Trattato Di Musica

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in
2013
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TRATTATO
D
MUSICA
SECONDO LA VERA SCIENZA
DELL'
IN
ARMONIA.
PADOVA, MDCCLIV.
Nella Stamperia del Seminario.
Appreffo Giovanni Manfr.
CON LICENZA DE SUPERIORI, E
PRIVILEGIO.
DECIO AGOSTINO TRENTO

All'erudito, e cortefe Leggitore
fp|il> che
I
agli
il
pi delle voice fuole accadere
uomini di
e tener diepenfavano, fuc-
adoperarti,
ero a quello a che meno

cede a me in oggi, che diftratto dagli
51 ftudj per il tenor delle cofe mie , pur
efpormi agli occhi dei Letterati in atto di
!
devo
un Libro di nuovo , e grave argomento. Quello Libro egli un parto del virtuofifprefentar
loro
fimo Signor Giufeppe Tartini il quale volendo grazioiamente condifeendere a me, eh' era vogliofo di
faper 1' origine, e la feienza pi toflo che la pratica della Mufica, fi adoperato in eftendere quello
Trattato, il quale per la novit del metodo, e per
la fceltezza delle cognizioni, fupera di gran lunga
ogni attentato pi vivo di qualunque ricerca , eh*
,
io gli abbia
mai
fatta fra i noftri privati tratteni-
Imperciocch ficcome Egli tutto immerfo

nello invefligare , e nello feorrere da capo a fondo
menti
Scienza ffico-armonica \ cos non pu a meno

che di quella pi affai non tratti che della Mufica , piccolo micelio bench deliziofo, derivante da
quella gran fonte
In quello modo per Ei ci ha
forniti di un bene ridondante cos , che io capace
non fono di goderne appieno e quindi mi trovo
condotto alia dura neceifit di patire la taccia di
îconofeente verfo di Lui, o d' invidiofo e d'ingiula
ri
fio
fio cogli
nomini
eruditi
quando amaffi meglio di
lafciar anzi perire tal bene nella obblivione, che di

parteciparlo a coloro, che fapranno goderne pi di
me a faziet . Quanto a Lui , che per modeftia fomma fi fempre gagliardamente commoffo al folo
cenno di voler io mettere in luce quefto fuo dono, fo eh* Ei non riceve per un tratto di gratitudine la risoluzione di ufare come di cofa mia , di
quefti fuoi Scritti; ma quanto al tenerli occulti, e
privar cos il Pubblico di quefto vantaggio , tolga
Iddio da me tal penftere, eh' io ftimo indegno d*
ogni uomo onefto. Io per a Voi li prefento, correfe , ed erudito Leggitore , che ne farete pi degno estimatore di me : e la offerta poi fi far degna di Voi , f vi compiacerete di leggerne il con-
tenuto con matura ponderazione. N mi opponefte

gi di non fendi voi paffione o diletto alcuno per
Muftca, o di non intenderla baftevolmente-, che

mal mi opporrefte
poich fol tanto che vogliate
voi rifalire alcun poco verfo F origine di lei , trovarete una fonte di cognizioni filofofiche non volgari viva perenne inefaufta. Da quefta preziofa fonte derivano fempre le dimoftrazioni, e le verit filofofiche onde ha felicemente afperfo quefto Trattato il noftro Autore
Leggetelo dunque di buon animo attentamente che di quefta mia afferzione
la
vi trovarete
s prefto perfuafo, come dei rari talendi Lui fi tofto perfuafa qualunque perfona erudita y ch'abbia avuta occafione di praticarlo familiarmente. E f nel leggerlo Ei vi reca piacere, vi
prego di ci fedamente , che mi aggiungiate col
giudicio voftro, e col voftro applaufo tanto di conto y eh' io mi tenga pago di aver tratto un gior-
ti
no
uomo
ad onta cT ogni fua difefa , dal

nafcofto filenzio , ove una troppo rigida modeftia
11 che certo , quando
lo vuol giacente , e fepolto
fi prenda la cofa in fomma , dovr valermi per un
no
queft*
teftimonio di riconofcenza , e di affetto verfo di

Lui y che amo affai da gran tempo e da cui fom,
fento effere amato. Quefto fi il mio

intendimento nel pubblicare quefto Trattato; e intendo in oltre di atteftare al Mondo tutto , che f
io non fono fornito a dovere di Lettere , riverifco
per profondamente chiunque fia fornito di Let-
mamente mi
Riverifco perci anerudizione , e dottrina

cora Voi, Lettore erudito e cortefe , e vi delidero
ogni maggiore felicit.
tere
GI
GIUSEPPE
T A R T
NOBILE SIC CONTE
JL
DECIO AGOSTINO TRENTO

O
finalmente
comando quanto
lei
difcorfo
due ragioni
in diverfi
teorica,
ficale
to
fcritto
fi
tra
feconda
noi
di
il
variamente
tempi fopra V Armonia Mu-
e pratica
Neil' obbedirla
La prima
con ordine
mi
particolar fuo
fon
dilet-
compiaciuto
per
, che nel fecondare quello fuo

defideria, vengo ad efercitare quella doppia legge di rifpetto
ma
amore
di
nel
che
le
cafo prefente
fi
profeflb
fi
La
feconda
di dover
quella
fignificantif-
ripaflare
con;
tutta la
maggior rifleffione quelle difpute, che tra noi fono

occorfe nel trattare in voce quella materia . Il di lei inge-
gno veramente profondo, e fiftematico non capace di acquietarfi ad una ragione fingolare, feparata da quella catena di ragioni, che conducono per forza a que' tali principi
primi, fopra de' quali certamente non
pofTa aflegnarfi altro

principio. Io pur troppo ne ho la prova a mie fpefe; con-
nuovo quanto le ho confeffato altre volte, che

per rifponder adeguatamente alle di lei obbiezioni fempre
gravimme, e fempre fiftematiche , ho dovuto penfar molto.
fettandole
di
Ora fiamo
di
trattar
nel
meco
cafo
alle
flrette
difcorfivamente quello
gno
di
fludio
rie;
in
fomma
Pu
darfi beniffimo,
Ella
fi
compiaciuta
fogge tto fenza impe-
metodico, fenza ordine di tempo, e di mateper fuo diletto, e non per fua occupazione
che molte volte Ella non abbia avvertito
ingegno
prontiffimo
fia
telligenza
memoria non
e la fua
nientedimeno
perch febben
e opposizioni;
difficolta,
tito a tutte le
talora
facile
il
il
fuo
fia
che in-
divertire
altrove
mente; e quefto fviamento bench dipenda per lo pi da

circoftanze eftrinfeche , pu tanto e tanto far s , che a tutto
con efattezza. non fi pofTa avvertire Quante volte fono flati
la
interrotti
mai
noftri difcorfi
li
ripigliati,
occhi
fotto gli
da fue
confumati
il
Ora
tereffe
fuo giudicio
il
1/ ordine prefo
f
nella
com' Ella vedr
della
trattato
e ordinato.
cofa alcuna dalla confideraziofentir
che per
me
con piacere
e con in-
momento fommo
di
efpofizione del Trattato
Ho
fenza averli
mi compiacio di porle
Lo leggera a
io
fiftema intiero,
fuo comodo ; non le sfuggir

ne ; ed io ritornato in Citta
e affari
vifite,
nafce
feparato da queft' ordine
dalle co-
breve
il
Scienza Aritmetica, acci ella porla rivederlo,
e tenerfelo pronto
al
bifogno.
Il
quefta Scienza,
pi di
di
fuperfuo prefenuna minima parte

temente Le mantengo fedelmente il patto di non attendere
all' erudizioni , e le giuro di non aver durato fatica nel man-
di
cui
trattato
il
tenerglielo con tutta efattezza.
fendere
ila
alle
minime
Ho
particolarit
creduto inutil cofa

dell'
Armonia
di-
il
pratica
contrappunto. -Le avrei fatto torto fapendo io per prova
quali
da una
quanti corollarj ella fappia legittimamente dedurre
ficura
in quefto trattato non altro

del fiftema
tivi,
non
lafci
alla
di
fue
foftanza
ni; e tale, f non

.
Non mi
fifici
parti integrali
luogo veruno di aggiungere
lui
comando
fi
il
muficale dedotto da principj
conftituito dalle
mio proponimento
che formare uno fcheletro
propofizione. Oltre di che
in
tal
dimoftra-
modo, che
o levare cofa alcuna
febben vi refta luogo a molte deduzio-
m'inganno,
flato
il
fuo defderio
fon poi potuto difendere da un
rifo
fmo-
derato cagionatomi dal primo penfiero venutomi in capo di

fcrivere
ilj
trattato prefente
in
iftile
piuttofto colto,
che pia-
no
no. Buona forte, che non vi ho alloggiato. Lo ftile baffo, non che piano; e cos'i va bene, perch cos ella vede,
che ferivo di cuore , e non di tetta . In iomma io ho fatto
il
fidero
meglio, che ho potuto, e faputo per obbedirla, e dedi
cuore
di. effervi
riuicito.
TRAT*
TRATTATO PREMESSO.
Hi E L
breve preferite trattato
perazioni di
le
ragioni
piccola parte della Scienza
le comuni o
fmmare, fottrarre, moltiplicar , e divider
L' immediato , e profiimo fondamento di
aritmetica antica
fi
fuppongono cognite
dipende dalla dimoftrazione affegnata nel

terzo Capitolo, Propofizione fefta, Figura VI, per dimoftrare , che nella feftupla fi trova periodo, e compi-
quefta parte
armonico fiftema in forza de' quatprincipio primo univerfale del

mezzi di qualunque rafftema
Di confeni comune efTendo quattro
gione, armonico, geometrico, aritmetico, contrarmonico; Per dimoftrazione comune dar la dupla 120, o, efTendo il mezzo armonico 80, l'a-
mento
della
tro mezzi
.
eftenfione integrale dell'
della
ragion
dupla
dimoftrata
90, il contrarmonico 100 , e nella fpraccennata dimoftrazione -rifultando oltre i tre affegnati un altro mezzo , eh' 84 ; f fono veMa dati li
far vero mezzo anco il quarto
ri mezzi li tre affegnati
tre mezzi , armonico
aritmetico, contrarmonico, non vi manca f non
geometrico, che manil geometrico. Dunque il rifultato 84 il mezzo
ca: molto pi perch rifulta tra il mezzo armonico 80, e aritmetico p.
Non efTendo 84 n latino, n l' altro de' due mezzi fuddetti , e rifultando dimoftrativamente tra li medefimi , dentro de' quali deve trovarli
il mezzo geometrico, far 84 il mezzo geometrico rifpettivo all' armonico fiftenia; qual mezzo ridotto con li fuoi eftremi relativi 120, do, a
numeri primi, io, 7,5. Di quello tal mezzo, come geometrico, non
fi ha , n pu averfi idea
perch contro la definizione , e intelligen,
za comune. S' intende, e definifee, che il mezzo geometrico fia quello,
ritmetico
le
TR^TTvfTO DI MUSIC**.
2
di
le
differenze fono tra loro in ragione eguale alla
cui
ta degli eftremi
Dato i, 2, 4, faranno
ragione dimida-
1,2. Dunque
differenze
le
in ragione eguale alla ragion
4.
Ma
5, 7, io,
dati
la
dimidiata, 1 , 2, e 2, 4 degli eftremi 1,

ragion formata dalle differenze 2, 3, non
eguale alla ragione 5, 7, n alla ragione 7, io degli eftremi 5, 10/

n lo pu effere, perch 5, 7* 7, io non fono ragioni eguali tra loro. Dunque 7 non , n pu effer mezzo geometrico
condo la definizione, e intelligenza comune.
Tutto vero dimoftrativarnente j anzi ( per corollario
metrico moltiplicato in f fteffo dovendo produrre quanto
loro, chiaro, che moltiplicato
tiplicati tra
5, io,
tra
mezzo
il
fe-
geo-
eftremi mol-
gli
in f fteffo producendo 45?,
non pu effer 7 mezzo

,
geometrico fecondo la definizione , e intelligenza comune . Oltredich
cofa nota, che quando nel numero aritmetico comune non vi fia la ragione duplicata., come 1, 4 ragion duplicata di 1, 2; cos 4, 9 ragion duplicata di 4, 6 ec. , inaffegnabile il mezzo geometrico in nu5, io,
e gli eftremi
loro producendo 50
tra
mero
razionale
effendo
piti
lunque ragione femplice

zo geometrico rifpettivo
le col
numero razionale,
afoma
che proporzione,
comporta
della
quantit
irrazionale
di
folamente affegnabile
per
mez-
il
inaffegnabi-
e dimoftrabile
qua-
che data
aritmetica
ferie
per
li-
nea..
Dopo
aver tuttoci accordato
Scienza Geometrica
alla
cofa debba accordarfi alla Scienza armonica, a cui quello
deve indagare
fi
mezzo
appartiene,
e da cui dimoftrativarnente dedotto. Per conofcer la fua natura neceffa-
Dati li tre termini 5

.
dati a ragguaglio di converfione di
ria la fua analif
7, io
io, 14,
de' quali fono differenze

che
2,3;
7 fomma di 3 , 4
dalle due differenze 2.
3 il riiultato
Ma
per eguale a 5
io,
Dunque
mini del
de' quali
fono differenze 2
fommate
la
mezzo 7,
e a
formazione de' due numeri
la
le
ragion
due ragioni formate

fubdupla, 6, 12, e
due ragioni integranti
del
7, 14, eftremi
5,7
la
fomma
mez-
de' ter-
dupla; cio fefquialtera 3, 2, 2
la
fef-
fomma "5"
4
3, 3;
fomma ~f
quiterza
12
eftremi del
......
zo io
mezzo negli eftremi li tre termini 7,

3, 4, fi rileva, che 5 fomma di
e.
ci in genere di principio
primo. Rifpetto a que-
certo,
fio principio
che 5 relativo
relativo alla ragion .fefqui terza

te
formano
la
dupla
cos
5,7,
alla
devono
ragion fefquialtera
come
effer
pla. Si deve dunque efaminare di qual natura
Dati
li
tre
termini, 5, 7,
io,
3, 2; 7
fomma-
quelle due ragioni
termini
fia
relativi
alla du-
quella relazione.
formata una ferie, o
fia
progreflio-
ne
TR<ATTvfTO DI MUSICA.
ne per
ti
fomma
modo
nel
feguente per eftremi dupli, 5,
ad una linea divifa in dieci parti eguali
,,
io ragguaglia-
,-
1.
J-O
r
12, 17, 24 ragguagliati
12 17
19 41 58
70
ragguagliati alla fteffa linea divifa in parti
140
5?$?
Si trova, che
pam 24
alla fteffa linea divifa in
140
ragguagliati alla ftefia linea divifa in parti
prodotto
il
58
7, come mezzo geometrico
di
ec.
fubdu-
della
5, io, moltiplicato in f fteffo, manca dal prodotto degli eftremi 5,

io, moltiplicati tra loro della ragione differenziale 4$?, 50. Che il prodotto di 17, come mezzo geometrico della fuhdupla 12, 24, moltiplicato in f fteffo , eccede il prodotto degli eftremi 12, 24 moltiplicati tra
loro della ragione differenziale 285?, 288. Dunque in molto minor differenza di 457, 50. Che il prodotto di 41 , come mezzo geometrico delpla
manca dal prodotto degli

58, moltiplicato in f fteffo
moltiplicati
tra
loro
differenziale id8i ,
della
ragione
58,
29,
1^82. Dunque in differenza molto minore di 288, 285?. Che il prodotto di 90, come mezzo geometrico della fubdupla 70, 140, moltiplicato
in f fteffo,. eecede il prodotto degli eftremi 70, 140, moltiplicati tra
{oro della ragione differenziale 9801
9800. Dunque indifferenza molto
minore di 1682, i<58i.- Ma la progreflione infinita
e in infinito
va fempre piti approdi mando il prodotto del mezzo
come geometrico,
al prodotto degli eftremi
Dunque tal mezzo di natura geometrica in
la
fubdupla 25?
eftremi
fi.
genere
confeguenza geometrica la fua relazione agli eftremi

Della ftefia natura faranno le rifpetjive differenze
che procedono dalla
prima pofizione de' due termini' 5, 7.
,
e per
12.
differenze
Ma
24.
17.
,,
pi. Dati
li
4T.
"25?.
12.
7.
5.
ftefli
tre
58.
z<?.
$*\7
7X\
io,
4P>- 5>
>
140.
99.
ec.
41.
io, formanti per moltiplica

7 e dedotto il mezzo a-
termini 5, 7,
la proporzion dupla geometrica difcreta
35
70.
17.
ntmetico
tra
plicando
il
identica
li
mezzo,,
gi
alla
moltiplica
due mezzi 49
di
gli
dedotta
70
\S
eftremi
in
99
99 /\. i4
dupla someUrica. difcreta.
'
49 2
70, 99
50,. far
j
minor
y in
,
differenza
e dedotto
il
numeri
intieri
140. Dunque
eli
mezzo
tutte
Ma
aritmetico
du-
pofizione
la
dafca
tra
li
due
O^JO. <?8O0, o8oi.. 13.8O
mez-
t Riattato di
musica.
far p8oo: a:; duplicati i tre termini 6930', 9800:2 r

13860, ig<5oi 27720, il prodotto del mezzo ipdoi molf fterfo far 38410^201; degli eftremi 1380, 27720 mol-
mezzi ^8oo, 0801,.
J380,
in
tiplicato in
tiplicati
3841^9200
tra loro far
differenza completa
della unit in ci-
nove. Dunque natura di mezzo geometrico in genere. Ma non eguaglia mai nel fuo prodotto o per. eccello , o per diffetto della unit il prodotto degli eftremi^ ed formato col numero razionale,. Dunque in ifpecie fi deve chiamare, e definire mezzo geometrico razionale incompleto
a differenza del mezzo geometrico irrazionale completo , crr il mezzo
fecondo la intelligenza comune.
i
di cuiData dunque qualfivoglia proporzione geometrica, difcreta
mezzi fiano tra loro in differenza di unit, il mezzo aritmetico tra quelli due mezzi far il mezzo geometrico razionale incomplto della ragione rifpettiva degli eritemi ; e quefto nel fuo prodotto ecceder della unit il prodotto degli eftremi fenzach mai vi fiano, n poflano mai effervi frazioni
Indi un comodo infinito per 1' affegnazione delle radici di.
qualunque ragione in numeri razionali e per la minorazione dell' ecceffo, o difetto delle radici in progreffione infinita. Perch volendoti per efre
,.
,.
fempio
affegnare-
della
radici
le
ragione, fbfelquialtera
2,3,
ridotta la
1
ragione a proporzione geometrica difcreta. in 20, 24, 25 , 30, far 24:2.

il mezzo aritmetico
tra i due mezzi 24, 25, Duplicati eftremi, e mez-
zo
in
40, 49, 60, faranno 40, 49;

2, 3 , con 1' ecceffo della
della ragione
40
49
40
49.
1600
2401
loco, 2400, eguali
s.
prodotto, di
nel
radici
49. Per
Ma
che'
renza,
49,60,
ed egualmente
unit
moltiplichino
2
i
fottratta.
tre
la
Dunque,
termini
unit
ec.
49
Se
da
fi
2401
vuole
/\ 60
refta
minorar
Affegnato
2400, e
la diffe-
mezzo
il
i960, 2400
2401., 2940.
due 2400, 2401, duplicati eftremi, e mezzo
24^0:2 tra
in 3^20, 4801, 5880, faranno radici molto pi proffi me della ragione 2 ,
4801
3, cos 3 20, 4801 come 4801 5 8S0:. Perch 3^20
440
3^20.
*
aritmetico
...
15366400
Ma
23040601
da 23049601 , reft'a 23049600, e per 15366400,

23049600 ragione eguale a 2, 3. Dunque ec.
Quando fi vogliano affegnare le radici delle radici:, per efempio le radici di 40, 4p" ridotti li due termini a proporzione geometrica difere*
ta } e dedotto il mezzo aritmetico tra i due mezzi della proporzione , il'
fottratta la unit
-,
mez-
TRsATTvfTO DI MUSICA.
mezzo dedotto congiunto con qualunque de' due eftremi formar le ricer^
cate radici. Quello progreffo di affegnazione di radici prime, feconde,
terze ec. infinito; ed egualmente
zione
no
ma
eccedo, e difetto
dell'
in
radici
ec.
quello fenfo
Conte
Ella Sig.
progreffo della
il
radici luddette
Ma
non
geometriche. Dunque
non come
infinito
tutte le
di
minorafi danconfer-
fi
degni di avvertire, che nel Trattato ratificate
fi
difcrete io chiamo centri delia proporarmonico, aritmetico, dentro de' quali fi rinchiude tanto il mezzo geometrico completo d' intelligenza comune , eh-
1' inefprimibile
co' numeri razionali , quanto il mezzo geometrico incomeh' 1' efprimibile co' numeri razionali . Lo
pleto di quella Scienza
fleffo faccio rifpetto a' due mezzi, aritmetico, e contrarmonico nello fteifo rifpetto. So per altri princip] di chiamarli giuftamente co'l nome di
centri.- Ma nulla importando il nome
baila eh' ella intenda la cofa da
me chiamata con quello nome
Avverta parimenti che quando per efempio io dico tra 5,7) come
pieno di proporzioni geometriche

zione
mezzi
rifpettivi,
,.
radici duple, efiervi
in
prodotto la ragione
differenziale
40, 5j
eccede 5 , o manca 7 rifpetto alla ragione completa , che

care, dico in foflanza lo fleflb , che fi dice dalla feienza
t)
proporzioni, e mi fpiego. Supporta la
una parte
5,7,
dall'
proporzione
7, io, come
altra
mezzo
40. a 35
come 7 a 5
70 come 7
Egualmente 40 a
mezzi'
49, 50; il
mezzo 50 a 35 come io a 7.
io: 50 a 70 come 5 a 7. Comu
il
a-
il
propor-
riduce la
che 457 manca di 70, 50 eccede di 70, perch 70'

termine maggiore della proporzione , indicante una linea divifa in
nemente
della pro-
eftremi
fi
cul
di
vuol- indi-
comune delle
io, e dati da
5,7,
radici degli
porzione, per dimoftrare qual ecceda, quaf manchi,

zione a 35 , 4<?,. 50, 70. In quella vi fono i due
fi
intende
s'
parti fettanta
Cos intendo
cata materiale quantit
riamente
dalla differenza
rifulta
Da
la proporzione.
di feienza
quella
io defiimo
do
neceffaria
la
prefenre fpiegazione
la
voglio dire r
anch' io
ma non
le
de'
me t
acci
ella
principio
intenda
riportare
il
dagli
indi-
della
foflanza
alla
alla
ragione, che neceffa-
forma
centro
il
principio primo
e non
fpiegazione di quel
,
rifpetto
rifpetto
due mezzi
che per
differenze
acci fappia
cos
eftremi
Non
che io fuppongo
foflanzialmente ci
,
mio modo
del-
ed capo
particolare al
effen-
bada
che io
modo
comune
Ritornando
me fomma
al
principio
3,4,
primo
come fmma
di
2.,
incomplete
3;
co
dupla,
fono radici geometriche

due ragioni 2 , 3; 3, 4, formano la dupla, far'
propofizione univerfale , che nella proporzione aritmetica di prima fen>
plicit fommate le due ragioni formanti la proporzione, i termini rifui-tanti faranno radici geometriche incomplete degli eflremi della proporzio*ne
perch
di
fommate
della
le
T R^TT^TO
6
ne
Sia la proporzione
aritmetica 3
T)I
y
,.
MUSICA..
5
Saranno 7
,,
radici
di
3,
48
3> 4
Somma 7
5.. Perch
5?;
moltipl.
4P
80; ma
fottratta
da 4?
unit
81
refta
81
5. Dunque ec.
eguale a 3,,
aritmetica
S*a la
proporzione
4,. 5
Saranno p
',.
4r
11
radici di
80, 120
eguale a
2, II
4 5. Perch
4, S
fia
moltipi.
ir
?
p
n-
fottratta la unit,,
81
121
2, 3. Dunque ec.
Sar dunque lo
(leffo duplicando i termini della data

proporzione , e
due mezzi aritmetici tra il mezzo,, e gli eftremi . Data la
fubdupla in aritmetica proporzione , far 2
3 , 4 . Duplicati i termini
far 4, 6 y 8. Dedotti li due mezzi , far 5 tra
4, 6; far 7 tra 6, 8.
Saranno 5 , 7 , radici della dupla
Profeguendo con quello metodo data
proporzione aritmetica di 5, 6, 7, duplicati in ic, 12, 14: dedotti 1
due mezzi 11, 13, faranno radici della ragione
7j e per ra-
deducendo
5,
dici delle
radici
duple
Cos in infinito ec.
Rifpetto poi alf ecceffo, e difetto

fa
fempre maggiore
come mezzo
alle
feconde
aritmetico tra 4,
,.
prime dalle quali pa

ec fi offervi che dato
dato 7 come mezzo aritmetico tra 6 r
delle radici
,.
terze radici
,.
8, la loro indicazione, e fignificazione differente dalla loro moltiplica. Nella moltiplica eccedono, o mancano della unit , e per fono radici geometriche incomplete
febben quando li voglia ridurre il loro ma;
neggio a calcolo efatto, facile il confumarlo dimoftrativamente, perdi'
nota
Ma
dimoftratiyamente
la
ragione
differenziale-
dell*'
ecceffo
e difetto
..
loro indicazione, e lignificazione del
mezzo geometrico irraziointelligenza comune

Il termine
la
nale completo fecondo la definizione, e

.
S indica , e lignifica la media proporzionale- della ragione 2,3,. perch' .
la fomma di 2
3 . Il termine 7 indica e lignifica la media proporzio,
nale della ragione
perch* la fomma di
4. Per dato un Cir-
3,
colo,
no
il
di
cui diametro
dalie due
parti
alla
jr
fia
divifo in cinque
circonferenza
il
parti,
feno
eguali, condotto
far
la
il
f*
linea
indicata
due parti eguali ,
e lignificata da 5
Aggiunte allo fteffo diametro altre
e per fatto di fette parti; dedotta dal diametro accrefciuto la nuova circonferenza maggiore,, e condotto il feno dalle tre parti alla circonferenza >
il feno? far la linea indicata, e lignificata da
7; e quelle due linee faran.
no
TRJ2TT*4T0 DI MUSICA.
geometricamenre tra loro, come lato, e diagonale del quadrato: in foftanza radici duple geometriche complete.
Egualmente dati <p , 1 1 , radici geometriche incomplete della ragione 2 ,
,
3 fi divida il diametro in nove parti eguali , e dalle quattro parti fi
Tio
conduca il feno alla circonferenza. Il feno far la linea indicata, e ligniAllo ftefTo diametro aggiunte altre due parti eguali , e per
ficata da g
fatto di undeci parti ; dedotta dal diametro accrefciuto la nuova circonferenza maggiore, e condotto dalle cinque parti il feno alla circonferenza,
.
feno far
indicata, e lignificata da
due linee faQuella la intrinfeca fignificazione di tali numeri aritmetici

come radici , ed chiara, perch' la propriet infeparabile dalla loro formazione per fomma.
Se 5 fomma di 2 , 3 j f 7 fomma di 3, 4* e le due ragioni fubil
ranno
la
radici
linea
geometriche complete della
e quelle
1 1
2,3.
ragione
,
fefquialtera
2,3,
lubfeiquiterza 3
4 formano
nella
fomma
loro
la
ra-
gion dupla, chiaro, che la media proporzionale di 2 , 3

media
la
proporzionale di 3 , 4 faranno tra loro, come lato, e diagonale , cio
radici duple, Egualmente f g la fomma di 4, 5, f 11 la fomma di
5, 6- e le due ragioni fubfefquiquarta 4, 5, fubfefquiquinta 5, 6 for,
mano
nella loro
tere ec.
di
fomma
fefquialtera
la
la
trovarfi chiufi in differenza di
cati
chiaro,
media proporzionale di
4, 5,
Indi ne viene, che da tali numeri
zionale di
chiufo da
che
fa
media
quella
.
fefquial-
la
propriet
quali
moltipli-
perch appunto
proporzionale di
propor-
radici
infeparabile
da cui fono chiufi

dalla ragione fubfefquialcera
4, 6. Dunque
la
6 faranno
unit tra due numeri
tra loro producano la quantit completa,
indicano, e fignifkano la media

formata da due numeri fuddetti
numeri
tali
ragione
eh'
Per efempio 5
7 chiuib da 6 ,
8. Dunque dalla ragione fubfefqukerza. Ma la media proporzionale tra

4, <5 , la media proporzionale tra 6 , 8, fono tra loro come lato, e diagonale, e per radici duple ^ egualmente moltiplicato 4 per 6, il prodotto 24: moltiplicato 6 per 8, il prodotto 48 , e per i due prodotti fono tra loro in ragion dupla , Dunque cos ec. In forza di tali radici ,
e di tal metodo fi pu dimoftrativamente affegnare qualunque linea geometrica di prima pofizione , o fia di radice prima
Si proponga di formar geometricamente il lato, e la diagonale di un quadra.
to
Dico che
5, 7, io,
ridotte a
5^7
in
7,/\
proporzione
7
io
geometrica
diicreta
e dedotte le differenze
tra
le
radici
35, 4^,
duple
drffe-
35- 4?- 50- 7

renza 14- tra 3=5, 50. dif. 15; tra 50, 70, dif. 20; tra 4p , 70, dif.
21; fi avranno i quattro termini delle differenze, 14, 15, 20, 21,
quali fi dividano in due ragioni, cio in 14, 15, e in 20, 21. Si avr una nuova forma di proporzione inverfa , in cui tra 21, 14, fi trova-
TRo4TT^T0 DI MUSICA.
8
vara la fefquialtera ,- tra 20, 15 la fefquiterza , come inverfamente nella
dupla geometrica difcreta 6 8, p, 12, fi trovano in forza de' mezzi
8 , 9 , le ftefle ragioni rifpettive agli eftremi . Perci fommate le due
14
20
ragioni
*5
21
ha
fi
in rifultaro
la
280, 315, quale
ragione
in
ao, 315
numeri primi
Ora
ma
la
ragione
dico che divifb
e dedotto
15,
di
il
feno
geometrica difcreta
eguali 20 , fom-
centro della dupla
diametro di un Circolo
il
da 14
in parti
prolungato
lo
diametro di
fteffo
2.0
25?
parti eguali
prime lino a 41, fomma di
alle
21, formato nuovo Circo*

4i
.
lo a ragguaglio del diametro accrefciuto
ranno
quelli due feni lato,
in
dimoftrazione
perch
e dedotto
il
feno da
diagonale geometricamente
20,
dedotti
fi
av-
La
14 per 1$ , il prodotto
2lOy moltiplicato 20 per 21, il prodotto 420. Dunque ragion dupla
tra 420, 210. Ma lo fteffo deve fuccedere nelle parti 14, 15 del primo
chiara
moltiplicato
diametro moltiplicate tra loro per dedurre il quadrato del primo feno:
egualmente nelle parti 20, 21 del fecondo diametro per dedurre il quadrato del fecondo feno. Dunque lato, e diagonale ne' due leni, quali fono le radici de' due quadrati. Lo fteffo fi dica di 5?, 11, radici fefquiaitere, alle quali fia aggiunto il terzo termine fefquialrero a p; indi ridotti li tre termini a proporzione geometrica difcreta, e dedotte le differenze, come fopra ec. Cos di 13, 15, radici fefqui terze , alle quali fia
aggiunto il terzo termine fefquiterzo a 13. Cos in fomma di tutte le
radici formate da numeri impari , alle quali fia aggiunto il terzo termine, che co'l primo formi la ragione, di cui il primo, e il fecondo fo-
no
le
radici
Lo
fteffo
fuccede nelle radici dedotte dalle proporzioni
geometriche di-
fcrete. Dalla dupla geometrica difcreta
6, 8, p, 12, radici dedotte 12,

17, 24. Dalla fefquiakera geometrica difcreta 20, 24, 25
30, radici
,
dedotte
fcreta
che
60 , ec. Ridotte le radici

operando come fopra fi avr lo
40
e
rifulta
fizione
49
fia
chiaro
di
Non
effer
principio
Dunque
fi
primo
di
conclude
quantit irrazionali
fteffo
effetto
Il
Corollario
potendofi dare linea geometrica di prima po-
radice prima, che non^
dimoftrata di due termini
geometrica di-
proporzione
razionali
riducibile alla
fia
coftituenti
ragione
pofizione qui
non
n pu
quantit.
che alla fcienza armonica , che non fa ufo di

,
fervono quelli numeri come radici geometriche in-
complete. Alla fcienza Geometrica fervono

ne del vero luogo, e vero modo di dedurre
d'
indicazione
le
linee
medie
e lignificazio-
proporzionali,
co-
TR^TT^T
Tome
radici
DI MSICA.
geometriche complete delle rifpettive ragioni

altro fenfo fono radici geomretnche dimoftrative
.
Ma
9
e
nell'
li-
della rifpetti-
no ,
va ragione, eh' la foftanza principale.
Quefto quanto io credo l'ufficiente al bifogno particolare , e univerfondamento, e il modo , di cui
fale del Trattato, acci ella intenda il
mi vaglio per le rifpettive dimoftrazioni fondamento , e modo s fattamente proprio del fi fico-armonico fiftema , che il ridurlo al comune linguaggio delle note Scienze dimoftrative fia per mia opinione impoifibii
cofa. Perch la quantit non il fine del fiflema, il mezzo li fine,
com' ella vedr chiaramente , la ragione j e non in un rifpetto ma in
Qualunque ragione dev' effer nella quantit difereta , e non nella
molti
continua. Deve confiderarfi ne' tre generi , armonico, geometrico, aritmetico; Perci fi fa neceffario F ufo continuo delle proporzioni geometriche
Dediferete. Deve fempre fupporfi in fiftema, non mai fuori di fi ftem a
1'
il
e
altre
ragioni
ecceffo
perch
ve compararfi dentro il fiftema ad
Deve efpridifetto
una ragione reale , che fi computa nel fiftema
e nell'
,.
merfi in
Tanto
modo
facilmente adattabile a linea
bafta per
che io aggiunga
brevit tralafcio.
fonora, e a note
convincermi della impoffibilit

la
di
ufare altro
ratificali
modo
confiderazione di que' rifpetti pi importanti
Che
poi
il
modo da me
ec.
fenza
che per
ufato porti feco qualche novi-
e per confeguenza qualche difficolt , lo conofeo , e confefib ; ma e,

gualmente conolco, e confetto, che non pu evitarfi
Giovi in tal caio
di ridurre il
i' ffer certi quanti fiamo, che quando folle ancor poffibile
t
prefente
ve
<tilit
modo
particolare al
ne verrebbe
difficolt
afToluta alla ratificai
modo comune
delle altre
feienze
dimoftrati-
e ofeurit fenza proporzione maggiore
e inu-
Profefone,
C-
IO
CAPITOLO PRIMO.
De' Fenomeni armonici,
loro
natura
Tonificatone
Fenomeni armonici comunemente noti di

lenifica/,
nn^
z.one particolare fono
la corda teft fu", moô
tromba manna, trombe da
fiato,
e corni di
caccia
i;
dZcabalo t
ori
'
^J* ~* F* ** ^Sffi
fieôn:trôtr:t\^:,o\rt' 2$
dt fiao^diî
le
A'
>
taTfiert df
ch
e fieno
g rave
il
naturale della eorda, ed
quali al fuono
della corda
come
15, 5, 9 ; in note nimicali

f una, fi divide in f
ftefnel
/p.
^
^
altri '
la
$*$
per
*
corda,
?.'
la
armonicamente
n ca
j
La tromba marina, trombe

eno un.fcrme. fc
D unque
Du
*
proporzione armo-
come ?
fono
'
~ ^g 5<
per
che
perch
^îi^^^^^^^*
da
fiato
e corni di
caccio
j-
'
ica
de,la
fei ;e
"" iViiV
'
r
~
["filf^^'
mfimto. Sono ,
a
"iwuiM.ta
numeroso,
cali
3 o, zo,
1.2 "
'
'
tiene
delle
frazioni
irazioni
W,
I0
e'c.
n0
^
*
An
muli"
2r
6o-ee
d0
fiatorrcor m
di' c a'l
fiscamente evid nte

fizione
Ella
mrina'non
Se
come
ma
cht
\w"
vibTaS'
fiu
la
fi1
,a
"?
LM
9
ue fta
"}
' 6 *"
r" 8
effe
"
"^
tr
mbe
une
"**,
'
fU '
C0nti
fia
De '
T* f?*>
fi
eorda
a d
Ou a " d
^'
"
"I ^ T
Lcedere ne
nota, e fuori di qualunque oppoftru nri

da fiato
La tromba
'a
corda col dito finch tocchi la ta
8 ' lm ftrumen d arco, Violoncello, Violino ec
3mSaK * dit
> che fva d ' f" lcro ; " 1
fi*?
fi
'
}T
""""
B
fuCCede
"*"., ?
" P u
erch ,l
dlto comprimente la
P
tafii^l forma
tatuer
fiempre un nuovo
capotalo ; coficch tficamente
Violoncello
V?fi
"
ec -
'
'
TRÎTT\ATO DI MUSICA.
imponibile, che
fino
lo
le
avanzo della corda,, eh' tra
all'
ir
vibrazioni della corda Tuonata fu
fuonatore, e
dito del
il
finimenti paf-
tali
capota-
il
naturale.
Ci premetto
come
fuppofto
avere nella tromba
poterf
fificamente vero
marina
Tuoni
air.fi:
armonica delle frazioni, tficamente evidente..

tromba marina
J i_
J_
t^
.
poggiato da Ifuo-
met
della
corda
AC. La
con
cor-
E,
BC,
ACB
in
CA;
atera ^liente a P"

e
vibrazione
CB,
e continuar finch
AC,
ad
eguale
fuona per
fi
Dunque
li
in
fuoni
la
dito
il
AB
da
avanti, e indietro, in infinito.
della
corda
la
Jp.natore
D C
â
'
t>
della ferie
quelli
AB
Sia
2,
nota velocit panar eguale in
la
guale in
cri
4.
cagione di non
la
non
le
AC
di
ritornar e-
punti, ful-
per parti eguali. Sia
il
in D,. eh'
dito del fuonatore
AB,
corda
della
3.
fi
AD.
fuoni
La
panar eguale in D F , eh* 3 della corda A B dimentre gi. fono comunemente noti i fulcri naturali , che fa
,
per le la corda determinata da un fulcro artificiale in vigore della legge
di natura,, che il moto fi moltiplica a ragguaglio del grado di forza par-
AD
vibrazione di
vjfa.
per 3
tecipato
da
Egualmente pafibr in FB, ritornando

moto, e mantenuto
F, da F in D, da D in A ec. finche fi fuona per li puntilo
Dunque per parti eguali
F B avanti e indietro ia infinito
al
in
AD
fulcri
Cos fucceder porto

per
infinito
ferie
ia
dito
il
in
pu cadere oppofizione, perch

umano fi formano
noa
lafciano luogo
nuovo
Sia di
divifa per 5
to
del
la ftefia
e cosi in
n vi cade, u vi
che indipendentemente
naturali
dubbio, alcuno _
corda
determinata
fulcro
daL
artifi-
AB iV
'
--
Sia appoggiatoli di-
fuonatore
la porzione'
fulcri
nella corda
dall' arbitrio
ciale,
AE_4;
fuonata la corda
,.
armonica delle frazioni. Fin qui
della
in
e fuoni
AH
corda
che 5 di
AB. La
vibrazione
di
AH
pafTai eguale in
HI,
eh'
5'.
Ma
far tificamente- impoflbile,
che
pa
eguale
fi
nel refiduo I
IB
diverfa
HLA
per
met
eh'
dalle,
prime
Si
vibrazione in
e ritornando- indietro per li punti
far
dunque nuova
2
I
do
iti
s'
K, non
incontrar in I con la prima vibrazione
folamente non
s'
incontrar nella
di
..
Ma
vibrazione IH,,
2.
panan-
ma
in-
ter-
TR^fTT^TO DI
12
~MUfIC*f.
terrompendol , e dividendola ne Hafcer per neceffit fifica la d'irruzione:

e fucceffivamente paffando in L , della
,
della vibrazione I
vibrazione.
e per confeguenza fifica ceffar il fuono, che immediatamente di.
Si fentir dunque ( come di fatto fi fente )
pende dalla vibrazione
un certo tal qtial ronzamento, che nafce dal contralta delle due divercafo tficamente
f vibrazioni, e che non mai fuono, perch in tal
imponibile . Quello folo efempio fi c?ede fufficiente per far toccar con
mano la cagion fifica di doverli trovar fuono fu la tromba marina nella
fola ferie armonica delle frazioni , e di. non doverli trovar fuono in qua-
HA;
AH
lunque
ferie.
altra
eguali, acci vi
Perch rilevandoli la neceflit fifica

fuono , quelle non fi poffono avere
armonica a cagione
ferie
della unit collante in infinito
iii
frazioni
le
fi
ec.
La
fola
delle
f
vibrazioni
non
dalla foia
numeratrice dei-
unit rifpettiva alle
frazioni potr
fuono, perch divide in parti eguali tutta la corda ; e in confeguenza le vibrazioni formate da fulcri naturali rellano eguali alla prima
vibrazione del fulcro artificiale determinato fempre dalla unit armonica
rifpettiva alla frazione. Dunque fuori della unit armonica in genere , e
in fpecie far tficamente impofiibile qualunque fuono nella tromba ma-rina
e in tal fenfo, e riipetto le unit armoniche' fono vere monadi fifiche. So, che co '1 nome comune devono chiamarfi parti aliquote, ma
quello non il mio bifogno , n un tal nome fpiega quanto io voglio
fignificare. Io -confider dimoftrativamente e tficamente il loro individuo
carattere di unit, come fi vedr fempre pi in progreflb. In tal rifpetto
dare
il
nulla fignifica
Le
il
nome
di parte aliquota.- tutto
fignifica
il
nome
di unit
da un pedale fono molte , fono tra loro di

fuono diverfo, fuonano tutte equitemporaneamente; e pure non fi fente f
non un folo fuono, eh' -il graviflimo La loro difpofizione , o fia ferie ,
diverfa fecondo i diverfi regillri
ma fofanziaimente armonica elferrd.o tficamente imporfib.ile ottenere da qualunque altra ferie lo fteflb intento Data dunque una ferie di carme di Organo difpofia ne' loro fuoni armonicamente in tal modo
fuonando il pedale , che regge tutte
le canne fuddette
non fi /#v * fentir f non il folo fuono graviffimo
canne
di
Organo
rette
Cfolfaut.
ieffo
la
Dunque
in que-
nioltiplicir. al-
-"
$r~?
Ilo
fenomeno
il
diverfo ridotto
la unit in forza
allo
della ferie armonica-.
-e-Data una ferie

difpolle nella loro
ec.
adattato
eli
corde pendole fonore fuppolle di
egual groffezza
lunghezza come i quadrati delle frazioni 1, 4, <? , i&,

corda un pelo fempre eguale , i fuoni delle cor-
a ciafeuna
de
TRiATTtATO DI MUSICA,
da fuddette fono in note muficali
come
mero, come 60, 30, 20, 15, 12, io:
-G.
ln
J?
progreflio-
417"'
ae armonica.
13
-&
XI
-e-
Le
delle
ofcillazioni
fuddette corde fono equitemporanee con quefla leg1
g, che mentre
corda
la
ofcilla
te, la corda
punto
una volta,
corda
la
due voi-
olcilla
tre, la
quando
gli
fi
corda
dia
il
i<5
quattro
moto
eo r
a ragguaglio
incontrano
s'
.
Lo
ftefb
nello
fletto
identicamente
fuccede, f data una ferie di corde eguali in lunghezza, e groffezza , alla

prima fi adatti un pefo y alla feconda fi adattino pcfi quattro ( ciafcuno
alla quarta pefi fedeci ec. Si
al primo )
alla terza pefi nove ,
avr egualmente ne' fuoni la ferie armonica,, e nelle ofcillazioni equitemporanee la unit.
eguale
,.
fenomeni armonici comunemente noti La loro indica tficamente manifesta . La corda del nionocordo, o del cembalo, febben una in le fteffa , predace tre fuoni in ferie
e corni di
armonica La tromba marina ( e cosi le trombe da fiato
caccia ) non ha, n pu aver mono,- f non nella unit come armonica
Le canne di organo di fuono tra loro diverfo formano un folo fuono,
quando Mano difpofle armonicamente. Le corde pendole fonore , perch
ino in progreffione armonica ne' loro- fuoni , si riducono alla unit nelle
loro ofcillazioni
Dunque il fiftema armonico riduce il diverfo allo flefQuelli fono
zione
e lignificazione
,.
fo;
la
mohiplicit alla unit
e data
la
femplice unit
come
fuccede
Dunque
divide in f fteffa armonicamente
fi
)
dal fiftema armonico infeparabile la unit confiderata in qualunque ri{petto, anzi il fiftema armonico fi rifolve nella unit, come in fuo prinnella corda di tre fuoni
La confeguenza troppo legittima, perdi'

indipendente dall' arbitrio umano.
cipio.
fifica
per affetto
che prova mirabilun nuovo fenomeno armonico

molto di" pi Dati due fuoni di qualunque finimento
unificale, che pofia protrarre, e rinforzare il fuono per quanto tempo fivoglia ( trombe , corni di caccia
finimenti d! arco , oboe ec ) fi ha un
trzo fuono prodotto dall' urto de' due volumi di aria molli dalli due dati fuoni
Nulla importa al prefente bifogno la fpiegazione fifica del modo,, con cui fi produce quello terzo fuono j bafta il fatto, e quello fi ha
Si
mente
poi feoperto-
lo ilefTo-,
e-
.
Da un fuonator di
neaHiente con arcata forte,, e foftenuta
debito di fpiegare
Violino
i
fi
feguenti
fuonino
equiterapora-
intervalli
perfettamen
TR*ATT*ATO- DI MUSICA,
14
te
intuonati
Si
flinguihile,. e
eh "mie
un terzo fuono
feriti r
far
Ci
il
note
miife
Lo
fucceder,
fretto
faranno, Tuonati gli efpofti intervalli da due fuo-
o fei patti fuonando ciafcuno

tempo, e fempre con arcata forte , e (ottenuta..
mezzo ri (petti vo de due fuonatori fentir molto pi
natori di Violino dittanti tra loro cinque h

la
affatto d-
fottopofta fegnato in
fu a
nota
,,
nello, (tetto
12 uditore porto nel

'
qu.efto
terzo fuono,. che vicino
ciafcuno de' due fuonatori: fegno
a.
evidente della cagione del terzo fuono,, eh'
, 1'
due
urto, de'
Tfico
rifpettivi vo-
corde Tuonate
Si avr lo
da due fuonatori: di /Oboe porti' tra loro in molto maggior
E (Tendo il fuono dell' Oboe, pi, forte del Tuono del Violino, fi
diftanza
fentir meglio il rifultato terzo fuono, e nel mezzo rifpettivo de' due fuonatori fi fentir egregiamente , (ebbene (i fente abbattanza. in qualunque
Dedotti tutti, i terzi (boni , che Tficamente rifukano da qualunque
(ito
intervallo f triplice integrante la ferie armonica fino a quel fegno , che.
lumi
fletto
d' aria
motti dalle vibrazioni delle due
..
efltto
.
ferve alla pratica mufcale,. fono
feguenti
o l a. praticamente ottava,
Dato 1' unifono, e data li ragion dupla
rifulta
alcuna
terzo
fuono
di
forte
non
fuono
Data la fefquialtcra o fi a. praticamente, quinta
rifulta. il terzo
,
unifono alla nota grave della quinta

tutti,
ma
perch unifono/
fi.
..
Eu
il
pi
difficile
diftinguerfi di
diftingue abbattanza,.
g&i
s
a-e-a
Data, la fefqui terza h
fa,
praticamente quarta
terzo,
il
fuono
in.
quinta grave conia nota grave, della quarta
TE
Data
la
fefquiquarta
in ottava grave con.
Data
la.
fi a.
nota,
la fefquiquintaj, o
fia
TT
praticamente terza maggiore,

terza, maggiore
grave della
praticamente
...
terza:
minore
il
terzo fuono;
il
terzo fuono
in
TR<ATT*4T0 Di MUSIC Jr.

in decima maggiore grave con
Data
la fefquiottava
drupla orave
la
nota
grave
della terza
i$
minore.
tuono maggiore , il terzo fuono e in qua*

con la nota grave del tuono mag-
fia
fia in -decima quinta
giore
Data
la fefquinona>
fefquiottava grave
minore
Data
^-^
fia
fia in
tuono minore > il terzo fuono in quadrupla

decima fella con la nota grave del tuono
qQ
la fefquidecimaquinta,
in vigefima prima grave con
Data finalmente
o
la
fia
la fefquivigefima
terzo fuono in vigefima
fella
femtuono maggiore*
il
terzo fuono
nota grave del femituono maggiore
quarta
grave
con
la
fia
minore , il
del femituono
femituono
nota grave
"minore
M
Que-
TR*fTT^TO DI MUSICA
t*
Quella_
pi
la
legge
del terzo fiiono in
tfica
muficah. Se tono comporti, o

come
T'
L^
no
rifpecto 'sol'
La
terza
che aveva
minore rivoltata in feda maggiore

ha lo
terza minore, ma in ottava
acuta
come
COm P
StrlSftrame^'Trm
âna
5
''
da113
infKW*
ti fm
chiamano
1
3 m9
IOre
" V0,tata ''" iore ha lo
che aveva come terza; maggiore
fi
oIl
>
fieffo
fletti
fi.
riti"
"n
terzo
fut
te, fu
r n
'
voltati,
,. dalle
due terze maggiore, e

mi5S
maggiore, e minore farili/r:^

-,
xiore,
ore dalle
aaue due Vft
lette
queff intervalli s intuonafo Cadimene
e il
grave; non tanto facile
dalla quinta a cagione
del?
due tuoni maggiore, e
minore perch nel
confonde un tuoni con 1'
-
zLô'f
Pf* jf
nfe /
d '^ C,le dal
-
"^ r
*rt
dime iffimo dall

re
e minore
perch a granitica fik coglie
,
1 P
punto
perfetta intonazione, e una
ben nirml, Al#
r
terzo fuono
xo,
'
Per
R.dotti
^ *#
fifi
^T"
d
deiIa
loro
^tj^t^TtJ^Tng^lT
due'tuoni a termine^comune
ffrl nA
il minore. La
differenzaTtra'so
n
bare era fu0n
tuonTicfo
e'ut^
J.
i
magg.ore, p, 81
fiS"^ T
"
4s!r. terzo
fuono
Sia in tuono di
Cfolfaut
che il dato intervallo
tuo-
erch
'
p.
mi ncercar guarnente
rt
di
--ano Z:
"
/ o
*^
a
tri-
'JJ*
no minore.
due cofe.
La
prima,
*
*"
^
^^
-,
Ut
fi
terz0
ôno,
per-
da qualunque
da-
TiRiTTJfTO DI MUSICA.
17
produca terzo fuono. Rifpondo, eh' eccettuato F unifo*

no, e la ottava-, l produce da qualunque in genere generaliflmo ; perch il terzo fuono fi ha non folo dagl' intervalli comporti da quantit
razionale, ma fi ha ancora dagl' intervalli compofu da quantit irraziolato
intervallo
Mi
nale.
fante }
fi
fpiego. Sia
1'
fia
altro
mai
un dito
in
del fuonatore in Dlafolr, e fia Tempre co-
Gflreut
fi
muova
verfo Ffaut
continuando femta . Tal progreffo' far un continuo , dentro cui

quantit irrazionali
In quas' incontraranno
to fifico ,di tal continuo fi voglia fermar il dittatore, fi avr fempre il terzo fuono o cogni
fenz' alzarlo
dalla corda
f~\
pre
<^*-r\
1*
arca-
certamente
lunque pun-
to
dal fuo-
to, o inco-
gnito: voglio dire o diftinguibile, o indiftinguibile nella fua intonazione

Dico di pi , che pu effervi feienza dimoftrativa di quel tale terzo fuo-
no, che deve produrli da due linee fonore , una delle quali fia razionale,
1' altra irrazionale
ma geometricamente cognita
Da ci ella dedurr
,
immediatamente, che molto piti dev' effervi feienza dimoftrativa del terzo fuono prodotto da due linee fonore razionali Ma di ci in voce
Mi domander poi ella in fecondo luogo in qual relazione fi trovi
e
A%^
.
quefto terzo fuono agl'intervalli rifpettivi., da' quali riiulta
che
dati
Se-
guenti intervalli,
de' quali
fpettivo
fuono
fto
il
ri-
terzo
fottopo-
quefto far
dimoftrativa-
mente
il
Baffo
armonico de' dati
intervalli
sB=
jttLe
e-ê
Le
rifpondo,
9-*
ir
far paralogifmo
fottoponga . Solamente fi avottavo, e decimo, fono in ragione diverfa da quello appare. Il fefto, e 1' ottavo non fono terze minori, ma fefquifefte^ cio il Gflreut U molle la nota, che divide arr;
1' interva ~
monicamente la quarta
Elami
, Gfl^__^
e per
^
P er ^ ^ intervallo
s~-^^
verta, che
tre
qualunque
intervalli
altro
Baffo vi
fegnati
fi
fefto,
/--
reut
minore
della ter-
6\7
li
SA
3 <5.
Cos
s
il
1'
intervallo otta 70
decimo, riportando Gflreut
coin
./OSO,
V&
acuto
^G-
-e*-^Que-
MUSICA.
TR*4TT*4tO DI
18,
Quello intervallo di faciliffima intonazione fopra
il
Violino,,' v
dalla
fatto
natura
trova
nella troni*
perch
fi
luto dalla natura armonica
per
caccia
lo
efpongo
di
nell' ecorni
fiato
,
e
da
ba marina, trombe
;
fempio fuddetto.
PremefTo, e fpiegato il fenomeno, la deduzione patente. Dato il fiftema armonico delle frazioni , e adattato a linea fifica fonora , dico , che
da qualunque femplite intervallo della ferie armonica infinita fi avr femi
2.
pre lo fteflb terzo fuono, e far unifono al fuono della corda fonor
Per evitare il fuperfluo fia il fiftema

armonico fino alla feftupla. Data la quinta fi ha il terzo fuono unifono alla nota grave della quinta . Dunque dalla Z
quinta compofta dal fecondo , e terzo
termine della ferie fi avr il terzo fuono unifono al fecondo termine. Maque1
fio
2 y dunque
ec.
Data
quarta
la
-/!_
fi
terzo fuono in quinta grave con la *~V~3~

ha
nota grave della quarta . Dunque dalla quarta compofta dal terzo
il
to termine della ferie
avr
fi
il
terzo fuono unifono
quar-
e'
fecondo termi-
al
ne , eh' in quinta grave . Ma quello 2 . Dunque ec. Data la terza

maggiore fi ha il terzo fuono in ottava grave della nota grave della terza maggiore* Dunque dalla terza maggiore compofta dal quarto, e quinto termine della ferie fi avr il terzo fuono unifono al fecondo termine,
eh*
Ma
in ottava grave.
tervallo, eh' la terza
quello 2
minore,
curivi dal profeguimento della ferie
zione chiara
il
Dunque
cos di tutti
i
Cosi
ec.
dell'
ultimo inconfe-
intervalli
infiniti
7, 8, 9,
maravigliofo
rifultato
g'
La
in infinito.
ec.
e fingolare
dedu-
Perch da u*
na parte non pu negarfi, che il terzo fuono collante in infinito in 2

non fia la radice fifica del fiftema armonico ; ed cofa tficamente evidente. Dall' altra non vi , n vi pu effer calcolo dedotto dalle feienze fino ad ora note di quantit, in di cui forza
un fenomeno, che dipende
dalla quantit, e che
propriet di quantit affatto nuova, cio che
3,4,
rifulti
Intanto per
dato
mezzo
20, 21
di
tal
rifulti
fenomeno
fpieghi
fi
ha per legge
11
2; dato 100,
3,
rifulti
2; dato
1
101
refta tficamente
una
11
dato 2,
rifolva
fi
fifica
rifulti
riabilita la
2 ec.
unit
.co-
TRJtTT*ATQ DI MUSICA.
ip
collante in infinito in
2. ,
come
radice ffica del fiftema armonico
Que-
fenomeni comunemente noti. Ma da quefV ultimo di nuova fcoperta fi deduce in precifione, eh'
molto di pi fopraccennato oltre ci , che rimane a dedurre
il
Perch poi non fi trovi quello terzo fuono nella unit, eh' il prin-
lla
unit
fi
era dedotta in genere dagli altri
-1
,
e il primo termine del fiflema armonico , ma in a , eh' il fecondo termine del fiftema* perch dalla dupla, o fia praticamente ottava
non fi abbia terzo fuono, quando fi ha da qualunque dato intervallo in
genere, fi fpiegher in progreffo a luogo opportuno, e neceffario*
cipio
CA-
%0
CAPITOLO SECONDO.
Del
DOve
due
un
di ftabilire
tratta
fi
Circola t fua natura
e /gnifica^jane'-.
fiftema
congiunger
neceffit
modo, che
generi, ffco, e dimoftrativo in tal
fano infepara*
bili tra loro, e formino un flo principio. Cosi dovr reggere qualunque
fiftema; e noi ne faremo convinti quando intendiamo abbastanza cofa vo-
glia
un
dire
folo principio *.
Vuol dire, che
ftra, dev' effer intrinfecamente
mofttata
mano
Cos
tra loro
non
un
altrimenti
folo principio
forza di tal legge
comatematico ,
trovaranno
zione.
Mi
fi
eh'
fpiego meglio.
date tutte fu la quantit

tica
..
la
,
...
natura
due generi
La
calcolo, con cui fi dima*
il
dedotto dalla
tfica
fifico
legge fevera
pietra di paragone di
ben pochi
fiftemi
cofa di-
della
e dimoflrativo for-
ma
giufta
qualunque
e in
fiftema finV
che non patifeano ecce-
Le
feienze di quantit
ma
in rifpetti diverfi
fin'
ora note fono fon-
Vi
la feienza aritmeda parti eguali razionali / e w

comune i, a, 3, 4, ec. Vi la.
.,
E* fondata fu la quantit coftituita
confeguenza
dal
numero
aritmetico
feienza armonica. E' fondata fu la quantit coftituita da parti ineguali ra
111
zionali/ e in confeguenza dalle frazioni 1, 2, 3, 4, ec. Vi . la feien*

za geometrica . E' fondata fu la quantit continua y da cui procede la irrazionale, che non fi pu efprimere co'l numero, e con le frazioni
Vi
fono molte altre feienze fondate in altri rifpetti , 1' Algebra ,. il calcolo
,
Tutte fono adattabili al ffco , come:

quanto. Ma quefta propofizione non convertibile , perch non vero
che il ffco, come quanto, fecondo la propria intrinfeca natura, fia adat-.
labile b tutte le feienze fuddette. Sia 1' efempio evidentiffimo nella corda
di tre fuoni
Tutte le note feienze di quantit fono adattabili a tal cor-da fecondo i loro diverfi rifpetti. Ma f la corda, come fnora*. indipendentemente dall' umano arbitrio fi fpiega in f fteffa armonicamente , per
che fi divide da per f in 1,3, 5 / dunque tficamente efclude qualunque altro modo di quantit
Dunque 1' adattazione di qualunque altro
differenziale; degi' infiniteim ec.
1.
modo
corda, che fficamente fi dichiara armonica , far

un paralogifmo bello, e buono y fenzach nulla gli fuffraghi la poflbilit
Mi genere dell' adattazione di qualunque altro modo di quantit
Va be
niffimo , che confiderata aftrattamente la corda , come linea retta in genere, poffa effer oggetto , e foggetto di quantit rifpettivo a qualunque
di quantit
alla
feienza. Sta a vedere, f concretamente
ra a qualche oggetto
,.
fa
e foggetto particolare
Specificata
,
o>
no
come appunto
dalla
natu-
fuccede nel
dato
TRjITTjITO DI MUSICA.
Perch in
dato efempo
fi
certamente
e
umano y
.
tal
cafo
la
21
natura avr pi forza
dell' arbitrio
Calcolo , quando non

