Dalla figura al figurino

5.1 CANONI PROPORZIONALI ANTICHI E

MODERNI
Per canone
s'intende il
complesso dei rapporti
matematici che regolano
f'insieme della figura in
relazione alle varie
che la compongono.
parti
Ogni epoca storica ha
ideato un proprio canone,
basato regole propor
su

zionali, geometriche e
aritmetiche, per esprimere
ideale di bellezza del
CANONE PROPORZIONALE PERSIANO
proprio tempo. La misura della testa entra sei volte e CANONE PROPORZIONALE EGIZIO
mezzo Schema dela
nell'altezza totale del corpo. quadrettatura. L'unità di
dal Rilievo degli arcieri Interpretazione misura era
il cubito, uguale alla distanza tra
reali, IV millennio ilgomito e la punta del ra
a.C. Berlino, Staatliche
Museen volta in quattro pugni. | pollice,
lato del
diviso a sua
equivaleva ad un quadrato
pugno l'altezza
e
corrispondeva a diciotto pugni. totale
Sarcofago proveniente da Deir
Nuovo Impero, particolare el-Medina,

CANONE
PROPORZIONALE
DI POLICLETO
La misura della testa
entra sette volte e
mezzo nella figura
intera. Tutte le parti del
Corpo erano definite da
regole proporzionali
calcolate sulla misura
del canone.
Policleto, II Doriforo,
copia romana, Vsecolo
a.C. Napoli Museo
Nazionale
Prassitele, Afrodite di
Cnido, copia roman, IV
secolo a.C. Roma,
Musei Vaticani

Leonardo da Vinci
A. Dürer DISEGNI
UOMO VITRUVIANO,
DIDATTICI con
1492, Venezia, Gallerie .
misurazioni
dell'Accademia. Il
celeberrimo disegno dettagliate
secondo il metodo
rappresenta in un'unica
delle proporzioni,
immagine l'homo ad 1528, De
quadratume l'homo ad Symmetria
circulum interpretando in partium, stampato
modo esemplare l'idea
a Norimberga
classica che il corpo
umano idealmente
cOstruito puó essere
iscritto dentro le semplici
figure geometriche del
****
cerchio e del quadrato

150
 Dalla figura al figurino

F F

MO M

CANONE PROPORZIONALE SCIENTIFICO DI FRITSCH

punto di partenza per definire i rapporti proporzionali di tutte
e parti del corpo, non é la testa, ma la colonna vertebrale,
CANONE PROPORZIONALE DI RICHER dalla base del cranio al coccige (segmento AB, SUddiviso poi in
La figura maschile divisa dall'asse centrale evidenzia quattro sottomoduli).
una metà anteriore e una posteriore; un particolare
dell'arto inferiore di profilo arricchisce la tavola di
informazioni.

O.Schlemmer, STUDI PER CoSTUMI TEATRALI nel Quaderno del Bauhaus n.4: Architettura
semovente, Bambola articolata, Manichino, Organismo tecnico, Segni dell'uomo, 1925.

(226

(103

1 Le Corbusier, disegno che

Visualizza otto misure di
altezza ricavate dal
MODULOR: due tipi di
sedute cm. 27 e 43; un
bracciolo cm. 70; tre piani
d'appoggi cm 86, 113 e
140; uomo in piedi cm. 183;
luomo col braccio alzato cm.
226, 1946.

151
 Dalla figura al figurino

5.2 LA FIGURA PER LA MODA di moda e la figura reale tendono a dare una visi
visio-
ne sublime della donna.
La figura per il disegno di moda deve essere più alta
della media, slanciata, atletica nella falcata, a volte LA FIGURA FEMMINILE
Scarna come l'ideale di bellezza che il mondo
fas Le proporzioni del corpo umano
corrispondono
hion ci propone, stagione dopo stagione, nelle top un canone proporzionale basato sul
rapporto d
model di grido. 1:8, dove il modulo equivale alla misura della testa
Cindy Crawford è alta m.1,76, Claudia Schiffer e sta otto volte all'altezza totale della figura.

