Professione
DIRITTO D'AUTORE
PAG. PROPOSTA PER UNA
3 CARTA DEI DIRITTI DEL
CREATORE DI FUMETTI
N. 4 FUMETTISTA
NOTIZIARIO DELL'ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
BILANCIODI UN
Con questo numero del bollet-
ANNO IMPORTANTE
tino si chiude il primo anno di
vita della nostra associazione.
Un anno in cui non sono state
fatte cose eclatanti, e in cui
tutta l'operazione è stata pas-
sata sostanzialmente sotto
silenzio dalla stampa: pochi
trafiletti qua e là non sono riu-
sciti a farci uscire da un
sostanziale anonimato. Del
quale, per il momento, non cre-
diamo ci sia comunque da
preoccuparsi.
La nostra esperienza ci inse-
gna che l'importante è partire
bene, costruire solide fonda-
menta, poi sull'architettura
della casa si può discutere, e
fare le scelte più diverse.
Quello che conta è che l'edifi-
cio rimanga in piedi, e molte
cose ci fanno sperare che sarà
così. Il numero dei tesserati,
che non ci aspettavamo così
alto, per il primo anno di vita.
E la partecipazione dei soci
(soprattutto i più giovani, ine-
vitabilmente), che già da que-
sto numero del bollettino è pal-
pabile. Gli interventi sono
molti e variegati. E i Punti
d'Incontro, che vi abbiamo sol-
lecitato a far nascere solo tre
mesi fa, cominciano a essere
una, pur timida, realtà.
Anche i problemi della catego-
ria cominciano a essere messi
a fuoco, e un ulteriore passo in
(SEGUE A PAG. 8)
CONTI & DOCUMENTI LA PIAZZA
PAG. CONTRATTO-TIPO PER UN
PAG. VITA ASSOCIATIVA, LET-
5 ALBO MENSILE CON PER-
SONAGGIO UNICO 10 TERE, TESTIMONIANZE,
INCONTRI & ALTRO.
Il governo Dini ripresenta il contributo del 15%
4°TRIM.
1994
RITORNA
A
L'INCUBO
di MARCELLO TONINELLI
quasi un anno dall’uscita del nostro
primo bollettino ci ritroviamo con la
patata bollente del contributo del 15%
di nuovo in mano. E questa volta
rischia di essere doppiamente scottante, perché
il nostro amato Stato, insieme ai governi di
breve quanto caotica durata che ne dovrebbero
regolare il funzionamento, dopo essersi dimen-
ticati per molti mesi di approvare leggi e rego-
lamenti che rendessero praticabile il discutibile
prelievo, adesso, svegliatisi di colpo, potrebbe-
ro chiedere tutto insieme il pagamento delle
quote per il 1994 e l’anticipo per il 1995!
Come dire che i professionisti coinvolti nell'o-
perazione, se hanno una pistola, possono
cominciare a caricarla (se per suicidarsi o per
far fuori Dini lo lasciamo decidere a loro).
Ma andiamo per ordine, ricostruendo un po’
tutta la cronistoria della faccenda.
L’idea venne a Ciampi: “Visto che mancano i
soldi per pagare le pensioni, facciamo pagare
qualcosa a tutti quelli che fino a oggi non
PICCININNO
hanno pagato niente!” (ma non hanno nemme-
no ricevuto niente, aggiungiamo noi! E vista
la situazione in cui versa l'INPS, forse conti-
nuerebbero a non ricevere niente).
Così, circa un anno fa, con l’articolo 11 della
legge 537 del 1993 collegata alla Finanziaria
per l’anno in corso, veniva introdotto il “con-
tributo previdenziale” per i lavoratori autonomi
sprovvisti di copertura pensionistica obbligato-
ria. Il contributo, come abbiamo già detto, è
rimasto senza efficacia per oltre un anno, man-
cando il decreto del Ministero del Lavoro che,
PAG.
1
di concerto con il Tesoro, avrebbe dovuto
dettare le regole per renderlo attuabile. Nel
frattempo, si è inevitabilmente dimostrato
difficile anche capire chi effettivamente
avrebbe dovuto pagare il contributo “fan-
tasma”. In particolar modo nel nostro set-
tore, dove a un comune prodotto si arriva
per strade e con regole (o in assenza di
esse) diversissime.
Pare infatti essere un punto fermo che il
pagamento del quindici per cento non si
applica ai proventi dell'utilizzo di opere
dell'ingegno, ma è molto più problemati-
co sapere cosa può essere definito tale nel
nostro lavoro. Mentre è sicuramente crea-
zione artistica una storia di V i t t o r i o
Giardino, che la realizza autonomamente
e la vende poi a vari editori, il lavoro di
un letterista è molto meno facilmente
riconoscibile come opera dell’ingegno (ci
piacerebbe sapere se esiste in tutta Italia
un solo fumettatore che abbia mai ricevu-
to una lira di diritti d'autore per la ristam-
pa di un fumetto da lui realizzato!).
A chiarirci parzialmente cosa è opera
dell’ingegno e cosa non lo è giunge il
mensile Prima Comunicazione: «La
distinzione tra collaborazione e cessione
d'opera dell'ingegno è molto sottile: la
collaborazione viene commissionata,
mentre l’opera si suppone venga proposta
dal collaboratore.» Dunque, un criterio di
attribuzione esiste... ma non ci aiuta più
di tanto! Infatti, se uno sceneggiatore può
sostenere a ragione di rientrare nella
seconda categoria, in quanto le sue colla-
borazioni (anche nel caso di una storia
scritta per personaggi non suoi, come
possono essere D y l a n D o g o
Topolino) nascono dalla presentazione
all’editore di uno o più soggetti, perciò da
una sua proposta, per il disegnatore di
quella stessa storia è già più difficile
sostenere che non sia nata da una com-
missione dell’editore, che gli ha conse-
gnato una sceneggiatura da disegnare.
Eppure, il prodotto finale è indiscutibil-
mente un’opera dell’ingegno, un prodotto
artistico. Come si vede, ci muoviamo su
un terreno minato, dove è difficile stabili-
re torti e ragioni. Prima Comunicazione
ci informa anche che in difesa dei “forzati
del 15%” a Roma è stato creato un
“Comitato dei Collaboratori” che si pro-
pone di costituire un'Associazione dei
Collaboratori e Consulenti d’Azienda, con
la collaborazione della Camera del Lavoro
di Milano.Abbiamo già preso i primi
contatti con i promotori dell'iniziativa, e
vi terremo al corrente degli sviluppi della
faccenda.
Intanto, la nuova tassa incombe, anche se
la confusione in merito è totale nonostan-
te riguardi oltre 30 categorie professionali
e la non indifferente cifra di circa 800.000
contribuenti.
Andiamo avanti con la nostra piccola cro-
nologia seguendo le notizie che, in meri-
to, ci dà il quotidiano economico Il Sole
PAG.
2
24 Ore: «l’inattesa ricomparsa del decreto sistemazione del
ministeriale che dà attuazione al prelievo testo di attua-
del 15% potrebbe tradursi in un salasso zione della
senza precedenti. In
concomitanza con il
740, i forzati della
pensione dovrebbero
corrispondere quanto
dovuto per il 1994 e un acconto
sul 1995 (con le percentuali previste per norma, il
l’Irpef: il 40% del 98%)». ministro
Il giornale della Confindustria aggiunge Tiziano
poi che il ministero competente lascia Treu ventila
intravedere la possibilità di una rateizza- l'ipotesi ras-
zione dei versamenti e che il ministero del sicurante
Lavoro afferma di essere intenzionato a del ridisegno
varare il decreto d’attuazione nel giro di complessivo
poche settimane. Successivamente (il 26 della questio-
gennaio), ci informa che le categorie inte- ne all'interno
ressate sono intenzionate a boicottare il del progetto di
contributo, che di fatto non ritengono risistema-
tale. Dice infatti Romano Benini del zione del
Direttivo dei Collaboratori e Consulenti s i s t e-
associati: “Senza i criteri che individuano m a
correttamente le categorie dei lavoratori da pen-
assoggettare al prelievo, il contributo è da sionistico. Tutto, dunque, potrebbe slitta-
considerare, più banalmente, una tassa.” re al 1° di luglio, e la legge sul contributo
Le associazioni del terziaro avanzato, leg- del 15% potrebbe venire abrogata senza
giamo ancora, propongono un'alternativa essere mai stata attuata.
all'ingiusto prelievo: la costituzione di L'unica cosa certa, per ora, sembra essere
una Cassa Autonoma per il settore dei che i redditi derivati dalla cessione di dirit-
Servizi Professionali d'impresa. ti d'autore (vedi riquadro qui sotto) sono
Se il contributo diventasse operativo, i esenti dal contributo. Il consiglio ai
lavoratori autonomi si troverebbero nostri associati è dunque ancora quello di
comunque a sborsare (insieme a saldo e farsi pagare i propri lavori come “cessione
acconto Irpef e Tassa della Salute) le di opere dell'ingegno” tutte le volte che è
seguenti somme: per un reddito di 25 possibile, trovando il coraggio di insistere
milioni, 3.570.000 di contributo per il 94 davanti a eventuali resistenze degli editori
e 3.675.000 (in due rate: 1.470.000 a o dei loro amministratori, spesso dettate
maggio e 2.205.000 a novembre) di solo da pigrizia (il pagamento con ritenu-
acconto per il 95. Con un reddito di ta d’acconto, quando l'editore non effettua
50.000.000, gli esborsi sarebbero rispetti- già altri pagamenti in quel modo, lo
vamente di 7.500.000 e 7.350.000 costringe a un’operazione in più, con rela-
(2.940.000 + 4.410.000). tivo viaggio all’Esattoria più vicina per il
Dati & Cifre
Il 27 gennaio leggiamo che, mentre i tec- versamento della somma trattenuta a favo-
nici ministeriali proseguono il lavoro di re dello Stato). .
I Redditi di Lavoro Autonomo colpiti dal contributodel 15% sono
innanzitutto quelli indicati nell'articolo 49, commi 1 e 2, lettera a)
del Testo Unico delle Imposte sui Redditi (TUIR), approvato con
Dpr 917 del 22 dicembre 1986. Sono dunque esclusi i redditi del
comma 2 dalla lettera b) alla lettera f).
Riportiamo qui di seguito il testo esatto della parte che ci interessa:
“b) i redditi derivanti dalla utilizzazione economica, da parte
dell'autore o inventore, di opere dell'ingegno, di brevetti indu-
striali e di processi, formule o informazioni relativi a esperienze