Saranno
in confeguenza vere
far
tutte le deduzioni dimoftrative ; niuna delle deduzioni tfiche far vera*
e per far fempre vera la legge fuddetta, che per lo ftabilimento di qualunque fiftema fificomatematico fia neceffaria la congiunzione de' due generi , fifico, e dimoftrativo in tal modo, che fiano infeparabii tra loro,
precifamente
il
faller
voluto
adattazione del
dalla
natura
e formino un fol principio.
Mi
In confeguenza ho debito di trovare nel gunit , che fi trovata nel genere tfico*
Effendo necefTarie alla dimoftrazione le figure geometriche , tra tutte le
figure poffibili non vi , n vi pu effere, fenon il circolo, che fia uno
in f fteffo^ ed uno, perch g' infiniti raggi condotti dal centro alla
circonferenza fono eguali j e quelli nuli' altro fono fenon la unit medelima , che forma mecanicamente il circolo neh" apertura di compaffo ; il
fottofcrivo alla legge
nere dimoftrativo quella
fteffa
Dunque il circolo
che non , n pu effere in qualunque altra figura
uno nel fuo principio primo, ed intrinfecamente uno tra tutte le pof.
figure.
fibili
il circolo fia uno in genere. Ho

debito dimoftrarlo uarmonica, perch uno di unit armonica il principio fifico.
Quefta cofa facile , bench ( per quanto io credo ) da' Geometri non
avvertita. Procedendo a tutto rigore nella pofizione delle figure dimoftra-
Non
no
tive
balta che
di unit
acci fedelmente rapprefentin la pofizione de" dati
fer neceffaria la pofizione di
linea retta, e di linea
te a figura faranno quadrato, e circolo,
eh* "la
filici
curva.
maflima
fi
trova ef-
Dunque
ridot-
curve. I
pofizione. La corda
delle
fenomeni fificoarmonici dimoftrano la neceffit di tal

pendola per f una linea retta , comune al diametro del circolo, e al
lato del quadrato circofcritto. Le ofeillazioni della corda pendola fono curve in fpecie-. Non fapendofi di qual delle due figure fia propria la linea
retta
perch' comune ; dunque fono necefTarie le** due figure fuddette,
perch hanno la linea retta comune. Lo fteffo fi dica in genere della corda tela fui monocordo
bench non fiano fin ora dimoftrate circolari le
di lei vibrazioni. Lo fteffo fi dica del terzo fuono rifultante dalle due
corde Tuonate equitemporaneamente
Le due date corde fono in fol-ido
due rette linee tfiche fonore. Li due volumi d' aria molli dalle due corde fono in folido due sfere. Dunque in piano linea retta, e circolare* e
in confeguenza di figura, quadrato, e circolo , aventi la linea retta comune. Perch poi il quadrato deva effere circofcritto, e non ifcrkto r apparir nel progreffo in molti modi, febben a ci bafta f avvertire, che
,
la linea retta ha priorit di natura
fopra la
linear circolare
mente, e dimofrativamente vera. Fiocamente

tutte le
Tue
in tutto
cofa
tfica
Y univerfo,
fibik fenza la
in
Dimofrativamente nella coftruzione del circolo, mipoffuppoizione di una retta linea . Dunque a ragguaglio qua-
parti.
dra*
TR<ATT\ATa DI MUSICA.
1%.
drato circoferitto, circolo ifcritto. Supporta dunque neceffaria
due figure, diventa confeguentemente neceffaria
delle
loro,
per dedurre
dal. rifultato. la
loro,
natura
.,
la.
pofiziaru
comparazione era
Sia dunque la prima proqpo*
la
fizione,
Propq/iîone
PEr
comparare
prima
due figure
Figura
quadrato circoferitto , circola

dupla radicale
in BC,
egualmente lato cêl quadrato
Perch
e
fmidiametro, o fia apertura di compaffo del circolo.
Cos
egualmente . diagonale dello fteffo quadrato, e corda dell' arca del quadrante della fteffo circolo . Indi i tre punti comuni in
triangolo
comune.. Quando dunque fiano da compararli, tra loro le due figure nella fteffa categoria, dimoftrativamente neceffario defumer la categoria
dalle due linee comuni BC, A C
Dunque dalla ragion dupla radicale.
Indi per corollario fi ha in categoria comune la progreditone de' feni in
perch hanVI, e de' feni protratti in, BO,
no principio comune in
e cos la progrefiione delle corde in
AI; e delle ipotenufe in
N, perch hanno prin*.
ifcritto,
la.
tra loro le
pofizione di prima
,,
femplicit. la ragion
ABCD,
AC
BC
AC.
AEC.
ABC
..
TM, VN,
BO, TH,
BO;
AH,
cipio
AO,
AO, AM, A
comune
in
AO..
Propq/^jone feconda^ Figura
Ih
divifo qualunque k^
geometrico rifpetto ai diametro, divifo ), fia protratto al lato,
del quadrata circoferitto . Dico % che il quadrato dedotto dal feno far
mezzo armonico , il quadrato dedotto dal feno protratto far mezzo aritmetico della ragione , in. cui fi . divifo il diametro : ridotta la fuddetta
ragione a proporzione geometrica, difereta. formata da due mezzi , armonico, aritmetico, Sia
io, di cui
7. Sar divifo il
3,
diametro
far p, di CB,
B nella ragione 3, 7. Il quadrato di
diametro ) 25 ^
feno
protratto.
met
del
feno
D
del
CE.
,
del
C
21
(
4P
Ma. data la proporzione geometrica difereta della ragione 3,7,1 quattro termini, fono 15
de' quali 21 mezzo armonico, 25
21 , 25 , 35
mezzo aritmetico della fuddetta ragione ; e fono eguali a due quadrati
21 dei feno, 25 del feno protratto
Dunque ec. Cos di qualunque ra-*
gione ec.
Âto. nel circolo per il diametro razionalmente
no
AC
AB
GB
AC
,.
,.
,,
Proporzione terâ
Ara cjurffunque corda nel circolo
Figura
IIL,
dedotta per divifione razionale det

diametro dal iuo feno, e dal punto comune A; data, la ipotenufa
der
r^tt^to
di Musica.
dedotta dallo fteflb feno protratto al lato del diametro
comune A-, dico, che
to
quadrato della
il
quadrato della ipotenufa far
il
23
e dallo fteffo pun*
mezzo armonico
ragione mag-
corda far
mezzo contrarmonico
della
giore dimidiata aritmetica di quella ragione ^ in cui

tro
ridotta la
{pra, ed aggiuntovi
AH
cui
di
ragine a proporzione
fuddetta
il
mezzo contrarmonico
HB
5,
fia
p.
Il
fi divifo
il diamegeometrica difcreta come
Sia il diametro
14,
AH
quadrato di
far
25
AB
HB
di
81;
C feno far 45 . Sommati i due quaquadrato di

drati 25 , 45 , far 70 il quadrato della corda
C , ipotenufa del triangolo rettangolo
E feno protratto , e per eguaC . Il quadrato di
ie al femidiametro, far 40, quale fommato col quadrato di
25 lae in cnfeguenza
il
AH
comune
to
de'
due
AE
AHC, A HE,
rettangoli
triangoli
drato della ipotenufa
Dunque
in numeri primi
il
AH
74
far
il
qua-
quadrato di
AC
AE
37. Ma data la proporzione geometrica difcreta di 5,7*

ragione maggiore dimidiata aritmetica della ragione 5 ,
9 , in cui fi divifo il diametro
perch 7 divifore aritmetico di 5 , o , e la ragione
(
5 , 7, maggior ragione di 7, o ), faranno i cinque termini coftitundi
35
proporzione 30, 35, 3, 37, 42, de' quali 35 mezzo armoni^y mezzo contrarmonico , e per eguali a due quadrati di
C 35,
th
E 37. Dunque te. Cos di qualunque ragione ec. Ella avverta, che
quella 10 chiamo in genere maggior ragione, la di cui differenza dedotta
da' fuoi eftremi maggiore della differenza dedotta dagli eftremi della ragione comparata . Ridotte le due ragioni
5,7; 7 , , a termine comune , far 35 a 49, come 5 27; far 35 a 45, come 7 a 0.
tra
ti
la
co,
Ma
3?> 49) differenza 14; tra 35, 45, differenza io; e 14 pi di io.
Dunque 35 , 40 maggior ragione di 35 45 e per 35 40, come
maggior ragione, contiene in f 35, 45, come ragion minore.
Dunque comparate tra loro le due figure, quadrato circoferitto , e circo*
Io ifcritto, inquel rifpett, in cui convengono tra loro per pofizione di
,
prima
femplicitj
Ma
uno per
li
mente aritmetico
trova
il
quadrato fecondo
e contrarmonico
fopra
dimoftrato
il
le
circolo
dalla
fua
due progreflioru Variacoftantemente armonico*
cofruzione
Comparato
alla figura neceffaria,
ed unica per la comparazione, armonico
temente dimoftrato
Dunque
uno
di unit
armonica
il
che
fi
prefen-
doveva
dimoftrare
Che poi la ragione, in cui fi divifo il diametro , fi trafporti a proporzione geometrica difcreta , e in cnfeguenza fi riduca ad una ragione a*
itratta comune , in cui , come genere , convengono circolo
, e quadrato , ci
nulla orla alla dimofrata propofizione
anzi maggiormente la conferma
*
Perch nuli' altro avendofi fatto, f nonch fcuoprire il genere, in cui convengono le due figure, quali fono di fpecie tra loro diverfe, tale feoperta
non folamente conferma la propofizione* ma in oltre forma feienza completa della medefima : infegnand il principio comune delle due figure *
Per
TR^TT^TO
24
Per
jdifputa
ed
DI MUSICA.
premetto un fatto
tal principio
la totale intelligenza di
la impoffibilit
di
coftrui.re
paffo fenza la formazione della ragion fubdupla tra
fo, e
eh' fuor di
circolo per apertura di
il
com-
apertura di compafc
fempliciffimo in apparenza
1'
diametro. In forza di quefto fatto (

che innanzi di divider
,
il
refta vera la feguente propofizione
diametro in
qualunque delle infinite poflbili ragioni , vi antecedentemente nel diametro la ragion dupla talmente intrinfeca al medefimo, che quando non
vi fia, non , n pu effer diametro. Quando dunque fi divide il diail
metro, fi divide intrinfecamente , e inevitabilmente la ragion dupla, eh'

a priori, in una ragione diverfa, eh' a pofieriori. Quella feconda pu
effer,
non
effer,
perch dipende
della
dall' arbitrio
divifione
del dia-
metro in qual ragione fi vuole. Ma la prima non pu non effer , perch non dipende dall' arbitrio, ma dalla neceffit della coftruzione , ed
condizione, fine qua non. In confeguenza dimostrati vamente impoflibile
feparar la relazione della ragione arbitraria alla ragion
il
coftitutiva del diametro
delle
due ragioni
Per ne viene
cio la dupla di natura, e la formata di
neceffaria
che dalla neceffaria relazione

arbitrio deb-
ba rifultare una terza forma di ragione , che geometricamente le congiunga, e in cui fia evidente, che la prima forma fempre la ragion dupla. Sia 1' efempio della riduzione
7 a proporzione geome3,
trica difereta in numeri primi fecondo il rigore della feienza aritmetica.
AC
Dico fecondo
fatto
modo
il
al
ben
tutt' altro
fomma
neceffaria la
nare
rigore, perch prefentemente
eh'
de' termini
AB;
diametro
CB
fi
adopra
che feienza aritmetica
eh'
3, 7,
io,
in s
Per ridurla o
bifogna
e per
affegnazione del
1'
neceffaria
numero
il
mezzo
tor-
aritmeti-
due termini 3, 7, e per bifogna tornare

femidiametro 5 ; E nella operazione e formula o fi prenda il diametro , o il femidiametro , in qualunque modo
forza tornare a' termini della prima ragione , eh' la dupla
Dato dunque il mezzo aritmetico 5 tra 3 , 7 ( e il mezzo a rmonic o neceffario far fempre 1' apertura di compaffo ) fi moltiplica 3 per 5-1 5
3 per 7-21 :
proporzione
per
formata
la
geometrica
ed
5 in ferteffo-25
7-35,
5
co
all'
ed la legittima
tra
apertura di compaffo
fia
difereta della ragione 3 , 7, in

monico 21 , 1' aritmetico 25.
15
tico dimoitrativamente neceffaria
compaffo
dunque non
Ma
,
21
f
1'
25
35
di
cui
affegnazione del
non pu non
effer
il
mezzo armezzo aritme1'
apertura di
non vero , che parlando dalla ragione 3 ,

7, alla eguale 15, 35, fi palli ad una ragione diverfa; ma anzi vero, che la ragione 3 , 7 di arbitrio fi riduce al fuo principio primo in
15,-35 di neceffit, perch fi riduce intrinfecamente all' apertura di compaffo
come
al
uo centro
principio primo
Ma
pih
che indipendentemente dal noftro arbitrio
il
Divifo
to del feno
iolo
il
diametro in qualunque ragion razionale, il quadratra i rettangoli , che hanno per bali le
mezzo armonico
par-
TR^TT^T'O DI MUSICA.
parmi del diametro, e per altezza
raggio.
il
3$
In quefta proporzione chiaappunto
ro, che il'raggio Tempre collante il genere.; e che in forza

del raggio, come genere,, e come principio primo, 11 verifica la
mia pro-
pofzione in tutte le fu parti
Ma
fupponga la ragion dupla principio primo

procede il Circolo
Sia in ipotefi finch fi
dimoftri in. teli, come far tra poco. Dico, che gli eltremi 15, 35, eguali alla ragione di
3 , C B 7 , non fono numeri attratti , perch
ino infeparabili dalla ragion dupla come principio primo; e non fono di
infinitamente pi
armonico potenziale
fi
da cui
AG
drati
Acci
in cui
AC, C B
perch fono
dimoftrazione formi fcienza univerfale
fi
e categoria diverfa da' quadrati di
genere.,
AM
diametro
il
dedotti
la
feni, e
li
fia
IV
armonicamente divifo in 2
feni protratti rifpettivi
li
qua-
a la figura
alla
3 4 ec. Siano
divifione; le ragioni, in
divifo il diametro , fiano ridotte a proporzione geometrica difformata da >due mezzi., armonico, aritmetico; e tutto il calcolo fia
ridotto a ferie comune.
cui
fi
creta
Figura IV. prima,
-Ragioni, in cui fi
il diametro
divifo
1
geom. difcreta
c/tremi
de' feni
comune
quadrato
de' feni protratti
Jm
3 4M
2
6.
8.
p.
iz
<5oo
di 3
41
A51
L
a
A61
eftremi
A31
"A
ridotte a ferie
quadrati
in proporzione
AM
C 800
di 3
G poo
1206
D 675
di
H poo
1350
di $ I
poo
1440
6 K poo
1500
3.
2..
4.
450
di
4
I
io. 16. 25.
40
360
di $
300
di
576
56M
3.
5.
p.
1$
F 500
di
quadrato di 2 B poo la mifura comune delle ragioni.

fia 1' apertura di compaffo.
ragguaglio il quadradiagonale far 1 800 ; a cui comparati gli eftremi maggiori
Sar dunque
Duncme
to di
il
AB
formano
il
raggio, o
la ferie
feguente
1200 a 1800, come 2 a 3; nella ragione del diametro divifo in 1, 2.

1350 a 1800, come 334; nella ragione del diametro divifo in 1 3.
1440 a 1800, come 4 a 5; nella ragione del diametro divifo in 1, 4.
1500 a 1800, come 5 a d; nella ragione del diametro divifo in 1, 5.
Dunque la ferie rifultata eguale alla ferie delle ragioni delle differenze armoniche fommate, quali ragioni fono formate dalla fomma rifpetti,
va ragguagliata
all'
eftremo, eh'
il
diametro.
Pro-
T R.4TT'JTTO DI
1$
Progreffione armonica
60.
45
o
48
50
60 come 2
do, come 3
^
00 come 4
come 5
<5o
,
6.
la
eh'
il
io
12.
15.
io.
5.
3-
40-
4S.
48.
Sommate 40.
45.
48.
50.
dunque
emiale
m
iene lupenore
accennata
r
progfefTione armonica 1
2 , 3 , 4 ec. in A B
de* complementi in rag,
progreffione radicale de' quadrati
pco
2.
3.
,,
alla
avr nelle cofde, e nelle futtefe
fi
AB
la
coftante aritmetico
monico,
30.
riportando
diametro,
guaglio ad
mezzo
3.
'
Dunque
tatto
4.
J
5.
20.
30.
differenze armoniche
ma 40
MUSICA.
fuddetti
eftremi del
mezzo
feno protratto, e del rifpettivo
ar-
Feno
Figura IV, feconda

Ragioni, in cui fi divifo
il diametro
AB
A31
dunque
li
quadrato
'quadrati
al
BC
1200
di
AB
di
A B 1800
come
AB
1800
come4
a .
AB
1800
come
a 6.
23B
di
AC 600
1200
di
BC
di
1800, come 2 a
j^
A41
quadrate-di A B 1800
dunque li quadrati
34B
diAD4So
i3$odiBD
diBDi3So
ASI a4JB
diAE3cô
i44odiBE
diBEi440
A61
di
3 a 4.
56B
AF
300
1500
di
BF
di
BF
Dunque a ragguaglio gli eftremi 15 , 35 ,

lono quadrati infeparabili dalla ragion dupla
mo a priori e far propofizione univerfale
relativi alla proporzione geometrica difereta,
1500
non fono numeri attratti, ma

radicale, come principio pridimoftrata
a cui
fi
che
gli
eftremi
ridotta la
ragione
fi
trova mezzo armonico il quadrato del fequadrato del feno protratto, fono tutti quadrati,
e fono intrinfecamente nella prima corda, o fia diagonale AB, perch
fono nelle corde , e futtefe de' complementi della medefima fatta diametro, e divifa nella prima data ragione
Si creder poter opporre, che dalla fuddetta dimoftrazione fi prova bens il circolo uno di unit armonica ,
ma fi prova tale comparativamente
al quadrato, e non per f* il che Infognava dimoftrare. Ma ci non fi
dimoftrar mai in forza de' feni , perch anzi per il contrario li ferii del
data nel diametro, e di cui
no, mezzo aritmetico
circolo fono per f

il
circolo
il
mezzi geometrici
e fono proprj
del circolo
Dunque
per f geometrico.
La oppofizione una dimoftrazione, e pur nulla tiene . La mia propofizione fondata nella infeparabilit delle due figure , circolo, e quadrato. Quefto il mio datole provato: centro comune, linea comune, e
pun-
MUSICA.
TR*ATT*ATO> DI
Dunque
punti comuni nelle due figure".
il
27
dal quadrato
circolo feparato
e confederato da per f un falfo l'apporto- nella mia propofizione . Ci

perch quello punto della ultima
bafta, e avanza ai mio intento.
Ma
s in ragguaglio a cole
importanza s in ragguaglio al preiente fiftema
maggiori , fia intieramente confumato
' dimoftrazione Algebraica, che data la unit con un termine indefinito x r acci tra quelli due termini fia affegnato il mezzo podi bile , niun'
altro mezzo dimoftrativamente affegnabile , f non il termine 2, come
mezzo armonico tra il dato 1 , e il termine indefinito x Io non fo in
,,
..
quanti, e
modi
quali
lcienza, perch
che cos dev'
1'
coftrailca
fi
mi
Algebra
e fiere
la
d'mioftraz'one
ignota
perch egualmente
la dimoftrazione, che prova lo
So bens
mia
nella
fleffo..
perch avendofi
mio intento.
Rimane a indagare
dall'
Algebra
la
per la
di tal
mia fcienza,
lcienza Aritmetica vi
Stimo fuperfluo
perch diventarebbe neceffaria una nuova aggiunta

tato y
da' Profeflori
aflegnarla,
1'
premetto breve tratficurezza. della propofizione, ci

al
bafta al
della ilia corruzione
fi
in
condizione, fine qua
fa
qua!
per forza
figura geometrica
trovi tal rifultato- dimoftrativo in
non
Il
rifultato patente
e necefit
fatto
modo, che
coftruzione del
nella
circolo. L' apertura di compatto la data unit. Il diametro
il
termine
2 dedotto dall' apertura di compatto per forza, e neceftit della coftruzione. Il termine indefinito la circonferenza dedotta per forza , e necefiit
della coftruzione. Oh. quali,, e quante confeguenze da tal vifta,, s' vera!
Ma come, e quando mai fi potr, dimoftrare altrimenti? Porle col dire
che una linea, retta rivoltata, in f fletta coftruifee il circolo, e in tal cafo la coftruzione fatta dal diametro, e non dal femidiametro ,. eh' T
apertura di compaffo? Ma io domander, che mi fi afiegnr il centro del
J;
diametro relativo alla circonferenza. Allora finita ogni diiputa,. perch F

apertura. di compaffo - il raggio,, e il centro.. Forf. ( e con ragione ) perch dati li due termini 1,2, fia dimoftrativamente- inaffegnabile il terzo
termine, come armonico, quale in tal cafo dovrebb' effer la circonferenza
Ma quefto . imponibile . Perch, febben la quantit della circonferenza in ragguaglio al diametro non pofla venire affegnata ( e in tal rifpetto fi accorda indefinita); nondimeno chiaro, che potendofi approfti;
?.
mare alla di lei quantit per progreffione infinita di fempre. maggior approfnmazione. coL mezzo de' poligoni ifcritti ,, e circoferitti , fi trova il
diametro alla, circonferenza, nella ragione di 7 a quafi 22
Egualmente
.
chiaro che dati quelli tre
come diametro,
22.
come
termini,, 3: 2 come apertura di compaffo, 7

circonferenza ( nulla importando, nei cal preferi-
2.
22.
1.
te,
il
di
pia di 22.
faranno
le
differenze
15- Ma
II
2,
gli
eft're-
"
TRjTToTO- DI MUSICA.
2.
i
i-
due termini differenziali 3, 2; 15, e

mi 3:2, 22
fer dovrebbero nella ragione degli eftremi/ e non lo fono, n poffono effervi dimoftrativamente . Dunque dimoftrativamente imponibile , che it'
circolo fia armonico, e fia il fuppofto termine indefinito. E pep il termine
foffero armonici,
Algebra
indefinito affegnato dall'
confine
pu
confine col pi
protrarr]
s'
intende di quella quantit
infinito
all'
meno
e col
li
non mai
che non ha
che ha>
di quella quantit.,,
..
La
oppofizione dimoftrativa, intrinfecamente dedotta dalla mia pofzione; e pur nulla conclude, perch refta vera la mia propofizione , di-
moftrata in genere dalla unit della figura circolare/ in fpecie dalla comparazione del circolo al quadrato. Effendo egualmente indiffolubili le mie
dimoftrazioni , e la dimoftrazione oppofta , la legittima confeguenza fi , cheli
termine indefinito *
nel fenfo
comune,
poffa
fi
mio
e nel
e debba
intendere in due diverf (enfi,,
Gi
particolare.
fi
fa da'
Geometri non
effer
provino dimoftrativamente due propofizioni

Pure io dico anticipatamente che qui non fi oppongono
tra loro opporle
altrimenti, e ci fi vedr a ftio luogo. Ma procediamo alla fifca precifoquello
il
folo cafo
in cui
fi
ne
non vi - rifpofta
un Cilindro fonoroy per efempio un timpano, o tamburo. Suppo-
a cui
Sia
.,
ne le due pelli tra loro unitone

uno naturale dello finimento, e
nella percuffione
fi
fentono due fuoni
Clolfaut; un altro di confenfo,, ed

al
fuono
naturale..
fubfefquiterzo
Gfolreut grave,
fia
O
nê
ih consenso
Si fepari dal Cilindro
re, alla quale

ftia
tela.
uno
far
fuono
di
1" T
fi
lafci
rr
''
.,,_...,,,
fia
timpano
piccolo cerchio
r;
~
a r
il
,,..,,,
nat urale
la pelle
fuperiore
a cui raccomandata
r'"""
,.,,,.,,, 1,.,-^,.,,.,,
inferio*
perche
,;...,
<;,,-..,;
to, con cui
il
fuono naturale forma

/
fp\y
la
'
ragione fefquialtera
m h consenso
**-n
naturala
La /perienza dev' effer diligentemente iftituita . Le due pelli del Ci-.

indro fiano unifone, eguali, e lifeie quanto meglio fi pu, acci il fuo-.
no fia pi pronto all' effetto. li difeernitore de' due fuoni fia efperto per
diftinguerli j e giudicarli. Per altro. 1' effetto comunemente noto nel tim-.
pa-
TR^TT^TO
pano, o
fia
All' efame..
non era noto
Cilindro .;
Data
la
DI MUSICA.
ragion dupla
nella
mezzo
il
pelle
ip
feparata dal
aritmetico in
Cilindro*
fefquiterza
il mezzo armonico
f N
ReKo termine maggiore, 12, 8. 6. Dunque la
12. 9
col termine maggiore della dupla
6;
in
fef-
arit.
quialtera con lo
fefqui-
arm.
terza determina la dupla aritmetica, la fefquialtera determina la dupla armonica. Il Cilindro un quadrato, che fi rivolge in le fteflb. , e li due
fuoni del Cilindro fono tra loro in fefquiterza . La pelle feparata dal Ci"
lindro circolare, e li due fuoni della pelle feparata fono tra loro in fef-
La
quialtera.
termina
la
fefquiterza determina la dupla aritmetica
dupla armonica, e nella ragion dupla
h^ fefquialtera
coftituito
1'
de-
efame per
prima propofizione . Dunque li due fuoni fefquiterzi del Cilindro lo determinano tficamente aritmetico , perch la forma del Cilindro un quadrato; li due fuoni della pelle feparata la determinano tficamente armonica, perch la fua forma un circolo. Dunque le due figure comparate
quali fono in piano, tali fono in folido; quali dimoftrativamente , tali tficamente. Dunque ( per corollario ) il mono di confenfo nelle due fudla
dette figure altro non , f non il centro fifico rifpettivo della figura,
qual centro a ragguaglio lo fteflb, che il mezzo ricettivo in piano. E
per la natura aritmetica tanto intrinfeca al quadrato , la natura armonica tanto intrinfeca al circolo, quanto il loro centro rifpettivo.
perch l potrebbe opporre, che il Cilindro non immediatamen-
Ma
ma un
quadrato , che fi rivolge in f fteiTo , a differenche immediatarnenre circolare ( e ci appunto

bafta , e avanza al mio intento )
fia immediatamente il quadrato in piano
E' dimoftrazione de' rudimenti primi geometrici,
/
che fatto centro in
C defcrit- f
,
colf intervallo
to il circolo CB; cos fatto centro in C, colf in-
un quadrato
te
za della pelle feparata
tervallo
O
E
CD
defcritto
circolo
il
DA
"
^
O
dal punto
della interfecazione condotta la perpendicolare in

,
far la retta
EO
al
ce fefquiterza; e per
drato di
quiterzo
il
lato del
quadrato
come 4
far
nel quadrato
a 3
quadrato in radial. quadi
Ecco
AC
il
centro
fef-
dedotto intrinfecamente dal-
quadrato, eh' il fuo lato. Indr ne viene, eh"

Cilindro dalle due figure quadrangolare, e circolare
dipende intrinfecamente dalla linea E
dedotta per circolo ; e per nel
Cilindro il mono di confenfo pili grave del fuono naturale , perch il
la
unit coftitutiva
effendo comporlo
del
il
fuono di confenfo ha la fteffa relazione al fuono naturale, che ha il qua*

drato di
al quadrato di EO.
Dallo ftelTo principio ne viene , che dato in piano il triangolo equilatero circoferitto al quadrato, e il circolo ifcritto al quadrato, fi trovi il
AC
trian-
"
TR^fTT\AT0 DI MUSIC**:.
30
triangolo equilatero
quadrato,
al
come
quafi
291
della fefquiterza,. maggiore- della, fefquiquarta
drato
come
quafi
Conoy
venta un
Archimede,
che.
trovi,
ragione minore
circolo al qua-.
fefquiterza ,. maggiore
il
14:. ragione minore della

rivolgendone in f lteffo il. triangolo equilatero dirivolgendone in f ftefb, il quadrato diventa un Cilindro
a
il,
Ma
della fefquiquarta..
rivolgendone in
224:
fi.
fteffo. il
circolo diventa una. sfera*
Cono, Cilindro, Sfera,
in folido
,,
ed dimoftrato da
e in
fuperfice fono
continua. 5?, ^,4. Dunque

del paflaggio delle, dette figure dal retto, al circolare le figure
tra loro
in
proporzione
fe(<qui altera,
in forza
cambiano
natura di ragione, perch in retto la ragione, era' irrazionale, in circolare razionale.; e quella ragione, che. in retto era tra, la fefquiterza
e, fef-
determina alla fefquialtera

Ma la fefquialtera
. la ragione precifa,. che determina il fiftema: armonico.
Dunque la natura, circolare . intrinfecamence- armonica
Che la fefquialtera ita la predfa ragione, determinante il. fifteima armonico , lebben . cofa per f nota y
quiquarta
,,
in
circolare
fi
...
...
fi.
dimoftra in pi modi
..
1,2,
Data, la dupla
progreffo
il
per
formar
proporzione, tanto pu. elTer ad
la proporzione, far
e^
geometrica con
tinua; quanto ad 3
"
la proporzione far, armonica..
fi
forma, necefiariamente
Supporlo
determinatoil
fenomeno
la.
ragione- fefquialtera
proporzione armonica
fefquialtera determina la
porzione
il
fiftema
23,
dunque
del terzo foono
avendoli, terzo fuono dalla dupla

fefquialtera
pollo 3
ii-
2..
Ma
,,
dunque la.
3
determinata, la pr-,
tra
Ma
ec.
primo
il.
..
dopo.
tficamente certo
,..
che non
terzo, fuono prodotto, dalla,
ed
unifono, ad 2
dice fifica del fiftema armonico,,
fi
..
ha
Dunque,
il
in figura
unifono),, e per principio, primo, dalla ragione

fefquialtera determinante, e cofituente
il
primo terzo fuono, ra-.

unit, prima
perch
(
eli
fefquialtera
Dunque
la.
fiftema armonico- nella produzio.
primo
terzo, fuono, come unit prima..

dimoftrazione Algebraica ( in fenfo tiretto Al g br ai co ) della
unit col termine x, avente il termine 2 come, mezzo armonico,, ' certo,,
che. tra quelli tre. termini 1 , 2, *,. non vi ,, n vi pu efir praporzio-ne,, perch da 2 a x. non. vi ,, n. vi pueffer ragione.. Dunque retta la
ragion fubdupla 1 , 2 ,, indeterminata a proporzione.
effendo dimoftra-.
ne
del.
Data
la.
Ma
2 mezzo- armonico, e il mezzo determinando gli efiremi alla propria

natura,, far egualmente- certo, che- la data unit . determinata armonica
dal dedotto termine 2.. Dunque reftando. efcl ufo il termine; indefinito te dal-,
la proporzione , di cui ^ incapace, refta primo termine armonico 2, fecondo
termine armonico 1 .. Ma una ragione, non determina proporzione, e l "da-.
t.o
ta.
TR^TTtATO DI MUSICA.
J*
12 ragione dimoftrtivamente armonica ; dunque per necemt dimoftrativa fi deve concretare il terzo termine armonico) che determini la detta ra
gione a proporzione armonica, di cui la data ragione in potenza dimo"
Dunque il terzo termine far 3 , quale con la data unit forma

Dunque la fefquialtera determinante ec. Dunque in foftanla fefquialtera
za il mezzo 2 fi converte nella unit armonica-. La data unit fi converte
Arativa
in
armonico/ indi
progreffione armonica infinita determinata
la
La
Tuttoci identicamente fuccede nella costruzione del circolo.
da 3.
data unir
t, eh' T apertura di compaffo,
converte nel femidiametro
fi
come 2.
reftando efclufa la
mezzo 2 fi converte nel diametro come 1
conferenza come termine indefinito, e inclufa nel diametro la potenza
dedotto
Il
cir-
del-
EfTendo impiombile maggior precisione di quefta in ciafeun genere , tfico, 'e dimoftrativo, refta provata per
fempre Ja propofizione , che il circolo fia intrinfecamente armonico.
Qui l apre opportunamente il luogo di affegnar la cagione , per cui dalia dupla non fi ha, n fi pu aver terzo fuono ; e per cui il terzo fuono
armonica
la progreffione
debba trovarf in 2
La
all'
infinito.
dupla dedotta dalla data
unit
e dal termine in-
x , indivifibile in feni affoluto , e univerfale

Perch dimoftrandofi non effer capace 1
.v, di altra divifione che di 2, come mezzo armonico, reftano indivifibili in qualunque fenfo li tre termini 1 , 2
x. Dunque la dupla armonica, perch indivifibile, principio primo univerfale a priori
E dunque tficamente imponbile, che dalla dupla fi
definito
pofa aver terzo fuono
armonico,
principio
e f dalla
primo a
Perch
dupla
priori
fi
ma
terzo fuono radice tfica del fiftema
il
averle
terzo fuono
non farebbe
principio primo a pofleriori
la
dupla
chiaro nella
1, 2, te, che la dupla in tal modo dedotta ragione

potenza armonica . Io mi prevalgo con qualche renitenza dei termini
di principio a priori, di principio a pofleriori , di potenza, di atto ec.
perch io che in quefti tempi qualunque termine Ariftotelico viene deriiuddetta pofizione
di
ma Y
non mi far imputato a difetto che io

di migliori , o di uguali nel
affegnarmene
Mondo ad
mio prefente Difogno E* dunque imponibile in qualunque fenfo , che da
fo
ufo di
disfido tutto
quelle locuzioni
dotto
il
ragione potenziale fi poflfa aver r atto tfico determinante , e concretante, eh' il terzo fuono ma fi dovr avere dalla ragione fefquialtera , eh' la determinante , e concretante il fiftema armonico . ^Dunque per
tal
neceflt fifica
dimorimi va deve cadere

1
medio congiungente
le
due ragioni
il
terzo fuono
in 2
termine
1.2,3.
Ella
TR^TT^TTO DI MUSIC*?.
32
Ella dir, che quella metafifica bella
che a
tal
buona
Io
metafifica fon neceffari amente condotto da' miei
parabili dalle dimoftrazioni
Quando
io
poffo tenermi in pregio di effer forf
il
le
rifponder,
dati
filici
infe-
non fia convinto di paraliogifmo ,

primo ( almeno in quelli tempi )
che fcuopra la metafifica delle fcienze di quantit, dedotta dalle cole finche in tal modo , che fa imponibile il fepararla . Seguo il vero , eh'
e fon certo di averlo fin' ora feguito a
nelle cofe, fin dove mi conduce
Cos far fino
tutto rigore.
Da
quanto
gion tripla
fi
conclufo qui fopra ne viene per corollario, che la ra-
ragion di fiftema,. Perch effendo
fia
come ragione
dupla
alla fine.
potenziale
la
infeparabili
come ragione
fefquialtera
tra
loro la
attuale del
i
fiftema armonico, ed effendo
terzo fuono la radice
congiunte tra loro
dal termine
2, che nel
fiftema, bifogna concepirle neceffariamente
tfica del
fomma. Ma quella la tripla- dunque la

Per ragione di fiftema fi vuol dire, che nella ragion tripla inclufo il fondamento intiero dei fiftema armonico j non
intiera del fiftema armonico.
li vuol dire, che fia inclufa la eftenfione
Perch fondamento intiero del fiftema , eftenfione intiera del fiftema fono
due cofe diverfe, come fi vedr a fuo luogo. Il corollario chiaro, n
ha bifogno di maggior fpiegazione.
Da quefto corollario, e da quanto fi aggiunger, dipende la foluzione
della difficolt oppofta all' affegnazione da me fatta della data unit al
raggio, del dedotto mezzo armonico 2 al diametro, del termine indefinito a; alla circonferenza. Ripeto la oppofizione . Se la circonferenza armonica, le due differenze tra il raggio, diametro , e circonferenza, dovranno trovarli in ragione eguale alla ragione formata da due eftremi, raggio, e circonferenza. Ma non lo fono , n poffono effervi dimoftrativamente ( nulla oliando alla dimoftrazicne il non poterfi determinare la
in quella ragione, eh' la loro
ragione di fiftema.
tripla
circonferenza
Gi
Dunque
adattazione fuddetta
1'
falfa
concede, che in ragguaglio alla legge delle differenze, quali nella proporzione armonica devono trovarfi tra loro nella ragione degli efi
Ma
un prinha debito di efaminare, f quefto principio primo, dal quale fi deducono le leggi armoniche , fia foggetto a quella legge , che da elfo procede ; o pure
le in f fteffo, e nella fua intrinfeca natura debba effer confederato in altro modo . Per tal efame , che per effer della ultima importanza fi deve
iftituire a tutto rigore , neceflariio affimi er que' foli dati , che o di fatto, o dimoftrativamente fono fcuri. Sia il primo, che data la fubdupla
non folamente
Z , 2 , acci gli fia affegnato il terzo termine armonico ,
flremi
cipio
la fuddetta oppofizione
primo,
di cui
non pu quefto
qnarlo.
La
indiffolubile
trattandoli di
fino ad ora occulta la natura intrinfeca,
affegnarf
dimoftrazjojie
ma
anzi
fi
dimoftra
comunemente
nota..
la
Sia
fi
impoffibilit
il
di
aff-
fecondo, che data

la
TRJtTVyfTO DI MUSICA.
la corruzione
crcolo per apertura di compaffo
del
coftruzione la ragion dupla tra

Sia
to.
terzo, che dato
il
comune
gure hanno
il
il
raggio, e
il
infeparabile dalla
diametro. Quello
di fat-
circolo ifcritto al quadrato, quelle due
fi-
BC
e-
ragion dupla radicale
la
33
prima
propof.
in
gualmente femidiametro del circolo, e lato del quadrato; in

C egualQuello
mente corda dell' arco del quadrante, e diagonale del quadrato
egualmente di fatto, ed dimoftrazione Le relative confeguenze fono
Dunque 'nel primo dato la dupla ( e a ragguaglio le lue radici )
evidenti
.
ragione a priori in genere univerfaliffimo . Perch nulla oliando , che

dato 1,3; dato 1, 4 ec in infinito, egualmente non fia afegnabile il
terzo termine armonico
la
forza dimoftrativa cade
fempre fopra
la
du-
come prima ragione della ferie moltiplice 1,2, 1,3, 1,4 ec.
pla
e come ragion femplice., e non comporta. 1, 3, ragione comporta dal,
dupla, e fefquialtera , e cos in infinito. Se la dupla 1,2, foife capace del terzo termine armonico, lo farebbe egualmente tutta la ferie del
genere moltiplice. Dunque la forza dimoftrativa Ita nella dupla. Dunque
la
in ogni fenfo, e in qualunque
terzo dato f
ne
tra
il
modo
ragione a priori
Nel fecondo
circolo ha intrinfeca la ragion dupla nella
il
raggio, e
diametro;
il
f il
fua
coftruzio-
quadrato ha intrinfeca nella fua co

e il lato ; f le due
,
finizione la ragion dupla radicale tra la diagonale
convengono
figure
nella dupla in
aver intrinfecamente
prodotto
potenza dupla
la
in radice
dunque devono
ragione
relativa alla
in cui con-
vengono, e eh' intrinfeca alla loro coftruzione E quella potenza dupla

altro non pu, n dev' effere, fenon la ragione producente le radici della dupla radicale BC, AC, propof. prima; e fi vuol dire le radici del.
Quando
duple.
le radici
ci
fi
dimoftri
in
quel
modo
eh'
poffibile
poflbno esprimere in numero

aritmetico comune, fenon per approffimazione , ma che bada , e avanza
per dimoflrare la ragione ricercata ) far non folamette dimoflrato quanrifpetto alle quantit
to qui
propone,
fi
fermate tutte
irrazionali
ma
che non
nello fteffo
fi
tempo faranno dimoftrativamente con*
antecedenti propoizioni del prefente
le
fi
(tema.
Siano dunque in precifione i tre termini, raggio, diametro, e circonSiano efprefli in numero con le tre pofizioni , di Archimede,
.
ferenza
Mezio,
circa
(
e
la
circa
in
ifeanfare
Ceulen y
j
la
fiano
Archimede 7 il raggio, 14 il diametro, 44 ( in

Mezio 113 il raggio, 216 il diametro, 710
circonferenza; di Ceulen
la
la
maggior
looooooooo
ca)
di
circonferenza; di
ragio,
il
circonferenza.
fommate
fatica
prendendo dieci cifre fole per

primi per 5 )
a' numeri
diametro, 2831853C7 ( in cir(
riducendole
2000000000 il
Da ciafeuna pofizione
fiano dedotte le differenze, e
tra loro.
Di
te-
34
TR^TT^TO DI MUSICA.
Di Archimede
14
differenze
44
30
7
37 fomnta
Di Mezio
113
710
22<5
differenze.
delle differenze.
484
113
"3
fomma
597
delle differenze
Di Ceulen ioocoooooo
differenze.
2000000000
6283185307
000000000
4283185307
l>O00O0OCO
5283185307 fomma
delle difE,
Si domanda in qual ragione li trovi la fomma delle differenze al termine della circonferenza. Rifpondo, che 37, 44 di Archimede; 597, 710
di Mezio; 5283185307, 6283185307 di Ceulen fono tutte radici delle
radici duple
Radici duple
r
lo dimoftro
iono
pi
efatte
408* 577. S16
molto tpi
_
140
70.
9801.
9800.
perch
.
'"
eccede 99 di 9800 in prodotto.
'
Sl6
408. eccede 577,
232929.
'.'"
le
280 396 ,
,
2 772
13860. eecede 19601,
<j01
1 9
,
13860. 19601. 27720^ perche 19601
,
>
medie proporzionali
in numeri primi
di
99.
ma
molto meno.
384199200.
rifpettive tra
moltiplicati per
70, 99
...
333 medio proporzionale
far
ma molto meno
232928.
384199201.
Affegnate
in
'
577
577
elatte
9 g01
99
99
70. 99. 140; perch
396
.333
280
333
110889. 110880.
in differenza di
12320, 1232 1.
1
Tra 408, 577
far
medio proporzionale 485
differenza in prodotto di
77441
77440
in
circa, vi far la
e frazioni.
Tra
1380, 19601
far
medio
vi far la differenza in prodotto di
Dunque
in ragguaglio alla
proporzionale
771788,
771789
prima pofizione
16482:
in
circa,
e frazioni.
cos
280, 333, come 333,

39&
TR^TT^TO
DI MUSICA,
fono radici della ragion dupla
%p6
primi
70. pp. In ragguaglio
radicale
280, 396, quale
408, 485:5
feconda pofizione cos
alla
35
numeri
in
in
come 485:5 in
408, 577; e fono
577, fono
circa,
circa,
radicale
pi
della
radici
prime.
delle
efatte
come 16482
5
ragion dupla radicale 13860, ipoi
13860, 16482
ca, 1^601, fono radici della
no molto pi
Ma
comparati
alle
termini
due
37
44
pofizioni di radici
tre
280
44
12320
333
37
123 21
408
44
44880
485
37
44881
comparati a
comparati a
cir-
in
;
e fo-
efatte.
comparati
Archimede
in circa,
alla
terza pofizione cos
dupla
ragion
In ragguaglio
delle
pofizione
dalla
dedotti
duple
radici
di
trova, che
fi
differenza.
differenza
13860
16482:5
44
7230
37
76231
differenza.
va minorando a ragguaglio della maggior efatezza

delle radici , alle quali vengono comparati
Dunque nulla oftando alla dimoftrazione il non poterfi determinare la precifa quantit delle radici affegnate,
due termini dedotti dalla pofizione di Archimede fono radici
Omettendo la inudelle radici duple , o fia della ragion dupla radicale
la ragione
differenziale
tile
fatica di
.dotti
dalla
ftrate radici
tutte le
comparazioni
comparati
fiano
( come pi
duple 37, 44.
pofizione di Ceulen
delle
radici
proffimi
al
due
vero
termini de)
alle
dimo-
6283185307
44
37^
232460153508 23247785035^.
ragione differenziale di 13230
la
5283185307.
Per
a
la differenza
1770285
13 131, e frazioni
rifulta
Comparati
gli
fteffi.
termini di Ceulen
alle
radici
delle radici duple pi

la
efatte
ragion differenziale di
di
16201
prima. Dunque dimoftrata

primo armonico non cade fotto
della
13860, 16482: 5 in circa, rifulta

Dunque minore
16202, e frazioni
il principio
Dunque
mia propofizione
tutte
a
la
le
leggi
delle
differenze
armoniche
ma
ca-
TR*ATT\ATO DI MUSICA.
36
cade fotto
le leggi
della
potenza dupla
eh'
priori
quanto
eh'
fi
doveva dimoftrare
Indi ne viene per corollario,, eh' efpreffo
tenza dupla
con
per differenza
vi-
la
prefente flftema con la po-
il
attuale fefquialtera determinante
1'
ragione, che vi tra
il
diametro
il
,.
fiftema
tro-
fi
e l eirconfren-
za. Mi fpiego. Dupla potenza fono le dimoftrate radici 37, 44. Si aggiunga per terzo termine la fefquialtera. Saranno i tre termini 37, 44,
Ma
66.
tra
37, 44 differenza
dimoftrazione di Archimede
ca
Dunque
ec.
il
7'*
tra
44, 66
7 la
radici
400
in
2&0
efatte
piti
cir-
333,
..
Saranno
Mezio,
di
e per la
circonferenza 22
con
Sia la potenza dupla
22,
differenza
diametro
eh'
le
efatta,
fi
alla pofizione
minima ragione
trova la
113, 355
37629, 37630. Dunque
pili
ferenziale completa
166:1. Comparate
due differenze 53-,
dif-
ec.
Ma
perch fiano confumate per fempre tutte le difficolt-,, che poffono

come intrinfecamente, e per f armonico , torno alla
prima opposizione, e la ripeto. Il circolo non , n pu effer intrinfecamente, e per f armonico. Perch i feni, che fono veramente ,, e unnicamente proprj del circolo fono tutti mediet geometriche , o fia linee
opporfi al circolo.,
medie proporzionali Dunque il circolo intrinfecamente e per f geometrico, e non armonico.. Si fciolta quefta obiezione rifpondendo , cheli
circolo feparato dal quadrato un fall fuppofio rifpetto alla mia pr?
pofizione, che fuppone la infeparabilit delle due figure. Ma qui fi vuoi
feiogliere pi precifamente , e da tal foluzione fi vedr qual , e quanta
riferva alle volte fi debba avere nel preftar F affenfo alle fteffe dimoftra
zioni. Perch certamente la oppofizione fuddetta una dimofirazione
e
pure per rifolverla intieramente io dico, che il circolo fi dimoftra intrinfecamente e per f armonico appunto per quefto, perch i feni veramente , e unicamente proprj dei circolo fono geometrici / coficch f tali non
foffero , il circolo non farebbe , n potrebbe mai effer armonico di pro..
,,,
pria intrinfca natura.
La
foftanza della foluzione
feni,
come dimoftrativamente geometrici, ma
tali.
Dico, che fono
tura aritmetico,
molir
il
tali,
circolo
perch
di-
il
non
confifte
nella ragione
,.
dunque
ne'
per cui fono*
quadrato di propria intrinfca na*

natura armonico . Lo de-
propria intrinfca
Date
le
prima femplicit
proporzioni geometriche diferete di
centro formato dalle due mediet
armonica
e aritmetica
il
loro-
quali molti-
producono quanto gli eftremi moltiplicati tra loro. E

per confiderato nelle due mediet fuddette il loro centro , come infepa*
rabile, e congiunto, ha forza di centro geometrico
e in tal rifpetto la
proporzione geometrica continua. Confiderato come feparabile , e diviIo , centro di proporzione geometrica difereta * e in quello fecondo feri-.
plicate
tra
loro,
fo
s'
intendono comunemente
le
proporzioni fuddette
s'
intendono
otti-,
ma-
TR*4TT*fT0 DI MUSIC**.
37
inamente. Ci premetto, fi dimoftrato nella feconda proporzione , che

dato nel circolo per il diametro razionalmente divifo qualunque feno, indi protratto il feno al lato del quadrato circonfcritto, il quadrato dedotto
dal feno mezzo armonico, il quadrato dedotto dal feno protratto mez*
zo arkmetico della ragione, in cui fi divifo il diametro, ridotta la ragione a proporzione geometrica difereta. Ora fi vuol vedere qual fia intrinfecamente a priori
natura del feno, e per qual ragione diventi mez-
la
zo geometrico in rifpetto
al
diametro divifo. Sia per.
Propofi^jone quarta
armonicamente
Ivifo
C, 4 D, 5 E
C in G, da
feni 3
da
fcritto
ec.
Figura IV. prima.
AM
diametro
il
in
protratti
H,
da
in
tutti
in I ec.
apertura
dedotti I
quadrato
lato del
al
ec.
circo-
dico, eh' ettendo
fe-
ni protratti
di
eguali al femidiametro 2
fua natura intrinfeca
compatto,
di
e in forza della fu a figura
circolo
il
nuli' altro fa
nuli'
pu fare dimoftrativamente ) fenon ittrarre al

femidiametro, quella tal porzione di linea, quale fottratta che fia, refli 1' avanzo, cio il feno ,
in radice di mezzo armonico rifpettiva allo
fletto femidiametro , come radice di mezzo aritmetico , relativi alle proporzioni geometriche diferete del genere moltiplice 1 , 2
1 , 3 j 1 , 4 ee.
feno protratto, cio
altro
ai
in infinito.
Di 1, 2, proporzione geometrica
monico, 5? mezzo aritmetico.
Di
6y
difereta
1, 3, proporzione geometrica difereta
S-
p, 12; 8 mezzo
2, 3, 4,
<5
-ar-
3 mezzo
ar
monico, 4 mezzo aritmetico.
Di 1,4, proporzione geometrica difereta io, 16

25 mezzo aritmetico ec,
zo armonico
25, 40; 16 mez
Ma
feno.
dato
quadrato di 3
il
Dunque
in
femidiametro p
forza del circolo
fi
3 C 8 , ed il
femidiametro la por-
di
fottratta dal
1
zione di linea
CG,
per la cui fotti-azione 3
feno del circolo retta in

1
radice di
8.
Ma
8 mezzo armonico
della
dupla, e
il
diametro
AM
nella ragion
circolo di fua intrinfeca natura,
e in
dupla
A3
di-
vide
il
feno 3
Dunque
il
forza della fua figura riduce in g
nere la natura aritmetica , alla natura armonica

e in ifpecie nuli' altro
;
fe, fenon fottrarre al. femidiametro , o fia apertura di compatto quella tal
TR^TT*4T0 PI MUSICA.
38
porzione di linea
mezzo armonico
radice di
zo aritmetico
altri
feni
quale fottratta
Evitando come
e lo fletto negli
fuperparziente ec.
feno
il
cofa difutile
proprio del circola
il
come
radice di
dimoftrare
generi di proporzione
altri
in
mez-
lo fletto negli
fuperparticolare
dico,, che in genere
ballando alla univerfaliffima
fteffo.-
retti
rifpettiva al femidiaraetro
generaliflimo fi trover Tempre lo

dimofirazione, che il diametro fia raziola dimofirazione anche nel cafo eh' efl- dia-
nalmente divifo; quantunque fiiflifta

metro fotte divifo irrazionalmente. Suflifte, e fuffifter in eterno, con la fola
differenza , che non potr venire efpretta co' numeri razionali , perch fi ridurr alle radici delle radici, il che chiaro, n ha bifogno di prova.
Dunque f da' Geometri fi definifee il circolo un riluttato d' infiniti
Poligoni , perch per poligoni ite-ritti , e circoferitti fi va fempre pi approfmando alla circonferenza in progreffione infinita, con ragione, e fondamento molto maggiore io defini feo il circolo un riluttato d' infiniti mezzi armonici , perch la fua coftruzione df neceflit dimoftrativa riduce ii
iemidiametro, o fia apertura di compatto con la filtrazione della differenza , che vi tra il feno , e feno protratto , a una ferie infinita di
mia definizione ficuro, quanto fondamento de' Geometri, perch

non fi data ancora ( n fi dar mai ) la dimofirazione , che di fatto i
poligoni fi riilvano nel circolo
Vi far in infinito la differenza delta
unit, che non fi potr mai confumare
qual differenza corrifponde ( a
mezzi armonici.
la
Il
fondamento
data dimofirazione.
Non
della
ficuro
il
ragguaglio
di
principi primi
mezzo armonico,
alla
differenza della unit, che vi tra
il
e l'aritmetico in infinito.
Se poi quelli due mezzi, armonico, e aritmetico fiano intrinfecamente

un foto termine, chiaro, che quefio termine far
mezzo geometrico, perch avr congiunta in f fletto la propriet, e natura, che avevano rifpettivaraente tra loro i due mezzi feparati y e la
propriet, che per efempio ha la quadrupla geometrica difereta io, 16 ,
25, 40, ne' due mezzi 16 armonico, 25 aritmetico, quali moltiplicati
tra loro, producono quanto gli efiremi moltiplicati tra loro, avr la quadrupla geometrica continua io, 20, 40, nel foto termine 20 , mezzo
geometrico tanto degli efiremi 10, 40, quanto de' mezzi 16, 25. Cosi
fuccede identicamente ne' feni rifpetto a' principi primi delle- cofe. Si ha
congiunti tra loro in
ne* feni congiunta la propriet, e natura de* due mezzi armonico, e aritmetico. La propriet e natura del mezzo aritmetico fia nel punto dove
comincia il feno, eh' la linea retta comune al quadrato e al circolo,, gi
di
natura
dove
finifee
dimoftrta altrove per aritmetica in priorit
mezzo armonico
natura del
fia
nel punto
linea circolare. Rifpetto alia linea circolare
monico
del feno,
fi
che
il
determina
qui fopra dimofirato. Rifpetto
alla
propriet e
la
feno
il
linea
eh' la
punto
ar-
retta co-
snune
2 apertura cU compatto, che determina

'
'
il
punto aritmetico- dello

ftef-
TR^fTT^fTO DI MUSICA.
leffo feno,
fi
moka
dimoftra con
facilit
39
Nella quarta figura
eh'
li
prima delle due,
NB
in
linea
trafporti
fi
2 apertura di compatto, e linea comune

che vuol dire, fi dividano i due
ma non comune;
eguale
termini in
alla fteffa
NB,
2 , e fi torna per forza

che fono congiunti in
2,
Il feno , che per la fua deduzione
dimoftrazione data qui fopra
diametro divifo in parti eguali, e per aritmetiche, prova e.
fuppone il
vidente dei principio aritmetico della fua deduzione .
foffero in tal fenfo geometrici , cio includenti in le
Dunque
fleil
la
le
leni
non
propriet, e
e la
mezzo aritmetico determinata dalla linea retta comune
circolalinea
dalla
propriet, e natura del mezzo armonico determinata
il
circolo non farebbe
n potrebbe mai efler armonico di propria inre
natura del
trinfeca natura;
eh'
Ella Sig. Conte

la
fi
mia propofizione
to,
ma
quanto
fi
doveva dimoftrare.
maraviglier
in s
fatto
che io mi
modo, che
data
fia
la
pena
provar
di
non folamente convin-
redi
Oltre che quella propofizione il

degni di credermi , che la pro-
oppreflb dal pefo delle ragioni
fondamento principale del mio filtema
fi
fi
dal fiftema muficale di tal, e

e indipendentemente
che fon ficuro non effervi la eguale in tutte le note u
inane feienze. Anzi lppia , che qui ho detto il meno di quanto fi pu
pofizione per f
tanta importanza
il
pi appartiene ad altra feienza .
Intanto refta conclul, che il circolo fia intrinfecamente armonico; e
che la fua dimoftrativa coftruzione dipenda dalla ferie infinita delle preporzioni geometriche diferete , il di cui mezzo aritmetico fia efpreffo dal
dire.*
k-no protratto al lato del quadrato circoferitto ( e quefto feno protratto

fempre il femidiametro, o fia raggio), dal qual feno in forza della linea circolare fia fttratta quella tal porzione di linea retta , per cui la linea, che rimane ( ed fempre il feno del circolo ) fia nel fuo quadrato
al quadrato dello fteffo feno protratto , come il mezzo armonico al mezzo aritmetico della ragione { ridotta fempre a proporzione geometrica difcreta ), in cui lo fteffo feno protratto ha divifo il diametro. Dico di pi,
che f forf poflibile fenza 1' ajuto dei circolo ifcritto 1' affegnazione della
linea radicale producente nel fuo quadrato la ragione del mezzo armonico rifpettivo al mezzo aritmetico , di cui linea radicale il feno protratto, farebbe dimoflrativamcnte poffibile la coftruzione del circolo in forza
fola di
tal
linea; e dato
infinitamente
mente
pieno
di
per efempio
rette
linee
in
figura
piano
il
quadrato
paralelle
AB CD
CB
finita*
per lo efempio; da ciaicuna dedotto il mezzo armonico rifpettivo farebbe formata la linea circolare del quadrante
il che gi dimoftrato.
ci non effendo poffibile, fenon appunto in
forza della linea circolare, refta in confeguenza dimoftrata per fempre la
ivi affegnate
BAC,
Ma
linea circolare, o fia circonferenza
un
riiultato d' infiniti
mezzi armonici
in ra*
MUSICA,
T R ATTUATO DI
4o
Dunque
Dunque vera
armonico, perch tale in radix deve adattarli alla figura

,
circolare in forza della fua natura , e corruzione
e che il termine indefinito x fia la circonferenza, quale col termine 2 forma una ragione indefinita. Quella ragione in foftanza una ragione armonica trafcendente
comporta dalla tripla, come ragione fondamentale del fiftema armonico,
e da due centri rifpettivi delle due ragioni formanti la tripla , cio dupla , e fefquialtera . Sommati quelli due centri formano quella ragione inin radice.
ce
circolo intriniecamente
il
proporzione
la
che
cognita nel fuo principio, inaffegnabile nella fua quantit

oltre
di
ragion tripla
la
21
22
la
circonferenza eccede
diametro
il
precifa, di
cui
cio la ragione
Archimede rifpetto a 7 diametro , di cui triplo

Mezio rifpetto a 113 diametro , di cui
Se ben ci non appartiene all' intento prefente, nondime-
quafi.
di
21. Di 335? a quafi 355 di

triplo 330 ec.
no ftimo ben
fatto darle
una idea
forza ella fappia per fcienza
concreta di tal principio , in di cui

primi componenti della fuddetta ragione
e fappia per fcienza la cagione immediata
dratura del circolo.
La
deve
quanto
molto
Si
tralafciare
ora
fin'
fi
{labilit
in
cofa affatto
piti
dimoftrato
della
nuova,
perch diventa
non
e per
una prova univerfale di
quello Capitolo ragion potenziale
tuale la fefquialtera dell'
della qua-
impoflbilit
intereffante
armonico fiftema
Indi la
la
dupla, ragion
tripla
ragion
at-
fonda-
mentale , come fon-ima della dupla, e fefquialtera.

ragguaglio affegnati
due centri rifpettivi, potenziale della dupla, attuale della lefquialtera,
dico che la loro lmma former quella ragione incognita , di cui oltre la
tripla la circonferenza eccede il diametro
Chiamo centro potenziale della dupla quella tal ragione di quantit irrazionale, che in forza delle proporzioni geometriche calerete ( dimoflrate principio primo , e comune del
circolo , e del quadrato ) dedotta dal centro delle radici duple ridotte a
proporzione geometrica diicretaj e fono 5,7, gi dimoftrate in quello
Capitolo. Ridotte a proporzione geometrica diicreta fono 30, 35, 3,
37, 42, Si prenda la ragione formata da due mezzi 36 aritmetico, 37.
contrarmonico, e di quefta ragione fi affegni il mezzo aritmetico. Duplicati 3, 37 in 72, 74, far 73 il mezzo aritmetico affegnato . Di quei due 72 ,
lli tre termini fi prendano
73 , e fecondo la fcienza del premerlo trattato fi afiegnino le radici della ragione formata da due termini
72, 73. Saranno 289, 2pi
perch moltiplicati in
feftefT
28p
289
83521
83521
e comparati
due prodotti
alla ragione
73
84681
72
Ma
Zpi
^pi,
8481
z$p mez-
69733 6o973 a
20
TRJCTT*$TQ DI -MUSlCJt:
41
200
zo
aritmetico tra
288,
200,
producono 288.
-quali moltiplicati tra loro
83520
Egualmente api mezzo aritmetico
tra
200,
202,
quali moltiplicati tra
2572
290;
loro producono
84680
848
8352
72
73 ,
perch
Dunque
ec,
fono eguali alla ragione
La
72, 73,
ragione formata da due termini
609696
609696
radicali
8352, 8468
201
285?,
chiamo centro potenziale dedotto
io
centro delle
dal
dupla , ragione potenziale del Sifema y e dal modo

fua deduzione fono dimoftrativamente convinto , che cosi lo devo
radici
della
mare, perch'
Chiamo
formato dalle radici delle radici
35, 37=
di
ragione
centro attuale della fefquialtera quella tal
razionale, eh' dedotta dal centro della
della
chia*
quantit
di
ridotta a proporzio-
fefquialtera
ne geometrica difereta in 20, 24, 25, 26 ; 30. Li due mezzi , aritmefuddetta ratico 25, contrarmonico 26 formano il centro attuale della
gione
Quelli due centri devono defumerfi da' mezzi contrarmonici relativi,, perch fi veduto, e di inoltrato, che la quantit della circonferenza trafcendentale
Dunque il ragguaglio dev' effer di natura di quantit contrarmonica, che corrifponde alla quantit
negativa dell' Algebra,
.
..
e per propria intrinfeca natura trafeende

relativo alla ragion dupla in potenza
la
aritmetica
unit
perch
cos
la
centro
Il
ragione
al-
comporto da due termini irrazionali, che

numero aritmetico f non per approfTma*-
terabile, e incompleto, perch'
non
fi
zione.
poflbno efprimere co
Il
'1
centro relativo alla ragion fefquialtera in atto, perch cosi
la ragione.
ni razionali
E' inalterabile, e
,
completo, perch'
comporto da due termi-
e completi
Tutto ci neceffariamente premeffo

centri former
dico-,
per approffimazione quella
che
la
fomma
ragione
tal
di cui oltre la ragion tripla la circonferenza eccede
fkando fecondo
mo
centro
il
metodo
del trattato
maggior
per fempre
il
due termini
approffimazione
fin'
di
ora
':
prendano per
la
proflmi al vero
prova
in
pochi
diametro; e
ragione fuddetta
la
de
diametro. Si fommino i due centri:

della dupla
280, 201.
r
della fefquialtera
infinita
Si
la
il
retti
del pri-
due termini di Mezio 113, 355 , come pi.

Triplicato 113 in 339 , far 339,
numeri
355
ragione
incognita,
irrazionali
apprerffimer fempre pi alla vera quantit per progreflone

|
due
quefti
dell' eccetto,
di
25
26.
722.5
7566.
cui oltre la tripla
fl
com P arl
la
circonferenza ecce-
la
ra lone rlfultata
7 a2 5>
75 66
>
TR^TT^TO
42
DI MUSICA.
7225
7S66,
minima
retta la
di cui
mine
le
del
di
differenza
termine
il
Mezio 339, 355
ragione di
alla
7225,
Mezio 355
comune
principio
termine 7225
la
fcienza del
radice
la
Ma
fommata
radice
la
termine
fizione crefce a ragguaglio del
il
ter-
differenza raziona-
dimoftrativa
trova nei
quale per intrinfeca poe
289
289, eccede
la
indicazione
trattato
comparate
delle ragioni
a cui
fommata
indicante la circonferenza.
della unit fecondo
339
2564875, 2564874,
razionale della unit in

a cui
7S 66
355
1'
relativo 25? 1
ecceflb
di
fi
quanto
crefce
ragguaglio la ragione 288, 290, dalla ragione 290, 292. Dunque vera
la pofizione, e la dimoftrazione de' due centri fommati , come indicanti
la fuddetta ragione
339, 355*
primi terSi riducano a proporzione geometrica difcreta i due

Pi
mini 72, 73, da' quali fi dedotto il primo centro. Affegnato il mezzo aritmetico tra 72, 73, duplicati in 144, 146, far 145. Indi la pro.
porzione geometrica difcreta
44^\7 I 45
145
/\ 146
20880
Si
affegni
il
mezzo
aritmetico
metico 21025. duplicati
tra
tutti
li
21024. mez. arm. 21 170.

