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BILLE
NUOVO METODO
PER CONTRA ВВА 550
Parte I
lV . Corso complementare

NOUVELLE METHODE
pour Contrebasse
I Partie
IV. Cours complémentaire

NEW METHOD
for Double-Bass _
I Part
IV. Complementnl course

NEUE KONTRABASS-SCHULE
I Band
IV. Vierter komplementierender Каппа

NUEVO METODO
para Contrabajo
I Parte
IV. Curso complementario

RICORDI
E. R. 264
 «Y

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INDICE TABLE DES MATIÈRES INDEX

Modo di adoperare il capo-ta» Comment on emploie sil Way of using the capo-tasto

le
sto e modo di diteggiare Pag. 2 let. Doigté. Page and Way of fingering Page

2
2
.
Esercizi per la conoscenza Exercices pour la connais
Exercices for to know the
della chiave di Do, 4.* linea sance de la clé de Do 4."u
clef, fourth line (tenor)

4
(tenore). . . . . . . . 4 ligne (ténor) . . . . .

4
Esercizi per cambiare di po Exercices pour changer de
For change of position »
sizione . . . . . . . . » position . . .

»
.

.
.
Esercizi giornalieri fatti Exercices journaliers sur
Daily exercises built on the
nella semplice scala di Do la simple gamme de Do
simple major scale .

7
maggiore. . . . . . . 7 majeur . . .

7
.

.
.

.
.
Esercizi cromatici . . . . 15 Exercices chromatiques . 15 Chromatic exercises . 15

.
20 studi . . . . . . . .18 20 études . . . . . 18 2O studies. . 18

.
Studio giornaliero . . 37 Etude> journalière 37 Daily study . . 37

.
.

.
La scuola dell’orchestra . . 39 L’écolc de l’orchestre . 39 The school of the orchestra. 39

Del trasporto . . . . . . » De la transposition . . . . 0n transposition

n
»

.
Setticlavio . . . . . . . » Les sept clés . . . . The seven keys .

»
»
.
.

Esempi di trasporto . 40 Exemples de transposition. 40 Examples of transposition . 40

Exemples pratiques d’or­ Practical examples of orches

Esempi pratici d’orchestra. 42
chestre . . 42 tra . 42

Rigoletto. Atto Scena Duetto (G. Verdi). . . . .

))
I.

L’Ebrea. Atto II. Preludio, Coro Preghiera (F. Halévy) . 43

e

Faust. Atto II. Kermesse (С. Gounod) . 45

.
Lucia di Lamermoar. Finale II. (G. Donizetti). . 48

Aida. Atto Scena romanza (G. Verdi).

I.

Esempi di Contrabbassi di Exemples de Contrebasses Examples of divided Double

visi. . . 52 divisées. . 52 Basses . . . 52

Iris. Introduzione. (Inno al sole) (P. Mascagni) . . . . . . . . . .

n
.

Del Recitativo nelle opere Du réeitatif dans les opéra On the recitative in ancient
antiche. . 54 anciens. . . . . . 54 operas. 54
.
.

Il Barbiere di Siviglia. Recitativo ultimo (G. Rossini) . . . . . . .

))
.
.

Brani orchestrali . . 55 Morceaux d’orchestre. 55 Orchestral pieces. . 55

.
|

Rigoletto. Atto Duetto (G. Verdi)

I.

))

Aida. Atto IV. (G. Verdi) .

))

Otello. Atto IV. Solo (G. Verdi). 56

Rigoletto. Atto IV. La tempesta (G. Verdi).

J)

Barbiere di Siviglia. Atto Coro (G. Rossini).

Il

_ 57
I.

Meßstofele. Prologo. Coro dei Cherubini (A. Boito) .

R.

E. 264

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I .
6I

IlBarbiere di Siviglia. Atto I. Seguito del Coro .

Maria di Rohan. Sinfonia. Allegro (G. Donizetti).

Faust. Atto Il. Valzer (C. Gounod)

L’Africana. Atto IV. Marcia indiana (G. Meyerbeer)

Ruy Blas. Ballata. della Duchessa (F. Marchetti) .

Le Nozze di Figaro. Ouverture (W. A. Mozart) .

Oberon. Ouverture (C. M. Weber).

Euryante. Ouverture (C. M. Weber) .
Il Portatore d’acqua. Ouverture (L. Cherubini)
Anaereonte. Ouverture (L. Cherubini) .

Messa da Requiem. Requiem (W. A. Mozart)

IX. Sinfonia. Ultimo tempo (L. van Beethoven) .

V. Sinfonia. Scherzo (L. van Beethoven) .

IX. Sinfonia. Ultimo tempo (L. van Beethoven) . . .

Quintetto. Dal Tema con Variazioni (della Trotella) (F. Schubert) . 8

Orfeo ed Euridice. Danza delle Furie (С. Gluck) . .65

Sinfonia italiana. Saltarello (F. Mendelssohn) . .66
L’0ro del Reno. Atto I. Scena lll. (R. Wagner) . .67
La Walkiria. Atto I. (R. Wagner) ä

La Walkiria. Cavalcata (R. Wagner)

Siegfried. Atto I. Scena III. (R. Wagner). 8

Il Crepuscolo degli Dei. Atto Il. (R. Wagner) .

Rigoletto. Atto l. (G. Verdi) .69

Studio giornaliero . 70 I Étude journalière . 70 | Daily study . .70
Lohengrin. Atto Ill. Parte II. (R. Wagner) .

