Guida per l'interpretazione del basso 1

1) Individuare le aree tonali e le cadenze principali riconoscendo i movimenti tipici

del basso in cadenza (salto principale) e i gradi fondamentali:
tonica, dominante, sottodominante (I, V, IV o II)

Cadenza composta al VI grado (la minore)

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IV V
I
Cadenza composta finale al I grado (do maggiore)

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IV I6 V I
4
2 Guida per l'interpretazione del basso
2) Individuare le dominanti secondarie annotando la direzione dei suoni alterati se presenti al basso:
A - suoni alterati in aumento che risolvono ascendendo di semitono
(sensibile di una scala maggiore o minore che risolve su un I grado in stato fond.)
Armonizzazzione consigliata: V in primo rivolto - I in stato fondamentale
E' consigliabile introdurre SEMPRE la settima nelle dominanti secondarie, o almeno come nota di passaggio

Tonicizzazione

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VI grado (la minore)

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V6 I Tonicizzazione
5

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I grado (do maggiore)

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V6 I
5
 Guida per l'interpretazione del basso 3
3) Individuare le dominanti secondarie annotando la direzione dei suoni alterati se presenti al basso:
B suoni discendenti per grado congiunto (diatonici o cromatici)
(settima al basso di una dominante che risolve sul I in primo rivolto, oppure V e settima di passaggio al basso)
Armonizzazione consigliata: V in terzo rivolto - I in primo rivolto
*) In certi casi V in secondo rivolto - I in stato fondamentale
E' consigliabile introdurre SEMPRE la settima nelle dominanti secondarie, o almeno come nota di passaggio
Tonicizzazione Tonicizzazione

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II grado (re minore)

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II grado (re minore)

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V4 I6 V4 I
2 3
Tonicizzazione Tonicizzazione *) N.B. in questo caso utilizziamo il V in secondo rivolto,

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VI grado (la minore)

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I grado (do maggiore)

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in quanto non possiamo utilizzare il V in terzo rivolto
& # ˙w & (fa#-la#do#-MI) perchè presupporrebbe una modulazione
a Si minore, che viene scartata in quanto tono lontano
scambio di voce
scambio di voce

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(fra tenore e soprano)

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(fra tenore e soprano)

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V (7a) I6 V (7a) I6
 4 Guida per l'interpretazione del basso
4) In certi casi, quando il basso tende a scendere per grado congiunto è possibile armonizzare sia con il V
in secondo che in terzo rivolto, naturalmente a due tonalità differenti che si trovano a distanza di terza.
Ciò è possibile in quanto nella quadriade di dominante sia la 7a (terzo rivolto) che la 5a (secondo rivolto)
tendono a scendere per grado congiunto.

1 Tonicizzazione

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mis. 9 I grado (do maggiore)
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scambio di voce

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(fra tenore e soprano)

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V4 V6 I
V (7a) I6 I
2 3 5
Tonicizzazione Tonicizzazione Tonicizzazione

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N ˙˙
mis. 9 I grado (do maggiore)

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I grado (do maggiore)

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VI grado (la minore)

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scambio di voce

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(fra tenore e soprano)

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V (7a) I6 V4
I6 V6 I
2
5
 Guida per l'interpretazione del basso 5
5) Il basso da realizzare:
1

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11

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