21025. mez. aritm.
due mezzi , armonico 21024, arit-
termini far la pofizione.
42048 mezzo armonico

42049 mezzo affegnato
42340.
42050 mezzo aritmetico
Li due termini 41760 , 42049 , faranno radici della ragione 72 73 molto
Alla ragione 41760,
pi eftte di quello fiano 289 291
42049
Sommata la ragione,
26
25
41 760.
e alla ragione rifultata
1044000
Mezio
355
comparata
la ragione di
per la differenza
rifulta la
114:370619886
114:370620000.
3.251051: 114
3251052: 114
prima differenza 2564875, 2564874. Dunque vero ec.
minima ragione differenziale
Dunque minore
La mia
tralafcio di
della
propofizione
non effendo
maggiormente avvanzarla
e fignificazioni della ragione
72
73
diretta
s
;
alla
in
la
fomma
de'
due termini della fuddetta
del circolo,
quadratura
in rifpetto
alle
rifpetto alla
za della fua pofizione, e delle fue radici. Solamente

che
1093274
33P
le
ragione
diverfe: relazioni
maggior
efattezr-
faccio offervare,
73,
vuoi di
145
re
t r<att<atq di music**.
re
il
mezzo contrarmonico
ragione
della
u,
13,
43
ridotta
a proporzione
.143. mezzo arra,

132.
144. mezzo aritm. jl$6. E le faccio offer145. mezzo contrar.
vare, che li due termini fuddetti 11, 13, fono le radici delle radici duQuella ofTervazione fa conofcere ad evidenza la verit del
ple 5 , 7
principio primo nella potenza dupla, e la necefTit di ridurre il calcolo
al mezzo contrarmonico
Dopo tuttoci fi pu ancor dubitare f la ragion tripla fia talmente injtrinfeca al circolo, che fia imponibile il fepararla dalla di lui dimostrata
natura, e formazione. Ma la cofa troppo chiara nella proporzione geometrica difcreta della tripla ; 2 , 3,4, 6 . Si dimoftfato , che il dia*
metro aritmetico per natura, la circonferenza armonica per natura. Si
dimoftrato, che il centro aritmetico della ragion dupla la fefquiterza,
ed evidente che il centro della tripla afiegnata formato dall' avanzo di
geometrica difcreta in
due duple, 2 3 4 6 in ragion fefquiterza
Dunque
il
centro
come
diametro e ci, che appartiene alla circonferenaltro non pu , n dev' eiTer a tutto rigor matematico
za , come armonica
f non la fomma della tripla armonica.* eiclufo qualunque altro mezzo, che
non fia armonico. Ma dato il mezzo aritmetico del centro fefquiterzo 3,
aritmetico, appartiene
ai
4,
<5,
3, 2,
ti
la fomma de' tre termini condimenti la tripla armonica

Dunque indipendentemente da' poligoni ifcritti e circofcrit-
Data
11
e folamente in forza de' principi
fcienza aritmetica
fa
fi
deli'
armonico l (tema e della legittima

il diametro alla circonferenza
che neceffariamente
deve trova rfi in ragguaglio di 3 a a 1 1 in numeri intieri di 7 a 22. Ecco dunque ad evidenza la infeparabilit della ragion tripla dal circolo
Se qualche ofcurit vi rimane rifpetto alla ragion fefquiterza, che forma
il centro, ancor quella fi
rifchiara facilmente con geometrica dimoftrazione, in di cui forza non folo fi rileva la verit del centro fuddetto, ma fi
vede di pi la necefTit del calcolo contrarmonico.
raggio C A li deL' apertura di compaffo o fia
termini a 4p, eh' il quadrato di 7 , ed il mezzo aritmetico della fefquiterza geometrica difcreta
mezzi
:
#'
4.
~
49.
arm aritm.
s.
J
50. contram.
Relativamente a D
eguale
a
O.
mezzo contrarmomeo so
ragion fefquiterza
in
in
OF,
CA
E F,
fi
da cui
aggiunga
DO
<j
il
deduca
la
fi
come 37:2. Dico, ck
fR^TT^TO
44
DI MVSICof^
M,
e condotta da x in B l corda fiit>

diametro, e la futtefa x B fi avr la ragione di 14
a 11, cio del quadrato circofqritto al circolo ifcritto . Ommetto il calcolo, perch facile, e chiaro,, e dico. Dunque la ragione fuddetta fi ha
dal centro aritmetico fefquiterzo, e dalla ragion fefquiterza riportata al
mezzo contrarmonico relativo. Dunque doppia prova e della verit dei
condotto
tefa
B,
feno da
il
AB
tra
centro fefquiterzo
la natura di
Le
dir
mezzi
in
per x in
e della trafcendenza della tripla nel circolo rifpetto ali
quantit contrarmonica
pi, che data la tripla geometrica difcreta con tutti li tre

^ > e ridotti li cinque termini a fomma nel rao*
S
di-
2,3,4,
do feguente
"
trover, che
ella
li
due termini 5, 7, fono
11
le
della fefquialtera;
radici
7, p, una me-
dia ragione aritmetica tra le due eftreme ragioni. Si riduca
il
a maggior approffimazione di radice dupla rifpetto al termine 5
14
eati
tutti
li
termini
quattro
per 14,. faranno
14
7
08
70
Aggiunta
la
unit a
p8 dedotto da 7
far
pp
,.
molto pi
99
gg
p8oi
efatte di 5
,7. Perch 70
dupla 4900
termine 7
Moltipli-
14
p
126
14:
ir,
154
70 former
le.
in differenza di
!..
quale con
70radici duple
le
della dupla: p-,
radici
'.
<5,
Ella trover tra pp-, X2e>, eh' il centro degli eftremi , la ragione dr<
li a 14, cio del circolo ifcritto al quadrato circoferitto. Ecco in quaL
modo
la ragione del circolo al quadrato l contiene nella tripla.

Dalla pofizione fuddetta ne viene , che prendendo la ragione fefquiter*
aa con la ragione fopraffegnata 7, p, o fia fuper 2 parz. 7,. e riducen.
do quelle due ragioni a proporzione geometrica difcreta
-
mezzi
42
3, 4 in
mezzi aritmetici dedotti
di
con
li
48 arm;
40 aritm. 5^
50 contrai*.
dalli
mezzi
63 arm.
-
di
in
due mezzi
72
aritm.
6$
contrai*.
rifpettivi
armonico,
a--
ritmetico della fefquiterza

aritmetico, contrarmonico della fuper 2 parz.
fi
formi
la
predi a pofizione di Mezio di 22c> quadrato ifcritto a 355
7,
:
non per poligoni, ma con

mezzi dedotti. Ecco il modo, e il fatto*.
circolo circoferitto
Duplicati tutti
p6
84 .
P8
100.
li
.
la
fempike
126
*7 adotto
IIZ
xl
07
dedoo
22^
de' due-.
Somma,
226
1Z9
Somma,
termini in
,
fomma
35,5,
Ecco
TRjfTTsATO DI MUSICA.
Ecco
contrarmonica
fpiegata la natura
in
45'
129 dedotta da due
mezzi;
e contrarmonico rifpetto alla ragione 7 , p; e confermato il

centro fefquiterzo in pj rifpetto alla fefquiterza, perch 07 termine dimoftrativamente indicante il mezzo geometrico della fefquiterza 84, 112.
aritmetico
Le
dir finalmente, che dato
di proporzione rifpetto alla
il
termine 56, eh'

42, 5 e, e alla
fefquiterza
il
mezzo comune
7,
fuper 2 parz.
dedotta dal medefmo la tripla geometrica difereta in 5<5, 84,:

e ridtto a proporzione geometrica difereta il centro fefquii<58/
112,
72;
5<5,
terzo
84, 112, con
tutti
li
tre
mezzi come fopra,
cio
84:
112^
578.
100
io le far nafeere fotto gli occhi
per diametro
ma
armonica con
della tripla
56 un
li
numeri
la
lia
di
precifi
mezzo contrarmonico 100,
il
e per
Ceulen
afTumendo
la lemal termine
circonferenza
operazione di
aggiunger
termine in ragione di 50 a 51, e di riportare la tripla

armonica al termine aggiunto. La ragione aggiunta di 50 a 51 necef*
faria di neceflit di principio, ed relativa alla prima dimoftrata posizione della ragione 25
26 , dedotta dalla fefquialtera , e fommata alle
radici 28*?, zpi
ec. Affumendofi per diametro il mezzo contrarmonico
altro
,.
100,
a giufto
ragguaglio forza di riportare la tripla armonica
al
cen--
mezzo aritmetico, e
Dunque duplicando 25 26 ,
dal
25, 20,
in
mezzo contrarmonico della fefquialtera
ragiofuddetta
mezzo
aritmetico
della
il
o
fia
far
centro,
51
50, 52,
ne, qual mezzo co'l termine 50 forma la ragione fopracennata di 50, 51 .
Voglio dire in foftanza , che come prendendoli per diametro il mezzo aritmetico 98
e per circonferenza la fomma della tripla armonica 56,
84, 168 eh' 308, fi ha la ragione dedotta da Archimede di 7 a 22*,
cos prendendofi per diametro il mezzo contrarmonico 100, e per circonferenza la fomma della tripla armonica, riportata nel primo termine all'
affegnata ragione di 50, 51, che nafee neceffariamente da principj del
tro della ragione
eh'
formata
.
dal
prefente fftema
314.15926
fi
avr la ragione dedotta da Ceulen di
0000000. ec
ec.
Per comodo del calcolo fiano accredititi di tre zero li tre termini delarmonica $6, 84, 16%. Saranno 5000, 84000, 18000. Dai
primo termine 5000 fi deduca il fecondo in ragione di 50 a 51. Sar
57120, da cui fi deduca la tripla armonica: in 57120, 85680, 171360.
Sommati li tre termini, far la fomma 31^160* Ma le prime lei cifre
di Geulen fono 314159^ dunque fin qui in differenza della unit nella
ultima cifra. Gra ella fappia , che il termine affluito 51 effendo incom~
pleto, e dovendoli ridurre li tre termini 50, 51 , 52, a proporzione geola tripla
metrica difereta per affumere fecondo la natura

renza non pi il mezzo aritmetico, ma bens
armonica
il
della
circonfe-
mezzo armonico
dedot-
to dal centro della proporzione fuddetta,, ridotto a proporzione geometri-
TR<ATT\4TQ DI MUSICA.
4<$
ca difcreta/ quando ci
fi
faccia in progreffione
armonica a termini
riporti la tripla
fi
unit
la differenza della
ma
tra le
relativi
folo
fopra rifultate
qui
cifre
infinita, e a ragguaglio*
non
non
trova pi
fi
da due
principe
vanno identificando in progreffione infinita

La operazione lunga, e tediofa, ed io ho avuto la pazienza di efeguir
h fino a cifre 8. Il rifukato $jii<?&66, 85679700 > J 7^3S9S98.
affatto diverfi
le cifre
fi
*.
$7119866
85679799
*7 l 35959 s
Dopo
prove
si
in forza del
deffi
m ma 3 '4^3
^
Ceulen 314150205
100000000
Diametro
fatte
ella
mio
ec .
non
mai
crederle
Conte, che
Sig.
fiflema di andar incontro alla
preten
io
quadratura
del cir-
colo. Pretendo bens
il contrario, ed di dimoftrare la
impoffibilit delquadratura del circolo in forza appunto del mio fifiema
La radice
della impoffibilit nel punto B della quarta figura , come punto comune
la
della retta
BGD
e della curva
Si di inoltrato in
11
C
ra,che
feni
armonicamente
divifo
ec.
e dedotti
AM
diametro
il
li
11
G
in
protratti
feni
lo per propria natura nuli' altro fa f
non
2, 3,
quefta figu~
ec.
dedotti
ec.
circo-
il
li
fottrarre al feno protratto
eh'
femidiametro, quella tal porzione di linea, la quale fottratta che fa ,

refli 1' avanzo, eh' il feno, in radice di mezzo armonico rifpettiva al
lemidiametro come radice di mezzo aritmetico , relativi alla ferie infinita
il
delle proporzioni
geometriche diferete dedotte dal
genere moltiplice
1,3"
,4,
ec.
infinito
in
Per
fi
trova
quello
quadrato del
il
feno 3
come 8
il
quadrato di 3
come o
mezzo armonico
1
mezzo
cui
fi
11
A
dupla 6 , 12, eguale alla dupla

3,3 M, in
diametro ec-. Ora certo, che la ferie fuddetta comin-
aritmetico della
divifo
il
eia in
111
B 2,
che divide
riportando la divifione
di
2 1, di
tadi eguali
ma
quello
divene
AM
diametro
il
numero
al.
della
Dunque
di
coin diverfo
in
ferie
11
la
forma
2 da 2
e in 2
moltiplice
far
il
Dunque
rifukato
/ uni1
e quefto da
1
E' certo
che
udii'
applicazione della ferie fuddetta al diametro
.1
3
fo-
TR^TT^TO
DI MUSIC**.
1
fono
eftremi della ragione
gli
ne
armonico, aritmetico. Cos

1
Dunque
fono
in forza della fteffa ferie
fono
4,
fono
rifpettivi
gli
mezzi
rifpec-
eftremi della ragio
11
armonico
che comincia in 2
li
mezzi
li
e 3
;
1
i:ivi
47
aritmtico ec,
e in 2
co
me
eftremi, certo, che in 2
rifpettivi
armonico
aritmetico
devono
certo, che
fremi
e a
mezzi per tutta
la
li
due mezzi
patente
aflurd
Ma
punto comune 2 del mezzo 2
il
realmente
eflervi
altrimenti vi
ferie
infinita
in
refta
comune
ec.
agli e
e per
con-
il
trario
punto comune
il
progreflb
lazioni
di
ma
dello
mezzo armonico ,
zioni fono tanto reali
mezzo B 2 non refta comune nel

Dunque nel punto B vi fono due remezzo aritmetico ; e quefte due rela-
fteflb
divide realmente
fi
e di
quanto reale
la
feparazione de' due
mezzi nei
progreflb, e quanto reale il principio di quattro termini , cio due eltremi, e due mezzi rifpetto alla fteffa ferie, che procede in infinito per
due eftremi , e due mezzi reali . La conclufione evidente . Per negarla
bifogna negar tutto.
Ci premeflb
Ma
quello impoflibile.
dico impoflibile
la
Dunque
quadratura del
ec.
circolo rifpetto alla
idea, modo, e fcienze comunemente note di quantit. Se la linea circolare

realmente feparata dalla linea retta nel loro principio primo , eh' ri
punto* come mai fi pu pretendere di ridurre la linea circolare in retta fenon
pretendendo appunto un' impoflibile? Se la natura di quantit armonica

come
realmente diftinta , e diveda dalla natura di quantit aritmetica
mai fi potr cambiare una natura nell' altra ftando le medefime nel loro
principio primo?
Tempre
la
qui rifpetto alle fcienze
ricerca della quadratura del circolo
note di
quantit
finifee
per
Ecco dunque Sig. Conte in quefti due primi Capitoli pofto fotto gli
occhi fuoi queir efemplare di feienza fificarmonica, da cui ella deve defumer la giufta idea per riportarla alla Mufica ne' Capitoli feguenti Pe.
r mi fon dilatato, e ho divagato di molto in quefto fecondo Capitolo

per cofe non affatto neceffarie al fiftema Muficale; avendo io creduto ben
fatto di efporle in molti,
e diverfi afpetti
la foftanza,
il
modo,
il
me-
todo di quefta feienza, acci dalla raccolta delle diverfe idee particolari
ella formi nella fua mente la idea pi completa, e univerfale che fia potabile
s per il particolar fuo piacere , s per il prefente bfogno . Ma in
ogni modo forza eh' ella fi contenti di quefta , che io chiamo con ve:
rit
TR^TT^TO
48
rita
tanto rifletta, che

calcoli
tato,
ben quella
particolari, e diflinti
eli
per altro
il
minimo
DI MUSICA.
mio
piccolifma porzione, che a
giudicio credo fufficiente
fcienza
una prova
tra
.
Ella indimoftrativa abbia i fuoi
come
di
ci
breve premerlo
il
calcoli proprj
di
trat-
quella fcienza,
nondimeno fi vale fecondo il bifogno di qualunque altra fcienza di quantit,* ma didimamente della Geometria, con cui conviene particolarmente
e nelle pofizioni , e nelle propofizioni , e nel metodo rifpetto al genere dimoflrativo. Cos dev' efTere, perch il circolo comune in genere a quedue feienze , febben in ifpecie , anzi in precifione appartenga alla fcienza armonica. La differenza foflanziale tra quelle due feienze fi , che
fine; la fcienza
la fcienza geometrica fi propone la dimoflrazione come
lle
armonica come mezzo.
Il
fine
di quella fcienza
fi
la ricerca
della ra-
qual ;ê per cofa chiara, che

pi,
perch oltre il genere dimoflratiMolto
la differenza foflanziale.
fatto
fifico
in
s
modo , che fia imponibile il feil
genere
abbraccia
vo
parare un genere dall' altro. Ella lo ha veduto fin ora, e lo vedr fino
gione, per cui la cofa dimoftrata
alla fine
fia
CA-
40
CAPITOLO TERZO,
DEL SISTEMA MUSICALE
Confortante-) Diffonanê
Circolo
SEdiametro
per
il
divifo.
La
loro
Natura ,
e Definizione.
per f, e di fua intrinfeca natura armonico* dunque
f, e di fua intrinfeca natura
eonfeguenza legittima
il
dev' efer armonicamente
ed corollario di
quanto
fi
dimo-
non intendo preferi ver confini all' ufo della

o non vi farebbe, o farebbe imperfettiffima la
ftrato. Si avverta per, che io
figura circolare, fenza di cui
Geometria
uno in f
feienze di
fomma utilit , e importanza . Il circolo talmente

che rifponde a qualunque idea , e a qualunque ufo di
quantit, le quali tutte di neceffit debbono aver per principio
feienza di
fteffo
unit in diverfi rifpetti -. Intendo folamente ( coftretto dalla giuda legge propongami da principio ) di feguire a tutto rigore la di lui natura fi-
la
fica, e dimoftrativa
fia
fin
poi ci, eh' effer
fi
dove mi conduce fenza prendermi
arbitrio
alcuno;
voglia in rifpetto alle altre feienze, alle quali tut*
te refta il fuo luogo, e il iuo ufo. Se il diametro fi deve dividere armonicamente, perch il circolo per f armonico j dunque non deve formarli il fiftema nei diametro, ma bens nelle corde, complementi, e feni dedotti dal diametro armonicamente divifo, come neceflariamente ap*
partenenti al circolo j e in tal pofizione fi deve trovare tutto il fiftema
uni vedale.. Se tutto il fiftema uni vedale
dunque in ifpecie a ragguaglio
delle corde, complementi , e feni il
fiftema armonico , 1' aritmetico, il
geometrico le confonanze, e le difbnanzej la loro natura , ufo, e vera
definizione. Dico vera, perch la definizione fin' ora comunemente ricevuta, che le confonanze fiano cofa grata all' orecchio, ingrata cola le dilibnanze, ben tutt' altro che definizione.
.*
Ma
innanzi di profeguire
te fiftema, fopra
la
propofizione
fi
neceffaria la efatta fpiegazione del
fa
prefen-
quale potendo occorrere due gravi difficolt, far che
e foluzione
ma. La prima
il
difficolt
delle
medefime ferva
quella. Nel diametro,
render chiaro
come femplice
il
fifte-
retta
li-
nea armonicamente divifa, dedotti i quadrati della frazione, del rifpettivo

avanzo , e del feno, il di cui quadrato fi forma dalla multiplica della frazione
nell' avanzo , fi ha antecedentemente quanto fi ha pofteriormente ne' quadrati
della corda, complemento, e feno dedotti dalia data divifione. Non fi vede dunque
pu aver nella femDico, che rifpetto

riportarli
al prefente fiftema, da' fenomeni tficamente dimoftrato armonico
per eccellenza, la cagione necefiria , ed anzi una evidentiffima prova della
neceffaria
plice retta linea,
debba
cagione
per cui quanto
alla
figura
fi
circolare.
la
TR^TT^TO
SO
DI MUSICA.
gi dimoftrata natura armonica della

figura circolare . Sia
d.yifo per
3 ; fi, diviio da feno nella ragione i, 2 . Sar l
di i- far
4 ,1 quadrato di 1; far 2 il quadrato del feno.
del feno la quadrupla geometrica
la
continua, i, 2
S
MS
il
diametro
"
R iport
4
ragione al creolo nella corda dedotta
da 1 del diametro Relcom
Elemento dedotto da z del diametro, e nel feno,
che refta ftVed
ftefli
come comune
diametro, e al circolo,
ne " a r,pla
nica
al
fZ\T
X
V Z
l
trova
fi
cambiata
fimo"
q uadZ
la
^* ST
p erch a
La proporzione in cen-re
che nel diametro geometrica
nel circolo fi converte in
,
armonica
l
feno ,n ifpec.e, che ne diametro
mezzo geometrico, nel
circolo f con
verte ,n eftremo armonico. Ecco
fciolta lacrima difficolt
confermata
,
armonica
/
^3,
'
rrr
del feno
'
2.
la
figura circolare, e dimofirata
colo qualunque operazione

a
CO d
d
da li
ef"
pei nte
;w;,
la
fo ra
P
fi
neceffit
diametro
il
"
T^r
efpnme m
g
r
-
fi
twKV
Tn
faccia
fi
di
riportare a
rilpetto
pr " C, O
P
feme
a{lratto
'>*
^lq
8 enere
propulsione.
note ^muficali annette
e
F< p0 rZ,0nl affeSn3K D
lemma figura nelle quali
;
r contiene
fi
tutto il fift ema
no ,n quefto^prinapio^le frazioni.
Li due efempj
alla
in
per le
2",
1,
ragioni
3, 4, J, 6. Interzo
compofie
in
4, 9, / ,
I
dell'
efempio fecondo
in
in
II
|J,
\,\,
%C'U.
rifai
fi
primo
condo
ci"
pr
|.
Indi lo fteffo
fc!
quarto
fiftema,'
3, 4
.
3
4
5
2, 3, 4, 5, 2.
dell'
efempio terzo
dell'
efempio quarto in
in
--
Dunque
4.
4, $,16,15,3%.
mutile la riduzione
al
circolo di
quel fiftema , che f, ha da

Un
un'
primo, e indipendente.
Dico, che quando rettamente s' intenda
il
prefente fiftema, quella difficolta non ha uogo. Il fft
eraa foftanzialmente fondato
(oprai
e na
altro principio
lo lata
evidente
uni vedale da
tre
vamente nota
la
porzioni
mente
fempio
la
deduzione del
generi
Mte*
la
dpreffionc
da ciafeun cenere
quantit. Perci efTer deve
dimoft a ri
natura particolare di ciafeun
inô^ngorofo
in
fiftema particolare
di
aftratto ouale, e
di
generer
qual
armonica efpreffa
avr bens feienza di
tripla
fi
termine
che nulla giova
come
la
fopra
al
coftitu
bilobo
il
proporrne
,
proporzione /
in
f, l ,
ma îL
.-
JeT
oro
faperfi
fola
Sâ
1.
a que ft a
b'en
lunula!
6'
'
pr-
TR^TT^TO
produr fcienza relativa
al
DI MUSICA,
fiflema
preferite
Perch
abbia
fi
51
faenza ,
tal
di
neceiTit effenziale ildoverfi fapere, che
il
termine 3 per
armo
nel primo aritmetico, come

il termine 3
in due rifpetti
unit: nel fecondo armonico, come mezzo armonico della ra*
nicoj che
imma
di
nel primo mezzo

gion dupla y che il termine 9 in quattro rifpetti
armonico della tridiremo
geometrico della ragion dupla.- nel fecondo
nel quarcontinua."
diremo
geometrico
dilla
fefquiakaa
nel
terzo
pla/
to deve cambiarfi in 4.
Non
balta.
forza fapere
natura particolare
modo, per cui
la
cofhtuenti ciafcun fiflema; la cagione, e
delle ragioni
il
un cenere di quantit fi cambia, in genere diverl: il determinato

rifu-hato
il
ne di ciafcun fiflema particolare/ f ordine, il legame
congiunzione de' falerni ec. Tutto ci, e molto di pi in tal inio
confi-
cella
,.
petto
li
vedr nel
preferite
capitolo, e nel rimanente
del
Trattatto
lllanzialmente neceiTario alla coflituzione di quella tal icienza
di
ai-
eiTer
Armo-
nia, che intanto nel titolo del Trattato io chiamo con ragione vera fcien-
za, inquanto
ie
alla
fua coflituzione
non
integrale
proporzioni. Quello effendo lo fpirito, e
ricerco
che per efempio nella efpreffione
faenza del-
foftanza del fiflema, f ro
la
della
proporzione
armonica
a-
12'
flratta
balta la loia
>
dimoftrino
fi
tre
le
nature diverfe di quantit,, e diftin2
tamente de' quattro rifpetti del terzo termine 9 f ne dimoltrmo due Io1' armonico,
relativi a due ragioni diverfe, e
li ,
e il geometrico come
dipendenti da una fla porzione, certo che per tal dimollrazione e formiei dati
e la mia identica
za aiTumere in orecifone la mia figura,
polizione, come principio primo
Quando dunque rettamente s intenda il
fiflema, non {blamente la propoda difficolt non ha luogo , ma anzi li
converte nec e {fari amen te in mia ragione. Che poi formato 1' univerfal fiflema da' tre dedotti fiflemi particolari h armonico , aritmetico, geometrii
co:
{labilit fcienza
fale,
le
-la
legge di ciafcun fiflema particolare, e dell' univerdi quella fcienza, e di quella legge polTa elprimerii con
,
immagine
non vi ha dubbio alcuno
frazioni,
Ecco dunque
zione della difficolt. Considerato da una parse

frazioni
come
fcienza di
proporzione;
del diametro nella fettima figura
circolo, e nulla
r.
efemplare
il
il
il
dall' altra
traiporto
immagine
di
legittima fpiegaattratto delle
principio
la
divifione
delle ragioni
pi, certo che in quello fenfo

circolo una
la
il
principio
quefb efemplare. In
io fteflb di quello principio nel

Capitolo primo
fenomeni, quali certamente non- potrei giudicare armonici
3.
ali ratto
tal
fenfo
per enunciare
mi valgo
armonica
ispettive al
anteceden
te-
TRyfTTUTO DI MUSIC\4\
52
temente non mi fofle noto quello principio attratto Ma dimoftrato il circolo armonico, anzi radice armonica per intrinfeca natura , e perci neceffariamente confiderato come un principio dimoftrativo, armonico per f
primo nel fenfo qui fpra efpofto , eh' il legittimo , e a cui fi trover
corrifpondente a tutto, rigore il prefente Capitolo, e tutto il Trattato,
altrettanto certo
che il circolo nella fettima figura 1' elemplare: qualunque proporzione dedotta dalla fuddetta figura , e in qualunque modo
..
,,
efprefla
la
immagine
Che
...
circolo
il
principio dimoftrativo per f primo

delle
fitratto
il
non
frazioni
rifpetto
che in
n primo, n
ila
armonico
all'
rifpetto
tal
attratto
ma
fiftema fia
principio a?
il
abbia nel circolo
fuo principio, e le fue radici, lo dimoftro, e perci
fia
fettima
la
fi-
gura. Premetto faperfi comunemente,, che da pefi adattati a corda pendola fonora per la ferie de' quadrati, i, 4,
p r ec. fi hanno i fuoni u*
nifoni,, o fia eguali a' fuoni di una corda fonora tefa fu '1 monocordo, e
I
v
I
divifa per le frazioni
no
del
la
corda 2
fe
fi
primo pefo,
2 ,\ ,. 4 ec. Fatta unifona la corda tefa al fuofuono dedotto da pefi 4 far unifono ai fuono del-
in
il
1
il
dedotto da pefi
ritmetica
ec.
in e,
1,2,3,4
fuppofte
in
ec.
al
AM
fapia, che nel diametro
in b,
Ad
1
,.,
fuoni dedotti da ciafeun
fuono della corda 3 ec. Non fo poi

dal centro
condotto per circolo B
ec. fiano eguali
fuoni della ferie
Per formar
linee fonore.
re da una parte, che la
a'
corda
AD
pefo
per ferie a-
AM,
Ab,
A-c,
dimoftrazione batta, avverti-
la
dedotta da
del
diametro eguale:
i
a 2 del diametro
da
la dedotta
diametro farebbe eguale a 3 del
del
1,
diametro
la dedotta da 16 del diametro

y
altra , che il fuono del fecondo pefo
eguale a
del
diametro
ec.
medio proporzionale tra i iuoni del primo,, e quarto pefo

perch cos il numero 2 tra i,4j del
terzo pefo medio proporzionale tra i fuoni del primo, e nono pefo, perch cos il numero 3 tra 1,5? ec. Indi la dimoftrazione de' fuoni dedotti
da' pefi 1,2,3,4 ec
u nifoni a' fuoni di
Ab, A e, Ad ec. Ci
premeffo due cofe fono diraoftrauvamente certe.. La prima, che nel foio
armonico fiftema fi trova la unica ferie reale includente le due quantit
dall
AM,
natura diverfa
di
nella fteffa ferie
irrazionale
La
de' pefi fono razionali
cofa
de'
razionale
chiara
credute
perch
numeri intermedj
fin'
ora incompatibili
fuoni de' numeri quadrati
2,3,
Egualmen-
irrazionali.
te
di
lli,
AM
1, di
Ad
razionali.* di
e quelli fono in ferie.
eguali ne' fuoni
fono
Dunque
radicali
ec.
Ab,
La
armoniche.
,.
Ae
irrazionali.
Ma
que-
due ferie
Egualmente chiaro , perch
feconda, che quefte
Ab
TR<ATT*TO DI MUSICA.
1
Ab
pefi
filoni di
que
fono in
2,3,4;
radice
ec.
Ad
3,
4;
fuoni rifpettivi fono eguali a
Quanto da ci ne
fiftema
fifico
dimoftrativo
ritolta,
Ma
fono
ec.
armonico
prodotto
in
quefte fono
nuli' altro
circolo
al
fuo primo principio radicale
AM,
linee
le
in cui fono rinchiufe
ec
riportando
riportarlo ai
per ferie
quantit
le
frazioni,
delle
ferie
quefte tutta la infinita
irrazionali,, e razionali,- e in
Ab, A e
non che
fa, f
fi
da
Dunque
Duiv
efpreffe
le frazioni
corde del circolo
le
evidente.
fa
fi
J,
fiftema
Ae
I,
il
armonico
nell'
1
a^
53
che nelf armonico fiftema dipende realmente da quefto principio/ nulla a

ej oftando , che rifpetto alla pratica muficale non fi abbia ufo alcuno
delle quantit irrazionali; bens importando fommamente che fi fappia il
principio radicale, e reale del fiftema. Tralafcio poi di avanzar la propo
in forza de' quali tficamente , e dimoftrativarnente pombile la riduzione di una linea rettaJifica elaftica a linea fifica
e relative
circolare per mezzo di eorde fonore con certa legge " adattate
fizione rifpetto a* pefi
,.
,.
corde del circolo.
alle
Quanto ho detto, credo
fufficiente
fpiegazio-
alla
ne del fiftema, e per torno da capo alla prima confeguenza..

Se il diametro fi deve dividere armonicamente; f il diametto capace di effer divifo 'in infinito dalla progreffione armonica, e dell'infinito
non
pu
, n vi
vi
feienza
eiTere
dunque
forza dimoftrare
confini
della divifione, da' quali refta determinato il periodo, olia compimento della divifione fuddetta ;
e in conferenza refta formato , e determinato il
fiftema armonico
Muficale. Praticamente
conviene
fi
do, o compimento
il
numero
In
fomma
pra
ti
fia
nella
feftupla
cos
in
pratica
conviene,
fi
dimoftrazione fino ad ora ignota

bile,
fenario ha detto cofe belLe
..
3 ,4, 5
molte
ma
vi
,
,
6\ ed
ma
manca
Quefta in qualunque
certo, che dev' effer intrinfecamente
che quefto
perio-
dedotta
il
nulla
il
Zarlino" fo-
concluden-
pi, eh' la
modo
fia
affegna-
dal principio fonda-
mentale del fiftema. Principio fondamentale del fiftema fifico armonico

dupla a priori . Dunque dalla dupla, come principio fondamentale fi deve dedurre- la fuddetta dimoftrazione . Di fatto imponibile dedurla da
altro principio, ed io finceramente le confeffo averlo inutilmente tentato
per pi anni: prova eftrinfeca bens, ma nello fteflb tempo evidente della
verit, e coerenza del prefente fiftema E per credo con ragione, che fino
la
!
ad ora fiafi ignorata la dimoftrazione per quefto appunto, che non eflendovi f non. un folo- modo di affegnaria, e il modo dipendendo dalla cognizione intiera del fiftema , ignoto il fiftema , di neceffit doveva rimanere igno*
to
il
modo,
in-
confeguenza
la
pofizione, in cui oltre ci, che
portuno
alla
dimoftradva., e
dimoftrazione. Sia dunque la feguente propropone a dimoftrare, cade il luogo opfi
fifica
indicazione deL principio del terz.o fuonc*.,
Fter
TRiATT\ATQ DI MUSICA,.
54
Proporzione Quinta
J.L
AM
diametro
fia
iti
6. Sar formata
fino ad
ii
1,2,3,4,5,0.
armonica in
fertupla
armonicamente
divifo
i
Figura VI.
iir.
la.
Siano feni del circolo 2

1
i-
4 D.
5 E, F. Siano feni protratti 2 b, 3 e , 4 d , 5 e, 6 f. Saranno corde rifpettive del circolo AB,

faranno
ipotenufe de* ^triangoli rifpettivi dedotti dal quadrato, Ab,
e,. Ad,
Ae,
f In primo luogo fiano ridotti i quadrati rifpettivi de' feni, e
feni protratti ( dimortrati mezzi armonici , e aritmetici rifpettivi ) a ca-
AC, AD, AE, AF;
comune
tegoria
Supporto
comune
ria
numero
di
di
numero,
ferie
di
diametro
il
120,
IVI
far
la
feguente
Quadrati de' mezzi
Quadrati degli ertremi
posizione- in catego-
e di fen-e
armonici
Quadrati degli efiremi
aritmetici
eitremi eguali alla ferie1
2400
3200
1800
D4
270Q
3 e
4800
3^00
ec.
S400
a 3
a 4.
Seni
300
>
1440
2304
3600
5760
2000
3.'oo
6000
1200
Si fuppone dimortrato
AB
fono rudimenti primi geometrici
5.
mezzo
proporzionale tra
guenza
la
diametro
il
fomma
de* quadrati
guale al quadrato di
pre coftante, e
di
di
mune
Si
la
AB
7200
2400
Z
4800
AB
comune
lato;
1
lato;
di
per
tutti
ipotenufa
l
,.
il
gli
femidiametro
degli efiremi
dalle radici de' quadrati degli
iati
R.
n
R.
AM
4800
2400
5400
7200
7200
1800
e in confe-
ec.
fempre
e-
triangoli rettangoli comporti ne' due
eftremi
e nella
Ab
ipotenusa da
fem-
triangoli.
comune
D /''di
*> r
AB.
// di
.
1800
lato;
5400
lato;
'
r
ipotenula
2
.
co-.
ec.
ortervi, e
Ci
noti,. che
progreffione armonica
ProgrefTione armonica
Eccettuata la dupla
il
le
principio a priori della fopra efporta. frie

differenze
60
differenze 30
60 * 30, come
fommate
20
30
$.
3
principio a priori
io
12
15
io
2
,
da cui fificamente-
non
T RUTTATO DI
3in
lia
fi
trove
fi
pu aver terzo fuono
principio tfico attuale
MUSICA.
refa
concreto
55
come
gi
detto al-
fi
del terzo fuono la ragione
fef-
quialtera 30, 20. Ma nelle differenze il principio concreto il primo

termine 30, a cui fommato il fecondo termine io, far 40, a cui fommato il terzo termine 5, far 45, a cui fommato il quarto termine 3,
far 48, a cui fommato il quinto termine 2, far 50. Sar dunque la
ferie della progreffione armonica ( efclufo il primo termine 60 ) alla ferie delle differenze fommate, come la moltiplice lai, 1 a-a, 133, ec.
come 1 a I
Perch cos
3o a 30
2
a
1
20 a 40
1
a
a
15
45
3
1
a
12
a
48
4
a
1
IO a So
5
e per
come de' triangoli fopraddetti ipotenufa comune
4? di.
.7200/ cos de' triangoli dedotti da quella ferie 20,40/ 15,45, ec. far5
20
eh' la fomma di 40
r ipotenufa comune la radice di o
45 ec
AB
60
Indi ne verr, che
duplicata la
0/ 24,06; 20,100;
30,
20,40/ 15,45,
ferie
60
moltiplicata per
modo
nel
O
6o
60
30
per
24
20
Dunque
ec.
fi
20,40; 15,45, ec.

rifpettive
cio $f 7200,
ff o
armonica
Gi
comunemente
la
fi
fa
la
fuddetta
dalla ferie
progreffione
de' triangoli
delle
due
ipotenufe
AB
la
linea,
come
protratti
Di pi
refa di-
comporti ne' loro
lati
fommate
differenze armoniche
effer quelle affezioni
divifione armonica del diametro/ e in
nuovo
le
dimofrata in
refla
fom-
dalle differenze
eguali
moltiplice de' feni
comune
ipotenufa
dalla ferie
confeguenza
progreffione
la
mezzi degli efremi formanti
come
in
fopra cui fondata
AB
armonica, e
dedotta dalla progreffione
mate
moflrato
48CO.
O
6o
54
9 per
$760*
96 ^ 60
60
100
6coo
ragioni 2400,4800; 1800,5400,
effendo eguale la ferie delle
ferie
alla
24OO.
l8o0s
1440.
1200.
60
feguente
guale
eguale
40
60
40,80/
in
ec.
e propriet infeparabili dal-
ci nulla
di
nuovo
Ma
far
Perch dato da una parte nel circolo qualunque feno

purch
razionale
e non in dupla col diametro )
,
(
e a ragguaglio il feno protratto, la ragione includente i due mezzi forma*
ti
da' due quadrati del feno, e del feno protratto fi trova collante in in-
Sfinito
il
progreffo, e la conclufione
nel quadrato di
triangoli
AB
egualmente ipotenufa collante in infinito de'

i due
mezzi ; e in tanto
dedotti dalla fteffa ragione includente
ci fuccede
in
quanto
AB
R. 2
in
quanto
la
ragione
rifultante
da
TR^TT^TO
5<*
DI MUSICA.
due mezzi rifulta a priori dalla progreffione armonica , e dalle diffeDati dall' altra parte due fuoni
renze armoniche fommate
qualunque
(
ad arbitrio purch razionali , e non in dupla ) fi trova terzo fuono co
da'
ftante in infinito
AB
to di
rifpettivo
iuoni
cos
come
AB;
termine 2, di cui radice

e come il quadrade' quadrati de' due lati formanti il triangolo
terzo fuono un rifultato fifico fonoro de' due dati
il
un
rifultato
il
tutto ci fuccede in
AB
armo-
in forza della progreffione

i
nica
cos tutto ci fuccede nel terzo fuono 2
ne armonica. Dunque
in forza della
comune, qualunque
principio
il
fia
il
progreffio-
modo
fifi-
co del terzo fuono. Ma tutte le affezioni , e propriet fuddette rifultano

dimoftrativamente in
B in forza della figura Circolare. Cos nel terzo
fuono rifultano fiocamente le fleffe affezioni , e propriet in forza della
volume
figura sferica infeparabile dal rifpettivo
fonora
e la sfera in folido
lo fteffo principio
un
e la fteffa
circolo
in
comune
cagione
qualunque fia in folido il modo fifico

la importando il modo fifico, con cui
folamente importando, che la cagione
in piano fia la fteffa , cio la radice
mollo dalla corda

li conferma
aria
d'
piano
Dunque
in
folido, e in piano:
Voglio dire, che nulproduce quello terzo fuono: ma
dell' effetto.
fi
fuddette in folido, e
affezioni
delle
armonica
dell'
progreffione
per
concludo
avere fcoperta
di
e {labilit
2 la identit della radice armoche della fteffa identica pro-
in
nica in folido, e in piano: effendo affurdo,

greffione poffano darfi due radici diverfe
Sia quello a buon conto
guadagno
ben
fia
diverfa la categoria
( che non poco ) fatto nel progreffo iftituito principalmente per affegnare la dimoftrazone del fftema fifico armonico , come determinato nella fua eftenfione
integrale alla feftupla.
quella dimoftrazione fr~vada ora incontro fu la
il
di
conclufione
tal
fteffa
VI,
figura
con lo
fteffo
progreffo.
Proporzione Se/la
ILN
fecondo luogo da' leni 2 B. 2
AC, AD,
tenul
le
ec.
corde, e ipotenufe
Supporlo
il
protratti
e da' feni
Ab, Ac, Ad,

diametro
ec.
AM
Figura VI.
111
C,
D,
2 b, 2
ec.
e, 2
d,
ridotti
120, come
categoria
fopra
dedotte le ipo-
ec.
fiano dedotti rifpettivamente
fiano
AB,
dedottele corde
quadrati
comune
faranno
di
del-
quantit.
quadrati
delle
cor-
TRvfTTjfTO DI MUSICA
-corde AB 7200. delle ipotenufe Ab 7200.
A e 5200*
AC 4800.
Ad 4500
AD 30Q.
A e 41 7.
A E 2880.
Af 4000.
AF 2400.
due quadrati di A B 7200, di A b 7200,
Eccettuati
57
corri'
1:2
14
eguali,
AC
4800, di A e 5200 fono come

13- Dunque duplicati in 24, z6 , fono come il mezzo armonico
mezzo contrarmonico z della fefquialtera geometrica difereta
il
trova, che
fi
due quadrati
di
centrami.
me 4
AD
30. I due quadrati di

5. Dunque duplicati in 8, io, come
24, 25
2,0,
2<5,
il
contrarmonico io della dupla geometrica difereta
AE
quadrati di
40, 58, come
g'oo,
Ad
mezzo
armonico 8,
4500,
co-
11
il
6,8,57,10,12. I due
20. Dunque duplicati in
2880, A e 4176, come 20 a

mezzo armonico 40, contrarmonico 58
della
il
ragione
I
'l
2 -,5, ridotta a proporzione geometrica difereta in 28,40,40,58,70-.

Dunf 4000 , come 3 a $
Finalmente i due quadrati di
F 2400 ,
que fenza duplicarli fono eguali al mezzo armonico 3 , contrarmonico $
geometrica difereta
della tripla
mi
riflettivi
a'
fudett
quadrati
mezzi armonici
eftremi
11
2,3,4,5,6'. Aggiunti dunque

,
come mezzi
2700
Ae
Ad
2oitf
AE
Ae
Af
eltre
ragioni degli eftrcmi
eftremi
5200
4500
gli
faranno
contrarmonici
AC -4800
AD 3600
4000
6000
5400
'
2 a 3
2 a 4
come
Dunque
colo
2 a 5
2 a 6
relativamente a' quadrati delle corde, che appartengono al
quadrati delle ipotenufe , che appartengono al quadrato , fi
AF
i<5oo
a'
2880
2400
4175
4000
S040
4800
cir-
tro-
quadrato circoferitto di natura contrarmonica ; fi conferma il circoarmonica. E ci in genere. In fpecie poi gli eftremi
di quefta pofizione non convengono , n poffono convenire nella fomma^
perch il calcolo ridotto al mezzo contrarmonico. Ma ci nulla oliando
va
il
lo ifcritto di natura
all'
intento,
fia la
fomma
degli eftremi
4000
<5ooO
10000
La
indicazione dimoftrativa del
fone formata
fomma
di
dalle
fomme
principio
AB, Ab,
2700
5400
2 016
5040
1600
4800
8100
705<5
6400
comporlo di
di
quefta progref*
cui quadrati
formano
la
7200
7200. Perch
le
fomme
rifultate
hanno
tutte
radice quadra*
14400
ta; cio 100 di iooOj-
90
di
8100; 84
di
705 6 ; 80
di
6400
Ma
egual-
TRATTATO
5g
egualmente
fomma 14400 ha
la
DI MUSIC Jf.
radice
quadrata, eh' 120. Dunque

di quefta progreffione
indicazione dimoftrativa del principio comporto

il diametro
Ab, come quadrati.
in
AM
Ma
AB,
120. Dunque
il
100,90,84,80 ( tutte radiacome 120. Dunque dal diametro
principio radicale della progreffione radicale

ci
quadrate
AVI
diametro
nel
AM,
ragione fefquiquinta
fottratta la
120, oo,
eh' tra
la
linea
ret-
rimane 100, far ipotenufa del triangolo rettngolo continente

oo Dal diametro A
ne' fuoi due lati le radici della ragione 4000
fottratta la ragione feiquiterza, eh' tra 120, 90 , la linea, che rimane
90, far ipotenufa del triangolo continente ne fuoi due lati le radici delfottratta la ragione fuper
la ragione 2700, 5400. Dal diametro
3
rimane
che
linea,
^
la
parz. 7 eh' tra 120, 84
84 ^ far ipotenufa del
triangolo continente ne' fuoi due lati le radici della ragione 2016, 5040
fottratta la ragione fefquiatera , eh' tra
Finalmente dal diametro
120, 80, la linea, che rimane 80, far ipotenufa del triangolo conti*
nente ne' fuoi due lati le radici della ragione i<5oo , 4800. Dunque nel
diminuito per la ferie delle fuddette ragioni refta dimo*
diametro A
flrata la linea , fopra cui fondata la feconda pofizione dedotta da mezta, che
AM
AM
zi
armonici., e contrarmonici nella fteffa categoria di quantit
Ora fi vuol vedere cofa lignifichi , e dimoftri la ferie radicale 120,1 00

90,84,80-. La lignificazione , e dimoftrazione patente. Quella ferie
dedotta dai diametro di vifo nella
armonica 1,2.,
feftupla
3.4,5,6; non
pi, che farebbe fino a 7; non meno, che farebbe fino a 5; e il dia*
metro per neceffit dimoftrativa del calcolo 120. In confeguenza 60 il
femidiametro Si riducano quefii due termini in precifione, 120, 60,
.
proporzione geometrica difereta , in cui fano affegnati tutti affatto i mez*

zi contrarmonico, aritmetico, geometrico ( rifpettivo al prefente fiftema )
e armonico. Altri non vi fono n pofibno efiervi di prima pofizione, e
cottrar.
dunque
femplicit. Sar
trica
difereta
con
tutti
affatto
120, 100, p, 84, 80,

dotta dallo
univerfale
pio
ritmetico
termine
fteffo
geometrico
p,
fuoi
identica
84,
la
.
geom.
84,
mezzi
alla
Ma
120.
fiftema armonico
del
aritfn.
120, ico, 9,
armonico
rfti.
80,
60.' dupla
Dunque
la
geomeradicale
ferie
dupla geometrica difereta

dupla gi
mezzi
80
>
dimoftrata
contrarmonico
fono
centri
de-
princi-
100,
a-
rifpettivi
tutti i
mezzi , come centri , reconfumata la ragion dupla a ragguaglio del diametro divifo fino alla feftupla armonica , coficch come
corrifponde 14400 prima fomma , cos
al diametro 120 primo termine
al mezzo armonico 80 ultimo mezzo corrifponde 6400 ultima fomma
delle ragioni dedotte dalla feftupla armonica .
Dunque nella feftupla
della
fta
dupla
intieramente
nell'
affegnazione
di
intrinfecamente
re-
TR<ATT<ATO DI MUSICAdimoftrato
jfefta
periodo
il
fiftema fifico armonico
o compimento
non pi
meno j
della
%g,
eftenfione integrale del
perch
ragguaglio confu-
a.
e intrnfecamente la ragion dupla
mata integralmente,
il
,,
principio univerfate del fiftema
armonico^
che in genere
in fpecie
precifione
armonica , e confumata
che profeguendo la divifione del
radice quadrata della ferie dedotta dalla feftupla
armonica
nella feftupla
Indi ne* viene
diametro in 7, che immediatamente fuccede a 6 e deducendo a ragguaglio la radice quadrata , il termine dedotto diftrugge immediatamente il
fiftema confonante, e lo convette nel fiftema geometrico continuo , che
come fi vedr in quefto Capitolo, il fiftema delle difibnanze ,. che vuol
1'
dire
oppofto
do per 7
al
Ecco la dimoftrazione. Moltiplicane

100, p, 84, 80, faranno 840, 700, 630
fiftema confonante.
izo
termini
588, $60 ,
quadrate.
ci
tro, e
far
Di
540
dedotto da
il
tutta la
come termine
monia
al
ma
fefquiquinta
ferie
7,
effendo
l'
840
aggiunto alla
il
fondamento
ferie
delle
radi
come diame-
principale della ragion dupla, che corrifponde in ar-
certo che congiunto 840 a 700, fi fordetermina

la dupla 840,. 420, a fiftema aritr
metico confonante aggiungendo il termine $60. Congiunto 840 a 630,
la fefquiterza, e il determina la dupla 840, 420, a fiftema afi forma
ritmetico confonante
Congiunto 840 a 588, fi forma la fuper 3 parz. 7 %
e.
fi determina la dupla a fiftema geometrico confortante j s' intenda fernprq il geometrico del prefente fiftema
non mai il geometrico, continuo.
Congiunto; 840 a $60 y fi forma la fefquialtera
e fi determina la dupla
la
Baffo, fondamentale,
e
fi
..
,.
,,
Ma congiunto 840 a 540 fi forma una

a fiftema armonico, confonante
ragione geometrica continua comporta di due fefquiquarte, o fiano. in pratica
alla
due terze maggiori, perch comparando la forma geometrica 16 y 2$
.,
,,
2i2i
840, 540
riluttata
che in numeri primi 14,. ,
la
differenza
'
e per talmente minima rifpetto all' armonico fiftema,. eh

rifultato di due terze maggiori continue . Dunque prefup
ponendo ci, che far dimoftrato nel preinte Capitolo , ed , che dalla
geometrica proporzione continua, come da principio primo,, proceda il fiftema dindonante, refta dimoftrato che il termine aggiunta 540 diftrugge
fftemi confonanti, armonia*, aritmetico , e li converte nel fiftei due
fia
innegabile
ma
di
350,,
il
diffouante
eh'
il
fttO:
contrario
Dunque
il
compimento
del fiftema
confonante h nel termine 5<5o.. Dunque nella feftupla relativamente a

quattro, mezzi della dupla in genere, e al mezzo armonico in fpecie, e
precifione
Dopo il fondamento dell' afiegnata dimoftrazione pu, fervire
d' indicazione dimoftrativa di quanto fi ftabilito, il
quadrato ifcritto al
..
circolo
..
Si trover
che
il
feno.
dedotto
da
inclufo
nel
quadrato.
ifcrifr
TR*ATTjfTQ DI MUSTCrf*
So
vuol dedurre da 7 profeguend la divifione dalla feftupla

alla fettupla, far efclufo dal quadrato ifcritto. Ma P ifcritto al ci reofori eto in ragion dupla. Dunque rifpetto alle due fuddette figure la feftupla
armonica inclufa nella, dupla la fettupla armonica efclul . Servir e-
ifcritto
S-e
gualmente
tre fuoni,
il
indicazione fificamonte dimoftrativa
d'
11
dolio fteffb
corda di
la
11
1,3,5- So 3^5,
fono mezzi armonici
e Io fono ),
fuppon-
gono per
necefiit
i 1
non fuppofto 4 6
,
Se dunque
la
mezzo armonico,
efler
f*
eftenfione
dalla feftupla armonica,
tro la feftupla fteffa
procedere fino
vefi
non potendo
feltuplar
la,
al
fi
integrale
armonico
del fiftoma
dovr contenere tutto
Cos rigorofamente
fine . Sia dunque
fin
figura
la
determinata
muficale den-
fiftema
il
ora proceduto, cosi defettima
a cui fia con-
giunta la figura muficale..
Figura VII. Congiunta con gli efempi muficali , r, 2,3,4..

quella figura
IN
efpone primieramente
fi
111
metro
A2
AM
*
1
in numero
AM
60
A3 20, A4 15, A 5 12, A 6 io. Dunque fuppofto diaA M come una linea fonora, fuoni relativi faranno identici
il
Secondariamente
ni formate
da'
de'
efpongono in categoria comune di quantit le ragiodel diametro

e delle corde AB,. AC,
Egualmente fi efpongono le ragioni formate da' qua-
fi
complementi
AM,
MB,
M C MD, ME, MF;e
da' quadrati de' feni
Quadrati di
AM
3600
1800
AB
AC
1200:
AD
00
AE
AF
720
600
E, F. Sono
Quadrati
de ? compie menti
MB
MC
MD
ME
MF
ragioni
le
fbr*-
2B, 3C, 4D,
diametro-,
e delle corde
AM
a*"
..
quadrati
AD, AE, AF.

mate
1 l l
armonica nel dia-
2,3,4,5,^:
divrfo per le frazioni in
fuoni efpofti neli' efempio muficale I
drati
feftupla
30,
metro
l
la
feguenti.
Quadrati
de' feni
1800
B poo
2400
800.
2700
E>
675
2880
576"
3000
F 500
Alte
TR^TT^TO
DI MUSICA.
Alle ragioni formate da' quadrati del diametro , e corde fono eguali le
ragioni dell' efempio muficale 2. ( feftupla armonica, come fopra J. Alle
ragioni formate da' quadrati de' complementi fono eguali le ragioni dell'
efempio muficale 3 . Alle ragioni formate da' quadrati de' feni iono egual
le ragioni Torniate dall' efempio muficale 4. Come tutti i rifpettivi quadrat
fono in categoria comune di quantit , cos gli efempi ratificali corrifpondenu
fono a tutto rigore in categoria comune di note muficali / e per fuppofto
Cfolfaut nota graviflma di tutti gli efempi 300, tutte le altre note crrifpori*
dono identicamente a' numeri qui fopraffegnati a ragguaglio deli' elempio
Ora deve
lari
Il
efaminarfi quello efemplare in ciafcuno degli eiempi particoe il fecondo efempio identico- e f ben nuli' altro con-
primo,
f non la feftupla armonica come eftenfione integrale

del fiftema
non orlante molto vi da efaminare,e flabilire in forza delle propriet,
tenga
ci
e confeguenze di tal pofizione.
no
infeparabile dai fiftema
La
propriet fifica univerfale
di cui radice
armonica
il
terzo
mo-
Sar dunque Cfolfauc
1800, ottava
di
Cfolfaut graviflmo
3600,
il
terzo fuono
in radice 2 )
folo a due a due fuc(
che rifulter dalle note muficali fuddette intefe non

ceflvamente,
ma tutte prefe infieme/
-
TT~y
S .
ZM3Z5
1?--?L
Krzp Suono
^TsZcmiP
e non folo prefe tutte infieme nell' ordine dimoftrativo
della
1
progrefione
1
armonica , coficch i termini componenti la feftupla armonica 2,3,4,5,0,

debbano effer efpofti tutti integralmente, e con l'ordine rigoroi della progreflone armonica/ ma prefe ancora lato modo , o fi efpongano tutti i
termini della feftupla integralmente, o qualunque parte ad arbitrio; o fi
efpongano con l' ordine rigorofo della progreflone, o con ordine diverfo,
purch
tutto
il
fi
contenga
nella feftupla
armonica
La
ragione evi-
dente
perch' fifica
Se
terzo fuono
il
collante in
2"
la
radice fifico-
armonica
terzo fuono 2 fi ha egualmente dal tutto , e dalle parti

armonica in qualunque modo difpofte , fi dovr per forza
fifica intender il fiftema muficale nel modo efpofto. Sar vero bens , che
dalla feftupla integrale armonicamente difpofta fi avr in rifultato muficale l' ottimo effetto/ e da qualunque parte difpofta in
proporzione armo,
il
della feftupla
n
nica
fi
verfo
avr effetto migliore
Anzi
far
il
che dalla
fletta parte
primo Canone pratico muficale
difpofta in
che
le
modo
di-
parti cantanti
fuonantt fi dispongano giucche fta pojjibile in armonica- proporzione tra loro
Tue-
t Riattato di musica..
6%
Tutto, ci vero per la ragione, che tale la natura del fiflma armoni*
co nel fuo principio cofticutivo, qua! principio tanto

to
piti
perfetto, quan-
principio di unit, e quella unit
piii femplice,. pereti'
integralmen*
armonica proporzione..
Ma come qualunque parte della feftupla, e in qualunque modo difpofta
non folamente parte integrale di tal unit , ma di pi. nel terzo fuono ha la
eh* il fuo tutto ; cos deve
ftefla radice fifico-armonica * che ha tal unit
te
coftituita
feftupla, intrinfecamente
dalla,
dalL'
,,
flabilirfi
Da
che
nel.
modo
fuddetto
fi
abbia a intendere
quella legge (labilit nafee per
corollario
Ma
muficale, che pare oppofto alla legge.
ferma
Il
Canone
i
I.
quello
Che
..
non
nelle parti
il
muficale fillema..
il
fecondo Canone pratico

vero , che anzi la condella feftupla armoni*
integrali
I , 2 , 3 , 4 , 5 % 6 , non fi pongano,
,
,
1,2,4,
bench contenuti nella feftupla . La ragione ancor qui . evidente, perch tfica. Se il terzo fuono la radice tfica del fiflema armonico, fificamen-
ca
infieme quejli
te impoffibile,
che quelli tre termini
i,.
2,4,.
tre
termini
poffno, convenire^ al fide-,
armonico, perch fona due duple.. La dupla, come principio primo

potenziale, non ha, n pu. avere radice tfica',, e per non produce, n
pu produrre terzo fuono. Dunque nelle due duple fuddette non vi , n
non mai l* armo
pu effervi f non
principio potenziale dell*' armonia
hia attuale, e determinata. Saranno dunque poffibili, in tre termini le. com--
ma
il.
iii"
iii
11
binazioni 1,3,4..
>
>
ec -
perch da tutte
>
fi
avr
1*
ar-.
combinazione di 1,2,4, perch

armonia Si aggiunga che dak
proporzione geometrica, continua procedono a priori le diffonanze, come
vedr tra. poco, e i tre termini; fuddetti fono in proporzione geometrica,
monia determinata
da quella non fi ha
la.
fi.
continua
monico
dimeno
Dunque
..
Sar ripugnante
non
il
f ben. fia
la
principio, dell'
impoftbil cofa
che la ragion dupla
dell'
ar
modo, poffa diventar diffonanza attuale , non-,

chiara la difeonvenienza, quando fi difponga nella fteffa propor-.
zione, da cui procedono le diffonanze attuali..
Dalle cofe fin' ora ftabiljte nafeono molte- ricerche, relative alla idea pra-.
tica. del fillema muficale.. La prima ricerca nafce dal modo, con cui qui
s' intende la feftupla ,
definita ellenfione integrale del fillema armonico
fillema in qualunque
..
certo, che praticamente, e nelle compofizioni mtificali
ellenfione
della
mufica vocale-
,.
e molto,
trafeende di molto la feftupla rifpetto.

la
mufica. iftrumentate
a'"
pili;
della mufica
nella tfica
iftrumentale
confini di grave,, e acuto.
rifpetto gli ftrumenti
di
ufo
comune
fi
Perch
abbraccia
mufica vocale ( nello, flato, naturale delle voci

umane di uomo, e donna) appreffo a poco quattro ottave.. E per, praticamente i confini: di grave, e acuto eccedono di molto la feftupla , che
cinque ottave almeno
la
nel-
TRj'TTJTTO D MSCJt.
ella fua eftenfone integrale
ta
Tutto
{labilit
vero
ci
ma
che praticamente
||
non contiene f non due ottave, e una quinnon ofta al fiftema
Il di pi della feftupla
.
ufa
fi
"rispetto
grave
al
molto pi
rifpetto
acuto, nuli' altro foftanzialmente f non i termini della feftupla replicati per dupla
o fia ottava in grave , e in acuto
Per efempio 1' ulall'
-,
timo termine della feftupla in acuto 6 , eh' Gforeut ultima nota dei
primo, e fecond efempio muficale. Praticamente o in voce, o in fuono
i
12,
fentir
fi
6,
te
12;
dupla
cui
di
cio la ottava acuta dello fteflb Gforeut
e dimoftrativamente
tutto a ragguaglio
e cos
imponibile
poter
Softanzialmente
Ma
far tficamen-
al
fiftema feftuplo
aggiungere
in grave, o in acuto un termine qualunque , che non fia dedotto per

dupla da un termine integrante la feftupla . Da ci nafee il terzo Canone
muficale
ed e , che la feftupla armonica eftenfone integrale del fiftema fi
-,
pu dilatare
ti
in
grave
e in
acuto moltiplicando per
dupla
trmini integrane
la feftupla.
La
feconda
'ma-,
in cui
tutto concepito
le
parti
meglio pu intenderti rifpettivamnte al fiftema ( fi

ad evidenza dentro quefto Capitolo ) che riflettendo fempre
le fue
parti.
lever
corda fonora tela

1
fuoni
modo, in cui deve concepirfi il prefente

come unit integrale , e come unit pricompongono il tutto , ma quefto fi divide nel-
ricerca nafee dal
un
non
fiftema* cio
fui
Monocordo,
dalla di cui percuffione
fi
hanno
ri-
alla
tre
1, 3, 5. Quefta corda,
eh'
il
tutto, e la unit prima integrale,

1
divide armonicamente da per f nelle fue parti 3,5, che fono i due
fuoni di confenfo oltre il fuono graviffimo della corda intiera . E* certo,
fi
che finora non

zi
fi
fi
concepito
intervalli del
concepito in
al
contrario
tal
modo
Perch
fi
fiftema pratico muficale, anfono primieramente ftabiliti g'
il
fiftema, cio la ottava, la quinta, le due terze, maggiore,
due fefte , maggiore, e minore. Ommetto la quarta, perch veramente fopra quefto intervallo vi ftata fempre variet d' opinioni
chi 1' ha voluto confonanza , chi diffonanza , ma di ci a fuo luogo.
e minore, e
le
Queft intervalli fi fono chiamati consonanze, ciafeuno da f; cio la ottava ( eh' la dupla ) confonanza perfetta ; La quinta ( eh' la fefqui al-
Le due terze maggiore, e minore, le due fefte