acquisite in campo industriale, commerciale o scientifico, se non
sono conseguiti nell'esercizio di imprese commerciali."
 Diritto
D' AUTORE
Una proposta di lavoro
LA CARTA DEI DIRITTI
DEL FUMETTISTA
di LUCA BOSCHI
PICCININNO
T
empi duri per i fumettisti!
Nei mesi che ci separano
dall’uscita del primo bolletino
ne sono accadute di cotte e di
crude, in questo mondo piccolo, per certi
versi asfittico e comunque pervaso da ten-
sioni rare per chi vi lavora: testate che
chiudono a raffica, esperimenti azzardati di
editori improvvisati, tagli di compensi
per decisione unilatarale (indovinate presa
da chi!) tentativi (spesso coronati dal suc-
cesso) di spogliare gli autori dei loro dirit-
ti, contratti modificati (in peggio) senza
avvertire la controparte e comportamenti
riprovevoli dal punto di vista legale che
finiscono a colpi di carta bollata in qual-
che sede giudiziale o stragiudiziale. C’è
molto lavoro da fare, mentre la crisi del
settore cresce per mancanza di idee, inetti-
tudine dei protagonisti sulla scena, logo-
ramento dell’interesse e della pazienza dei
lettori e perché, più in generale, quando la
disponibilità finanziaria diminuisce nelle
tasche della gente, i beni cosiddetti volut-
tuari o superflui sono i primi a essere
depennati dalle liste della spesa.
Facendo un rapido sunto, ci sembra che
per tutti il problema più grande degli ulti-
mi mesi sia stato (o sia) quello di farsi
corrispondere nei tempi e nei modi con-
cordati (e di normale prassi) i giusti com-
pensi per il lavoro fatto (sceneggiature,
tavole, articoli o altro consegnato all’edi-
tore). Non consola certo nessuno sapere
che tutti siamo o siamo stati sulla stessa
barca, ma - in qualche modo - conforta chi
riteneva nel proprio isolamento di fumet-
tista di “essere più fesso degli altri” nel
subire le immotivate scuse o le negazioni
di essere in ufficio da parte dei responsabi-
li dei pagamenti fatte dalle imbarazzate
segretarie di turno.
Leggendo l’articolo “Lavorare costa, lavo-
rare è un lusso?”, apparso sul n. 358 di
Linus del gennaio scorso, non possiamo
non rispecchiarci nelle parole della sua
autrice, Roberta Corradin, che descrive
alcuni passaggi della sua emblematica
odissea da un editore all’altro, zigzagando
tra le scorrettezze. Così un articolo conse-
gnato a fine agosto ‘93 (per una testata di
cui non si fa il nome per pietà) per la sua
pubblicazione in ottobre, con promessa di
pagamento a 90 giorni dall’uscita (gen-
naio ‘94), viene invece saldato nella pri-
mavera dello stesso anno con una comu-
nicazione recitante la fatidica frase, ben
nota a più di un operatore del settore: “In
relazione alla crisi del settore editoriale
preghiamo la S.V. di accettare una liqui-
dazione del 50%” (tra i miei amici fumet-
tisti c’è chi ha accettato addirittura il 40%
del compenso sulle tavole consegnate).
E via di questo passo: pagamenti a cartel-
le con battute per riga che si dilatano
come chewing-gum masticati (56 invece
di 45) allo stesso prezzo, con l’omaggio
una riga su cinque da parte del giornalista;
oppure tempi di pagamento che da 30
giorni passano a 60 e oltre perché, come
spiegava una caporedattrice sensibile alla
Corradini: “Sai, l’amministrazione ci
marcia sui ritardi, per trattenere un po’ di
liquidità!”. E da questo idilliaco quadretto
restano fuori ovviamente le avventure
corse da chi, dopo aver consegnato pun-
tualmente nei tempi e nei modi previsti
le proprie tavole, eseguite al meglio con
fatica e impegno, non si vede corrisposto
proprio niente e deve attendere a tempo
indeterminato senza nemmeno la “soddi-
sfazione” di qualche scusa per la dilazione
(se possiamo, con la speranza nel cuore,
chiamarla così).
C’è molto da lavorare, dicevo. Uno degli
obiettivi dell’A s s o c i a z i o n e
Fumettisti potrebbe essere quello di far
sentire la forza dei suoi iscritti agli edito-
ri infingardi, facendo loro rispettare le
regole del gioco e togliendo loro dalle
mani il coltello di cui impugnano salda-
mente il manico. Ciò può avvenire in
modo diversi: uno di questi è far sapere
loro che gli iscritti all’Associazione godo-
no di una tutela legale compiuta da avvo-
cati esperti di diritto d’autore, i quali pos-
PAG.
3
sono intervenire tempesti-
vamente quando viene
compiuta qualche violazio-
ne o inadempienza.
In casi specifici può anche
essere utile elaborare,
come Associazione
Fumettisti, dei documenti
che tutelino gli iscritti (e
più in generale gli opera-
tori del settore), e che gli
editori si impegnino a
rispettare.
Nell’assenza pluridecenna-
le di norme e regolamenti
su questo tipo di attività è
il caso di rimboccarsi le
maniche ed elaborare,
punto per punto, gli stessi
principi a cui le contropar-
ti dovrebbero attenersi.
CARTA DEI DIRITTI DEI CREATORI
Abbiamo già accennato nei numeri scorsi
DI FUMETTI
del bollettino ai problemi dei diritti dei
fumettisti. Forse è il caso di soffermarci
un po’ più specificamente su quelli dei
“creatori” di personaggi o serie a fumetti,
recentemente calpestati anche nel nostro
Bel Paese in almeno due casi clamorosi
(non appena sarà possibile, tramite alcune
delle parti in causa non esiteremo a rac-
contare i fatti come stanno; per il
momento potrebbe essere controproducen-
te per lo stesso svolgimento delle “tratta-
tive”).
In America, come in Europa, una “Carta
dei diritti del creatore” non deve essere
semplicemente una raccolta di enunciati
“morali”, bensì uno strumento di lavoro
come un pennello o computer, fondamen-
tale e necessario. Per “creatore”, in questo
caso, si intende il fumettista (sceneggiato-
re, disegnatore o, naturalmente, autore
completo) che “crea” uno o più personag-
gi, il loro mondo con annessi e connesi e
propone “l’oggettivizzazione” della sua
fantasia a un editore. Oltre ad aver cura di
realizzare al meglio le sue creazioni, a cer-
care di non toppare con
le scadenze di consegna
ecc., il “creatore” deve
anche stare attendo a
controllare al meglio le
sue creazioni, in modo
che l’editore non se ne
appropri estromettendo-
lo. Come abbiamo
visto, questo comporta-
mento editoriale si è
verificato anche in Italia
recentemente, ma negli
Stati Uniti è molto più
frequente, a causa dei
contratti stretti (legal-
mente, ma tutti sbilan-
ciati dalla parte dell’edi-
tore) fra il creatore e
PAG.
4
l’etichetta per cui lavora. Un caso “classi-
co”, citato come esempio da S c o t t
McCloud a una convention tenutasi a
Toronto su questo tema nel 1990, è quel-
lo del famosissimo papero Howard the
Duck, creato da Steve Gerber e uscito
sotto l’etichetta Marvel. Howard era un
cosiddetto “prodotto d’autore”,una proie-
zione in chiave deformata della personalità
del suo creatore, il quale non aveva mai
pensto all’importanza che poteva avere
mantenere il controllo del personaggio,
quando lo ha lasciato al suo destino fra le
braccia della “Casa delle Idee” (che
seguendo i propri interessi, lo ha poi rivi-
talizzato come ha ritenuto opportuno
estromettendo da questo l'autore).
“Licenziando Gerber dalla testata”, osser-
vava McCloud, “la Marvel ha letteralment
ucciso il papero che aveva deposto l’uovo
d’oro. Staccato dal suo creatore, Howard è
un’icona insignificante poiché nessuno
dei successori di Gerber è stato più capace
di dargli il respiro della vita. Hanno tenta-
to di ricavarne profitti in tutti i modi pos-
sibili, con merchandising, gadget e un
orribile film, ma l’enorme potenziale del
personaggio era stato distrutto; per assur-
do, pensando di gestirlo
meglio, hanno impoverito
Howard e l’hanno reso
meno atto a rendere profit-
to”.
Dal canto suo, il creatore d
i Howard non poteva ripren-
derselo e farlo vivere come
avrebbe saputo, perché
legalmente non aveva più il
diritto di farlo, il suo
“figlioccio” non era più
suo. Le ragioni per cui ciò
è avvenuto sono irrilevanti
in questa sede.
Da ciò discende che, per
evitare situazioni di questo
tipo, il primo diritto del
creatore consiste nella piena
proprietà di ciò che ha crea-
to. Per continuare con gli
esempi (e con un’altra eti-
chetta), Siegel e Shuster hanno creato
Superman. Poi i diritti sul personaggio
sono stati gestiti da quella che è attual-
mente la DC Comics (ex National) e i
due creatori non hanno avuto nessuna
voce in capitolo sulla gestione e sul con-
trollo del personaggio; nemmeno quando
lo si è fatto morire e resuscitare “artifi-
cialmente”. Se avessero mantenuto la pro-
prietà del personaggio (magari anche affi-
dandone la continuazione a sceneggiatori e
disegnatori che ne avrebbero sviluppato la
personalità, esattamente come ha invece
fatto la DC Comics) la situazione patri-
moniale e la stessa fama di Siegel e
Shuster sarebbe stata molto diversa.
Il tempo che intercorre fra l’uscita di que-
sto bollettino e il prossimo deve essere
intese come un periodo di riflessione.
Tutti i fumettisti, associati o no, che
hanno qualcosa da dire e soprattutto da
proporre sul tema della “creazione” sono
invitati a farlo.
Nel prossimo bollettino stileremo una
prima, provvisoria “Carta dei Diritti del
Creatore di Fumetti”, anche questa suscet-
tibile di critiche, integrazioni, depenna-
menti, modifiche. Quando, dopo il lavoro
di “lifting” e aggiustamen-
to, la Carta sembrerà perfet-
ta, la sottoporremo ai più
importanti editori di fumet-
ti, per continuare il dibatti-
to con loro, raccogliendo
anche le loro osservazioni
in vista di un impegno a
rispettarla.
Attendiamo i vostri (sinte-
tici!) interventi.Grazie fin
da ora, ci rileggiamo fra un
trimestre! .

