X XII Colloquio di Informatica Musicale

22nd Colloquium on Music Informa tics

Atti della Conferenza

Conference Proceedings

U d i n e 2 0 -2 3 N o v e m b re 2 0 1 8
Ud i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8
AA.VV .

MA C HI N E S O U N D S , S O U N D M A C HI N E S
XXII Colloquio di Informatica Musicale
22 n d C o l l o q u i u m o n M u s i c I n f o r m a t i c s

A c u ra d i :
Ed i t o r s :
Fe d e ri c o F o n t a n a , A n d re a G u l l i

© 2018 AIMI - Associazione Informatica Musicale Italiana

I diritti dei singoli articoli rimangono agli autori
T h e c o p y r i g h t s o f t h e s i n g l e a r t i c l e s re m a i n w i t h t h e a u t h o r s

IS B N 9 7 8 8 8 9 0 3 41 3 5 9
IS S N 2 6 1 1 -7 3 5 5
Pe r g e n t i l e c o l l a b o ra z i o n e d i D a v i d e R o c c h e s s o e S t e f a n o d e l l e M o n a c h e
Co u r te s y o f D a v i d e R o c c h e s s o a n d S t e f a n o d e l l e M o n a c h e

Pu b b l i c a t o d a :
Pu b l i s h e r:
DA D I - D i p . A r t i e D e s i g n I n d u s t r i a l e
Un i v er s i t à I U AV d i Ve n e z i a

In c o - e d i z i o n e c o n :
Co - pu b l i s h e d w i t h :
Un i v er s i t à d e g l i S t u d i d i U d i n e

Riferimento BibTeX:
@p r o c e e d i n g s{X X I I C I M ,
E d i t o r = {F e d e r i c o F o n t a n a a n d A n d r e a G u l l i },
O r g a n i z a t i o n = {A I M I - A s s o c i a z i o n e I n f o r m a t i c a M u s i c a l e I t a l i a n a } ,
P u b l i s h e r = {D A D I - D i p . A r t i e D e s i g n I n d u s t r i a l e . U n i v e r s i t à I U A V
d i V e n e z i a },
T i t l e = {M a c h i n e S o u n d s , S o u n d M a c h i n e s . A t t i d e l X X I I C I M - C o l l o q u i o
d i I n f o r m a t i c a M u s i c a l e },
Y e a r = {2 0 1 9 }
}

Qu e s t’ o p e ra è s o t t o l i c e n z a C re a t i v e C o m m o n s A t t r i b u z i o n e - N o n o p e re d e r i v a t e 4 . 0 U n p o r t e d L i c e n s e .
Co p i a d e l l a l i c e n z a è d i s p o n i b i l e p re s s o h t t p : / / c re a t i v e c o m m o n s . o rg / l i c e n s e s / b y - n d / 4 . 0 / .
T h i s w o r k i s l i c e n s e d u n d e r t h e C re a t i v e C o m m o n s A t t r i b u t i o n - N o D e r i v s 4 . 0 U n p o r t e d L i c e n s e .
To v i e w a c o p y o f t h i s l i c e n s e , v i s i t h t t p : / / c re a t i v e c o m m o n s . o rg / l i c e n s e s / b y - n d / 4 . 0 / .
 Jean-Claude Risset
(1 9 3 8 - 2 0 1 6 )

(P h o t o : L a u ra Z a t t ra )
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

X XII C O L L O Q U I O D I I N F O R M AT I C A M U S I C A L E
22nd C O L L O Q U I U M O N M U S I C I N F O R M AT I C S

L’app u n t a m e n t o d e l C I M ra p p re s e n t a d a o l t re q u a ra n t ’ a n n i u n ’ i m p re s c i n d i b i l e o c c a s i o n e d i c o n f ro n t o p e r l a c o m u n i t à d e l l ’ i n f o r m a t i c a m u s i c a l e i t a l i a n a . I l t e m a
di qu e s t ’ a n n o c i i n v i t a a r i f l e t t e re s u l l a re c i p ro c i t à d e l l a re l a z i o n e s u o n o / m a c c h i n a e s u l l e m o l t e p l i c i i m p l i c a z i o n i c h e h a n n o r i s c o n t ro n e l l a n o s t ra e s p e r i e n z a
quot i d i a n a . Ve r ra n n o p re s e n t a t e 2 3 c o m p o s i z i o n i e l e t t ro a c u s t i c h e t ra a c u s m a t i c h e , m i s t e e v i d e o mu s i c a l i , 5 i n s t a l l a z i o n i e a n c o ra 4 w o r k s h o p , 3 k e y n o t e s p e e c h , 4 4
comu n i c a z i o n i s c i e n t i f i c h e a r t i c o l a t e i n 3 s e s s i o n i d e m o , 3 s e s s i o n i p o s t e r e 4 s e s s i o n i s p e c i a l i . U n a n o v i t à d i q u e s t o C I M è l ’ i n t ro d u z i o n e d e l p re m i o Te re sa R a m p a z z i
alla p i ù o r i g i n a l e c o m p o s i z i o n e e l e t t ro a c u s t i c a s e l e z i o n a t a d a l l a c a l l f o r m u s i c , r i c o n o s ci m e n t o c h e a f f i a n c h e r à i l p re m i o A l d o P i c c i a l l i a l c o n t r i b u t o s c i e n t i f i c o
magg i o r m e n t e i n n o v a t i v o n e l l a r i c e rc a s u l l ’ i n f o r m a t i c a m u s i c a l e . S i è v o l u t o c o s í r i c o rd a re l a f i g u ra d e l l a m u s i c i s t a v e n e t a c h e c o n g ra n d e p a s s i o n e h a d a t o u n
cont r i b u t o d e t e r m i n a n t e a l l a f o r m a z i o n e d e l l a p r i m a g e n e ra z i o n e d e ll a m u s i c a i n f o r m a t i c a i t a l i a n a. I l c o n c e r t o i n a u g u ra l e p ro p o r r à l e m u s i c h e d i J e a n - C l a u d e R i s s e t
a due a n n i d a l l a s u a s c o m p a r s a , u n s e n t i t o o m a g g i o a l l a f o n d a m e n t a le f i g u ra d e l m u s i c i s t a - s c i en z i a t o f ra n c e s e .

For o v e r f o r t y y e a r s , t h e C I M h a s b e e n a n e s s e n t i a l o p p o r t u n i t y f o r t h e I t a l i a n m u s i c i n f o r m a t i o n t e c h n o l o g y c o m m u n i t y t o m e e t a n d e x c h a n g e i d e a s . T h i s y e a r ’ s
them e i n v i t e s u s t o re f l e c t o n t h e re c i p ro c i t y o f t h e re l a t i o n s h i p b e t w e e n s o u n d a n d m a c h i n e a n d o n t h e m a n y i m p l i c a t i o n s t h a t a re re f l e c t e d i n o u r d a i l y e x p e r i e n c e .
23 el e c t ro a c o u s t i c c o m p os i t i o n s w i l l b e p re s e n t e d , i n c l u d i n g a c o u s m a t i c , m i xe d a n d v i d e o - m u s ic a l , 5 i n s t a l l a t i o n s a n d 4 m o re w o r k s h o p s , 3 k e y n o t e s p e e c h e s , 4 4
scien t i f i c c o m m u n i c a t i o n s d i v i d e d i n t o 3 d e m o s e s s i o n s , 3 p o s t e r s e s s i o n s a n d 4 s p e c i a l s e ss i o n s . A n o v e l t y o f t h i s C I M i s t h e i n t ro d u c t i o n o f t h e Te re s a R a m p a z z i
prize t o t h e m o s t o r i g i n a l e l e c t ro a c o u s t i c c o m p o s i t i o n s e l e c t e d f ro m t h e c a l l f o r m u s i c , a n a w a r d t h a t w i l l a c c o m p a n y t h e A l d o P i c c i a l l i p r i z e t o t h e m o s t i n n o v a t i v e
scien t i f i c c o n t r i b u t i o n i n t h e re s e a rc h o n m u s i c a l i n f o r m a t i c s . I t w a s d e c i d e d t o re m e m b e r t h e f i gu re o f t h e Ve n e t i a n m u s i c i a n w h o , w i t h g re a t p a s s i o n , m a d e a d e c i s i v e
cont r i b u t i o n t o t h e f o r m a t i o n o f t h e f i r s t g e n e ra t i o n o f I t a l i a n c o m p u t e r m u s i c . T h e o p e n i n g c o n c e r t w i l l p ro p o s e t h e m u s i c o f J e a n - C l a u d e R i s s e t t w o y e a r s a f t e r h i s
deat h , a h e a r t f e l t t r i b u t e t o t h e f u n d a m e n t a l f i g u re o f t h e F re n c h m u s i c i a n - s c i e n t i s t .