) confonanza perfetta
maggiore, e minore ( che fono la fefquicjuarta la fefquiquinta , la fuper
2 parz. 3, la fuper 3 parz. 5 ) cialcuna da f confonanza imperfetta 1
E fi fono chiamate , anzi definite confonanze , perch 1' accordo , che vi
in ciafcuna tra i due eftremi grave, e acuto coftituenti 1' intervallo, produce un effetto grato all' udito . Secondariamente poi da quelle confonan-
tera
ze
,,
TR<ATTrATO DI MUSICA.
6$
ze
comporlo per fomma
fi
tutto
il
eh'
la feftupla
in cui
come
fi
conviene col preferite fifema . Cos praticamente fi

intefo, e s' intende ancora in genere il fifema muficale. Dico in genere
per difinguer dagli altri chiunque lo intende prefentemente in modo diverfo; ed ella ben fa, qual uomo, e quanto diftinto dagli altri in quefto
particolare abbiamo qui in Padova nella -perfona dei P. Vallotti noftro
Maefro di Cappella. E' dunque evidente la diverfit, anzi oppofizione di
detto fpra
concetto
Ma
franti le
vidente qual
fia
parte vi
il
fra
fi
il
cofe fin qui dimoftrate
concetto falfo
bifogno di emenda
quale
e ftabilite
vero
il
e correzione
e in
Per
altrettanto e-
confeguenza da qual
altro
cofa ftrana
i
che dopo
mai
verfale
fenomeno della corda
feoperta del
la
replicato abbaftanza
feoperta
in cui
tre fuoni
di
feoperta di molti anni
) ;
il
fifico
1,3,5
non
feoperta di notizia uni-
linguaggio chiaro talmente
in>
eh'
non intenderlo , un errore di tal fatta non fa univerfalmente emendato. Sia dunque emendato almeno tra noi tficamente , e dimoftrativamente convinti E per s intenda per fempre il fifema armonico muficale
come prima unit in genere , e come un tutto determinato dalla
poffibile
fefupla
eh'
fua integrale eftenfione
la
le
di cui parti integranti
quali parti congiunte col tutto
e tra loro
formano per
11
g' intervalli
ferie
eh' la ragion
la fefquialtera
11
fia
quinta , 3, 4, eh'
ta * 4 , 5 , eh' la fefquiquarta ,
fefquiquinta, o fia terza minore.
Se
ottava y 2
fia
eh'
dupla
fono
fia
terza
ricerca di qual natura fiano quefti
la
fefquiterza,
fia
11
maggiore
quar-
eh'
la
,
che foSe fi ricerca di
qual natura fia il tutto, fi rifponde, eh' di natura armonica , cio natura di unit
e per identica alla natura non mai ben concepita, perch
non mai ben intefa di perfettiffima confonanza , Acci poi fia ben intefa
balta rifletter di nuovo ( dopo le cofe fpiegate , e ftabilite ) a' fenomeni fificoarmonici deferitti nel Capitolo primo. Cos s' intender e (Ter identica
la natura confonante muficale alla natura armonica determinata dal dimofrato feftuplo confine. E qui verrebbe opportuna una curiofiffima , e fignificantiffima dimoftrazione , che confifte nel provar dimofrativamente, che
ficcome la progreffione armonica dentro il circolo arriva alla fefupla, oltre
di cui non vi progreffione
cos la regreflione armonica verfo il principio
no
fi
della
natura del tutto
di
intervalli
fi
cui fono parti integranti
rifponde
j,*
primo dentro
greffione.
lo fteffo circolo arriva alla feftupla
per dalla feftupla
fi
oltre di
cui
non
trova confinato, e determinato
il
vi re-
circolo
in
TR^TTJfTO DI MUSICA.
modo, che
in tal
Ma
forma circolo in
circolo
il
non torna conto
il
divagar troppo, e bafta
6$
da capo.
bifogno quanto fi gi
e torna
fteffo,
al
dimoftrato per corregger la idea delle confonanze concepite fin' ora ( come
detto fopra ) ciafeuna da f, come elemento primo, e indipendente
fi
la
fomma. Tanto
altro; e tutte afleme componenti la feftupla per
dall'
vedremo
quella idea, quanto che

fia
la fteffa
fal-
poco, che qualunque intervallo,

dupla febben principio potenziale, o fia la fefquialtera febben
principio attuale del fiftema,
quando
dente dal fiftema feftuplo armonico
tra
confideri per f,
fi
pu
come
indipen-
egualmente confonanza , e
difTonanza muficale . E' chiaro , perch la dupla , appunto come principio a
priori) nel fuo centro formato da' mezzi contrarmonico , aritmetico, geometrico, armonico ( dimoftrato nella fefta propolzione ) contiene le radici quadrate della feftupla eftenfione. E per dimoftrativamente imponibile la feparazione di queft due concetti , dupla integrale ( cio dupla geometrica difereta con tutti i fuoi mezzi ) , e feftupla integrale ( cio fiftema feftuplo armonico ) perch realmente formano circolo tra loro. Quando dunque fi voglia confiderare la dupla da f, e indipendente dal feftuplo
fiftema, certo, che tal dupla non quella del prefente fiftema, e per
non , n pu effer principio primo. Se non la dupla dei fiftema, pu
effer egualmente confonanza , e principio di diffonanza muficale nel fenfo
i
fopra efpofto di
valli
fopraccennati
effer
Da
a ragguaglio
molto pi
tutti
gli
altri
Inter*
quefto primo errore nato neceffariamente
il
fe-
condo , ed , che nella pratica muficale comune s' intende, che qualunque confonanza fia coftituita da due foli termini , grave e acuto e nulla pi. L' errore patente. Non vi , n vi pu effer confonanza, f
non vi fia proporzione armonica Non vi , n vi pu effer proporzione armonica, f non vi fiano tre termini, il mezzo, e i due eftremi
E nel dimoftrato prefente fiftema non vi pu effer proporzione armonica
f non relativa alla integrale feftupla eftenfione . E* dunque notabile la dirle*
renza del modo d' intender le confonanze unificali , perch vi la differenza da due termini a fei
Altra , che due termini ( qualunque ) del feftu,
plo fiftema
ma:
s'
intendano confonanti
perch fono parti integranti del
fifte-
che due dati termini per f, e fenz' alcuna relazione s' intendano formanti una confonanza. Il primo concetto vero, il fecondo fai
fo ; ed un corollario di quanto fi dimoftrato, e fabilito. Da quefto coaltro ,
rollario nafee
va
il
quarto Canone
del feftuplo armonico fiftema

tutti confortanti
cV
ed , che gP intervalli di ottaterrea minore, come parti integranti
muficale
quinta, quarta, terâ maggiore,

la
perfettijjima
confonanza integrale
perch fono della natura del fuo tutto
fono
fia della fua unit
integrale
La
ct la feftupla armonica
,
terza ricerca nafee dalla muiica univerfalmente
mufca pratica abbraccia due generi diverfi
di
praticata.
La
armonia: quello, che

I
noftra
fi
chia-
ma
T RUTTATO PI
66
ma
di
terza maggiore
ra in parti ineguali
MU SIC A.
e nafce dalla divifione armonica della

i
a, 3, 4,^,2;
quello, che
nore, e nafce dalla divifione aritmetica della

1
corda fono
chiama
fi
ftefla
corda in
mi-
terza
di
eguali
parti
2,3>45>'
3H
in note muficali
divifione
tzrtnotva oitc'gz
m.
armonica
-nappi o:-Q,
divifione
aritmetica
-0-1
armonia difetta
flrtT)Q1'C
E' certo, che tutto
il
fin
ora riabilito appartiene unicamente
di
re,
armonia
di
come dedotta
terza maggiore
gene-
al
armonica 5
in niun modo al genere di armonia di terza minore , che vuol dire alla
divifione aritmetica. E bench fi conferii, che 1' armonia di terza mino-
re
che vuol dire
dalla divifione aritmetica
alla
fia
divifione
quafi
prefa
in
prefh'to
faenza Aritmetica; e fi conferii, che il fiftema armonico ( eh' 1*

armonia di terza maggiore ) fia per natura 1' unico, e per eccellenza il
primo , nulladimeno vi il debito in chi fi propone di formare un fiftema
univerfale di abbracciare i due generi diverfi del fiftema , e ridurli ad un genere folo, che fia 1' univerfale. Altrimenti nello ftefib fiftema vi faranno
due principj diverfi, il che affurdo, e fi oppone alla vera idea di fiftema.
Perch di fatto
La ricerca non folo ragionevole ma neceffaria
la
noftra mufica fondata egualmente ibpra i due fuddetti generi d'
armonia j e di fatto nulla fin qui fi detto del genere di armonia di
Si conterza minore
Intanto da quella ricerca fi prenda quello fi pu
viene tra noi, che tanto il genere di armonia di terza maggiore, quanto il genere di armonia di terza minore fi eftenda fino alla feftupla, e
nulla pi
Convengo con la mufica pratica in quefta proporzione , per-
dalla
ch in
ma
breve
la
propofizione
far
dimoitrata.
armonico ( eh' il genere di armonia

natura T unico, per eccellenza, e perfezione
di
il
Si
confefia
terza
che
maggiore
primo; e
il
il
fia
fifte-
per
fiftema aritmetico
TR^TT^TO
DI MUSICA.
6j
genere di armonia di terza minore ) fia flraniero , e acci*

dentale riguardo alla mufica, come mendicato da una feienza divrfa, eh"
T Aritmetica; e tanto per f, quanto comparato all' armonico fia imtico
eh'
perfetto, e
il
mancante. Quello
nulla affatto aggiungo del
fin'
ora flato
il
fentimento comune, a cui
mio
Delle due parti di quella propofizione accordo affolutamente la prima

terza maggiore fia per natura 1' unico, e il
il genere di armonia di
che
perfetti filmo,
perch quello
il
voluto principalmente dalia

i
cosi
fi
giore;
fpiega e nella corda di
natura, che
1,3,5:
armonia di terza magfuoni tra loro diverfi, pere per armonia di terza maggiore ) formatre fuoni
pedale degli Organi, dove
e nel
moki
ch armonicamente difpofti (
no un folo fuono; e principalmente nel terzo fuono quale dimoflrativamente 1' unico, e vero Baffo , o fa fondamento delle date parti armonicamente difpofle/ e per fempre Baffo, e fondamento di armonia di
,
terza maggiore
Quella propofizione in riguardo al terzo fuono tal

.
erettamente vera, che f foffe poilbile la invenzione di quel tale finimento, che o fuonato da f, come il violino capace di due fuoni equiremporanei , o fuonato col fuo eguale, come 1' Oboe incapace di due fuoni
cquitemporanei , produceffe il terzo fuono di forza tale , eh' eguagliale la for-
i-nente, e
si
za del fuono naturale dello finimento, l'opratale finimento farebbe impoffbile la elocuzione della mufica dedotta dalla divifione aritmetica, cio praticamente mufica compofia per terza minore La prova gi fatta con due Oboe
-ed un Violino. L' armonia unificale di terza minore era
.
I terzi fuoni rifultanti
diftinguevano
perch
,Q wr?i
L
fi
si toni
dono Suono
immagini chiunque ha fenfo ragionevole
mufica qua! orrido efTet

a confronto di tali par*
Di fatto cosi fu rilevato da quanti intervennero alla prova, eh' erano
to producano
ti.
che chiaramente
di
stxor
S'
fono;
tali
Baffi
o fiano fondamenti
di
pofli
OttQ
TR^TT\AT DI MUSICA.
6S
Per lo contrario nello
otto Profeffori di mufica.
prova ridotte
e rifultando
1-
tempo
fteffo atto, e
note muficali a terza maggiore
le Rette,
in.
della
unico terzo Tuono
wczp suona
chiunque 1 ottimo effetto prodotto d tale armonia, in
Baffo dimoftrativo armonico - il rifultato fifico terzo fuono . Cos
Co*
di fatto fegi per comune giudicio, e confenfo de' fuddetti Profeffori
s feguir in perpetuo appreffo chiunque, bench di gran lunga in s fatta
prova i terzi fuoni rifiatanti- non eguaglino di forza i fuoni naturali.
immagini
S'
cui
il
In
di
tal
rifpetto accordo la feconda parte della propofizione
che F armonia
terza minore comparata all'armonia df terza maggiore
fia
imperfetta,,
per lo contrario l'armonia di terza maggiore fia

la perfettiflma , e la immediatamente,, e principalmente voluta dalla natura in s fatto modo , che per eccellenza s' intenda , e fi chiami giuda*
mente in genere 1' armonia muficale. Quanto poi a quella parte della fee mancante di molto..
conda propofizione ,. in cui fecondo il modo comune- a intendere fi deci1' armonia

dalla faenza.
di terza minore fi prefa in preftito
Aritmetica, e fia quafi ftraniera, e accidentale alla mufica, ci nego af.
folutamente; e per lo contrario dico, che il fiftema dell' armonia di ter-za minore non folo infeparabile dal fiftema dell' armonia di terza mag-
to, che
giore
ma
anzi
lo fteffo identico fiftema
mente da qualunque principio
Lo
che per
include
diverfo
e indipendente-,
due generi di
armonia.
dimoftro.
Eropofi?jone Settima. Figura VII: congiuntacori
gli efempi muficali
D111
'Ata
armonica in
la feftupla
A 4 15, A512, A 6 10.
AM
Saranno
diametro 6o
far
A a 30, A 3 20,.
avanzi, o fiano complementi del
gli
i-
2M30, 3M40, 4M45,
diametro,
nee fonore, faranno
efempio muficale 3
i
.
%
fuoni rifpettivi in
Data
la
dupla
M 48 M 50,
,
note muficali
geometrica
difcreta
quali fuppofti
gli
affegnati
li-
neU
in note muficali
fon-
TR*ATTsATQ DI MUSICA.
fondata fopra Cfolfaut
linea fonora, far,
note mu-
creta in
corrifponde al diametro
^y
x
come diame-
faut
o, che
y.
V?
69
60
fuppofto
Data
la fefquialtera
geometrica
ficali
fondata fopra
lo fteffo
tro
r'fS
AM
60
far
di(~
Cfol-
,0*
fa
^=
so
-e-
.0
Dunque
mu (leale la prima nota Cfolfaut 30 T

forma unit con la ferie inferiore de*
eccettuata nelF efempio 3
in cui la ferie fuperiore armonica
feconda nota Gfolreut 40 , e la terza nota Ffaut 45 fodue mezzi, armonico 40, aritmetico 45 della foprafignata dupla geometrica difereta. Egualmente la quarta nota Elami 48, e la
quinta ultima nota 50 fono identiche a' due mezzi r armonico 48, ariemetico 50 della fopraffegnata fefquialtera geometrica difereta . Ma le tre
note 30,40,45 dell' efempio muficale 3 Tono complementi delle tre note 30, 20, 15 dell' efempio muficale I, perch cos fono nel diametro
Egualmente le due ultime note 48,50 deli' efempio muficale 3
complementi
no identiche
la
a'
AM.
fono complementi delle due ultime note 12,10 deli' efempio muficale I,.
perch cos fono nel diametro
e neh" efempio muficale I gli eftremi di
30,20,15
Dunque
fono
refla
in dupla,,
15,12, IO fono in fefquialtera.

efempio muficale 3 le due note 40,45
e aritmetico della dupla ; Le due note mu
gli
dimoftrato, che
eftremi
nell'
due mezzi armonico ,

fono i due mezzi armonico, e aritmetico della fefquialtera, perch fono gli avanzi, o fa complementi rifpettivi delle fuddette ragioni
Ma il fiftema aritmetico di armonia di terza minore fondato fu
la divifione aritmetica della fefquialtera, o fia praticamente quinta
e la
ultima nota Elaf 50 dell' efempio muficale 3 dimoftrata divifione aritmetica della fefquialtera , o fia quiita
Dunque il fiftema aritmetico di
armonia di terza minore fondato fopra la ultima nota dell' efempio mu*
fono
48,50,
ficali
Ma que.
3 ,
ha il fuo principio nel fiftema fuperiore feftuplo armonico, di cui relativamente complemento
Dunque il fiftema aritmetico ( eh' f ar
qual nota
ficaie
corrifponde
nel diametro alia
linea 5
lla
minore ) non; folo infeparabile dal fiftema armonico

lo fteflb identico fi
( eh' f armonia di terza maggiore ) ; ma anzi
flema, che per f, e indipendentemente da qualunque altro principio include i due generi di armonia; eh' quanto fi doveva dimoftrare
Riducendo la dimoftratione a pratica muficale, far f ar- >^s
raonia
di terza
monia
intiera
Il
Cfolfaut
ve 60
li
Elaf
50, ultima nota

30, che forma ottava
fuppone per fiftema
come per
di
acuto
dell'
col
efempio 3. ^Jjz
Cfolfaut gra-
fiftema
fi
fuppo-
HS
TR^TT^TO DI MUSICA,
7Q
ne
dupla principio primo a priori % perch dimoftrata , Il rimanente delle note muficali la quinta col mezzo aritmetico
qui fopra dimoflrato.
acci meglio s' intenda tuttoci praticamente , fi luppolina Qblfaut <5o
( che nella figura il diametro ) Baffo fondamentale di tutta 1' armonia
la
Ma
come
lo
ih
fatto ^
confronto di tutte
le
fi
fupponga Baffo cortame

dell' efempio I
note muficali
dotte dalla figura. Sar*
tallo fermo, a
efempio 3 , de-
tzi
-
come
come
e dell'
^,
1
S trova,, che
,
,
fopra
il
-e- -e
terzo Cfolfaut collante vi fono a confron-
to le due note Ffaut, Cfolfaut, e per Ffaut divifore aritmetico della ottava Cfolfaut j cfolfaut ( nulla importando che cfolfaut acuto fia pi alto
un' ottava )* cosi fopra il quinto Cfolfaut collante vi fono a confronto le
due note, Elaf, Gflreut, e per Elaf divifore aritmetico della quinta
Cfolfaut, Gflreut, ( nulla importando , che Gflreut fia una quadrupla
pi alto ) Ecco adunque ad evidenza la formazione del filicina dell' ar-
monia
Qui
di
produca
minore in Elaf ultima nota dell' efempio muficale 3.

degni offervar meco in qual modo regga , e qual fi Ile ma,
terzo luono , che certamente non ha luogo nell' armonia di ter-
terza
ella
il
fi
za minore, anzi vi fi oppone. Siano polle a confronto di Cfolfaut

come Baffo collante y e tallo fermo le note dell' efempio muficale 3 trafportate in acuto nel Violino per dedurre pi, fenfibilmente i riflettivi terzi
fuonij e per compimento della offervazione fi aggiunga la ultima nota
,,
chiufa, dedotta dalla dvifione del diametro oltre la feflupla in
t avanzo
i
,
fia
complemento
fia
Saranno
f)
\/
7,
coficch
< >
O*-
-fch
i):
olo"$ *&
e-
terî suoni riattila

che ciafcuna nota muficale de' terzi filo%
per f radice fificoarmonica delle due note foprappofte ; e in tal fenfo
In quella offervazione certo

ni
armonico, e tutto appartiene all' armonia di terza maggiore. Ma

certo altrettanto di certezza dimollrativa, che il progreffo de' terzi filoni aritmetico
e che polle in armonia equitemporanea le cinque note
;
de' terzi fuoni, formano in precifione il fiiema aritmetico, cio f armo-
tutto
TR<TT<ATO DI MUSICA.
terza minore.
na di
Sia poi
o non
vero
Dota chiufa , refta f nitro note fuperior de'

vi s* intende Ja quin-
fiftema
il
fuoni
in
inferiore
ta
fia
-,
perch date
La
La
fua indicazione la tripla geometrica difereca (5,5
curiofa
e intereffante
ultima
quat-
le
armonia equitemporanea
eh' il Baffo fondamenta-
le.
ofiervazione
71
aggiunta la
perch' fifica
,4,3,2
e quarta dall' eSi degni egualmente oflervare , che le note feconda

fempio muficale 3 fono complementi delle note terza , e quinta dell' efempio muficale I* e fono tra loro nella fterTa muficale denominazione,
Gfolreut, gfolreut ottava; Elami, elami quadrupla. Le due note dell' e,
fempio
fono identicamente 3
della corda
20,12;
tutta la
corda)
fono
due note
le
dupla;
della
In confenuenindicato
al-
ni
complementi
Elami 48
eh'
0_jj-\j -
trove, che la corda di tre fuo-
fi
GME.,9.
-e- ^-<r
e- 6~o
armonico
feftuplo
al
40
-6"o
relativa
che
Gfolreut
fefquialtera
della
za refta confermato quanto
riflettivi,
fono due mezzi armonici
n vu
3>5
1,3,5. E
cos
efempio 3
dell'
come 60
perch
fiftema, ed di natura circolare.
Riducendo ora
a'fuoi principj
il
fiftetna univerfale,
riduce alla ragion dupla intefa in due rifpetti

indi vifbile
fempio muficale I
do rifpetto come
ti
della
moto
fi
trova, che tutto
Nel primo
rifpetto
armonicamente ed aritmeticamente ne' complemenprogreione armonica

e come regreffva al fuo principio primo per
divifibile
E' chiaro nelle note dell' efempio 3 , quali

la feconda nota della dupla, cio cja Cfolfaut 30, in cui
con
circolare
progreffione
la
armonica
efempio I;
dell'
verfo
rifpetrivi
come
partono dal-
formano unit
ritornano
mezzi
li
aritmetico della dupla, e fefquialtera, e fermandoti

al
fi
principio primo Cfolfaut <5o, parlando per

e
fi
come
potenza armonica. E' chiaro nelle prime due note dell'

Nel feconlo fieffo, che diametro, e femidiametro
, ed
e di
in
il
fuo
armonico, e
compimento,
periodo di fiftema nella nota Elaf 50, quale identicamente corrifponde

mezzo contrarmonico della dupla geometrica difereta 6,8,9,10,12.
con ci refta di nuovo dimoftrato quanto fi ftabilito nel principio ,

che la ragion dupla principio potenziale, la ragion fefquialtera principio attuale del fifema armonico. Perch f dalla dupla geometrica dif-
cio
ereta
(5,8,9,10,12,
in note muficali
monia
di terza
fefquialtera 8
pio
mi12
{l
e refta efclu-
Dunque
la
frk.
*'
dupla
fottri
fi
/.'
n(T
-04?
LQ^^
1.0
mezzo
Dunque
il
nore.
m
fo
IO
il
aritmetico 9
Ma
s'
io
il
mezzo
refta
il
mezzo
(5,8,10,12:
fftema dell' ar-
aritmetico della
ultimo termine feftuaritmetico 9 della dupla (5, 12.
incontra
in potenza
precifione
in
fi
1'
concretata
nella fefquialtera
, .
TR^TT^TO
72
DI MUSICA.
5
compie la determinazione de
due fiftemi di armonia di terza maggiore, e di armonia di terza minore.
Ella avr curiofit di fapere in qual modo fi debba concepire confonante
il genere di armonia di terza minore, giacch imponibile, che fi porfa
concepire nel modo del genere di armonia di terza maggiore
perch'
impoflbile , che il terzo fuono radice collante in infinito dall' armonico
fiflema, fia egualmente radice del fiftema aritmetico, quando gi ho fatto vedere qual confufione anzi ne verrebbe, f nell' armonia d terza minore forf ro fenfibili abbaftanza i terzi fuoni ri fui tanti da tale armonia
Io la prego di fofpendere per un poco la fua giuria curiofit , finch mi
tera in
atto;
e in quella
s'
incontra, e
fi
fi
apra
il
Rimane
mate
luogo opportuno.
ad efaminare 1' efempio
da' quadrati
non
de' feni.
muficale
E' certo, che
il
dedotto dalle
pratico
fi
ragioni for-
flema muficale co-
due generi di armonia di terza maggiore, e di terda un terzo genere, che praticamente fi chiama d
diflbnanze a confronto de' due generi fuddetti , che fi chiamano di confonanze. Quello genere di diflbnanze rifulta da una congiunzione equitemporanea di voci , o fuoni difpofli in tali ragioni , o fiano intervalli , che
non convengono n col fiftema armonico di terza maggiore , n con F
aritmetico di terza minore. Anzi in quello genere bench la pratica muficale accerti nell' effetto, perch forma giudice 1' udito, e il fenfo comune, non accerta per nella cagione . Ci non fa maraviglia , perch f
non fi faputo fin' ora il principio intrinfeco delle conionanze , molto
meno fi poteva fapere il principio" intrinfeco delle diflbnanze , che fono
intefe per il loro contrario. Di fatto come praticamente fi fono definite
fin' ora le confonanze dall' effetto, cio un accordo di voci, o fuoni graflituito
folo dalli
ma di
za minore.*
pili
to all'udito; cosi per lo contrario
do ingrato
all'
udito.
intende eflenziale
alla
Per
fi
fono definite
le
altro quello terzo genere
mufica
come
s'
intendono
gli
diflbnanze un' accor-
praticamente
altri
due
non
ma
s'
fola-
mente accidentale ; coficch quando fi voglia fi pofla far a meno del di

lui ufo. Vuol dire in foflanza, che non poflbile una compofizione mu,
confonanze; poflbile una compofizione muficale lenza diffonanze. Quelle diflbnanze poi fi fono intefe, e s' intendono praticamente
nel modo lleflb, in cui fi fono intefe le confonanze ; cio intervalli, o
fiano diflanze compolle di due termini, che corri l'pondono a due voci, o
due fuoni in relazione di grave, e acuto. Come fi fono chiamati, e dequinta ec. , cos fi fono chiafiniti confonanze g' intervalli di ottava ,
ficale fenza
mati
e definiti diflbnanze
pratica accerta"
il
numero
g' intervalli
di
nona
precifo degl' intervalli
lettima ec.
confonanti
E come
la
nella ottava
quinta, due terze, maggiore, e minore, e due felle, minore, e maggiore ( iopra la quarta effendovi variet di opinioni ) ; cos accerta egualmente il numero degl' intervalli diflbnanti nella feconda , quarta, fella,
iettima, e nona. Cos
s'
intende in
comune fenza
far torto
a chi
inten-
de
TR^TT^TTO DI MUSICA.
<de
Inltre per
altrimenti in particolare.
maneggio
il
73
diflbnanze vi
delle
una regola pratica a parte , quale prefer ve , che la nota diflbnante debba apparecchiarli con una -nota anteriore confonante, e unilona alla nota
diflbnante, che immediatamente fuccede
Indi la nota
rifolverfi in una nota pofteriore confonante
debba
fempre o per
diflbnante
che difeenda
tuono, o per femituono. Quella la teoria, e la pratica del terzo gene, neceflariamente premerla innanzi la dimoftrazione , e fpiegazione dell' efempio muficale 4. Qualunque fia, feguo al lolita il mio
metodo rigorofo di Jafciarmi condurre dalla dimoftrazione, e dal fatto
Dico per , che i feni , come geometrici , fono le radici del fiftema di
fonante., e fono infeparabili dal fiftema univerfale. Lo dimoftro.
re di diflbnanza
Figura VII. Efempi mufcali 2

ridurre
PErprendano
quadrati
fi
categoria
a
gli
AM
del diametro
dedotto
1'
comune
efempi mufcali
efempio
le
pofizioni
2,3,4,
delle
ommeflb
efempio I,
1'
AB, AC,
delle
futtefe
AD
da cui
MC MD
ec.
MB,
ec.
da cui
fi
dedotto F efempio 3
fi
dedotti dalle ragioni formate da'
corde
da' quadrati
da' quadrati
de' feni
dedotto I' efempio 4. E per come corde , futec. , da cui

fi
e feni fono in categoria comune di quadrati , cos, le note mufcali
degli efempi fuddetti fono in categoria comune di ragioni . Per formar la
tefe
idea di quefto rapporto

ficale
in
ragion
fi
dica.
La
prima nota Cfolfaut dell' efempio mudell' efempio muficale 2-.
dupla con la feconda nota

1
Cos il quadrato del feno 2 B in ragion dupla col quadrato della corda A B. La feconda nota Dlafolr dell' efempio 4 in fefquialtera con
1
efempio 2 . Cosi il quadrato del feno 3 C in fefquialtera col quadrato della corda
ec.
Ci premerlo fi ponga a confronto muficale 1' efempio 4 dedotto da'
feni coli' efempio 2 dedotto dalle corde* e vi fi fottoponga congiunto in
armonia equitemporanea il fiftema armonico a ragguaglio della fua fpiegazione fuccefiva nell' efempio 2
ricordandoti per le cofe dimoftrate, che
tal congiunzione non di arbitrio , ma di eflenza tfica , e dimoftrativa del fiftema armonico , quale a ragguaglio^della fua fpiegazione fi va
la terza
nota
dell'
AC
con-
TR^TT^TO
74
DI MUSICA.
congiungendo fino alla feflupla in unit

integrale di armonia
Saranno
In quello confronto fi vede , che menJ^-J\
tre negli efemp di note fucceffive, 4,2,, "y
[[]
trova
fi
fefquialtera
la
pio 2 , e P dell' efempio

4
quinta tra Gfolreut , DlafoJr
di
tra
(
)
le
a ragguaglio
nell' efempio fottopoflo di controva un' altra fefquialtera nelnte congiunte

( quinta tra
come 9,6,4.;
Ma
-Q-4.
'
la
in
note
muficali
felquialtera fottopolta
la naturale del fiflema
Y}&-
"p
2$^
\^
~~
ft-
|)
AB
due
'\
".
'
gy
fi
Cfolfaut, Gfolreut ). Dunque in tal confronto fi trova la geometrica proporzione, perch fi trova la fefquialtera conti-
nua
in pratica la
,
confronto
giunzione
efem-
dell'
g
O
jR^
<Q -S
j^ g
"
*T jY
&r
Ce- Q=
Tln n
n'"
'
jpAoAn
"
% marunîone
AB
armonico;
e afovrapofla
terminata da P, che corrifponde al
quadrato del
vien de-
feno 3
C.
Dunque
in
radice dal feno 3
proporzione
Ma
determinata
la
fefquialtera
geometrica
natura di quantit/geometrica foftanzialmente oppofa alle due nature di quantit, armonica, aritmetica; perch dove quelle hanno per principio primo latinit, febben in diverfo rifpetto, quella
ha per principio primo la dualit, come fi dimoflrato nella formazione
de
alle
feni
la
Egualmente
due progreifioni
progreffione geometrica foftanzialmentc oppofta

armonica, aritmetica, perch dove quelle fono fonferie delle ragioni fempre diverfe, quella fondata
la
date fopra la infinita
fopra
infinita
la
ferie
della
fletta
due proporzioni , armonica ,

ne geometrica in forza de'
muficale
da cui
dedotto
da' feni
comrarj
e
moltiplicata
ragione
far
quelli
diffonante
fono
'
Dunque
fono confonanti
aritmetica
le
la
proporzio-
Ma
V eleni pio
infeparabili
dalle corde
efempio 2
Dunque il fiflema diffonante infeparabile dal fiflema univerfale , il che fi doveva dimoflrare.
Da quella dimoflrazione nafce il quinto Canone muficale
ed ; che
in genere qualunque accordo muficale far diffonante
,
f vi faranno nelC
accordo due intervalli fimili di fpecie diverfa eccettuata
pi per ufo , che
fi
dedotto
1'
per ragione
Per efempio due quinte , due quarte , due terze maggiori ec. non gi intefe in ottava tra loto, come:
^^ -Q. x
perch le due quinte non fono di fpecie diverta: la fleflfa quin- f\\ qJL
ta replicata in ottava, ma intefe nel modo feguente,
dove
due intervalli bens fono fimili , perch ^feUSZ
US
tanto il grave, quanto 1' acuto intervallo di quinT
tay ma fono di fpecie diverfa
\j)~ halafuabaperch il grave
)
la
ottava
"
gg
'
fe
TR^TT^TO
f in Ffaut
1'
acuto in Cfoifaut
neceffit
jion di
che
due
DI MUSICA.
Di pi perch
intervalli
j$
Canone
il
congiungano
fi
vero
fia
loro in un
tra
fia geometrica
mezzo comune , coficch la fefqui altera , o fia quinta
iebhen la proporzione fia geometrica deIl Canone refta vero
continua
,
qualunque volta fia duplicato nel modo fuddetto qualunque intervallo componente l'accordo muficale.
Nafte in ifpecie il fello Canone muficale , ed , che de due intervalli
creta
e in generale
fimili di fpecie diverfa far
ne al fiftema armonico
modo appartiene
poco
Dimoftrato 5
il
confonante quello
o aritmetico
Sar
che mtrinfecamente appartie*
quello
diffonante
il
n pu appartenere a due fuddetti fijlemi
che in niun
Si ip legher tra
{labilit
principio del fiftema diffonante
il
in
dell' e-
impio 4, relativo
quadrato
al
greffo diffonante far in Q_, R , S ,

nella feftupla
Di fatto
dell' efempio
relativi
loro
feiquiterza
in
zione
fi
quarta
fia
trova un' altra fefquiterza
cuta
vi
la
la
a'
Q_
di fpecie
il
pro-
dell'
iteli*
efempio 4 fono tra

efempio di congiun-
BC,
diverfa in
e quella la
armonico Dunque la fuperiore , o fia adiffonante. Egualmente tra D dell' efempio 2, R dell' efempio
fefquiquarta
o fa terza maggiore. A confronto neli' efenapio
.
congiunzione
di
per confeguenza
quadrati de' leni contenuti
confronto
feiquiterza naturale del fiftema
C,
feno 3
dei
e quella
la
fi
trova un' altra feiquiquarta
fpecie
di
CD,
diverta in
lefquiquarta naturale del fiftema armonico.
Dunque
la
fu-
Finalmente tra E dell' efempio 2, S deli efempio 4 vi la felquiquinta, o fia terza minore. A confronto nell' eiem
pio di congiunzione fi trova un' altra fefquiquinta di fpecie diverfa in
D E ed la naturale del fiftema armonico Dunque la fuperiore la
diffonante. E qui compita la feftupla compito il fiftema.
periore la
diffonante.
Refta a
vedere qual
diftanza
formi
ciafcuno
di
quelli
eftremi
acuti
Q_i R, S, a confronto dell' eftremo armonico grave Cfoifaut A, che

in precifione il terzo fuono , e per radice , baie , e in fomma Baffo
fondamentale
faut
mente
dell'
di
tutta
efempio
1'
di
armonia
Comparato P
congiunzione,
la
dell'
diftanza di
efempio 4 a Cfoinona. Dunque real-
nona diffonanza perch comporta di due quinte di fpecie diverfa. Comparato Q_ allo fteffo Cfoifaut, la diftanza di undecima, Dun-'
que realmente la undecima diffonanza, perch comporta di due quarte.
A quella diffonanza di undecima corrifponde identicamente in pratica la
la
diffonanza chiamata quarta, perch in pratica
fi
prefa la
diftanza degli
efempio di congiunzione, ma da Cfoifaut

C dell' efempio 2 , che veramente in diftanza di quarta da Ffaut Q,
dell' efempio 4. Da ci nato in precifione 1' equivoco, e la confufione
fopra la quarta , di cui fin' ora fi difputa , f fia confortanza , o diffonanza
La quarta grave , cio C dell' efempio 2 , B dell' efempio di
eftremi non. da Cfoifaut
dell'
('
2.
con*
7<*
congiunzione
ma
feftuplo
pio
^
i
appartiene
RUTTATO Bl MUSICA.
-Oh
)'.
"
confonante
armonico
La
perdi' la quarta naturale del fidequarta acuta , cio

dell' efem-
ne pu appar-
,.
e congiunca con la quarta grave forca continua . Non effendof ben di*
ra le due quarte,
eftremi , nato
dell'esempio 2
non
U-
'
S-?
dindonante
g ~~~~
perch
non
tenere al fiftema armonico*
ma
fefquiterza geometri-
la
fecondo
ftinte
comparati fecondo
la
loro natu-
i due
equivoco , e confufione fuddetta . Se- poi in pratica
nefce pi, comoda ( com' in fatto ) la fegnatura di 4*, che di- ir ne*
numeri , che fi pongono al Baffo organico , fi continui pure fenza fcrupolo alcuno,, purch s' intenda nel. modo fuddetto . La dilucidazione era
neceffria
Comparato R dell' efempio 4 allo fteffo Cfolfaut A, la diftanza di duodecima eccedente , o fia ( come praticamente fi chiama
)
fuperflua
in note mufcali
~...$q. Dunque l duodecima fuperflua realmente diffonanza,. perch hcomporta di due terze maggiori y lagrave naturale del fiftema aidell' efempio di con- monico in
5
giunzione; 1' acuta non appaiIT tenente al fiftema armonico tra D deli
efempio 2, R dell' efempio 4: in note muficali-.
Di- quefta difpfe Q
fonanza, non vi v n- vi ftata mai idea prap~"û- tica , e diventa
affatto nuova nel muficale fiftema . Vi ben- n
diftbnan*
s
la
za j che in pratica fi chiama fefta ( ma rigorofamente terzadeci-ma ,, come fi vedr a fuo luogo j , quale di primo afpetto pare a*
naloga alla qui fopraffegnata . Ma non vero; intrinfecamente diver*
fa. Perch la diffonanza chiamata praticamente di fefta effendo realmente
una terzadecima ( effendovi in quefta lo fteffo- equivoco, che fi fcoper^
to nella quarta in ragguaglio alla vera diftanza ), che vuol dire in fiftema muficale di confronto, In %") non ha che fere con la duodecima
fuperflua neper natura, n- }z,
'y- pei' denominazione d lettera mufl*
cale. Non per natura, per*- ttfZO^Z che la duodecima fuperflua ' fonda~^"
ta'; per
natura fopra una
terza maggiore a confronto di un^
e-
effendof
la loro
natura
1'
CD
'
altra terza maggiore r eh' la naturale del fiftema

armonico, e l terzadecima intrinfecamente fondata fopra la quarta acuta Alamir-, Elam ,,
a confronto della quarta grave Cfolfaut, Gfolreut , eh' la naturale del
fiftema armonico. Non per denominazione di lettera muficale, perch lanota acuta della duodecima fuperflua Gfolreut J^ , la nota- acuta della terzadecima Alamir ,
e per le diftanze fono realmente dive rfe
quella di duodecima , quefta di terzadecima . Sia dunque la duodecimafuperflua una diffonanza di- nuovo acquifto, di cui tra poco fi vedr 1' u
fo.
Comparato finalmente S
diftanza di quartadecima
nanza
in
DE
allo
dell' efempio 4
Dunque realmente la
fteffo
Cfolfaut
A,
la
quartadecirna diffo-
perch comporta di due terze minorici fpecie diveda. La gravedell' efempio di congiunzione, ed la naturale del fiftema* armo-
nico. L' acuta
tra'
bf,
dell'
efempio.
4,
Gfolreut
dell'
efempio 2,
eh'
TROTTATO DI MUSICA.
eli*
non appartenente
la
al
armonico
fftema
77
quefta diffonanza di
quartadecima corrifponde identicamente in pratica la diffonanza , che fi

chiama fettima^; niuna differenza effendovi, f non nel termine della digrave , e in pratica
ftanza , che realmente deve prenderli da Clblfaut
acuta
Nel modo primo quartadecima , e
fi prende da Cfolfaut ottava
fettima nel fecondo ma vero il modo primo, non il icondo , perch
in foftanza cos in quella
come
nelle
quale non
per
fuffifte
ma
deve fupporfi
diffonanze
altre
pofizione del frftema confonante innanzi di fupporre

in forza del fftema
evidenza dimoftrativa fi ' veduto negli efempi

fettimo Canone muficale, ed , che non fi d
cuna, diffonante , f non fondata fopra la pofizione
Offervando quanto nel fftema diffonante fi
trova , che il prefente fftema conviene con la
il
la
fftema diffamante
confonante
muficali
Da
come ad
ci nafee
il
n pu darfi pfiatone al*
confonante
dedotto
riabilito,
comune
pratica
fi
nella po-
e della quartadecima
,
non conviene in alcun modo nella pofizione della feconda, perch non ha,, n pu aver luogo in quefto fftema: fegno, che non'
nona
sizione della
fia
fettima.
della
undecima
Il fallo
pratico
componenti
to alle note mufcali
convertibile in molti
modi
La
o fia
Prima,
nume-
gna
co
organico
Baffo
fegna.
f~*
il
trafpolzione
il
Seconda
(T
che
nel
irzi
Baffo organico
nel
la
dicono in
)
pianta fondamentale
pratica
4 6
,
pofizione
fuperiore
Cfolfaut.
Indi
Ma
,
il
in
fallo
Eia mi-
fegna
.
nume-
infieme
pofti
diffonanti
chiamata diffonanza
fi
forbente del fallo
quefta terza
fi
integrale,
quefta
fi
numero 2
quale rifpet-
armonia
fondamentale
Nella
pianta nafeono tre
Baffo organico
Baffo
nel
bj5 .Terza
nota bf,
per
o< fia
pianta fondamentale
fua
di
ri
la
ed nato dalla fettima
fuo accordo,
il
in cui la nota srave

grave Cfolfaut
pofizioni
quarta
fia
Ma
vi tal diffonanza
conversione
ha
[r~7
fopra
ifpecie
la
patente
Gfolreut
feconda
.
Nei-1'
ac-
cordo confonante , perch quefte tre note fono tra loro in armonica
proporzione
Aggiunta la nota bf fi aggiunge al fuddetto accordo
una terza minore tra Gfolreut , Bf , quale non pu non effer diffonante, perch di fpecie diverfa dalla immediatamente fottopofta Gfolreut,
.
Elaml
qual la naturale del fftema armonico

Dunque la nota diffo,
nante in preci fio-ne bf, fettima col Baffo fondamentale Cfolfaut. Nella terza pofizione la nota , che in; precifione forma feconda , a cui ' relativo
fo..
il
numero -2 , Cfolfaut, che nella pianta fondamentale il Bafdunque pu effere, che tal nota fia diffonante, f quefta : il
Come
.,,
TRiATTtATQ DI MUSICA".
78
Baifo fondamentale
Anzi
tutto
al
rovefcio
In qualunque luogo
vi per trafpofzione Cflfaut, far Tempre confonante, e cos
Elam
fi
,
tro
GfoU
non cambiano natura per cambiar luogo , e pofizione

Sar
qualunque luogo, e pofizione fi trovi per la fteffa ragione, che non cambia natura per cambiar luogo
Dunque nella terza
pofizione non Cflfaut , eh' z nel numero , non Elam , eh' 4 nel
r
numero, non Gfolreut, ch 6 nel numero, fono diffamanti ma la foia nota diffamante bf , a cui in numero corrifponderebbe 1 , e non 2
Dunque la diflbnanza chiamata feconda non vi n in quefto fiftema
n in pratica muficale
E un' errore, che fi deve emendare, e con T e
reut
quali
bf diffamante in
fempio arfegnato altri molti di tal natura-.

Efclufa per fempre la feconda come diffonanza , fi deve indagare , f
debba efcluderf anco la terzadecima, ( in pratica feda ), che nel prefente fiftema non appare, e in pratica diflbnanza di molto ufo.. Nel fiftema non appare, ma inclufa nel quinto, e fefto Canone muficale dedotti
dal fiftema
Se per il quinto Canone vi fiano nell' accordo muficale
due intervalli fimili di fpecie diverfa, vi far diffonanza* Dunque dato T
O") -- V1
accordo ,
vi Iara
far diffonanza , perche
perch vi lono
fono due intervalli li*
fi-.
,.
h
[
mili
e la quarlli
VQ
-~-
,
[
1
Z,
di
IL
Q*\
MJ
che appartiene
modo
fpecie diverfa, cio la quarta tra Gfolreut,
'
ta
...
"W
due
in niun
tra
Elam, Alamir. Per
al
fiftema
a'
armonico , o aritmetico ;
due fiftemi fuddetti . Dunque
la
nere
Elam, Alamir,
al
nante
fiftema fuddetto
Ma
quefta
Dunque
Cflfaut.
in
la
di
Dunque
di
que-
quarta tra Gfolreut
naturale del fiftema armonico; la quar-
difTonante, perch
.
Cflfaut;
Canone,
confonante quello,
difTonante quello , che
fimili
Cflfaut confonante, perch'

ta tra
fefto
fpecie diverfa
intervalli
appartiene
il
in
precifione
in
diftanza di terzadecima
niun
modo pu
Alamir
dal
Baffo
la
apparte-
nota difTo-
fondamentale
terzadecima vera legittima diffonanza, e appartie-ne al prefente fiftema , che con la pratica fi accorda , e conviene
Rimane ad elaminare, f quello fiftema fi accordi, e convenga con la.
la
..
pratica nel
maneggio
modo
4 , anneft
delle diffonanze
cio
nel* apparecchiarle
rifol-.
efame ritorniamo agli efempi muficali 2 , 3 ,

trovare , s'
alla figura VII, dove tutto fi deve
vero il prefente fiftema. Neil' efempio 4, eh' delle diffonanze , il pri-.
mo progreffo da Cflfaut ( nota comune di tutti gli efempi ) a Dlafolconfronto di
r , in cui fi trova la prima diffonanza, eh' la nona.
tal progreffo fi trova nell' efempio 2 , eh' del fiftema armonico, il proverle nel
gi fpieg9to
,.
Per
tal
a Gfolreut 3 EfTendo il fiftema armonico, il fondaprincipale dell' univerlale fiftema, perch' la radice, e cagione di
tuttoci , che fi trova nel fiftema- in particolare, fi dovr dire, che nel
grefb da Cflfaut 2
mento
progreffo del fiftema armonico da Cflfaut
a Gfolreut
3,
eh',
una
fef-
quial-
TR^TTiATO DI MUSICA.
J$
trova prodotta a confronto nelP esempio 4 la

1'
difibnanza di nona, che realmente comporta da due quinte. Dunque
quello
quinta
del
progrefib
armonico
elemplare, o fia forma nella
intervallo di quinta > eh' nell' efemplare , corrifponde nelP accordo equi-
quialtera
quinta
fia
fi
a cui fi fottotemporaneo la feconda nota Gfolreut 40 dell' efempio 3

ponga il Baffo fondamentale Cfolfaut, che forma quinta col fuddetto GfolIn tal .precifo rifpetto di efemplare antecedente , e di efempio
reut 40
confeguente fi trova il progrefib armonico dell'^ efempio 2 all' accordo
equitemporaneo de' due efempi 3,4. Perch nell' efempio 2 il primo pro,
grefib
di dupla
efempi
efempi
3,4,
,
ma
cio da
trova
fi
la
1;
P armonia
confiderarfi
feconde,
le
due
cio:
fono tra loro in
confider
fi
/T[
V
Gfolreut
tri-
equitemporaneo de' due

prime note de' fuddetti
In quello efempio 2 il
Cfolfaut 2 , Gfolreut 3 , ma di triequitemporanea , come per natura deve

ragguaglio negli efempi 3^4, le due note
{>
]y 40 deljj efempio 3, Dlafolr dell' efempio 4
NelP eimpio 2 il terzo
pia, ma poferiore
progrefib di quinta tra
pla
accordo
pofleriore alla dupla dell' efempio 2
fecondo
,
nell'
ragion dupla tra
-9-1
progreffo di quarta tra
Gfolreut 3
Cfolfaut
ma
di quadrupla , f
due efempi 3,4,
Ffaut dell' efempio 4
per abbreviare il con-
P armonia fi confider equitemporanea. A

due note terze , Ffaut 45 dell' efempio 3 ,
le
fono in quadrupla , ma poferiore . In fomma
fronto quanto fuccede antecedentemente nelP efempio 2 del fifiema armonico , tanto fuccede poferiormente negli efempi 3,4, riipetto al loro accordo equitemporaneo
Egualmente quanto luccede nel progrefib
fucceffivo dell' efempio 2 , cio di ottava , quinta , quarta , terza maggiore , e terza
minore
tanto fuccede nelP accordo equitemporaneo
come fi vede in
dell' efempio 3 rifpetto al Baffo collante fondamentale ,
ragguaglio ne'
quello efempio
onaug
<B
~XZ
e>
gggg
piana
*3fi*
Ye
*%$&,.
Dunque nel fifiema armonico dell' efempio 2 dedotto dalle corde vi

apparecchio antecedente di ci, che poferiormente deve fuccedere negli
altri
due fifiemi
degli
efempi
3,4,
dedotti
dalle
futtefe
da'
feni
Quello apparecchio del fifiema armonico, che nella divifione armonica del
diametro nelP efempio 1 fi pu chiamar giuftamente forma
efemplare ,
determinazione di quelle ragioni , che devono fuccedere negli efempi
che P identico dimoftrativo apparecchio delle difibnan2,3 , 4 , dico
,
ze,
TR^TT^TO
So
DI MUSICA.
ze, e che in quello apparecchio la pratica rauficale fi accorda , e conviene col fftema . Lo dimoftro La prima diflbnanza la nona, ed
quinte . Dunque 1' apparecchio
diflbnanza , perch comporta di due
dev' efler una quinta , perch' la fua forma j e deve trovarfi in precifione di Baffo fondamentale nella feconda nota Gfolreut 40 dell' efmpio 3 , perch in cmefta nota fi trova i' efempio formato in quinta
Ma
ridotto
muficale
a pratica
cifione.
Arato
efemplare
1'
cos
3.
XJc/uinia
^consonante.
'
ec.
fi
trova
Dunque
12.
assonarne
in
refta
pre-
dirno-
_,
IL
-&
ô
*&
progresso ai quinta'
Ma
oile
la
La
cosi
precifione
in
pratica conviene
intende, e
s'
con
la
fi
opera in pratica muficale.
dimoftrazione
Dim-
la undecima, ed diflbnanza, perch compodue quarte. Dunque 1* apparecchio dev' efler una quarta, perch'
la fua forma , e deve trovarfi in precifione di Baffo fondamentale nella
terza nota Ffaut 45 dell' efempio 3 , perch in quella nota fi trova 1' efernpio formato di quarta. Ma ridotto a pratica muficale 1' efemplare, co-
fta
feconda diflbnanza
di
fi
trova in precifione.
inoltrato
tende
Dunque
ec.
fi
la
Ma
cos in
opera in prapratica
CW:(q.
con-
Dunque
refla
-e
precifione
~?so
viene con
tica
g nana
moflrazione
La
t> ssona
CQ77SQ: jf|
di-
in-
s'
muficale
la
di-
terza diflbnanza la
duodecima fuperflua, ignota fin' ora alla pratidiflbnanza, perch comporta di due terze maggiori. Dunque l'apparecchio dev' effer una terza maggiore, perch' la fua forma*
ca muficale.
deve trovarfi in precifione di Baffo fondamentale nella quarta nota fidell' efempio 3, perch in quefta nota l trova l' efempio formato
in terza maggiore. Ma ridotto a pratica muficale f -efemplare, cos fi tro-
lami 48
m^-^*aL
app-.-77'
va
in precifione
lv
xx
Dunque
refta dimoftrato
ec.
m
Ma
le,
cos in precisone
MUSICA.
TR.ATT.yfTO DI
Ma
intenderebbe, e operarebbe in pratica ratificatal diffonanza foffe nota, e cos dovr ufarfi ora che nota. Dunpratica conviene con la dimoftrazione
s'
que la
Finalmente la quarta^ diffonanza la decima quarta ; ed diffonan.
za , perch comporta di due terze minori . Dunque 1' apparecchio dev*
{Ter una terza minore , perch' la fua forma ; e deve trovarf in precifione di Baffo fondamentale nella quinta nota Elaf 50 dell' efernpio
3, perch in quella nota fi trova formato f efernpio di terza minore.
"Ma
ridotto
pratica
muficale
efemplare, cos
aW^mconso-.b&ônany
<-w-
^T'
35
con
iy
"
unn
'I
'
'
cos
preciiione s intende, e
ca muficale.
1
trova in precifione
fi
Ma_
*fôpera
m
ref a
ji
Dunque
pranpratica conviene
fi
la
la dimoftrazione
I>
*&& minor &'**'

A
ragguaglio
fi
verificher in genere qualunque efemplare dimo'ftrativo
a "confronto di qualunque efernpio pratico.; e f vi far
mai
errore,
non
far
vero bens , che la pratica fi dilata

molto pi nell' apparecchio delle diffonanze , perch non prende a rigore
la regola
di apparecchiarle col predio intervallo confonante , che poi
diventa diffonante j ma qualunque intervallo confonante ferve all' apparecefemplare dimoftrativo.
nell'
.
Per efernpio nella nona
r~^
maggiore , e la diffonan\-qta. Nella undecima, o fia praticamente *fl
1' apparecchio una terza minore
dif
, la
za una quarta ec. Ci nulla ofta al fi
fi-
chio
tina
fuddetto
terza
<;
produrre
il
verfale della regola dell' apparecchio
principio
,
1'
~)
za
prefente, a cui bafta di
j^
..."
OZI
da cui
i'onan-
ftema
e uni
pofl'ano
fi
una
quin-
^^(^.
..q?)
quarta
'
primo,
apparecchio
poi
^z 5
1Q
V3
""O
'
dedurre molte giufte confeguenze, e regole particolari. Per altro la rego*

la pratica dilatata nel modo (uddetto ha il fuo fondamento nel Canone
quinto, ed relativa alle diffonanze dedotte dalla proporzione geometrica
difcreta,
come
nanze dedotte
la
regola del fiftema
intrinfecamente relativa
alle diffo-
dalla proporzione geometrica continua
Rilevato il fondamento dell' apparecchio delle diftcnanze, e loro coftituzione nell' efemplare armonico, da cui fi hanno antecedentemente come
forme le ragioni , che pofteriormente formano

determinate diffonanze , chiaro, che la loro
nello fleffo fiftema armonico
praticamente
s'
eh'
1'
apparecchio
fono
indi
rifoluzione dovr trovarli
li fondamento
univerfale.
intende per apparecchio, cofituzione
Ci
che
rifoluzione di dif
fo
T R^TT^TTO DI MUSICA.
Si
fonanza gi fi fpiegato altrove, ma giova ripeterlo.

S' intende, che a
diffonanza non pu iuffifter per f , ma deve dipendere
intnnfecamente
dalla confidanza . Per la prima pofizionc 1apparecchio antecedente
della nota muficale confonante . La feconda pofizione
la fletta nota muficafe confonante, che fi converte in diffonante
La terza
.
pofizione la
cio un paffaggio della nota diffonante in
una nota diverfa , che dev' effer confonante e deve difcender
femore o
per tuono, o per femituono. E per veriffimo,
che la diflbnanza non
iuflilte per f, ma in forza delle confonanze,
antecedente, eh*
fua rifoluzione in confonanza
recchio,
fiftema
confeguente
eh'
rifoluzione
la
F appa-
V apparecchio
nel prefnte
veduto ad evidenza dimoflrativa . Con eguale evidenza fi dola rifoluzione .

Premetto effermi ignota la ragione della pratica muficale, per cui debbano rillverfi le
diffonanze difendendo per tuono , o per femituono ; non mai afeendendo. Se vi fia
in pratica quella
ragione, confetto di non faperlo. E' per cofa certa,
che dev' effervi per
dimofrazione , f cos in pratica fi opera , e fi opera bene . Dico
dunque , che nella rifoluzione delle diffonanze cos in- pratica deve,
operare*
fi
vr vedere
come
fi opera,
perch cos infegna la dimoftrazione del prefnte fiftema,
ed la feguente
Dato
il
'fiftema f-
fluplo armonico nelle
note muficali a confronto del fiftema delle diffonanze effendofi

dimoftrato, che
-g_
ZSempoH
la for-
ma
fefquialtera
2,3
h~ la
producente
la
nona fottopofta Dlafolr, perch comporta

di due fefquialtere
la
forma
k^
quiterza 3
,
4 la producente la undecima fottopofta Ffaut , perch compodue fefquiterze ec- ed effendofi dimoftrato,
che le diffonanze in
tanto iono diffonanze
inquanto fono intrinfecamente coftimite dalla geo,
metrica proporzione , e per per f non fufiftenti
rta
di
bili
col
fiftema
corollario
partirono
armonico
che
non
ne
viene
fuffiftendo
da
di
neceffaria
l
debbano
perch
incompati-
conferenza
ritornare
per
donde
e vuoi
dire in foftanza , che fi riflvano nel principio ftef h on 8 ine > e ln cui hanno la radice. Ma quello
'-i
e il Ta
frema armonico ; dunque nel fiftema armonico
devono rifolverNon bafta . Per la fteffa confeguenza , e corollario f la ragioU
ne antecedente del fiftema armonico la
forma dell' apparecchio del
Cm
'
ia
diffonanza
antecedente
la
alla
ragione
confeguente
rifoluzione
della
dei
fiftema
diffonanza
armonico
dovr effer
che
fa
fa-
fonila
del-
TR^'TT^TTO DI MUSICA.
do
perch per lo
fiftema geometrico
rifoluzione
delia
con cui
Ma
narvi.
il
principio
fteffo
83
nello
fteffo
armonico
nel dato confronto del fftema
e del fftema diffo-
nante
trova
fi
cede la
dopo
che nel fftema armonico
fefquiterza
mo-
parte dal fiftema armonico, dee ritor-
fi
la fefquiakera
2,3,
fuc-
3, 4j
fefquiakera fiata
e la
forma
la
della diftb-
nanza di nona
eh'
a 3
la fottopofta
ed ftata la forma
\.
dell'
apparec-
Dunque la fefquiterza 3 , 4 dovr effer la forma della

nona. Dunque la nota muficale, che in precifone deve
rifolver la nona , dovr effer la nota chiufa muficale pofta immediatamente dopo Dlafolr , eh* la nona, perch nel fftema armonico fuperiore
chio della nona
rifoluzione della
dopo Gfolreut 3
con 2
che form la fefquiakera
te.
Cfolfaut 2
fegue immediatamen-
che forma la fefquiterza con 3 , e a cui uniino il fotProfeguendo con tal metodo la dimoftrazione, fi
topofto Cfolfaut chiufo.
trova
che Ffaut undecima
fi
rifolve in
Elami chiufo
unifono ad Eia
mi
$*
del fiftema
rifolve
armonico fuperiore
in Gfolreut naturale chiufo
monico fuperiore ec.

