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“SALOME” AL TEATRO CARLO FELICE DI

GENOVA
OPERA BY ANNUNZIATO GENTILUOMO

Teatro Carlo Felice, Stagione d’Opera 2015-2016

“SALOME”
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Dramma musicale in un atto di Oscar Wilde. Traduzione tedesca
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di Hedwig Lachmann

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Musica di Richard Strauss

Salome LISE LINDSTROM
Jochanaan MARK DELAVAN
Narraboth PATRICK VOGEL
Herodias JANE HENSCHEL
Herodes HERWIG PECORARO
Erster Jude MARCELLO NARDIS
Zweiter Jude ALESSANDRO FANTONI
Dritter Jude NAOYUKI OKADA
Vierter Jude JASON KIM
Funfter Jude ALESSANDRO BUSI
Erster Sodat ROBERTO MAIETTA
Zweiter Soldat LUCA GALLO
Erster Nazarener FRANO LUFI
Zweiter Nazarener MANUEL PIERATTELLI
Ein Cappadocian ALESSANDRO BUSI
Ein Page MARINA OGII
Ein Sklave PATRICK VOGEL
Orchestra del Teatro Carlo Felice
Direttore Fabio Luisi
Regia Rosetta Cucchi
Scene Tiziano Santi
Costumi Claudia Pernigotti
Luci Luciano Novelli da un’idea di D. M. Wood
Nuovo Allestimento del Teatro Carlo Felice
Genova, 21 maggio 2016
Una Salome, quella proposta dal Teatro Carlo Felice, che ci ha la-
sciato perplessi per diverse ragioni. In primis, la regia di Rosetta
Cucchi è apparsa pretenziosa, quasi alla ricerca del modo per
stupire, ma che alla fine si risolve con artefici e scelte già visti,
alcuni dei quali da noi poco graditi. Fra tutti il ricorrere quasi os-
sessivo alla maschera funebre di Agamennone che vagamente
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può rimandare all’Elettra, ma che
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gedia di Salome. La motivazione
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celarsi del potere perverso non ci convince proprio. Inoltre ciò si

ripete anche nell’offerta del boia della testa di Jochanaan resa at-
traverso una maschera d’oro, piena di sangue, poco funzionale
alla drammaticità del fatto. Già conosciuta ma comunque grade-
vole la presentazione dei personaggi che avviene al di là del tulle
illuminato dalle luci e anche la disposizione orizzontale su più pia-
ni che permette, per esempio nella scena della decapitazione, di
avere due spazi diversi visibili in contemporanea. Inoltre sempre
ben misurata la disposizione degli attori in scena mentre a volte
deficiente la loro capacità di interagire. Interessante la presenza
dell’Ein Page a incarnare, probabilmente, lo sguardo di un pubbli-
co che gode del valore catartico di quanto viene rappresentato.
Forse inutile il sipario per il cambio di scena dopo il duetto tra
Salome e Jochanaan: sembrava qualcosa di irrisolto. Decorose le
scene firmate da Tiziano Santi che puntano sulla profondità sia
orizzontale sia vertile, e creano un movimento che va verso l’in-
terno, come se si volesse rendere l’idea dell’essenza che sta die-
tro tutte le cose e la bellezza e la purezza nascoste che vanno ri-
vitalizzate anche attraverso la fede. Molto pertinenti le luci realiz-
zate da Luciano Novelli, da un’idea di D. M. Wood, che contri-
buiscono a questo senso di ricerca interiore e molto belli i costumi
di Claudia Pernigotti, a eccezion fatta per quello di Herodias
che non si allinea con gli altri e che, soprattutto, non valorizza
per nulla l’interprete, rendendole anche più difficoltoso il movi-
mento. Abbiamo apprezzato il cambio di abito di Salome prima e
dopo la danza dei sette veli. Da un sensuale rosso a un bianco
quasi matrimoniale, in contrapposizione col dramma che invece
pretendeva fosse consumato. Quel bianco indica probabilmente la
purezza profonda del personaggio, reso torbido dall’influsso male-
fico della madre, quella purezza che solo la fede avrebbe potuto
risvegliare.
Veramente elegante e ben realizzata la danza dei sette veli, ap-
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punto, dove la ballerina e elemento
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blico interamente nuda. Rende
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versione del personaggio di Salome con grazia e precisione. Il suo

sguardo o il suo tocco riescono a ammaliare gli uomini che le ca-
dono ai piedi, totalmente in sua balia. La realizzazione di questa
scena è quasi cinematografica, in quanto è su un piano rialzato
lontano da Herodes e Herodias che, come gli spettatori in sala,
assistono interessati. Buona la direzione musicale di Fabio Luisi
che colora con cura le parti più drammatiche del capolavoro lirico
di Richard Strauss e che interpreta con ritmo e partecipazione la
partitura. Non sempre invece precisa l’Orchestra del Carlo Felice
che a volte manca di compattezza. Rispetto al cast, più che digni-
tosa l’interpretazione vocale di Lise Lindstrom nel ruolo della
protagonista. Affronta con personalità l’impervia partitura, anche
se incorre in forzature di suono e lascia a desiderare nella gestio-
ne della linea di canto. Apprezzabile invece la sua presenza sceni-
ca e il suo indubbio magnetismo. I suoi movimenti sono precisi,
ben studiati e la sua bellezza e la sua energia le permettono di
rendere con vigore e sensualità la parte. È affiancata da Herwig
Pecoraro che ben interpreta vocalmente il ruolo di Herodes.
Forse risulta troppo concentrato su stesso, sulla perfetta esecu-
zione, e qualche volta perde di vista il suo personaggio che a
tratti è debole. La sua voce luminosa e ben proiettata però gli
consentono una buona performance, nonostante delle piccole im-
precisioni in termini di tempo. Invece risulta modesta e totalmen-
te immobile l’Herodias di Jane Henschel, la cui interpretazione
non va oltre una certa anonima”routine”. Da segnalare inoltra la
buona prova di Patrick Vogel nei panni Narraboth e in quelli di
Ein Sklave. Anello debole del cast Mark Delavan nel ruolo di
Jochanaan. La voce appare opaca, si avverte un certo logorio e il
registro acuto suona, come suol dirsi, indietro. Nel complesso va-
lido l’apporto delle parti di fianco che hanno ben svolto il proprio
compito: Marcello Nardis (Erster Jude), Alessandro Fantoni
(Zweiter Jude), Naoyuki Okada (Dritter Jude), Jason Kim
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(Vierter Jude), qualunque
Alessandro
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Maietta (Erster Sodat),

AccettaLuca
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Lufi (Erster Nazarener), Manuel Pierattelli (Zweiter

Nazarener), Alessandro Busi (Ein Cappadocian) e Marina Ogii
(Ein Page). Foto Marcello Orselli

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#CLAUDIA PERNIGOTTI #FABIO LUISI #HERWIG PECORARO #JANE HENSCHEL

#LISE LINDSTROM #LUCIANO NOVELLI #MARK DELEVAN #OPERA LIRICA

#PATRICK VOGEL #RICHARD STRAUSS #ROSETTA CUCCHI #SALOME

#TEATRO CARLO FELICE DI GENOVA #TIZIANO SANTI

OPÉRA DE TOULON: “LA TRAVIATA”

ICÔNES DU BALLET ROMANTIQUE. MARIE TAGLIONI ET SA FAMILLE

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