MAC H I N E S O U N D S , S O U N D M A C H I N E S

Il tem a d e l l ’ e d i z i o n e 2 0 1 8 è i l ra p p o r t o t ra s u o n o e m a c c h i n a . A t t ra v e r s o i l s u o i na r re s t a b i l e s v i l u p p o , l a m a c c h i n a i n f a t t i s t a d i v e n t a n d o p ro t a g o n i s ta i n t u t t i i
proc e s s i c h e c o i n v o l g o n o i l s u o n o m u s i c a l e . F i n o a p o c h i a n n i f a l i mi t a t i a g l i a m b i t i t rad i z i o n a l i d e l l a re g i s t ra z i o n e , s i n t e s i , t ra t t a m e n t o e r i p ro d u z i o n e d e l s u o n o ,
ultim a m e n t e q u e s t i p ro c e s s i s o n o c re s c i u t i a v v a l e n d o s i d e l l a ra c c ol t a , l ’ a n a l i s i e l a d i ff u s i o n e c a p i l l a re d i g ra n d i q u a n t i t à d i d a t i . L a c o m u n i t à d e l l ’ in f o r m a t i c a
musi c a l e n o n è s o r p re s a d a q u e s t o s v i l u p p o a c u i l e i s t e s s a h a c o n t r ib u i t o , e t u t t a v i a d e v e i m p e g n a r s i a d e s s o p e r n o n s m a r r i re i l p e rc o r s o a r t i s t i c o - c re a t iv o c h e f i n o
a ogg i h a g a ra n t i t o l a p o s i t i v i t à ( “ s o u n d n e s s ” ) d e l l e m a c c h i n e p e r i l s u o n o . G l i s c h e m i ad o p e ra t i i n p a s s a t o d e v o n o c o n f ro n t a r s i c o n u n ’ i n t e l l i g e n z a a r t i f i c i a l e c h e
perva s i v a m e n t e a s s i m i l a d a t i e p o i , d o p o a v e r l i t ra t t a t i c o n a l g o r i t m i s e m p re p i ù d i f f i c i l i d a c o m p ren d e re , c o n t r i b u i s c e a d e t t a re i g u s t i e l e n u o v e f ro n t i e re d e l l a m u s i c a .
Per q u e s t o , i l X X I I C o l l o q u i o d i I n f o r m a t i c a M u s i c a l e a f f i a n c h e r à l a p ro g ra m m a z i o n e a t e ma l e m a c c h i n e p e r i l s u o n o c o n u n a s e r i e d i e v e n t i d i d a t t i c i at t o r n o a l l o
stess o t e m a , p re l i m i n a r i al C o l l o q u i o . Q u e s t i e v e n t i s o n o d e s t i n a t i a i g i o v a n i m u s i c i s t i e i n p ar t i c o l a re a g l i s t u d e n t i d e i C o n s e r v a t o r i , a i q u a l i è c o n s e g n a t o i l c o m p i t o
di co m p re n d e re p i ù a f o n d o l a m a c c h i n a n e l l a s p e ra n z a c h e e s s i c o n t r i b u i s c a n o a t e n e re v i v o i l s u o c a ra t t e re “ s o u n d ” c o m e p a r t e d e l l a l o ro a t t i v i t à a r t i s t i c o - c re a t i v a .
Una s p e ra n z a , q u e s t a , c o n d i v i s a g i à n e l 1 9 9 1 d a J e a n - C l a u d e R i s s e t i n u n s u o i n t e r v e n t o s u l C o m p u t e r M u s i c J o u r n a l , i n c u i a u s p i c a v a u n n u o v o r u o l o d e l l e m a c c h i n e
per c o n d i v i d e re l a m u s i c a e s u g g e r i re s o l u z i o n i a l m u s i c i s t a s e n z a d e p r i m e r n e l a c re a t i v i t à . In q u e s t ’ o t t i c a d i c o n d i v i s i o n e , i l X X I I C o l l o q u i o d i I n f o r m a t i c a M u s i c a l e
ricor d e r à i l c o m p o s i t o re a u n a n n o d a l l a s c o m p a r s a n e l c o n c e r t o i n a u g u ra l e , a c c o g l i e n d o i n o l t re c o n t r i b u t i t e m a t i c i a l u i d e d i c a t i .

The g e n e ra l t h e m e o f t h e 2 0 1 8 e d i t i o n i s t h e re l a t i o n s h i p b e t w e e n s o u n d a n d m a c h i n e . T h ro u g h t h e i r e v e r- g ro w i n g d e v e l o p m e n t , m a c h i n e s a re b e c o m i n g p ro t a g o n i s t s
in ev e r y p ro c e s s i n v o l v i n g m u s i c a l s o u n d . L i m i t e d u n t i l f e w y e a r s ag o t o t h e t ra d i t i o na l s o u n d re c o r d i n g , s y n t h e s i s , p ro c e s s i n g a n d re p ro d u c t i o n s t a g e s , re c e n t l y
their ro l e h a s t re m e n d o u s l y e x p a n d e d t h a n k s t o t h e p o s s i b i l i t y t o c o l l e c t , a n a l y s e a n d w i d e l y s p re a d l a rg e a m o u n t s o f d a t a . T h e c o m p u t e r s c i e n c e c o m m u n i t y h a s n o t
been s u r p r i s e d b y t h i s g row t h , i n d e e d f u e l e d b y t h e o w n a c t i v i t y o f i t s re s e a rc h e r s , a n d y e t t h i s c o m m u n i t y m u s t a c t n o w n o t t o l o s e t h e a r t i s t i c a n d c re a t i v e ro a d m a p
that s o f a r h a s k e p t s u c h m a c h i n e s s o u n d n e s s s t a b l e . T h e o l d a p p ro a c h e s m u s t f a c e a n a r t i f i c ia l i n t e l l i g e n c e t h a t a c q u i re s d a t a p e r v a s i v e l y a n d t h e n , o n c e s u c h d a t a
have b e e n p ro c e s s e d t h ro u g h a l g o r i t h m s w h i c h a re h a r d e r a n d h a r d er t o u n d e r s t a n d , p ro m i n e n tl y d i c t a t e s t h e t a s t e a n d t h e n e w f ro n t i e r s o f m u s i c . F o r t h i s re a s o n
the X X I I C o l l o q u i u m o f M u s i c a l I n f o r m a t i c s w i l l e n r i c h i t s p ro g ra m ab o u t s o u n d m a c h i n e s w i t h a l i s t o f p re l i m i n a r y t u t o r i a l s a ro u n d t h e s a m e a rg u m e n t . S u c h e v e n t s
are t a rg e t e d t o a n a u d i e n c e c o u n t i n g y o u n g m u s i c i a n s , a n d e s p e c i a l l y s t u d e n t s f ro m t h e S c h o o l s o f m u s i c , w h o s e a r t i s t i c a n d c re a t i v e a c t i v i t y i s h o p e d t o b e p a r t o f a
deep e r u n d e r s t a n d i n g o f t h e m a c h i n e a i m e d a t k e e p i n g i t s s o u n d b e h a v i o r. T h i s h o p e w a s s h a re d a s ea r l y i n 1 9 9 1 b y J e a n - C l a u d e R i s s e t w h o , i n a C o m p u t e r M u s i c J o u r n a l
cont r i b u t i o n , f o s t e re d a n e w ro l e o f t h e m a c h i n e c o n c e r n i n g m u s i c s h a r i n g a n d f o r s u g g e s t in g s o l u t i o n s t o m u s i c i a n s w i t h o u t d e p re s s i n g t h e i r c re a t i v i t y . W i t h t h e
same s p i r i t o f s h a r i n g , t h e X X I I C o l l o q u i u m o f M u s i c a l I n f o r m a t i c s w i l l t r i b u t e p a r t o f t h e o p e n i n g c o n c e r t t o t h e c o m p o s e r o n e y e a r a f t e r h i s d e a t h , a n d f u r t h e r m o re
welco m e t h e m a t i c w o r k s i n h i s m e m o r y .

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 1
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

Coor d i n a m e n t o g e n e ra l e : Sa n d ra P a u l e t t o
Feder i c o F o n t a n a Ni c c o l � P re t t o
Da v i d e R o c c h e s s o
Coor d i n a m e n t o s c i e n t i f i c o : Antonio Rodà
Feder i c o Av a n z i n i St e f a n i a S e ra f i n
Stefa n o D e l l e M o n a c h e Si m o n e S p a g n o l
Carlo D r i o l i A n d re a Va l l e
Do m e n i c o V i c i n a n z a
Coor d i n a m e n t o p ro g ra m m a m u s i c a l e : Gu a l t i e ro Vo l p e
Stefa n o B a s s a n e s e St e f a n o Z a m b o n
Luca C o s s e t t i n i La u ra Z a t t ra
Robe r t o G i ro l i n
Co m i t a t o d i re v i s i o n e ( p ro g ra m m a m u s i c a l e ) :
Coor d i n a m e n t o m u s i ca l e , a r t i s t i c o e o rg a n i z z a t i v o l o c a l e : A n d re a A g o s t i n i
Robe r t o B a r b i e r i St e f a n o B a s s a n e s e
Virgi n i o Z o c c a t e l l i To n i n o B a t t i s t a
La u ra B i a n c h i n i
Com i t a t o d i p ro g ra m m a : Ni c o l a B u s o
Feder i c o Av a n z i n i , U n i v e r s i t à d i M i l a n o Le l i o C a m i l l e r i
Robe r t o B a r b i e r i , C o n s e r v a t o r i o d i U d i n e Lu i g i C e c c a re l l i
Stefa n o B a s s a n e s e , C o n s e r v a t o r i o d i To r i n o A n t o n i n o C h i a ra m o n t e
David e B o n s i , E l e c t ro l u x S p A Wa l t e r C i a n c i u s i
Luca C o s s e t t i n i , U n i v e r s i t à d i U d i n e Fa b i o C i f a r i e l l o C i a r d i
Stefa n o D e l l e M o n a c h e , U n i v e r s i t à I U AV d i Ve n e z i a Lu c a C o s s e t t i n i
Carlo D r i o l i , U n i v e r s i t à d i U d i n e Fra n c o D e g ra s s i
Feder i c o F o n t a n a , U n i v e r s i t à d i U d i n e Da n i e l e G h i s i
Robe r t o G i ro l i n , P o r d e n o n e Ro b e r t o G i ro l i n
Giorg i o K l a u e r, C o n s e r v a t o r i o d i Ve n e z i a Gi o rg i o K l a u e r
Rena t o M i a n i , C o n s e r v a t o r i o d i U d i n e Ca r l o L a u re n z i
Mari o P a g o t t o , C o n s e r v a t o r i o d i U d i n e Er i c M a e s t r i
Anna Te r z a ro l i , C o n s e r v a t o r i o d i R o m a Ma s s i m o M a rc h i
Andre a Va l l e , U n i v e r s i t à d i To r i n o Alberto Novello
Paol o Z a v a g n a , C o n s e r v a t o r i o d i Ve n e z i a A l e s s a n d ro O l t o
Virgi n i o Z o c c a t e l l i , C o n s e r v a t o r i o d i U d i n e Pa o l o P a c h i n i
Pi e t ro P o l o t t i
Com i t a t o d i re v i s i o n e ( p ro g ra m m a s c i e n t i f i c o ) : Ri c c a r d o S a n t o b o n i
Giac o m o A l b e r t A n n a Te r z a ro l i
Feder i c o A l t i e r i Ma s s i m i l i a n o V i e l
Feder i c o Av a n z i n i Ro b e r t o Z a n a t a
Adria n o B a ra t è Pa o l o Z a v a g n a
Alber t o B e r n a r d i n i
Mich e l e B u c c o l i Co o r d i n a m e n t o i n s t a l l a z i o n i :
Stefa n o d ’ A n g e l o Yu r i D e P ra
Amal i a d e G ö t z e n
Giova n n i d e P o l i Re g i a i n S a l a c o n c e r t i :
Fabio d e S a n c t i s d e B e n e d i c t i s Ni c o l a B u s o
Alan d e l P i c c o l o
Mich e l e d e l P re t e Assistenza tecnica concerti:
Stefa n o d e l l e M o n a c h e Sa m u e l M o n t a l t o
Carlo D r i o l i Ma t t i a P i a n i
Mich e l e D u c c e s c h i
Feder i c o F o n t a n a Re a l i z z a z i o n i g ra f i c h e e l a y o u t :
Leona r d o G a b r i e l l i A l e s s a n d ro O l t o
Mich e l e G e ro n a z z o
Brun o G i o r d a n o Co l l a b o ra z i o n e a l l e re a l i z z a z i o n i g ra f i c h e :
Vince n z o L o m b a r d o A n d re a B o a t o
Luca L u d o v i c o Me t t h e e w C h i v i l ò
Enric o M a rc h e t t o Ni c o l a s D u r ì
David e A n d re a M a u ro A l e s s a n d ra M a rc h e t t o
Fabio M o r re a l e Da v i d e P a s q u a l
Nicol a O r i o Gi o v a n n i S c a ra m u c c i
Stefa n o P a p e t t i