Ritornando con lo
fteffo
Gfolreut
duodecima fuperflua
unifono a Gfolreut 6
metodo dimoftrativo
alle
fi
del fiftema ar-
due note muficali,
del fiftema armonico fuperiore, Cfolfaut prima^nota del fifte%

diffonante,
qual in ottava acuta del foprappofto , fi trova, che quema
lla ottava nel fiftema diffonante rifoluta in Gfolreut chiufo, unifono a
Cfolfaut
Gfolreut
la
fiftema armonico fuperiore
del
ottava fa figura di diffonanza
fteffa
coficch in
quefto efemplare
ci perch nel fiftema armoni1
co fuperiore vi la ottava antecedente 1,2, quale dovendofi congiungere equitemporaneamente ne 11* armonia univerlale , di neeceffit fi trovano due ottave, cio la quadrupla in geometrica proporzione , come qui
e per nel quinto Canone muficale vi la parentefi,
6 vecte> H
eccettua E-ta ( pi per ufo, che per ragione ) la ottava Non efu
fendo
P diffonanza attuale, come ivi ho detto , il fuo paffagI
in
Gfolreut non
pu dire rifoluzione.
fi
Ma per
certo
/
1
che
la
rjj
dupla
:a
quialte-
geometrica 2
1
ra
fi
converte
paffa
nella
fef-
armonica 2 3
Ma
le
note muficali della rifoluzione

L z
TR<ATT\ATO Di MUSICA.
g4
ne
fono identiche
delle diffonanze
co, come
tutte
no
diffonanze fuddette
le
con
a ragguaglio
le, che vi ritornino
per tuono
cos
tica
ratificale-
rifoluzione delle diffonanze,
operarfi nella
perch cosi infegna
none
partirono. Ma imponbievidente) f non difendendo- a ragguaglio

êccettuata fempre la ottava ) ; dunque in pra-
legge, con cui
coni'
e lernituono
deve
dell'
rifolvono nel loro principio, a cui ritorna-
fi
la fteffa
(
note muficali del fiftema armoniefempio 4 qui addotto. Dunque
alle
vede nelle note chiufe
fi
e dimoftra
includente tutto
prefente fiftema
il
il
nota
fonante
e'on
che a- ragguaglio
dlia dijfonanâ
fi
opera,
1'
ottavo Cadiffonanze ~
fia
dirnoftrato fin qui fopra le
che la dijjonanâ fia apparecchiata da nota condonante unsona
come
Sia per
risoluta
d'incenda per tuono>,
'
femituono.
Confumate
dimoftrazioni degli efempi
muficali- 2,3,4, e per veconfonante, e diffonante, giova difeendere al particolare , acci una volta finalmente fi arrivi- a formar giufta idea delle confonanze, e diffonanze muficali .E certo in primo luogo, che nel prefente fiflema g' intervalli, .0 fiatle
duta in generale
natura de' due fiftemi
la
ragioni di ottava, quinta
ilo
nanti
non come
armonica
dalla feftupla
ed certo, che in pratica
integranti*
me
quarta ec. non poffono confiderarfi confo*
infeparabili
fi
confiderano per
elementi primi componenti la. feftupla.

forza, che vi fia nella pratica.
Non
di
f
cui fono part;

confonanti, coi
potendo effervi errore nef
fiflema,
Date in contrappunto
di quinta formato
Dlafolr
due parti feguenti,
Te- ]|-^4-je-fr4-ft
del
fo con Cfolfaut del
diffonante
le
r\
\-~M1"
&
fi
I
l
"
'"
'
'
Qua
mi,
i,
un'
un errore,
7.
quanto dirlo- gy. <!
to fenfo di con-^ Z~ )
fempi
pio ,. le due D
fonanti , ma non
te
'
fi
E
;
#>
fi'
w
\
q
~|
"
domanda,
f-
1'
intervall
da Gfolreut del Baffo con

nore ,. e da Ffaut del BafTenore fia confonante, o
lunque delle due fi affer.perch. tanto confonannante in legittimo, eftrettrappunto . Come ft lv e*
quinte fuddette fono- conin forza dell' intervallo di
quinta, bens in forza di tutto 1' accompagnamento dell' armonia , cio

di terza, quinta ,. ottava, che s' intende infeparabile da Gfolreut, e Ffaut }!
come Baffo fondamentale. E quello accompagnamento dedotto dalla fe*-
iupkjcome.
fi
vedr a fuo- luogo,. Alle
iteffe
due
parti
fi
fctopon-
8a
TR^TT^TO
ga
ed
terza parte
la
ecco
le
note
identico
fteffo
diflbnanti
intervallo
il
DI MUSICA.
&
nelle
Dunque
85
eferhpio,
neli'
muicali
fecondo
diffamante
quinte
due
precife
fteffe
come
lo
confonante,
di ve rio
rifpetto
Dunque per deterF armonia

confonante
o di (Tonante biminarlo o
,
fogna fupporre tutta 1' armonia Ma queDunque V errore
lla la feftupla
tutta
di
nella pratica, la verit nel prefente
fi-
ftema.
fC
E' certo in fecondo luogo, che dal preferite

in particolare la
perfezione maggiore
tegrante la feftupla armonica

ziale dell'
armonico fiftema
La
ed a priori
La
fia
ciafcuna ragione in-
di
ottava
Dunque
vien determinata
fiftema
o minore
dupla
l,f
j..,'l
principio poten-
perfettifma di
la
quinta, il principio
attuale del fiftema armonico, di cui la ragione determinante. La quinmaggior forza
ta dunque far perfettiflma ragione confonante , ed avr
fifca della ottava
Per ifeoprire la natura delle ragioni conlecutive , fi
torni agli efempi muficali 2,3, annerii alla Figura VII, e fi oiTervi di
nuovo ci, che gi fi offervato. Neli' efempio 2 dopo l quinta Cibi-'
tutte le
ragioni confonanti.
fefquialtera,
fia
II
I
2, Gfolreut 3, fuceede
faut
reut
40
fi
a quarta formata da Gfol-
3, Cfolfaut 4.
trova Gfolreut
la fefquiterza,
confronto di Gfolreut 3
dimoftrato
mezzo armonico
neli'
efempio muficale 3
della dupla
formante una quinta col termine grave Cfolfaut. In tal

confronto l trova la quinta fempre armonica e neh' efempio
jj
e neh" efempio 3
fi
A confronto
poi di Cfolfaut
trova neir efempio 3 Ffaut
dell' e
dimoftrato
4*5
21
-eC.0. cmima
fempio2,
fi
,.
mezzo
aritmetico della
formante una quarta con lo fteffo termine

grave Cfol
faut. In tal confronto fi trovala quarta neli'
efempio 2
armonica , neli' efempio 3 aritmetica . Dunque
*
di
do PP ia
natura . Dunque non pu effer perfetta ragione
*-
CS-tfua
YtCL
^"
effendo cojr
mune a due iftemi in confronto. Dunque la
fefquiterza, o fia quarta ragione confonante imperfetta. Dopo la quarta
fuceede neli' efempio 2 la felquiquarta , o fia terza maggiore formata da
fteffa
dupla
"
'
11
Cfolfaut
4 v Elami 5
confronto
neli'
efempio 3
fi
trova
Elami 4$
TR*ATT\ATO DI MUSICA.
$6
mezzo armonico
della fefquialtera. formante -^7

In. tal J
tma terza maggiore col termine grave Cfolfaut
p
confronto fi trova la terza maggiore -fempre armonica, e [T
Dunque la fefquiquarnell' efempio 2 , e nell' efempio 3
C&ter%a
niayjiOYZ.
ta , o fia terza maggiore ragione confonante perfetta
nell'
eim
fefquiquinta,
terza,
quefta
fuccede
pio
2.
o
fia
minore,
la
Dopo
djmoftrato
..
formata da Elami 5
Elaf 50 dimoftrato
-,
-Gfolreut 6
confronto, nell' efempio 3
mezzo aritmetico
-~,
della, fefquialtera
trova
fi
JLa.
formante ima terza minore coi. termine grave Cfolfaut
In tal confronto fi trova la terza minore nell' efempio 1/
q
aritmetica . Dunque di
nell' efempio 3
2 armonica
v onore
doppia natura.. Dunque non pu effer perfetta ragione,
Dunque la fefquiquinta , o
effendo comune a due fifbemi in confronto
fia terza, minore, . ragione confonante imperfetta.
quanto fi dedotto della perfezione della quinta , e terza maggioe terza, minore corrifponde filcare,, e della imperfezione della quarta ,
....
<
CjH^^^Z
,.
..
mente
la
corda una di
XX
fono
identici a
faut 2
tre.
fuoni
perch
due fuoni
Gfolreut 3
efempio 2
formante
confenfo 3
ii
la
quinta eoa
con
Cfolfaut
11
3,3,
s.
Cfol-
ad Elami 5 formante la terza maggiore
natura include
di
efcluds 4.,
Cfolfaut
forma
la
quarta
con.
Se
la
GfoU
3, Gfolreut 6 forma la terza minore con Elami 5 ), . fegno tfico della perfezione di quelle ragioni, della imperfezione di quelle.. Dunque cosi , fificamente, e dimorrativamente, come fi dedotto.
Non cosi in pratica. Il prefente fiftema conviene con la pratica, nella,
ottava, e quinta, come ragioni confonanti perfette. Non conviene col rimanente, eh' la quarta, e le due terze, maggiore, e minre.. La. quarreut
ta in
pratica
fi
intefa, e s
equivoco fpiegato altrove

fette,
perch poffono
intende or confonante, or diifonante per T
Le
alterarti
due terze fi chiamano confonanze impercon gli accidenti

ufi-cali di ^r, e di
j
in terza,
cambiando la terza maggiore t^\-lcIa minore
per
h "*
p cr fo
;
la terza minore
in
m
per
terza maggioTT
^C te-rzasnaggio
!g O
^_
..
T?\."i
>:
bu
In
Quefto concetto
tutte
le
altre
un errore.
La
confonante,, comeed imperfetta, perch'
quarta ragione
contenute nella feftupla armonica
di
MUSICA.
TR</fTT<JTO DI
Che
%^
due terze fi concepifcano alterabili

e
confnanze
ratificali
per
fiano
accidenti
imperfette , ripugna a due
dagli
*
armonico, e aritmetico; e per nego affolutament la loro poffiftemi
natura a confronto.
doppia
di
le
i,
Nel
alterazione in tal fenfo, e concetto.
fibile
cafo pratic
addotto non
ne la maggiore in minore, ma
fi cambia la terza minore in maggiore ,
fiftema neh" altro, e fi pafla dall' armonia di terza magl cambia un
giore all' armonia di terza minore ( e cos pei contrario ) non fo
iamente per la terza cambiata, ma per F ordine cambiato delle ragioni.
E per la terza non pi quella del rifpettivo fiftema , ma una terza
affatto diverta. Ecco H efempio chiariffimo
terza maggiore
terza maggiore
DO
-del fiftema armonico,
del fiftema aritmetico
terza
minore
armonico
del fiftema
Dunque
terze
perfette.
falfo
pratico
il
terza minore
.Q.
Uj
1t&
C-
/2^
0=
del fiftema aritmetico.
concetto
della potfibile
..
in confeguenza falfa la deduzione
Refta dunque vero, che
<2
alterazione
delle
due
che per fiano confnanze im*

terza maggiore ragione confonante
la
La terza minore ragione

confonante imperfetta, perch' comune a due fiftemi in confronto.
Da quefti due efempi pratici , e da quanto fi ftabilito nel fiftema,
due cole fi fanno pi ch'evidenti. La prima fi , che in quefto fiftema
non ha pi luogo quella tale oppofizione, in cui fi contiene intieramente
perfetta, perch'
la
intriiifecamente
idea avutafi fin
ora del
armonica
mufcale fiftema g ed , che
fuperfua, la feconda diminuita,
il
tritono, la
fe-
comporti da due fole voci*

o fuoni, fono per f, e indipendentemente da qualunque fiftema ingrati
all' udito ;
e pei contrario la ottava, la quinta, la quarta, le due terze ec. intervalli egualmente comporti da due fole voci o fuoni > fono per
f grati all'udito. Tale oppofizione qui non ha luogo, anzi una prova
evidenti Mima della verit del fiftema. In genere non fi ha la formazione
tta
intervalli
Non fi ha la fcala mufcale,

armonica. Si vedr nel feguente Capitolo. In ifpecie il tritono fi ha dal genere diatonico; genere primo, e univerfale, perch immediatamente/ dedotto dalla feftupla armonica
La fefta fuperflua*
la feconda diminuitale, fi hanno da due generi , cromatico , Enarmonico: generi fubalterni , e dedotti. Si vedr egualmente nel feguente Cadel tritono, f
f
non data
non
data la fcala mufcale
la feftupla
pitolo. In individuo dico, che intanto
1'
intervallo dei tritono ingrato
udito, inquanto la nota grave Ffaut divide aritmeticamente la ottava
Cllfaut, cfolfauty e la nota acuta Bmi divide armonicamente la quinta
all'
Gfol-
TR*ATT^TO DI MUSICA.
88
Gflreut, Dlafolre.- che vuol dire quella quinta, eh' fondata fopra Gflreut divifore armonico della fleffa ottava Cfolfaut, cfolfaut. La congiun-
zione di quelli due mezzi, in cui refla bafe e fondamento
dell' armonia
armonico fiftema, da cui deve deQuando dunque s' inverta f
fumerfi T armonia integrale, e la fua bafe
ordine foftanziale, e fi ponga in grave un termine per natura aritmetico
a confronto di un termine acuto per natura armonico, certo di certez-
la nota grave Ffaut, ripugnante
all'
za dimoftrativa, che vi ripugnanza nella pofizione. Dunque far certo

all' udito. La mia
propofizione s precifamente vera , che ponendo per bafe , o fia termine
grave Bmi , eh' 1' armonico , e per -acuto Ffaut , eh' 1' aritmetico , 1'
intervallo perde la fua afprezza s fattamente, che pollo a confronto dell'
inverfo, fi fente da chiunque la notabiliffima differenza . Ma tuttoci
una prova del fiftema generale, di cui deduzione , e confeguenza / e
di certezza fifica, che tal intervallo far ingrato
cos
a ragguaglio della natura degli altri intervalli.
Dunque
ec.
La
feconda cofa evidente fi una confeguenza } ed la neceffn di

dover dedurre la natura intrinfeca delle conlnanze, e la loro perfezione,
e imperfezione dall' armonia integrale , e non dalle parti , o fiano ragioni integranti.
come gi fi dimoarmonica, da cui 1' armonia di terza maggiore/ la feftupla aritmetica, da cui 1' armonia di terza minore. Di quelle
due armonie la perfettiflma , e la immediatamente voluta dalla natura^
( com' chiaro ne' fenomeni ) quella di terza maggiore, cio la feftupla armonica, a di cui confronto fi trova molto meno perfetta 1' armonia di terza minore, cio la feftupla aritmetica. Dunque dalla maggiore,
o minor perfezione dell' armonia dipendendo a ragguaglio 1' effetto , eh'
la confonanza, biibgna indagare in che confida la maggior perfezione della feftupla armonica. Quella confifte nella maggior, e pi perfetta unit
del fuo principio, e della fua radice dimoftrativa armonica , eh' il cirQueft' armonia integrale la feftupla in genere,
flrato;
in
ifpecie la feftupla
colo perfettamente uno in
ticamente
il
in f fteffa.
tro,
come
terzo fuono
Non
cos
la
fteffo, a cui
come
radice
feftupla
per f linea retta, e
corrifponde tficamente, e iden-
fifico-armonica
aritmetica.
come
Il
perfettamente una
fuo principio
divihbile in parti
eguali
il
diame-
e per
deduzione de' feni dimoftrativamente imIn fatti

ponibile, f non fupponendo il diametro divifo in parti eguali
il fiftema aritmetico dimoftrativamente dedotto nel prelnte fiftema, dedotto per fomma di parti eguali , che fono gli avanzi , o complementi
delle frazioni armoniche. Quelle fono impre unit per propria intrinfeca
natura; quelli fono fempre imme di unit per propria intrinfeca natura.
E quella la radicai differenza de' due fiflerni , quale in lbftanza fi riduce alle due figure, Circolo ifcritto, Quadrato circolcritto, che vuol dire alla prima pofizione del prefente fiftema. L' crmonia di terza maggioaritmetiche. E' manifefto nella
..
re
TR^TT^TO DI MUSICA.
%9
te procede dal circolo dimoftrato per intrinfeca natura armonico . L' ar*
monia di terza minore procede dal quadrato dimoftrato per intrinfeca na
tura aritmetico. Alla natura del circolo corrifpondono li fenomeni fificoarmonici Alla natura del quadrato corrifpondono li fenomeni fificoarit.
timpano
tamburo
qualunque Cilindro
quadrato , tanto
1
pi perfetta 1' armonia di terza maggiore dell armonia di terza minore
e a ragguaglio le parti integranti la rifpettiva armonia Perch quantunque fia vero, che le ragioni integranti le due feftuple armonica, aritmetica, fiano le fteffe, cio ottava, quinta, quarta, terza maggiore 5 e ter-za minore non vero per , che la ottava della feftupla aritmetica fia
eguale di perfezione alla ottava della feftupla armonica
Ne' due fiftem
1' ordine
foftanza , e cofa reale y e quindi la ottava pofta nel luogo gra
vidimo della feftupla armonica pi una, e in confeguenza pi perfetta
della ottava pofta nel luogo acutiftimo della feftupla aritmetica , e cos a
ragguaglio di tutte le ragioni integranti
In oltre abufivamente chiamo
quefte ragioni integranti le due feftuple
rigor dimoftrativo fono integranti la feftupla armonica , di cui fono parti fono componenti la feftupla aritmetica, eh' la loro fomma. E per tanto pi fono di unit intrinfeca al fuo tutto nel fiffema armonico, di quello fiano nel fiftema aritmetici
quali
tra'
il
fonoro. Quanto pi uno in f
fia
fteffo
circolo
il
del
metico.
Premeffe
tali
za maggiore
nozioni
fpiegazoni forza definire
unit fificoarmonica
integrale di voci
armonia di tero fuoni contenuti
1'
L' armonia di terza minore , unit fificoaritmetica integrao fuoni contenuti nella feftupla
ragguaglio le ragioni dell'
armonia di terza maggiore, unitadi fi'ficoarmoniche di voci, o luoni integranti la feftupla. Le ragioni dell' armonia di terza minore, unitadi fificoaritmetiche di voci, o fuoni componenti la feftupla. E f quefte fono
le vere definizioni rispettive a' due fftemi , armonico , aritmetico, 1' armonia del fiftema diflbnante dovr definirli , unit fificogeometrica di voci , o fuoni fondati nella feftupla
nella feftupla
le
di
voci
Quanto
le
fiano lontane quefte definizioni dalla
confonanze, e diffonanze,
Sig.
ella
in quefte definizioni nulla effendovi di

neceffit fifica, e dimoftrativa, forza
Conte
mio
idea avutafi
arbitrio
cambiar
fin'
ora del-
vede, e lo intende.
lo
la
tutto
Ma
effendovi di
vecchia idea nella nuo-
va.
dir, che in tal
modo
definir 1' armonia, non la confonanza, e

confonanza, e la diffonanza l'effetto ili*
feparabile dall'armonia rifpettiva
e per definita la cagione, definito
Si
diffonanza. Rifpondo, che
la
1'
effetto,
ma
unit
ragguaglio della cagione fuccede
come cagione,
per gradevoliffmio
all'
nanza meno perfetta,
effetto. Dalla perfettifficonfonanza come effetto, e

udito. Dalla unit meno perfetta fi ha la confoper meno gradevole all' udito
Cos a ragguafi
ha
1'
la perfettiffima
glio
TR^TT.4T0 DI MUSICA.
p
pilo
il
mai ben
fi
tutto, e le parti di ciafcun fiflema. Si avverta fola mente
meno
intefo
fiflema diffamante
il
non
neir effetto, che pure dipende dal fenfo. Si definita
za un' accordo
voci, o Tuoni ingrato
di
udito.
all'
che non
ma nem-
folo nella cagione,
la diffonan-
Io faccio giudice tut-
Mondo
muficale di buon fenfo , e mi dica , f veramente la ben difdella nona

della undecima
armonia
o quarta , della terzadecima
pofia
o feda, della quartadecima, o fettima ( diffonanze tutte ) Ha cofa ingrata
to
il
udito. E' tficamente imponibile
all'
Ha
nel circolo.
confronto
dell'
beniffimo
armonia
terza
di
perch
minore
definizioni delle confonanze
Ecco
udito.
il
Nella corda fonora
Da
ci
unit
ed
deli' armonia di
comprenda, f le
fi
potevano
diffonanze
vero confronto, e
molto pi
terza maggiore fa conofcere la fua diverfit.
dell'
modo
nel fuo
fuo gradevole per f, e folamente polla a
il
dipender
dai
fenfo
vera idea.
la
un monocordo, nella corda pendola fonora rag-
di
guagliata co' numeri quadrati de' pefi eguali
la
unit deile ofcillazioni e-
quitemporanee comune a tutte le tre proporzioni , armonica di terza

maggiore, aritmetica di terza minore, geometrica delle diffonanze. Della
i
2 3 ec. nella corda del monocordo , e de' pefi

ec
lie
ll
corda
a
pendola
fonora nota comunemente la unit del1,4,9
le ofcillazioni equitemporanee . La inverfione della proporzione armonica
effendo la proporzione aritmetica , fuccede tficamente lo fleffo ; e balla
armonica
proporzione
111
riflettervi
perch
iii
re
,i2,i<5
ec.
iiiiii
nica
fi
45
ec.
111
11
ca di
5?
Nella proporzione geometrica
deve fucceder lo
6 7 8 9
dica di
noto
fia
12 6
ec.
da cui
Se
9 fono
le
fleffo in
feparando
4 6 9
o pu-
forza della progreffione armo-
111
578,
iir
4 6 o;
refla
vibrazioni della intiera
lo fleffo
armoni-
progreffione
tutte infieme
equitemporanee , lo faranno egualqualunque modo

Dunque la unit delle vibrazioni, o fia ofcillazioni equitemporanee genere univerfale di unit,
in cui convengono tutte le tre fuddette armonie. La cagione a priori il
circolo, da cui in genere procedono , e fono contenute , ed cagione,
fino a
mente feparate,
come uno per
e divife in
fiia
zioni de' pendoli
mente cadente
il
comune
di
intrinfeca natura
fiano divertite dalla
nel ritorno al
fuo principio,
il
che
nulla a ci oliando
linea circolare dal
fuo centro*
tficamente
ma
badando
pefo
le
ofcilla-
eccentrica-
che circolare
fia
chiaro. In forza di quello principio
unit manifeflamente falfa la propofizione
ni equitemporanee fiano la cagione delle confonanze,

le
che
diffonanze, n vi bifogno di prova.
il
che
le
vibrazio-
fuo contrario del-
Non convengono
n poffono
con-
TRATTATO
DI MUSICA,
pi
confonanze nella imr^", come principio eli

convenire le
armonica la unit, come il tutto* delnatura
della
Principio
quantit.
come
la minima parte .
unit,
Effendo compofta
aritmetica
la
natura
la
due nature , armonica , aritmetica ( fi dimola. natura geometrica dalle
ftrato nella formazione de* feni ), ha il fuo principio nella dualit, e noni
diffonanze con
nella unit
Dunque
le
Non convengono
ec.
le
diffonanze nella unit della
radice ffica del terzo Tuono con le confonanze dell' armonico
fi
(tema, di
cui propriet individua, e particolare la radice ffica del terzo fuono ad
non
efclufiqne
folo delle diffonanze
come
ritmetico fiftema,
ma
confonanze
ancora delle
deli* a-
Non convengono
dimostrato a fuo iuogo.
fi
fi-
nalmente le diffonanze con le confonanze nella unir del feftuplo periodo, e compimento, in cui convengono tra loro l' armonico, e 1' aritmetico fiftema. Dipendono bens dalia natura circolare della feftupla > di cui
fono legittime deduzioni
Le
confonanze poi
comune
genere
nit con
pla eftenfione
nenti la feftupla
l*
armonia
fiftema
o Sa F armonia
terza maggiore
di
terza maggiore nel genere
di
in confeguenza delle
eguali
integranti
alle
ragioni
la
terza
di
e delle diffonanze nel
unit delle ofcillazioni equitemporanee.
di
armonia
1'
aritmetico
dell'
minore conviene con
Conviene
in u-
della feftu-
particolare
bench inverfe ) compoarmonica. Conviene e-
feftupla
gualmente con 1' armonia di terza maggiore nella unit , come principio
primo di quantit; febben quelta come minima, quella come inanima.
Il diverfo rifpetto non diftrugge la intrinfeca natura del principio comune, eh'
la
unit, e lo fteffo
Appare
eftenfione.
quitemporanee
in
fi
inverfe della
dica delle ragioni
oltre, che offervato
il
numero
delle
feftupla
ofcillazioni e-
della feftupla aritmetica,
in tal rifpetto convenga in unit con
l'armonico fiftema,
progreffone
zi
i*i
numeri
armonica
non j an-
perch,
fono certamente in
fuddetti
Appare
certo effervi
comune
olciliazioni
lazioni
Se
il
ma
nel
modo
numero
numero delle
intender
d'
errore
il
delle
Z Q
^.^â *M
infeparabile dagli archi
formati
i
proporzione
armonica
dalle ocillrzioni
fteffa
e in
conse-
certo- di certezza dimotrativa
123
ec
le
proporzione
fommate
aree
1
delle ofcillazioni fono- nella
*,
guenza dair area contenuta dagli archi,

che nella
-fo
oicil-
la
degli
archi
2 3 ec; e nella propor-
ido^
TR^TTvfTO DI MUSICA.
?2
zione
1,2,3,
arirmetica
fono
nella
proporzione
fteffa
AB
Mentre
AFB, AC
AGC
1,2,3
ec.
Ecco
^>^
dimoftrazione.
la
-p
ofcilla
una
volta
per
i'
arco
ofcilla
due
volte
per
arco
tre
volte
per
1'
arco
--"--^ ---D C E,
AD
AHD. Ma
ofcilla
per
dimoftrato
da'
quadrati,
dell'
area dell'
che
1'
area
dell'
arco
AG C
arco
AFB;
area
dell'
v
l
arco
due volte, mentre

*
di
uno
1'
AHD
area dell' arco
AFB.
Dunque
AB
ofcilla
deli'
ofcillando
AG
una volta,
former due archi
AGC
nelle loro
Dunque fommate
aree.
faranno
i;
e lo fteffo a
ragguaglio di
AD 3.
Dunque mentre AB' produce
nel fuo arco area
AC
1,
AD
produce ne' fuoi due archi rea 2,
3 ec-
ne' fuor tre archi area
Dunque le aree fommate degli archi rimangono in proporzione armoni*

ca, come fono le linee producenti gli archi
N giova l oppofizione ,.
.
che pu farfi dicendo, che non fi l f gli archi fiano di circolo , o di

curva in genere; e per la dimoftrazione fuppone ci, che fi deve antecedentemente dimoftrare. Ci nulla giova, perch nulla deroga alla fuddetta dimoftrazione, quale nuli' altro prova
area dell' arco
AFB
come
all'
area
n deve provare
dell'
arco
fenonch-
AGC,
come 4;,
AHD
come 9. Siano archi di circolo, fano di curva in gefaranno fempre archi fimili . Dunque fempre vi far tra le loro aree
la dimoftrata ragione . Ci dimoftrato , e premetto; che il numero delle
ofcillazioni delle corde in progreffione armonica fi dica univerfalmente efarco
dell'
nere
fer in progreflione aritmetica
1,2,3,4,
ec.
perch mentre
I;
corda 1
una volta
,
la corda 2 ofcilla due volte , la corda 3 tre volte ec. 1
pretenda ben detto, e intefo, quando le aree fommate degli ardelle ofcillazioni fono dimoftrativamente in progreffione armonica;;
ofcilla
e ci
chi,
la
fi
quando
il
numero 2
nuli* altro
lignifica, f
quitemporanee ad una ofcillazione di
non
le
e per
due
ofcillazioni
come fommate ,
di
il
e-
nume-
1.
ro 3
le tre ofcillazioni
equitemporanee di 3, e per come fommate ec;

quan-
TR^TT\ATO DI MUSICA.
quando
Io fteflb
numero
fegno
guali nel fenfo ftretto della

(
cafo
dimoftrativo
numerazione
p$
quantit
di
delle ofcillazioni
di
parti
ine*
tutte ineguali
1' attrazione
del numero delle ofcillazioni
non avrebbero quel numero , f non fofleror
quello non errore , non fo pi qual pofla ef-
fTurdo
in cui diventa
dalla loro quantit, perch
quante come fono

ir errore.
Ma
) ;
tuttoci di pafTaggio.
In due generici unit non conviene, e non pu convenire 1' armonia

di terza minore con 1' armonia di terza maggiore , cio nella radice fi.flca del terzo fuono , e nella relazione al rifpettivo principio
La radice
fifica del terzo fuono, come fi detto, propriet Angolare dell' armonico fiftema , quale ha per fuo immediato principio il circolo , eh' la
fua radice dimoftrativa . Il fiftema aritmetico non ha , n pu aver tal
radice , perch ha per fuo radicai principio il quadrato . Indi per confeguenza la relazione diverfa, perch diverfo il principio. Refta dunque,
che la fola armonia di terza maggiore abbia in f ftefTa cinque generi d
.
unit* e fono, la unit delle ofcillazioni, del feftuplo periodo, del principio primo di quantit, della radice fificoarmonica del terzo fuono, e
della
immediata relazione
al
circolo,
come uno.
e diftinta perfezione. Il fiftema aritmetico,
nore ha in
feftefla
tre
fia
Indi la fua particolare,

1'
armonia
generi di unit; e fono, la unit
di
terza mi-
delle
ofcillazio-
ni, del feftuplo periodo, e del principio primo di quantit . Il fiftema

geometrico , o fia delle difTonanze ha in fefteffo un folo genere di unit
ed la unit delle ofcillazioni. Cinque, tre, e uno, e tutto nel circo
fo- Tanto balli del terzo Capitolo, eh' quafi riufeito un Trattato .-
G A*
?4
CAPITOLO
Bella Scala
e.
Origine
del
QJJ
A R T O.
Genere pratico
Ufo-, e
Confeguenê
Muftcale,
..
congiunta la melodia, o fia cantilena. Se

cantilenalo dalla cantilena fi abbia l'armonia,
ALI'niaarmonia
la
to nel capitolo antecedente nel fiflema armonico, in cui
armonia
li fi ha
il
dall'
armo*
vedu-
fi
tutto, eh'
1'
deve fupporfi innanzi le parti , dalle qua,

la cantilena. Lo fteffo fi vedr nel capitolo prefente. La differenza tra armonia, e cantilena fi , che nell' armonia le voci , o fuoni
fono equitemporanei ,. perch fono tutti in unit integrale/ e per fono
tutti nello fteffo tempo. Nella cantilena le voci, o fuoni fono iucceffvi
perch non fono in unit integrale ,. ma individua j e per non fono nei
tempo
fteflfo,
la fcala
unit integrale
la
ma
comune
fucceffivamente
di terza
Il
pratico efemplare
della cantilena
/"">
da
cui
-,
terza minore
(dedotta la fcala di
In quella
maggiore,
chiamati minimi
componenti mufica*due ragioni fefquiot-tava, e fefquinonay li femituoni dalla ragione fefquidecimaquinta. 11 pri-mo tuono fono fegnato in ragione fefquiottava , il fecondo in fefquinona , il terzo in fefquiottava , il quarto in fefquinona
il
quinto in fefquiottava^ e per tre fefquiottavi , due fefquinoni
Quelli fi chiamano,
maggiori , quelli minori a ragguaglio della ragione
Li due femituoni fopra legnati' fono in ragione felquidecimaquinta , e fi chiamano maggiori,,
perch' vi un' altro femituono pratico , che nafee dal ^^ aggiunto alla
nota naturale,.
$T% c ua ^ ^ n ra 8 I0ne ffqu"r.vntefima quarta, e pe-r minore del rg
femituono naturale delia fcala. Di quella fcala,,
li,
fcala
fi
trovano
cio tuoni, e femituoni
li
/- li
cos
tuoni formati dalle
..
'
mi componenti fiamo debitori agli antichi GreF abbiamo adottata come ottima , perch la pi icmplice , e fecondo natura .
Dico la piti femplice , perch i Greci tentarono 1' ufo di componenti pi minimi , e per divi-fero la cantilena
in tre Generi, Diatonico , Cromatico , Enarmonico
La fcala foprafTegnata la naturale del Genere Diatonico, e per il femituono in ragione fefquidecima quinta . il minimo intervallo del Genere Diatonico. Ale di
ci,
tali
mini-
ff
tri
TRJfTT^TO DI MUSICA.
femituoni di minor ragione tifarono
stri
Greci
ma
95
Ge-
divifero
li
dal
Altri ancor pi minere Diatonico e formarono il Genere Cromatico

nimi e formarono il Genere Enarmonico. Di quelli tre Generi il Dia.
tonico
fempliciffimo
il
fecondo natura
come
Greci , cos dopo migliaja

far fempre . Perch quando in pratica
verfale tra gli antichi
in pofTefTo uni-
fa
d'
anni tra
noi
mo-
adopri
intervallo
minore del fefquidecimoquinto , 1' orecchio di chi efeguifce , e

colta non regge a cos fino, e minimo accordo. La fperienza
lo manife-
derni
fta
e lo
perch
confonde
fi
fefquidecimaquinta
quarta
fla la
ramen-
Jfj
o %
r\ VCL
r
-
nicoy cio
fomma
in pratica
la
fomma
difficolt della efecuzione di
quello
Ci
dalla pratica
fi
'
dimoflrativa di ciafcun Genere; non gi fecondo
fecondo
il
balli per iflruzione fuf
comune
gazione , e formazione de' due Generi Cromatico

tanto pi inutile , quanto che nei prefente Capitolo
ma
ritenuto
facilit della efecuzione di quello
univerfale riabilito lenza impegnarli in fuperfue erudizioni
chi a>
femituono di ragione
il
Genere Enarmonico
il
fidente di quanto dagli Antichi
ci
di
col
femituono di ragione felqui ventlima
bench ancor quello fia fecondo natura. Que
vera cagione , per cui fi abbandonato intie
te
Diatola
pur troppo
fi
e dal confenfo
,
e nella foie-
cofa
Enarmonico
,
vedremo la forgente
nomi importi da' Gre:
loro intrinfeca natura-.
la
Procedendo col mio metodo ho debito di dedurre dal prefente fiflema

fteffa fcala, e gli Melfi Generi, f tale fcala, e tali Generi fono voluti
dalla natura. Premetto effer tficamente , e dimoftrativamente certo, che
e marina , non
la fcala de' Corni da caccia , delle Trombe da fiato
intieramente la fcala fopraffegnata j e pure in tali finimenti non vi ha
luogo l'arbitrio umano, ma la loia natura. Ecco le due fcale a confronto
la
atm
9
Scala de
1
-alinimenti
iuddetti
comune.
\l
n
Primieramente nella
pi, eh'
&\\h.
g
o y
~
me=^
SE
Scala pratica
. >
g
,.
tu
Vr7r
-e-
fcala de' fuddetti
^S
zrr .
-4
-Q-
flrumcnti vi una nota mufica-
non vi , n vi pu effere nelcomune. Secondariamente la quarta , e feda nota della

fcala comune inferiore non fi accorda con le relative della fcala fuperiorej e per quello non vi ho polla la linea di congiunzione , come nelle
le
di
la
fettima nota, quale
la fcala pratica
al-
TRJITTJITO di musica.
96
accordano tra loro all' unifono , e fono identiche dimoftrativamente. Perch dove nella fcala fuperiore vi la ragione di il
a io tra le due note terza, e quarta, nella fcala inferiore tra le due note relative terza, e quarta vi la ragione di \6 a 15, cio il femituono maggiore. Dove nella fcala fuperiore vi la ragione di 13 a 12 tra
le due note quinta, e fella , nella fcala inferiore tra le due note relative
quinta, e feda vi la ragione di io a 5?, cio il tuono minore. Dunque concludo efter dimoftrativamente , e tficamente impoflibile la dealtre tutte, <juli
fi
duzione della fcala pratica comune dalla fcala
armonica de
fuddetti
ftru-
menti naturali
Ma
nel prefente fiftema effendo tutto dedotto da' principi fifco
moftra.tivo dell' armonia

ne' principj
integrale
ho debito
di
Principio primo dimoftrativo la
fteffi.
quella ridotta a proporzione geometrica difcreta con tutti
VII.) proceder
ne, di cui fono radici quadrate 1' eftremo, e i mezzi
r nella dupla, e ne' fuoi mezzi, come in radici, Ma
fi
dimoflrato
integrale
Ma
propofiz. feda, figura
le radici
armonia tficamente
fuddetti
e di-
li
tal
quattro mezzi
la feftupla
eftenfio-
della dupla.
armonia
1'
pe-
feftupla
dimoftrativamente fono lo fteffo , che le bafi dell'

Baffi fondamentali . Dunque tutti li termini
cio
perch tutti egualmente radici quadrate
deduzione
dupla in genere. Da
ricercare
fono bafi
dell'
armonia
ci in genere.
Da
quella
dipende
propofizione
quinta diminuita
che in pratica
la
nozione intrinfeca della natura della
adopra come Baffo fondamentale
&*
z:
La
mezzo
geometrico 84
per giuftamente in pratica Baffo fondamentale, fe\;zj
fu a
radice dimoftrativa
il
#eZI
te
jgfe
Z2o
ben
tra
il
femituono maggiore
~
mezzo 84
>4. fi\.
:.v "TT
rr^r\.
u
/*vn
ladifferen- v
trinfecadi-
2&J&-
maggiore
(
l
llllltl
in
nu-"
<tt \,
s
za di
la
vifio-
fefquiottavo
dimoftrazione chiara nel prodi 14 per 15-210, di

20 per
dupla ,
e
ragion
210, 420
420;
~ZT :
~3E_ J*SL
e il femituono tonnato dal

meri primi 21 , 20 ) vi fia
63 a 4. Per altro la inne dimoftrativa del tuono
-Q-
-e-
quella.;
^p
5=
p-72, di 6 per 6-36 ; cio

e
come
72.
8,p, fono li mezzi formanti il cen36,
tro geometrico difereto della dupla d, I2y cos il centro
il
prodotto
di
per
15lf> 21-20
fteffo
p,8,
diviio nelle ragioni preducenti la dupla,- quali ragioni foftanzialmente fo-
no
TRjtrr^ro di musica.
mo
la formila di
6% 8
6 9
di
anneffi.
(
di
12
14
15
IO
21
VII
che
fi
rileva negli efempj muficali
note
le
91
6 t S t p,iz
,*
dupla geometrica difereta.

Jn fpecie poi, anzi in precifione
alla figura
8,12;
e di
muficali
dimoftrate mezzi armonico, aritmetico
della
40 45
,
dell'
60
dupla 30,
2,3,4,
efempio 3
) fono bali
11
armonia perch fono Baffi fondamentali delle due note relative 3 ,

2 , e delle relative Dlafolr , Ffaut dell' efempio 4.
dell' efempio
Cos egualmente fuccede nelle due note muficali 48,50,
armonico, aritmetico
dell' efempio 3 ( dimoftrate mezzi
d'
@X3l
E
""
~?
fio
40,60
della fefquialtera
nia
pj
formata
pio 2
).,
fono
quali
due note relative

dae note Gfolreut
dalle
dalle
bafi
5,5,
,
armo-
dell'
Bf
dell*
efem-
dell'
efem
tr
f
t
1?
te-'
Arizi in maggior precifione
non
'due mezzi della dupla
fi
trova
che neir armonia
vi fono terze maggiori
dipendente da*
perch quelle appar*
tengono alla fefquialtera, o fia quinta armonicamente divifa ; e fi tocca

con mano la distinzione dell' armonia procedente dal Baffo fondamentale
de' due mezzi della dupla dall' armonia procedente dal Baffo fondamenta*
fefquialtera
le de' due mezzi della
Sono due modi veramente diverto* di armonia. Perch la prima procedente da' due mezzi della dupla
bens in proporzione armonica rifpetto a' termini relativi dimoftrativamente dedotti Ma tale armonia non ancora determinata , e concretata j il che tanto vero, quantoch pu ridurli all' armonia di terza mi.
nore aggiungendo
Ma
non
cos
agli
rifpetto
zi della fefquialtera,
concretato
tivi
all'
note chiufe muficali

flj^, ^ ^
armonia procedente da' due mezJ L
fteffi
all'
termini
mento
>
di terza
dimoltrativamente dedotti
L-e-
'
perch quello
armonia
le
modo
maggiore
Ed
determinato,
fi
da' termini rela-
ecco provato
praticamente
del prefente fiiema nelle due ragioni/ dupla potenza
il
TJ
fonda-
armonica, e
per
T R^TTiATO Di
p8
MUSICA.
fefquiakera atto armonico , e per principio

per principio potenziale
attuale del fiftema. E' chiaro, che di quefti due modi di armonia il primo di maflima femplicit, perch' nella dupla; il fecondo di minor
_,
fefquiakera. Egualmente chiaro , che quefti

due modi fono nella tripla, come ragione di fiftema, perch fono inclu-
femplicit, perch' nella

i
fi
dagli eftremi
2, e
Ci premeffo
efempio 2.
dell'
ftabilito
diatonica. Si trafporti
1'
fa evidente
fi
armonia della
la origine
comune
della fcala
non tutta, perfiftema armoni-
feftupla armonica.*
ch fuperfliiay ma quella fola porzione, che determina il

co, fopra le tre prime note muficali dell' efempio 3, gi ftabilite di natura di Baffi fondamentali. La porzione di armonia, che determina il fiftema armonico', la quinta , o Ga fefquiakera armonicamente divifa
Le tre prime note muficali dell' efempio 3 fono 1' eftremo , e i
due mezzi armonico , aritmetico della dupla geometrica difereta
6,8,57,12;. (7\.
armonia
di
eflendo
primo
ftema
mo
mo,
21
e6 Y. u
il
il
altra legge
fuo principio
Dunque l'armonia
-
delle
Dico
fcala
comune
che
neceflit, perch
di
dell'
efempio 2
fempio 3 procedendo dagli avanzi del

di armonia f non la determinata dal
nelle
diatonica
patente
Dunque
la
il
prif
prif
fopraffegnataJ.
prime muficali dell' efempio 3 far.

tre armonie fi trova la origine della
note
in precifione di
ficali
porzione
tal
ma
armonico
e la fua cagione
tre
;,..
di arbitrio,
ftuplo fiftema
-<
dell' e-
non pu aver
eh'
non
<&t,
fe-
il
trafportodi quella
Il
precifione
in
ragioni
perch
La
feparate
pettive armonie; indi congiunte fucceflvamente

pratica della fcala per righe, e fpazi
di
note
muficali
precifione delle note

le
note dalle
tra loro
fecondo
tre
la
muris-
idea
verr in rigor dimoftrativo la fcala.
IL
n^nBj
f^r-cf^
7
per
corollario
cominciando dalla
trafportando in ottava acuta
le
prima
nota
mufcale
note gravi, verr la fcala
Cfolfaut, e
comune.
non 1' armonia dalla fcala.

Dunque la fcala procede dall' armonia
Dunque nel fiftema mufcale i tuoni, e iemituom non fono i minimi componenti; bens le minime parti fucceflive integranti.
Che
,
MUSICA.
T R*ATT*4T0 DI
Che quella
no fn\.
fi a
fcala
- Saranno
TT
comune in
la
precifione di ragioni,
faranno
tzn:
-9-
U__0
lT$Q i.tuhl.2.0
2.^.0
Dunque
far
tuono titano
ma a
la fcala
Dunque
eguale alla fcala
Scoperta, e {labilit
la
che veramente
ma non
il
non
1'
z6q
la fuddetta
I20
perfettamente accordato,
tafti
non
j)0~
__ô
Z"jr
La
ufo
l'
cagione
organo
1'
fi
l'
armonia
Ma organo,
difmifura ) non hanno
la
ottava; e quafi
La
fca-
e clavicem-
radicale
e cantanti
note muficali
in precifione di
organo per ben intuonare.

i
KO
Sem 11 >*
tuono
m
aq:_
I35-
JL
2,70 2i6
ufo direttori, e regolatori dell' armonia
moltiplichino
fi
Eu IL
in precifione di ragioni
Baffo organico rinchiude tutta
accordano con
( f
dall'
origine della fcala, vediamone

,
in precifione di ragioni.
balo coftituiti
fatto
m-ao
zgp
comune
la
tifa
fi
J.J2.
Setriii-
min:
gg
dimoftra. Sia-
fi
e fupnatori
D
fi
clavicembalo
intervallo
altro
tutti gli altri
interval-
e minori, tuoni, e femituoni fono

accordati per difcretivo temperamento , e non fecondo la ragione , o fia
forma dell' intervallo rifpettivo
Dunque imponibile 1' ufo della fcala
fuddetta in precifione di ragioni, perch in tal neceffario temperamento le
ragioni reflano alterate nella loro forma. Per averne idea concreta, nell*
organo, o clavicembalo tre terze maggiori, e quattro terze minori devono compire, e integrare una ottava
terze maggiori
li
di
quinte', quarte, terze maggiori,
QVtoua
terze minori
"otto.ua
Dimoftrativamente tre
va. 64.
80.
100.
02.$.
750..
625.
1080.
ottava
Dunque
maggiori
poo.
125.
delle terze
nel
maggiori non
quattro terze
arrivano a integrare la ottaminori eccedono la ottava.
128
ottava
64.
terze
\%g6.
1250.
temperamento bifogna accrefcer
la
forma
minori
perch
non
4,5
delle terze
bifogna diminuire la forma 5 , 6 ,

;
eccedano la ottava . Il peggio fi , che
quez
perch arrivino alla ottava
TRiATTUTO DI MUSICA.
ioo
quello tal temperamento non ha certa legge. Chi lo vuole eguale y chi pi
e meno partecipato, chi pi in un luogo, che in un'altro. Ci tanto vero,
quanto che prefentemente e in Italia, e fuori d' Italia fi fi udia molto per trovar quel^ tal temperamento ragionevole , in cui convengano, e fi accordinole
nazioni ( in ci tra loro difcordanti ) , le quali fanno ufo comune di quella
mufica, e di quelli flrumenti Ma il caio difperato, perch non vi luogo a temperamento nella forma delle ragioni di fnema ; e il pretendere
di diformar le ragioni con ragione contraddizione manifesta. Quefto cafo
ha pi bifogno di prudenza,, che d' altro; ed io lodo infinitamente il fensimento del Padre Valloti noflro Maeftro come il pi ragionevole di tutti , perch il pi, prudente. Egli, dice, che fi deve lafciare a' talli bianchi dell' organo tutta la loro naturale perfezione ; s perch fono li natu.
Genere diatonico; s perch di quelli nel fervigio Ecclelaflico f

maggior ufo: riducendo la mafi ma imperfezione a que' talli neche fono i pi lontani dal Genere diatonico , e di quali aiun' ufo-
del
rali
ne
ri
fa
,
In
il
offerva qual
oltre
Maeftro
dell' arte
fua
organo ( ed egli flato

compofitore eccellentiffimo, e ven>
piacere rifulta fuorfando
eccellentiffimo fuonatore^
)
come ora
fofe
maggiore, e minoSe il tem-
dal confronto della perfezione
re degli accordi rifpetto alle varie modulazioni
peramento
1'
eguale, o poco pi poco
che occorrono
meno, non
vi farebbe certamen-
quello chiaro oicuro, quale in pratica produce ottimo effetto . Cos eintende, e per mio giudicio talmente bene, che non vi fia rifpofla ragionevole in contrario. Io nel mio Violino, dove fuona-ndo adoppia corte
gli
da poffo incontrar fificamente la forma dell' intervallo

fico di moli rati vo il tal terzo fuono , che deve rifuitare
,.
cui fegno
di
ho
fi-
vantaggia
per me , e per i miei fcolari della ficura intonazione , e in confeguenza
4.ell' ufo
reale della fcala fuddetta in precifione di ragioni
Bifogna per,
avvertire , che quella fcala , bench dimoflrativamente dedotta
non b
perfetta intieramente in ciafcun poffibile confronto delle note muficali collituenti
Tra Dlafolr ido, Alamir 108 in note muficali vi la quin,
il
..
fefquialtera , la di cui forma 3 ,2. Ma comparando 160 j

forma 3,2, vi la differenza di 80,81. Dunque di tanto eccede Alamir
o manca Dlafolr per effer quinta perfetta Lo fleffo fuccede tra Dlafolr , Ffaut, terza minore in note muficali . Ma la forma
della terza minore effendo 5 , 6 , e li numeri dimoflrativamente rifultatt
effendo ido, 135; comparati alla forma 5 , 6
trova la fleffa differenfi
za 80, .81,. di cui o eccede Ffaut, o manca Dlafolr. Quella ragione differenziale di 80,81 , il coma ratificale famofo , fopra la di cui partizione per il temperamento dell' accordo tanto fi difputato, e fi diiputa
ancora Per me lo lafcio a fuo luogo , dove la natura lo ha pollo fenza
ta
108
fa
alla
penfare a dividerlo; e folamente offervo,
che
nella fcala
fuddetta
fi
trova
tal
perch
imperfezione
me
non
ne d
gi
1'
occafione
nell'
armonia
di
TRJtTT^TO DI MUSICA.
.
__,q_ non
rTRT
gi
'
ar-
ma
forma;
la
1111-
ilIUiJltl
nore di
condo
ioi
nell'armonia
armonia cu
ma neu
di terza rminore;
2
n S ener
eixh
P
?
/^^ft
| rr monia Ul
di terza
IVl^ct mi.IX^TT
J
Q -i
~.
maggiore, /fiy
/
fiy n
terza
erza
di
in fpecie
perfette f-
ragioni
fl
precifio-
eh' mezzo aritmetico degli

come per il contrario perfetta 1' altra, perch
e da
mezzo armonico de' fuddetti eflremi dupli
ne imperfetta, perch dipendente da Ffaut,

eftremi dupli della fcala,
dipendente da "Gfolreut
,
Cfolfaut termine principale della dupla. Quello un nuovo legno dimoflrativo della perfezione dell' armonico, delia imperfezione dell' aritmetico
Nulla
m' impegno
fiftema
che
accordi tutta la mufical
fi
Paffo
alle
pi
di
quello punto
confeguenze, che vuol dire
intieramente
clufa
in
nell'
fopra cui attender
Profefiione.
armonia, e
foftanza del contrappunto in-
alla
nella fcala.
Si ander per
me
(Volgen-
do, e fpiegando
in tutte le fue parti, le quali fono molte, ioftanziali , e

relative a tutto il fi (lem a
Per ordinare il difeorfo premetto ci , eh' ella
l come nozione pratica comune; ed , che il Baffo organico non effen.
do una femplice nota muficale
come fono
appartenenti alle parti can-
le
s'intende in pratica, che porti (eco infeparabilmente, e

per propria intrinfeca natura 1' accompaguamento di terza , quinta , e ot-
tanti
e fuonanti
tava
qual accompagnamento
prappofte
per
il
co'
numero
numeri 3
1.
fi
(piega
fi
-B-
in
Quefii numeri non
cambio
in
di
intendendofi la noia
-Qs~^
tPHxzi
j2x:::
note unificali fomuficale del Baffo

fc*
;;;
\zrza quinta ouaua
fegnano mai fopra
Baffo fondamentale, perch
il
intendono come infeparabili dal medefimo. Altri numeri dedotti da

devono fegnarfi , e vi perci la regola pratica, che vedremo tra
poco. Efaminiamo ora quelli numeri indicanti le nore dell'armonia integra-
vi
s'
quelli
le. Si dimollrato, che la eftenfione integrale dell'
armonia
la feffupla
~~ te i/<^7 minfd'iZp- "tao-
"&&&&
yrrr/
(-_
V^-
otta u
vede nell' efempio,

una ottava, una quinta, una quarta, una terza magnore Quando nella pratica
S lore e ^ una terza
Comprende
in
(leffa
>
armonia del
quefti intervalli,
Baffo
bifognar dire, che vi
fia
perch
in
quelle quattro
fi
'
organico
tegrale, e per che in pratica ottimamente
to
come
in
s'
vi
intenda.
note muficali vi
fono
inclufi
fiano
compendio
Ma
tutti
1'
tutti
armonia
in-
cos di fatg'
intervalli
fud-
T R^TT^TO DI
Q-
102
fuddetti
de
nia
'g
2X
XE
ZT
JLL
MUSICA.
Dunque
armo-
nell*
organico
Baffo
indi-
otta.ua ouinta Quarta, terrei terzz.

mocj. nim.
cata
fuppofti
da'
compendio dell' armonia fefupla integrale

timamente riabilito il Baffo fondamentale co'
il
dalla nota indicante
Dunque
del feftuplo
fondamentale
fondamentale
corrifpond
pofizione
fbprapponendovi
quale per dignit vi
fftema
,
ma
za minore;
fificamente
Cfolfaut,
lo
come nota
il
~J~TT
di
fi
al
del terzo
Si
La
neceffit
di cui
$& ^.'i
dalle tre
note muficSf
aritmetico della dupla

cio
fia
ottava Cibi
e- ?q_
o -e-
denominata dal mezzo, e per date quelle due note fuo*

dal mezza
fi chiama cadenza armonica , perch procede
"
note
quelle
due
Date
eftremo
co al fuo
, ffiTTg:
procede
2.
perch
aritmetica,
s
i/cadenza
ma
mezzo aritmetico al fuo eftremo. Date ti
eflive
xn
chia
dai
mifla , perch
cadenza n
chiama
w "" **
fi ^
^
quelle aue
quene
due note
note,, r-yr'.'
procede dal mez- H J tQ gj zo aritmetico al mezzo armonico
za armonica
tfica,
intefe
cadenza
che
aria:
armoni- vu
fi
O q
m me??
pofizione di
la
fempre come Baffi fondamentali

nozione delle cadenze muficali , e della
dimoftrato Gfolreut 40 mezzo armonico 5
(
.5 0-8-
e alla ter-
do
per inevitabile
alla
tratta.
mezzo
cfolfaut
vo
-9~ 4Jh
vero
aas be
fftema armonico di terza maggiore
efempio 3
di armonia ) la
-
fuddetil
nulla ini-
Baffo fondamentale, perch di
dell'
Ffaut 45
3X
del
perch'
e-
Ci premeffo,la prima confeguenza, che nafee
loro natura
intende
e-
tficamente.
dimoftrativa tale rifpetto
prefentemente
ottava
fola
la
s'
unicamente importan-
za Cfolfaut, come
infeparabii'i
Egualmente alla
terzo foono
ch'
fftema
del
Baffo fifico, perch' la fua radice:

portando, che il terzo fuono rifpettiquinta , e alla quarta Ma in ottava acuta
fuono nfpettivo alla terza maggiore,
faut
numeri
fuddetti
quella pofizione di pratica armonia corrifpond dimoftrativamente la
Baffo
la dupla Et=
li
numeri 3 vi
in pratica ot-
Baffo fondamentale
il
porzione
la.
fi
V
Li,
chiamata
dagli
antichi
La
caden-
Greci Autentica
.
c3(
la
TR^TT^fTO DI MUSICA.
103
cadenza Aritmetica Piagale Nulla a noi per ragione de' nomi/ barca fapere la loro dimoftrativa deduzione. La idea di quelle cadenze appref
Ci , che nel
fo a poco la fteffa , che rifulta dai difcorfo ben formato
difcorfo il fenfo del periodo, nella compofizione muficale la cadenza*
L' effetto fifico della cadenza armonica di armonia forte , maeftofa , e vivace .
Dell'aritmetica di armonia languida, ma dolce. Della mifta di armonia foquSfi punto ammirativo del difftenuta , e non intieramente determinata
.
La
corfo.
eftremo
fva.
centro a circonferenza
di
Il
loro intrinfcca natura rifpetto
la
La
corrifponde
irativamente la terza
:
al
La
fiftema aritmetico.
meno
e per la
meno
cadenza
me-
cadenza mifta dimo*
principale
meno
perfetta di
perch comporta da due mezzi

,
ordine dimoftrativo delle tre cadenze, qua-
corrifponde al fiftema geometrico
armonico, aritmetico. Dato 1

devono necetfariamente intenderli inclufe da due eftremi
la
La
principale, e
li
no
fuccef-
principale, e perfetta/ corrifponde al fiftema armonico.
perfetta:
tutte
armonia
dell'
tfici
aritmetica dimoftrativamente la feconda, e per
no
mezzo ad
primi di
principj
perch infeparabile dalla loro natucadenza armonica dimoftrativamente la prima, e pe-
loro ordine dimoftrativo
ra, e origine.
a'
veri fulcri
^^
origine, cio dalla ottava,
-Q-
da' quali han-
far
TT
E
r>
-e
cdan-â camis*
armonica aritmetica
>
vu0t
estremi
Da
dimoftrativo d cadenze
queft' ordine
note di
Baffo fondamentale
<
cale
voglio dire
frusta
il
paffaggio di
che forma un
una nota
prog'reffo di
radice la modulazione mufi-
come da
nafte
Baffo fondamentale ad un
di
nota diverfa di Baffo fondamentale . ( Spiego in tal modo il nome

Hp modulazione per uniformarmi al fentmento , e intelligenza comune,
perch cos in pratica s' intende la modulazione muficale, che in tal fenaltra
ma
pi generale
fo
fi
fpiegar
dulazione
;e coftituire
chiama paffaggio da un tuono ad un' altro , come

Per ne viene, che per formar la integrale mo-
fi
a fuo luogo ).
di
il
Cfolfaut
in pratica
fi
dice coftituire
muficale in Cfolfaut fecondo la natura
nenti
'
la
inalterabile
s in
efemplare a priori
;
di
dimoftrativa
pianta
modulazione,
fia
la
delle cadenze
fuddetta
foftanza, che in ordine

,
da cui poi
ma
la
Cfolfaut,
di
finire
il
Cfolfaut
in rigor
pereh*
pratica deve
tuono
il
tuono di Cfolfaut vuol dire principiare
periodo
apparte-
matematico fia
primo , ed
principio
pu dedurre
altri
modi
fempre da quello dipendenti.
La
TRslTTfT0 DI MUTICI.
104
La
feconda confeguenza, che nafce dalle tre note medefime dell' efempio 3 , come formanti le tre cadenze , e come inclufe dagli eftremi ducome dimoftrativamente affegnate nell' addotto efempio,
pli ; in fomma
inalterabile , fi il numero armonico della
non della fuppofta
Mi fpiego. Praticamente fi
adatta la fcala diatonica comune al Baffo fondamentale, e a quella fi foprappone per legge il tal numero organico indicante la tale armonia contenuta nelle parti cantanti , o fuonanti , delle quali quefta fuppofta fcala
il Baffo, fondamentale. L numeri organici, che per legge fi foprappongono , confeffo di non faperli intieramente, perch nelle ricerche da me
fatte per averne efatta cognizione ho trovato ne* Maeftri
e Compofitori
varie opinioni. La maggior parte per conviene ne' fguenti foprappofti.
in cui
foftanza
e ordine
vera fcala organica
^C
1
Per intender
la
\Y
X
n=e;
-9-
loro fignificazione bifogna notare in primo luogo
ha numero alcuno
8
quella nota, quale non
porta feco
che
infeparabilmentc
come
fi
detto fopra ) li numeri 3 , cio terza , quinta , ottava
Non
fegnano , ma vi s' intendono
Qualunque di quefte note per f , e
per propria intrinfeca natura il vero Baffo fondamentale , il che fi di-
fi
raoftrato co'
numeri
tficamente dal
feffi
fi
dato, /Vr-
della feftupla .
come compendio
fuono . Perch come

dato, fir\
r-v
terzo
dato. ,^^
w
Dunque
la
nota
fopra
cui
s'
fatto vedere
rileva
fi
pi volte,
0-
ierô suona
intende
il
numero
il
vero Baffo
armonico fondamentale Sia dunque chiamato ( fecondo 1' efempio addotto ) Cfolfaut prima bafe.
In fecondo luogo Cfolfaut come prima bafe includendo nella fua armonia altre note , poffono egualmente prenderfi quefte per Baffi fonda.
mentali ogni qual volta confervino efattamente nel loro numero organico
armonia
di
Cfolfaut
''
bafe, .
kmi,ch'
fondafoprap-
'
ji
-Q-Sf
Ov
Per
efempio
Lafciando
tr*"
armonia
1'
la
fua
mentale
"
polligli
di
Cfolfaut
fuori Cfolfaut
terza
con
la
,,
maggiore,
condizione
confervino
pu
fl
come prima
prenderfi
E-
porlo per Baffo
e
,
che
f armonia
di
li
numeri
Cfolfaut
Dun-
TR<ATT*ATO DI MUSICA.
Dunque
per neceffit dimoftrativa
numero organico
il
105
Elami
Perch
\\
t j
di
in prati-
accompagna-
^ O
_>. fottratto Cfolfaut , refta.

mento di Cfolfaut effendo ,
6^
*[
)[ fj -^C
Il numero 3 di Cfolfaut 'jjS ftjj h diventa la nota fonda*v,ant\f> Elami
"Plom
il
nnmp_
rn S di
di Cfolfaut
f'folfaut divendivenro
mentale
; il nume
numero
8 di Cfolfaut
il
ta il numero 3 di Elami ;
diventa il numero 6 di Elami ; e li due numeri 3 6 , vogliono dire terza
e fella. Il numero 3 non fi fegna, ma vi s' intende. Il numero 6 fi deve
legnare, perch' il fuo fegno precifo diftintivo; e come vi s' intende il numero 3 fenza fegnarlo , cos vi s intende il numero 8 ( eh' la ottava
di Elami ) fenza legnarlo. Si chiami dunque Elami ( come terza maggiore
<;
di Cfolfaut ) feconda bafe a diftinzione d Cfolfaut, eh' la prima bafe,

Lafciando fuori Cfolfaut, Elami, pu prender* Gfolreut, eh' la quinta
di Cfolfaut, e porlo per Baffo fondamentale con la fteffa condizione di confervare ne' fuoi numeri organici la ftefla armonia di Cfolfaut. Dunque per
neceffit dimoftrativa il numero, o fia accompagnamento organico di Glol-
t=
reut far . ,~^
.<
.y<
.'
Il
nume-
icaca
effendo
Cfolfaut cncuuu
di vaunaui.
Perch
rercneiV armonia ui
roS
di Cfolfaut
di-
3 1 H.3
ggg; {tEEl
""
Cfolfaut,Elami,refta
>*+. -B-V
y^
y\l
fljY
'
nota fondamentale
il numero 4 di GfolGfolreut; il numero 8 di Cfolfaut diventa fl
reut ; il numero 3 di Cfolfaut trafportato per ottava acuta in io, diventa il
venta
la
numero 6 di Gfolreut
il
fegno
precifo
6
4
fi
intende
il
Quelli due numeri
diftintivo,
e vi
s'
devono fegnare , perch fono

numero 8 ( ottava di Gfol-
dunque Gfolreut ( come quinta di Cfolfaut ) terza baie a diftinzione di Elami feconda bafe, Cfolfaut prima bafe.
Altre note muficali non vi fono nell' armonia d Cfolfaut, f non la fua
reut
Si chiami
fenza fegnarJo.
ma in quella il torna al numero primo 3.

Di quelle tre bafi chiaro, che la prima lia in le tutta la forza dell'
armonia, perch' la principalmente voluta dalla natura. La feconda bafe
ha forza minore, ma ben ufata ha molta vaghezza. La terza baie di
forza minima; e non molti fono que' cali , ne' quali l porla uiare con
ottava acuta,
buon' effetto; e ci
circa
1'
ufo in
generale
Ma
la
foftanza quella,
6
che pollo per efempo
eh'
il
numero
Gfolreut
della terza
bafe,
per Baffo
fi
deve
fondamentale col numero 4,

intendere, che la di lui prima
bafe
tr^tt^to
io
DI MUSICA.
grli
'
'
4&
una quinta pi fatto
^ ^
lamentale fegnato col nume-
fi deve inla feconda bafe
[
ma bafe fia una terza pi *>*3a
bafe
fia
N ~
tb
L
'
'
v^
'
il
far la feconda bafe*
numero
armonia.
mero
ma
Ma
far la terza bafe
foprappofto
della feconda
e far
la fua
'*
tendere, che
pnrna folto
îC
._
pjQ
la di
,,
'
'
i'
faranno
Alamire
immediatamente
allo fteffo
jj
s' corica
tf#se
e tutte le tre ball
lui pri-
(T
r ^-
quinta, eh*
numero 6
il
del-
}
\
Alamire per Baffo fondamentale fenza numero alcuno , far prima bafe. La fua terza , eh* il nu-
mero 3,
fon*
ragguaglio pofto per efem-
"
Dato Elami per Baffo

ro ^ c ^' ^ ^ numero
'"prima
ôose
della fteffa
eh'
il nuarmonia prifua prima bafe, una terza pi lotto. Allo fteffo A-
bafe
Ffauc la
cambiata
far
6
amire
foprappofto
numero 4,
il
eh'
il
numero
della
terza bafe, far
egualmente cambiata 1' armonia prima, e feconda , e la fua prima bafe

far Dlafolr, una quinta pi fotto.
fpiegato ritorniamo a' numeri organici della fcala diatonica comune
; Ci
pofta p'er Baffo fondamentale, e intefa dalla maggior parte de' Maef
e Compofitori , come legge dell'accompagnamento. Sia ridotta~^tutta a
prime bafi.
<p
r @XX fB>
TIr
ETacati
aia organico
'--'
"
>
XI
"
-e-
comune.
xr
s).
XI ~e~
prime WasH
XI
-e-
XI
"
In quello efempio due cofe fono evidenti . La prima , che 1' armonia
fuperiore, e inferiore intrinfecamente la fteffa. La feconda, che il progreffo delle prime bafi talmente difordinato , e irregolare , che
veduto
da qualunque mediocre Compoftore
bile,
Ma
cos
e cos
della fcala fuperiore, la quale
peffimo
1'
uno,
1'
altro,
come
gnamento organico? Il fallo

che la fcala convenga tanto
fi
di fatto
al
conofeer
)
come
fi
e confeffar
pu praticare
intrinfecamente lo
fi
pu
ftabilire
per
fteffo ?
legge
di
impraticail
progref-
per
accompa-
nato da un falfo fuppofto. Si fuppofto,

Baffo , quanto a qualunque delle parti
cantanti, e fuonanti ; e fia quel dato, in cui tutte le parti gravi, medie,
e acute debbano^ convenire. Il fuppofto manifeftamente fallo, perch la
fcala conviene di natura intrinfeca alle parti medie, e acute .
Le cadenze
convengono
tale^
di
natura intrinfeca alla parte grave
e le due cadenze principali
,
eh' il Baffo fondamenprocedono dimoftrativamente per flto, e
TR*ATT\AT DI MUSICA.
come
icj
veduto ne-11' efempio delle cadenze . Per il con

vedere
la deduzione della, fcala diatonica
fatto
comuio
t-rario avendo
Ballo
fondamentale,
tre
note
di
delle
armonia
dall'
ne
t( ^
e la deduzione delle tre cadenze inclufe da' Tuoi eftremi si 7- j [ q
non per
(cala
fi
dupli
HB^
foDrap-
/*"**>
^-^
G~> O
"*
dia-
la
*Q-
>~nl
/
..
"
dico
che
porta la fca-
-U-
tonica
comune
alle
EZ
U
note del
'"
fondamentale di mort rati viiC^ben^c, arnio: aritraz: mista

mente ordinate nelle cadenze , e negli eftremi , quelle faranno il Baffo
e fi avr il vero numero orfondamentale della fcala diatonica comune
'
Baffo
,.
ganica conveniente alla vera
ffi
fcala..
m O "
O-V^ ^y
caen^ armo: anvne:
Le
note
Dunque
ec.
armonia
dedotte
"fcala
fi
"Ma
cosi
delle tre
,
fono
fottopofte
notej
ordinate le
rifolver
dimoftrate
doveva, effere
nel!' ar-
Wsta
le
tre
q O
'
foprappofle
perch
e f
&"'
li
la
fcala
fono
fi
dimoftrate
dedotta dall'
da quelle tre note

cadenze , chiaro ,
monia
fono
che la
fi
del fuo principio, e della
"~"
Ecco dunque
ad evidenza P inganno , in cui

incorfo. Tanto lontano, che la fcala poffa convenire al Baffo fonfi
damentale , quanto che anzi la fcala una deduzione dal Baffo fondamentale. Non nego gi , che per arte % e per deduzione da' principi primi non pofa formarli una fcala , e vaierfi di una fcala pes Baffo fondafu a radice.
mentale . Lo concedo, e lo approvo, ma fenza pregiudizio di quelle due

proporzioni . La prima, che n per natura , n per arte far mai deducibile con ragione la fcala ufata, e offervata come legge dalla maggior parte de' Compofitori , e Suonatori di organo, e clavicembalo . La feconda,
che per f,, per propria intrinieca natura, e per principio primo tfica-
mente, e diraoftrativamente certo, che la fcala diatonica comune non pu

altri numeri organici nell' armonico fiftema, f non i fopraffegnati a
aver
confronto delle cadenze

Salve quefte due propofizioni , troppo vi da
dedurre cori ragione, e con ottimo effetto. Tanto vero, che
Compoltori del fecole decimoquinto, uomini eccellenti fiumi 'nell'arte, ufarono per
.
io8
Baffo* fondamentale la fcala feguente coftituita quafi tutta di prime ball.

La regola principale di quella fcala 1' arT.fy
^rptr
V '^r O
"
{ i
"
---_.
monia
,.
di terza
o fia 1 accompagnamento
o maggiore, o minore ) ,
ta naturale,
poffibile
di quin-
e di ottava in qualunque nota
detta fcala
La
ottava acuta
vi- -s'
intende
Refta efclufo Bm, come prima bafe,. perch la di lui quinta naturale
vi ( vuol dire la quinta , o fia fefquialtera nella fua forma di
3,,
1 ; o come li conta in pratica , comporta di tre tuoni , e un femituono ) *
ma in vece ha una quinta diminuita di un. femituono x eh* in ragione
non
q&ina
quinta,
[giusta
La fcala diatonica comune non ammettendo nelle fue note n
ne
perch non pu effer alterata nella fua natura; e le prime bali non?
|j ,
ammettendo in quella fcala, f non le quinte gjufte naturali
per Bm
non pu efler nota di prima bafe. Deve poi effer feconda bafe. Perch' eli
fendo la penultima nota, che con la ultima deve formar la cadenza armonica per determinare il tuono, di Cfolfaut, non pu effer f non feconda
roiminuiia
*..
bafe
perch di
Bm
feconda bafe prima bafe Gfolreut
forma la cadenza armonica..