Per reciproco interesse
UN
CONTRATTO
REGOLARE
Dopo avervi sottosposto nel bol-
lettino precedente (come esempio
da non imitare) il contratto-cape-
stro stipulato dalla casa editrice
Xenia di Milano con i creatori
della serie Demon Hunter, vi
presentiamo questa volta, come
promesso, un contratto-tipo "one-
sto", che mette d'accordo tutte le
parti ed è dunque la giusta base di
partenza per una corretta e profi-
cua collaborazione. Lo facciamo
convinti che il fumetto italiano
crescerà tanto più in maturità e
risultati quanto più i rapporti tra
editori e autori si baseranno su
documenti professionali come
questo.
Anche se si tratta di un contratto
utilizzabile da un numero limitato
di autori (la maggior parte dei
disegnatori e sceneggiatori no-
strani, attualmente, lavorano a
produzioni seriali che raramente
sono regolamentate da contratti di
qualsivoglia tipo, e che richiede-
rebbero comunque un diverso
approccio legale, di cui cerchere-
mo di occuparci in futuri numeri
del bollettino), segna comunque
un punto fermo in un momento in
cui le produzioni italiane (a causa
della situazione della nostra Lira
che rende meno conveniente l'im-
portazione di materiali stranieri e,
invece, più vantaggiosa la produ-
zione di storie italiane, aumentan-
do anche la loro potenziale espor-
tabilità) stanno, aldilà delle faci-
lonerie suicide di case editrici
come la Fenix, riprendendo fiato.
Ovviamente questo non è il
miglior tipo di contratto possibile,
e tutti i suggerimenti per correg-
gerlo o migliorarlo saranno, nel-
l'interesse di tutti, i bene accetti.
. PAG.
Conti &
D OCUMENTI
CONTRATTO TIPO DI EDIZIONE E
PUBBLICAZIONE PER UNA SERIE MENSILE
Tra i signori (nome e cognome sceneggiatore) nato a.... il........, residente a...... in
via........., Sceneggiatore, e (nome e cognome disegnatore) nato a ........., residente a
..... in via........, Disegnatore, d’ora in avanti gli “Autori”
E
la (ragione sociale casa editrice) con sede in ......... via........, nella persona del suo rap-
presentante legale sig.........., d’ora in avanti l’”Editore”
PREMESSO CHE
- gli Autori dichiarano di essere gli unici creatori e proprietari letterari e grafici della
serie (titolo della serie);
- gli Autori dichiarano altresì di avere tutte le facoltà per stipulare il presente contratto
e garantiscono l’Editore da eventuali pretese e diritti di terzi;
SI STIPULA E SI CONVIENE QUANTO SEGUE:
1 - Gli Autori, agendo per sé, eredi e aventi causa a qualsiasi titolo, concedono in
esclusiva all’Editore il diritto di pubblicare la serie (titolo della serie) in una collana
comprendente 12 numeri all’anno (... pagine di fumetto, ... pagine di redazionali) e in
eventuali altre pubblicazioni monografiche che saranno concordate d’intesa tra le parti e
regolate alle condizioni economiche previste in questo contratto. L’Editore riconosce
agli Autori il diritto di apporre, nella gerenza delle pubblicazioni, la dicitura "(titolo
della serie) creato da (nome e cognome sceneggiatore) e realizzato da (nome e cognome
disegnatore).
2 - Gli Autori si impegnano a fornire con continuità un numero di sceneggiature e
disegni che consentano la regolare pubblicazione dell’albo. Gli Autori potranno avva-
lersi occasionalmente dell’opera di altri collaboratori.
3 - Gli Autori autorizzano l’Editore a stampare il numero di copie che questo riterrà
più opportuno per una buona distribuzione e vendita ; lo autorizzano altresì a effettua-
re eventuali ristampe, come prosecuzione di tiratura nell’eventualità che un numero
vada esaurito prima dell’uscita del successivo. Gli Autori avranno diritto a ricevere in
omaggio, quali giustificativi di edizione, n. 10 copie di ogni albo della collana o di
altra pubblicazione monografica, e n. 5 copie di ogni ristampa.
4 - L’Editore si impegna a pubblicare un minimo di 12 albi nell’arco dell’anno e a
sostenere la serie secondo le consuetudini della Casa Editrice.
5 - L’Editore corrisponderà agli Autori, o ad eventuali collaboratori della cui opera gli
Autori potranno avvalersi, la somma complessiva, per ogni albo della collana, di:
- Lit. (cifra in lettere) quale compenso per la sceneggiatura, il disegno completo di
chine e retini, e il lettering così suddivisi: Lit. (cifra in lettere) per la sceneggiatura;
Lit. (cifra in lettere) per il disegno e Lit. (cifra in lettere) per il lettering.
- Lit. (cifra in lettere) per il disegno di copertina completo di indicazioni di colore.
I compensi sopracitati potranno essere adeguati, a richiesta di una delle parti, in base
all’andamento delle vendite, attraverso la stipula per iscritto di un nuovo accordo che
diverrà parte integrante di questo contratto.
6 - L’Editore, inoltre, corrisponderà agli Autori una percentuale pari al 7% del prezzo
di copertina di tutte le copie vendute oltre il 20% del punto di pareggio così suddivisa:
50% allo sceneggiatore e 50% al disegnatore; l’Editore riconosce inoltre agli Autori il
diritto di essere documentati sui costi di produzione e distribuzione, sui dati di vendita
(nelle edicole, nei negozi specializzati ecc.) di ciascun numero della serie. In caso di
ristampa degli albi in nuove collane edite dalla (ragione sociale della casa editrice),
l’Editore riconoscerà agli Autori, per ogni ristampa, un compenso pari al 50% del
compenso di prima stampa per ogni pagina; anche nel caso di dette ristampe, l’Editore
corrisponderà agli Autori una percentuale pari al 7% del prezzo di copertina per tutte le
copie vendute oltre il 20% del punto di pareggio riconoscendo agli Autori il diritto di
essere documentati sui costi di distribuzione, di produzione e sui dati di vendita di cia-
5
scuna ristampa. I compensi saranno suddivisi tra gli autori nelle
percentuali di cui ai punti 5 e 6. Le percentuali di cui al presente
articolo verranno liquidate in base ad estratti conto al 31 dicem-
bre di ogni anno, da far pervenire entro il 10 maggio successivo,
e pagate entro il 30 maggio previa presentazione di idoneo docu-
mento fiscale.
7 - La cessione dei diritti derivanti dallo sfruttamento dei racconti
a fumetti già pubblicati nella collana (cessioni all’estero, seria-
lizzazioni su pubblicazioni italiane non edite dall’Editore o altre
iniziative) sarà gestita - salvo diversi accordi che dovranno essere
stipulati per iscritto - dall’Editore, che concluderà le necessarie
transazioni.
La divisione degli utili netti derivanti dalla cessione avverrà
come segue: 50% all’Editore e 50% agli Autori ripartito per
metà come al punto 6 e per metà al 25% allo sceneggiatore effet-
tivo dell'episodio e 75% al disegnatore effettivo dell'episodio. I
compensi per l’adattamento delle storie a fumetti alle eventuali
altre edizioni (rimontaggi, revisione dei testi o altro) saranno
compensati dall’acquirente.
8 - La cessione dei diritti derivati dall’eventuale sfruttamento dei
testi giornalistici (redazionali) non a fumetti per eventuali raccol-
te in volume o altre iniziative sarà gestita - salvo diversi accordi
che dovranno essere stipulati per iscritto - dagli autori, i quali
concluderanno le necessarie transazioni. Ai sensi di legge, i dirit-
ti del materiale non a fumetti torneranno di esclusiva pertinenza
degli autori dopo cinque anni dalla prima pubblicazione. Per la
durata della comproprietà, la suddivisione degli utili netti deri-
vanti dalla cessione avverrà come segue: 50% agli Autori e 50%
all’Editore.
9 - Qualora uno degli Autori procuri all’Editore un contratto per
la cessione a terzi dei diritti della versione a fumetti del personag-
gio o, viceversa, l’Editore procuri agli Autori un contratto per la
cessione a terzi dei diritti dei testi giornalistici non a fumetti,
Autori ed Editore percepiranno una percentuale del 20% di diritti
d’agenzia sugli utili netti, detratta la quale si procederà alla suddi-
visione della parte restante come da articoli precedenti. Qualora il
contratto per la cessione sia procurato da un terzo, le parti con-
cordano nel destinare a quest’ultimo la percentuale del 15%.
1 0 - La gestione dei diritti annessi e derivati della serie (titolo
della serie), ovvero quei diritti non relativi ai racconti a fumetti
pubblicati nelle collane della Casa Editrice (diritti cinematografi-
ci, televisivi, software e altri), sarà effettuata dagli Autori i quali
potranno concludere le necessarie transazioni; all’Editore, tutta-
via, è riconosciuto il diritto di porre il veto a cessioni che non
ritenga soddisfacenti per questioni etiche o economiche. La suddi-
visione degli utili netti derivanti dalla cessione dei diritti avverrà
come segue: 25% all’Editore e 75% agli Autori, suddiviso come
al punto 5. Eventuali compensi per l’adattamento del materiale al
nuovo medium (come, per esempio, stesura di sceneggiature
cinematografiche, realizzazione di programmi per computer ecc.),
saranno compensati a parte, a chi avrà realizzato il lavoro,
dall’acquirente.
1 1 - Il presente contratto viene stipulato per la durata di un anno
a partire dalla data di sottoscrizione e si intenderà tacitamente rin-
novato di anno in anno se non interverrà disdetta da una delle
parti almeno sei mesi prima della data di scadenza.
1 2 - Salvo differenti accordi da stipulare per iscritto, in caso di
disdetta, i rapporti tra Editore e Autori saranno regolati come
segue:
a) Qualora la disdetta del presente contratto venga dagli Autori:
- gli Autori si impegnano a non pubblicare la serie (titolo della
serie) con altre Case Editrici prima di aver discusso un nuovo
contratto, dalle modalità e dalle cifre simili al presente con
l’Editore, che ha in questo modo un diritto di prelazione su detto
personaggio;
- gli Autori non potranno far pubblicare da terzi o pubblicare in
proprio la prosecuzione della serie degli albi già editi per un
periodo di tre anni dalla data di pubblicazione dell’ultimo albo
edito dall’Editore;
- gli Autori potranno pubblicare avventure del personaggio su
riviste-contenitore, a patto che queste non riportino in alcun
modo in copertina il nome del personaggio;
- l’Editore non potrà far realizzare da altri il seguito degli episodi;
- l’editore potrà completare la pubblicazione delle ristampe fino
ad esaurimento del materiale;
b) Qualora la disdetta del presente contratto venga dall’Editore:
- l’editore non potrà far realizzare da altri il seguito degli episodi;
- l’Editore non potrà ristampare il materiale edito;
- gli Autori torneranno immediatamente unici proprietari del
materiale e dei diritti ad esso connessi;
1 3 - In caso di disdetta del contratto, l’Editore si riserva il diritto
di vendere le copie di resa giacenti fino ad esaurimento delle scor-
te, concedendo un’opzione agli Autori per il loro acquisto o la
loro gestione a una somma pari a quella che l’Editore ricaverebbe
dalla loro vendita o gestione.
1 4 - La proprietà delle tavole originali pubblicate sulla collana o
su collane collaterali o pubblicazioni di altri editori è dei singoli
autori, ai quali dette tavole dovranno essere restituite a semplice
richiesta a partire da sei mesi dopo la data di prima pubblicazione
delle stesse; gli autori potranno disporre liberamente delle singo-
le tavole, ma non potranno in nessun caso e in nessuna forma
trasmettere a terzi, con esse, i diritti d’autore a esse connessi;
1 5 - La proprietà delle pellicole utilizzate per la stampa degli
albi è dell’Editore;
1 6 - L’eventuale pubblicazione direttamente da parte dell’Editore
per il mercato estero, compatibilmente alla legislazione vigente,
sarà regolata da separato contratto dalle modalità e dalle cifre
simili al presente.
1 7 - Per tutto quello non contemplato nel presente atto, si fa
riferimento alle norme del Codice Civile in materia di contratti e
di legge sul diritto d’autore.
1 8 - In caso di contenzioso, si stabilisce essere competente il
foro di (città sede della casa editrice).
(città sede della casa editrice), li .............
L’Editore
(firma del Legale Rappresentante)
Gli Autori
(firme degli Autori)

