinco, porque van a subir

por los menos a veinticuatro. La semana pasada estaban todavía a

dieciocho, esta mañana tuve que ponerlas a veinte, y si Ud. hubiera venido

un par de horas antes, al salir yo de la escuela, hubiera podido dárselas

todavía a veintiuno."

"... no llegaron ni remotamente a sospechar cómo me estaban abriendo la

puerta de la felicidad al ofrecerme por el collar de mi pobre mamá una

cartera de piel auténtica y quince cartones de cigarrillos Lucky Strike."

"Por cinco quintales de patatas obteníase ya una losa pulida de caliza

conchífera de Grenzheim"

"La reforma monetaria vino demasiado pronto, hizo de mi un loco y me

obligó a reformar asimismo el sistema monetario de Oscar. En adelante, me

vi obligado a buscar en mi joroba, ya que no un capital, sí al menos mis

medios de subsistencia."

Y se nos presentan reflexiones a cerca de esta:

"Hoy, en que todo esto queda atrás y ya sé que una embriaguez de

posguerra no es precisamente más que eso, una embriaguez a la que sigue

el dolor de cabeza, que convierte en historia todo lo que ayer era para

nosotros, fresco aún y cruento..."

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4. MOTIVOS PREDOMINANTES

 Los sentimientos de culpa

 El olvido

 La infidelidad

 El erotismo

 El terror

 El desamparo

 La blasfemia

 La poesía

 El temor

 La locura

"El Tambor de Hojalata", es un universo grotesco, alucinante, donde lo real y lo

fantástico entrecruzan sus fronteras.

5. ANALISIS ESTRUCTURA DE LA FORMA

5.1. LA ESTRUCTURA DE LA OBRA

se divide en 3 libros y en cada uno de ellos se tejen episodios, a mencionar:

En el libro primero se encuentran los episodios de: Las cuatros faldas,

Bajo la bala, La mariposa y la bombilla, El álbum de fotos, Vidrio vidrio

vidrio roto, El horario, Rasputín y el ABC, Canto de acción a distancia

desde la Torre de la Ciudad, La tribuna, Escaparates, Falla el milagro,

Comida de Viernes Santo, Afinado hacia el pie, La espalda de Heriberto

Truczinski, Niobe, Fé Esperanza Amor ;en el libro segundo los siguientes

episodios :Chatarra, El Correo polaco, El castillo de naipes, Yace en

pág. 12
 Saspe, María, Polvofervescente, Comunicados especiales, Ofrenda de la

impotencia a la señora Greff, Setenta y cinco kilos, El teatro de Campaña

de Bebra, Inspección del cemento o Místico Bárbaro Aburrido, La

sucesión de Jesucristo, Los Curtidores, El Nacimiento, El camino de las

hormigas, ¿Debo o no debo?,Desinfectantes,Crecimiento en el vagón de

Mercancías; y por último en el libro tercero se encuentran los siguientes

episodios :Piedras de encendedor y piedras funerarias, Fortuna norte,

Madona 49, El erizo, En el armario, Klepp, Sobre la alfombra de coco, El

bodegón de las cebollas, Junto al muro del atlántico: las carramatas se

aferran al cemento, El anular, El último tranvía, o adoración de un

tarro,Treinta

6. RECURSOS LINGÜÍSTICOS

Gunter Grass en esta obra "El Tambor de Hojalata", utiliza un lenguaje simple y

de narración en primera persona y en algunos momentos en tercera persona,

ya que la obra trata de su autobiografía.

Pertenece a la narrativa del siglo XX mezcla el realismo, lo macabro, la fantasía

y el simbolismo, lo grotesco y la culpabilidad colectiva, es pícara, amoral,

poniendo en evidencia la falsa moral, en algunos casos utiliza paradojas.

6.1. RECURSOS LITERARIOS

 Estilo: claro, realista, irónico

 Género : lírico, épico, dramático

 Figura literaria : metafórica

6.2. GLOSARIO

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  Confitear: Oración que empieza con ésta palabra y se reza en misa y al

principiar la confesión.

 Asiduos : Frecuentemente, puntual, perseverante

 Pródigo : Disipar, desperdiciar una cosa.

 Entarimado : Cubrir el suelo con tablas.

 Escaparates: Especie de alacena o armario con cristales,

 para poner imágenes, loza.

 Greba : Pieza de la armadura antigua que abrigaba la

 canilla de la pierna.

