C.R.PinR.

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rivista semestrale del centro regionale progettazione e restauro

5/6
2008

Regione Siciliana • Assessorato Regionale dei Beni Culturali ed Ambientali e della Pubblica Istruzione

C.R.PinR.
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www.centrorestauro.sicilia.it

SUI MANUFATTI BRONZEI
Fusione, rinettatura, tecniche di patinatura e aspetti conservativi
Stefania Agnoletti*
el corso del seminario sono state illustrate le tecni-
N che di patinatura del bronzo che costituiscono l’ul-
timo trattamento che viene eseguito sulla superfi-
cie di una scultura, qualora si voglia dare una valenza
cromatica diversa da quella che la lega ha naturalmente.
Per comprendere il senso di una finitura e il substrato sul
quale viene applicata sono state trattate le varie fasi di
lavorazione che portano alla realizzazione di un manufat-
to scultoreo partendo dalla descrizione delle due princi-
pali tecniche fusorie adottate sin dall’antichità: il metodo
diretto, secondo il quale si modella la cera sull’anima di
terra e alla fine non si ha salvo il modello, e il metodo
indiretto secondo il quale si parte da un modello, realiz-
zato in vari materiali (creta, cera, gesso, legno), che può
essere conservato. La lega impiegata può avere una com-
posizione diversa che influirà sul risultato della patinatu-
ra se effettuata chimicamente: sono perciò state indicate
in sintesi le caratteristiche delle leghe più frequentemen-
te adottate dall’antichità all’epoca moderna. Dopo la
fusione la superficie del bronzo deve essere accuratamen-
te rinettata in modo da eliminare i canali di colata, gli
sfiatatoi, le creste di fusione e i chiodi distanziatori; oltre
a ciò può essere necessario intervenire per effettuare
alcune riparazioni realizzando tasselli e saldature. La
lavorazione prosegue con la levigatura che potrà essere
portata a più livelli a seconda che si voglia una superficie
liscia o scabra: in passato si usavano pietre di varia
durezza e sabbie di diverse granulometrie, oggi i tempi si
sono abbreviati grazie all’uso della sabbiatura e delle
mole, ma resta comunque una fase che richiede molto
tempo. Affrontando l’argomento della patinatura si è cer-
cato di capirne le ragioni da un punto di vista tecnico ed
estetico. La superficie del bronzo dopo la fusione e la
rinettatura può non risultare omogenea per la presenza di
riparazioni, il bronzo poi varia il suo colore in conse-
guenza di reazioni chimiche ed elettrochimiche che si
verificano una volta che il metallo è in contatto con l’am-
biente ma, oltre a queste ragioni pratiche, dare un colore
al bronzo può essere un preciso intendimento estetico. Le
tecniche per patinare una superficie metallica comporta-
no lo svolgimento di reazioni chimiche prodotte con trat-
tamenti effettuati a caldo oppure a freddo e a moderata
temperatura che, mediante l’azione di sali e acidi, danno
luogo alla formazione di composti con diverse colorazio-
ni. Si può, altrimenti, ottenere una patinatura mediante la
stesura di un film con caratteristiche di trasparenza, cor-
posità e composizione estremamente variabile a seconda
dell’effetto che si vuole ottenere. Già dall’antichità sono
ben conosciuti questi diversi metodi e sono vari gli
accenni ai trattamenti di superficie che possiamo rintrac-
ciare nelle fonti: sappiamo così che gli antichi lucidava-
no periodicamente alcuni manufatti perchè mantenessero
FORMAZIONE
F
Copia del David del Verrocchio, Fonderia Marinelli (Barberino Val
d'Elsa, Firenze). Passaggio con la spugna imbevuta di acqua duran-
te la patinatura chimica a fiamma
lucentezza, che li proteggevano con bitume perchè non si
alterassero, che effettuavano trattamenti con oli che pro-
ducevano col tempo una patina scura e avevano a dispo-
sizione molte sostanze chimiche per ottenere varie colo-
razioni anche se difficilmente, per le sculture, ricercava-
no gamme diverse dai bruni. Nel corso del seminario
sono stati portati alcuni esempi di ciò che si può ottenere
impiegando le tecniche qui citate e dell’uso che vari arti-
sti di diversa epoca ne hanno fatto; alcune sequenze foto-
grafiche hanno cercato di rendere la complessità della
patinatura normalmente effettuata nelle fonderie con
l’ausilio della fiaccola per ottenere le colorazioni brune
ed alcune tonalità di verde, che sono le cromie più utiliz-
zate nella produzione statuaria anche contemporanea.
Dal punto di vista conservativo col termine patina viene
definito lo strato eterogeneo che si forma sulla superficie
del bronzo in conseguenza dell’esposizione agli agenti
esterni; questo strato non sempre conterrà informazioni
sui costituenti la patinatura originaria: sarà molto diffici-
le, per esempio, nel caso di una scultura esposta in ester-
no, più possibile nel caso di un bronzo conservato in
ambiente confinato. Dobbiamo però tenere presente che
eventuali puliture drastiche possono avere cancellato
testimonianze della finitura originale e che, per esempio
nel caso dei bronzetti, a volte sono state effettuate per esi-
genze conservative o estetiche nuove patinature i cui
componenti possono essere simili a quelli impiegati in
origine. Le indagini analitiche di cui oggi possiamo dis-
porre sono un supporto essenziale per ricavare le infor-
mazioni utili per una buona conservazione del manufatto
e per uno studio tecnologico attendibile.
* Opificio delle Pietre Dure, Firenze.
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