Quella fcala , eh' comporta
di unit:
armoniche
,.
che con Cfolfaut
e aritmetiche
integra-
e per per intrinfeca natura tra loro difgiunte, ha molte, e particolari

bellezze, ma infeparabili da qualche crudit di modulazione,, da cui buona
li
parte de' fuddetti Componitori o non ha potuto difenderli' a cagione della

fteffa congiunta a molti impegni artificiali/ o non ha voluto, non
facendone ftiraa. Quella crudit, e afprezza di modulazione nafee precifamente da Elami terza nota della fcala, perch fi voluto coftituire prima
jbafe. Da ci ne viene, eh' effendo legge univerfaie dell' armonia, ( legge
dedotta dalla fua natura ) che non folo vi Jia la intrinfeca congiunzione
pianta
delle parti col
nell' armonia equicongiunzione, e il legame deli' armonia fucceffiva tra lutto, e tutto, cio tra le note fucceflive di prima bafe, le quali fono tutte Baffi fondamentali, certo, che nella fcala fuddetta la coftituzione di Elami prima bafe fi oppone a quella legge
y che. per f
yeriffima. Perch effendo chiufo Elami prima baie da Dlallr anteriore
prima bafe , da Ffaut porteriore prima baie , far t armonia delle tre note.
temporanea;
fuo
ma
tutto, eh'
che
fi
mantenga
il
Baffo fondamentale
la
fuo*
TR<ATT^TO DI MUSICA.
Nel legame
io?
o
di
prima
,
^ -Q
tritono
il
vi
tritoni
due
fono
fucceffiva
armonia
V7rV~B^
queft'
(
tre tuoni, due maggiori, uno ni
un' intervallo comporto d
nore, la di cui forma
32,45, e il di cui accordo ai-
bafe
fucceflve di
pr, e duro
dalla pratica
per proibito
non con particolari condizioni )

un tritono afeendente da Ffaut
Ecco
Bm
non
in cui
ammette
fi
difeen-
me di
e lega-
le
Dunque
efempio
un altro
da Bru a Ffaut. Dunque relazione
te
relazione
fia
ar-
quale co
,
me pratico principio primo , dev' effer legge della ottima armonia s quitemporanea , che fucceffiva. Effendo imponibile, che vi fia difetto ne'
primi principi, fegno, che il difetto nella deduzione da' principj . Si
efamini dunque il principio primo della fcala fuddetta . La pianta dimc-
monia
cattiva
ftrativa
di
quefta
confiderata nelle
dalla
contro
la
natura
nella dupla
fcala fta
due fefquiterze
ragione fefquiottava
dalla
8,p,
6,8, 9,12,
il
E' certo, che
congiunte ne' loro eftremi

della proporzione; e
centro
re
E -6H?
triche
fprogreffo naturale della ferie delle
il
diferete fecondo
progreffo del
il
<5,8,p,i2,
difereta
geometrica
formante
^> "^T
per in note muficali far.
fcala,
proporzioni geomecio dal
numero aritmetico,
me-
che in pratica corrifponde dall' acuto al grave; ed certo, che

volendofi formar fcala della quarta acuta Cfolfaut 6 , Gfolreut 8 , la fteffa fcala dovr formarfi della quarta grave Ffaut p, Cfolfaut 12, perch
fono ragioni eguali. Dunque fecondo il progreffo naturale della proporzio-
no
ai
ne
la
piti:,
formazione della quarta acuta dovr dar legge alla formazione della
.
Dunque imponibile , che trovandofi Bm feconda bafe
quarta grave
nella quarta ridotta a fcala,
ma
bafe nell'altra quarta
fi
note muficali vi
1'
errore
"^^TT
llpp
ri-
e per onell' una, onell' altra
E lami
^pv
poffa trovar
dotta a fcala;
nen
di quelle
JJZ
Ma
in
Bm
pri-
Jj
pu effere , perch per natura della fteffa fcala non pu

prima bafe, anzi per neceffit della cadenza armonica dev' effer feconda
lami,quale in forza dell' eguaglianbafe . Dunque l' errore in E"" Ma P iu ; Lo dev' effer per neza dev' effer feconda bafe. ffe n
'
ceflit dimoftrativa
j ftanza dell' armonia nella cak
La fo>
non
vi
effer
fuddetta afeendente
fi
On
ce nella tua pianta femplice al-
ridu-
due cadenze armoniche,

determinata da Ffaut , la
e per
la prima
cadendo
fia la modulazione
le
1B
u
n:
W*^H*f
la
prima
delle
quali
Cfolfaut
feconda da
j
za determina il tuola feconda in
in Ffaut
Cfol-
TR^TT\ATa DI MUSICA.
ilo
Cfolfaut
ft
nica
Dunque
per neceffu
della.
deve trovarli
Tua.
pianta
la fcala
"
fcala.
la.
IY
otti-
nella fu a. armo-
equitemporanea, e fucceffiva
vi
ed hecf.
nella pianta
..
da cui
non
femplice.
comporta la cadenza armoFfaut, come fi trova in Cfolfaut ,/per formar il tuono in Ffaut,
formato in. Cfolfaut
Dunque la pianta comporta, dovr efier,
dimoftrativa
coni'
crudit
far,
Giova
poi
le
due
note.
nafi di armonia aritmetica,
non
nelle
modo,
fapere in qual
fuddetta fcala
e cos
n. durezza,
Dlafolr
^3
bfeg
'
vi
<
ma
In confeguenza
rifpettive modulazioni
e con qual ragione

,
Cos
ni a
errore
Q^
Alami r
cio di terza
fano polle nella
come prime
come
bali,, e
minore. Per faperlo con ragione
bifogna. faper antecedentemente la legittima, relazione, e diftanza
che vi
tra le due (cale di terza maggiore, e di terza minore. Voglio dire, che
O
1115
dall
"v*
r*
armonia di terza maggiore dedueendofi la fcala di terza maggiore

dair armonia di terza minore dedueendofi la. fcala di terza minore,, come
fi fa dimoftrativamente qual la prima nota dlia fcala di terza maggiore,, cos deve faperfi dimoftrativamente , qual debba effer la prima nota,
della fcala di terza minore* e in confeguenza in qual relazione, e disianza il trovino tra loro quelle due fcale ; il che . infeparabile dal faperfi
in. qual relazione, e diflanza fiano tra loro le due armonie di terza maggiore, e di, terza minore. Il faper \quefto non : poca, co-fa , perch per
i'aperlo dimoflrativamsnte- bifogna affegnare- una. nota di Baffo
fondamentale , che nello fl'effo tempo includa in f flefla le due armonie di terza
maggiore, e di terza minore in diverfo rifpetto ; ma tanto 1' affegnazio-ne, quanto il rifpetto diverfo devono effere dimoflrativi . Quella tal nota
di Baffo fondamentale , includente in f
fteffa le
due armonie di terza
maggiore,, e di terza minore in diverfo rifpetto, vi . nel prefente fidema,, ed la ultima nota Elaf. 50 dell' efempio g anneflb alla Figura
Perch
VIL. Che includa in f feflb le due armonie fuddette chiaro
pollo Elaf per Bafib fondamentale, delle due.
note; a confronto
cio. di.
Gfolreut
ma
di
ba-fe.
dell'
efempio 2, e
rv
...
f2
mezzo aritmetico
gi
altrove
fimo
,,
mente
dello fleffo
Bf
armonia di terza -maggiore
propria natura di
quinta
di
Gfolreut 6
dell'
efempio 4,
Polla Elaf
del-
la
|j!
dimoflrato)'
come Bafib fonaltrove

dimo-^pu
dell'
efempio 2
trova Elaf.
fi
|t
fecondo la
fefquialtera
confronto
damentale.
flrato
fi
di
Ila
Cfolfaut
collante
e
pri-
e-
a confronto,
trova Elaf feconda bafe
T B.*ATT*ATO DI
MUSICA.
ut
'% di armonia di terza minore, di cui prima bafe Cfolfaut Baffo collante-.
"
Dunque refta dimoftrato ^ che Elaf include in f ftefib le
J T'
due armonie
di
terza maggiore, e di
!Z affegnazione dimoftrativa,
come
La
terza minore.
fua
vede dall' annetta Figura VII. Il rifpetto dimofrativamente diverfo, perch 1'
armonia di Elaf di terza maggiore rifpetto a' feni , e di
minore rifpetto alle corde . Dunque ec. AiTegnata queterza
%
'"
'f;(T"N
fta nota ,
refta dimoftrato , che la fcala di terza maggiore
ca a di terza minore in diftanza di fubfefq'uiquinta
^
a
a
^
p ^rc
o fa di terza minore. Perch da Elaf prima baie ( armo
"frase
nia di terza maggiore ) a Cfolfaut prima bafe di Elaf feconda bafe ( arLe fcale di
monia di terza minore ) vi la diftanza di terza minore
terza maggiore , e di terza minore fono dedotte dalle armonie lifpettive
di terza maggiore, e di terza minore. Dunque dalla fcala di terza magDungiore alla fcala di terza minore vi la diftanza di terza minore
que data qualunque fcala di terza maggiore , la fcala relativa di terza
minore far pi grave di una terza minore. Dunque data la fcala di terzg.
maggiore in Cfolfaut, la relativa di terza minore far in Alarair. Data la
fcala di terza maggiore in Ffaut , la relativa di terza minore far in Dlafol*
r. Quefte in precifione fono le due note Dlafolr , Alamir di prima bafe, porte nella fcala fuddetta, e congiunte relativamente al fuo principio di
armonia di terza maggiore, da cui procedono nella fefquiterza, o fia quarta
fi
'
comune, /itV
s~\
f
-[j&
XnOny
gai
ffy
da
cui
^
"
y'j Q"
'
ai &fe
qO
modulazioni non pu
due
armonie
di terza magnon
,
giore, e di terza minore a differenza della fcala dedotta dall' armonia
delle tre cadenze , quale tutta per intrinca natura di armonia di terza maggiore. E per quefta, eh' tutta di genere armonico, avr bens
pi forza; ma quella, eh' m'irla de' due generi, armonico, aritmetico r
avr pi variet
Chi fapr opportunamente valerli o
e pi dolcezza
natura de*
dell' una, o dell' altra, o della loro congiunzione fecondo la
Conchiudo , che
Temi muficali, avr 1' effetto, che pretende ottenere
rifpetto all' armonia , e modulazione io non trovo nel prefente fiftema f
non quefte due fcale fole , come principi primi , e leggi univerfali Qualunque altra da quefte diverfa , f far buona, e regolare , far di arte,
e di deduzione: non far mai principio, n legge.
La terza confeguenza, che nafee intriniecamente dalla fcala fuddetta,
come formata di note fucceffive, la fpiegazione della natura di ciafeuna nota della fcala, rifpettiva a due fiftemi , confonante, e diiToname
Alla fcala fuddetta fi fottoponga Cfolfaut , come Baffo fondamentale co*
Man*
L'
armonia
effetto dell'
effer
ottimo
di
quefta fcala nelle fue
perch include in
f fteffa le
TRj1TT4T0 DI MUSICA.
112
frante, e nella fcala
nante di Cfolfaut
fi
diftinguano le note
cio di terza
ceffariameme reftano efclufe
tO
quinta
accompagnamento confo-
dell'
ottava
dalle note
le
quali ne-
accompagnamento. Sar dunque.
dall'
%t U
U# O
nona
1 *-Ju
ariete te r%a :guartai

:
czma)*arna%:c ima
Dalle note efclufe fi deduce praticamente la natura , e 1' ordine congiunto ai maneggio delle diffonanze , come altrove fi dedotto dimoftrativamente. La natura, perch qualunque delle note efclufe fi voglia congiungere
accompagnamento confonante
all'
mento
quale per
la
proporzione
dell'
accompagna-
genere femplice o armonico , o aritmetico , diventa comporta di doppio genere, cio o armonico, e geometrico; o aritmetico, e geometrico; e per incompatibili tra loro, f non nel fiftema
,
la
f di
difibnante. L' ordine delle diffonanze congiunto al loro maneggio
Dlafolr
come nona,
prima diffonanza, e
proffima Cfolfaut difcendente per tuono
Ffaut
,
la
quarta,
feconda diffonanza, e
difcendente per iemituono. Alamir
la
fi
*
rifolve
nella
perch
come undecima
Elami
rifolve nella (u nota proflma
come terzadecima, o
nota
o fia
fua
fia fefta, la ter-
za diffonanza, fi rifolve nella fua nota proflima Gfolreut difcendente per

tuono. Le tre note della rifoluzione delle diffonanze fuddette fono le precife dell' accompagnamento confonante del fottopofto Cfolfaut , come prima
bafe; cio Cfolfaut, come prima bafe, rifolve la nona; Elami, come feconda bafe di Cfolfaut, rifolve la undecima; Gfolreut, come terza bafe di
Cfolfaut, rifolve
vono fopra
la
terzadecima.
per
le fuddette tre
diffonanze
fi
rifol-
prima baie Cfolfaut per intrinfeca natura della fcala , e

della coftituzione del tuono di Cfolfaut rifpetto alle fue cadenze armonica
aritmetica, quali ( come fi veduto altrove ) apparecchiano, e rifolvono
la fteffa
le fuddette diffonanze.
Non
o fia fettima Bm , che nell' ordine

proffmo difcendente per tuono Alamir,
quale non inclufo nell' accompagnamento conlbnante di Cfolfaut, perch
non n terza, n quinta, n ottava, ma fefta di Cfolfaut, per impoffibile, che la quartadecima, o fia fettima fi rifolva in confonanza fopra la fteffa bafe, di cui diffonanza. Perci nella rifoluzione della fetcosi della quartadecima
la quarta
tima
fa
/
diffonanza
Avendo
forza, che la prima baie della diffonanza paffi ad una bafe diver-
per rifolvere
la
diffonanza.
Ma
quefta non potendofi rifolvere
non
in
T R*ATT*ATO Di
MUSICA.
113
in confonanza , e i numeri confonanti non effendo f non 3,5,8, non

potr Ja fettima effer rifoluta , f non in terza , in quinta , e in ottava rifpettive ad una bafe diverfa. Se in ottava , far.
rl
A A
Se in terza
Ê u
3
5 if
In quello efempio della fcala diatonica comune congiunta al Baffo fondamentale delle cadenze vi fono tutte le difibnanze pratiche mulcali non
vi fono le due diffonanze dedotte dal prefente fflema, cio Glblreut
Bf, dell' efempio 4 annefb alla Figura VII. Di quelle fi parlar in fine del Capitolo, perch non fono del genere diatonico.
^,
La
quarta confeguenza
che nafce dalla fcla , e dal Baffo fondamentafia battuta muficale; il fenfo, e periodo rauficale; il ritmo, o fiano gli accenti mufcali. La mifura
Due note fuccefive fono neceffarie per formar cadenza, cio uno de' mezzi della dupla
le fuddetto,
la
mifura, o
col fuo eftremo

fervi
come
che
li
due mezzi tra loro , come gi fi fpiegato Ma fi ofefempio tutte le cadenze fi fono riportate a Cfolfaut
.
nell'
nota principale del tuono, e a due mezzi rifpettivi C

prima intenzione di natura ) , cosi fenza dubbio
(
alcuno in feconda intenzione di natura fi poffono
1
confiderai
le
cadenze in loro
moftrativamente
che
e chiaro
natura tra
pongono,
loro
la
cio
le
* Bj
L>
e di
In quella pofizione
denze fono di egual
le note , che la com-
TI
..
come nafcono immediatamente,
ftefle,
fg" f^^TT^y-
ca-
Q S
-
gJEEEj^
come
nota, che propone la cadenza, di egual natura alla no

come il mezzo di egual natura al fuo
la cadenza ,
Se di natura eguale , dunque di valor eguale di tem-
che determina
lifpettivo eftremo
ta
po, quando
fa
di
fi
neceffaria in
armonia
le
vogliano ridurre a mifura di tempo
le
note iuddette
co-
pratica per ridurre, e mantenere in unit equitemporanea

parti
cantanti
e fuonanti
Dunque
le
otto note mufca-
quattro cadenze devono effer tra loro di egual valore, perIndi il tempo alla breve , in cui
ch fono tra loro di egual natura
ciafcuna cadenza forma una battuta di due tempi eguali , uno in gi
li
formanti
le
a-
TR\ATT^TO DI MUSICA.
U4
o,-e---
ne con
la for
Come
ABe
cos la
da
la
BC
eguale in
integrano
AB
A B
nea
dalla dupla
eguale
1,2,
mifura
di
tempo
mifura di
AC,
linea
la
forma
battuta. Oltre la
delle altre
TU
TL
due
cos le
vi
la
C
BC
BC, CD,
due in quello tempo
cos
Come
prima nota
la
alla fecon-
note integra-
forma
cos quefta dalla fefquialtera
du-
della
suale in linea a
2,3* come quella
Come
di
mitempi eguatempo ha eorrelazio-
IX
n e-
prima nota della battuta
Come AB,
no
TE
primo
gli altri
ma 1,2,
-e-
pia dfegnata in
quefto tempo', co*
cipio
quefto
li
Da
em& e=^ x
T altro in fu.
me da prinfura procedono
mifura
di
A B C B
eguale
AB, B C CD
a ciafcuna
integrano la
li-
AD,
cos le tre note eguali integrano la battuta di quefto tempo,

nea
Come
che praticamente fi chiama di Tripola ( nome corrotto da Tripla )
le due ragioni dupla, e fefquialtera fono il fondamento integrale del museale fiftema, cos li due tempi fuddetti relativamente dedotti fono il fondamento integrale della mifura, o fa battuta, oltre di cui nulla vi da
fperare di buono. Ci tanto vero, quanto che molti avendo tentato al?
.
forme
tre
mifura, invece di buon effetto han. trovato
di
fomma
confufio-
ne^ e cos fucceder fempre.
Da
tal
muficale
mifura
per cui
fi
e da molti fenfi
il
dividono
fuddette cadenze
le
nafee
periodo. Si detto altrove, che
fenfo
il
la
cadenza
armonia. Qui fi conferma, e fi fpiega Neil' efempio fopradprimo progreffo del Baffo da Cfolfaut ( nota principale del tuono ) a Gfolreut mezzo armonico, e con ci fi forma una cadenza, e una
battuta. Qui vi dunque fenfo muficale, perch vi la ragione dell' eftremO al mezzo armonico. Il fecondo progreffo da Cfolfaut a Ffaut mezzo
aritmetico, e con ci fi forma un' altra cadenza, e battuta. Qui egualmen-
fulcro di
dotto
il
te vi
fenfo muficale
ritmetico.
Ma
to diverfo
primo,
il
ca diverfit
nia
quale
fi
perch vi la ragione
dell'
eftremo
al
mezzo
a-
quefto fecondo fenfo certamente diverfo dal primo quan-
il
mezzo
aritmetico
dai
mezzo armonico
Dunque
tra
il
fecondo fenfo vi intrinfeca divifione, perch vi intrinfeIl punto di quefta divifione io lo

chiamo fulcro di armotrovar fempre tra la nota
chiamarlo altrimenti,
fi
che determina
la
cadenza
e la
Se poi ad altri piacefte

nuova cadenza
chiami pur come fi vuole j bala che cos s'in-
nota fcceffiva, che propone
la
tenda, perch cos . Da quefti fenf determinati dalle cadenze fi forma

il periodo intiero di
quattro battute di tempo alla breve , come fi vede
peli'
efempio fuddetto, e quefto
1'
efemplare di natura, a cui nulla aggiun-
TR^TT^TTO DI MUSICA.
in-
Non per deduco la confeguengiungo del mio, f non la offervazione

za, che quefti primi efemplari devano efier legge inalterabile universale.
Mancarebbe alla mufica una bellezza, eh' la variet in qualunque rifpetto. Ma dir b^ns , che la variet ftefa deve avere in ciafeun rifpetto il fuo efemolare , acci non fi divaghi a talento; e che il determinar
il
feni muficale a giufto periodo
ie cadenze a fuo luogo , e il ridurre
giova infinitamente alla fpiegazione del tema , che fi propone e alla chia.
rezza, e intelligenza del tema in chi afcolta.
Dalle cadenze ridotte a battuta nafeono gli

nello ftefib ienlo, che
ritmo de' Greci voglia dir quello, o altro
nimicali
accenti
cio ac-
lunghe, e brevi. Se
nulla a me
Io intendo
centi lunghi, e brevi
filld.be
il
accento lungo, e breve. Quello nella polka mufica un punto di villa

curiofo
certo, che noi abbiamo nella mufica le note corrifpondend al

u
Dato per efempio un dattilo nella parola barbara, abbiamo in giuftiffima relazione una minima, e due femiminime, r^~
perch la minima vale due femiminime , e per in precifio- fer
tefono rrf^~
ne la minima la fillaba lunga
le due femiminime
barbara
fllabe brevi. Abbiamo
le due
una femiminima , e due
crome ~r--#-#-#- P er l ftefia ragione , che la femiminima vale due
c
crome,
lunga , quefte fllabe brefillaba
P er ^ 4 ue ^ a
g
7~A
*--' Abbiamo per
una croma , e due
vi
ragione
la
fteffa
g
foarara crome
che adatappare
ec. Dunque
femiq m m
valor delle
fi
labe.
>
'
'
tando un dattilo
ma
delle
quali
no-
tre
vaglia
r
,
confervata rigorofamente
te
,
il
muficali
in
genere
doppio delle due
j,
la
feguenti
pn-
fia
tre
fl-
la
arâra
natura di quantit
delle
labe y cio la prima lunga, e le altre due brevi. Appare, ma non . La

cagione non dipende dal valor delle note , le quali rigorofamente ne' dati efempj corrifpondono al valor delle date fllabe . Dipende dal luogo della battuta,
tempo ordinario, eh' li pi coe da due crome. Ecfemiminima,

mune, e le tre fllabe fiano efpreiTeda una
pofiztone.
podbilela
ordinario
luoghi
battuta
tempo
della
di
co in quanti
dove
fi
porranno
le tre
note fuddette
Sia
il
tartara
tiaricara
'
fatto, che la
prima,
la terza
fi
p p-
z~
ara
barbara
Altre pofizioni non fono poflbili, perch
un
A ^ p
torna
alla
prima. Ora
pofizione rifponde efattamente
al
valor
feconda, e la quarta non rifponde altrimenti , perch la

feconda fillaba, eh* breve, diventa lunga, e il rifukato della pronunzia
muficale ad onta della nota breve
e contro la volont del mufico real-
delle
fllabe.
La
mente barbara, Le note muficali effendo fempre
!e
ftelTe,
il
dattilo iem-
pre
TRÎTT^TO DI MUSICA.
nd
pre lo (teffo, chiaro, che la ragione del cambiamento della fillaba breve in lunga il luogo, e non altro.
nella prima , e terza porzio-
Ma
ne
refta nella fua
forma di mifura, e
il luogo delia fillaba lunga il principio, e il mezzo della battuta , cio il primo , e il
terzo quarto
Per il contrario nella feconda, e quarta pofizione il datti
lo non refta nella fua forma, ma fi cambia in un' Antibacchio; e il luogo della fillaba breve cambiata in lunga il mezzo della battuta , e il
dattilo
il
giuria
principio della fuffeguente, cio ( come fopra } il primo, e il terzo quarto della battuta . Dunque per natura intrinfeca del luogo nel principio,
mezzo
e nel
tempo ordinario
vi 1' accento lungo ( e in

indipendentemente
dalla parola, e dall' ar)
bitrio umano. Ci tanto vero, quanto che fottoponendo lo fteffo dattilo
alle ftefle tre note in modo, che la ultima fllaba fa principio, o mez-
eonfeguenza
zo
della battuta di
la fllaba
battuta
di
re*"
nell' abbre
pu rimedia
fi
tra
la ultima fllaba diventa lun*
barbara
nel pronunciar
re
g p y~g-^7j'
1
?
i
ga
lunga
al
diligenza
la
,
ragione di quello fatto, f non la fopraftegnata
come compofte di due note di

eguale y come fulcri di armonia* e come
a battuta,
videndo
1'
ETOT
Tarb<ara
do con
la
mm
w
fllaba
rS-*
lunga
muficali
fenfi
ec.
tili
modo
incontri
la
e fottoponendov.i
reftano
ponendo
do
cadenze ridotte
per di forza
E* ceno, che die
feguente
loro forma
!>
non
delle
egual natura
efempio addotto delle cadenze nel
P-v
mufica
del
n T arte del compofito

barbara earocara
viar la ultima nota quanto
fatto, che cos inevitabilmente fuccede. Io non "ho al
la
la
in
certo
qualunque
che traf
altro
fuddetta pofizione
cadenza
dat-
tanti
intieramente nella
in battere
,
,
mo-
quano in
o nel principio , o nel mezzo della battuta , le fillabe

brevi fi cambieranno in fillabe funghe . E certo finalmente , che f
per obbiettare l alfegni F efempio fuddetto in note fempre unifone,
nelle quali appare che non vi fia
cadenza, io rifponder-, che vi
cadenza intrinfeca nelle prime baAltro , che non fi.
fi fottopofte.
cadenza nell' armonia
voglia la
levare
cio
propoftaf dal compofitore
pu proporli
pi battute
fondamentale:
altro , che in fpecie nella
non vi fia intrinfecamente

primo efemplare di natura non
tici
la
fi
cadenza
voglia
,.
fopra
maggior parte
vuole
lo fterTo
di tali
quale
una, e
Baffo
cafi pra-
e fecondo il
,
muficale la caden*
e che in genere
dall'
armonia
za
TRATTATO
DI MUSICA.
tij
za nel luogo fuddetto . Quello batta , ed avanza per la mia ragione , da

cui fon perfuafo , e convinco cio che 1' accento lungo ne' due luoghi
indicati proceda dalla forza della cadenza, di cui quello il luogo naturale.
Si voglia poi , o no la cadenza dal Compofitore , retta non ottante 1' accento
lungo ne' due luoghi fuddetti , come indipendente dall'arbitrio umano, dalle
note, e dalle fillabe
Il pi fi , che mi noto abbaftanza il pregiudizio
contratto dal lungo ufo della battuta , per cui una Orcheftra intiera per
lo pi fi accorda nelF accentare, o fia percuotere con maggior forza la
prima nota di ciafcun quarto del tempo ordinario , e molto pi le due
note del battere, e levare del tempo alla breve , perch o cos fi vede
batter la mifura dal direttore della Orcheftra, o cos ciafcuno batte da f
o co *i piede, o con la mente. E per formato , e prevenuto 1' animo
dal coftume di fentire in que' luoghi una nota pi forte, e in apparenza
.
pi lunga delle altre
va cercando ragione
ci
di
non f
ottante rimango
che altro
non ufo, e pregiudizio. Lo fo benifmo , ma ci non

nella mia opinione. Il fatto fi , che indipendentemente da coftume muficale ho oflervato pi
volte io fteflb i balli popolari , e contadinetchi
diretti
(
Cembalo
da un
non poff dire
Strumento
fuona
fi
tratta
fi
com'
ella fa
mano
dalla
mono
lenza
e che
fottopofta a forza di fole
percufifioni maggiori , e
;
efattifiima alle due mibrevi;
relazione
lunghe, e
ire muficali di tempo alla breve, e di tri poi a ; le percuflioni maggiori
fempre nel principio della mifura relativa. Giacch tal occafione qui, e
percufloni
Tre
cofe
minori equivalenti
ho rilevato ad evidenza
frequente, ella Sig. Conte non la perda, e offervi; avr maEffendo io convinto da un fatco
.
di natura, e perfuafo, che in eguali circofanze lo fletto debba fuccedere
appreflb qualunque Nazione , devo credere alla mia ragione appoggiata , e
in
villa
raviglia, e piacere di tanta precifione
provata da un fatto, che mi libera da qualunque fofpetto di pregiudizio.

Tuttoci refta mirabilmente confermato dalla natura delle note d-ifcordanti. Quelle note rifpetto all' armonia non fono n confonanti, n diilonanti.
Non
confonanti, perch
niun
in
modo
fono inclufe nell
accompagnamento confonante di terza quinta

re, che non fono n in terza, n in quinta, n
dell'
ottava
fi
di-
in ottava del Baffo fonnote difcordanti s' incontrano
damentale Non diffamanti

perch febben le
negF intervalli di nona , undecima terzadeciraa
.
armonia
vuoi
quartadecima
quali
tutti fono intervalli delle diffonanze, e per comuni alle note difcordanti
nondimeno la loro natura, e il loro maneggio ben dinatura , e maneggio delle note diffonanti . Perch quefte devono
e alle diffonanti;
verfo dalla
apparecchi arfi
e rifolverfi
al loro ufo
e potteriori
quali
quelle
_,
zione, perle fole, afcendenti
fi
maneggiano fciolte da quella condi.

Le due condizioni neceffarie
e difendenti
fono; prima, che fiano chiufe tra

dell'
devono
accompagnamento lddetto
eifer
congiunte
come
le
note confonanti anteriori ,

quinta, ottava, alle
di terza,
loro
principio
loro
fcheletro
(
quafi
TR^TT^TO
u8
(
DI MUSICA*
quaf vefti del corpo di armonia confonante
mufcale abbiano
loro luogo precifo
il
La
un follecifmo mufcale.
dente
fonante di terza, quinta,

baffuta: fuppofto
della
Seconda
di cui
che nella battu
1'
ufo loro diventa
loro origine dalla fcala afcendente, e difcen-
modo, che
ridotta a battuta in
fuori
ottava
fi
le note dell' accompagnamento controvino nel principio , e nel mezzo
tempo, ordinario, e fuppofto. Cfolfaut Baffo, fon-
il
damentale collante,, come prima bafe
||g||g|||
E TL
-e-
IX
xr
In quefto efempio , eh' di prima femplicit , e per efemplare della

deduzione di modi infiniti, . chiaro non eflervi cadenza alcuna , perch
il Baffo . una fola nota, e prima bafe coftante
E* chiara, che le note
della fcala fottofegnate fono 1' accompagnamento confenante di Cfolfaut
1
prima bafe, e fono tutte nel principio, e nel mezzo della battuta. E
1'
anchiaro ( e convengo con la intelligenza, e pratica univerfale ) che
.
teporre
il
pofporre per
un quarto
le
errore
follecifmo mufcale
Ma
^m
dalla fcala anteriore
wr. *-&-*
dimoftrata
valore delle note a cagione delle cadenze
"CE
qUi
q[
(v^lr-^l
^n
altrettanto chiaro, che

affoluto
delle cadenze
trinfeca
natura.
te fottofegnate,
Da
rifpetto alla mifura
cio
cipio
li
fia
effendo
dedotte
primo affoluto
principio pruno
v /i
parti eguali net
avm:
t\
(\
avitvr.
tv
'
t\
prin
dal
cadenze
delie
Ma
^nr
z^
in Cfolfaut per in
li
^s:
quella principio primo fottratte
reflano
trano identicamente
il
un.
per natura di
e quefte
c
errore.
quefa fcala effendo dedotta per arte
battuta
note fottofegnate
fuddette
le
note fuperiori acuquali s' inconi
quattro Cfolfaut inferiori, con
quattro Cfolfaut fottopofli alla
fcala
ridotta
a tem-
po
D MUSICA.
TRATTATO
'Ordinario
>
mw
04
e abbreviata per arte
ii$
-La
pr*
e
rzn
va chiara aggiungendo
le
note fottratte
tt
BÊ
P2
Si
i
PC
f'f'IfN
'I
Dunque la veriiTima regola di porre nel fecondo , e quarto luogo,

fa quarto della battuta le
note difcordanti procede dal principio primo
afibl'to delle cadenze in Cfolfaut , quale per intrinfeca natura deve tro
varfi nel primo, e terzo luogo, o fa quarto della battuta. Ma ci fuccede in forza della cadenza
Dunque concludo di nuovo , che 1' accento lungo ne' due luoghi fuddetti procede dalla forza della cadenza
nulla importando , che fia efpreffa, o no , perch prima intenzione di natura,
che debba effervi , e che quelli fiano i fuoi luoghi . Sono infinite le deduzioni da quello efemplare > come principio primo, e importano un trat.
tato
pratico intiero.
cati
quanto bifogna
da
Ma
,
Se
intendo di
piti
ftabilire
le
perch
fapendo quanto
Aggiungo folamente per fuo comodo
quelle note difcordanti
ne
io
e nulla
pu
fi
dire
la
principj
primi efemplif-
ella fappia
traccia delle
un corollario
ben dedurre
deduzioni di
della
propofizio-
note difcordanti nel tempo ordinario non poffono ufarfi
non
fecondo, e quarto luogo della battuta b perch devono efier chiufe dalle note dell' accompagnamento confonante y quali
devono avere il prinei
mo
molto
e terzo
luogo della battuta
pi ne' quarti della battuta
gli
ottavi
di
meriti
dunque
fll
il
potranno
Lm-Â-kBûÂJ
ufari
ne*
nono Canone muficale per
le
fomma
in maggior reJln%ione
quanto fi vuole y in maggio?
- ne di Me%a battuta non mai ^ e lanote difcordanti . Pu aver qualche
_,
~
j G
,
dilatarlo*
ragguaglio
^p-jjfr
ec.
In
battuta
'
ecce*
120
R^TT^TO
<
DI MUSICA.
eccezione nfpetto a que' tali modi di efpreffione

muficale , i quali fono
familiari al guflo corrente, in cui non fi fa fcrupolo
di porre per foftanza ci, eh' modo della foflanza
vuol dire in cambio delle note fon;
damentajjL della cantilena i modi di buon gufto dedotti
dalle note medefime. Neil ufo di tali modi s' incontreranno beniffimo le note
difeordanti
nel principio, e nel mezzo della battuta.
effendo quella pi che altro una licenza poetica del fecolo corrente
nulla pregiudica alla verit
,
del Canone fuddetto.
La quinta confeguenza , che nafee dalle tre note dell' efempio
,
e la deduzione delle chiavi muficali di Ffaut
30 ^0
,
Cfolg
fauc Gfolreut. Di Ffaut per i Baffi. rr\
XI
Di Cfolfaut , per i Tenori , Con- < ^" "
'f)'
Ma
"
tale
q\U
w
jfi
mezzi Soprani., e Soprani.

Di Gfolreut per i Violini
Obo
Flauti
ec.
grave
di
rali
relazione
del
m
}
---<-~-^~
'f
Gli eftremi
natu-
la
nella
to-
acuto.
mezzo
e- appreno
dell;
voce
umana iV
.__
fono
ilw
appreffo a poco :
^^
che vuol dire in duodecupla. Il di pi nella
voce umana
raro; negli frumenti la eftenfione maggiore
in grave, e
molto piti in acuto , ma con poco buon effetto
Paffo di
volo per quelle materialit muficali , ballandomi
aver indicato il loro principio nelle tre note fuddette
principio abbondantiffimo , perch , com' ella fin' ora ha veduto
da
,
quello procede quafi tutto il formale
e il materiale
,
,
oia
1
U2&
Z
,. r
IH
traiti,
eflenfione
tfi
**
biiogno lar
noftra mufica
'
eia "ve
fe nfo
della
Ma
alle chiavi
converr
andar
fuddette, intefe
moderno, come
ben adagio
come modi"
nel fenfo degli antichi
Capitolo feguente.
La fella, e ultima confeguenza la forgente
cromatico , enarmonico , chiaramente indicata
nelle
fcale
nel noftro
Greci
tal
flituito il
Jqnanze muficali
naturale de' due generi,

dall'
efempio
La
delle
dif-
natura di quelli due generi in foftanza la

infpefiazione della icala diatonica comune
e infpeffazione vuol dire interpoli;
zione di altre note tra le date note della
fcala fuddetta
Con ci certamente fi viene a mfpeffare la fcala
perch non pu mai fuccedere , f
,
non aggiungendo alla fcala quelle tali note,
che dividano li tuoni, e fenaturali della fcala in ragioni minori
1
Il luogo di tale infpeffaD
xione appreffo 1 Greci era aflegnato per
legge- ed era il luogo del femituono ovunque fi trova nella fcala
diatonica comune
Il confine della
lipeffazione era riabilito da un Tetracordo,
o Ila quarta , si materialniente
nfpetto alle quattro note commenti
il
tetracordo . s formai.
men-
R<ATT ^fTO DI MUSICA.
in rifpetto alla ragion fefquiterza
mente
comune erano
infpeffazione nella fcala
la
Tetracordi naturali del

genere diatonico
"
Se
ni
un
per fcala
Per
li
ili
luoghi
tre
poflbili
dei-
feguenti
acacWaeTr
-VcW:
Semit:
formava da due femituoper falro , e non

minore
triemituono indivifbile ( una terza
come
afcendendo
discend endo
,
e fi adoprva nella cantilena s
cenere era cromatico
il
tetracordo
il
fi
) ;
,_
Tetracordi del
genere cro-
~Z
matico
.Sterni*-'
tncmi:
,,
wtrrm
semit-:,'
Setnit:
Se il genere era enarmonico , il tetracordo fi formava dalla divifonc

del femituono maggiore in due femituoni , e da un dicono parimenti indivifibile ( da una terza maggiore per folto, e non per fcala ) ; e fi cantava egualmente afcendendo, e difcendendo.
mmm
Tetracordi del genere
enarmonico
^m:
Semit; n\aa:
%iuiso
Li femituoni
enarmonico,
genere
giore del
di
del genere cromatico
molte fpecie fecondo
le
li
le
divifioni
diverfe ragioni, o
feniituono
del
triemituoni
relativi
forme,
mag-
ditoni erano
con cui erano
fta-
dagenere di mufica erano particolari ,

letto
ho
Tuttoci
gli effetti prodotti dalla mufica del genere diatonico .
nel Zarlino , uomo ragionevole ? e diligente raccoglitore delle cofe antiche. Qual fia fiata la cagione di divider la fcala in tanti Tetracordi,
biliti
Gli
di
effetti
e diftinti
tal
femituono maggiore / di moltiplicar i femituoni per formar il genere cromatico ; di divider il femituono magio non la fo . Se poi mi fi dogiore per formar il genere enarmonico
quali per legge comincino dal
manda
le
in
fcala diatonica
forza del prefente fiftema

,
guali alle melodie
monico,
La
le tre
fia
poflibile la
fiano poffibili due nature di armonia
e
,
fi
ano
cantilene
de'
due
generi
infpeffazione della
,
e melodia,
cromatico
e-
enar-
-dico, che s, e lo di morir-
fcala
note
diatonica
dell'
comune dedotta
efempio 3
fia
dall'
pofta
Lui
.il ..i
armonia
del-
confronto del-
XP
le
note
le
ratificali
dell'
efempio 4.
Scala diatonica
comune
iti
*'
D u
TVXO kfe
&S?mjjio<2<
dunque riportando
due note legnate nella

kala, far infpefTata da Gfolreut
tra
Gfolreut naturale, e Aiamir
trova
pitti
quinta
la
jobbfea.
2T TT6^
le
L,
'
fari
inf,/r
<-
"^ *Go
^--
el
ITat'
Lfegfo dT
,aLlt g2S
> gte
t
^la ,*
Gfolreut, Cfolfau't aTuto de a

aCUt
poffiLe
Data
tale
mfpeffaz.one trovo poffibile

nella icala
di
quefte note
e Gfolreut
Vi
la fefqui-
'!;
^
r
rfolffliir
le,
Uolfeut,
e gli
Non
ita non
fta^n
b?ftf
principio
dev
effer
il'
nell
fatffKffl^
armonia
intnnfeca
al
Ch d
fftema
r
la
'
quale
>
in ogni
modo
lev' eifer il
fcat dia onir,
e deve nafeer da neceffit

di
come da andamento,
ucfta
\9
a
flf urconT
Z1 m
L
J2*A
melodia
primo
Perch f dall' armonia fi
dedotta la
egualmente dall' armonia fi deve
dedurre a fLin|ffazion"
mOQ
fono in quarta. Dunque

formate-mi- tetra
genere cromatico, ed^
f0rmat
J da
fia Cantilena
- ^
quando
comune
la
aVe
^foS
a
fondata
'
Q-U1 fono i due femituoni,minore tra Gfolreut

Zrrrr ma g8 io ^ tra Gfolreut <%, e Aiamir!
quinta
UJUUi , o fia
mj nore tra A
~*
'*
na terza minore
>
AlamilamieltremiT"""
KW*
'fi
iia
infpeflata
'
"'
r,r
p n
ipb^n
e prin i>io
^>
Sdipen
P
ki il tetracordo cromalo Tuddtto
con
tot
Ie
feVera
ma gfck Creine io non
?
>
^!
?
in do
ff
n
mai dat 3d ,ntendre
te generi?ftdd tri" Cr 0ma UCO annomeo,' Che BH etichi tetracordi de'
fiano dedotti per neceffit di
minerai
principio.
k
Sono dedotta arbitrariamente,
e
S
>
SL
'.
nulla pi
Mi
fpiego
con
pr.
la
T Rv4TT\ATO DI
prova . Sa
fua armonia ,
ftrati
numeri
tetracordo
diatonico
tisica:
fcala
della
diatonica
,.
ridotto alla
fia
TTre-^
fecondo
Sar
Dunque
rr2T:
modulazione naturale
122
n !Z
faut
modulazione
la
ed formato
dimo-
in Cfol-
come
mam
Baffo fondamenta- ÎH-T
\
le di
prima bafe
^'
'
"
'*
'
e^2
e-
fi
dice praticamente )
tuono
il
diatonico
gii
di
Cfolfaut
ragguaglio
tetracon
il
1 *:
a
e.
sa mw*
-
21
Baffo fondamentale di
ii
prima bafe
TT
e far formato
tonico,
E
1
cerr
!
il
tuono
oko-HzO;
Ffaut
perch come
di
Ometto per
accidentale
ora
fi
tetracordo dia-
il
efaminar a parte ),
o, che li due tetracordi fuddetti nella loro mozione confervano efattamente la natura del tuono di
'
dula-
Cfol-
faut. La cofa chiara, perch le prime

Cfolfaut elfendo le tre note dell' efempio
50
3
,
qualunque di' quefte fi formar cadenza
fi
far in
H'
,
V
natura di Cfolfaut
; e folamente non fi potr
formar
cadenza armonica in Gfofreut
"
*
perch. di quefta
moniche
i^
di
^n
non
vi
nella
fcala diatonica
cadenza armonica dovrebbe
LZI
"
nota
.,
la
effer,
nota
relativa
^\ W
1
la
cio
'
quale
ar-
ball
WU
4^
(J
per formar
Dlafolr
con
ter.
-o
-e-
za maggiore
Stabiliti
.li
1
come
vi
In TZ
fucceffiva, o V
fe
l
morm.
neccflita fia
in
ff
f.
Ffaut.
due tuoni di Cfolfaut, e

ddwc,
reft
a ^dere
<F
di
aI
Ffaut,. relativi
&
la
poffibile
a'
due tetracor-
relazione di ar-
modulazione , che non per arbitrio

congiunta a due tuoni fuddetti.
Secondo le cofe
r
di
ma
per
fin ora di-
Q,
2.
mo-
TR^TTÂTO
124
J>1
moiirate chiaro altra armonia fucceflva

ico
non
MUSICA.
o fia modulazione in tal fennon il paffaggio della prima bafe di terza magprima baie di terza minore ; cio da Cfolfaut in
efier poflbile,
giore alla fua relativa
Alamir, da Ffaut in Dlafolr . Perch cjuefte due note fono neceflariamente tra loro congiunte , e lo fono in s fatto modo , che data F una
s* intende F altra , come fi fatto
vedere a fuo luogo
Indi la pratica mufcale ha dedotto le fcale tra loro relative di terza maggiore ,
e
di terza minore ,
comuni gli accidenti ,
delle quali fono lgni
che o non vi fono , o vi fono in chiave
Data la icala di Cfolfaut, niun accidente vi in chiave - Egualmente nella fcala di Alamir,
perdi' la fua relativa di terza minore. Data la fcala di Ffaut, f vi
.
in chiave
molle
il
fa
relativa di terza
dotto
il
vi far egualmente in
minore
tetracordo
Ma
ec.
cromatico
dal
Dlafolr
perch' la
fua
ci vero, com' poflfibile, che de-
tetracordo diatonico
di
Cfolfaut
1'
,
armona fucceflva , o fia la modulazione del tetracordo cromatico efca

dalla natura del tuono di Cfolfaut, e proponga il tuono in Dlafolr terza
minore , che in niun modo appartiene a Cfolfaut , ma bens a Ffaut , come
fuo relativo di terza minore ? Ecco il Tetracordo cromatico dedotto
dal Tetracordo diatonico di Cfolfaut.
'
Q
m O g
<)Q Q
^:=
e aromatico
Cn atonico
35
jj
'
o
-e-
â
Quando fi aggiunga il
Cfolfaut, chiaro , che il Baffo fonda
mentale Alamir diventa prima bafe di terza maggiore, e propone la ca
denza armonica in Dlafolr
If:
tZZDZ
Lo
Lo
fuccede nel
fteffo
"e
Tetracordo
o " ^tA
c/imrnatico
ffiatonico
partie-
di
Il Baffo fondamentale propo*

cadenza armonica in Gfolreut
minore , che in niun modo ap=
la
terza
diatonico
&
Ffaut. ftir9-
ne
125
Cromatico dedotto dal
(t^t
ne a Ffaut
ma
bens a Bf
come
re.
fuo relativo di
terza maggio-
&
ir
Io non fo^certamente cofa mi fi poffa rifpondere , fenonchgli antichi

.'
s perch 1' armonia equitem...
1
anno intefa in quello modo
Greci non
poranea ( almeno fecondo la comune opinione ) non era tra loro in ufo,
o perch non cognita , o perch non voluta ; s perch anno fuppofto
che da minimi intervalli muficali fi compongano i maflmi , e in tal iuppofizione avevano arbitrio di dividere, e fuddividere a talento F interval
eh' il femituono maggiore , o moltiplicarlo fotto

nulla
Ma
conclude, f quefto , o altro mi fi rifponda .
forma.
altra
armonia equitemporanea ( e in confeguenza la fuccefliva ) voluta dalia
natura ; li minimi intervalli procedono da maffimi , e fono propofizion
dimoftrate . Dunque o per arbitrio , o per falfo fuppofto fi fono dedotti
nei tal modo, e nel tal luogo dagli antichi Greci li due generi croma-
lo
minimo diatonico,
tico
enarmonico
perch
il
alla natura
cromatico non rifponde
del fuo
principio, e fi veduto; lo fteffo fi vedr dell' enarmonico.

Sia ora porto all' efame il tetracordo cromatico del prefente fiftema,
dedotto necerTari amente nel tal modo, e nel tal luogo; e fia ridotto ali'
armonia fucceifiva , o
'
fia
modulazione afeendendo
r
g_^^Q
E:
&
e difeendendo
C $
ho
Ojft
SS
YiQUoairusurcL
Il
da
rifultato parla
Dunque
I ..
#3?
22ee-
nzt
ir
La modulazione
paffa in Alamir terza mino-
nel tuono di terza minore, intriniecarnente
congiunto a Cfocantilena afcendendo,, e difendendo paffa neceffariamente per g'
La
faut.
Wt E
re.
M USTICA
TR^TT\ATO DI
iz6
intervalli coftituenti
il
tetracordo, e 1' armonia ottimamente, e neceixariamente congiunta. Dunque il vero tetracordo
cromatico quello e
per il modo, e per il luogo, e per natura, e per fiftema. Se poi incon-
trandoli nella cantilena,
non
cromatico
la
la
di
cui
tetracordo
forza fon condotto
Greco.
Ma
verit,
incontra nel 'modo, e nel luogo del Greco
s'
non
colpa
non poffo aver errato

a confronto
fallita
mia/
del prefente fiftema, dal-
Poffo aver errato non intendendo
fiftema
prova datagli per dedurre,
nella
la fua.
prefente fiftema.
del.
Parlo al tetracordo enarmonico , per la cui legittima deduzione neceliano ricordarne L efempio addotto nel capitolo' pi-imo per la produzio-
ne del
fuono
terzo-
come
,,
Baffo armonico fondamentale
..
Neil* efempio
iuddetto- vi fono fegnati, tre intervalli in ragione fefquifefta e fono il fito, 1 ottavo, e il decimo. Appajono terze minori , ma non fono ; ed
ivi ho dimoftrato, che fono minori della ffq.uiquinta
o fia terza min,.
re della ragione
35, 3, perch
numeri primi 6 5 ; la forma
7,6. Ho
la
fpiegato
intervalli
lino
di faciliftma
ed voluto dalla na-
^T-O
ftt?ft
,
I
trova facto dalla natura nel5

fiato, e ne corni di caccia: finimenti
;
ma
la
fola
42, 36:
in nu-
armonica
dei-
ed ho avvertito, cheque?* intonazione fopra il Viotura armonica y perch fi

le Trombe marina , e da
ne' quali
fifco-armonica. natura
42,35:
umano
che. nafeono- dalla divifione.
fefquiterza, o fia quarta,
fto intervallo
minore
della terza
de' fuddetti
meri primi
forma
la
..
Si.
non
ha.
aggiunga
luogo
1'
dunque
arbitrio
in
nota
muficale
comune
cifra
U*.
il
termine
coftituente
il
fuddetto- intervallo alla fcala diatonica
4; e quella nota aggiunta fi fegni con la

diftinzione di Bf fegnato- eoa la cifra ^
Sar
infpeffata dall' efempio

a
olo^b-^'-e-Qy
ttq^s
ttSwu
Da*
TRofTTJlTO DI MUSIC *A;
^ ata
IV%
l'aggiunzione di quella nota, trovo poffibile nella (cala

iuddetta
la compofizione di un tetracordo enarmonico
j cio del femi tuono maggiore divifo in due femituoni minot , e di lui ditono
o fa terza
,
maS
;giore
in quelle note.
forme
jj-EL^ft
&T
^23(^LJ^
^.^z,.
(0
2iao- 3^$i
Ridotto per
fuo Baffo fondamentale
il
difendendo,
oUW^
far.
all'
armonia
afcendendo, co
^H+lo- n
HBBBSHSBSSBBISBB!
32
lo7
21
ta
e*
E' chiara dal rifukato la formazione del tuono in

Ffauc, di cui no*
fondamentale relativa Gfolreut prima bafe di terza minore rifpetto
alla
feconda fcala di Cfolfaut altrove dimoftrata

portata in Ffaut .
ridotto per moAJT
!LgoO(
^jfeggf
/>
gBEln
fempio il fuddetto
dente, e difcenden-
11
,.Q,.,
W
^ 1J "
,
Q P
0^0
>
tetracordo
'
>
quale
Di
traf-
fatto
do di eenarmnico afcen
te a mifura,
non
folo fi fa evidente a qua*

lunque Compofitore la formazione del tuono di Ffaut i ma
io dico di pi per mia fperienza, e per confenfo comune de*
f f..H.f
tintamente qon
I 5J,
ft-
V;
"fall.P
la
ProfefTori
ammefli
alla
fperien-
za
aggiunto
un
fecondo
che
Violino
a di cui confronto
il
primo Violino pu diftinguer ot

intonazione la piccola differenza, che vi tra [^f*
effetto talmente
grato
che
nulla pi.
La
fperienza
1*
per
ef.
128
f
Il
effetto
fegno
R^TT^TO
pi fenfibiie
fu
inftituita
DI MUSICA.
per quinta in acuto
equivale nel
trafporto al fegno
[^
frW fcfempre il noftro Val( eccettuato

perch nella
muficale
iollecifmo
vi
un
efempio
lotti )
,
non
folo
rifoluta
non
quale
la
fettiraa,
nota
del
vi
una
Baffo
feconda
Si opporr da' Componitori in genere
che in quello
difendendo per feraituono, coni' rifoluta la fteffa fettima della penultima nota; ma di pi afcende, eh' molto peggio, e contro ogni rego_
Io aggiungo , nemmeno apparecchiata , e pure fta ottimaperch cos deve ftare dimoftrativamente , e tficamente . Di,
moftrativamente , perch febben l'armonica feftupla eftenfione non ammet-
la muficale
mente bene
te nella fua unit integrale
che
ad 7
rilpetto
~>
eh'
il
fuo confine
non
natura
alla fua,
non per
progredire
poffa
1
'
armonico
fiftema
il
oltre
ad 8
Anzi da quefto
ec.
in precifione
dimoftrativa
procede
che
eftenfione fta nel fuo confine di
la
di
la fua
perfezione, perch
dupla, e
li
fuoi
pla eftenfione
mezzi, cos
come
il
genere diatonico ( ineftenfione ha per radice la
rifulta
la feftupla
il
genere diatonico, che procede dalla
feftu-
eftenfione
oltre-
dipende intieramente dalla dupla
la
) ;
paffa
rifulta
il
genere
enarmonico
il
che
evidente
nell'
efem-
pio fteftb. Fifcamente , perch date in armonia quefte note,

dico j che comparate in qualunque modo tra loro , fi avr fem5
pre terzo mono Gllreut , eh il Baffo armonico fondamenta-
Dunque una tal fettima ceninante , non

Dunque non ha bifogno di effer apparecchiata, n
le
ifTonante.
di
afeender, e pu discendere; e quando la intonazione
effer rifoluta;
fia
giufta
pu
ftar
mal-
e-
MUSICA.
T R^TTJITO DI
dualmente bene
to
manna,
ne
Corni da
rifpetti-
vi
la
MI
bi-
jfc
f~*\
1=
ufar
di
balla
cerchino
cuno
MI
Trombe
caccia
fuddetta
quando
altrimenti
Perci nelle
'ilei
ta
la
effervi fcrupolo al-
gio
no-
natura vi
Profeffori
2,
119
da
dove
fia
per
che
-,
non dev*
quello paffag-
ftu$m
fogni;
farebbe
To, che pretender con F arte noftra di correggere la

Il meglio fi , che appreffo
fificoarmonica natura
Alla
a poco fi fa lo fleffo dalla pratica comune
equinta nota del tuono, che formi cadenza armonica
con la nota principale del tuono , fi d la fettima
fenz' apparecchiarla,. Nelle cadenze finali ufo quafi generale dell' accorra
pagnamento organico di aggiunger la fettima alla nota, che propone la caRegala non vi , anzi contro la regola, perch tal fettima
denza finale
non apparecchiata . Ma la natura ha pi forza dell' arte Il piccolo divario , che vi tra Ffaut naturale , e Ffaut divifore armonico della quarta
.
-.
|/Qr'^
oj
,
l ,
cnva
--
a-t'-moruxo
non
e
"~
vinta
za
armonicamente
termini
tre
balta a
1
cambiar
orecchia
,
perfuafa
e dall' ottimo
difpofli
che ad onta
non vi , n vi
non quello.
quando
fi
quello Baffo
della
di
pu
pi
con-
dalla
for-
effetto
de'
- che
quarto termine folo , eh' il Ffaut naturale

rima, qual effendo molto proffmo al vero
fuddetto , nulla , o poco di (turba f ottimo effetto
ne viene
armonia,
reit
dalla forza dei
aggiunto
jsj
per
fet*
termine armonico
dell'armonia. Indi
sLm
qualunque regola date le due parti

effer altro Baffo armonico , f
voglia
ottimo in
fleffo )
non
della fcala
prima armonica
>
ma
feconda fcala a fuo luogo affegnata e dimoflrata
Tot*
TRtATT^TO DI MUSICA.
130
Torno al Tetracordo Enarmonico, e dico, che queflo
come voluto dalla natura del tuono, e dall' armonico fiftema
quello n per natura, n per fiftema
non
f in
qual'modo
fiano riducibili
io
li
non
'
il
.
vederne altro
Tetracordi Enarmonici
tuono neceffariamente
fo
poffibiie
Fuori di
perch
de' Gre-
a regolata armonia, e a formazione di

relativo
al mono principale. Quando manchi tal condizione,
dico, che fono formati per arbitrio, e non per necefiaria ragione.
ci
Ora
vengo
m& be-
alle
due
ultime
dell'
efempio
neceflario premettere
come fi vedr
comune fecondo
della
fogno
1'
)
il
la
interazione
prefente fiftema
efempio della fcala fuddetta
fcala
Replico
diatonica
per
tal
ttQ^c o^k-s-^-a
far
dunque
la
fuo luogo naturale,

fonanza , e in confemi tuono minore, la di
II
e del
bis
Dico , che la diffonanza di duodecima formata da Gfolreut
nanza del genere cromatico. Perch f il tetracordo cromatico

,
2.5
muficale
per la di cui totale intelligenza era

(
difTonanze
diffo-
diffonanza
Dunque
la dif-
guenza il fecui forma 24,

matico
genere cro-rQ
fW^r
Dico , che
la
difibnanza di quartadecima
fia
fettima formata da Bf
dif.
fonan-
TR^TT^TO
fonanza del genere enarmonico
xpgpgr
^
j
!-
'
131
tetracordo enarmonico ,
il
^ ^ un Ue \ z
q
UO go naturale.
diffonanza
-U^-
la
diffonanza
fuo
wi
'
P7U35'
r
fl
'
'
il
e in
lo^ {)
confeguenza^
^, ^ ^ ^
femituono minimo , la di cui forma i ^- Q] 9
r
! ^
35, 3 <5, del genere enarmonico.
In quefto efempio fi vede il cafo, in cui la fettima
Dunque
il
j; ar
l
13 y
io7 d
<ft
**
^^Tp-lL
DI MUSICA.
Perch
Il
bafe, perch la fettima diffonante
fteffa
nante
Lo
fa,
di
armonico
fiftema
rende
fi
La
fcala
il
fopra la
rifolve
fettima confo-
fottopofto Cfolfaut. In
chiara la
praticamente
comune
diatonica
rifolve nella
fa
cui vera bafe fifico-armonica
forza di quefto efempio

dell'
fa
>
circolare
natura
ridotta
armonia
all'
*G
(
come
fi
veduto
.
;
Fe=s
S 31 H n
^22=
3X
Quefta fcala , come afcendente , va ottimamente fecondo la natura deir

armonia fucceflva
Perch febben nella fefta , e nella fettima nota del
.
Baffo fondamentale vi
fia
la
cattiva
del tritono,'*! 3l
relazione
come ottimezzo armonico Gfolreut al mezzo aritmetico Ffaut

Perch Ffaut effendo il mezzo imperfetto, Gfolreut il mezzo
ci
non
ma
del
ottante
non pu
negarfi
la fuccefone
progreffo dalla imperfezione alla perfezione

dalla
natura univerfale delle cofe, che non
greffo fia d' intenzione della natura
dove
alla
fa
in genere
il
voluto con
ci refta
molto pi
difcendente
tritono tra Gfolreut
>
alla
perfetto
tal
da dubitare
nell'
progreffo dal quadrato al circolo
unit,- e in ifpecie dalla diffonanza
come
confonanza.
il
chiarezza
f
tal
pro-
armonico fiftema
dalla
Ma
mokiplicit
la
fcala ftef-
va male per la fteffa ragione , perch fi trova il

che nel difcendere diventa primo, e Ffaut, che di-
ven
TR^TT\ATQ DI MUSICA..
Iglfc
venta fecondo..
pafTaggio
dai.
natura armoni7,
ione
e f
certo, che quefia relazione, e quefta
perfetto
~
air imperfetto
compofitori ufaranno
Ella Sig. Conte
..
inconveniente nella
non
mi domandare
voluto
ca fuccefliva, perch'' contro
teranno errore
quello.:
Ora
la.
commet-
pafTaggio,
tal
come mai
dalla
inten-
fua.
poffa darfi
fuddetta ,. la quale finalmente una diche deve darfi per neeeflit d principio.
Se il fiftema armonico a priori , deve afcender la fcal , e non diicendere , perch, i progreiTb armonico per natura di principio dai grave
all' acuto
Si trovar dunque tutta, la. perfezione afcendendo / fi trovar
fegno d' imperfezione difendendo
Ma quando alla fcata fuddetta vi fi
aggiunga Lkfa*. eh' l'aggiunto al fiftema enarmonico ,..' ed il voluto
dalla natura fifico-armonica negli finimenti pi volte mentovati
Trombe
Corni di caccia ec , non folo fi toglie qualunque inconveniente ma nel
Baffo fondamentale fifico-arnionico- rifulta. la natura circolare/. Ecco F
raoftrazione
Io
fcla.
rifpondo
le
,,.
..
,.,
,.
,.
mi ^n
e-
elempiio.
mE n
xz
W7
7:
e-
oo
IX
e-
-e
retrogrado
Dunque- difcendendo
la-..
natura, circolare
fcala,.
la
Baffo
il
fi
rivolge
in
e quella.
f fteflbj
..
fuddetta fi vede di nuovo il cafo, in, cut.

quartadecima , o fia fettima maggiore ri.folve rigorofamente::
prima bafe ,, come, rifolvonov tutte le. altre, difibnanze r;
Dall' aggiunzione, della nota

la diffonanza di
ipra. la
flefia,
;Z
fegno:
5
deli
manifeftirTimo- della
armonico
offervata
fiftemi
la.
di fting.ua.
gir
altri'
,,
iua natura
dedotti
univerfale
fiftema.
,.
,,
ficch
perfezione-
univerfal'
quando- fedelmente fi&:

e sii- fi congiungano li,
diventi:
due- generi
...
Mi. fpiego,
porr affatto in chiaro quanto
fin
e la
ipiegazione.
qui
fi
detto,.
Nel terzo Capitolo fi

confine della progrefiione armonica dentro la feftupl'a ,, e nulla pi
e dimoftrato- fopra
in forzai della
li
tre.
fiftemi'
il
diatonico
dimo-ftrato
...
ragion dupla,, la quale per-
ftiverfale % eh'
fiftema.
un, folo,
La. proporzione vera , N purch, fi.

foftanziaimente il genere diatonico da..
f ftabilifce
a differenza degli
altri,
il
ci
fiftema perfetto,, e u-
due fittemi
Croma-.
tico
TRJfTT\ATO DI MUSICA.
Enarmonico, imperfetti,
teo,
particolari
La
i^
perfezione, e univerfa
genere diatonico a confronto degli altri due fi fa evidente in praquando appunto de' tre generi fi faccia un folo fiftema . Perch ri-
lit del
tica
I* armonia del tuono principale delefier

f non del genere diatonico condev'
n
la Compofizione non pu
fonante, cio di terza, quinta, ottava, e nulla pi . Da ci ne viene,
che qualunque nota, che fia principio, e fine di compofizione ; qualunque ultima nota di cadenza intermedia , che formi compimento di fenfo
muficale* qualunque nota , che coftrtuifca tuono relativo al tuono prin-
fletto al fiftema confonante univerfale

,..
efclude affatto qua!
cipale,-
che non fia la diatonica

,
Per efempio vi la fettima confo-
voglia armonia
fi
confonante di terza, quinta, ottava
quale avendo la fu a forma in 7 , e per ri,

manendo efclula dalla feftupla, non pu , n deve aver luogo in alcuna
Potr aver luogo nella
.delle note fpraffegnate , bench fia. confonante .
nante qui fopra dimoftrata
prima
due note,
delle
verlo
in.
Ffaut, eh'
venalmente
in
chiaro, che
1'
armonica
quali formano cadenza
le
Cfolfaut dell' ultimo efempio qui fopraffegnato
in
Ma
come
ha
lo
non potr mai
a-
nota della cadenza/ e cosi a ragguaglio, e uni-
la
qualunque calo. Rifpetto al fiftema difonante univerfale

armonia fondamentale, fopra cui fi reggono, le difionanze
fempre diatonica
non eifendovi
n potendo efervi cafo alcuno, in
cui fi trovi diftbnanza fondata fu altra armonia , che di terza , quinta
ottava.. Ecco dunque ad evidenza {piegato in pratica ci,, che fi volu:
to fignificare nella dimoftrazione del lecondo Capitolo riguardo' alla feftu-
pla,
.fico
come periodo, e compimento* della eftenfione integrale del fiftema fiarmonico.. Quando de' tre fiftemi fi faccia un folo fiftema, fi trova
e dimoftrativamenie
pla nel
centro
ilio
univerfale in
gli
ed
altri
e dalla
,.
fatto-
praticamente
che
fumeiente a f fteffoy e
il
per
che
diatonico formato dalla du-
il
nella fua
feftupla
modo, che
trova
fiftemi.. Si
efenfione
fenza quello
fia
folo fiftema
diatonico
fi
il
perfetto,
impoffibile f ufo de-
ufato da' Greci
fi
regge da
le,,
dagli antichi
I-
della fua natura,

fi vuole a tutto rigore
legittima con.e* coftituzione.. Si trova finalmente che il di pi bens
feguenza di quello antecedente,, ma non mai neceffaria^ perch finalmen.
taliani, e
.te tutto
il
fi
ufa
di
ftanza diverfa..
da noi quando
pi bens
Come
modo
foftanza
armonia
diverfo di
fempre
la
dedotta
ma non
gi fo-
dalla feftupla
fenza
mai poffibile n dimoftradvamente, n praticamente -di alterarla.