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 2
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

Prog ra m m a d e l c o l l o q u i o
Coll o q u i u m p ro g ra m ( i n I t a l i a n ) 7

Indi c e d e g l i a b s t ra c t
Inde x o f a b s t ra c t s 13

Indi c e d e g l i a r t i c o l i
Inde x o f p a p e r s

STEFA N O PA P E T T I 27
Aptic a e I n t e ra z i o n e M u s i c a l e

FEDE R I C A B R E S S A N 35
Dyna m i c P re s e r v a t i o n o f I n t e ra c t i v e A r t : T h e n e x t f ro n t i e r o f M u l t i m e d i a C u l t u ra l H e r i t a g e ( D ap h N e t )

FABI O M O R R E A L E 37
A Hol i s t i c A p p ro a c h t o t h e D e s i g n o f D i g i t a l M u s i c a l I n s t r u m e n t s

MICH E L E D U C C E S C H I 39
Un M o d e l l o F i s i c o p e r P i a n o f o r t e P re p a ra t o

SIMO N E S PA G N O L , K R I S T J Á N B J A R K I P U R K H Ú S , S V E R R I R K A R L B J Ö R N SS O N A N D R Ú N A R U N N T H Ó R S S O N 47
Misu re d i H R T F s u u n a t e s t a K E M A R c o n p a d i g l i o n i a u r i c o l a r i i n t e rc a m b i a b i l i

MICH E L E G E R O N A Z Z O 53
Tecn o l o g i e p e r l ’ I n t e ra z i on e S o n o ra i n C o n t e s t i d i R e a l t à V i r t u a l e e Au m e n t a t a I m m e r s i v a

STEFA N O D ’ A N G E L O 59
Light w e i g h t V i r t u a l A n a l o g M o d e l i n g

LEON A R D O G A B R I E L L I , FA B I O V E S P E R I N I , D I E G O D R O G H I N I A N D S T E FA N O S Q U A R T I N I 64
Rima G l o t t i d i s : E x p e r i m e n t i n g G e n e ra t i v e R a w A u d i o S y n t h e s i s f o r a S o u n d I n s t a l l a t i o n

LUCA D A N I E L I 70
Poin t s o f d i s c o n t i n u i t y a n d s p a t i a l c a d e n c e s : t w o e x p e r i m e n t a l c o n c e p t s f o r t h e d e v e l o p m e n t o f m u s i c a l t h e o r y

ADRI A N O C A S TA L D I N I 77
Vexat i o n s : L a S e r i e . D a t i d a l c o r p o , i n t e r p re t a z i o n e m u s i c a l e e s p a z i o d ’ a s c o l t o .

LUCA M O R I N O A N D D A N I E L E G H I S I 85
Appli c a z i o n i s t o r i c h e d e l la Te o r i a d e l C a o s n e l l a c o m p u t e r m u s i c

STEFA N O D E L L E M O N A C H E A N D D AV I D E R O C C H E S S O 93
To em b o d y o r n o t t o e m b o d y : A s o u n d d e s i g n d i l e m m a

DAVID E R O C C H E S S O A N D M A R I A M A N N O N E 101

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 3
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

Embr y o o f a Q u a n t u m Vo c a l T h e o r y o f S o u n d

ANTO N I O M A S T O G I A C O M O 10 9
Sulla m u s i c a m e c c a n i c a a p a r t i re d a J o h n P h i l i p S o u s a

FEDE R I C O AVA N Z I N I , A D R I A N O B A R AT È , G O F F R E D O H A U S , L U C A A N D R E A L U D O V I C O , D AV I D E A N D R E A M A U R O , S TAV R O S N TA L A M P I R A S A N D G I O R G I O P R E S T I 115

Qual e f u t u ro p e r i l f o r m a t o I E E E 1 5 9 9

FABIO D E S A N C T I S D E B E N E D I C T I S 12 2
FDSD B X X t h C T: u n a l i b re ri a d i c o m p o s i z i o n e a l g o r i t m i c a p e r O p e n M u s i c e P W G L d e d i c a t a a l l e te c n i c h e c o m p o s i t i v e d e l N o v e c e n t o

ANDR E A VA L L E 128
Samp C o m p : s a m p l e - b a s e d t e c h n i q u e s f o r a l g o r i t h m i c c o m p o s i t i o n

GIOR G I O K L A U E R 136
Il pro t o t i p o “ s c u b a ” : u n i n d u m e n t o a u m e n t a t o p e r p ro g e t t a re l ’ i n t e ra z i o n e s o n o ra c o n i v e s t i t i

MICH E L E G E R O N A Z Z O , S T EFA N I A S E R A F I N , R O L F N O R D A H L , E D O A R D O DE G L I I N N O C E N T I , D I E G O V E S C O V I A N D F E D E R I C O AVA N Z I N I 144

Tecno l o g i e p e r l a d i d a t t i c a m u s i c a l e : u n ’ e s p e r i e n z a c o n l a re a l t à v i r t u a l e

STEFA N O D E L L E M O N A C H E , M I C H E L E B U C C O L I , L U C A C O M A N D U C C I , A U G U S T O S A R T I , G I O VA N N I C O S P I T O , E N R I CO P I E T R O C O L A A N D F I L I P P O B E R B E N N I 152
Time i s n o t o n m y s i d e : n e t w o r k l a t e n c y , p re s e n c e a n d p e r f o r m a n c e i n re m o t e m u s i c i n t e ra c t i o n

MART I N O S A R O L L I A N D A N D R E A A G O S T I N I 16 0
Deep L e a r n i n g p e r l ’ E l a b o ra z i o n e D i g i t a l e d e l S u o n o : p o s s i b i l i t à d i i n t e g ra z i o n e n e l l a p ra s s i c o m p o s i t i v a e l e t t ro a c u s t i c a

LAUR A Z AT T R A , N I C O L A S M I S D A R I I S , F R A N K P E C Q U E T, N I C O L A S D O N I N A N D D AV I D F I E R R O 168
Analy s i s o f S o u n d D e s i g n P ra c t i c i e s . R e s e a rc h M e t h o d o l o g y

SAND R A PA U L E T T O A N D B AR T WA L U S 17 6
Refle c t i n g o n t h e R o l e o f S o u n d i n a n I m m e r s i v e M u l t i - m e d i a I n t e r v e n t i o n f o r H e a l t h C o m m u n i c a ti o n

Indi c e d e i p o s t e r
Inde x o f p o s t e r s

GIOVA N N I A L B I N I 187
bach : A P ro c e d u ra l V i d e o G a m e F e a t u r i n g M u s i c V i s u a l i z a t i o n f o r a n I n t e r d i s c i p l i n a r y C o m p u t e r B a s e d A p p ro a c h t o t h e M a t h e m u s i c a l E d u c a t i o n

ALBE R T O N O V E L L O , A L E S S A N D R O F I O R D E L M O N D O A N D A R C A N G E L O D I D O N AT O 189
PhOS : l i g h t - s e n s i t i v e g e s t u ra l s u r f a c e

ARCA N G E L O D I D O N AT O A N D G I O R G I O K L A U E R 191
Il suo n o a t t u a l e d e i l u o g h i p e r d u t i

ARCA N G E L O D I D O N AT O , A LB E R T O N O V E L L O A N D A L E S S A N D R O F I O R D E L M O N D O 197
Il con t ro l l e r p i t t o r i c o : u n o s t r u m e n t o g e s t u a l e p e r l a s i n t e s i s o n o ra

ALES S A N D R O B A R I L E , S A M U E L M O N TA LT O A N D L U C A C I G A I N A 20 2
Safe a n d S o u n d

LORE N A C A N TA R U T 205
LIS-1 0 e H e e d : d u e a p p l i c a z i o n i d i S h a p e M e m o r y A l l o y s n e l l ’ a m b i t o d e l l a S o u n d A r t

MICH E L A C O P P O L A 20 9
MY TR E N D S : p l a y i n g w o r d s

KRIS T J A N S T O PA R , R O B E R T O C A L A B R E T T O A N D L U C A C O S S E T T I N I 215
Le nu o v e s c r i t t u re m u s i c a l i p e r i l c i n e m a . S t u d i d i re g i s t ra z i o n e , m e d i a d i g i t a l i e p ra t i c h e c o m p o s i t i v e