Questo contratto è utilizzabile nel caso della realizzazione di una serie mensile gestita da una coppia di autori,
sceneggiatore e disegnatore, o da un singolo autore completo (nel qual caso, basterà correggere il testo del
contratto riunendo nella figura di un solo Autore doveri e diritti qui attribuiti ai due diversi Autori), come pos-
sono essere Arthur King o La Bionda. Si tratta di un accordo sostanzialmente equo che dovrebbe mettere d'ac-
cordo autori e editore, che possono comunque decidere di correggere in più o in meno la percentuale dei diritti
d'autore, o stabilire di calcolarla sull'intera tiratura, variare la durata del contratto ecc.; l'importante, secondo
noi, è che rimangano invariati i criteri di proprietà dell'opera e dei personaggi, la restituzione degli originali,
il pagamento delle ristampe e delle varie riutilizzazioni dell'opera.
PAG.
6
Caro associato, se hai deciso di rinnovare per il 1995 la tua iscrizione,
ti preghiamo di compilare per intero le due facciate di questo foglio,
Questionario, Modulo d'Iscrizione e Scheda di Voto (riservata ai soci
Senior) e di spedircele al più presto insieme alla quota annuale.

Q U E S T I O N A R I O
Sbarrare con un tratto di penna le risposte che interessano.

CATEGORIA SENIOR 4. Se sì, con quale risultato?

1. In che modo hai affrontato il problema
pensionistico?
a) In nessun modo
b) Iscrizione all'Artigianato
c) Iscrizione ad altro albo professionale
(specificare) _________________________
d) Assicurazione privata
c) Assicurazione INPS sulla base di altra
precedente esperienza lavorativa
2. Hai attualmente un'assicurazione per
gli Infortuni?
a) Sì
b) No
3. Sei mai dovuto ricorrere ad avvocati
per difendere i tuoi diritti di fumettista?
a) Sì
b) No
a) Ho vinto la causa
b) Ho ottenuto una mezza vittoria
c) Ho perso la causa
5. Quali servizi vorresti fosse in grado di
fornirti l'associazione?
a) Tutela legale
b) Assicurazione sugli Infortuni a condizio-
ni più vantaggiose del normale
c) Assicurazione di tipo previdenziale a
condizioni vantaggiose del normale
d) Sconti sull'acquisto dei materiali di
lavoro e in librerie specializzate
e) Sconti sui biglietti d'ingresso alle mani-
festazioni del settore
f) Iniziative per aumentare le occasioni di
lavoro per gli associati in Italia e all'estero
6. Usi il computer per il tuo lavoro?
a) Sì
b) No

ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
TAGLIANDO DI RINNOVO DELL'ISCRIZIONE
IL SOTTOSCRITTO________________________________________________ SOCIO N. ____________
CHIEDE IL RINNOVO DELL'ISCRIZIONE PER L'ANNO 1995 NELLA CATEGORIA:
SENIOR JUNIOR
E INVIA LA QUOTA ANNUALE (L. 50.000 SENIOR O L. 30.000 JUNIOR) A MEZZO:
• VAGLIA POSTALE intestato a: ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
• ASSEGNO BANCARIO O CIRCOLARE intestato a: ASSOCIAZIONE FUMETTISTI

(firma)_____________________________________________
PAG.
7
 CATEGORIA JUNIOR sono risultate inadatte
d) mi hanno fatto fare delle prove che
sono risultate valide e mi hanno messo in
1. Come hai imparato a fare fumetti? lista d'attesa
a) Sono autodidatta
b) Ho frequentato una scuola specializzata 7. Quali servizi vorresti fosse in grado di
fornirti l'associazione?
2. Usi il computer per il tuo lavoro? a) Sconti sull'acquisto dei materiali di
a) Sì lavoro e in librerie specializzate
b) No b) Sconti sui biglietti d'ingresso alle mani-
festazioni del settore
3. Hai modo di frequentare altri aspiranti c) Iniziative per aumentare le occasioni di
fumettisti, nella tua città? lavoro per gli associati in Italia e all'estero
a) Sì
b) No 8. Se ti interessa il punto c) della prece-
dente domanda, cosa vorresti che orga-
4. Hai modo di frequentare dei professio- nizzasse l'associazione?
nisti del settore, nella tua città? a) esposizione gratuita di originali degli
a) Sì associati in occasione di mostre del settore
b) No b) pubblicazione a pagamento di campio-
ni del lavoro degli associati su cataloghi
5. Hai già provato a proporti a una casa da inviare agli editori
editrice? c) pubblicazione a pagamento di storie su
a) Sì una rivista da vendere e inviare agli edito-
b) No ri, diretta e gestita per l'associazione da
professionisti, con ripartizione tra i parte-
6. Se sì, con quali risultati? cipanti di eventuali utili
a) Mi hanno detto che il lavoro non anda-
va bene. 9. Che cifra saresti disposto a spendere?
b) Mi hanno detto che il lavoro andava a) Per la pubblicazione di una pagina sul
bene, ma al momento non cercavano altri catalogo L. _________________________
collaboratori. b) Per la pubblicazione di una storia sulla
c) Mi hanno fatto fare delle prove, che rivista L. ___________________________

ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
ELEZIONE DEL COMITATO ORGANIZZATIVO PER IL 1995

CANDIDATI (in ordine alfabetico):

LUCA BOSCHI
GIORGIO PELIZZARI
CLAUDIA SALVATORI
MARCELLO TONINELLI

Esprimere 3 preferenze segnando una X nelle caselle corrispondenti ai Candidati che si vogliono votare.
PAG.
8
 La
•AUTORI•PERSONAGGI•EDITORI•SCUOLE•LIBRERIE
ANNU ARIO DEL FUMETT O 1995 P
una novità assoluta! in edicola e nelle librerie specializzate a L. 10.000 - garantito da FUMO DI CHINA
ARTITA DOPPIA
Pubblichiamo qui di seguito il Rendiconto Economico del primo anno di vita del-
l'associazione, che a fine anno contava ** soci Senior e ** soci Junior. Come potrete
vedere, col piccolo esborso che vi abbiamo chiesto siamo riusciti a pagarci i bollettini e
la presenza a Cartoomics, sia pure beneficiando del lavoro gratuito di alcuni amici... e
•Le Pagine Gialle con tutti gli indirizzi
parenti, e delle inserzioni pubblicitarie gratuite su Fumo di China e su alcuni albi della
Star Comics (oltre a tutta una serie di segnalazioni su altre testate, i cui responsabili
ringraziamo).
È chiaro a tutti che la vita di una associazione (che avesse una VERA Segreteria, un
Ufficio Legale e altre cosette del genere) richiederebbe budget molto più cospicui, ma
per il momento crediamo convenga andare avanti "in economia", facendo poche cose,
ma senza gravare troppo sulle tasche dei soci e confidando che il nuovo anno porti
nuovi soci e dunque una vita più facile per l'associazione anche in assenza di raddoppi o
peggio della quota associativa! Che, comunque, crescerà: l'anno scorso vi avevamo chie-
sto 10.000 lire per l'iscrizione e 40.OOO di quota annuale (5.000 e 25.000 per gli
Junior); quest'anno i vecchi soci devono pagare solo la quota annuale, che sale però a
50.000 e 30.000 (insomma, l'esborso rimane inalterato, altrimenti, nel caso non arri-
vassero nuovi soci, non saremmo in grado di garantire neanche il poco fatto quest'anno);
i nuovi soci dovranno invece pagare, oltre a questa quota, anche quella d'iscrizione, per
un totale perciò di 60.000 o 35.000 lire.
Anche per il prossimo anno, dunque, il programma "pratico" è di far uscire quattro bol-
lettini di almeno 8 pagine, convinti come siamo che questa sia comunque la base da cui
far nascere tutto il resto; cercheremo poi, nella tarda primavera o al più tardi in autunno,
di organizzare un convegno significativo in occasione di qualche importante mostra
nazionale.