 Casamata: Subterráneo, abovedado.

 Feamente: Calidad de feo, torpeza.

 Impetuoso: Violento, precipitado.

 Berzas : Imbécil

 Bodegón: Tienda donde se guisan y dan de comer viandas

 Balbucir: Articular dificultosamente.

7. CRÍTICAS LITERARIAS

Hans Mayer

Critica ese misterioso ritual, ese redoble frenético y desolado que conjura la

historia de su vida desde un hospital para enfermos mentales, donde está

recluido por un crimen que no ha cometido.

"... horrorizado, se lleva sus manos de enfermero a la cabeza, trata de imprimir

a su rostro algo rígido la expresión de todos los pavores reunidos..." "Micama

es la meta penalmente alcanzada, es mi consuelo, y hasta podría ser mi

credo..."

pág. 14
Dice: "El autor de "El Tambor de Hojalata", se bien es cierto es el libro más

leído en la literatura germana, viene a resultar una obra política y polémica de

la posguerra"; critica el amb iente de guerra mundial de conflicto de

naciones,cita lo siguiente : "… En la misma medida en que el tablero de las

ametralladoras aumentaba, iba agrandándose el embudo en aquel cesto de

ropa lleno de cartas…", fragmento del episodio El Correo Polaco.

Los Integrantes del Grupo

Felicitamos a Günter Grass por sus obras y sus aportes a la Literatura del

mundo, pero en lo que se refiere a su obra "El Tambor de Hojalata" criticamos

a su personaje

Oscar Matzerath que decide de manera voluntaria no crecer desde la edad de

los tres años, porque pese a cualquier contratiempo, problema o contingencia,

la persona siempre debe estar preparada para resolver dichos impases y salir

triunfante de aquellos problemas que pudieran presentarse, y no estar

reprimidos en un comportamiento de "no adulto"

"…Uno puede empezar una historia por la mitad y luego avanzar y retroceder

audazmente hasta embarullarlo todo. Puede también dárselas uno también de

moderno, borrar las épocas y las distancias y acabar proclamando, o haciendo

proclamar, que se ha resuelto por fín a última hora el problema del tiempo y del

espacio…"

8. CONCLUSIONES

En "El Tambor de Hojalata", Gunter Grass despertó a la literatura alemana a la

vida después de varios decenios de destrucción moral; obra que presenta en

pág. 15
sus libros los que fueron lasa vivencias que tuvo el autor en la participación de

la segunda guerra mundial.

El autor hace un uso muy interesante de los tiempos, pues de repente salta al

futuro a contar lago y luego regresa en el tiempo a lo que estaba diciendo

antes; es por eso que el libro está lleno de reflexiones acerca de muchos

temas; desmenuza las cosas y a las personas de manera impresionante, pues

relata detalles de los que nunca nos percatamos.

La literatura de Gunter Grass se desarrolla en un contexto de continuas

guerras, la primera y segunda Guerra Mundial, además de una crisis económica

en todo el mundo y sobre todo una muy mala imagen de Alemania.

Entre las guerras y luego de la post guerra, Alemania rechazó todo lo que tenía

que ver con temas bélicos y vive una irónica adaptación, conformismo y

literatura melancólica (neorrealismo).

Su novela de Tambor de Hojalata, se caracteriza por la agilidad del discurso, la

facilidad en el cambio de registro dentro del texto, la sabiduría en el cambio de

la perspectiva, y también por la lucidez en el paso de la ironía a la dulzura y a la

solemnidad.

Con la construcción del Muro de Berlín se de un giro rotundo en la literatura

llamada literatura de actualidad y se toman temas de guerra y post-guerra,

además de circular textos políticos, de conciencia y realidad nacional.

Al final de esta fantástica autobiografía, que abarca desde los tiempos de

preguerra a los años de posguerra, Oscar demuestra ser el único sano en un

mundo donde prevalecen las apariencias, las mentiras y los crímenes.

pág. 16
9. COMENTARIOS

El tambor de hojalata

En la edición de esta obra en Círculo de Lectores 1987 hay un prólogo de Mario

Vargas Llosa, peruano como Vd., que es un análisis profundo de 'El tambor de

hojalata' y creo recordar que es el mismo comentario que aparece en su ensayo

literario 'La verdad de las mentiras', donde Vargas Llosa analiza sabiamente,

como siempre, 20 novelas notorias. Buen trabajo el suyo, Manuel. Felicidades.

pág. 17
pág. 18