LUCA R I C H E L L I 22 0
Moti o n C a p t u re e S t r u m e n t i A u m e n t a t i : C o n t ro l l o G e s t u a l e e G e s t o C o m p o s i t i v o

YURI D E P R A , F E D E R I C O F O N TA N A A N D M I C H E L E S I M O N AT O 22 6
Deve l o p m e n t o f re a l - t i m e a u d i o a p p l i c a t i o n s u s i n g P y t h o n

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 4
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

ARCA N G E L O D I D O N AT O , A L B E R T O N O V E L L O A N D G I O R G I O K L A U E R 232
Il gio i e l l o e l e t t ro a c u s t i c o

ANDR E A B O L Z O N I A N D S T E FA N O C AT E N A 237
Disto r s i o n e d i m a s s a

GIOVA N N I S PA R A N O 243
Grain L a b - S o f t w a re o p e n s o u rc e p e r l a s i n t e s i g ra n u l a re q u a s i - s i n c ro n a

PAOL O Z AVA G N A , F R A N C E S C O P E C C O L O A N D R I C C A R D O S E L L A N 24 6
Elect ro a c o u s t i c a n d C o m p u t e r M u s i c Ti m e l i n e s

GIAC O M O L E P R I 249
InMu S I C : u n s i s t e m a i n t e ra t t i v o m u l t i m o d a l e p e r l ’ i m p ro v v i s a z i o n e el e t t ro a c u s t i c a

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 5
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 6
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

MAR T E D Ì 2 0 N O V E M B R E 2 0 1 8 ME R C O L E D Ì 2 1 N O V E M B R E 2 0 1 8
TUES D AY, N O V E M B E R 2 0 , 2 0 1 8 WE D N E S D AY, N O V E M B E R 2 1 , 2 0 1 8

Risp o s t a a l l ’ i m p u l s o : l ’ i n f o r m a t i c a IN G R I D M A C U S 09:30 Sala Vivaldi 14 : 0 0 In g re s s o v i a Tre p p o

musi c a l e s p i e g a t a a g l i s t u d e n t i d i J e z e ro ( 2 0 1 8 ) Saluti istituzionali Se s s i o n e p o s t e r / d e m o
musi c a n o n e l e t t ro n i c a pe r d u e v o c i , p i a n o f o r t e , 1
pe rc u s s i o n e e d e l e t t ro n i c a 9:50 Sala Vivaldi
09:3 0 S a l a V i v a l d i so p ra n o : N a t a š a Trc e k Sessione 1 Ch a i r
Wo r k s h o p 1 me z z o s o p ra n o : Mirjam SI M O N E S PA G N O L
Jelnikar R e p re s e n t i n g s o u n d s , s o u n d
LUCA COSSETTINI pi a n o f o r t e : I n g r i d M a c u s re p re s e n t a t i o n s GI O VA N N I A L B I N I
Musica ex machina pe rc u s s i o n e : Alberto ba c h : A P ro c e d u ra l V i d e o
Ze n a ro l l a Chair Ga m e F e a t u r i n g M u s i c
11:0 0 S a l a V i v a l d i re g i a d e l s u o n o : M a rc o S T E FA N O D E L L E M O N A C H E V i s u a l i z a t i o n f o r a n I n t e r d i s-
Wo r k s h o p 2 Sg o b i n o ci p l i n a r y C o m p u t e r B a s e d
LUCA DANIELI A p p ro a c h t o t h e M a t h e m u s i c a l
ROBERTO GIROLIN 2 0 : 45 Te a t ro S a n G i o rg i o Points of discontinuity Ed u c a t i o n
S c o l p i re i l s u o no ( n a t u ra , Co n c e r t o i n a u g u ra l e and spatial cadences: two A L B E R T O N O V E L L O , A L E S S A N-
d i s t o r s i o n e e t ra m a n a r ra - experimental concepts for DR O F I O R D E L M O N D O A N D
tiva): come orientarsi? Om a g g i o a Jean-Claude the development of musical A R C A N G E L O D I D O N AT O
Ri s s e t theory Ph O S : light-sensitive
13:0 0 P a u s a p ra n z o AD R I A N O C A S TA L D I N I ge s t u ra l s u r f a c e
JEAN CLAUDE RISSET Ve x a t i o n s : L a S e r i e . D a t i A R C A N G E L O D I D O N AT O A N D
14:0 0 S a l a V i v a l d i Mu t a t i o n s ( 1 9 6 9 ) d a l c o r p o , i n t e r p re t a z i o n e GI O R G I O K L A U E R
Wo r k s h o p 3 versione per il film di Lillian musicale e spazio d’ascolto Il s u o n o a t t u a l e d e i l u o g h i
Sc h w a r t z ( 1 9 7 3 ) LUCA MORINO AND DANIELE pe r d u t i
STEPHEN BARRASS re g i a d e l s u o n o : P a o l o GHISI A R C A N G E L O D I D O N AT O ,
Make your own Sound Za v a g n a Ap p l i c a z i o n i storiche ALBERTO NOVELLO AND
Machine with MozziByte JEAN CLAUDE RISSET d e l l a Te o r i a d e l C a o s n e l l a ALESSANDRO FIORDELMONDO
Va r i a n t s ( 1 9 9 4 ) computer music Il c o n t ro l l e r p i t t o r i c o : u n o
15:3 0 S a l a V i v a l d i pe r v i o l i n o e l i v e e l e ct ro n i c s S T E FA N O D E L L E M O N A C H E st r u m e n t o g e s t u a l e p e r l a
Wo r k s h o p 4 v i o l i n o : A l e s s a n d ro F a g i u o l i AN D D AV I D E R O C C H E S S O si n t e s i s o n o ra
li v e e l e c t ro n i c s : P a o l o To e m b o d y o r n o t t o e m b o d y : ALESSANDRO BARILE,
AN D R E A VA L L E Za v a g n a A sound design dilemma SA M U E L M O N TA LT O A N D L U C A
I n t ro d u z i o n e a l l a c o m p o - JEAN CLAUDE RISSET D AV I D E R O C C H E S S O A N D CI G A I N A
sizione algoritmica con Re s o n a n t S o u n d S p a c e s MARIA MANNONE Sa f e a n d S o u n d
SuperCollider (2 0 0 1 -2 0 0 2 ) E m b r y o o f a Q u a n t u m Vo c a l
1 . Be l l s B ra s s M e t a l Th e o r y o f S o u n d 15 : 0 0 Sa l a V i v a l d i
18:0 0 - S a l a U d i e n z e 2 . Fi l t e r s Se s s i o n e s p e c i a l e
Concerto off-CIM 3 . Pl u c k e d 11:30 Pausa caffè
4. Re v e r b e ra t e d In f o r m a t i c i m u s i c a li
B ra n i i n p r i m a e s e c u z i o n e 5 . Ho r n B e l l s 12 : 0 0 S a l a V i v a l d i al l ’ e s t e ro 1
assoluta degli allievi del ac u s m a t i c o Keynote 1
Conservatorio di Udine re g i a d e l s u o n o : P a o l o Z a v - Ch a i r
ag n a Chair ST E FA N O D ’ A N G E L O
S I LV I A VA L E N T I N I JEAN CLAUDE RISSET D AV I D E R O C C H E S S O
Strumento uomo (2018) Di a l o g u e s ( 1 9 7 5 ) ST E FA N O PA P E T T I
p e r c l a r i n e t t o b a s s o , c l a r- pe r q u a t t ro s t r u m e n t i s t i e STEPHEN BARRASS A p t i c a e I n t e ra z i o n e M u s i-
i n e t t o i n S i b e d e l e t t ro n i c a na s t ro m a g n e t i c o Sonic Information Design ca l e
clarinetto basso: Eric fl a u t o : G i o rg i o M a rc o s s i FE D E R I C A B R E S S A N
Zanello cl a r i n e t t o : N i c o l a B u l f o n e 12:50 Sala Vivaldi Dy n a m i c P re s e r v a t i o n of
clarinetto: Giacomo Cozzi pe rc u s s i o n e : R o b e r t o B a r b i - P o s t e r c ra z e 1 In t e ra c t i v e A r t : T h e n e xt
re g i a d e l s u o n o : S i l v i a er i fro n t i e r o f M u l t i m e d i a
Va l e n t i n i pi a n o f o r t e : P a o l o C h i a ra n - 1 3 : 0 0 P a u s a p ra n z o Cu l t u ra l H e r i t a g e ( D a p h N e t )
LORENZO GIOCO di n i FA B I O M O R R E A L E
Klimen en Dalen (2018) re g i a d e l s u o n o : S t e f a n o B a s - A H o l i s t i c A p p ro a c h t o t h e
per due clarinetti ed sa n e s e De s i g n o f D i g i t a l M u s i c a l
e l e t t ro n i c a In s t r u m e n t s
clarinetti: Giacomo Cozzi, MI C H E L E D U C C E S C H I
Eric Zanello Un M o d e l l o F i s i c o p er
re g i a d e l s u o n o : L o re n z o Pi a n o f o r t e P re p a ra t o
Gioco

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 9
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

MER C O L E D Ì 2 1 N O V E M B R E 2 0 1 8 GI O V E D Ì 2 2 N O V E M B R E 2 0 1 8
WEDN E S D AY, N O V E M B E R 2 1 , 2 0 1 8 T H U R S D AY, N O V E M B E R 2 2 , 2 0 1 8

16:2 0 S a l a V i v a l d i 2 0 : 45 Te a t ro S a n G i o rg i o 09:30 Sala Vivaldi 1 2 : 0 0 Sa l a V i v a l d i

Sessione d’ascolto 1 Co n c e r t o C I M n . 1 Sessione 2 Ke y n o t e 2

MAURIZIO DI BERARDINO RO B E R T O Z A N ATA I n t e ra c t i v e s o u n d s , s o u n d Ch a i r