Causale Entrate Uscite

Quote associative soci Junior 4.800.000

Quote associative soci Senior 3.000.000
Spese costituzione associazio-
ne:
- notaio 159.000
- autostrada 27.600
- rimborso spese soci fondatori 150.000
Cancelleria:
- cliché e timbro 68.000
- cartoleria 1.000
- fotocopie 26. 400
- registro 12.000
- francobolli 465.000
- tampone 6.000
Partecipazione Cartoomics:
- fattura AssoExpo n. 693 1.761.200
Tenuta conto corrente:
- spese c/c 116.938
Realizzazione bollettino
e lavori segreteria:
- fattura Ned 50 n. 13/94 3.570.000
- fattura Ned 50 n. 3/95 1.249.500
Spese incasso vaglia scaduti 9.900
Rimanenza di cassa 131.400
Saldo C/C 46.062
TOTALE a pareggio 7.800.000 7.800.000
PAG.
9
 La
P IAZZA
IN QUESTA
trovano spazio tutte le comu-
SEZIONE
nicazioni tra gli associati, e
tra gli associati e l'associazio-
ne. Dunque, se state cercan-
do il disegnatore giusto per la
storia che state scrivendo, se
volete togliervi una curiosità
che riguarda la nostra pro-
fessione, se avete un messag-
gio per un associato o per la
nazione (dei fumettisti!), se
volete vendere o comprare del
materiale, se state organiz-
zando un convegno, o una
mostra o qualcos'altro che
pensate potrebbe interessare i
vostri colleghi, La Piazza di
PROFESSIONE FUMETTISTA è a
vostra disposizione.
Scrivete i vostri messaggi,
opinioni o quesiti a:
ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
La Piazza
Via Berna, 11/4
20147 Milano
o faxateli allo: 02/48.300.386
ETTISTA
UN ESPERTO
FUM NIOR
JU
GIUDICA I VOSTRI LAVORI
L'iscrizione all'ASSOCIAZIONE FUMETTISTI e
il pagamento della quota annuale da
parte dei soci Junior comprendono
anche il servizio di valutazione degli
elaborati degli aspiranti fumettisti.
Dunque, se volete un giudizio, perso-
nale e riservato, sui vostri lavori, met-
teteli in busta e inviateli a:
ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
IL GIUDIZIO DELL'ESPERTO
Via Berna, 11/4 - 20147 Milano
Per permettere ai nostri esperti di for-
PAG.
10
T E S T I M O N I A N Z E
Continuiamo la pubblicazione, senza commenti (in qualche caso, una testimonianza
commenta l'altra; i fatti si commentano sempre da soli) delle vostre testimonianze,
convinti che sia il modo migliore, per chi inizia come per chi lavora da anni, di farsi
un'idea concreta e realistica del panorama del settore. Sempre sperando che cambi!
CARO FABIO,
Vorrei rispondere alla lettera di Fabio
TI VORREI DIRE...
Ghezzi pubblicata sul numero 2/3 del bol-
lettino dell’associazione.
Innanzitutto ciao, mi chiamo Diego e da
un po’ lavoro come sceneggiatore. Ho 23
anni, sono assistente di A n t o n i o
Tettamanti alla Scuola del Fumetto di
Milano e pubblico per due case editrici
milanesi, la Xenia e la Delga.
Sono praticamente all’inizio, ho superato
da poco il periodo che tu hai illustrato
con la tua missiva, e l’averlo passato da
poco mi facilita nel comprendere le tue
disillusioni e la tua scoperta dell’acqua
calda. Mi sono detto: meno male che si è
accorto! Meno male che si è accorto che
fare il fumettaro è un lavoro duro e farlo
come sceneggiatore lo è ancora di più, e
queste sono cose che devi capire subito se
vuoi sopravvivere.
Sono 3 le cose principali che devi metter-
ti in testa, e te lo spiegherò nel modo più
duro possibile, perché solo se ti arrabbi
davvero le cose puoi farle tue.
1° - APRIRE GLI OCCHI
Il progetto Cool City fa parte di quella
categoria di progetti che io definisco uto-
pie realizzabili, al di là dei pregi e dei
difetti della serie, che non ha più senso
mulare un giudizio sufficientemente
motivato, i materiali da inviare, SEM-
PRE E SOLTANTO IN FOTOCOPIA,
sono:
Per gli aspiranti SCENEGGIATORI, da
un minimo di tre a un massimo di cin-
que soggetti non più lunghi di una
pagina dattiloscritta, di uno dei quali
si dovrà anche allegare la sceneggiatu-
ra completa (massimo 12 tavole). Non
si accettano testi manoscritti.
Per gli aspiranti DISEGNATORI, da un
analizzare. Cool City era un progetto
punto e basta, poteva venir realizzato, con
gioia di tutti, e poteva anche finire nel
nulla, come è successo alla fine. Non
c’era nessun tipo di garanzia che l’utopia
realizzabile andasse in porto, era un mal-
loppo dattiloscritto come tanti, tanti altri.
Per cui provaci, vabbè, scrivici sopra,
allenati ma non buttarti a pesce solo su
quello, non fare che l’utopia realizzabile
diventi il tuo unico obiettivo, perché se
poi non si realizza... capisco che col
primo lavoro si pensi che da lì a un mese
si vada in edicola, e allora fama, soldi
fiere, fan scatenate... ueeh! Non è così!
Cool City non sarebbe mai arrivato in
edicola, c’è chi l’ha capito subito, e c’è
invece chi ha chiuso gli occhi.
Un corso di sceneggiatura può bastare se
vuoi sapere le differenze tra un Primo
Piano e una patata, ma nessuno ti dirà
mai che alcune cose non funzioneranno
mai, devi aprire gli occhi e svegliarti da
solo.
2° - L’ESPERIENZA SI FA
SENZA VASELLINA
Sì, sono estremamente volgare, ma il
concetto è questo. Quando arriverà il gior-
no in cui pubblicherai i tuoi lavori (final-
mente, tu dirai) ringrazierai la sfiga che
hai avuto a non pubblicare subito le tue
minimo di cinque a un massimo di
dieci tavole, due almeno delle quali
ancora a matita (stiamo sempre par-
lando di fotocopie, vale la pena di
ribadirlo). In caso di strisce umoristi-
che o vignette, inviarne da un minimo
di cinque a un massimo di venti.
Per gli aspiranti COPERTINISTI, invia-
re da un minimo di tre a un massimo
di cinque illustrazioni per copertina.
Per gli aspiranti LETTERISTI, inviare da
un minimo di cinque a un massimo di
venti esempi di balloon fumettati.
Il giudizio del nostro esperto verrà
allegato al notiziario successivo o
comunque inviato al più presto possi-
bile.
cose. Ringrazierai il fatto che il tuo edito-
re non associerà il tuo nome a un prodot-
to scadente, a un lavoro che hai fatto
all’inizio perché sicuramente è a un livel-
lo inferiore rispetto a quello che fai ades-
so. L’esperienza di C o o l C i t y ti ha
comunque arricchito: hai scritto, lavorato;
corretto le tue tavole in base all’ipotetica
pubblicazione; ora sicuramente lavori
meglio di quanto lavoravi all’inizio solo
nella tua stanzetta con il poster di Dylan
D o g. Hai fatto esperienza senza rovinarti
il nome. Nessuno ha bollato Fabio
Ghezzi come quello che ha fatto “quella-
cosa-là”! Accidente che invece succede a
un nostro comune amico e collega, che ha
avuto l’estrema sfortuna di pubblicare
subito senza essere del tutto pronto, cari-
cato poi di responsabilità grossissime, ed
è un casino, ragazzi, spiegare alla gente
che non è del tutto colpa sua. Spiegalo tu
a quello che se lo vede arrivare in redazio-
ne preceduto dalla “marchiatura” che ha
ormai nel mondo del fumetto (vi confes-
serò che Gino mi odia, ma io gli voglio
un gran bene).
3° - NON C’E’ TEMPO
PER LE MENATE
La tristezza per un progetto fallito o per
una sceneggiatura bocciata deve durare al
massimo un quarto d’ora. Uno sceneggia-
tore esordiente non ha il tempo per pian-
gersi addosso, deve pensare già a cosa rac-
conterà dopo, non importa a chi e come,
non importa se ti hanno rifiutato un’opera
paragonabile all’Ulisse di Joyce. Perché
se hai riscritto l’Ulisse sei in grado di
fare "230 Beverly Hills", cosa che magari
l’editore cercava.
Il “non mi hanno capito” è un concetto da
dimenticare, a meno che tu non sia davve-
ro un genio, ma dimostrare di essere geni
è molto più difficile che dimostrare di
esser incapaci (parti già svantaggiato). E
allora, oltre alla lettera di sfogo al bollet-
tino (giustissimo) dovevi incazzarti dav-
vero e mandare una bella cartella con 40
soggetti a Intrepido, oppure a Virtual
Heroes (gioco sulla mia pelle, se lo fai e
sei bravo perdo pure il lavoro!).
Insomma, caro Fabio, spero vivamente di
averti scosso, di averti fatto incazzare dav-
vero e averti smosso dal torpore dell’auto-
commiserazione.
Dopo il corso di sceneggiatura io ho lavo-
rato 4 anni prima di pubblicare e vedere
qualche soldino. Ho accettato dei compro-
messi che mi sembrava giusto accettare,
ho visto riviste chiudere, fantomatiche
agenzie fagocitare soggetti. Come diceva
Moana Pozzi (Dio l’abbia in gloria):
“Dopo la prima volta non fa più tanto
male”.
Concludevi la tua lettera parlando
dell’arte, sul cui concetto già si possono
consumare intere nottate a parlare; io
sono uno di quelli che considera l’arte un
qualcosa fatto di carne e sangue, una cosa
da cui trasudano emozioni vive, pulsanti
di energia. L’ultima cosa che ho visto con
queste caratteristiche è "Astarte" di
Pazienza, fai un po’ tu... (e Cool City).
DIEGO CAJELLI - MILANO
Spettabile associazione fumettisti,
MA FABIO DICE...
sono di nuovo qui a scrivervi, dopo il
mio intervento sul n. 2/3. Ancora una
volta per regalare a voi e a tutti i lettori
un’esperienza negativa.
Cominciamo: circa tre mesi fa mi presen-
to con un soggetto alla casa editrice
D e l g a che pubblica la testata Virtual
Heroes. Lascio il soggetto, i miei dati
ecc., poi attendo. Dopo pochi giorni mi
chiamano e mi dicono: “Bla, bla ci è pia-
ciuto, bla, bla, siamo interessati, bla, bla,
fissiamo un appuntamento”.
Vado fiducioso all’appuntamento dove mi
si dice che le idee sono buone, che devo
fare un soggetto più vicino ai personaggi
(mi vengono fornite l’ambientazione e la
descrizione dei personaggi) e che, una
volta sistemato il soggetto, potrò firmare
il contratto e lavorare alla sceneggiatura.
Una volta a casa mi rileggo il tutto, siste-
mo il soggetto e lo rispedisco. Dopo
qualche giorno mi chiamano e mi dicono
che il soggetto non va ancora bene.
Pazienza, dico io, riproviamoci. Riscrivo
e rispedisco.
Fin qui tutto rientra nella prassi.
Sennonché i giorni passano e la risposta
non arriva. Lascio passare altre tre setti-
mane poi, stamattina, chiamo. La signo-
rina Barbara Del Duca, direttore responsa-
bile (e anche editore! Ndr), mi dice che il
mio soggetto non è stato accettato. Mi
permetto di farle notare che sarebbe stato
più corretto farmi una telefonata anziché
farmi aspettare un mese. Lei, con pacatez-
za, mi risponde che io non sono nella
posizione di pretendere queste cose.
Grazie! È sempre bello vedere come il
proprio lavoro viene rispettato.
Saluti.
FABIO GHEZZI - MILANO
Spettabile associazione fumettisti,
XENIA E DINTORNI
con la presente vorrei raccontare una mia
esperienza e porvi alcune domande. Mi
chiamo Marco Alfaroli, sono un disegna-
tore dilettante e disoccupato.
Sono stato contattato dalla X e n i a
Edizioni che aveva esaminato una mia
storia di fantascienza trovando molto belle
le astronavi che in essa comparivano.
Loro hanno in cantiere un nuovo fumetto,
Bad Moon, del genere fantascientifico
alla "Guerre Stellari" con un protagonista
che ricorda un po’ il mitico Han Solo, e
mi hanno proposto una collaborazione
come disegnatore completo (matite e
chine). Il mio entusiasmo a quel punto è
diventato grande; i dirigenti della casa edi-
trice e i creatori della serie hanno preso in
visione tutto il materiale che ho disegnato
fino a oggi continuando a dire di essere
colpiti dalle mie astronavi, ma giudicando
poco realistico il mio modo di disegnare
le persone.
Per questo mi sono esercitato molto, ho
fatto molte prove con i personaggi e
quando mi è sembrato di aver “sciolto la
mano” ho preparato le tavole di prova che
mi avevano richiesto. A questo punto le
cose sono cambiate. Ascoltando i loro
discorsi sul “ragazzo di bottega”,