Dunque con tutta- ragione refta dimoftrato, e, confermato nella feftupla il
compimento, e periodo del finca- armonico fiftema- E qui finiico' il quar*
che
fia
to Capicolo,. che
pari
al
dell' altro
quafi
non ho colpa perch non in mio

armonica natura congiunge
ci
,,
riufeito
arbitrio il
im: trattato
dividere ci
'
Ma
'
<,
'
in
che L
CA-
S
,
*34
CAPITOLO QUINTO.
De Medi,
a ftam Tuoni'rnujcali
antichi,,
e moderni*
Alla differenza delle chiavi

mancali
Scala diatonica cornane deducendofi
k,
parte,
follane
li
e dalla divedi pofizione

delh
modi', o fiano
mufivi
tS
della noftra mufica
Ecclefiauica
e mo ko pideHa
Greca mufica antica diventa perci
neceffario onefto capkolo
in cui ner
altro nulla ti pu effer di
dimoftrativo, e poco di fifico
Finche
ho na
vigato per ,1
mare, ho fatto
mo
v.rla
non
Ma
Tempre ftlada (icura

per ben
io paflare ad altro mare ,
eh' incognito a quanti
fiamo
fo cofa poffa accadermi
, Non afpetti
dovendo
dunque
me
da
VS
tolo quella franchezza, che

nafte dalla^hcurezza della
verit,
veduto ne capitoli antecedenti
Gradifca
.
folamente
mia obbedienza ne
la
vero
il
fc
qu
ft
ella
ha
deK
facrifizio
cafo prefente, in cui fapendo

io il di Li pa tlolar
tal
reaTa matel*ia
P
'"te
intereffanriffima
mantimma ; ,.
(
Tk ,? / entro nella medefima
per obbedirla
a tentone
n
h
da U
" CMt ia ricerca d^modr muGcali
per
Peti^\
di cui mezzo, e della
Poetica orazione gli antichi
Greci eccitavano
e fedavano a talento- le paffioni
dell' animo umanoe dall' altro fi il
.
confronto di queft, modi- antichi
nternarfl
mJn
"Ttr*
co' noftri
moderni 'Per ridurre
aUama
n
tratta !' e
q
eCeffino in
'
P limo k,0S ? intender
re,
vLi^ figmficarfi
cofa voglia
cola
fi
fi 'r
per la parola Modo, Il modo
intefo nel fen<b
rSmgjf^
GreC
fi
iiiLcivdiii,
rpluri,,;
firali
HiuCco'-P^
rica
orione
!"
J;
o gravi
canti
. .
metr0
oi
al
^. e a
t ""*
"T* 8
F ^ mK
>
ec
?3& f'M*
r& V ^ *;***&
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11
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rio
Friio T?d
Barc'icnS a r
pra tal ma'teL fi
V^'
eC -
e&
C " Ven,va
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f t
t
ffiL',*^
Sor
anrichi'
dividuare le
di
Trp!
'
b*>.
di
tali
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*
accenti
"
relativi
fuo
modi
>
nome
*>*
o-furiofe, e bac-
tali
ma-
canto del
il
.'
al
in fpecie
tal
**
metro
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Dot
Cra
P recifame "^ adattato alla materia
Quello quanto fo.

aPpreff
P
* P? C0 riievare dI " e > e fi Îfa
conve "S no
P co P iil v P meno ) gli Storici
''e
Se P' fl Prenda in forza della
'
'
nefte
m0d aTCVa a
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'
che accompagnava
che fi tra ra
'
erano determinati
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arinomi
aa aiceia, e drfeeia; ad accenti
***?
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?
rehgiofe
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circoftanze,
cul
N.
ftoria
il
di
cafo difperato, perch le
Ver
in-
Lie
an-
tiche
TR^TT^TO
tiene tra loro
mancano
monumenti,,
peggio
che
pofia dubitare, f la ftoria
fi
DI MUSICA.
e molto pi le moderne
affatto
ed efempj
vera, o
fia
13$
contraddicono
fi
quel
eh'
Pare in confeguenza T
Ma tali fono gli an-
falla,
che
tichi,
Platone
t,
riferirono, eh temerit efpreffa
la
e Ariftotile baftan
mi domanda,
poi ella
franchezza che
ti
cafi
fimo
Ancona
me
fallo
de' quali
del
ne
Atto
abballare
natura,
il
capo
Se
rifpondo con
le
della poffibilit per molun foloy L'anno quattordice-
fteffo
riferir
fecolo prefente nel
principio dell'
v' era fui
dubitar della fu a veri-
il
fanno
cofa fia poffibile in
perch fon teftimonio io
s.,
occorfi
non
tal
per tutti
dramma
che
fi
terzo una riga di
recitava in
recitativo non.
accompagnato da altri finimenti, che dal Baffo, per cui tanto in noi Profeffori , quanto negli Afcoltanti fi dettava una tal, e tanta commozione
di animo, che tutti fi guardavano in faccia f un 1' altro per la evidente
mutazione di colore, che fi faceva in ciafeheduno di noi. L' effetto non
era di pianto
mi
ricordo beniffimo
che
le
parole erano di fdegno
ma
un certo rigore, e freddo nel fangue , che di fatto turbava 1' animo.
Tredeci volte fi recit il dramma, e fempre fegu f effetto fteffo univerfalmente^ di che era fegno palpabile il fommo previo flenzio, con cui l*
uditorio tutto fi apparecchiava a goderne F effetto
Ero troppo giovane
per aver avvertenza di confermare 1' efempio, ed ora me ne duole. Che
il Compofitore ( bench uomo eccellente di quel tempo ) fapeffe per faenza, che ne doveva feguire quel tale effetto , io no '1 credo y ma credo
bens , che come uomo di ottimo gufto , e di fommo giudicio eh' egli era, fia fiato condotto dal buon fenl e dalle parole, ed abbia in quel punto incontrato accidentalmente la verit di natura
E quindi conchiudo,
che f fi d il principio della commozione , non vi ragione in contrario
di
Il fatto , che in picper poco tempo molte volte da' Compofitori s' incon-
per.il fuo progreffo, e per la fua determinazione.

coli
movimenti
tra qualche punto fortunato di
za
di
ottenerlo con certezza
nuarlo per molti movimenti
quanto io credo poter avanzar

bilit
Tuoni
a'
noftri
bench
fi
fo intorno al loro
di
vuole
fi
ficuro fopra la ftoria, e fopra la poffi-
modi antichi
modi moderni, che con
del fatto rifpetto
Rifpetto
Ma
non vi regola, n faene molto meno di contiper qualche tempo notabile ,* e quello
forte.
tal
quando
a'
altro
fappia di certo la loro natura
numero. La
pratica
comune,
nome
non
e
li
riefee
ufo
chiamiamo
per lo
ftef-
Ecclefiaftico, a
cui fervono in genere, gli fta bili fee otto. Zarlino ha pretefo , che fiano
dodeci. Altri hanno pretefo altrimenti. Ma il loro numero nulla importa al prefente bifogno
bafta , che fi fappia la loro formazione , e natu
ra. Quella confifte intrinfecamente nella fcala diatonica
comune,
rata nella fua eftenfione di ottava,
armonica, e
metica
e nella diverfit
nella fua divifione
del luogo de' femituoni della fcala
non procede, n pu proceder da
considearit-
qual diverfit
altro principio, fenon dal cominciare la

fca-
TR^TT^TO
13$
da note divelle*
(cra,
fono
Si
MUSICA
DI
dunque
ftabilite
,,
le
ottave con quell'ordine
EZX
e r^zxc -e- zr
Si fono
armonicamente
divife
aritmeticamente
cl
CO.
armi
avr:
a.vm.
SIS
.n
p-e~e
Lio-
modo.
quello
in
ca
afl m:
Or
-W
xcn
un
e-
SSZIZ-
( j
-e-e-
IT
co.
anim;
Si fono
(
con
riempite tutte
con lo
Jiti
ordine gli otto tuoni
fteflb
diatonica
della fcala
g' intervalli
indi la diverfit del luogo de' femituoni
e a ragguaglio
quattro armonici
Vi fono poi
fi
comune
fono ftabi-
o fiano auten-
leggi
e regole per
,
,
o fiano piagali .
cadenze rifpettive, coficch dalla cantilena, e dalla cadenza fi conofce ciafcun tuono. Quella la foftanza de' noftri modi, o tuoni. Bench poi io abbia trovato anneffo 1' addiettivo di Dorio al primo
tici
quattro aritmetici
le cantilene,
tuono, atto
agli
pofrigio
io
non
modi
al
fia
nuli'
gravi dell'
affetti
a rallegrare lo fpirito
quarto
reftato
Frigio
di
animo ;
al
terzo
d'
Ipodorio
atto
atto ad indurre la quiete ec.
perfuafo
Son bens perfuafo
abbian che fare con
gli antichi
ad
,
ella
affatto
e fon
al
eccitar
fecondo
1'
ira
pu credere
che quelli
perfuafo di pi
atto
d'
I-
che
noftri
che la
non fia la pi legittima . Perch in fuppofizione , che fi

voglia divider la ottava armonicamente, e aritmeticamente , la divifione
loro istituzione
non
la iftituita,
ma
quella,
rn apm:
o
aKItm:
o-
a rrocr
Cosi
divifa la ftefla ottava
non mai
in quefto
modo
perch la divifione non cade fopra la ftefla ottava

ma fopra due ottave diverfe . Si dir , che nuli' altro fi voluto nella iftituzione ,
fenon il trafporto
della quarta acuta ru
gerg in quarta grave
OVm' anttn:
-e-e-
n=
XI
"ero
-edata fempre la ftek
tu
fa
quinta,
acuto
ne fecondo
ZIISZ
*ri
della cantilena rifpetto a grave, e

cadenza. Io rifponder , che va bee F arbitrio ; non va bene fecondo la na-
Indi la diverfit
ljf
q-
tura, e la ragione.
â
diverfit della
la volont
fi
vuole diverfit intrinfeca nelle cantilene, e nelle
TR^TT^TO
le cadenze.,
non
quello
DI MUSICA.
x^j
Se non fi vuole, inutile la iftituzione; f

vero modo di ottenerla, ma quello.. Date
no..
il
vi muficali di Ffaut, Cfblfaut, Gfolreut., e a ragguaglio date
tave di terza maggiore
B|
minore
no
fi
F efame
a fatto
geometrica
porzione
uic
vo, che
TX
efler riducibili a tal
armonicamente
con
'"'-
le
fue
ZI
difcreta.,
vuole*
fi
le
relative
quali fano riducibili a proe quali non lo fiano . Tro-
le due ottave di Ffaut, e di Dlafolr non pofibproporzione j perch non poflbno efler divife fenoa
non mai aritmeticamente^
oz:
non pu
ot-
di terza
-e-
erch J5m
chia-
le tre
efTer divifore
mezzo
-^-
e-
xr TJ
aritmetico della Ottava

quello efclufo dalla fcala diatonica. Duo*
,
fia
f: dovrbbe efier bf
Ma
que Gfolreut non pu efTer divifore", o fia mezzo aritmetico della ottava D, d, perch la fua terza maggiore, e la terza di Dlafolr mi",
nore per natura della fcala.

nia nelle due note /TN
aritmetica, o fia plaga- ^37*
Gfolreut forf della ftef-
Dunque
,
Z
Z
contrariet
e ripugnanza di
quali dovrebbero
le
il
divifore
formare
fia
la
armo-
cadenza
mezzo
aritmetico
eftremo Dlafolr
Dunque li due
tuoni fuddetti non
fono divifibili,
"QT
v, S1J ^
few
non armonicamente e per incapaci di altra cadenza , che di cadenza armonica . Dunque li due tuoni di Ffaut, e di Dlafolr non poflbno efler,
fenon autentici
VT-q
&
natura di armonia
dell'
,,
Trovo, che le due ottave di Cfolfaut, e di Alamir fono riducibili a

proporzione geometrica difcreta , perch fono capaci del mezzo armonico , e del mezzo aritmetico fecondo la natura dell' armonia rifpettiva
~Q*
r>^ r>.
EA chiaro . Dunque li due tuoni di Cfolfaut, e
di Alamir poflbno efler autentici, e piagali,
apriainhr: armi aritmi
Trovo
no
finalmente, che
le due ottave di Gfolreut, e d Elami non foproporzione geometrica difcreta , perch fecond la natuloro armonia non fono capaci , f non del mezzo aritmetico:
.rv
0"" j perch Dlanon mai del mezzo armonico ni
flr
che per natura della Scala di
ar-
riducibili
ra della
0-
O-
vj.fore
monia di terza minore , non

armonico della ottava G , g , che per
3-
la ftefla
pu
efler di*
natura di armonia
3%
ma
di
TR^TToiTO DI MUSICA.
êrza maggiore; e per non pu darli la
cadenza armonica
Bm nonpueflr divifore armonico della ottava
E,
ch
la
di
lui
quinta manca per natura della
mi tuono
_;
-fcala
e per non pu darfi la cadenza
per-
di un f-
Dunque
i
due tuoni di Gfolreut, e di Elami non poffon
effer , fenon
Cos >vedo diverfit intrinfeca nella iftituzione,
e nel .rifili tato
e
cosi 1 tuoni fono otto realmente.. Ma tutto ci
di pafTaggio, e torno all'
intento primo, c% (a dire il vero
non di ricercare , ma <f indovi)
nare i modi antichi, di fpiegar i moderni, e
compararli tra loro . Ma
quanto fon noti, e fpiegabili i moderni, altrettanto, e
molto pi. offendo ignoti gli antichi, iWa imponibile il loro confronto,
e qui il capitolo dovrebbe ragionevolmente aver fine. Ma
dovendo io continuarlo per
obbedirla
il di pi, che dir, far da
me fedelmente diftinto nelle fue
dalli, di ficurezza, di dubbio, e di opinione,.
Premetto le cofe ficure. La prima di cjuefte , che li
modi noftri moderni nulla han che fare co' modi antichi . Non
mi faccio merito della
prova, perch troppi fon quelli , che innanzi di me 1'
hanno provato. Tuttavia il modo far differente, e fervir per
condurmi a dir cofe di qualche importanza.
Primieramente g' intervalli
modi antichi fono affatto diverfr da' noitri: non dico tutti, ma in parte.
Ariftide enumera fei modi con la preafione degl intervalli, cheli compongono. In
ciafcun modo (a nulla
fervendo il riportarli intieri , e co' loro nomi
piagali.
narmonico
V
Diefts
jj"^'
'q x%
*->-
emr;
in
omnibus audienda
dev'
effervi
il
e-
enarmonica - 2&f* quefto

Li m0cli no ** r * ôncla " neJ^ a Tcala diatomc^ comune
*
n ann ' n o{r no avere tal intervallo a^noi afP
r
fatto ignoto,
noi '""vgmum,
inefeguibile . jji
~? e~ per
Li I1IUU1
O
modi ami*
antiC" "~*
efi
..
chi muficali erano s rigorofamente congiunti

alla pro-
che il Popolo giudicava

,
co Poeta nelle fillabe lunghe
sodia
li
Mufica: punto
falli
( f
ve
n'
erano
commeffi dal mu-
e brevi relativamente alla
Poefia
e alla
di (tona, in cui tutti
convengono. Quefta una idea afmodi moderni, e dalla noftra mufica in genere,
fatto .lontana da' noflri

in cui
( parlando finceramente
facciamo fervire la profodia alla mufica,

pi . Nella legge preferittafi dadi antichi di conservare a rigore nella
mufica le filiabe lunghe , e brevi, era
imponibile d vocalizzare , cio il protrarre una
vocale col canto per
pi tempo di quello importava la fillaba
e
non
la
Ma
alla
profodia,
Ma
.
Noi per il contrario prolunvocali per pi battute, bench molte volte fiano
brevi , codi amen, X di adoro ec.
ghiamo
me
mufica
le
qui ella, Sig. Conte,
mi
ricercar
veramente fia poffibile conlunghe, e brevi

Io le
iervare nella mufica a rigor di battuta

le fillabe
rifpon-
TR*ATT^fTO DI MUSICA.
x^ 9
rfpondo, eh* poffibile in genere, in fpecie, in individuo, perch, come fi detto nel Capitolo antecedente, nel valore delle note unificali vi
il
tutto il bifogno a tal effetto. Tuttavia necettario diftinguere .
valor della fillaba fi prende a tutto rigore, o diferetivamente. Se a tutto
fuor di dubbio , che una fillaba lunga deve valere il tempo doprigore
,,
pio di una fillaba breve

minima nr TT* vale
quella
doppio
il
Ammetto
la mufica
n pi
una croma
di
meno
tempo doppio^
il
di
Cb
ec.
quello rigore, ecco la corrifpondenza della
in.
una
ragguaglio rigorofo
una femi minima
profodia
del-
un verfo efametro
\j \j
tempo
rt
or-
dinaria
arida uiy um%u.ccmo qvvL
in Tripola
m^
fr&
9 23
iîrnus
<&**
ooris
t-p.
Ql
ttL
'avmauiru.mq.uzca.no.
vimu$
'Jroi*^ %ui
Con quelli due- elempj nuli' altro pretendo, le non di far vedere quat
profpetto
e qua! progreflo di note muficali rifulta in ciafeuno de' due
,.
tempi
Ma
quando d riducano rigorofamente
non pretendo poi, che
le note
le fillabe in s
valor delle fillabe.
al
modo
fatto
difpofle dalla
mi-
fura o fia battuta
gione di quanto
detto nel Capitolo antecedente fopra gli accenti lun-
fi
corrifpondano
rigorofamente
ghi e brevi della mifura. Se cos fotte apprett
doveva
muficale a ca-
al fenfo
Greci, no
'1
fo>
ma
co-
dovevano dillinguer in
mufica le fillabe lunghe dalle brevi. Ma la mia opinione , che la mifura appretto Greci fotte prefa diferetivamente, e non a rigore. Se fono
flati veri imitatori della natura , e f con la Poefia congiunta alla mufica
fimile
efier di
neceflit
affbluta ,
fi
eccitavano, e fedavano le pafloni, forza, che abbiano avvertito a ci

che fuccede nell' umano diicorfo . Quando quello fia congiunto a pattone
t
,.
( a ragguaglio della paflione } maggior, e minore in

fieflione di voce; maggior, e minor acume, e forza di tuono; maggior,
1'
effetto naturale
e minor prolungamento
di
parole, e fillabe ec. Nella efpreflione della pafche pi figntfica . quella ( e fenza flu,
fone
s'
incontra quella parola
dio
fi
pone in maggior
lungandola
ta
di
villa
meflizia ec.
vero Filolfo
delle altre
affrettandola
e cos tutto a ragguaglio
dovendoli conformare
alla
natura
Il
d' ira,
pro-
mufico Poe-
doveva incontra-
MUSICA.
TR'tATT'^TO DI
T40
ne' quali
trare cafi infiniti,
le
filabe
lunghe
dovevano prolungare
fi
le
brevi accorciare molto pi del: rigorofo valore naturale per ben efprimer
la paflone ; e ci a confronto del valor naturale di quelle altre , che non
fervivano alla paflone
non una
difcretiva, e
fomigliava
al
difcrezione
anzi appena
certamente
non per
r f
Recitativo de' noftri

fi
In
Dunque
tal
Drammi
neceffaria una
era
cafo la loro
Italiani
accorge, che vi
deve imitare
fi
difporla
rigorofa battuta.
battuta
fia
rnufica
..
Cos dev'
natura di qualunque paflone
la
raf*
fi
in cui la battuta a
effsr
in cui
per coftante che fia , non , n pu efler regolato dalla eguaglianza il

fuo moto, che per intrinfeca matura ineguale ^ Dunque niuna ferie di
battute eguali pu corrifpondere a- tale idea * anzi non pu corrifponder
nemmeno la mutazione della battuta di tempo ordinario in tripola, o per
lo/ contrario
perch nella diverfit de' tempi vi fempre' la eguaglianza
de' moti coftitutivi de' tempi
Nella femplice narrazione pu aver luogo
la eguaglianza de' moti , e in confeguenza la battuta a rigore
Ma s'
vera la propofizione , che per muover altrui biigna efier moffo in f fteffo , (ed io la tengo per vera ) poche faranno le narrazioni , che fecondo natura poffano efler regolate da moto eguale,, perch poche fono le affatto efenti da qualunque paflone
Mi conferma poi nella mia opinione 1' oflervare, che la mifura difcre,.
tiva
non
folo
non pu mai pregiudicare
al
valor delle fillabe
ta infinitamente a determinarle quali fono con
fola, eh' di dare in qualunque cafo

fillaba
lunga a confronto della breve
il dattilo-ri sorofo
\J
..
almeno il
Chi di noi dubitar
prima
fillaba
L /\ Q- -^-ft-
diferetivo
del
lunga?. Sar anzi
il
anzi aju-
dato in ratifica
Lf
a confronto del diferetivo
Karâva.la
ma
avvertenza di una regola

doppio valor di tempo alla
1'
e lo fteffo
fi
dica delie
contrario,, e faremo pi certi del
'barbara.
due brevi
valore
fia
delle fillabe
modo , che nel primo Indi comodo infinito al mufico Poeta

con fomma facilit la natura E f noi , propoftoci lo fleflb fine cos faremmo, perch vogliamo credere, che i Greci abbian fatto altrimenti ? Fin qui non intendo di aver deviato dal propofito , eh' il
confronto de' modi antichi co' noftri moderni , perch' eflendo infeparabile il
confronto dalla ricerca di quella tal mufica , che coftituiva i modi antigeni , quanto ho detto , e far per dire , apparterr fempre all' intento
Queft avvertenza diventa neceffaria, perch nel confronto io mi lafciar
condurre dalla natura , e dalla ragione fin dove arrivar a comprendere 1*
una e V altra. Star all' argomento nella foilanza non vi ftar forf- nelF
nel fecondo
d' imitar
*-.
rdine.
Ma
noftri
innanzi.
modi moderni
ta dal concerto di
congiunta
1'
armonia equitemporanea formae- Soprano

,
voci diverte, Baffo, Tenore,, Contralto
Ella
TR<ATT^TO DI MUSICA.
141
Pure mi nota per buona forte

Ella fa, eh' io non fon uomo erudito
la difputa famoia , f gli antichi eonofceffero , e trattaffero 1' armonia intefa nel noflro fenfoy ma non mi nota la decifione. In. tal cal forza ricorrere alla fonte comune, eh' la natura . La fpecie umana la
.
fono le fleffe. Nulla importando nel noflro cafo la lo*

relativa a' tempi , coflumi , leggi, educazione,
modificazione
ro diverfa
bifog.no, che la radice fia la fretta , credo di
badando
al
ec.
,
e
governo
le pafloni
fletta,
e comune a' Gref fopra quello fondamento ficuro ,

feguente
proporzione
che
avanzo
la
febben
a' Greci fotte
,
fiata nota 1* armonia equitemporanea, non potevano, n dovevano tifarla
ma unicamente dovevano fervirfi della canper ottenere 1' intento loro
tilena a voce fola. Se 1' intento de' Greci era di eccitare non qualunque
non andar errato,

ci
e a noi
;.
commozione
in genere
ma
paffione in ifpecie
la tal
fuoi moti
di natura, che ciafeuna
pafione ha
no
Prendo per efempio
particolare di voce.
li
due
le
certo di certezza
particolari
tra
loro
il
fuo tuo-
opporle pag-
allegrezza, e la meflizia
L' allegrezza ha il fuo
tuono di voce intenfo, e acuto. La meflizia ha il (uo
e ci in genere
tardo, e il tuono di voce rimetto, e grave
ragguaglio del grado minore , o maggiore della rifpettiva paffione ( finch
fla ne' fuoi confini, e nella fua natura) fi altera relativamente moto, e
voce. Quello quanto fuccede in natura, e ciafeun di noi conofee a prolioni
moto
moto
va
pi univerfali,
veloce
1'
il
in f fletto tal
verit,
quando
vi rifletta.
Ora dico
io,
come mai pu
fecondo natura ) che con 1' armonia di quattro voci , eflremi delle quali il Baffo come grave, il foprano come acuto, riefea di concitare intieramente all' allegrezza, quando vi la oppofizione intrinfeca netla congiunzione dell' acuto col grave
quello proprio della meflizia,
quello dell' allegrezza? Ma fi dir , che vi il fupplemento nel moto*
che a tal effetto fi dar veloce alla voce acuta . Va bene per una parte
darli
va male per
intiero,
1'
non
perch
moto,
moto
voce particolare
la
propriet di
n la voce difgiunta dal moto. Quella, credo io , la cagione di ci, che pi. volte fuccede,
quando da noi fi afeolta qualche eompofizione mufieale ben fatta, e ben
ciafeuna pafione
efeguita
di
Non
commozione
il
difgiunto dalla voce
polliamo negare di non fentire in noi

in genere verl la tal pafione
nazione in ifpecie io non
ho
ma
flefl
un principio
progreffo e determi-
mai
perch non ho mai provato

,
tengo che fia impoffibile quello
tal progreffo, e quello compimento di effetto, per l'accennata ripugnanza
che vi negli eflremi dell' Armonia , perch effendo eflremi , e in confeguenza genere , impoffibiie
che poffano infieme convenire alla pro
duzione di un' effetto particolare . L' effetto far generale , coni' la ca*
gione.. Vi far dunque commozione in genere verf la tal pafione* non
vi far mai la pafione fpecificamente determinata
^ Vi poi d' aggiungere in ifpecie, che il tal moto, e la tal voce devo*
in
me
fleffo
1'
1'
effetto intiero
fentito
Per
me
,.
no
*4*
TRTT*AT DI
ao
MUSICA
effer congiunti a cantilena proporzionata

.
Bere diatonico,,
cut convengono e Greci,,
Quefta ( fermandoli ne! semoderni, e che batta all'
intento ) non pu. formarli f non da tanti,

e tali determinati intervalli, e.
fono; Semituono, tuono,, ledue terze , maggiore
g e minore
quarta, quinta
le due fette
maggiore,, e minore,, le due fettime, maggiore,
e minore,
e la ottava: nulla di pi
perch tutto, il rimanente . replicato', e compo.
,,
ito.
La
natura intrmfeca di quelli intervalli, e

diftintamente de' femplici
integranti 1 armonia,, cio ottava, quinta
, quarta , terza
madore, e terza minore
non uniforme, diverfa,: e io in s fatto nSo,
che valendoli: per la formazione della
cantilena pi di quetto
che di
quell' inter-
,.
vallo,
affatto fenfibile la di verfit deli' effetto.
Figuriamoci dunque, che

pi ardito degli altri, e- che in ilpecie
m. genere 1 intervallo di terza fia.

intervallo di terza maggiore convenga
cantilena,, la di cui baie fia in ifpecie
iiam genere di terze maggiori,, e minori,, in cui 1"

accento lungo
forza della battuta, cada fopra le, terze
fuddette, acci liana pi, fenfiveloce,, e -fia cantata da un l'oprano, acci vi fia*
trJr
le pofiibili
neceffane condizioni.. Una tal cantilena far in,
fuppofta
iatura
in
no
allegrezza; e per li formi una

tuono di terza maaeibre , la ol-
all'
il
conveniente
Ma
ali
allegrezza..
patta in armonia , . certo,, che mentre la
cantilena del fopra no proceder fucceffivamente
per g' intervalli di terze-,
i armonia del Baffo,,
Tenore,, e Contralto proceder equi temporaneamente, e iueceflivamente per g',
intervalli di ottava, quinta, quarta, k{e
,
tuono,, lemituono ec. fecondo la
diverfa difpofizione delle voci integranti
i armonia ,, e. fecondo il
diverfa paffaggio del Baffo da una baie all' al*
Ma Ma_ come- mai potrebbe darli, che a confronto,
di tanti intervalli iverii equitemporanei dell' armonia,,
che pur 'fono di maggior forza,
intervalli xucceffivi della cantilena
acuta produceffero i' effetto-, per cui produrre era formata la cantilena?:
N- giova il dire, che la voce acuta,
coni diremo pi intenfo, efiendo la
dominante , fi fentir dittintamente
a contronta delle altre voci, e per, potr
produrre il fuo effetto. Quefta
proporzione falla in armonia.. Tre voci contro
una fola han pi forza,,
iebben.la fola fia pi intenfa, le tre pi; rimeffe
.
Qu.etta . la verit in
pratica, quando le voci liana tra loro
proporzionate
fi
conceda la
proporzione.. Domando , f in grazia delle- voci aggiunte
per l* armonia
iara, o no diffrazione in chi afcolta
, come forzata ad afeoltare- e la
voce principale, e le aggiunte? Non
mi Ci pu- negare,, vi far diffrazione r e quella e- pi che ballante
a dittrugger 1' intento principale .. Non
e gi una leggiera imprefa il
voler eccitare con. Poefia , e Mufica la tal:
determinata paffione . Io per me la
credo molto maggiore dt quella, a
ui li accinge 1' Oratore
per- commuovere , e persuadere; anzi la matti ma
tra quante accadano nella
poflibilit. delle cofe umane. Per ottener quello
- neceJTario di ridurre
T anima umano a totale attenzione , anzi ad' ihteniione di attenzione .
imponbile 1' ottenerla f fi dia luogo a qualun..
Ma
que
TR^TTJTTO D MVSICJf.
queoen minima
dirtrazione, e qufta verit
'
verit di natura,
duzione della mia tetta

Dunque far imponibile ottener
tare la tal determinata paffione con cantilena congiunta
fa nel ^noftro fenfo
; e al pi-, come ho detto lopra
commozione
principio di^
in genere
Dunque
agli
intento di eccr-
all'
armonia inte-
far
.,
j**
none pro-
un
poffibile
antichi
Greci folle
fiata nota f armonia nel noftro fenfo., non dovevano, n
potevano valerfene perôtrhere il loro intento, perch rilpetto a principj
di natura
in
*ui tutti convengono certamente, noi
a cui nota P armonia
faremmo obbligati ad deluderla, e a valerfi della cantilena a voce fola'
per
F
ottenere lo fteffo intento
.
Mi,
..
ho detto qui fopra, armonia intefa da' Greci nei

noftro fenfpiego. Non pu negarli, che i Greci in qualche
fenfo intendearmonia, perch di quella parola fono piene le loro
-Tii_ volte
Mi
fo.
vano
cetti, e
quinta-, e la quarta
Dunque
Morie.,
monumenta
la
loro
Pi,;
chiamavano
intervalli
pre-
confonanti la ottava
la
gf intervalli minori della quarta

armonia era formata non come la noftra di note
equitemnote fucceffive.; e intendevano (per parlare
a noftro mo,-
diffonanti tutti
poranee, ma di
do ) che h fatti di quarta, quinta , e ottava folfero
armonia-, e "foffero
xonfonann-e che le note muficali riempitive della quarta
.foffero diffonanti. -Per avevano formato li tetracordi, o fano
fai ti di quarta, come
fulcri di armonia confonante., e quelli fecondo
i
diverfi generi,, Diatonico
Cromatico , Enarmonico , gli avevano riempiti con
varie divifioni
Si
vede chiaramente, che il loro fondamento maffimo
e primo fiata la
,
dupla geometrica difereta in genere,
in di cui relazione
hanno ftabilm per armonia , e confonanza li falti d

OL/.'
quarta, quinta, e ottava Indi date
le due corde gravif*
fime del loro fi (tema, cio Proslam
tjT^v banomenos , e Hypate hypaton
fi trova, che il loro primo
,
Tetracordo Hypaton
,S^q
^ /KT>W"
^M:
ti'
'
P erchad HypateMefonfottoponendo
la
ottava,
-e
fi
forma
la
dupla geometrica difereta
Il loro fecondo tetracordo

uu
^ -ir
mn graviliimo
mo
mennon
ti
.
Il
Mefon >e
vieion
terzo retramrAn
*m
y*s
r
fa
U'
rrV.
JL/ l\
J
j i
cio la ottava dei
pri-
,.;~\
>
-Q-
j;
di
<.
congiunzione -Syae*
qua*
TR^TT^TO
144
quale col quinto Hyperboleon
jg"^
e a difereta
li
r"/^-rG
rSzz
D MUSICA.
3
torna a formare la dupla geometri.
quarto tetracordo Diezeugmenon

h
e
e in ottava del fecondo
Jntefo, perch cos tutto
Hypaton
fi
E' forza, che cos

accorda nel loro fiftema
.
I Greci abbiano ben dedotto da' loro principj

che iti tutti i tre generi il principio, e il fine
ziocinio Itretto
e dedotto da' loro datitale
Quando
ci
fi
legittima ranfeguenza
inlcn della loro armonia, cio negli eftremi

gi li la, che ufavano afeendendo
e difendendo
,
delle loro cadenze doveva effer in
quello modo nel
Molto pi, perch
abbiano penfato
a
fi
'
delle loro cantilene forf ne'

de' ricettivi tetracordi
qua-
li
fpecie di cadenze
-<3.
fen
Dunque una
genere
per tengo
fpecie
Cromatico
che concluda.
in genere fecondo
la
natura
lemituono maggiore difendente, ed ha un' ottima

grazia . In ifpecie
ia vedere guai effetto particolare
produca nella cadenza del penere eromanco il pafifaggjo da Ffaut ^C a Ffaut" naturale; nella cadenza
del gnere enarmonico la divifione
qualunque) del femituono maggiore qua(
,
g0 ,ntenzlo ne e circostanza non di difficile elecuzione.
*?
r
Molti efempj per altro abbiamo nel Canto
Ecclefiaftico antico ( tutto
di genere diatonico
formate col femituono maggiore difen) di cadenze
cjel
Non
dente.
ne
iarei
lontano dal credere, che tra quelle antiche

cantilene ve
di legittima fecondo i Greci efemplari
,
f non mi fa-
qualcheduna
iia
cefe oppofizione
il non
eiTervi corrifpondenza alcuna tra la Mufica,
e la
Prolodia. Bilogna confeffar certamente effervene
qualcheduna talmente pieria di gravit, maeft, e dolcezza
congiunta a fomma femplicit muficale, che noi moderni duraremmo fatica
molta per produrne di eguali. Nulla-importatolo al b'ifogno r efame della loro Epoca
bens 1' efame della
,
loro natura muficale , certo
che fono cantilene iflituite per una fola
,
voce ( che poi quefta voce fia moltiplicata
all' unifono da un Popolo intiero, nulla deroga al fine della irruzione,
perch 1' unifono in ragio*
ne una_ voce fola
fono
fempliciffime
);
partecipano molte della natura di
;
Kecitativo, ma in largo; molte della natura
di canzone
molte dell' M
;
ria,
altra;
lcuna determina
muna
legata a
battuta rgorofa,
ma
a diferetiva
cia-
tuono, in cui comporta ; ed

J confinata da regolare
e comoda eflenfione di grave,
,
e acuto. Una tal idea in genere fecondo natura, e nfpetto alla universit
delle cofe impoffibile il pen.
il
far
TRv4TT*AT0 DI MUSICA.
far pi femplicemente
ed imponibile
che
Greci
I45
abbiano potu*
fteffi
Anzi eflendo elfi rifpetto a noi

primi iftitutori, forza, che abbiano incominciato da quella idea d
femplicit, perch per quanto 1' uomo fia capace di arte, e raffinamento,
to di prima intenzione penfare altrimenti.

li
prima invenzione, e iftituzione delle cole, fi fa

1' arte,
che anzi non ha luogo, fenon fu
nella
natura, nulla
In quella universit
modi
antichi de
idea ratificale tengo per eerto
d'
Greci
co' noftri
modi
antichi
che pu tutto la
dato di natura*
che conveniffero i
'1
Italiani,
che qui devo coche render conto;

tra poco . La fpecifica differenza degli antichi de' Greci fi riduceva alla,
precifione de' moti , che noi diremo fpezzature di note muficali fecondo il
.minciar
a diftinguere
veramente .moderni
da' noftri
di
di verfo valore delle fillabe; alia precifione della fcielta della tal
all'
acuto, e
ai
ehe Contraito
voce relativa
grave, che noi diremo Baffo pi che Tenore, Tenore pit
ec.
alla
precifione de'
tali
di cantilena, e quegli intervalli minori
no empire
maggiori
dovevano
precifione delle maniere di
diremo buon gufto
effer limitati
efpreffione
fecondo
la
intervalli, come fulcri, e pofe

noi diremo leale), che doveva-
natura
alla tale
differenti in
della paffione
eftenfione
ciafeun
,
modo
alia
(
noi
aveva Ti
congiunto , che
a cui
fi
intento y alla precifione di quel tale frumento alla voce

pi conveniva al modo , e alla paffione
Quelle fono tutte avvertenze di
natura, ed io non m' impegno di averle affegnate per 1' intiero . Si aggiunga di pi, che tra' Greci il Mufico era congiunto al Poeta, il Poe.
ta
va
Filofofo; e un'
al
uomo
come Mufico, Poeta, e Filofofo trattaappreffo nazione della, e colta , e intefon perfuafo , che la mufica ila pafTata da'
ilo,
cofe di natura fecondo natura

cofe fteffe.
reffata nelle
Greci
a'
Non
Latini con quefta idea
rimarlo,
fi
il
folo
molto meno
.*
fua declinazione, e perdita totale
Ci
che
da' Latini
noftri
a'
noi. Indi la
antichi
Italiani
materiale fpogliato affatto della maggior parte, e pi,
.
importante delle foprammentovate preci'fioni

Che ne' modi delle antiche
Ecclefiaftiche cantilene fia confervata fedelmente, e precifmente la natura
del modo fecondo le regole a ragguaglio ftabilite , cofa vera , ma vi
manca il pi; ed , che fia provato effer quelle in precifione le regole,,
che per ci aclopravano i Greci. Per altro a' moti , o fia fpezzature di"
note con ragione, e Profodia a tal effetto ordinate; a determinazione df
cantilena da affegnarfi piuttofto alla tal voce grave, che alla tale acuta,
.
o per
contrario; alla
piuttofto che di altri*

con quefta , che con quella
maniera; a fcielta di ftramento conveniente al modo , fin da allora fi
lafciato di .penfare, n vi fi penfato mai pi. Quanto poi vi abbiamo
aggiunto del noftro, fi 1' armonia equitemporanea , eh' il concerto a
pi voci, la modulazione, e le buone maniere, o fia buon gufto. Quai
effetto poffa produrre la noftra armonia rifpetto ad un tal fine , credo di
aver provato abbaftanza, che niuno in particolare, come farebbe il bifo
gno
alla
il
efpreffione
della
fcielta
cantilena
di
tali
intervalli
piuttofto
TR^TT^TO
I4<5
DI MUSICA.
gno. Qiial effetto poffa produrre la no/Ira modulazione, fiamo per vederlo
Ho didimo qui fopra li modi antichi Italiani da' noflri veramente
moderni La di Minzione era neceffaria rifpetto alla modulazione , che come ho detto altrove , ed ella pur fa , vuol dire il paffaggio di armonia
.
ma relativo al propollo . N nafta

,
biigno la fpiegazione in generale; forza difcendere al particolare in s fatto modo, che f ne abbia idea completa , e f ne formi
dal tuono propofto a tuono diverfo
preferite
al
fcienza, perch' una parte foflanziale della noflra
moderna,
ratifica
e pe-
r doveva indifpenfabilmente aver luogo nel prefente trattato

Sia quello
dunque il fuo luogo opportuno, in cui fi rende neceffaria per la compa.
razione de' modi.

Il fondamento principale della
noflra modulazione fla nelle fleffe tre
note dell' efempio muficale 3 anneffo alla figura VII, fopra le quali fi
veduto effer fondata 1' armonia, da cui fi dedotta la fcala diatonica
comune. Il fondamento maffimo , perch fi riduce alla dupla geome-
tnca
difcreta
e a noi
Pofta
v>-
fondamento comune
e per
â
fi
P ro P orz i ne
enon effendo neceffaria la ottava ) faranno r Ly

pongono prime baf di terza maggiore , come P'n
li
frato a fuo luogo.
ciaicuna
nota affegnata
va di terza minore , tutte affieme faranno

Quelle fei note in tal modo dedotte,
e intefe come prime bafi , fono il fondamemo intiero della noflra moderna modulazione
Quefla pu vagare, e circolare per qualunque delle fei note fuddette
TL
'M
rât
'
'
'
monia
di
Cflfaut
trafportando
fup-
17
TejL
fi
dimo-
la fua relati
mufica*
quali
fi
Oq
"
Il
Greci,
a'
note
tre
la fcala
fc>
retai:
"
ar-
che relativamente all' efempio il tuono principale

propofto, in cui deve principiare, e terminare 1' armonia, in Gfolreut, e
in Ffaut per i" armonia di terza maggiore / e trafportando la fcala , e T
armonia
m,
di
e in
Alamir
Dlafolr per
minore a Cflfaut ) in Elaminore. Indi nafce nelle noflre
nota relativa di terza

1'
armonia
di terza
compofizioni frequenza grandiffima di accidenti muficali , e per deviamento dal genere diatonico, perch Gforeut, Elami portano un diefs in
chiave y Ffaut, Dlafolr un
molle in chiave . Modulando nelle note
fj
fuddette
e determinando
il
tuono formato dalla
fcala
e dall'
armonia
nfpettiva alle medefime con cadenze armoniche, inevitabile

incontro,
e 1 ufo degli accidenti riflettivi , e quella la foftanza della modulazione. Il fuo ordine poi non ha legge flabile , e per lo pi la fua regola
Jl
fentimento del Compofitore
bench poffa
dirfi
conofcer molte verit, le quali fervono poi di regola
che
.
il
Il
fentimento fa
paffare con la
mo-
TR^fTT^TO DI MUSIC**.
47
modulazione dalla nota principale del tuono di terza maggiore alla quinta del tuono di fentimento comune, e per fatta regola. Quella regola ha il fuo principio , e in confeguenza la fua ragione . Il tuono d
terza maggiore armonico per intrinfeca natura . Dunque il pafifaggio
della modulazione dalla nota principale alla quinta fecondo la natura
armonica , perch' dall' eftrerno al fuo mezzo Da quello principio veriffmo ne viene, che quando con la modulazione fi coftituifca tuono, fen.
fo
e periodo
pugnanza
che
tutti
s'
per naturai fentimento
venghiamo
a conofcere
la
ri-
incontra nel paffar con la modulazione dalla nota prin-
cipale del tuono di terza
maggiore
nafce da contrariet di natura.
La
La
ripugnanza
quarta del tuono divide la
ottava del
alla
quarta del tuono
tuono aritmeticamente
Se il tuono di terza maggiore ( armonico per
Se il tuono di terza minore ( anatura ), fi deve fentir ripugnanza
ritmetico per natura ), non fi fentir ripugnanza alcuna. E' vero che tal
ripugnanza non procede da difetto, che vi fa o nella pianta, o nel Compofitore
Il tuono di Cfolfaut compoflo dalle due nature, armonica, e
aritmetica, e per la modulazione giuflamente pu procedere per li due
mezzi , armonico, aritmetico. Ma pure effendovi nello fleffo tuono le due
modulazioni, il confronto, che nafce neceffariamente dalle medefme, fcuopre la perfezione dell' una, la imperfezione dell' altra , e fa fentire quella ripugnanza
In genere f fi avvertir alla natura del tuono , e alle
note relative pi profiime, coficch la modulazione proceda per gradi, e
non per falti ( farebbe per efempio un falto, e non un grado di modulazione il paffar fenza mezzo conveniente da un tuono di ^ a un tuono
di )^* , e per il contrario ) / f fi avvertir a mantener la modulazione
pi nel tuono principale , che ne' tuoni accefTorj , e relativi ( fi fente molte volte il contrario ) e didimamente nel principio , e fine della compofizione , con tali avvertenze riufciranno perfette le noftre modulazioni
Ma troppo vi farebbe che dire impegnandofi in quello argomento , e pe.
balli la
idea generale
come
fufficiente al bifogno
Non
cos nelle can-
armonia, e cantilena de' modi del fecolo decimoquinto . Altra modulazione non fi trova , fenon la intrinfeca del tuono
proporlo, e tutta la mufica di que' tempi fla perfettamente , e rigorofamente nel genere diatonico. E per non fi trovano accidenti di forte alcuna , f non il diefis neceffario alla fettima nota della fcala di terza minore per formar la cadenza armonica del tuono proporlo , che fempre 1'
unico , e il folo della intiera compofizione
Se paragoniamo quelli due modi di mufica tra loro, 1' antico Italiano era piii grave, rnaeflofo, e fevero del noflro; il noflro pi vario, e vago dell' antico . Se paragoniamo
quelli due modi Italiani agli antichi de' Greci', tengo per fermo, che f
antico Italiano foffe pi proffimo del noflro a modi de' Greci , ed facile il dedurlo dalle cofe dette. La noflra modulazione affai comporta, e
la idea formata da noi vi corrifponde, perch in genere quella compofizione
tilene
Ecclefi attiche, e nell'
P&
T^R^fTT^TO DI MUSICA.
148
pi
che pi varia nella ragionevole modulazione Con,

che cosi in Italia che altrove fi trovano in quello fare degli uomini
flima tra noi
fi
fello,
..
l'arte de' quali mi fa maraviglia, e mi da occafione d'impa,

dubito con ragione, che quefl' arte non corrifponda alla natura.
Due cofe ho offervato per molto tempo con attenta rifieffione. Nelle noftre
armoniche compofizioni dopo un lungo giro di modulazione alle volte verfo
eccellentiffimi
Ma
rare.
forma
fermo nel Baffo fondamentale per molte battute , e

modula con varj accompagnamenti , de' quali refta
fempre ba f collante in di verfo afpetto la fteffa nota fondamentale; e per la modulazione refta nel tuono fteffo
di cui prima baie il tarlo fermo, quale in tal cafo non pu effer f non o la quinta, o la nota principale del tuono proporlo. Qualunque fia la modulazione
r non pu effer
che fempliciffima, quantunque vi s'interpongano accompagnamenti difcordanti
perch finalmente regolata e foflenuta da una fola baie
Ho offervato in varie, circoftanze un effetto co Man te QuelP uditorio, il quale molte volte ninna, o poca attenzione ha predato alia compofzione ,. 1' ho veduto fempre. attento ali' armonia del tallo fermo. Si offervi
e trovando
che fia cos
fi rifletta ,
che quella offervazione di natura L' altra mia
il
fine
fopra
11
il
tallo
medefimo.
fi
..
,,
,.
offervazione
noflra mufica
..
comune
moderna
nazioni
tutte- le
appreffo le
quali
fia in
ufo la
Ciafcuna di quelle nazioni ha le fue canzoni Popolari, molte delle quali fono di antica tradizione, molte prodotte di nuovo, e adottate dai genio comune. Per lo pi fono fempliciffime , anzi ff
offervi, che le pi femplici, e naturali fono le pi: ricevute. E' certo che.
in quelle n vi , n vi pu effer moka modulazione . al. pi vi far
nella quinta del tuono
Che il Popolo afcolti pi volentieri una di quelle
canzoni di qualunque efquifita cantilena modulata per tutto il fu giro
..
,..
offervazione quanto
fi dir, che. 1' effetto
facile
a farli,
altrettanto ficura
nel
verificarfi.
Ma
equivoco ,
perch potr ugualmente procedere, e
proceder forf pi dalle parole delle canzoni , nelle quali il Popolo prende intereffe, che dalla mufica delle canzoni. Ed io rifpondo, che date le
fteffe parole congiunte alla cantilena femplice della canzone, e alla cantilena efquifitamente modulata fecondo 1' arte noflra ; e dato lo fleffo Mu-
che canti 1' una , e 1' altra , il giudicio favorevole del Popolo (ara
,
ficuramente per la prima
Replico quanto ho. detto altrove
la natura ha
pi forza dell' arte j e aggiungo con franchezza , che il maggiore , e il
lco
il diatonico,, ma difficilifmo
a ben trattarli , perch
appunto di ellrema femplicit , come il pi proffimo alla natura. Se cos , la noflra modulazione, ci ha deviati maggiormente dall' intento, che
fi proponevano i Greci.
miglior genere
Refta a vedere qual effetto per ottener lo fteffo intento poffan produrle noftre buone maniere, o fia ci , che noi chiamiamo buon gufto..
Quello confifte primieramente , e principalmente nella voce del Cantante
prodotta e portata con dolcezza rimeffa , rinforzata ,. foflenuta a fuo tem*
re
TR^TTtAT D MUSICA.
1457
Secondariamente in appoggiature, trilli, modi di tempo rubbato, e

protratto , modi di canto naturali , e artificiali adattati a dovere alla cantilena ec. Ma prima di avanzarmi in quello proposito il avverta a non
creder fall il mio fuppofto , mentre fembra , che io iupponga il buon gitilo una invenzione de' noftri tempi. Lo fo, non invenzione de' noftri r
n degli antichi tempi : un prodotto della natura umana . Da che l
canta, e fi fuona , la natura fteffa indipendentemente dall' arte ha fatto
fentire prodotti maravigliofi in ogni tmpo, e in ogni nazione/ e conti-
ec.
nua
e continuar in quefto poffeffo
finch duri col
mondo
umana
la
fp-
tempi, e a' modi muficali

e dev' effervi il buon gufto Come parche vi fiato
fon pi che certo
te foft anziale della mufica efecutrice . Dunque a' noftri tempi , e a' modi
eie. Indi derivata
1'
arte, e relativamente
a'
mia propofizione , che per particolare. S

mufica diverfo da' modi antichi Italiani , a ragguglio
dev' effer diverfo il noft.ro buon gufto da quello de' noftri antichi. Se fok
f altrimenti , non fi potrebbe negare un grave , e fommo errore in uno
de' due modi: effendo cofa affatto impoffibile non folo fecondo la natura,
noftri muficali
il
noft ro
ma
modo
fi
riferifee la
di
ancora fecondo T arte, che date due ipecie diverfe di mufica , a ciala fteffa efpreffione, e modificazione. La cofa tal-
feuna poffa convenire
mente per
chiara, che ftimo inutile
dipende efpreffione, e
il
provarla
modificazione; e quefte
que diverfo il buon gufto. Non

non de vano effer uniformi
dico gi
princip;
in
>
Ma
devono
che
li
fuoi
qualunque modo
buon gufto
dal
effer diverfe.
primi
mufica
di
Dun-
e generali
.
Voce
ottima per natura, e ottimamente regolata dall' arte principio univerfale; e quando manchi natura, in ci neceffario il fupplemento dell' arte, perch per mio fentimento la univerfalit , e la maggior perfezione
del buon gufto fta nella voce , e nella efpreffione . Quefto io chiamo il vero buon gufto fecondo natura , perch appunto conviene a qualunque modo di mufica . Tutto il di pi particolare in si fatto modo,,
e la difeonvenienche quando fi efamini fenza paffione la convenienza
za deli' applicazione de' trilli, appoggiature, maniere cantabili ec. , fi trovaranno cafi frequenti affai ne' quali niuna di tali cofe pu ragionevolmente aver luogo Nelle Chiefe fi canta Miferere mei Deus ; ne' Teatri
fuddette
E' bene, che
l va alla morte con le migliori grazie muficali
1* affuefazione
Per altro bafta.
e il coftume non dia luogo alla rifleffione
contrario quariflettervi , perch fia immediatamente convertito nel' fuo
La cantilena,
lunque piacere poffa riceverfi dalla pi perfetta efecuzione
adattata alla paffione, la voce adattata alla cantilena , e per propria naturale qualit, e per arte di modificazione, e per convenienza di grave,
,.
e
la
acuto avr luogo in qualunque tempo, e circoftanza; e in genere nulpi
Difendendo
al
particolare intendo beniffimo la convenienza dell'
adattazione delle noftre grazie muficali a moltiffime

fteife
grazie muficali a tutte le cantilene
non
la
cantilene
/ ma
ho intefa, n
delle
la inten-
de-
TR^TT^TO DI MUSICA.
150
der mai. Son troppo perfuafo
r e convinto,, che quando la cantilena

veramente adattata alla paffione efprefla dalle parole, ciafcuna cantilena dovrebbe aver i fuoi modi individui, e particolari di efpreffione, e in
eonfeguenza il fuo buon gufto individuo, e particolare . Che cos inten-
deflero, e operaffero
intento.-
Greci, di neceflit indifpenfabile rifpetto al loro

me talmente vera,, che f fotte fiato altrimenti t
propofizione per
nego immediatamente il fatto, la ftoria, e la poffibilit di natura. Se noi

intendiamo, e operiamo diverfamente, la cagione fi , che la mufica fo*
la, e difgiunta da qualunque altra confiderazione fi fatta T unico nofi.rofine, ed intento.
cordano
all'
come genere,
Propoftaci quella
medefima
tutto riportato alla
oggetto
la
in quello fenio,
noflra armonia
,.
noftre
le
fpecie,
individuo, e
vanno beniffimo
cantilene
e
il
fi
ac-
noflro
buon gufto . In quello fenlb abbiamo qui , e altrove eccellentiffimi Componitori, ed efecutori, 1' arte de' quali appaga, e contenta il genio di tutta
Europa/ fcgno
ra, perch
Greci
manifeftiffimo
Nemo omnes
fallit
in
genere
Ma
quando
che quella verit di natu5

proponga lo fieffo fine de
fi
fiamo affatto lontani dalla poffibilt di ottenerlo co' noftri mezzi

oppone la noflra armonia , come genere includente fpecie diverfe di
grave, e acuto. Il bifogno per ottener P intento di una fola fpecie individuata alla paffione Vi fi oppone la noftra cantilena , come modulata
fecondo 1' arte noflra
come fciolta da qualunque ragguaglio materiale, e
Vi
fi
formale
alla
Profodia;
maggior,
come indipendente da obbligo
minor eftenfione
di
fcielta d' interval-
grave, e acuto, e di fcielta di vece

determinata. Il bifogno del folo tuono principale
di legame alla Profodia intorno alle fillabe lunghe, e brevi, e molto pi riiguardo a' piedi
convenienti alla pafione ( rifguardo quanto vero , altrettanto difficile ) f
a quali deve corrifpondere identicamente la cantilena * di precifione d' intervalli fcielti in analogia di natura alla pafione ( cofa egualmente vera,,
e difficile )j di determinata eftenfione, in grave, e acuto; e di voce fpeeificata, piuttofto grave, che acuta, piuttollo media , eh' eftrema, o per
il contrario fecondo il bifogno della pafione . Vi fi oppone finalmente il
li
di
in
_,*
qualunque cantilena, e come

che per adattarli a qualunque circoftanza portano feco evidente contraddizione di natura. 11 bifogno
di buon gufto fempre diverfo a ragguaglio delle diverfe paffioni ; fempre
comporlo da que' minimi componenti, che fono particolari r e individui
di quel tal modo di cantilena ricercato dalla pafione, e non mai adattabili ad un altro modo. Se la paffione fia compofta di pili
paffioni ( conoflro buon gufto,
comporlo da que'
come fempre
tali
componenti
fa _ frequente ), in tal cafo vi far
lo fleflb
in
particolari
per
il
piti
la paffione principale
come do-
minante , e per primo oggetto . Se due paffioni fiano in grado eguale

(cofa poffibile ), allora nella ftefla cantilena il bifogno doppio a ragguaglio' del moto di due diverfe paffioni
Io qui troppo m' inoltro fenza
avvedermene j ma non gi troppo perch io dubiti fulla verit delle pro.
poli-
TR*ATT*ATO DI MUSICA.
fuddette,
jpofizioni
ma
perch nella ofcurit in
1$l
cui fiamo
rifiatano effe
e tanta precifione , che f ella Sig. Conte mi chiederle un efem,

pio ratificale dedotto dalle medefime, fi crederebbe eh' ella averle pili ragione di chiederlo, che io di negarlo . Ma adagio per cortefia. Le mie
propofizioni fono dedotte dalle oflervazioni di natura , comune a' Greci,
e a noi; e per fono oflervazioni dedotte dal maimo de' generi tutti.
di tale
La
loro precifione dunque
ne
ma
parati.
non nafee intrinlecamente dalla loro deduzioa' modi antichi , e moderni tra loro
comfatta non bada al bifogno per proporre un efem-
dalla loro adattazione
Precifione di tal
pio, e troppo di
pili
fi
richiede. Si richiede neil' Attore la congiunzione
Coftume
fpecificato a pancone, Poe fi a , e Mufica e

per neceflario in grado eminente un uomo Filoifo,
tifico ,
e Poeta
Si richiede in chi afeoka 1' animo difpofto in genere
all' effetto
difpofto in ifpecie fecondo diverfi rifpetti, e fono : Afuefazione a quel tal
genere di mufica . Son certo , che in tal rifpetto il migliore tra' Greci
di tre cofe in una:
antichi potrebbe fenza ottener
Dalmata Nazione,
la
di
fuo
il
cui mufica
fine
cantare
non ha
a talento
intervalli
odierna
alla
determinati
ma
un continuo di voce protratto a diferezione in grave, e acuto. Conformit d' idee rifpetto al coftume Se le idee di chi afcolta non fono conformi al rapprefentato coftume, o rimarr indifferente, o le fono contrarie, pi che moflb far ributtato . Son certo , che rapprefentato ad un
Cannibale un oggetto nel coftume il pi tragico, non abborrir , ma goder dell' oggetto. Confacenza de' moti rilpetto al metro. Vi fono Popoli ,
e Nazioni intiere di moto per natura tardo , altri di veloce, altri
di temperato. Quel moto, che non bafta allo fcuotimento di uno, pu baftare, e avanzare allo fcuotimento di un altro; e ci in genere di natu.
ra, e di educazione. In ifpecie di natura
e di educazione chi pratico

,
avr offervato la differenza del
grado de' moti tra una Nazione, e l'altra nell'atto pi intenfo della rifpetti va paflione. Quelli ( ciafeuno da f) fono generi , e generi fom mi , de* quali
tutti come fpecie , formato un genere folo ,
allora fi potrebbe forf aflegnare un efempio conveniente. Dico forf, perch rifpetto al complefi d
abbaftanza delle fole Nazioni Europee
tutte le fuddette condizioni, che
do anco
appreffo
to.
fi
i
ragionevole
formava
genere de' Greci antichi, quane formarlo tale , qual era

che producete appreflb noi lo iteffo effetil
arrivarle prefentemente a fcoprirlo,
medefimi
Credo
di
il
dubito affai ,
,
aver detto qui fopra cofe veriflime. Se
mio dubbio: anzi quando io avanzarli
tali
la
fono, troppo
feguente propo-
fizione; efier impoflibil cofa , che il coftume, la Poe fi a , la Mufica, eh*

era omogenea, e conveniente agli antichi Greci, doveffe efler egualmente
tale a noi Italiani , e ad altre Nazioni de' noftri tempi , e coftumi
que,
propofizione nulla avrebbe di ardito.
fta
Il
ferne delle paffioni
re lo
fteflb
la
ne
il
ma
negli uomini tutti . La fua fpecifica differenza

coftume . Nel noftro cafo abbifogna non il genere ,
in gene-
educaziola
dirle-
ren-
TR<ATT*ATO DI MUSICJt.
l$Z
renza. Dunque. Perci nella ibrgente univerfale
di natura dovremmo con

omogeneit, e convenienza noflra relativa alle noilre prefenti circoflanze piuttoflo che la (coperta di ci , che
quando anco riefca di {coprire, facil cofa, che a nulla ci ferva . Ci
molto maggior ragione cercare
la
detto rifpetto ai genere univerfale delle cofe tutte , le quali per ottener tale intento fono neceflfarie. In quelle mi fon internato pi del mio
dovere, che nel cafo prefente di Mufico, non di Filofofo, n di Poe*
fia
ta.
Ma
ella. Sig.
Conte
preveggo
lo
mi
appunto
afpetta
ritorno al
di
mio. mefliere per domandarmi in concreto , e in precisone la differenza

della natura de' muficali noflri intervalli , che qui fopra ho aderito in genere effer tra loro di natura diverfa
ricerca al Mufico appartenente;
per domandarmi forf qualche cofa di pi', come farebbe f non altro la
mia opinione fopra- la particolar natura de' rompimenti , o fiano {pezzame
:
re delle noilre note muficali

della
ma
Profodia
al
confiderazione
riportati
identicamente nel valore
comune non
Mufico
folo al
piedi
a'
e al Poeta,
Filofofo ancora,..
La prima ricerca
me difficile molto pi
,
che pur
di
mia convenienza
particolare
per
convenienza comune . La
ragione chiara . L' affuefazione di un Profeffore alla mufica incominciata, e profeguita fenza rifieffi particolari naturaliza talmente in forza dell'
abito le fue parti, che quando tra quelle non vi fia fpecifica differenza,
riefee quali imponbile .il diilinguerle tra loro per fentimento.* molto pi,
della feconda, eh'
f la diflinzione cada fopra individui

fa
categoria
come appunto fono
di
della fleffa fpecie
gi' intervalli
parti della flef-
confonanti del fiftema feflu*
pio integrale, e g' intervalli della fcala diatonica comune . Si aggiunga,

che quando il fentimento non fia in tutti comune , e uniforme , nulla
conchiude, perch reflando individuo, e particolare non /forma quella fi*
curezza, che in tal cafo bifogna, perch equivalga alla" feienza E forza
1
dunque
comuni
di ricercare in
,
ifpecie fopra qual parte
e uniformi y e di
ricercare in genere
il
fentimento
un principio
di tutti
di
ao*
fi
ragione u<
niverfale, che ad onta de' contratti pregiudizj particolari corregga
il
fen-
timento, f ve ne ha bifogno, e ad- onta dell' affuefazione lo' faccia av-.

veduto. Quella non piccola cofa, n indifferente.- tuttavia alla prova.
Dovendo io effer corrifpondente a' miei principj 1' efame di fentimento, e di ragione deve cadere fopra 1' armonia, e non fopra la cantilena,
perch quella cagione, e radice, quella effetto, e prodotto. Per fenti-.
,
mento comune
di tutte le Nazioni , appreffo le quali fi coltiva la noflra

armonia di terza maggiore forte, allegra, ardita; 1' armonia
di terza minore languida, malinconica, e dolce. Riducendo il fentimento comune a ragione, nuli' zhra pu affegnarfi in genere flfico dimoflrativo, fc non la natura armonica della prima, 1' aritmetica, della fecondar
mufica,
1'
quella nel continuo,, e per. pi. forte; quella nel
contiguo, ,
e:
per
pit
lan-
TR^TT^TO
DI MUSICA,
I5
languida. Dalla forza della prima 1' effetto allegro, e ardito y dalla
debolezza della feconda l'effetto malinconico, e dolce. Riflettendo a quello
principio di ragione trovo., che un falto di quarta afcendente
deve aver
pi forza dello fteffo falto -difendente ^tlZT^

TT* a cagione della
cadenza armonica formata dal falto a- v '-^~
fcendente , delL*
-aritmetica formata dal difendente
In
forza di quella
ragione ofervo ci , che fuccede nel mio fentimento
e lo
"
'
faccio
fervare ad
de
altri
Trovo, che
il
mio
fentimento
altrui
of-
corrifpon-
ragione , e fi confeffa , che cos tficamente fuccede .