Th e d i s g ra c e f u l d i s p l a c e m e n t Me c c a n i c a I ( 2 0 1 7 ) i n t e ra c t i o n s FE D E R I C O AVA N Z I N I
of a personality shift (2015) pe r f l a u t o b a s s o e l i v e
acusmatico el e c t ro n i c s Chair ST E FA N I A S E R A F I N
N I C O L A F U M O F R AT T E G I A N I fl a u t o b a s s o : G i o rg i o FEDERICA BRESSAN So n i c i n t e ra c t i o n s f o r a l l
Banlieue cuivrée (2018) Ma rc o s s i
acusmatico MA R C O M A R I N O N I AN T O N I O M A S T O G I A C O M O 12 : 5 0 Sa l a V i v a l d i
Si a m o s p o rc h i d i g u e r ra Sulla musica meccanica a Po s t e r c ra z e 2
16:4 0 S a l a V i v a l d i (2 0 1 7-2 0 1 8 ) p a r t i re d a J o h n P h i l i p S o u s a
Sessione speciale ac u s m a t i c o F E D E R I C O AVA N Z I N I , A D R I - 13 : 0 0 Pa u s a p ra n z o
FA B I O D E S A N C TI S D E AN O B A R AT È , G O F F R E D O H A U S ,
Informatici musicali BE N E D I C T I S LUCA ANDREA LUDOVICO, 14 : 0 0 In g re s s o v i a Tre p p o
a l l ’ e s t e ro 2 Ba l a e o n o p t e ra ( 2 0 1 5) D AV I D E A N D R E A M A U R O , Se s s i o n e p o s t e r / d e m o
pe r c l a r i n e t t o b a s s o e l i v e S TAV R O S N TA L A M P I R A S A N D 2
Chair el e c t ro n i c s GIORGIO PRESTI
FA B I O M O R R E A L E cl a r i n e t t o b a s s o : N i c o l a Q u a l e f u t u ro p e r i l f o r m a t o Ch a i r
Bu l f o n e IEEE 1599 A L E S S A N D R O O LT O
S I M O N E S PA G N O L , K R I S T J Á N MA R T I N O S A R O L L I FA B I O D E S A N C T I S D E
BJARKI PURKHÚS, SVERRIR Pa ra f u l m i n i e p a ra s s i t i BENEDICTIS LO R E N A C A N TA R U T
KARL BJÖRNSSON AND RÚNAR (2 0 1 8 ) F D S D B X X t h C T: u n a l i b re r i a LI S -1 0 e H e e d : d u e a p p l i -
UNNTHÓRSSON ac u s m a t i c o di composizione algoritmica ca z i o n i d i S h a p e M e m o r y
M i s u re d i H R T F s u u n a NI C O L E T TA A N D R E U C C E T T I , per Open Music e PWGL Alloys nell’ambito della
testa KEMAR con padiglioni LO R E N Z O B A L L E R I N I dedicata alle tecniche So u n d A r t
a u r i c o l a r i i n t e rc a m b i a b i l i Re s o u n d i n g Resonances compositive del Novecento MI C H E L A C O P P O L A
MICHELE GERONAZZO (2 0 1 7 ) AN D R E A VA L L E MY T R E N D S : p l a y i n g w o r d s
Te c n o l o g i e p e r l ’ In t e ra z i o n e pe r f l a u t o ( p i c c o l o ) , c l a r- SampComp: sample-based KR I S T J A N S T O PA R , R O B E R T O
S o n o ra i n C o n t e s t i d i in e t t o i n S i b , p i a n o f o r t e e techniques for algorithmic CA L A B R E T T O A N D L U C A
Realtà Virtuale e Aumentata li v e e l e c t ro n i c s composition CO S S E T T I N I
Immersiva fl a u t o p i c c o l o : G i o rg i o GIORGIO KLAUER Le n u o v e s c r i t t u re m u s i c a l i
S T E FA N O D ’ A N G E L O Ma rc o s s i I l p ro t o t i p o “ s c u b a ” : u n pe r i l c i n e m a . S t u d i d i
Lightweight Virtual Analog cl a r i n e t t o : N i c o l a B u l f o n e indumento aumentato per re g i s t ra z i o n e , m e d i a d i g i t a l i
Modeling pi a n o f o r t e : P a o l o C h i a ra n - p ro g e t t a re l ’ i n t e ra z i o n e e p ra t i c h e c o m p o s i t i v e
L E O N A R D O G A B R I E L L I , FA B I O di n i s o n o ra c o n i v e s t i t i LU C A R I C H E L L I
VE S P E R I N I , D I E G O D R O G H I N I li v e e l e c t ro n i c s : L o re n z o Mo t i o n C a p t u re e S t r u m e n ti
AN D S T E FA N O S Q U A R T I N I Ba l l e r i n i 11 : 1 0 S a l a V i v a l d i A u m e n t a t i : C o n t ro l l o G e s -
Rima Glottidis: Experimenting FE D E R I C O T E S T O N I Sessione d’ascolto 2 tu a l e e G e s t o C o m p o s i t i v o
G e n e ra t i v e R a w A u d i o S y n t h e - Ka i ro s e A i ro n ( 2 0 1 8 ) YURI DE PRA, FEDERICO
sis for a Sound Installation ac u s m a t i c o S T E FA N O G I A C O M E L L I FO N TA N A A N D M I C H E L E
ALESSANDRO F I O R D E L- I_Side #2 (Flow of Sensa- SI M O N AT O
MO N D O , A R C A N G E L O D I tions) (2018) De v e l o p m e n t o f re a l - t i m e
DO N AT O acusmatico au d i o a p p l i c a t i o n s u s i n g
Il c o n t ro l l e r p i t t o r i c o C O S TA N T I N O R I Z Z U T I Py t h o n
(2 0 1 7 ) Due studi su Le Corde
pe r f o r m e r s : A l e s s a n d ro dell’Anima (2018) 15 : 0 0 Sa l a V i v a l d i
Fi o r d e l m o n d o e A rc a n g e l o D i acusmatico Se s s i o n e s p e c i a l e
Do n a t o
11:30 Pausa caffè Di s t i n g u i s h e d c o d e r s 1
Ov e n o n s p e c i f i c a t o , re g i a d e l s u o n o
e l i v e e l e c t ro n i c s a c u ra d e g l i a u t o r i
Ch a i r
ST E FA N I A S E R A F I N

RO M A I N M I C H O N
A quick Faust tutorial

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 10
 Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

GIOV E D Ì 2 2 N O V E M B R E 2 0 1 8 VE N E R D Ì 2 3 N O V E M B R E
THUR S D AY, N O V E M B E R 2 2 , 2 0 1 8 F R I D AY, N O V E M B E R 2 3 , 2 0 1 8

16:2 0 S a l a V i v a l d i 09 : 3 0 Sa l a V i v a l d i 11 : 1 0 S a l a V i v a l d i 15 : 0 0 Sa l a V i v a l d i
Sessione d’ascolto 3 Se s s i o n e 3 Sessione d’ascolto 4 Se s s i o n e s p e c i a l e