m.1,80, Elle Mac Pherson m.1,83: rispetto all'altez- Per la costruzione del figurino di moda, che ran.
za media delle donne, che pure si è elevata nell'ul- presenta la figura femminile ideale, utilizziamo i
timo secolo di 7 centimetri, le indossatrici sonoo rapporto 1:9, aggiungendo un modulo all'altezza
giganti con una linea rigorosamente asciutta. Le della figura normale.
differenze morfologiche riscontrabili fra il disegno Questa misura supplementare viene aggiunta nella

Vista di fronte Vista di fianco Vista di dietro

SCHEMA: Normotip0 e figura per la moda

152
 Dalla figura al figurino

FORMA E STRUTTURA DEL CORPO

Ogni forma è caratterizzata dalla sa UMANO
testa, costituita dal cranio, è collegata
le vertebre cervicali della colonna vertebrale
a struttura
tronco trari
da fino al coccige nel bacino. Gli art che si s
legati al torace dalle articolazioni delleperiori son0
articolati in altri due punti: il gomito e il pale esonm
inferiori sono collegati al bacino tramite le
polso
articolati in altri due punti: il ginocchio e la
anche esr
estremità degli arti sono mani e piedi, articolat caviglia
falangette che permettono
in falar.
tutti i movimenti
gi e
dita. La figura umana eretta risulta simmetrica del.
all'asse verticale nella vista frontale e tergale. nel rispet
laterale risulta asimmetrica.
a vista

2.
1. Figura umana frontale, involucro esterno: la pelle
2. Figura umana frontale, struttura interna: lo scheletro
La figura umana èuna forma complessa e articolata,
formata da un involucro e uno scheletro. La
formalinvolucro èil corpo come ci appare esternamente,
lo scheletro è la sua struttura interna.
LA FIGURA IN MOVIMENTO
Il corpo umano è costantemente in
movimento ed on
movimento imprime alla
figura una forma semr
diversa. Allo spostamento del peso in una qualsiasi die.
zione, corrisponde, secondo le leggi della fisica, in
simultaneo riequilibrio generato da un'altra parte de
corpo. Nella figura umana in movimento è sempre pos
sibile individuare l'asse di equilibrio e il baricentro, line:
guida che risultano indispensabili nel disegno per con-
trollare I'armonia della rappresentazione.

LA FIGURA STATICA
Nella posizione statica la

Tigura umana è simmetric

le principali articolazioni
evidenziate in rosso nella
Schematizzazione
permettono lo studio
modulare del corpoe
I'impostazione della struttuld

nello schema a filo, ne

manichino e nella tigur.
scheletro
A. Schema dello
B. Struttura a filo
C. Schema del manichino
D. Silhouette del corpo
B
D umano

154
 Dalla figura al figurino

imento del corpo umanopossibile dal-èreso

mO icolazioni fisse, mobili
semimobili che e -

le anflessioni, rotazioni e inclinazioni delle

pert Alcuni movimenti, come una leggera
vaiee del busto, l'inclinazione del capo, la
otazionedel
fles
diuna gamba o di un braccio,
Sione rendono più
e armonica la
ggraziata figura umana rappresen-
a09 disegno. Nella rappresentazione
tata della
figura, per impostare e controllare l'equilibrio dei
mOvimenti,
var
si utilizzano schemi
basati sulle
articolazioni:

lo s schema filo, che evidenzia le articolazioni

a
e
i assi locali delle varie pati del corpo;
il manichin che evidenzia le articolazioni e i
volumi del corpo.

LA FIGURA IN MOVIMENTO
l bilanciamento del peso su una
gamba determina lo
nostamento dell'asse centrale della colonna vertebrale e
un inclinazione opposta dei volumi del busto e del bacino. Gli
arti ruotano con movimento circolare sul fulcro delle
articolazioni.

SCHEMA: MANICHINO IN MOVIMENTO - VERSIONE FEMMINILE E MASCHILE

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