“l’apprendista” e “se frequentassi una
scuola pagheresti per disegnare” è venuto
fuori che la mia collaborazione non consi-
steva nel disegnare, ma nell’inchiostrare
le tavole del disegnatore principale della
serie con un compenso di 20.000 lire a
pagina, per lo studio GF Edizioni di
Milano che collabora con la Xenia. Avrei
voluto mettere qualcosa di mio in quel
fumetto e non ripassare a china i disegni
di un altro, comunque, se il guadagno
fosse stato dignitoso avrei accettato. Ma
quando ho spiegato alla GF Edizioni che
io inchiostro 2 tavole al giorno e che con
le spese di viaggio da Pisa a Milano per il
recupero e la restituzione dei fumetti in
un mese il guadagno sarebbe stato molto
misero, mi sono sentito rispondere che
una tavola si deve inchiostrare in un’ora.
La domanda che faccio a voi dell’associa-
zione è questa; esiste sulla Terra un dise-
gnatore che inchiostra le tavole di formato
Fabriano F4 33x44 in un’ ora? E poi,
dopo tutte le critiche che hanno fatto ai
miei fumetti, concedendomi solo un’ora
per l’inchiostrazione di ogni tavola, non
credo che sorvolerebbero su eventuali
errori.
Risposta: sì, ne esiste più di uno. Ma
MARCO ALFAROLI - PISA
non fanno dei gran bei lavori!
Prologo: nel 1983 pubblicai insieme con
IL GRIFO È UN RAPACE
Andrea Pazienza (senza contratto)
alcune storie su Corto Maltese. In seguito
quelle storie vennero raccolte nel volume
intitolato "Tormenta" della Milano Libri
(senza contratto).
Prosieguo: nel 1992 mi imbattei in una
ristampa di "Tormenta" (in una delle sto-
rie era anche stato omesso il mio nome)
edita da Il Grifo, senza che alcun contat-
to, sia pure informativo, fosse avvenuto
tra il volatile in questione e il sottoscrit-
to. Per ottenere qualche ragguaglio telefo-
nai presso il nido, ricevendo da segreta
voce queste risposte; “Può richiamare?”;
“Può richiamare più tardi?”; “Può chiama-
re nel pomeriggio?”; “Se può richiamare
in serata”; “Non sono autorizzata a dare il
numero privato”. Per tentare un dialogo
con l’etereo mi rivolsi allora a un legale.
Epilogo: da circa un anno e mezzo attendo
invano. Mi sorge un dubbio: se Il Grifo
non esistesse? Eppure, ad osservare il
logo, è così evidente. Cordialmente.
MARCELLO D'ANGELO - ROMA
PAG.
11
 L E T T
Prima di sottopormi al vostro giudizio
PRIMA...
vorrei rivolgervi alcuni quesiti in ordine
sparso, ai quali, spero, darete risposta.
Iniziamo... con l’argomento fotocopie.
Leggendo il notiziario ho capito l’impor-
tanza che hanno le tavole originali. Però,
secondo me, il discorso riguarda più i
disegnatori che gli sceneggiatori.
Sbaglio? Se sì, perché? Passiamo alla
lunghezza da voi richiesta per soggetti e
sceneggiature. Sono convinto che sogget-
ti chilometrici e quintali di fogli sceneg-
giati annoierebbero chiunque. Ma 12
tavole non sono un po’ pochine? Persino
gli americani, maestri del tutto-subito-e-
in-breve-tempo, ne impiegano almeno 22
per raccontare delle storie che il più delle
volte rimangono interrotte a metà. La sce-
neggiatura che vi ho inviato, infatti, con-
sta in originale di ben 50 tavole (ridurla a
12 è stata una bella fatica). Dico questo
perché non vorrei che accadesse come a
scuola, quando ti dicono di non essere
prolisso nello svolgimento del tema, ma
il giudizio che ti ritrovi dopo è sempre ed
immancabilmente lo stesso: “Le idee ci
sono, ma meritavano un maggior
approfondimento”. Insomma, si può giu-
dicare il valore effettivo di un aspirante
sceneggiatore in base a 12-tavole-12? Io
non credo, e voi?
Prima di tutto vorrei ringraziare il vostro
... E DOPO IL GIUDIZIO
esperto per il giudizio favorevole espresso
nei riguardi dei miei soggetti e delle mie
tavole sceneggiate. Però le ultime parole
del suo commento (“Comincia o continua
a bussare a tutte le porte, prima o poi
l’occasione giusta ti capiterà”) mi hanno
fatto sorgere un quesito: ma allora, per
noi Junior, a che serve l’Associazione
Fumettisti? Non pretendo certo che siate
voi a bussare alle case editrici al mio
posto (ci mancherebbe altro!), ma crede-
vo, o meglio osavo sperare, che, se sog-
getti e sceneggiature fossero stati ritenuti
validi, qualche Senior (e stando ai nomi
apparsi sul bollettino numero 2/3, mi
sembra che ci sia solo l’imbarazzo della
scelta) mi avrebbe aiutato allo scopo di
farmi conoscere nell’ambiente. Es.: un
Senior poteva benissimo “segnalarmi” a
un editore. Un conto è che io, Pinco
Pallino, vado da un editore e gli dico:
“Soggetti e sceneggiatura sono buoni”
(parole del vostro esperto); un altro conto
è che io, sempre Pinco Pallino, vado da
un editore e gli dico: “Mi manda...
Picone”; e un altro conto ancora, ma qui
rasentiamo la fantascienza, è che lo stesso
Picone vada dal suo editore e gli dica:
“Leggi un po’ i soggetti e la sceneggiatu-
ra di questo Pinco Pallino. Secondo me
PAG.
12
E R E
Come avremmo dovuto
immaginare, molte delle
vostre lettere (in partico-
lare quelle dei soci più
giovani) sono decisa-
mente LUNGHE! Questa
volta le rimanenze di
cassa dell'associazione
hanno consentito di fare
un bollettino "doppio" e
di ospitare perciò quasi
senza tagli le vostre mis-
sive, ma non sarà sem-
pre così, perciò imparate
a essere più concisi, o
dovremo lavorare molto
più impietosamente di
forbici. In particolar
modo gli aspiranti sce-
neggiatori dovrebbero
imparare a sintetizzare
meglio i loro pensieri: gli
servirà anche nel lavoro!
merita!”. Altro es.: un Senior poteva
benissimo mettersi in contatto con me
allo scopo di avviare una sorta di collabo-
razione (TOTALMENTE GRATUITA),
inviandomi magari un suo soggetto da
sceneggiare.Se ne usciva qualcosa di vali-
do poteva proporlo al suo editore; se ne
usciva qualcosa di non-valido poteva
dirmi dove, come e cosa fare per migliora-
re. Il tutto, ripeto, GRATUITAMENTE,
perché secondo me noi Junior, per quanto
bravi o “... già a livello di pubblicabi-
lità... “ (ancora parole del vostro esperto),
necessitiamo sempre di un certo periodo
di rodaggio, o gavetta che dir si voglia. E
qui casca l’asino perché tutti ne parlano di
questa benedetta gavetta, ma nessuno si
prende la briga (o meglio la rottura) di far-
cela fare. E poi... che cosa si intende per
gavetta? Forse i metri cubi di fogli datti-
loscritti in cui ho riversato la mia pro-
rompente fantasia? Io non credo, perché la
gavetta non è un periodo di tempo trascor-
so a scrivere soggetti o sceneggiature più
disparati, ma un periodo di tempo trascor-
so, anche senza scrivere, in compagnia di
un autore di fumetti affermato, che ti dica
cosa fare o cosa non fare, che ti guidi, ti
segua e ti consigli. “E sì, perché non
basta solo la fantasia in questo mestiere,
ma ci sono anche le regole”, parole di
Ade Capone. E così ho pensato di scri-
vervi per dirvi (anzi, per dirlo soprattutto
ai Senior) che la gavetta non mi spaventa.
Sono pronto a cimentarmi con la più
dura, la più ingrata, la più gratuita delle
gavette possibili, ma voi Senior siete
disposti ad aiutarmi, a spendere un po’ del
vostro tempo, a darmi consigli, ad indi-
carmi la strada giusta, a forgiare, insieme
a me, la mia fantasia e poi a lasciarmi
andare per la mia strada? Questa è la
gavetta, secondo il mio modesto parere:
io (inteso come aspirante autore) metto la
fantasia, voi (autori affermati) la indirizza-
te giustamente. Poi... a bussare alle porte
ci vado io, non vi preoccupate! Ma questo
lo sapevo già. Non avevo certo bisogno
di iscrivermi all’associazione per saperlo!
E anche se avessi ricevuto una critica
negativa, avrei continuato lo stesso a
farlo (perché, alla fine, per scrivere qual-
cosa di valido servono anche i metri cubi
di fogli dattiloscritti che ti sei lasciato
alle spalle!). Forse sono io ad aver frainte-
so gli intenti della nostra associazione. O
forse ho soltanto bisogno di qualche delu-
cidazione in merito. Il mio timore è che
le due categorie, in cui è divisa la nostra
associazione, si trasformino in due com-
partimenti stagni, senza alcuna possibilità
di comunicazione. Anche perché, parlia-
moci chiaro, i problemi di noi Junior
(come-dove-quando-a chi rivolgersi per la
pubblicazione) potrebbero essere facil-
mente risolti grazie all’aiuto dei Senior.
Ma i Senior (sempre ammesso che un
Junior mostri qualcosa di valido) sono
disposti ad aiutarci, senza trincerarsi dietro
la solita frase fatta : “Fai la gavetta, gio-
vane!”. Altro punto: l’esclusione di noi
Junior dalle votazioni per l’elezione del
presidente. Secondo me è giusto, però
sarebbe ancora più giusto se noi Junior
eleggessimo un nostro rappresentante
(UNO!) con diritto al voto (magari rinno-
vabile in base alle stesse norme che rego-
lano l’elezione del presidente dell’associa-
zione). Le sue funzioni principali sarebbe-
ro quelle di avere un occhio di riguardo
per le problematiche che affliggono più da
vicino noi Junior e fungere magari da tra-
mite tra noi Junior e i Senior. Che ne
dite... lo apriamo un dibattito costruttivo
nello spazio de “La Piazza”? Aspetto fidu-
cioso vostre notizie.
Primo quesito: le fotocopie, è chiaro,
BALDASSARRE DI STEFANO - ROMA
sono necessarie quando l'opera dell'aspi-
rante viene realizzata in unica copia, che
sia una sceneggiatura (fatta a macchina da
scrivere di vecchio tipo) o una tavola dise-
gnata. Nel caso di sceneggiature realizzate
col computer, ripetibili in un numero
infinito di copie, va bene una normale
stampata.
Secondo quesito: bastano dodici pagine
per valutare le capacità di uno sceneggia-
tore? Sì, certo. E il fatto di riuscire o no a
scrivere una storia con un capo e una coda
che stia in 12 pagine è uno degli elementi
del giudizio. Se tu frequentassi
Lanciostory e Skorpio sapresti che fior di
autori di tutto il mondo riescono da anni a
raccontare storie bellissime in quel nume-
ro di pagine. E a volte anche solo in quat-
tro o cinque. È chiaro che se vuoi raccon-
tare "Guerra e pace", 12 pagine sono un
po' pochine, ma si possono inventare sto-
rie "ad hoc" (e la versatilità, o capacità di
adeguarsi alle richieste dell'editore, è uno
degli elementi per trovare e
mantenersi il lavoro nel
nostro settore). Inoltre,
l'Esperto che legge i vostri
lavori... deve anche vivere, e
se dovesse passare le giornate
a leggere i parti letterari di
tutti i megalomani in circola-
zione... sarebbe già morto di
fame!
Terzo quesito: gli scopi
dell'Associazione Fumettisti
sono quelli di qualsiasi asso-
ciazione professionale, cioè
cercare di risolvere i problemi
che si presentano quotidiana-
mente agli adetti della catego-
ria. Nel nostro caso: assisten-
za infortunistica, previdenzia-
le, legale (diritto d'autore,
scorrettezze editoriali ecc.). Il
fatto che l'associazione sia
aperta anche agli aspiranti (ai
quali offre l'opportunità di
conoscere in anticipo certi
problemi della categoria e
affrontarli fin dall'inizio della
professione in modo un po'
più "informato") non significa
che sia nata per risolvere i
loro problemi di accesso al
mercato del lavoro (che anche
negli altri settori, in questo periodo, non
è particolarmente florido) fornendogli
"scorciatoie". Ed è abbastanza presuntuo-
so aspettarsi che i Senior (che all'associa-
zione si sono iscritti nella speranza di
veder risolvere i PROPRI problemi!) si
mettano a disposizione degli Junior per
aiutarli a "entrare" da un editore. Per quel-
la che è la mia esperienza, disilluditi, è
più facile il contrario: chi ha un "posto"
da un editore, magari ottenuto dopo anni
di fatiche e di "lotte", è più facile che cer-
