12/11/2019 ECCO, S' AVANZA MACBETH E' SOLTANTO UN CRIMINALE - la Repubblica.

it

Archivio
Sei in: Archivio > la Repubblica.it > 1984 > 07 > 28 > ECCO, S' AVANZA MACBETH E... TOPIC CORRELATI

ECCO, S' AVANZA MACBETH E' PERSONE

SOLTANTO UN CRIMINALE
ENTI E SOCIETÀ
SALISBURGO ­ L' affare Russell farà probabilmente discutere ancora a
lungo, il mondo diviso tra i detrattori molti e i pochi sostenitori. Un risultato,
LUOGHI
comunque, è finora raggiunto: quello di rimettere in discussione il criterio di
approccio registico all' opera: che cosa si può e che cosa non si può fare. E'
bene ricordare a questo proposito, e anche se lo abbiamo detto altre volte
giova ridirlo, che un inciampo fatale si frappone tra la libertà della regia e la
vicenda, ed è la partitura dell' autore, la quale è già un' interpretazione del
testo, lo condiziona da vicino e concede al regista possibilità assai ridotte
rispetto a quelle concesse al regista di prosa. Se un regista decidesse di far
sghignazzare tutti quando muore un protagonista mentre la partitura spreme
le sue lacrime più cocenti, la sghignazzata non deve farsi, pena l'
annientamento della partitura e quindi lo stravolgimento generale del testo.
Questo cappello è necessario nel momento in cui discutiamo la regia di Piero
Faggioni sul Macbeth verdiano che ha inaugurato i Salzburger Festspiele
1984. Macbeth è un' opera stupenda, modernissima e di una densità che
Verdi ritroverà soltanto col Don Carlos. I due protagonisti sono notoriamente
crudeli, ma mentre Lady Macbeth è crudele per ambizione, Macbeth lo è per
superstizione. E la superstizione è un fatto privato, un modo per agganciare
le proprie decisioni a un extra che le predetermina. La superstizione è così
molto vicina alla viltà, almeno nel senso che questa aiuta a scaricare la
responsabilità.Com' è noto, Macbeth uccide Banquo ed è poi ripetutamente
sconvolto dall' apparizione del suo fantasma. Nella scena del banchetto vede
il fantasma dappertutto: ma lo vede lui solo, non gli altri, neppure la dolce
consorte. Non è così nell' allestimento di Faggioni. L' apparizione del
fantasma sul trono è realizzato con un improvviso cadere di luce e un'
inopinata eruzione della spalliera, tanto orrenda che tutti arretrano
giustamente terrorizzati. Ma così la superstizione diventa fatto pubblico. E
allora gli scozzesi sono tutti complici oppure non si capisce cosa aspettino a
far fuori il dannato omicida. Così le streghe. Esse sono l' oggettivazione della
cattiva coscienza, i cattivi consiglieri, gli adulatori. Farne creature cenciose,
infernali, vuol dire credere un po' troppo alle favole e un po' troppo poco a
Shakespeare e a Verdi. Faggioni le priva delle tradizionali caldaie dove
cuocevano impagabili prelievi zoologici e botanici, ma le fa vivere nel fumo,
uno spesso fumo molto scenografico e molto luciferino. E' un fumo che
scaturisce dalle rocce, come a Pozzuoli, e si incanala in spaccati di pietra
nera, avvolge cipressi neri e si alza verso un cielo cupissimo. Gli elementi
scenici (di Ezio Frigerio) sono soltando due: la roccia nera per gli interni e i
cipressi neri per gli esterni. Faggioni, insomma, sfugge il simbolo e si attacca
al vero. Se dunque qualcuno ordina di tagliare gli alberi di Birnam, eccoli lì
tutti con l' ascia in mano e successivamente rieccoli ciascuno con una
fraschetta al vento. Secondo noi, il rifiuto del simbolo è anche il rifiuto di
Macbeth. Il caso è quindi ancora più radicale di quello di Ken Russell (che
Mimì muoia corrosa dalla tisi o dall' eroina, e comunque dopo averci
dimostrato più volte di tossire fino allo spasimo, non importa). E quando
ricorre al simbolo (una tavola inclinata che non si capisce bene a che cosa
debba servire finchè il morente Macbeth non ne conquista palmo a palmo l'
orlo e vi viene precipitato nel sottostante pattume) non va per il sottile.