Dunvaler la fleffa ragione , e fentimento per il falto di
quinta difcendente, effondente. Difcendente far pi forte, allegro, e
ardito; afcendente far pi debole, malinconico, e dolce
perch difcendente'
alla
que
forma
cadenza armonica, afcendente aritmetica

Dunque dato nel Baffo fondamentale un progreffo di falti di quarta afcendenti
.
f armonia far
forte
e allegra.- di falti difendenti, debole, e

malinconica ec.
TT
r_*
r>~0
a:
Siccome il progreffo de' falti fuddetti fpiega molto pi l'effetto,

cosi fatto giudice di fentimento un Popolo intiero di
Profeffori , dico , che il giudi ci Ti accorcer con la ragione. Identicamente
lo fleffo ne' falti di quinta
Ugfc
"Q"
-f^
Ma
il
progreffo forma cantilena., e la

uita
Dunque
q ue
-*
la
della
natura
fleffa
del
natura
tutto
faranno
rifpettivamente
le cantilene
formate
quefto principio fi pu fcoprir
la natura di ciafcun intervallo della fcala diatonica . Perch
f dal progreffo dell' armonia nafce la cantilena , e quella non pu non effer
della fleffa natura dell' armonia , da cui nafce , dato fopra la
cadenza ar-
dal .progreffo de'
falti
fuddetti
Dunque con
monica
il
femituono
afcendenti
allegro
massiore
maggiore
TT"Q~";
ar-
itmetica, e
1'
,
per
effetto
dito
il
tuono
loro (
minore
come
Convertita
la
dimoflrativamente
afcendenti
far forte,
cadenza armonica in a-
confeguenza
con-
T R<ATT*ATO DI
154
dimoflrativamente
xonv.ertiti
Vi
Al
difcendenti
guido , maza del femi-
fi
f
[*%'"
'
"
****
due
li
MUSICA.
intervalli
Suddetti
^ ottetto l r0 ( come
linconico, e dolce.
Ma
di
.afcendenti in
difcendenti
far
della ^vivacit,
lan-
e for-
tuono maggiore afcendente, della dolcezza delfiamo accorti ad onta della affuefazio-
fcendente
V**/
ne, e il moro minore fopraftante di forza tfica dimoftrativa della fteffa
armonia. Dunque tale la natura di que' due intervalli e per ragione, e
per fentimento. Ecco dunque la chiave, in mano per ifcoprir con ragione
la natura degl' intervalli; la chiave fi 1' armonia. Perci il pi difficile
lo fteffo di-
a fcoprirf il .principale di tutti, eh' la ottava , a cagione di non pola ragione altronde. Se quefto il
terne ragguagliare all' armonia.
Ma
primo
di
g' intervalli
tutti
vit, e maeft
fuo carattere dev' effer di Semplicit,, gra-
il
di Semplicit
carattere
Il
manifefto
del termine acuto in grave, perch diventa unifono.
nella
converfone
Di gravit,
mae-
me
pare altrettanto manifefto, quanto che di propria natura non pu

convenire, fenon al Baffo ; e per intervallo forte, e fevero, bench con-
ft a
giunto a fempiicit fomma . Di fatto formata una cantilena di Salti di ottava progredivi , o afcendenti , o difcendenti , ed efeguita a ragguaglio , e
a confronto da un Baffo , e da un Soprano ( gli eftremi feoprono a maraviglia ), la ben efeguita dai Baffo imporr con 1' ottimo effetto Suddetto; la ben efeguita dal Soprano non folo non produrr lo fteffo effetto
ma f al fentimento di chi afcolta fi a congiunto qualche rifieffo, 1' effetto
far difgufofo, e ributtante. 'E qui comincia ad offervarfi un altro principio di ragione, e fentimento, eh' la. convenienza degl' intervalli alle
voci rifpettive. Rigorofamente il principio Io. fteffo , cio 1' armonia.
come nell' armonia difpofta a rigore ciafeun intervallo ha il fuo luo-
Ma
go
o coftituenti 1' armonia; co*

armonia formandoti la cantilena
nelle voci fuddette , g' intervalli , che rifultano da neceflt , e non da
arbitrio, vengono rifpettivamente individuati' a ciafeuna voce; e quello
il principio particolare della loro convenienza .
ragguaglio di quefti due
principi la confiderazione doppia in ciafeun intervallo della fcala diatonica, cio fecondo la natura dell' effetto , e fecondo la convenienza del
luogo. Le confeguenze, e deduzioni fono tali, e tante, che importarebbero un intiero, e ben lungo trattato. Quefto non n il luogo, n il
tempo; ed ella, Sig. Conte, fa troppo ben dedurre da f. Paffo dunque
a dirle la mia opinione fopra la natura de' rompimenti delle note muficaIi ragguagliati nel valore a' piedi della
Profbdia ; vuol dire in foftanza
particolare nelle voci rifpettive integranti,
a ragguaglio
progreflone
nella
dell'
la natura de' piedi
non
natura
delle note muficali ragguagliate a'

mufica ferve materialmente alla Poefia.
Quella ifpezione propria del Poeta, molto pi come Filofofo , che co-
piedi
perch in
me Mufco
La
tal
la
rifpetto la
cola chiara
perch al Poeta Filofofo appartiene
1'
da-
in-
MUSICA.
TR.vfTT.JTO- DI
rff
dagare la convenienza de' mori relativi alla paffione; e per deve conoicer'
intimamente la corrifpondenza. de' fenfi interni con gli edemi , per mezzo de*
quali
fi
devefar ftrada
agi' interni
in ci nuli' altro appartiene f
tezza
Per
rigore.
de'
moti
il
era per
me
Al Mufico
moti fuddettr con esatprima ricerca della natuconvenienti.
eftrinfeci
confervare
a principio, che
diffi.
ra degl' intervalli muficali
cerca della natura
co'
non
la
molto pi
rompimenti muficali
feconda
difficile della
Nella prima
ricerca
ri-
aveva
Mufico. Non ho debito nella

Fi
lofofo
Venga dunque un Poeta
n
n
Poeta,
feconda,! perch non fon
In tal cafo ho opinione lopra il loro dato di
Pilofofo a far le fue parti
poter, e faper fare anch' io la parte mia. Quefta , e non altra la mia
debito
d'
intereffarmi
e internarmi perch
opinione lopra
la
ricerca feconda. Se poi ella,
che meco tutto pu, e de-
ve poterlo, mi obbligafle a far prova di me fteffo, cme Poeta, e Filoche in voce

fofo fu tal argomento, le dir con la mia folita fncerit
non avr difficolt alcuna di trattar feco lei quefto argomento quanto ella defidera
e comanda.* in ifcritto non certamente. So i miei confini, e
li offervo a rigore.
Niente pi facile della comunicazione di uno fcritto
o per lettura , o per copia. Mi arrofifco prefentemente immaginando in
Filoiofo , Poeta
tal cafo la mia comparfa di Mufico ,
Me ne avanza
della fola di Mufico in s fatto modo , che me ne refta confusione molto pi che compiacenza. Sia quello dunque il mio confine; e il pi dove io credo lecito 1' avanzarmi in tal propofito , fi il farle nota una
mia maliziofa offervazione particolare. Se vi mufica nelle Nazioni ( e
mufica in qualche modo vi da per tutto ) non fi trovar mai difgiunta dal Ballo. Quello ia chiave per ifcuoprire, e dedurre i moti, e rom,
pimenti rifpettivi fecondo

errore, perch
fecoli
fatto
ufo
dell'
modo,
di quefti
il
te lunghe
che non
fi
pericolo di
coftanza per
Indi la
fecoli, e
Nazioni in s
dalla Nazione finalmente vien denominato. In ciafeuno
trovaranno infallibilmente i moti tfici relativi alle filia-
dello fteffo
che-
Balli
Nazioni; n vi
la diverfit delle
linguaggio di natura
Ballo adottato
dalle rifpettive
e brevi
e a
pie
Profodiaci
balta offervarli
e riportarli
il
Quela in tal propofito la mia Filofofia , che

io con pi vero nome chiamo maliziofa orfervazione
Ella poi giudichi,,
diffidi cofa
f nel caio
nifeo
il
prefente giovi pi effer Filofofo
Captolo quinto
guanto ho detto
molto pi contento
che orfervatore
di
averla
e qui
obbedita
fi-
che di
CA
i$6
CAPITOLO SESTO,
Degt
TOrno
Intervalli
Modulazioni particolari della Mufca moderna *
in ficuro tornando al prefente
avanzo
efame
all'
di
fiftema-
fopra
que' particolari intervalli
,..
mi
cui fondato
e modulazioni
che
,-
ufano comunemente nella mufica moderna ,. ma. non fi ufava-no nei feSe allora vi fia (lato qualche particolar Compofitore, che abbia ufato que' tali intervalli, de' quali fon per trattare /. o f
i
colo decimoquinto
il
...
loro ufo abbia cominciato pofteriormente
faperlo^
badandomi, che
damento,
conda
fi
io
non lofo, n m'importa
ufino prefentemente per efaminare
il
e la loro natura. Quelli particolari intervalli fono tre.
fuperflua
ffi
femituono minore
)gO-
ma
LI
vera feconda rifpetto
'
Ffaut, Gfolreut
ini nuita
"f'\
>h&
vv^^PG?
i3
^~
alle,
lettere
La fua
forma
75,^4.. La
terza rifpetto alle lettere muficali
vera
La
fe-
muficalt
maggiore del tuono fefquiottavo
il
loro fon-
di
\xvt-
terza
div-
Gfolreut
=t
minore della terza minore di un femituono minore ~- r'ffi
*=/-
fua forma 144, 125. In quelli due intervalli na- I
fce il cafo pratico ,, che una feconda fia maggior, ragio- ut
ne di una terza
perch la feconda fuperflua colla di tre femituoni
Bf,
ma
La
,,
^. K=r
La terza diminuita
di
due
foli
fmituoni
jrr-^Q^-^
n
La
quarta diminuita
Gfolreut
Cfolfaut,
femituono minore
.QUO
'
vera quarta rifpetto alle lettere muficali

minore della quarta naturale di un*
ma
La
fua forma
32
2.5
Nella fecon*
da
TR*ATTfTO DI MUSIC**.
acuto in grave
da fuperflua convertendo
/~Ni
SET
wrt
i
fuperflua
diminuita
'
intpvuaHn A\
winXm itfV
intervallo
ufo
di moko
nuita convertendo
#
^^
j-\~
gg ES
-[
nafce
157
fettima diminuita
la
nmnor . Ne
Nella terza dimiin grave , nafce la fella
t-fi
tra
acuto
egualmente di molto ufo . Nella- quarta

convertendo 1' acuto in grave , nafce
.na.
la
quinta
$Q
fuperflua
ifeOA
abbaftanza frequente
tra
noi
-e-
La fettima diminuita fi confider , e fi tratta da noi come diffonanza,

ma non erettamente , perch fi rifolve fempre difcendendo per femituono , ma non fi apparecchia fempre , com' la legge univerfale delle
diffonanz
modo fecondo
La quinta
jjfc
quefto
con
diffonanza,
Egualmente
7 %
fi
ma come
adopra
fi
parimenti
la
confider, e
difcordanza, perch non
fettima
tratta
fi
fi
jEH^,
anzi
in
7 *
mfcî
u.
fuperflua
^
m
r
xc:
minore, cio FfauE

da noi non come
apparecchia, e afcende
X
g&%*-f-*
ec.
E* ben
TRATTATO
*5g
E' ben vero, che
perch
fi
DI MUSICA.
modo
confider in altro-
come quarta diminuita,
a guifa
d' intervallo confonante

feconda bafe efendo prima bafe Bf , di cui Ffaut
quinta fuperflua , ancor quella fi viene a trattare come intervallo, -confonante
Ma
tratta
fi
Dlafolr
di
La
fefta fuperflua
fi
confider, e
da noi a
tratta
fi
guifa
.Ma
Egualmente
prima tafe
.-
em
e
t i m
no
Dico
verfale
che
fono
quefti intervalli
precifi dell'
efempio
..
te
ZI
deducono praticamente da quefti intervalli

efempi addotti per averne fumciente idea
tutti
i
%b
fi
in genere gli
fuppone
fi
Gfolreut
C%C %
Altri maneggi
confonanza
di
,.
ma
balla-
fono inclufi nel prefente fiftema uni4 muficale delle diffonanze annetto alla
figura VII, con cui fi . infpeflata la fcala diatonica comune ; e fono cromatici, ed enarmonici relativamente al prefente. fiftema. Replico la fcala
infpeflata ridotta col.
n
La
ma
feconda
La
terza
numero
ZT
-e-
.i?o.o-
vroo
jrtg
72.0
0--75*
fuperflua tra
diminuita ftp
)'
alle
fue forme.
Ffaut
75
diminuita tra Gfolreut
perflua
la
quinta
fuperflua
tra Gfolreut
.
ggrjfe
-%5~
\p
*&-
'
000 S7b Sfô svo -^XQ 50
Q7S
%0 *&*
La. quarta diminuita
,,
Gfolreut %.
%j6 r
indi la.
57^,. Bfa 500:. indi
$y h
Cfolfaut
acuto
la:
fetti-
fefta fu*
450:- indi
Di-
musica.
t r*attîto di
Dico
che
PE
zss:
intervallo
1'
cromatico
fegr
iSP
V
che
intervallo
2&-
enarmonico
che
intervallo
1'
1 |J;^
Croma*
al prefente lftema. Non vi bifogno di prova, perch tuttoci gi dimoftrato nel Capitolo quarto. Dico, che 1' intervallo
tico relativamente
fecondo
Mjyf--Q--&flS-
Triemituono antico incompofto.
del
la idea
perch divisibile in tre femituoni
E' vero triemituono
maretta indi vifi bile
rifpetto alle lettere muicali Ffaut;
Gfolreut, tra
altra
lettera
le
ali
quali
Non
non
cos
vi cade
dell'
'
"'
.y/
>
"
n pu cadervi
...
teb,P^
intervallo
Gfolreut, Bf vi cade Alamir.
fe?
n\). n n rvSjjl
jîjj?>Cy * - /
Di qual natura fiano poi queft' intervalli, e qual per natura debba efil loro maneggio, fi
pu efaminare con un efempio muficale alla ma-
no dedotto
Lo
fcheletro, e fondamento di quefta
W&&
do dunque
chiara la
minore, e
a tutto rigore dalla fcala feguente
-r
da cui
fcala
fia fottratta
in
e3*S^.
prqcifione
efempio
quattro note particolari del!' efempio 4

formazione del tuono di Dlafolr con terza
le
de'
1'
prima nota Cfolfaut, come il

qualunque fifteraa . Reftan-
la
comune
niverfale, e
33
Li
Tw
!?
U-â^b
due tetracordi eguali
Ora dico , che tal genere di mufca pu trattarli praticamente

a rigore eiattiffimo della fcala fuddetta
e a rigore efattiffimo
,
de' fuddetti
tervalli
armonia del
nel!'
cantilena delle parti
tura della fcala
Le
Baffo
fondamentale
>
come
nella
leggi da ofiervarf
Sar la prima
che non
in-
rifpettiva
nafcono da per f dalla napotranno , n dovranno eflei?

pr*
,,
TRATTATO
*6o
non le note capaci

genere diatonico, quando fia vera
prime
DI MUSICA.
quell' armonia, da cui dedotto il

proporzione , che qualunque altro
genere dedotto dal diatonico, come da radice, e principio primo. Ma
la propofizione .troppo vera, perch f i due generi Cromatico, Enarmonico nafcono dalle ultime minime divifioni del femituono maggiore
fi deve fupporre il femituono non divifo. Ma
quello diatonico
dunque non poffono darfi li due generi fuddetti , f non appoggiati , e riabi-
bafi,
di
la
fopra
liti
fatto
il
efempio
nell'
Dunque
genere diatonico.
n
intervallo
dedotto
^
uT T
damen-
non
le
m|
.
tre
vi fono,
non
tale
nn.^" q O
":-
ci di tal ar-
^Q
LI
'
plemento con accidenti
5&
di
armonia. Di
Dunque
evidente
trpvarfi
perch
diatonica,
comune. Dunque
potranno
altre
nel
primo
Il
il
Baffo fon-
prime
bafi
perch nella fcala fuddetta altre note non

ê
quali fi ano capaj
Iuopo a fupfnnN vi luogo
non ^ e tre a ê g nat

monia fondamentale.
n
ZSZ3S
?
tfî
VSJ
7T?
,
,
TT*
fcala diatonica
tZ
cofa
la
minore
terza
la
1'
b*
fcnn*
cos, e molto pi
perch
la
feconda legge dev' effere la
armonia, come nella cantilena; altrimenper f per efempio fi volerle porre per pri-
inalterabilit della fcala s nell'

ti
fi
ma
mutarebbe natura
bafe
errore
Ffaut
Egual-
/TTy ^.
levando
>* * * mente
il
$&
fi
voleffe porre per
a Cfolfaut della fcala
farebbe
prima bafe Cfol-
faut naturale
Gfolreut naturale, ec, farebbe errore, perch
farebbe inverfione di natura . In fomma com' inalterabile la fcala comune in ragguaglio alla natura del genere diatonico, cos dev' effer inal-
nuova fcala in ragguaglio al genere particolare del prefenMolto pi perch finalmente quelle due feale devono effer
terabile quella
te
fiftema
comun condizione
Dallo
fleffo
moflrazione la fcala diatonica

fente.
Dunque
il
univerfale principio
fi
dedotta
per
fi
dedotta per di-
dimoftrazione
una, e 1' altra.

leggi li pu trattare praticamente
inalterabili
Con quelle due fole

mufca, e per quanto rifulta
con ottimo effetto. Ed ecco
trafportato
la
pre-
1'
alle
mie,
altrui
orecchie
tal
genere di
difappaflionate
un efempio di ben poco iludio

tuono in Alamir per comodo degli {frumenti
e fatica/
Di
r ir|f
lr
ffrir
rrf
-6-
Um
Hrr
II
-Q
r^flf^fj
^(if- Q
O
FF ntffiafg
ffiig
=?
,f
Y">
r*
EZJ
rrnirnrcrrrirtfr^
JTTT
?rrmrn^riî^
IjI IW
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l
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H-Q
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frrirr j rko
irffrrMH^rriTfifril
rjJJnr
l fllJj
l
fcw5
X7
rr
Tp^ r
net
-6-
h rNjJji
terf*
-0
JcN Jjr r rn r|jr.
pj
SE!
J
TftfffgDffff
&3
fl^Tfrr}^rr}rr
Eg S
#&-
#- q q
-a-

TR^TT^TO DI MUSICA.
i'2
Djco, che
in
quefio
efempio non vi fono diffonanze (eccettuata

la
quarta, e terza delle cadenze, qual del genere
diatonico ) , e lo dimoftro. Se vi fotte diffonanza
non potrebbe effe r vi , fenon nell' armo
ma equitemporanea delle quattro note
numero organico
ai
terza bafe della fettima
di
numero
in
prima bafe, diventa

3
e per
cio
quali corriipondono*
jfc
convertendo
L-
il
'
cn forma di
5"5"
*
Ma
diffonanza
convertendo quefta
forma
fedente
nella
trova, che nel numero non organico,

eh' materiale, ma delJa proporzione armonica,
che coftitutivo della natura
forD u Ue la fua vera fo
feconda,
e non la
nrin^
r
efemP- n n V f0n dff
Che
eIIa fonna
ieconda.ii
fi
trovi b
la proporzione .armonica,
chiaro
li
^^
Ba Zi
'
iCy
^ xoon
ciafeuna
Alamir
nota
8oo
vr? (r*r ,rrf

"~
J_
n -%9~
,
,
cife della fcala dia
Ke8.SSfl
'
adeguando
.^-____
TT
de ^bbio,
febben
T L
tre
il
numero
note Ffaut
iooo,
75 fono le pretonica comune, e per foCfolfaut
forma,
la
Le
~'î
akerata: êndo 6
75 ,"
75 della ragie
8o C
e
e
dut0 altrove quella alterazione intrinfe7,f
ea
'r
, ed .ferrabile
dall' armonico fiftema,
da cni fi dedotta la ficaia
n
e
e
'
armonico
Ita
?4a
a vedereTn
vedete il quarto
r
term.ne, eh' la nota muficale
Dlafolr >*
Ouan.
'
al
n,C3 Pr
U 0ne C D
P<
altri
^'f
Ma
^^fW ^ma^come
'
WS
bile
ne
il
ti
5id.ftmguer
Le
tre
que perch
Dlaiolr
cedenti,
la
m.mma
note mufcali
il
quarto terfia
dovr
d.fferenza
<j 5--
in propor-
effer
P r P'one, che
7.
Sia
^
-^
t==:
f
G
TJ
fiata
fminf t
aln^proffr Si"armom
R.
fia
tficamente impoffiinnegabile la mia propoLioc
mine
zione
dunque comparato
""*'-*'
,
fia
?
*'
'
nota muficale
armonica co
Cfolfaut
675
tre an
Dlafolr
576"
TRJfTTiATO DI MUSICA*
i
576
,7, o
ragione
alla
6,7.
fa
67$
'
S7 6
7
6
differenza
ma
razionale
differenza
^C
Ma
163
Si trova la mini-
4050 18: 4032

225
224
ragione 224, 225, di cui manca DlafoI*
della
224, 225 molto minore della

675 eccede la vera forma fefquiquinta , e pure aramefTa dimoftrativamente nell' armonico fiftema Dunque molto pi dev' effer
ammeffa nello fteffo fiftema la molto minor ragione fuddetta 224,225;
ragione
quella ragione differenziale
80 , 81
di cui
tanto pi
che in rifguardo
80,81
za di
.
-
9o
fficamente
note
nelle
del
cafo
tal
la
perch
dato
6,7
terzo fuono Ffaut , perch il dito

non arriva a ditti nla corda
premente
natore
della differenza
folo
termine
un
di
punto fifico
preffione comprende affieme non folo i due punti
avr
224,225, ma
de'
224,225,
Suono
'
il
fifici
tuo-
avr terzo fuono Ffaut. Egualmen-
fi
fuo-
guere
differenza di
muficali
dato
te
maggiore
tei'ô
la
il
W_jJL2_ ^
\j%- Q~
dal tuono
fenfibile
la differen-
diftingue ad evidenza ffica
fi
5tiono
'tci'ZS*
non
lui forza
fri
terzo fuono tificamente fenfibile
al
perch in di
nella
due termini
il
fliddetti
ma
terzo fuono ad evidenza
vera forma
m7V
pi
ancora in eccetto, e difetto; e in

determina a Ffaut . Dunque
fi
ffica
ed forma confonante.
aggiunga quanto
Si
non poffono
tate
bafe
ta
darfi f
fi
non
detto qui
le
tuono di Alamir
non mai Dlafolr *&k
in
,
dell'
Baffo a prime
affegnato
bafi
tre
prime
fono
ve-
êfempio
fopra, cio che nella fcala
Zq
bafi
fuddetta
quali trafpor*
2n
**Z
Dunque Ffaut prima

ro
trova
fi
che nella battu,
che ridotto
vi fono due prime bafi irreducibili alla diatonica
il
ar-
mo-
FR^TT^fTa DI MUSICA:
t*
moina
Ma
non per quefto vi
diffonanza alcuna ; ed io ad arte

ivi"
ho- voluto far vedere qual forte di prime
bafi proceda a rigore da: tal
senere di armonia, e quai poffa,. e debba effer
il loro prati?o ufo
Si opporr , che m. tal modo fi
rovefcia il fondamento del numero
.
PerCh
fl
oTr^
^^^~,qual
rCnd poffibile una

P rima bafe
3&
co1 nuraera
cio
>
numero, della feconda bafe della fettima, non
mai
prima bafe, il di cui numero dev' effer

io rifponder ,. che
3 .
colpa non mia: del fiftema,
Son condotto dalia di lui forza a do,
vermi fottofcrivere al numero di
proporzione, e non al numero organico
materiale.
della
Ma
la
Si opporr
la
(e
proporzione
dente
non
con giudicio molto
armonica oltre 6
, n pu
che
fino
mai
effer
quando
7,
la
abbia
fi
nota
a continuar
muficale
di tuono muficale,
i-
@g*
perch divide armonicamente la quarta
JL
grr"Q""
1
Perci
il
tuono
refta coftituito in
La
proporzione
SôOi^/ <Vt
~f
ILJMz
oppofzione
ec
bella,
buona,
in
differenza
pero tormamo da capo. Dico

dici
aritmetiche fefquiterze
13
Maut come 500,
turXr
Zlt
d,ffereilZa
-
8IOn
fi
trova
ma
15
tuono ben- lon

rpr7a mino
m nn
terza
:
muficale...
quello particolare
dico,, che Dlafolr
rionale
poi di
Dun,
di
ih
comparate a Dlafolr
di-
^^
224,225,6che
come 57 tf,
minima differenza razionale, di 614,62$ +

c
?& min '> e per in ragione della fteffa nafdo U]terza Dunque non vi
Se poi a
rifpofta
la
radlC a
,? minima
t
cagione A
della
differenza
<
fi
voleffe cozzare contro
preferendo la proporzione
armonica completa
,570,500, io non rifponder pi con
^075
mas*
D-
rfc? QI
nulla tiene in
Gf
>P^^
t^Si:
fiftema, perch data la quarta
vfore armonico
di terza
taila la
Bf
giore per la cadenza armonica

relativa
tano per natura dal tuono di Alamir
in
X
va
\ ,: r x
nre
.n
cu fi qm colhnmo
U elempio 11
que
corrifpon-
^jVh
<SZJJZ2
ma Elaf
,
e quella nota fecondo la
vera natura della proporzione, e
Dlafolr
la
M^Ji
1'
dimoftrazione,
alla
incompleta*
efempio dimoftrativo fo~

-
P raf
TR<ATT\JTO DI MUSICA.
praffegnato della ragione incompleta della terza minore O:
i6i
q.
ideila quin
che pure della fcala diatonica comune ad

ta incompleta 0|Y
j
N
dimoftrativa deduzione dall' armonico fiftema.
onta della fua
fatto , con la fperienza, e col fentimento coRifponder col
mune . Si giudichino a confronto da tutto il mondo muficale o nei fuono , o
'
come prime
nel canto quefte due forme di armonia,
confronto
anzi a
forma
della feconda
bafi
giudichi la
fi
armonia in qualunque altro modo difpofta. Dall'

W>
fempre ottimo della feconda , fempre duro , e
della
prima
forma
fifica
rilever ad evidenza
l verit della
fconcio
fi
mia propofizione Effendo impoffibile nei prefente fiftema la difgiunzione del fifco dal dimoftrativo, creder, che l verit fia dove la dimoftrzione, e 1' efftto fi congiunge
non mai dove 1' efftto non corrifc
ponde alla dimoftrzione.
me, come Profeffore di mufica , ci balta,
e avanza, ma non balla al prefente fiftema, come dimoftrativo . Perch
non effendo poffibili nel medefimo due dimoftrazioni , le quali tra loro fi
oppongano, fegno ficuriflmo, che la dimoftrzione qui fopra oppofta all'
affegnazione di Dlafolr
come divifore armonico della quarta , non'
,
, n pu effer dimoftrzione. Ecco la fua fallacia. E' vero, che dato
fteffa
effetto
i'
in numero 28 24 21
mezzo armonico completo.
6,7,8:
il
k
Q
f
^_
(j
la
Ma
proporzione armonica completa , e 2,4/

non poi vero, che #75, 500, cio&
fia
quarta completa, perch in numeri primi effondo
come 27 a 20
in
differenza
della
forma 4
3V
b7S 50CT
20
di
80, 81
27'
3.
80
Il
termine 6y$
ch f eguale a 27, ed Ffaut,
81
inalterabile,, perch del fiftema diatonico,, e dimoftrativamente dedotto;;
ed
1' incompleto
rifpetto al primo trmine della fcala, Dlafolr. Dunque
mezzo armonico, che deve dimoftrativamente affegnarfi , non di una
quarta completa, come 4, 3, ma di una quarta incompleta
come 27,
20. Ora fi dimoftri, f di tal quarta trafportata in Cfolfaut , Ffaut, fia
mezzo armonico pi proffimo Dlafolr
f , come $j tra 6y$ , 500, o
il
Elaf,
come 7
tra
d,8. Data
la
ragione
12^,940,
eguale a
27,20,.
far
i66
TR*ATT\4T0 DI MUSICA.
mezzo armonico 1080, perch izp
ic8o
40. Com~
far
differente per
in
due termini
numeri primi
parati
(in
Comparati
375
folr
la
37^
>
zione
6,y
di
Sp
27
20
in numeri primi
la
rifui ta
rifulta la
ragione
40
75,^4)
i2p,io8o
differenziale
375, 376.
ragione differenziale 140, 141.
Ma
molto minor ragione di 140, 141, e rifulta dalla comparavero mezzo armonico a 64 y eh' Dlafolr
Dunque Dla-
40
mezzo armonico,, di quanto

ragione 140, 141
e quella . la falla-
tanto pi profmodi Elafal vero
ragione
47,40
40,47,
numeri primi come
j$ r $y6
li
37 minore della
Dunque vera la mia propofizione
375
cia feoperta
da cui fedelmente
ho dedotta
perch vero
fiftema
il
,.
Se poi in pratica per evitar la confufione giova intender il numero organico come fi intefo fin' ora ( e giova
veramente J, fi faccia fenza fcrupolo alcuno .1 molto pi , perch un tal
difetto non procede, intrinfecamente dal numero organico , quale per propria forza fempre una pratica dimoftrazione ; ma procede dalla
mancanza di un fegno muficale, che in quello, e in altri cali dovrebbe ag1'
nuovo per dimoftrare
giungerli di
la
individuai differenza di que' termini,.
quali febben fegnati con la fleffa lettera muficale,
loro diverfi
Perci come-dimoftrativamente
non oftante.fono
tra
accennato Dlafolr. >^C veFfaut , e per vera fettima.
l'
ro divifore armonico della quarta Cfolfaut ,

di Ffaut, ma non mai da iegnarfi con la nota muficale Elaf/ cosi praticamente lo fleffo Dlafolr
rifpetto alle lettere muficali vera fda
di Ffaut, e quando fi ponga in prima baie,, diventa Clblfaut la fua. vera
fettima.
Dunque
difetto
il
fegno. Balla dunque

intervallo
nulla
all'
pi
non
numero:
nel
mancanza
nella
di
del fuddetto-
intento la intelligenza dimoflrativa.
..
Quattro cole aggiungo relative all' addotto efempio muficale

che ad arte ho- difpofto 1' armonia delle quattro note
ma
in diverfe forme, acci apparifea 1' effetto,, f uio, e il maneggio diverfo di que' tali intervalli. La feconda,, che quello
..
La
pri-
,.
particolar fiftema capace di molte
zione
della
fcala
affegnata
il
diffonanze fenza altera-
che
facile
quantunque abbia chiamato qui fopra e quella
vedere
fcala
La
e quello
terza
che-
fiftema di
genere cromatico, enarmonico,, non intendo per, che a rigore cos debba chiamarli. Quanto ho fatto vedere nella fcala diatonica infpefiata , ;
certo,, eh' analogo a' due generi cromatico,, enarmonico.. Ma quanto fi
vede nella fcala particolare di quello nuovo (ftema altrettanto certo,,

che 1 analogia non vi , f rion in radice. Voglio dire, che quella fcala effendof
dedotta dall' efempio 4 muficale anneffo alla figura VII, e
dalla infpeffazione della fcala diatonica con le note dell' efempio
4 effendof dedotti li due generi fuddetti, fi pu dire con verit
1' analoche
,
gia fia in radice. Nulla importandomi de' nomi,' a me balla, che fia af-.
fatto
TRvfTTvfTO DI MUSICA.
ipj
fatto fenfibile la differenza delle due frale, e delle
due
nie, perch
mi
fi
conofca
la
diverfit del fiflema
rifpettive
bada
armo-
aver
di
ri-
fuo genere, natura, e principio que' tali intervalli, che noi

pratichiamo fpariamente, e indifferentemente lenza regola , e fenza categoria. La quarta cofa, che qui conta molto fi quella, che le quattro
note
dotti
al
Q ^'r
-O
*"'
fondamento di quello particolare fiflema
precifione
neffo
diffonanze dimoflrate
le
alla
VII,
figura
la
falfa
idea
che
fi
an-
relative alla fcala diatonica
inune, in quefto fiftema fi reggono da f come confonanze

que da una parte la perfezione del loro principio , eh'
dall' altra
quali fono in
nelf efempio
avuta fin qui delle
co-
Ecco dunil Circolo

e
diffonanze mal gra.
udito. Son pi che ficuro, che molti vi avr di quelli, che riceveranno piacere non ordinario da quella particolare armonia, quantunque
te
all'
note muficali di prima intenzione diffonanti

e niuno forf
che ne riceva difpiacere , e difgufto.
Dagl' intervalli particolari fuddetti nafeono per lo pi le particolari modulazioni., le quali da moki fi ufano ne' noflri tempi. Dico per lo pi,
perch, come fi vedr, fi pu averne qualcheduna indipendentemente da'
medefimi
Dico da molti , perch non tutti quelli , che per altro fanno
jbeniffimo dove Manno di cafa , voglion valerfene . Anzi ho offervato,
che quegli uomini diftinti , ne' quali fi trova fentimento efquifito congiunto a fondamentale ragione, non le ulano mai. Quelle particolari modulazioni fono foflanzialmente inganni artificiali di modulazione
perch
,
dove quella dovrebbe andare per la natura del tuono, in cui fi iflituita la compofizione , al tale determinato tuono relativo, fi fa andare per
arte ad un tuono affatto lontano e per natura , e per relazione dal tuono principale illituito Un efempio fpiegar intieramente la cofa Sia in
tuono di Alamir con terza minore il leguente progreffo di armonia
, e
coflituita da
ii
trovar
modulazione
tuono propofolr
ni~E^rr
[_^
v
-,
"(^ZT^t^^X^Z.
eh'
f~
modulazione far naturale del
la
fio.
la
Ma
nella
rifoluzione di
diffonanza di
fettima
Dla-
polla in
^4
Baffo col numero 2, avendo luogo l'arte di rifolverla legittimamente,

cos in Cfolfaut feconda baie , come in Cfolfaut
prima bafe di terza
maggiore
chiata dal
no
della
g
jplSp^r:
r
P
"^
con
la
diffonanza
numero 6
di
di
Dlafolr
fettima
,
eh'
nafee da
ci
apparec1'
modulazione, quale in vece di ritornar
inganin
A-
lami-
TR^TTT^TO DI MUSICA.
*>6$
lamir con terza minore, eh' il fuo principio,

patta in Ffaut $Z prima
i>aie.di terza minore per natura della .cadenza
armonica propella in Cibi-
e*
faut
2,
i^
prima bafe di terza maggiore

jtano, il tuono
di Ffaut
f con terza
no di Alamir con terza minore , lo fa
arte. Pure fi ufa da molti quello
inganno
inganno limile ritornando poi al tuono
Quanto fi a
lon-
minore dal tuo

iror qualunque deli'
artificiale di modulazione; e con
1
principale
m?
come
fi
farebbe per
tempio
ftima una bellezza
non ordinaria dell'

noftra
Egualmente
finezza
arte
naice quello inganno di modulazione

da qualunque nota muficale di donpia figura. Dato per efempio
Dlafolr & , nel tallo organico fa doppia
figura, di Dlafolr
e di Elaf, perch lo fteflb talk ferve
,
a quelle
due note
Indi
1'
inganno
D#
artificiale
12
perch Elaf
perch
ftano
la
prende
fi
quarta col
fz^Z
come
eh'
J ttjjl j
^^tr^'*
"
Ue "'
'
Egualmente
fiprende
rm
U re
come
H
1
%
r-fee-
a POrtar ' e 8li efem

ifiti P' P i e
darei ene idea penerai,-
ml cadono fono ?la penna per

remu
di
X[^t
S' eTJy
D
^=hn
B*
4^M S
en ' memo f ra
P
r ufo
belimi
eh ?a
{
" P u effer nelIa f' a diatonica
?'
comune Derch fi 3 ,m ffiblle
qualunque di tali artifici, dove non vi
emT t';Pr U n m .P
nore
" ota fiIe ^ doppia figura due con!

-
'
Si
Sfiata deU>
''
'
LT7
'
'
f^RlS S ^Vl/. ft*tf6

ra
TR^TT^TO
a-a
DI MUSICA.
per dedurne molti, e curiofi/ e molto pi
ity
aggiunga
fi
alla fcala
fuddetta la fettima confonante.
Dico
che
in
fa la fcala particolare, e
pitolo
:olo, principio
perch come
Indi
data
la
fi
1' armonia
efempio mu-
precifione
1'
r, fopra cui fonda
"
primo, e
1'
efempla-
ficaie di
redi
veduto, pu convenirti in fettima confonante
parte acuta
deve fupporfi fettima con-
in
cui Ffaut
fonante
vitare armonico di
dico
che convertendolo
ma,
e nella modulazione in
Elami
applicato a luo
portuno far ottimo effetch rigorofamente 1' armo3a modulazione non fi aldal tuono propofto , che
mente dev'
effer
1'
quefto Ca-
-tale artificio,
cr~
rr~
-L
nell'
arm-
'
ec.
i
[^
perch di-
cio
go
?**
op.
to, per-
P%
ogget
Al
nia
lontana
final*,
S~L
to prin-
cipale. Quefto per F appunto il fondamento, fopra cui appoggio il

kn~
timento mio rifpetto a tali artificj
In una compofizione regolata da tuono propofto, e riabilito fon perfuafo , e convinto , che altri artific; di
quella natura non poffano aver luogo, f non que' foli, i quali non
li
partono dalla rigorofa modulazione del tuono. Dove poi poflono interaramente aver luogo quanti mai fono poffibili per arte, credo, che fiano
i Recitativi di un Dramma,
di un Oratorio, e cofe limili
Perch i Recitativi non folamente non lono ivi obbligati
a tuono propofto, e riabilito, ma anzi per lo contrario
fervono al comodo del Compofuore per dit
.
por*
TR*4TT*AT. DI MUSICA.
170
sporre.,
ifpecie
ed apparecchiare ad arbitrio
,'
poi
e in precisone
quando
artifcj,
tali
s>
ottimo
intenda la
tuono delle arie
o canzoni . In
,
poftbno produrre nel Recitativo
loro forza, e natura, e fi adattino alil.
effetto
parole convenienti, di che in un Dramma non manca la occafione.

Dop tutto cicche appartiene alla pratica, retta a vedere, f tali note
.mufcali di doppia figura porfano dimoftrativamente fervire a tal
ufo.
le
Ma
troppo facile
il
p evidente
differenza, che vi dal femtuono
la
vedere, che noi poffono in
modo
alcuno, perch' trop.
minore
rQ^Q
J2S2.-J.
i
femtuono
a Dlaiolr
jone
4ue
2&,
Edimo-
e ad
per
f|
gg.
- laf
Regge
il
organico medefimo
regge la feffa ra-
tatto
ma non
.ttrativamente impoffibile , che le

poffano convertirfi tra loro , dovendofi intender lo ftefnote muficali di doppia figura . Dunque dimottrativamente
riote fuddette
fo di tutte le
tali
maggiore \j-r
note non poffono fervire a tal ufo, febben praticamente

E qui finifco il ietto, ed ultimo Capitolo.
fi
fanno
.fer-
vire.
CO NCLUSION
E.
STabilite
le parti integrali dei

prefente fiftema , conchudo il trattato
rmfcito pi lungo di quello , che io mi afpettaffi . Prevenendo le difficolt , che rifguardano il fiftema, le propongo,
e le fciolgo. Due diffi-
colt nafcono nel Capitolo
primo fopra due fenomeni ivi efpofti, e fono;

corda fonora tefa'fu '1 monocordo, e il terzo fuono rifultante da due, o
pi dati fuoni. -La corda fonora, che da me fi afferifce
non produrre f
la
jaon tre fuonj,
L
Cio jfo
come
3, 5
l
-
4,
oltre
1,
da
altri
fi
afferifce
3,5; ma
difficilmente
fenfibili
1
con
la
unit, e tra loro
produrne molti
piti.
perch in ottava
11
fucceffivi dopo f, cio 6, 7 eo; ma

mfenfibili, perch troppo acuti. Sia cos
ma da niuno fi dubita,
;
f fiano, o no in armonica proporzione. Quello batta al mio
intento
.
Altri
quafi
non
vero
far vera
il
in tal rifpetto qualche mia propofizione particolare . retta

fiftema nelle fue parti integrali. Il terzo fuono, che io dico uni1
fono collantemente a 2, quando i dati fuoni fiano in ferie armonica, fi

pu dubitare che fia unifono al tutto, o fia alla prima unit della ferie.
Pi fatto la qualit di quello terzo fuono effendo diverfa dalla qualit del
fuono naturale delle corde, quella diverfit pu cagionare equivoco ad onta del pi, efquifito fenfo di udito
e di migliaja di prove . Sia cos in
,
ipo-
TRATTATO
ma non
"*
ipotefi
baffo armonico
avanza
fifico
al
DI MUSIC A.
vi luogo a dubitare, f
fia
la
radice
ftabilimento dell'
armonica
il
de' dati fuoni
armonia; unico,
irjt
fuono
terzo
fia
o no
Tanto
balta
il
e principale oggetto del
prefente fiftema
Nel fecondo Capitolo interamente ordinato a provare armonica
la
figura
Circolare,, oltre qualche difficolt pu effervi confufione, perch io provo l
proporzione fuddetta in tali , e tanti modi , che non blamente difficile

comprenderli tutti; ma omprefi che fiano , pare che i principi diverfi,
da' quali deduco le propofizioni , fi oppongano tra loro. Altrettanto ci
contribuire il fine del Capitolo, dove per darle idea pi completa della'
mi
fcienza
fon dilatato oltre
manente
del
ceffarie.
Ma
pio, e
mi fon
trattato
quando
del fiftema,
confini
proposto
riftretto di
alle col
in tutto
molto pi contribuifce a difficolt , e confufione

metodo, di cui mi valgo, perch la prova principale
il
ri-
il
puramente neil
princi-
della
mia
propofizione effendo dedotta da ragioni attratte, come principi primi producenti, e formanti la figura circolare, e non da quantit concreta lineare,
fia
dalla gi formata figura, la novit
del principio, e del
neceffariamente produrre difficolt, e confufione.

gliendo, e congiungendo
la
le fole
il
il
metodo deve'
rimedio
feguenti propofizioni ivi dimoftrate.
tripla, proporzione determinante
mento concreto, com'
facile
l'armonico fiftema, di cui
il
fcie-
Prima;
fonda-
principio aftratto dell'armonica proporzione. Se->
conda li quadrati de' feni , mezzi armonici della ragione , in cui fi divifo il
diametro (ridottala ragione a proporzione geometrica di (creta ec.) , in forza,
de' quali fi dimoftrata armonica la circonferenza. Terza; il diametro, come fomma di due raggi , e come divifo da feni , aritmetico nel fuo principio
concreto, perch neceffariamente comporto, e divifo da unit eguali.
quefte tre propofizioni fi aggiunga la proporzione di Archimede, in cui per
poligoni ifcritti , e circofcritti fi dimoftra effer il diametro alla circonferenza come 7 a 22. nulla per ora importando il difetto di 7, o l'ecceffo di
22. Nelle mie propofizioni contenendofi il principio a priori , nella pr-'
pofizione d Archimede contenendofi il principio a pojeriori della figura'
circolare, dico che ordinate tra loro le quatro propofizioni rifulta quella
;
tal
dimoftrazione della verit del mio principio, e del mio fiftema, a cui
n Ella, n chiunque avr mai che opporre. Ecco l'ordine. Perla prima propofizione la tripla la proporzione determinante f armonico fiftema ec. Dunque f la figura circolare procede da un principio armonico
primo, in qualunque modo proceda, quefto principio primo non pu e>
ier f non la tripla. Sia perci la tripla geometrica dilcreta 2,3,4,0',
formata da due mezzi, armonico 3, aritmetico 4, tra* quali fi affegni iL
-
mezzo
il
aritmetico
3:2,
e per duplicati
nuovo mezzo aritmetico affegnato:
4, eh
il
mezzo
4,6% 8', 12, far 7

mezzo aritmetico
come centro > o fia mez-
termini in
far diveri dal
naturale della proporzione; e
za
TR^TT\AT BI MUSICA.
in
zo de due mezzi 3,4, fecondo la feienza

del
Reazione dimoftranva delle radici triple
premevo trattato far fri*

quando fi congiunga con qua"
knque
de due eftremi 4,12. Indi fi fonimino

i tre
foli
termini della
armonica, i%,6 ,4 Sar la fomma
22, e rifultar la pofizione
de due termini 7,22, dedotti
fiftematieamence dalia ramon tripla
Ma
per la quarta proporzione il diametro
7 , la circonferenza 22'.
Per
k terza proporzione il diametro aritmetico : egualmente
mezzo
7
aemetico tra .6,1. Per la feconda proporzione
la circonferenza armo.
egualmente 22 fomma della tripla armonica.
Dunque vero il mm
tripla
WWi
cipio, e
Ora
il
fi
iiltema.
cerchi cofa rimiti dalla pofizione

di
diametro, 355 circonferenza
Mezio
affai
.pi efatta,..
Sia la tripla geometrica difereta
..
28,42,
n3
\9
5<M4. La
pofizione 28 ,42,40,^,84, eguale

alla pofizione J'
Li due termini aggiunti
48,50, Tono i due mezzi, armonico
C mi Vm0
S ddIa ief(l uiterza VrS6> d cui mezzo aritmem riducano a. proporzione
40. l
geometrica difereta li tre termini)
mezzi
"-
7.8.
tn
tico
2400 arm.
48.,4P>50*itt-
2352,
2401
2402
Sf^r^T^T
f^
-058,
.41.1*. fara
aritm.
2450
ragguaglio moltiplicate
contrar.
rpk an nica ^.42,84, faranno r

37 2,
r
lora fomma
?$4 ^ s moltiplichino i
.
due mezzi
2401 ,.852355: di-.2402
m nP Chl
Z
e
555 Saranno i due rifuif
i Q o
tati
mi T'}l
8526-08, 2078830,
eguali a 113
3.55 come 852355
2*788*
fono eguali a
7, 22 .Pedo mezzo 8 5 2o>3 tra 852355 nizzoarkmeico, e 852710 mezzo contrarmonico,
e dedotte' le differenze
2401
2402. per 35 f
Sar
rifiatato
il
7&J& *
'
per differenze
due
termini.
343
I2
,,
Fatta a quelli
em F Ii0 ddla n Ia
"P
f,, fvu ^f
43 ^ il cubo di 7 , perch- 7 per 7 40;
|
e: la mia poiizione in
radice
affe
'
ple;
le
mi
il
indicante
â
per
1'
analifi
ritoltane
fi
trova,.
4^,7,8,12;
4^, 343' Ma 7',
.
dinioftrativamente
le
radici
che:
1
2 J
tri-
differenze ( di confenlb comune

) fono i minimi
comoonenti priprincipio de' poligoni affatto* diverfo
dal mio principio, e fi ri
iolve per ^differenze nei mio
principio.. Dunque , fia incognita quanto
ir vuole la faenza- indicata
daf rifultato numero Cubo
quanto
e:
fra
vuole la quadratura del circolo

confermata
verit del n* principio,,
fi
moltrativarnente neceffario,, che
,.
refta
e del
irnnoffibile
interamente dimoiata,
mio
fiftema:.:
effondo di-
dipendano da un principio
vero, e primo. Legittima
conferenza fi cU effendo vera la feienza, i
lRei a
^' nC P
? ' la d]fficoI t inevitabile, che riilca dalla loro novi*
j ll
tft* debba effer fuperata
da: ftudio tempo,, e coltura*
tali
precifioni
Ne!
TR^TT^TO
DI MUSICA.
terzo Capitolo due fono le difficolt
Nel
relative
.173
al
fiflema
Prima,
immagine, o efemplare. Seconda, f il fifico-armonico fiil circolo fia

flema abbia la fua eftenfione integrale fino alla feftupla , e nulla pi
Quelle due difficolt fono ivi fciolte in tal modo , che non ammettono
provare il comri {polla. Rifpetto alla feconda difficolt vero, che per
f
pimento
nomeno
dell'
armonico fiflema
eftenfione mi valgo del

monocordo come producente non
nella feflupla
della corda fonora tefa fu
'1
111
fepir
che tre fuonij e per quando i fuonr fi ellendano oltre 5 in 6,7 ec. r
prova non tiene certamente. Ma quella effendo prova aggiunta, e la
principale effendo la dimollrazione , per cui fi fa ivi chiaramente vedere y
la
che
fiflema armonico oltrepaffando
il
quella non ammette
armonie
rifpolla
e in
Nel
rifpettive
la
pi grave, e importante di tutte
zione della
fifica
fi
converte in fiflema geometrico
dei terzo Capitolo
confeguenza leconfonanze
le
fine
le
dove
definifco
ediffonanze, occorre
difficolt. E' certo, che nella defini-
armonia io realizzo quelle nature
modo comune
quantit
di
che
rif-
non difegnazioni della nollra mente/ e per certo,, che ivi mi oppongo al penfamento comune. Ma non in io,, che mi oppongo.- fono i fenomeni, che coltrinArdiremmo noi forf
gono e me, e quanti fiamo a dover cosi penfare
petto al
penfare nuli' altro fono, f
di
chiamar nollra difegnazione i filoni, che rifultano dalla corda tefa fu *b

monocordo? il terzo fuono, che rifui ta da due, o pi dati fuoni? i filoni di confenfo, che rifultano dalle tali date figure de' corpi fonori ec. ?
Quelle fono leggi di natura indipendenti affatto dal noflro arbitrio, e dalle nollre difegnazioni . Da quelle io mi fon lafciato ciecamente condurre, e a quelle rigorofamente mi fottofcrivo * Perci f qui vi luogo a
di
Non
non
me,,
fapendo io prevedere
altre
oppofizione
fi
faccia
to ne' tre Capitoli
ma
fifico-armonica natura.
alla
difficolt
foflanziali
fiflema
mi Infingo
primi Y intero
a cui fin da principio
mi
ed effendo riabiliaverlo
di
ftabilito-
Non
fon obbligato.
pecon tutto quel rigore,

particolari
tutte
le
pollibiii
con
il
trattato
r intendo di aver confumato
ma un voludeduzioni . In tal calo vi avrebbe voluto non poca mole
me, da cui Ella Sig. Conte abborrifce, ed io egualmente Per altro chee 1' arte del
fi a necefiario un tal volume, in cui fi contenga la fcienza ,
e pianamente ridotta
contrappunto, e quella fia interamente confumata
,
Profe filone muficale,. lo confeffo Sig. Conte,

pur troppo necelfario
e 1' uomo veramente atto alla imprefa qui tra
noi. Piaccia a Dio, che per vantaggio della Profeffione vi fi difponga,
giacch quanto vi fin' ora in pubblico tra noi di precetti Muficali, non
a intelligenza
comune
della
ha
altro
vigliarmi
vato f
fondamento, che
la
fola
abbaftanza, confiderando
umano fentimento
pratica.
fin
Ma
dove
in
qui
non
quello
finifeo
certo
,.
che
fono
molti
fecoli
mara-
di
propoli to
da
fia
arri-
che
COKI-
fi
TR<ATT\ATO DI MUSICA.
E certo, che in tutti quefti fecoli non
P^P dell' armonia e
mlZlT
L %L****
deduca le regole
del
174
compone
armonia
in
iti
g
tratta
o,
trova che
fi
la
mi
femi
S^
nto
-
Tu" Tu
della
licienufiche
ll0
colto intieramen-
^*
umana
**&* *"'
armonia ila molto analoga alla

f Supponendo che non
viglia armonia
faenza poffa dedur-fi la fteffa armonia
cuefta fola
Ini
g oni
che fcoperti finamente

com* Eliaca- veduto ne
ricereara
S
di
certo
principali
pratica per puro fentimento. ha
eT "^ 5*"^
concita e
congenita,
contrappunto.
princip,, e dedotte le regole
Veda quel
fi
fica
ragione
musicale
S5|
fia
Qui
ella
in forza
TI
muficale
che
P nd effer P^biliffnna la deduzione. Il
r aUV
al di ld CQmando
E1Ia ha volutole ra.
'
l
V.
ri
noftra pratica muficale
/P lnt ' .utenza
fuppofta
de * cattato,
la
efiftenza
dell"
vedr evidentemente
MffiS^J
libi ita della deduzione
p
indipendente dal fentimento . Se poi giovi
fement ?mU
Che k fcienza
er Io co
io noi
P
de do
,
R etC K
dle
la
li
^5
Pe
reale
f
LdlZl
Vft?
Z
TfT
damenti, e
?^P
Ch
reaIe
WW
I V1
Meramente
in tal modo
riabilita
^^^
>
'
^J
che una
'
(ck
fentimento
alla
Filofofo
feien-
fcienza dedotta datali
tal
molto pi da
fia
***
fon-
che da ma-
abbaftanZa
^ chU ^JoU '-ftudio** P"**E
o^doVV^^M^"
pubblicamente nota,
coltivata
tempo
16
che
he quando
le ulteriori
foffe
Icoperte
oiTervazioni produrrebbero
il
.facilit
massore
con!
k n dUe rl, P ett - L Un
che % âno "entimema
'
fC
nZa
6 ajUCat dalle cofe fifiche Separabili
dalla
\ me lfo
Pleg ebhe m0k
e fi Mararekbe molto pi
indi
uria ben. fondata fperanza
di pervenire per altra firada a:
quel fegno , a
rV
UtI h arUIC
aIrr - che fi
ûoprirebbe felicemente
un o?oTr
e
fia k eftenfl ne ddU fcienza
filarmonica,
'
U
fZlr
'
5Zr2!
f r/ f ^
T
T^?
ScThlt
e Ulia
ICCGla
k UOrnm dotd
Pane
e
>
fn
? tempi P
fono
in diverfi
intereffati per la mufica confider
in quel
prospetto,, che han creduto effer il legittimo;
e a ragguaglio han detto,
e dedotto cofe vere, maraviglie
e degne
,
ogni lode.
quando fol'
nUOV pr0f e "
che
n
P
armonia
io fon
>
fon ?
fondi
fi
fi
a T
SS^
LIT
" mCa
nte
Ver " e
gnaLeio d mtereffcryifi nuovamente,

.oatenemfi cofe motto maggiori
nulla a
me non
fero^
Ma
ed uomini
concerebbero
affai
fomma importanza
f
P m P
C m0t0d
B 0rofo
( A?rT
ioftanziah
de fiftema, e trovi che
'
%***
e di
per altro internato

0rn dun Ue al
P aCGre,
P^
fi
di
m.
di
ci
..
Ma
non che per fervida nel panifit0

e * k quando Ella
>
abbia
fatE0
refame
delle parti
il
va,
de.
fatti
meglio
fiflema regga
interamente
alla
wm
faccia hlla le fue particotari

deduzioni, e fon ficuro, che dedurr ot-.
imamente feria* che cofa alcuna le sfugga
dalla confiderazione
T R*ATT*4T0 VI
MUSICA.
t j$
Se Io le dico per efempio, che la regola di non doverh fare due ottave, e due quinte fucceflve tra le parti dell' armonia ha il Tuo principio
non folo in genere dalla natura de* due fiftemi armonico, aritmetico, ne'
quali le ragioni fucceffive fono Tempre diverfe, ma in ifpecie dalla dupla
e fefquialtera , come ragioni fondamentali dell' armonico fiftema ,
e per
e fgnificazione affatto didime dalle altre ragioni
per dignit
Se Io le
djco, che la regola de' moti contrarj tra le parti ha il fuo fondamento
,
efempio muficale 3 annetto alla fettima figura , in cui non folo

chiaro il moto contrario a confronto dell' efempio 2, ma vi di pili ia
indicazione della regola di que' tali progreffi di nota a nota, che per gradi , o fiti fono leciti tra le parti, e il Baffo. Se io le dico, che la regola della formazione de' foggetti reali ( artifcio diftinto , e miniera di
altri
molti ) fta foflanzialmente nella divjfione armonica ,
e aritmenell'
tica
della ottava
per
divifa
armonicamente
la
>
ottava
q
U"
una
propone
1'
altra
deve
rfpondere
re
|j+
e cos
TT
TX
ec. Se io o quelto, o altro

-{fc
"^*~". %g' ero >
efempio paf- frH3
di dir cofe'per
Lei fuperflue . Replico
L)"U
dunque , che quando lla
trovi vero il prefente fiftema in f fteflb, e in ciafeuna fua parte
( ma
fiamo al cafo , o tutto , o nulla ) , Ella avr occafione rifpetto al fuo talento pronto, e profondo di dedurre per molti, e molti anni* ed io credo con ragione, eh' efTendo Ella giovane, io oramai vecchio, ella feguif
divifa aritmeticamente
le dica per
&
r a dedurre, io non far pi tra' viventi. Qualunque cofa fucceda, finch vivo, fon fuo per debito, rifpetto, e cuore/ e per Tempre difpofto
ad obbedirla,
come ho
fatto prefentemente
IL FINE.
J?ag.
24. Un. 30.
armonico
leggi
aritmetico
NOI RIFORMATORI
Dello Studio di Padova.
AVendo
fitore
lato
veduto per
Fede
la
di
Revifone
ed Appro-
vazione del P. Fr. Francefco Antonio Mantua InquiGenerale del Sant' Officio di Padova , nel Libro intitoTrattato di Mufica fecondo la vera Scienza dell' Ar-
monia MS.
non v efler cola alcuna contro la Santa Fede

Cattolica, e parimente per Atteftato del Segretario Noftro,
niente contro Principi , e buoni coftumi, concediamo Licenza a Giovanni Manfr Stampatore di Venera , che poffa effere ftampato, offervando gli ordini in materia di Stampe, e
prefentando
zia
di
folite
le
Copie
alle
Pubbliche Librerie di Vene-
Padova
Dat.
li
Emo
28.
Proc,
Gennajo 1753. M. V,
Gio:
Marco Fofcarini Cav. Proc*
Alvife Mocenigo IV, Cav, Proc
Rif.
R.if*
Regiftrato in Libro a Carte
Rjft
38.
al
num. 269.
Giacomo Truccato Segr.
1.
Febbrjo
1753. M. V.
Regiftrato nel Magiftrato
Eccellentiffimo
degli
Efecutori
contro la Beftemmia.
Alvife Legrenzi Segr.
IV
/
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VAB
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1

Imttermtg nf Nortl| Carolina

he tahen fvorn the

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CON LICENZA DE SUPERIORI, E

DECIO AGOSTINO TRENTO

pi delle voice fuole accadere

e tener diepenfavano, fuc-

ero a quello a che meno

fatta fra i noftri privati tratteni-

Imperciocch ficcome Egli tutto immerfo

Scienza ffico-armonica \ cos non pu a meno

quando amaffi meglio di

lafciar anzi perire tal bene nella obblivione, che di

tenuto con matura ponderazione. N mi opponefte

Muftca, o di non intenderla baftevolmente-, che

ad onta cT ogni fua difefa , dal

teftimonio di riconofcenza , e di affetto verfo di

fento effere amato. Quefto fi il mio

Riverifco perci anerudizione , e dottrina

NOBILE SIC CONTE

DECIO AGOSTINO TRENTO

tempi fopra V Armonia Mu-

, che nel fecondare quello fuo

maggior rifleffione quelle difpute, che tra noi fono

pofTa aflegnarfi altro

nuovo quanto le ho confeffato altre volte, che

fogge tto fenza impe-

che molte volte Ella non abbia avvertito

mente; e quefto fviamento bench dipenda per lo pi da

com' Ella vedr

cofa alcuna dalla confideraziofentir

efpofizione del Trattato

fuo comodo ; non le sfuggir

feparato da queft' ordine

Scienza Aritmetica, acci ella porla rivederlo,

fuperfuo prefenuna minima parte

tenerglielo con tutta efattezza.

creduto inutil cofa

contrappunto. -Le avrei fatto torto fapendo io per prova

quanti corollarj ella fappia legittimamente dedurre

in quefto trattato non altro

ni; e tale, f non

luogo veruno di aggiungere

muficale dedotto da principj

propofizione. Oltre di che

o levare cofa alcuna

febben vi refta luogo a molte deduzio-

fon poi potuto difendere da un

derato cagionatomi dal primo penfiero venutomi in capo di

meglio, che ho potuto, e faputo per obbedirla, e dedi

breve preferite trattato

piccola parte della Scienza

dipende dalla dimoftrazione affegnata nel

armonico fiftema in forza de' quatprincipio primo univerfale del

eftenfione integrale dell'

differenze fono tra loro in ragione eguale alla

in ragione eguale alla ragion

dimidiata, 1 , 2, e 2, 4 degli eftremi 1,

eguale alla ragione 5, 7, n alla ragione 7, io degli eftremi 5, 10/

loro, chiaro, che moltiplicato

in f fteffo producendo 45?,

non pu effer 7 mezzo