M A S S I M O V I T O AVA N TA G - Le a r n i n g s o u n d s , sound R O C Í O C A N O VA L I Ñ O Di s t i n g u i s h e d c o d e r s 2
G I AT O le a r n i n g As t é r i o n ( 2 0 1 8 )
At l a s o f u n c e r t a i n t y ( 2 0 1 6 ) acusmatico Ch a i r
o p e ra a u d i o v i s i v a Ch a i r AN T O N I O S C A R C I A PI E T R O P O L O T T I
AN N A T E R Z A R O L I SA N D R A PA U L E T T O I n t e r l u d i o : “ A n d I re j o i c e i n
Dark Path #4 (2015) my bonie Bell” (2018) A N D R E A VA L L E
acusmatico MI C H E L E GERONAZZO, acusmatico Fi r s t S u p e r C o l l i s i o n w i t h
ST E FA N I A S E R A F I N , R O L F Su p e r C o l l i d e r
16:4 0 S a l a V i v a l d i NO R D A H L , E D O A R D O D E G L I 11:30 Pausa caffè
Assemblea AIMI IN N O C E N T I , D I E G O V E S C O V I 1 6 : 2 0 Sa l a V i v a l d i
A N D F E D E R I C O AVA N Z I N I 12 : 0 0 S a l a V i v a l d i Se s s i o n e d ’ a s c o l t o 5
A segui re S a l a V i v a l d i Te c n o l o g i e p e r l a d id a t t i c a Keynote 3
D i re t t i v o A I M I mu s i c a l e : u n ’ e s p e r i e n z a c o n TOMMASO MUTO
la re a l t à v i r t u a l e Chair Fo r P I A N O I N T E R O ( 2 0 1 8 )
20:45 Te a t ro S a n G i o rg i o ST E FA N O D E L L E M O N A C H E , S T E FA N O B A S S A N E S E ac u s m a t i c o
Concerto CIM n. 2 MI C H E L E B U C C O L I , L U C A
CO M A N D U C C I , AUGUSTO CARMINE EMANUELE CELLA 16 : 4 0 Sa l a V i v a l d i
NICOLA BARONI SA R T I , G I O VA N N I C O S P I T O , Can Picasso think in Pre m i o P i c c i a l l i -
K _ m e s s a g e s ( 2 0 1 4 -2 0 1 6 ) EN R I C O P I E T R O C O L A A N D shapes? Ra m p a z z i
1. Vo r d e m G e s e t z FI L I P P O B E R B E N N I
2. T h e W i s h t o b e a R e d Ti m e i s n o t o n m y s i d e : 12:50 Sala Vivaldi A s e g u i re Sa l a V i v a l d i
Indian ne t w o r k l a t e n c y , p re s e n c e P o s t e r c ra z e 3 Ri u n i o n e C o M E
p e r i p e rc e l l o ( v i o l o n c e l l o e an d p e r f o r m a n c e i n re m o t e
l i v e e l e c t ro n i c s ) mu s i c i n t e ra c t i o n 1 3 : 0 0 P a u s a p ra n z o 17.3 0 Sa l a U d i e n z e
i p e rc e l l o : N i c o l a B a ro n i MA R T I N O S A R O L L I A N D Co n c e r t o o f f - C I M
AN T O N I O D ’ A M AT O ANDREA AGOSTINI 1 4 : 0 0 I n g re s s o v i a Tre p p o
Béatitudes l y s e rg i q u e s De e p Learning per Sessione poster/demo La m i m e s i d e l l a n a t u ra n el
(2018) l’ E l a b o ra z i o n e Digitale 3 su o n o s t r u m e n t a l e
acusmatico de l S u o n o : p o s s i b i l i t à d i
D AV I D E WA N G in t e g ra z i o n e n e l l a p ra s s i Chair Bra n i p e r s t r u m e n t i e p e r
U n p e n s i e ro … ( 2 0 1 8 ) co m p o s i t i v a e l e t t ro a c u s t i c a MICHELE GERONAZZO st r u m e n t i e d e l e t t ro n i c a
per clarinetto in Sib e live LA U R A Z AT T R A , N I C O L A S de g l i a l l i e v i d e i C o n s e r v a t o r i
e l e c t ro n i c s MI S D A R I I S , F R A N K P E C Q U E T, AR C A N G E L O D I D O N AT O , di U d i n e e Tre n t o - R i v a d el
c l a r i n e t t o : D a v i d e Te o d o ro NI C O L A S D O N I N A N D D AV I D AL B E R T O N O V E L L O A N D Ga r d a
G I O VA N N I S PA R A N O FI E R R O GIORGIO KLAUER
Cosmos (2018) Analysis of Sound Design I l g i o i e l l o e l e t t ro a c u s t i c o ANDREA LORUSSO*
acusmatico Pra c t i c i e s . R e s e a rc h M e t h o d - AN D R E A B O L Z O N I A N D Il v o l o d e l l ’ a q u i l a ( 2 0 1 8 )
LUCA RICHELLI ol o g y S T E FA N O C AT E N A pe r s a s s o f o n o c o n t ra l t o , v i o l a
Gesti di tensione (2017) SA N D R A PA U L E T T O A N D B A R T Distorsione di massa e pianoforte
p e r v i o l i n o e d e l e t t ro n i c a WA L U S G I O VA N N I S PA R A N O CL A U D I O D I N A*
vi o l i n o : A n d re a S c a ra m e l l a Re f l e c t i n g o n t h e R o l e G ra i n L a b - S o f t w a re o p e n 38 N 1 45 W ( 2 0 1 8 )
LUCA MORINO of S o u n d i n a n I m m e r s i v e s o u rc e p e r l a s i n t e s i pe r s a s s o f o n o c o n t ra l t o , v i o l a
M y Ta s t e P a s s e s T h ro u g h M y Mu l t i - m e d i a I n t e r v e n t i o n f o r g ra n u l a re q u a s i - s i n c ro n a e pianoforte
Stomach (2018) He a l t h C o m m u n i c a t i o n PA O L O Z AVA G N A , F R A N C E S C O A N D R E A A L Z E T TA* *
acusmatico PECCOLO AND RICCARDO T h e w ra t h f u l s k i e s ( 2 0 1 8 )
R O B E R T O D O AT I E PA O L O SELLAN pe r s a s s o f o n o s o p ra n o , v i o l a ,
PA C H I N I E l e c t ro a c o u s t i c a n d C o m - pi a n o f o r t e e d e l e t t ro n i c a
Seppie senz’osso (2013) p u t e r M u s i c Ti m e l i n e s
o p e ra v i d e o GIACOMO LEPRI
InMuSIC: un sistema
O v e n o n s p e c i f i c a t o , re g i a d e l s u o n o i n t e ra t t i v o multimodale
e l i v e e l e c t ro n i c s a c u ra d e g l i a u t o r i
per l ’ i m p ro v v i s a z i o n e
e l e t t ro a c u s t i c a

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 11
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

VENE R D Ì 2 3 N O V E M B R E I N S TA L LA Z I O N I I s e g u e n t i l a v o r i s o n o s t a t i v a l u t a ti
FRIDAY, N O V E M B E R 2 3 , 2 0 1 8 I N S TA L L AT I O N S positivamente dal Comitato di
re v i s i o n e , m a p e r ra g i o n i d i v e r s e
MARCO SGOBINO** I n g re s s o v i a Tre p p o n o n è s t a t o p o s s i b i l e i n s e r i r l i n el
Vi a g g i o v e r s o i l m a re ( 2 0 1 8 ) p ro g ra m m a .
p e r s a s s o f o n o c o n t ra l t o e d L O R E N A C A N TA R U T
e l e t t ro n i c a Heed (2018) AN T O N I O D ’ A M AT O
M A R C O FA G L I A* sc u l t u ra s o n o ra Op u s I I I ( 2 0 1 5 )
Il risveglio del grillo (2018) E N R I C O D O R I G AT T I ac u s m a t i c o
p e r s a s s o f o n o c o n t ra l t o , v i o l a Life (2018) FA B I O D E S A N C T I S D E B E N E -
e pianoforte au d i o v i s i v o DI C T I S
INGRID MACUS** FRANCESCO ROBERTO DANI Fa b u l a ( 2 0 1 7 )
At o l l o ( 2 0 1 8 ) PySCCat (2017) pe r s a s s o f o n o b a r i t o n o , e l e t -
p e r s a s s o f o n o c o n t ra l t o , v i o l a , de m o p e r f o r m a t i v a tro n i c a e l i v e e l e c t ro n i c s
p i a n o f o r t e e d e l e t t ro n i c a M AT T E O M A R T I N O MA R C O M A R I N O N I
MARCO RUSSO* CME2 (2017) El e u s i ( 2 0 1 5 )
An i m a l i s p e r s o n a ( 2 0 1 8 ) ecosistema per suoni e luci pe r v i o l i n o e l i v e e l e c t ro n i c s
acusmatico CESARE SALDICCO DE M I A N R U D E L R E Y
M I C H E L E C A G O L* Still life (2012) Kh � m i a I ( 2 0 1 6 )
A w h a l e c a l l e d N a m J r. au d i o v i s i v o pe r c o n t ra b b a s s o e l i v e e l e c-
(2018) tro n i c s
p e r s a s s o f o n o t e n o re , v i o l a e FE D E R I C O T E S T O N I
pianoforte Im p re s s i o n i ( 2 0 1 8 )
F E L I C E D I PA O L O * * op e ra v i d e o
Long noises over a disman-
tled ostinato (2018)
per sassofono baritono, viola,
p i a n o f o r t e e d e l e t t ro n i c a
S T E FA N O W E G H E R*
El grillo flipante (2018)
per sassofono baritono
GIACOMO MAZZUCCHI*
Barbagianni (2018)
p e r s a s s o f o n o s o p ra n o e
pianoforte
FA B I O C O N T I *
Il canto della notte (2018)
p e r s a s s o f o n o s o p ra n o , v i o l a ,
pianoforte

sassofoni: Emanuele
Dalmaso
vi o l a : A n d re a M a t t e v i
p i a n o f o r t e : M a rc o L o n g o
re g i a d e l s u o n o a c u ra d e g l i
autori

