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MESSE BRÈVE
pour deux voix égales
et accompagnement d'orgue
KYRIE 06
GLORIA 09
SANCTUS 20
O SALUTARIS 23
AGNUS DEI 25
ISMN 979-0-700348-30-4
SC 8742
-Avant-propos-
La Messe brève de Léo Delibe est comparable aux compositions romantiques similaires,
comme la Messe brève n°7 « aux Chapelles » de Charles Gounod. La partie de chant, constituée en
grande partie d'une structure homophonique, est facile à exécuter et à compléter par la partie
d’orgue qui y ajoute harmonies et mélodies. Un duo mélodieux dans le mouvement O salutaris
hostia ainsi que dans le Gratias du Gloria sont particulièrement réussis. Contrairement à ses
contemporains, Delibes apporte au Qui tollis du Gloria une interprétation extrêmement
dramatique, comparable à l’opéra. Dans le Cum Sancto enfin, il place les voix de façon linéaire,
comme au début du Gloria et du Sanctus, présentant une musique à la fois classique et
éblouissante, dans le style du Second Empire.
Dans la présente édition de la Messe brève pour deux voix d’enfants avec
accompagnement d’Orgue ou d’Harmonium (1871 env.) (ou pour deux voix égales avec
accompagnement d’orgue) de Léo Delibes (1836-1891), une voix d’homme a été ajoutée par
l'éditeur, en respectant la syntaxe du compositeur, sans modifier ni la partie d’orgue. Cette version
servira à faire entrer cette composition dans le répertoire pour trois voix mixtes (SAB).
Dans le cas d'un usage liturgique, on peut chanter le O salutaris hostia à la Communion
plutôt qu'à l'Élévation. En concert, l'ordre des mouvements peut rester inchangé.
Der französische Komponist Clément Philibert Léo Delibes (*21.2.1836 in St. Germain-du
Val/Sarthe ; + 16.1.1891 Paris) ist sehr wohl als erfolgreicher Tonschöpfer komischer Opern (Opera
Buffa) und Ballettmusik bekannt. Sein Name findet in Zusammenhang mit der Gattung der
Geistlichen Musik kaum Erwähnung. Nach seinem 1848 aufgenommenem Studium am Pariser
Conservatoire – (hier war er Schüler der bekannten Professoren Adolphe Adam und dem
Orgelprofessor François Benoist) wirkte er ab 1853 auf Vermittlung von Adam als Korrepetitor
am Théâtre Lyrique und als Organist verschiedener Pariser Kirchen. Von 1862 bis 1871 als
Organist an St. Jean - St. François/Paris, in der direkten Nachfolge von César Franck. Es ist nahe-
liegend, die Entstehungsgeschichte der hier vorliegenden Messe brève mit dem Ende dieser
Wirkungsperiode in Zusammenhang zu bringen. Ein Beweis lässt sich aber bislang hierfür nicht
erbringen. Lediglich einige Indizien mögen darauf hindeuten, das Enstehungsdatum in diesem
Zeitraum zu vermuten.
Der Komponist beschränkt sich in seiner Vertonung auf die Teile des Messordinariums
samt einem O salutaris hostia (unter Auslassung von Credo und Benedictus). Es scheint sich nach
der Quelle der Messe brève um jene Gattung zu handeln, die zahlreiche seiner Kollegen, die an
größeren Pariser Kirchen als Kapellmeister (Maỉtre de Chapelle) sowie als Organist der
Chororgel (Organiste d’Orgue de Chœur) wirkten, in vergleichbaren Formen wie Ausführungen
hinterlassen haben (z. B. Th. Dubois, Ch. Gounod, Th. Salomé, G. Fauré et alia).
Die Messe brève von Léo Delibes ist vergleichbar ähnlichen romantischen Kompositionen,
etwa der Messe brève N°7 aux Chapelles von Charles Gounod. Ein durchweg einfach zu
bewältigender Vokalpart in größtenteils vertikal- akkordischer Struktur, der Orgelpart in
Ergänzung von Harmonien und Melodiefiguren gestaltet. Ein melodisches Duett im Satz
O salutaris hostia und im Gratias des Gloria sind besonders zu erwähnen. Im Gegensatz zu seinen
Zeitgenossen, gelangt Delibes im Qui tollis des Gloria zu einer hochdramatischen Auslegung
opernhafter Coleur. Im Cum Sancto schließlich ein linearer Einsatz der Stimmen, der, ähnlich wie
beim Beginn des Gloria sowie auch im Sanctus, mit klassizistischer und fulminanter Klangpracht
im Geist des Second Empire aufwartet.