chi di scoraggiarti o "farti le scarpe" per
timore di perderlo!
Non tutti sono così, naturalmente: in que-
sto stesso numero del bollettino trovi un
annuncio di Piccininno che va proprio
nella direzione da te auspicata. E, comun-
que, anche l'associazione fa quello che
può, in questa direzione: i lavori merite-
voli (già abbastanza "professionali") rice-
vuti dal nostro Esperto vanno in un
"archivio" pronti a essere sottoposti a
autori, editori e agenzie che in vario modo
entrano in contatto con l'associazione e
sono alla ricerca di nuovi talenti.
Certamente si potrebbe fare di più, e far
funzionare l'associazione anche come una
vera e propria agenzia. Ma questo costa
(lavoro di segreteria, stampa di cataloghi
ecc.)!
Se ci sono soci interessati in numero suf-
ficiente, si possono anche organizzare ini-
ziative in questo senso. Ma non costereb-
bero solo le misere 30.000 dell'iscrizione
al' Ass. Fum.!
E, personalmente, credo che il solito
"bussare alle porte", se c'è quel pizzico di
talento necessario (e sufficiente richiesta
da parte del mercato), sia più che bastante.
Dunque, non compartimenti stagni, ma
due "momenti" della stessa professione
che comunicano nel modo più naturale:
quando si trova un lavoro, si entra a far
parte dellla categoria Senior, con i suoi
pregi e i suoi problemi. Punto e basta.
Quanto all'elezione di un rappresentante
degli Junior, non so bene a cosa servireb-
be, visto che i rappresentanti si limitano
a organizzare il lavoro dell'associazione, e
che per far sentire la vostra voce (come
dimostrano queste pagine) c'è il bolletti-
no. Nulla vi impedisce poi di organizzarvi
tra di voi per ulteriori iniziative, grazie ai
Punti d'Incontro, agli annunci ecc.
E con quale criterio, poi, gli Junior
dovrebbero scegliere a rappresentarli un
"emerito sconosciuto" come loro? Gli
aspiranti non hanno bisogno di santi in
paradiso o rappresentanti, ma di capacità e
lavori da far vedere.
Gentili Signori, vorrei porvi un paio di
GLOBETROTTER
domande a cui spero vorrete gentilmente
rispondere: 1) anche se sono iscritto alla
categoria Senior sono un disegnatore
disoccupato. Finora ho pubblicato su
alcuni giornali locali in Italia (a
Benevento) e ad Oxford, dove risiedo. Non
mi sogno di scrivervi come sono arrivato
in Inghilterra, ma posso dirvi che quello
che ho trovato qui è piuttosto deludente.
Le pubblicazioni sono pochissime, potrei
dire che qui il fumetto in edicola è
inesistente... è vero, ci sono i
“comics shop”, ma lì è tutto
Marvel, DC e (purtroppo) Manga.
Comunque oggi, dopo un anno e
mezzo, sono pronto e ambientato
per cercare quello che questo picco-
lo mercato ha da offrire. Potreste
darmi qualche consiglio e/o indi-
rizzo (oltre i fumetti mi interesse-
rebbe l’animazione... ma qualsiasi
cosa mi va bene, basta che abbia a
che fare col disegno); 2) potreste
delinearmi qual è l’attuale quadro
dei comics in Usa. C’è lavoro? E
se sì, dove? Come fare? Ho la pos-
sibilità di andare negli States come
di tornare in Italia (o di restare in
Inghilterra): devo fare una scelta e
devo farla prima della prossima
estate... Ho 26 anni, sono sposato
e sono un bravo disegnatore, senza
problemi riguardo i vari stili.
Cordiali saluti.
Sorry! Purtroppo non possiamo
DUILIO CUSANI - OXFORD
esserti di molto aiuto: non cono-
sciamo a sufficienza i mercati este-
ri, se non quanto basta per dirti
che, probabilmente, "tutto il
mondo è paese". Nel senso che l'u-
nica cosa da fare è presentare agli
PAG.
13
editori del posto, dove ce ne sono, lavori
in linea con la loro produzione abituale.
O progetti talmente convincenti da spin-
gerli a tentare strade inedite. Quando il
disegno è buono (i C a s t e l l i n i e i
Rinaldi, recentemente entrati a far parte
della grande famiglia Marvel, lo dimostra-
no) non ci sono problemi di lingua o di
nazionalità che tengano. Dunque, dopo
averti detto che, a quanto ci risulta, i mer-
cati che tirano di più attualmente sono
l'America e l'Italia, possiamo solo consi-
gliarti di armarti della tua cartellina o del
tuo "book" e cominciare a bussare a tutte
le porte che trovi. E augurarti buona for-
tuna.
Caro, misterioso interlocutore,
UN CATTIVO SOGGETTO
vorrei farti alcune domande. 1) Ho spedito
alla Bonelli un soggetto di Dylan Dog
che mi pareva abbastanza originale (anche
se la storia è complicata e la maniera in
cui l’ho scritto, forse, non riesce a rendere
appieno l’idea), eppure, molto cortese-
mente, B o n e l l i mi ha scritto dicendo
che, pur presentando alcuni spunti interes-
santi, non raggiunge gli standard da loro
richiesti e che, inoltre, disponendo di vali-
di sceneggiatori, non sono alla ricerca di
nuovi soggetti. Allora mi (ti) chiedo: la
qualità è realmente bassa, oppure il mio
errore è stato quello di non allegare al
soggetto almeno uno stralcio di sceneg-
giatura, in modo da far giudicare la mia
capacità di arrivare a quello che è il pro-
dotto finale di uno scrittore? E ancora: nei
precedenti giudizi mi avevi suggerito di
mandare il mio materiale alla Bonelli, ma
come si sposa il tuo consiglio con la loro
affermazione, di non essere alla ricerca di
nuovi soggetti? Oppure è una frase di
prammatica che usano per non essere
inondati dalle idee dei lettori?
2) Un po’ di tempo fa ebbi la fortuna di
parlare con il gentilissimo C l a u d i o
Castellini, il quale mi disse che il modo
migliore per farsi conoscere è quello di
recarsi alle varie mostre portandosi
appresso il proprio materiale. Certamente
a marzo andrò a Lucca (potremo così
conoscerci), ma nel bailamme delle fiere
si trova veramente un’anima buona dispo-
sta a concentrarsi quanto basta per leggere
delle sceneggiature e, soprattutto, a giudi-
carle con mente serena? O è un consiglio
che vale solo per i disegnatori? 3) Mi è
capitato spesso di leggere che un soggetto
deve raccontare in maniera concisa una
storia. Ma quanto concisa? Voglio dire:
quando penso una storia, e quindi scrivo
un soggetto, immagino già i numerosi,
piccoli episodi che comporranno la sce-
neggiatura quindi la lunghezza del sogget-
to è commisurata a quella della sceneggia-
tura. Solo omettendo le singole scene e
descrivendo uno scarno plot si può ridurre
il soggetto. Ma allora quest’ultimo perde-
rebbe la sua funzione principale che è
PAG.
14
quella di guidarmi, passo dopo passo,
durante la stesura della sceneggiatura,
acquistando l’unica funzione di far cono-
scere la storia all’editore.
Con la remota speranza di poter modifica-
re, un giorno, la mia posizione di socio
da Junior a Senior, ti saluto.
Ovviamente da queste colonne e dai
LEONARDO PILARA - PALERMO
foglietti dei giudizi del nostro Esperto
non possono venire che consigli... a
rischio! Le esigenze delle case editrici
cambiano nel tempo, e lo stesso editore
può essere oggi famelicamente a caccia di
autori e domani lasciarne a casa un bel
numero di quelli che già lavorano per lui.
I tentativi sono tutti da fare sulla propria
pelle! È certo che spedire soggetti senza
almeno quattro o cinque pagine di relativa
sceneggiatura non consente all'editore di
farsi un'idea del valore di chi si propone,
dunque hai indubbiamente sbagliato.
Inoltre, i soggetti da presentare alle reda-
zioni sono proprio quello "scarno plot"
che dici tu, mentre quello che fai tu è
piuttosto la "scaletta", fase successiva di
elaborazione del soggetto ad uso DEL-
L'AUTORE.
Presentarsi alle mostre non sempre è red-
ditizio neppure per i disegnatori, ancor
meno per gli sceneggiatori: NESSUNO
ha il tempo e la tranquillità di leggere
soggetti e sceneggiature in una di quelle
bolge che sono le mostre. Al massimo,
se hai delle copie da lasciare, se le porte-
ranno a casa. Ma allora tanto valeva spe-
dirle per posta! Dunque il mio consiglio,
se vai alle mostre, è di cercare sceneggia-
tori e redattori ma solo per fare conoscen-
za, chiedere informazioni e consigli e, al
massimo, lasciare il proprio biglietto da
visita e poi spedirgli il lavoro in redazio-
ne. Gli editori che hanno bisogno di auto-
ri COMUNQUE controllano i materiali
che arrivano. E quelli decenti, anche in
assenza di necessità momentanee, vengo-
no conservati in archivio in attesa dell'oc-
casione buona. Dunque ritenta ancora.
Partire è sempre difficile, purtroppo!
Per l’Associazione Fumettisti:
SENZA VINCOLI
SUL COPYRIGHT
noi partiamo da due punti differenti. Voi
avete già pubblicato, io ancora no. Voi
fate del mercato, io no. Voi volete rima-
nere all’interno del business, io no.
Quindi per voi possono essere giustissi-
me le lotte per l’acquisizione dei diritti
d’autore, per me un po’ meno.
Nonostante tutto c’è un punto in comune
e sta nel fatto che l’opera è e deve essere
dell’autore e non dell’editore e sia le sce-
neggiature che i disegni originali devono
ritornare all’artista. Sono contro tutte le
persone, dagli editori ai disegnatori, ai tra-
duttori che non restituiscono i fumetti per
piratarli per far soldi, ma non condanno
dei ragazzi che per amore verso i komix li
pubblicano illegalmente, soprattutto se
sono opere che vale la pena leggere e che
non si trovano sul mercato italiano, tipo
Cerebus, Bone ecc. È altresì ingiusto,
anche se lo meriterebbero per l’elevato
costo dei volumi, piratare autori famosis-
simi quali P r a t t, G i a r d i n o ecc.
Comunque sia è illogico e ingiusto verso
chi si sbatte, anche a costo di rimetterci,
per pubblicare qualcosa di nuovo. A que-
sto punto bisogna eseguire una distinzio-
ne tra 3 diverse tipologie di autori di
fumetti: alla prima appartiene chi vuole
esprimere le proprie idee senza imposizio-
ni, senza specularci; alla seconda chi ha
delle idee e le vuole tirare fuori, ma vuole
anche guadagnarci; alla terza si trova lo
speculatore che non crea niente di nuovo e
copia pedissequamente modelli preesisten-
ti. Io mi schiero decisamente con la prima
classe, ma non condanno la seconda, se il
guadagno non diventa speculazione sel-
vaggia, ma serve a mantenere un tenore di
vita accettabile. La terza non dovrebbe
avere voce in capitolo, ma nel mondo del
fumetto rappresenta, purtroppo, la parte
più ampia. Mi sono allineato alla prima
classe perché non voglio avere imposizio-
ni esterne per poter esprimere ciò che ho
dentro e voglio stare al di fuori del merca-
to fino a quando mi sarà possibile soprav-
vivere, dato che non vivo nell’oro e nean-
che voglio navigarci. Ciò comporta che
quando io realizzerò un’opera non la
coprirò mai con il copyright, ma la
potranno usare tutti previo avviso,
comunque sia la riproduzione non sarà
possibile al di fuori del circuito alternati-
vo, a meno che non si realizzi un’edizione
accessibile a tutti, dal costo contenuto per
poter diffondere meglio le mie idee. Ora
tutti quelli che appartengono alla prima
fascia ragionano come me, quindi noi non
pirateremo mai opere come quelle sopra
esposte (Giardino). Ciò sta a indicare
come in futuro il discorso sul copyright
possa concludersi con un secco no allo
stesso. Tuttavia nel mondo, soprattutto in
quello dei fumetti, ci sono rapaci avidi di
denaro che hanno inventato ed escogitano
i più beceri stratagemmi per guadagnare
A N N U N C I
ancora di più: contratti capestro, ritiro
degli originali, lavori sugli stessi, edizio-
ni pirata ecc. Queste persone vanno com-
battute, insieme alla SIAE, mafia legaliz-
• SONO UN ASPIRANTE SCE- to. Gli interessati possono rivol-
zata dall’uso del copyright. Tutto ciò
vuole essere un monito che vi rivolgo
NEGGIATORE e vorrei conoscere gersi a:

perché, in sede di dibattito sul diritto

disegnatori/disegnatrici possibil- Antitox

d’autore, non venga ignorata tutta quella

mente della mia zona. Via Andrea Doria, 17
parte di komix underground che rappresen-
Il mio nome e indirizzo sono: 20124 Milano
ta la parte più viva dell’editoria a fumetti,
Stefano Ratti
che in blocco sta boicottando il
• VORREI METTERMI IN CON-
copyright. Anche se, nel caso un grande
Via S. Miro, 3

editore volesse speculare sui nostri fumet-

22020 Suello (CO) TATTO con altri associati che abi-

ti liberi, saremo i primi a lottare con tutti

tano dalle mie parti, disegnatori
i mezzi.
• LA REDAZIONE DI ANTITOX e sceneggiatori, interessati a col-
SULLA COMICS CODE AUTHO-
cerca disegnatori e vignettisti laborare a una fanzine. Gli inte-
RITY
disposti a inviare loro lavori in ressati possono scrivere a:
Ciò che è successo a Intrepido, accusato
da un’associazione di genitori di presenta-
favore della lotta alla droga e Emanuele Di Giorgi

re fumetti osceni, è esemplare di quanto

all’Aids onde pubblicare uno Via degli Ernici, 30

siano ancora forti, in Italia, i benpensanti.

speciale a fumetti sull’argomen- 04100 Latina
È incredibile che ancora ci siano delle per-
sone che condannano i fumetti e lasciano
impunita la Tv che ci propina ogni gior-
no centinaia di ore di turpiloqui, scemenze
SPECIALE • SPECIALE • SPECIALE • SPECIALE
e chissà che altro. Forse, anzi sicuramen-
te, la maggior parte dei fumetti presentati
da Intrepido non valgono niente e allora
semplicemente non leggiamoli, facciamo
UN PROGETTO PER GLI ESORDIENTI
morire la rivista, senza però attaccare il
mondo dei fumetti, soprattutto se non si
conosce. Ogni lettore deve essere respon-
IL PROGETTO THRASH è un’esercitazione professionale gui-
sabile e consapevole delle sue scelte, non
data: un pool di professionisti ha creato dei personaggi
può essere guidato dall’esterno. È inutile, per un serial supererostico ideato da Giuliano Piccininno,
anzi dannoso, creare una struttura simile
alla Comics Code Authority. Perché
da proporre a dei disegnatori esordienti. Il tutto senza
voler dare uno schema entro cui muover-
finalità di lucro.
si? Perché limitare la libertà degli autori?
È inconcepibile. Purtroppo oggi si vuole
Raccogliendo il meglio di queste esperienze crediamo di
regolare tutto, ignorando che in questo
poter giungere a un prodotto pubblicabile: se la qualità
modo ci limitiamo. Poi non ci nascondia-
della serie risulterà interessante sarà proposta, a condi-
mo: il mondo non è bellissimo, ci sono i
problemi, alcuni esprimono il loro modo
zioni tutte da stabilire, ad alcuni editori.
di vedere ideale, altri scendono all’inferno
Nel caso che questi contatti (già in corso) non dovessero
per poi assurgere al paradiso. Perché limi- concretizzarsi, la Tornado Press pubblicherebbe comun-
tarci? que il tutto.
La tua posizione "rivoluzionaria", finché
EMANUELE DI GIORGI - LATINA Riassumiamo i possibili vantaggi: i giovani autori benefi-
non lede i diritti di altre persone, è legitti- ceranno di un severo giudizio sui loro lavori, ricevendo
ma come tutte le scelte di questo mondo.
Noi dubitiamo molto che si arrivi a un'e-
utili consigli per migliorarli; potranno essere pubblicati
liminazione del copyright. E non lo vor-
dalla Tornado Press facendosi così conoscere nell’ambien-
remmo nemmeno. Comunque, non per te e, magari, potranno fare il “gran salto” verso l’ago-
volerti "smontare" a tutti i costi, ma le
tue idee hanno già provato ad attuarle
gnato professioni-
negli anni Sessanta, e poi nei Settanta...
smo.
ma di chi ci ha provato (Max Capa tra
gli altri), si è perso anche il ricordo o
quasi. Comunque, auguri: chi paga in
Gli interessati posso-
prima persona le sue scelte è sempre no inviare la docu-
degno di rispetto.
Quanto all'ipotesi di una Comics Code
mentazione a:
Authority all'italiana, se ne parla in altra
Giuliano Piccininno
parte del bollettino: il dibattito è aperto. via Gasdotto, 33/A
36078 Valdagno (VI)

PAG.
15
PUNTI D'INCONTRO DEI FUMETTISTI PERCHÉ UN
(SEGUE DA PAG. 1)
BOLLETTINO

questa direzione lo faremo se

risponderete tutti al piccolo
questionario che alleghiamo al
modulo di reiscrizione contenu-
to in questo numero. Sappiamo
che si tratterà inevitabilmente
di un'indagine parzialissima,
ma vi preghiamo ugualmente di
non sottovalutarla e di spendere
dieci minuti del vostro tempo
per darci le risposte che vi chie-
diamo: se non cominciamo a
conoscerci meglio, rischiamo di
girare in tondo per chissà quan-
to tempo senza concludere nien-
te. Vi invitiamo anche a parteci-
pare ai dibattiti che nascono
sulle pagine del bollettino: è
necessario conoscere il parere
del maggior numero possibile di
associati, per poter studiare
L'Associazione è appena nata, e avere una sede a Milano e un bollettino strategie e iniziative per miglio-
rare la nostra condizione (che
è già qualcosa, ma per crescere veramente dovrà radicarsi nel territorio, d'altronde, come potrete leggere
dovranno cioè crearsi tutta una serie di iniziative locali, dei Punti in altra parte della rivista, non
d'Incontro. Niente di speciale o di dispendioso, solo un posto dove poter- è poi tanto peggiore di altre, in
si riunire di tanto in tanto coi colleghi: il salotto di casa propria, un gara- questo momento). Se per qual-
ge, un angolo appartato di un bar "amico"... l'importante è cominciare a che motivo avete timore a
incontrarsi, per parlare dei problemi reciproci, per passarsi delle dritte esporvi (l'ambiente è piccolo e
sui negozi "giusti" di articoli tecnici da disegno e, perché no, per inven- gli addetti ai lavori spesso
tarsi dei lavori insieme. suscettibili, lo sappiamo) potete
Chi riesce a trovare un posto dove potersi incontrare, un P UNTO firmare con il vostro numero di
D 'I NCONTRO PER I F UMETTISTI , ce lo comunichi: P ROFESSIONE tessera: vi garantiamo la massi-
FUMETTISTA passerà la notizia a tutti soci, Junior e Senior, così che quelli ma discrezione, da parte nostra!
della stessa zona possano mettersi in contatto con l'intraprendente asso- Detto questo, l'invito è ovvia-
mente a rinnovare l'adesione
ciato. Al lavoro: i fumettisti hanno bisogno di uno, dieci, cento Punti per il nuovo anno (già iniziato)
d'Incontro! e, per coloro che ne hanno dirit-
to (cioè i Senior), a votare per
l'elezione dei rappresentanti
dell'associazione; la scelta è
limitata (la colpa non è nostra:
INDIRIZZI • INDIRIZZI • INDIRIZZI • INDIRIZZI

la scheda per candidarsi l'ab-

biamo mandata a tutti), ma è
A LA SPEZIA, presso la libreria specializzata Comic Land, esiste da
importante che comunque ci
oltre un anno un Punto d’Incontro per Fumettisti (P.I.F.) e aspiranti tali.
sia. Auguri a tutti per un felice
Crediamo che la nostra iniziativa sia utilissima e per questo mettiamo
1995!
a disposizione di tutti gli interessati il nostro indirizzo:
Comic Land - Via Giulio Della Torre, 7 - 19100 La Spezia

Professione FUMETTISTA
Pubblicazione realizzata da NED 50 (Milano)
per conto dell'ASSOCIAZIONE F UMETTISTI e riservata ai soci

Stampato da: EUROSTAMPA - Fizzonasco di Pieve Emanuele - MI

Le immagini che corredano il notiziario sono di
Giuliano Piccininno (pagg. 1/15) e Luigi Simeoni (pag. 16)
e sono state utilizzateper gentile concessione degli associati , che ne detengono tutti i diritti.
Il nostro indirizzo è: ASSOCIAZIONE FUMETTISTI, via Berna11/4, 20147 Milano
Il nostro numero di telefono e fax è: 02/48.300.386
PAG.
16