* C o n s e r v a t o r i o d i Tre n t o - R i v a d e l
Garda

** Conservatorio di Udine

CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 12
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8
FDSDB XXth CT: una libreria di composizione algoritmica per Open Music e
PWGL dedicata alle tecniche compositive del Novecento
ABSTRACT
In questo articolo si descrive la libreria di composizione al-
goritmica FDSDB XXth CT, per PWGL e per Open Mu-
sic, dedicata ad alcune delle tecniche compositive del No-
vecento. È liberamente scaricabile dalla pagina seguente:
https://sites.google.com/site/fdsdbmascagni/code. 1
Dopo una rassegna generale, necessariamente non esau-
stiva, sul tipo di librerie disponibili per PWGL e Open Mu-
sic, si passa a descrivere il percorso di realizzazione che ha
condotto alla creazione della libreria, consequenziale alla
pratica analitica e compositiva, e risultato di un lavoro pro-
trattosi negli anni e ancora in corso. Successivamente si
illustra in sintesi la struttura della libreria e si elencano le
tecniche compositive contemplate, afferenti alla Dodeca-
fonia, al periodo Seriale e Post-seriale, alla Pitch-Class Set
Theory, e ad altri procedimenti di elaborazione di altezze
e durate. Infine si mostrano alcune patch di esempio, se-
guite da una breve conclusione sugli scopi e l’utilizzo della
libreria.
1. INTRODUZIONE
Come noto, una libreria software è un componente che ag-
giunge nuove funzionalità ad un programma esistente. FD-
SDB XXth CT, 2 come vedremo, contiene numerosi og-
getti che svolgono compiti legati a tecniche compositive
e compositori del Novecento, che diversamente necessite-
rebbero di una intera patch per essere assolti. Non è questa
la sede opportuna per definire in dettaglio i procedimen-
ti necessari alla creazione di una libreria in Open Music
o in PWGL, tuttavia è possibile dare qualche indicazio-
ne. PWGL contiene alcune istruzioni sulla realizzazione
di librerie all’interno della sua documentazione di aiuto.
Altrimenti può essere di sussidio la lettura di [1], alle-
gato al software o consultabile in rete a questo indirizzo:
https://quod.lib.umich.edu/i/icmc/bbp2372.2003?rgn=full
+text. Per Open Music possiamo rimandare alle pagine
1 Tutti gli indirizzi Internet riportati in questo articolo sono stati
verificati in data 20 settembre 2018.
2 L’acronimo del nome della libreria contiene, oltre all’evidente rife-
rimento alle iniziali del nome e cognome dell’autore, l’indicazione
del ventesimo secolo e le lettere “CT” che stanno per Composition
Techniques.
Copyright: c 2018 Fabio De Sanctis De Benedictis
is an open-access article distributed under
Creative Commons Attribution License 3.0 Unported,
stricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original
author and source are credited.
Fabio De Sanctis De Benedictis
ISSM “P. Mascagni” – Livorno
fabio.desanctis@consli.it
web della documentazione per sviluppatori, a partire dalla
seguente: http://repmus.ircam.fr/openmusic/sources. En-
trambi i programmi poi contengono delle semplici libre-
rie di esempio; analizzando il codice in esse contenuto e
confrontandolo con gli oggetti corrispondenti è possibile
adattarlo ai propri scopi. Per un primo apprendimento del
codice Lisp ci si è basati su numerose risorse in rete e sui
testi cartacei seguenti: [2]; [3]; [4]. Per le risorse Inter-
net possiamo sinteticamente rimandare a quanto riportato
in nota. Queste sono state utilizzate come fonte di consul-
tazione, o lette integralmente come nel caso della funzione
iterate. 3
Il panorama delle librerie esterne disponibili per PWGL
e Open Music è molto vario. Per quanto riguarda PWGL
una prima idea è possibile averla visitando la pagina dedi-
cata del sito del programma, 4 ma per reperire le numerose
altre librerie disponibili occorre attuare accurate ricerche in
rete. 5 La situazione è un po’ diversa per Open Music, in
quanto è l’Ircam stesso ad elencare le librerie esterne nel-
la pagina web dedicata. 6 Le librerie per PWGL possono
essere raggruppate sotto diverse categorie, non sempre uni-
voche, che possiamo riassumere nelle seguenti: traduzione
in altri programmi, protocolli o formati come OSC, SDIF,
XML, bach; manipolazione ritmica e di altezze; program-
mazione per vincoli; gestione di programmi per la musi-
ca elettronica, come Csound e SuperVP; analisi ed estra-
zione di caratteristiche da liste, file audio, partiture; stru-
menti compositivi, probabilistici e di utilità varia. Quelle
per Open Music possono essere riassunte in categorie si-
mili e ulteriori, e le loro proprietà sono sommariamente
descritte alla pagina web citata. Tuttavia, tranne rarissimi
esempi rivolti a uno specifico compositore, o alla compo-
sizione spettrale, non esistono casi determinati per quan-
3 Le risorse di rete utilizzate:
http://www.lispworks.com/documentation/HyperSpec/Front/index.htm;
http://clqr.boundp.org/download.html;
http://www.cs.cmu.edu/Groups/AI/html/cltl/cltl2.html;
http://www.mcg.uva.nl/index.html?abstracts/dh-97-g.html⌖
http://lisp.plasticki.com/;
http://jtra.cz/stuff/lisp/sclr/index.html;
https://common-lisp.net/project/iterate/doc/index.html.
4 http://www2.siba.fi/PWGL/downloads.html. Sulla pagina sono pre-
senti collegamenti alle pagine delle librerie o direttamente all’indirizzo di
scaricamento.
5 Sebbene molte librerie siano disperse sui vari siti dei rispettivi
sviluppatori, possiamo tuttavia elencare alcuni indirizzi Internet dai quali
è possibile scaricarne diverse: http://www.sandred.com/Downloads.html;
et al. This http://umanitoba.ca/faculties/music/applied studies/studio flat/StudioFlat
Download.htm.
the terms of the Molto utile sarà poi una ricerca sul sito https://github.com/ che ospita
which permits unre- alcuni programmatori che hanno dedicato i loro sforzi alla creazione di
librerie per PWGL.
6 http://repmus.ircam.fr/openmusic/libraries. Anche qui troviamo i
collegamenti relativi ad ogni libreria.
CI M 2 0 1 8 P R O C E E D I N G S 12 2
Proc e e d i n g s o f t h e 2 2 n d C I M , U d i n e , N o v e m b e r 2 0 -2 3 , 2 0 1 8

versamente da PWGL, dove ciò non è attuabile, in Open

Music ogni categoria di oggetti afferente a un determinato
compositore ha come icona una sua rappresentazione, fo-
tografia o dipinto, in modo che anche a livello visivo sia
persistente la presenza e la memoria del compositore raf-
figurato. La libreria ha un aiuto inline che, oltre a illu-
strare il funzionamento degli oggetti, contiene riferimenti
bibliografici alle fonti consultate per l’estrazione delle tec-
niche compositive. Di seguito una descrizione sintetica del
contenuto.
Il menu Dodecaphony si articola in sottomenu con i
nomi di quattro compositori: Schönberg, Berg, Webern e
Babbitt. Per ognuno di questi abbiamo oggetti relativi ad
Figure 1. I menu della libreria in Open Music. alcune delle loro tecniche compositive:

• Schönberg: le forme seriali canoniche; trasposizio-

to riguarda le tecniche compositive storiche nel loro insie- ni cromatiche e ordinate della serie, come descrit-
me. Questo uno dei motivi che ha portato alla creazione di te in [6]; matrici dodecafoniche raffigurate in forma
FDSDB XXth CT. di classi di altezze, numeri di nota MIDI o nomi di
nota; generazione casuale di serie dodecafoniche.
2. IL PERCORSO DI REALIZZAZIONE • Berg: generazione random di una serie omni-interval-
In un precedente articolo [5] si è accennato alla posizio- lare. 11
ne dell’analisi musicale come disciplina intermedia tra la • Webern: 22 forme di serie simmetriche, divise prin-
composizione e l’estetica; questa caratteristica ha reso pos- cipalmente in esacordi e tetracordi, su base croma-
sibile l’uso di PWGL per realizzare patch relative a tec- tica e non, relati tra loro attraverso una delle forme
niche compositive di opere del Novecento. Un processo seriali; si veda in proposito [7].
di ingegneria inversa, insomma, che dall’analisi ha portato
alla codifica algoritmica delle tecniche compositive dedot- • Babbitt: analisi intervallare dei bicordi di una serie;
te. Questo lavoro in itinere, ancora attivo, ha condotto alla primo, secondo e terzo sistema di trasposizione per
realizzazione di una serie di patch in PWGL, alcune del- ottenere invarianti; questi sistemi sono discussi in
le quali descritte in [5], successivamente tradotte in Open [8].
Music. Queste patch sono state poi codificate in linguag-
gio Lisp, verificandone preliminarmente ove opportuno il Il menu Serial-Post serial Music contiene i
funzionamento con gli oggetti lispfunction di Open seguenti sottomenu: Boulez, Carter, Ligeti, Maderna, Man-
Music e code-box di PWGL. 7 È stato dunque possibile zoni, Messiaen, Xenakis. Le tecniche compositive contem-
condensare, per cosı̀ dire, ogni patch in oggetti singoli e plate sono le seguenti:
determinati. Seguendo poi le istruzioni relative alla realiz-
zazione di librerie in PWGL e in Open Music, adattando • Boulez: matrici numeriche seriali, con o senza appli-
dove necessario il codice Lisp, si è arrivati al compimento cazione di un modulo, per altezze, durate, ampiezze,
della libreria qui discussa, prima nella versione per PWGL utilizzate nella composizione di Structures Ia come
e poi in quella per Open Music. 8 illustrato in [6]; mapping generico; ritmi demoltipli-
cati, come riportato in [9]; moltiplicazione di accor-
di secondo [10] e [11]; PDA (Pitch Duration Asso-
3. LA STRUTTURA DELLA LIBRERIA ciation), con riferimento a [12]; espansione melo-
La libreria mostra diversi menu di primo livello (Figura dica, ancora in [10]; sviluppo di un accordo come in
1): Dodecaphony, Serial-Post serial Music, Dérive, secondo l’analisi in [13].
PCST, 9 Rhythm, Pitch, Utilities. • Carter: generazione casuale di accordi simmetrici
Ogni menu si articola, dove possibile, nei nomi dei com- come quelli utilizzati in Night Fantasies, illustrati in
positori presi in considerazione, e per ogni compositore [14].
abbiamo oggetti relativi a sue tecniche compositive. 10 Di-
• Ligeti: generazione automatica di una texture simile
7 Gli oggetti citati permettono di inserire in una patch un elemento
configurato dal codice Lisp scritto al suo interno, e collegabile ad altri
a quella di Lux Aeterna, ispirandoci a quanto ripor-
componenti della patch. tato in [15].
8 Gli adattamenti di codice e le differenze principali da PWGL a Open
Music si sono avuti soprattutto per la gestione di classi relative alla visua- • Maderna: generazione automatica e casuale di qua-
lizzazione della notazione musicale. Inoltre in PWGL si era ampiamente
utilizzata la funzione ricorsiva iterate che in Open Music si è dovuta drati magici di lato 3X3, sino a 12X12. 12
sostituire con la funzione loop.
9 Pitch-Class Set Theory. principalmente concentrati su tecniche per le quali ci risulta non esistano
10 Si noterà l’assenza di ogni riferimento allo spettralismo. In ambedue corrispondenti in altre librerie.
11 Riferimento alla serie di Klein che troviamo nella Suite lirica di Berg.
i programmi esistono già librerie dedicate a tecniche compositive spet-
trali. Si è cercato per quanto possibile di evitare duplicati, quindi ci si è 12 Si vedano in proposito [16] e [17]

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• Manzoni: espansione di accordi. 13

• Messiaen: generazione di figure e frammentazioni

ritmiche come attuato per la sinfonia Turangalila,
secondo le indicazioni in [18]; oggetti per la gestio-
ne dei modi a trasposizione limitata; generazione di
monodie e polifonie ritmiche, determinate dall’uten-
te o casuali, con ritmi non retrogradabili, tecniche
osservabili in [19].

