V OICING FONDAMENTALI
Negli esercizi che abbiamo fin qui illustrato gli accordi a quattro
Le note meno essenziali
sono la fondamentale,
che è già presente nel
basso e la quinta, che, se
non è alterata, ha un
effetto neutro sul
carattere dell'accordo
Sostituiamo la
fondamentale con la nona
e, nell'accordo di settima,
la quinta con la
tredicesima
3.14
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parti comprendevano sempre la fondamentale e quindi il raddop-
pio del basso. Nella pratica musicale questo non si fa quasi mai; al
contrario, si cerca di rendere più interessanti gli accordi aggiun-
gendo le tension.
Per fare questo è necessario eliminare dalla forma più semplice
dell'accordo le note meno essenziali. Queste sono la fondamentale,
che è già presente nel basso e la quinta, che, se non è alterata, ha
un effetto neutro sul carattere dell'accordo. Se la quinta è alterata
(b5 o #5) va invece mantenuta perché contribuisce a determinare
la qualità dell'accordo.
Possiamo così costruire alcuni primi esempi di voicing che presen-
tano al posto della fondamentale la nona e, nell'accordo di settima,
al posto della quinta la tredicesima.
Nella settima diminuita metteremo invece una delle tension,
preferibilmente la nona o la settima maggiore al posto della
corrispondente nota dell'accordo.
Naturalmente questi voicing possono essere trattati in tutti i modi
che abbiamo fin qua visto: a parti strette, parti late e con i drop. Per
i nostri esercizi utilizzeremo d'ora in poi, per gli accordi stretti,
quattro voci con questi voicing più il basso e, a parti late, cinque
voci con il basso senza raddoppi. La fondamentale verrà introdotta
nel voicing solo in caso di rivolto, cioè quando essa non si troverà
nel basso e quindi dovrà necessariamente essere inserita in una
delle voci superiori. In questi casi la scelta del voicing è un'opera-
zione non banale e va considerata con particolare attenzione
(esempio 3.15).
Capitolo 3