Uso della SCALA PENTATONICA

LE PENTATONICHE nei sistemi tonali

Nel selezionare le scale pentatoniche da usare sui brani con collegamenti tonali (quelli con le cadenze),
si può pensare di utilizzare almeno un paio di sistemi interessanti.

Il primo passo da fare è quello solito dell’analisi dei centri tonali del brano, poi avendo chiaro il quadro di
quali pentatoniche suonare su ogni accordo (sono almeno tre per ogni grado principale della tonalità
maggiore e qualcuna in meno per quella minore) procedere in queste due direzioni:

1. tra due accordi contigui utilizzare pentatoniche che abbiano il maggior numero di suoni
comuni tra loro oppure, ancora meglio, una sola pentatonica comune.

Ad es.: sul collegamento armonico:

Dm7 G7 CJ
pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di:

SOL SOL SOL

Ancora (turnaround con accordi di settima maggiore):

CJ E!J A!J D!J

pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di:

DO MIb MIb MIb

Questo sistema trasmette all’ascoltatore la sensazione di vicinanza dei centri tonali, anche quando
questi non lo sono (o lo sono parzialmente); in breve si può ottenere (qualora sia possibile con le
armonie) un effetto di brano quasi “modale” dove invece i collegamenti accordali sono tonalissimi.
Ovviamente l’effetto è dato dalle note comuni delle scale attraverso gli accordi.

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Uso della SCALA PENTATONICA

2. tra due accordi contigui utilizzare pentatoniche che abbiano il minor numero possibile di
suoni comuni o, ancora meglio, nessuno
(come abbiamo visto nel capitolo relativo al sistema modale, le uniche combinazioni possibili di pentatoniche che non possiedono note in
comune sono quelle a distanza di semitono sopra o sotto e di tritono da quella di partenza).

Esempio:

Dm7 G7 CJ
pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di:
DO REb RE
oppure:
DO REb SOL
DO REb DO
SOL REb DO
SOL REb SOL
SOL REb RE
La possibilità di usare due pentatoniche vicine senza suoni comuni offre una “spinta” melodica
notevolissima all’orecchio dell’ascoltatore, perché su ogni accordo percepisce note nuove e quindi un
“apparente” (solo apparente) effetto modulante.

Ancora (uno dei turnaround classici):

CJ A7 D7 G7
pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di: pentatonica di:
RE MIb RE REb opp. MIb

Oppure nella testa (prime otto misure) di “ON GREEN DOLPHIN STREET”:

C@ « E!@ « D@ D!@ C@ (A7)

pentatonica di:

RE « MIb « RE REb DO (DO)

RE « MIb « MI MIb RE MIb

RE « MIb « RE REb RE Mib

RE « MIb « RE MIb RE MIb
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RE « SIb « MI MIb RE MIb

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Uso della SCALA PENTATONICA

Il seguente solo, sulle armonie di LADY BIRD propone entrambi i sistemi visti in questo capitolo.
Sul rigo superiore sono riportate le armonie di base, su quello inferiore il solo e in quello intermedio sono
rappresentate le pentatoniche usate per comporre il solo.

 —´ Esempio registrato su cassetta



LADY BIRD
con pentatoniche

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Uso della SCALA PENTATONICA

17
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Uso della SCALA PENTATONICA

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