Le Tecnologie Elettroniche e Informatiche

nello Studio degli Strumenti Musicali a Corda

e a Supporto della loro Costruzione

Giuseppe Cuzzucoli
Cuzzucol@tin.it

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Premesse
Allo stato attuale della ricerca, l’approccio scientifico da solo non è in grado di fissare le regole per la costruzione di uno
strumento di grande qualità.

La ricerca scientifica e tecnologica può solo suggerire al liutaio determinati concetti che il liutaio deve mediare alla luce
della propria esperienza e della propria sensibilità.

D’altra parte, un approccio esclusivamente empirico da parte del liutaio, il rifiuto della conoscenza tecnica, o il solo basarsi
sulla propria esperienza, porta a risultati non sempre ripetibili e non sempre validi. L’evoluzione è lenta, laboriosa e spesso
influenzata da fattori casuali.

L’approccio migliore vede la collaborazione tra il liutaio e il ricercatore

• nella conoscenza delle rispettive problematiche e delle rispettive ‘intuizioni’

• nella condivisione degli obbiettivi della ricerca

• nella più assoluta trasparenza per ciò che riguarda lo scambio dei risultati

Al di là del contenuto, questa presentazione è anche - e soprattutto - la testimonianza di una collaborazione

di questa natura.

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 FLUSSO DELLE INFORMAZIONI NEL PROCESSO DI PRODUZIONE DEL SUONO (da MOORE - Computer Music)

Processo ' Strumento'

Rappresentazione
del brano musicale Controlli temporali Radiazione sonora
ESECUTORE STRUMENTO

Base Dati della conoscenza musicale

Base Dati della conoscenza fisica
(Tecnica strumentale, Linguaggio musicale ecc. )

PROCESSO STRUMENTO: Trasformazione di Dati (controlli) in Grandezze di Uscita (Radiazione sonora)

Le trasformazioni che intervengono nel processo di formazione del suono possono essere

• Analizzate (attraverso tecniche di misura della risposta sonora in funzione dell’eccitazione)

• Modellate (attraverso la creazione di modelli che implementano il modello fisico del processo)
• Riprodotte (attraverso la sintesi della risposta sonora)

Queste tecniche di ANALISI
SINTESI del processo ‘STRUMENTO’ contribuiscono alla conoscenza di tutti i fenomeni
che intervengono nella produzione del suono, compresi quelli che riguardano la struttura fisica dello strumento

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4
PROCEDIMENTO DI MISURA

H P ( s) Ps. Sonora
FRF ( s ) =
H I (s) Pulse

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 DISEGNO DI PRINCIPIO DELL’ECCITATORE

Fondello

Contatti Terminali

Massa Inerziale

Cristallo Piezoelettrico

Testina di Eccitazione

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 Misure e Analisi Numeriche

Esempi di Applicazione

Esempio 1:

Risposta di una Tavola Armonica durante varie Fasi di Costruzione

Esempio 2:

Risposta di una Tavola Armonica con diversa Configurazione di Incatenatura

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 Tavola senza alcuna incatenatura

Vengono montate le Catene del Ventaglio

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Viene montata la Catena Sotto Ponte

La Tavola è completata

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 La Tavola viene montata sulle Fasce

Esempio 2. Altra configurazione di incatenatura

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 Modellazione

Esempi di Applicazione

Esempio 1:

Modello ad Elementi Finiti: Tavola con Catena Centrale e Barra Sotto Ponte
Alcuni Modi di Vibrazione

Esempio 2:

Modello Fisico del Risonatore della Chitarra

Esempio 3:

Modello Matematico del Risonatore di due Chitarre di Autori diversi

- Romanillos

- Ramirez

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Buca rinforzata, barra sotto ponte (10 mm), una catena centrale (5 mm)

99.1

174.1

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211

387
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 MODELLO FISICO DEL RISONATORE DELLA CHITARRA

F1 Buca Fondo

Tavola Armonica

Sa S1
F1 Aria nella Cassa
p

E' un sistema "ibrido" meccanico e pneumatico, costituito

da tre oscillatori accoppiati

Gli oscillatori primari sono

• La Tavola Armonica
• L'aria nella cassa con la buca (Ris. di Helmholtz)
• Il Fondo

Le frequenze proprie degli oscillatori primari vengono

modificate per effetto dell' accoppiamento

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MODELLO MATEMATICO DEL RISONATORE DELLA CHITARRA

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 Sintesi del Suono

E’ un procedimento di Analisi – Sintesi che serve a riprodurre il ‘Processo Strumento’

Simula i meccanismi e i fenomeni che determinano le caratteristiche del Suono

- Il Risonatore
- La corda
- L’azione del ‘tocco’ dell’esecutore

Esempio 1:

Vivaldi: Largo dal Concerto per Liuto e Archi in Re maggiore

(Chitarra Romanillos sintetizzata)

Esempio 2:

Vivaldi: Largo dal Concerto per Liuto e Archi in Re maggiore

(Chitarra Ramirez sintetizzata)

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