Bei der vorliegenden Ausgabe der Messe brève pour deux voix d’enfants avec
accompagnement d’Orgue ou d’Harmonium (ca. 1871) oder für zwei gleiche Stimmen und
Orgelbegleitung von Léo Delibes (*1836- 1891) wurde der Vokalpart vom Herausgeber um eine
Männerstimme (analog der Syntax des Komponisten) ergänzt, ohne jedoch die originale
Stimmführung der Frauenstimmen und des Orgelparts anzutasten. So mag vorliegende
Einrichtung dienlich sein, diese Komposition auch für das Repertoire gemischter Chöre (SAM)
zu erschließen.
Bei der liturgischen Verwendung kann das O salutaris hostia statt an dessen
vorkonziliarem Platz sub elevatione heute z.B. sub Communione aufgeführt werden; bei einer
konzertanten Aufführung kann die originale Satzfolge belassen werden.
The French composer Clément Philibert Léo Delibes (* 21.2.1836 in St. Germain-du Val /
Sarthe; + 16.1.1891 Paris) is well known as the successful composer of comic operas (Opera Buffa)
and ballet music. His name is rarely mentioned in the field of church music. After his 1848 study
at the Paris Conservatoire as a student of the renowned professors Adolphe Adam and François
Benoist (professor of organ), he worked from 1853 as an accompanist at the Théâtre Lyrique and
as organist of various churches in Paris. From 1862 to 1871 he served as organist at Saint Jean -
Saint François in Paris, in succession to César Franck. It is obvious, that the genesis of this Messe
brève was here with completion by the end of this tenure, but so far there is no proof of this. A
few clues suggest composition during this period.
Though restricted by using the sections of the Ordinary of the Mass, the composer added
an O salutaris hostia and omitted the Credo and Benedictus. According to sources, the Messe
brève was a respected work according to reports from some of his colleagues (for example, Th.
Dubois, Ch Gounod, Th Salomé, G. Fauré et alia) servng as Maître de Chapelle (choirmaster) or
Organiste d’Orgue de Choeur (choir organist).
The Messe brève of Léo Delibes is comparable to similar romantic compositions, and to
the Messe brève N° 7 aux Chapelles by Charles Gounod. Easy to perform, mostly in homophonic
style, it has an organ part with complementary harmonic and melodic figuration. A melodic
phrase in the duet O salutaris hostia and Gloria deserve special mention. Unlike his
contemporaries, Delibes gives the Qui tollis section of the Gloria a highly dramatic interpretation
in operatic style. In the Cum Sancto section there is a linear deployment of the voices, which, like
the beginning of the Gloria and the Sanctus, shows both classical beauty and a powerful sound
totally in the spirit of the Second Empire.
In liturgical use, the O salutaris hostia is used in place of the Elevation as a Communion.
In a concert performance the original sequence can be used.
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© 2012 Éditions de la Schola Cantorum, Copie interdite.
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30 SC 8742
WOLFGANG LINDNER
aux Éditions de la Schola Cantorum
ORGUE
CHOEUR
SC 5043bis GRETCHANINOFF : Messe Op. 165 arr. pour chœur SAH et orgue
SC 8740 Le jour s'éteint/The day thou gavest/Du lässt den Tag (chœur SATB, orgue ou
clavier, voix soliste (S/T) ou instrument solo, assemblée, cordes colla parte ad lib.)
SC 8742 DELIBES : Messe brève arr. pour chœur SAH et orgue
SC 8764 CHAMINADE : Messe Op. 167 arr. pour chœur SAH et orgue
SC 8737-76 Sept pièces sacrées - Sieben geistliche Chorwerke - Seven sacred compositions
Ubi caritas et amor, Tantum ergo, Ave Maria, Pater noster, O magnum
mysterium, O salutaris ostia, Nobody knows the trouble I've seen
SC 8770 Stille Nacht / Douce Nuit / Silent Night, pour chœur SATB et acc. orgue ou
clavier colla parte ad lib.
VOIX SOLO
SC 8765 Gesang zur Trauung :Wo du Hingehst / Wedding Song :Wherever you go / Chant
pour un mariage : Où tu iras / Házasságkötésre : Ahová te mégy...
(voix solo et orgue ou clavier – disponible en quatre langues)
SC 8777 Deux chants pour les funérailles : Pie Jesu / In Paradisum, pour voix solo et orgue
ou clavier
www.schola-editions.com
schola@sysco.ch
EXTRAIT DE CATALOGUE
MESSES
(SÉLECTION, SATB SAUF INDICATION)