• Xenakis: teoria dei setacci applicata a ritmi e al-

tezze, come descritto in [20] e [21]; matrici nume-
riche secondo la distribuzione di Poisson come in
Achorripsis. 14

Il menu PCST contiene oggetti riferibili a differenti tec- Figure 2. PWGL: generazione casuale di una melodia
niche compositive: determinazione e statistica delle inva- con ritmo non retrogradabile e altezze di uno dei modi a
rianti tra due accordi, nello spazio delle altezze relative e trasposizione limitata di Messiaen.
assolute; intersezione delle altezze assolute di un accordo
con le trasposizioni di un secondo accordo, secondo le de-
scrizioni contenute in [24]; traduzione di insiemi di classi 4. ALCUNI ESEMPI DIMOSTRATIVI
di altezze in durate; imbricazione, come esemplificato da
Forte in [25]. In questa sezione si illustrano delle patch, alcune prese dai
Il menu Rhythm contiene oggetti relativi a: realizza- tutorial della libreria. Ne mostreremo due in PWGL e due
zione di canoni mensurali determinati dall’utente o casuali; in Open Music.
rotazione di una serie ritmica (phasing) come illustrato in In Figura 2 si osserva la generazione casuale di una
[26]; frammentazione di una serie di durate con o senza melodia le cui altezze sono desunte dal secondo modo a
l’inserimento di pause; “fenestratura” di una successione trasposizione limitata di Messiaen, la scala ottatonica, pri-
di durate; 15 trasformazione di una monodia in polifonia, ma trasposizione, e le cui durate si strutturano in un ritmo
di nuovo osservabile in [10]; uso proporzionale di serie non retrogradabile generato casualmente. Gli oggetti uti-
numeriche; uso di numeri primi o di numeri della serie di lizzati a tale scopo sono rispettivamente ltm-1 e nrr-
Fibonacci; generazione casuale di canoni a mosaico. 16 random-monodic. Ad ogni valutazione 17 dello Score
Il menu Pitch è composto da oggetti che realizzano -Editor finale si ottiene un nuovo risultato.
l’inversione di una serie di altezze, rispetto a un’asse fis- Il secondo esempio propone la generazione di una se-
so o mobile, e maschere di tendenza secondo il sistema rie di altezze e di una serie di durate alternate con pause,
riportato in [29]. le prime attinenti al profilo dato da una maschera di ten-
Il menu Utilities contiene alcuni strumenti di uti- denza. In figura 3 la patch corrispondente. Gli oggetti
lità che parzialmente differiscono da PWGL a Open Music, utilizzati sono mask per la generazione di altezze secondo
principalmente per quanto riguarda la gestione e semplifi- la maschera di tendenza, rtm-frg with pauses che
cazione di processi legati alla raffigurazione dei risultati genera una successione ritmica inframezzata da pause, e
in notazione musicale. Gli strumenti comuni riguardano chords2score che trasforma una lista di accordi in una
azioni su liste di sottoliste e concernono la permutazione, partitura, ogni voce dell’accordo affidata alla stessa parte.
la ripetizione e l’ordinamento delle sottoliste. In Figura 4 il risultato della patch di figura 3 come visi-
La libreria, come accennato più sopra, è fornita di un bile nell’oggetto Score-Editor risultante.
aiuto inline che oltre a descrivere gli oggetti dà una spie- Passando ad esempi in Open Music, in Figura 5 abbia-
gazione delle tecniche compositive implicate e una biblio- mo una patch che realizza una serie di accordi su durate
grafia di riferimento ove presente. In PWGL vi si accede e altezze desunte da una semplice applicazione della teo-
dal menu Help, invece in Open Music dal menu Help del ria dei setacci in Xenakis. Gli oggetti sieves-dur e
programma è possibile importare il tutorial con gli esempi sieve-pchs producono una serie di durate e di altezze;
corrispondenti. In ambedue i programmi selezionando un il resto della patch si occupa di riunirle in una sequenza di
oggetto e premendo il tasto “D” sulla tastiera del computer accordi.
si apre una finestra con una spiegazione sintetica. Inoltre La Figura 6 propone una polifonia generata dalla con-
in Open Music selezionando l’oggetto e premendo il tasto versione in durate e altezze di un quadrato magico 4X4.
“T” si apre una patch relativa ad esso. Gli oggetti utilizzati sono latin-square-4X4, che ge-
nera la matrice numerica del quadrato magico,
13 Serie di conferenze tenute da Giacomo Manzoni alla Scuola di
matrix2voices-rtms, che converte i numeri in dura-
Musica di Fiesole dal 26 giugno al 1 luglio 1988.
14 Si vedano in proposito [22] e [23] te, e matrix2chords, che effettua la stessa conversio-
15 Per “fenestratura” si intende la trasformazione in pause, in questo
caso determinata casualmente, di alcune figure di una successione ritmica 17 Si ricorda che in questi programmi per valutare un risultato si se-
data. leziona un oggetto della patch e si preme la lettera “V” sulla tastiera
16 Sui canoni a mosaico rimandiamo a quanto illustrato in [27] e [28]. alfanumerica dell’elaboratore.

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Figure 6. Generazione di una polifonia di altezze e durate

da quadrati magici.

ne in altezze. omloop riunisce gli elementi generando la

polifonia finale.
Gli esempi potrebbero essere molti altri, ma non è que-
sta la sede per trattarne diffusamente: rimandiamo al letto-
re interessato il compito di esplorare la documentazione e
Figure 3. La patch di PWGL che realizza sequenze di al- le potenzialità di questa libreria.
tezze che seguono la maschera di tendenza impostata dalle
due BPF nell’oggetto 2D-Editor.
5. SCOPO E POSSIBILE USO DELLA LIBRERIA
Come specificato, FDSDB XXth CT è indirizzata alle tec-
niche compositive del ventesimo secolo. Lo scopo non è
solo quello di illustrarle, ma anche quello di diffonderle,
di trasmetterle e di preservarle, riconoscendo in esse un
valore intrinseco ancora attuale.
Quanto alle applicazioni possibili, a giudizio di chi scri-
ve queste possono andare dalla composizione alla didatti-
ca della composizione, nonché trovare spazio nel campo
dell’analisi musicale. L’uso ideale, nell’insegnamento, do-
vrebbe contemplare preliminarmente lo studio delle fon-
ti bibliografiche, l’illustrazione e lo studio delle tecniche
Figure 4. Il risultato della patch di Figura 3. compositive, la loro eventuale codifica algoritmica in una
patch o in altra forma idonea, e infine l’uso dell’oggetto
della libreria che realizza la tecnica presa in considerazio-
ne. Tutto ciò affinché l’utilizzo non sia svuotato di signifi-
cato storico, tecnico ed espressivo, e non diventi un vuoto
gioco formale e combinatorio.
Al momento la libreria è utilizzata dallo scrivente, quan-
do opportuno, per lo sviluppo di materiale musicale nel-
le proprie composizioni. Attualmente si sta lavorando a
patch che integrino i processi compositivi con la sintesi
per modelli fisici tramite Modalys e Open Music. FD-
SDB XXth CT non è ancora stata sperimentata appieno
nella didattica, tuttavia sono state utilizzate alcune delle
patch che hanno poi originato oggetti corrispondenti del-
la libreria. Specificamente si è utilizzato PWGL per una
Masterclass e due corsi di Tecniche Compositive presso il
Conservatorio di Genova, nel corso di Musica Elettronica
del Mo Doati, e Open Music per due corsi di Fondamenti di
Composizione II, destinati a studenti di strumento, presso
Figure 5. Generazione di una serie di accordi derivati, per l’ISSM “P. Mascagni”, Istituto di titolarità del sottoscritto.
altezze e durate, dalla teoria dei setacci di Xenakis. In particolare in quest’ultimo caso ci siamo potuti concen-
trare meno sulla logica dell’algoritmo, e maggiormente sui
procedimenti compositivi e formali, permettendo a studen-

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ti non compositori di avere un approccio sufficientemen- [12] S. Winick, “Symmetry and Pitch-Duration Associa-
te completo e analitico alla musica del Novecento e alla tions in Boulez’ Le Marteau sans Maı̂tre,” in Per-
composizione musicale. L’utilizzo degli oggetti della libre- spectives of New Music, Vol. 24, No. 2, pp. 280–321,
ria potrà snellire ulteriormente il lavoro, semplificando le 1986.
patch, permettendo cosı̀ un apprendimento più rapido dei
processi e l’apprezzamento immediato del risultato, anche [13] E. Moguillansky, “Continuidad y auto desarrollo
se leggermente a discapito di una profondità di pensiero en la música de pierre boulez. un anális de dérive,”
maggiormente peculiare dei corsi di Composizione. in P. Cetta (cur.), Altura-Timbre-Espacio. Cua-
Da non sottovalutare infine, come accennato, la possibi- derno de Estudio No 5. IIMCV. Educa. Internet:
lità di uso con altri oggetti o librerie di PWGL e Open Mu- http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza//EP/2008/
sic, connessi a software per la musica elettronica, 18 per la 2008 c/documentos/Moguillansky Continuidad.y.auto
generazione di materiale musicale da utilizzare in questo desarrollo.en.la.musica.de.Boulez.pdf., pp. 43–52,
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[10] P. Boulez, Pensare la musica oggi. Einaudi, Torino,
1979. [23] I. Xenakis, Musique Formelles. Paris, La Revue
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[11] P. Boulez, Note di apprendistato. Einaudi, Torino,
1968. [24] R. Morris, Composition with Pitch-Classes: A Theory
18 In PWGL abbiamo PWCsound di Giorgio Zucco per la sintesi in of Compositional Design. Yale University Press, New
Csound; in Open Music abbiamo le librerie Ircam collegate a Csound Haven and London, 1988.
(OMChroma, OM2Csound e OMPrisma), quelle che gestiscono SuperVP,
pm2, Chant, Spat e Modalys, e librerie esterne tra cui OMCollider, sem- [25] A. Forte, The Structure of Atonal Music. Yale
pre di Zucco, per interagire con SuperCollider, e OM-Sox, che si ricollega
all’omonimo programma a linea di comando. University Press, New Haven and London, 1973.

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[26] M. Koenig, Genesi e forma. Semar Editore, Roma,

1995.
[27] T. Johnson, Tiling the Line in Theo-
ry and in Practice. Editions75. Internet:
http://www.editions75.com/Articles/Tiling%20the
%20line%20in%20theory.pdf.
[28] T. Johnson, Tiling the Line in Practice. Editions75. In-
ternet: http://repmus.ircam.fr/ media/mamux/saisons/
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2002.

[29] A. Cipriani and M. Giri, Musica Elettronica e Sound

Design. Contemponet, Roma, 2009.

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