Peccato, perchè poi il senso del teatro lo possiede eccome, come lo
possiede Frigerio. Basti vedere le strehleriane apparizioni dei re discendenti
di Banquo, risolte con una processione silenziosa di immani totem di guerra
sfilanti nella nebbia. Ma tutto quel rocciame, quel cipressume, quel grigiume,
quella granitica immobilità d' uomini e di cose, quei paesaggi basaltici e
frustati da lampi risolvono la rappresentazione in cifre soltanto esteriori,
bonariamente seducenti ma non necessarie. E la recitazione viene di
conseguenza: c' è un motivo per cui Lady Macbeth debba recitare piegata in
due, come una centenaria? La ferocia si rappresenta così? L' esecuzione
scenica, però, come di norma a Salisburgo, è magnifica: mai un intoppo o un'
esitazione. Come la scena, granitica, pesante, senza chiaroscuri è la
direzione di Riccardo Chailly. Molto efficace nei momenti di tensione eroica,
Chailly lo è meno in quelli lirici: si veda la perentorietà dei lamenti del corno
inglese nella scena del sonnambulismo ("Una macchia è qui tuttora": strano
che nessun fabbricante di detersivi l' abbia usata in spot televisivi): quelle
non sono chiose, sono fendenti (di corno inglese, e dunque non gravissimi,
https://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/1984/07/28/ecco-avanza-macbeth-soltanto-un.html?refresh_ce 1/2
12/11/2019 ECCO, S' AVANZA MACBETH E' SOLTANTO UN CRIMINALE - la Repubblica.it
ma fendenti). Le frasi appaiono poco tornite, le spinte liriche taciute. La prova
di Chailly si qualifica, insomma, come tecnologicamente efficace, niente di
più. Anche i cantanti, eccezion fatta per lo scultoreo Banquo di Nicolai
Ghiaurov, non hanno offerto prestazioni memorabili. Ghena Dimitrova ha
certamente la sicurezza che il ruolo richiede, ma non il temperamento
necessario: la sua Lady non è accattivante, mentre è precisamente negli
intenti verdiani di darci un personaggio fascinosamente sgradevole. Piero
Cappuccilli opta per una dimostratività esteriore, digrigna i denti, sussurra,
strepita ma non scende nella complessa psicologia del personaggio. E ha
anche perduto lo smalto delle note alte. Per contro sono bravissimi i
personaggi secondari (il Luis Lima di Macduff, il Taro Ichihara di Malcolm) e
anche i comprimari (Margarita Lilowa nel ruolo della governante). Tuttavia,
come spesso succede a Salisburgo, gli applausi sono stati oceanici. L' arrivo
alla ribalta di Chailly è stato salutato addirittura dal battito dei piedi sul
piancito. Rinunciamo a capire. Se solo le cose che non costituiscono
problemi devono avere successo, questo Macbeth è degno di tutte le
ovazioni. Ma noi continuiamo ad avere dubbi. Come ne ha, supponiamo, la
gran folla adunata per la strada antistante il Festspielhaus. Quella folla, che
solitamente si aduna per ammirare l' entrata degli happy few nei teatri del
Festival, quest' anno appariva conciata in modo strano. Si vedevano stracci
in abbondanza e alcune scimmie (una madre esponeva anche il bambino
vestito da scimmietta), e si vedeva una teoria di cartelli. In questi si invocava
"Via questo Klima dal Festival", "Questa non è cultura", e intanto partiva il
curioso slogan "Ka­ra­jàn, Gen­gis­kan". E nel clima poco tranquillo dev'
essere arrivata con sollievo la notizia dell' insubordinazione dei Berliner
Philarmoniker, i quali rifiutano di partecipare ai due concerti di Karajan
previsti per fine agosto. Karajan dirigerà ugualmente, forse con i Wiener
Philarmoniker. Ma ha perduto due battaglie insieme.
dal nostro inviato MICHELANGELO ZURLETTI

28 luglio 1984  sez.

Divisione Stampa Nazionale — GEDI Gruppo Editoriale S.p.A. ­ P.Iva 00906801006 — Società soggetta all’attività di direzione e coordinamento di CIR SpA

https://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/1984/07/28/ecco-avanza-macbeth-soltanto-un.html?refresh_ce 2/2