PARTE PRIMA PARTE SECONDA

ЕВ. 261 Vol. 1. _ l. Corso Teorico-Pratico ER. 303 Vol. 5. — IV. Corso Normale
E.R. 262 Vol. 2. -— Il. Corso Pratico ER. 304 Vol. 6. — V. Corso Pratico
E.R. 263 Vol. 3. — lll. Corso Pratico E.R. 305 Vol. 7. ­- Vl Corso Pratico
ER. 264 Vol. IV. Corso Complementare Studi di Concerto
4.0-
 .Isaia Bille

NUOVO METODO NOUVELLE METHODE NEW METHOD

per pour la for
Contrabbasso a 4 e 5 corde Contrebasse a 4 et 5 cordes Double Bass w. 4 a 5 strings

PRIMA PARTE PREMIÈRE PARTIE FIRST PART

IV. Corso IV. Cours IV. Complemental
complementare complémentaire course

MODO DI ADOPERARE IL coßLvE/vr 0N EMPL 01E WAY OF USING THE

CAPO-TASTO E LE шит? CAPO-TASTO AND
MODO DI DITEGGIARE LOIGTÉ WAY OF FINGERING

Per quanti non potranno se Pour ceux qui ne pourront For those who may not be able

guire 1’intero corso d’ inse _ pas suivre le cours d’ense¿gwe. to follow the whole course of
>gnamento 51 aggiungono alcu ment tout entier, nous ajoutons teaching we add a few rules for
ne norme per lo studio medio z'cz' quelques règles pour Pétude the intermediate study of the
_della 11‘3ьottava, onde far со moyenne de la Дешевой/те, afin Ilnd Octave, that they may know
noscere i1 modo di adoperare деfaire connaître comment on how to use the capo-tasto and
il capo-tasto e cosi eseguire emploie le Sillet, et pouvoir е so be able to perform orchestral
passi orchestrali che vanno 01 xe'cuter de la sorte des passa passages which extend beyond
tre la I'." metà. della corda . ges d’orchestre qui cont outre the 151 half of the string.
In questo breve corso lo stu la [Ire moitie de la corde. In this short course the study
dio non arrivera che a media Dans ce cours l’e'tude n’ ar reach only a medium exten
will
estensione, quindi non sara riveraA qwà une extension mog sion', therefore the capo-tasto
mai fatto spostare il capo-ta _ enne, en consequence le Sz'lletl must never be moved,- this will
sto; ciò torneràJ molto più не devra дамам être déplacé; be much easier for the pupil and
facile all’ allievo e più 51 cela sera bien plus/acdc à l’e'. surer for the intonation.
curo per l’ intonazione. leve et plus síìrpmn' уйдет/75071.

Proprieta G. RICORDI е C~Edz`101'í, MILANO. мс. 2li/e (copyright психи]. Inl a. людям а—о.)
Tutti i diritti sono riservati.
Tous droits de reprodui.:tion,dc traduction et d’arran3ement reservés.
RISTAMPA 19a2
copyright renewed 1950
Printed in Italy Imprimé en Italic
 3

Si avverte ancora che, tanto 0n doit remarquer encore Warning is given that both
il mezzo tono che il tono intero, que le demi -ton aussi bien que the half - tone and the whole
saranno fatti sempre collo stes le ton entier seront faits tou tone are to be always made by
so dito, posizione semplice per jours avec де même doigt: p0 the same finger, Simple position
il primo, allargata per il se _ sition simple pour le premier, for the first, broad for the se
condo, ad eccezione del caso nel élargie pour le second excep cond, excepting the case in
quale la scala prosegua per se te' dans le cas que le gamme which the scale proceeds by
mitono poichè, allora, ogni di _ continue par demi- ton, car halfs-tones, for then each fin _
to servirà. per il mezzo tono alors chaque doigt servira pour ger will do for the half- tone
senza spostarsi. le demi -ton sans se de'placer, without shifting.
Quando, invece del numero, Lorsqu’au lieu du nume'ro When instead of the number
51 troverà. uno Q (zero tagliato) ­ on trouvera un ‘2 (ze'ro coupé), a. Q (cut zero), is found- or in
oppure, in altri autori, una + ou bien, dans d’autres auteurs, other composers a + (small cross),

­ la corda saràJ une + (petite croix),­ la corde the string is to be touched bythe
(crocettina)
toccata col dito pollice i1 qua sera touche'e avec le pouce gui thumb which will take the place
le farà. 1e veci del capo-tasto, tiendra lieu du Sillet et pour of the capo-tasto and therefore

e per questo cosi chiamato. cela sera ainsi appele. so called.

Il dito mignolo non potendo Le petit doigt, dans l’impos_ The little finger not being able
arrivare sulle corde 'a cagione sibilite' d’arriver sur les cordes to reach the strings on account

della positura della mano,vie.. à cause de la position де la main, of the position of the hand will
ne totalmente escluso. sera exclu d’une façon absolue. be entirely left out.

Феи-СМ

ER. 264
 ESERCIZI­ EXERCICES EXERCISES
\
Per molte sinfonie, opere ecc. Pour beaucoup d’ouvrages For many compositions, it is

z'l
e
necessaria la conoscenza della est nécessaire de connaître la necessary to know the C-clef,
chiave di Do, quarta linea( Tenore); cle' de D0, quatrième ligne fourth line (Tenor) ,° we there _
perciò se ne espone qui la re1ati (Tenor) pour cela on en expose fore show here the correspond

,°
vità. dei suoni con quella di Fa, z'ci la correspondance des sons ence of sounds with the F-clef,
quarta _linea (Basso). L’ allievo avec celle де Fa, quatrième fourth line (Bass). The pupil
potrà. studiarla simultaneamen ligne (Basse). L’ élève pourra may study it simultaneously
te agli esercizi. #étudier en même temps que with the exercises.
les exercices.

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I. CORDE
I. STRING
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III. CORDE
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IV. CORDA
V. CORDE
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IV. STRING

PER CAMBIARE POUR ОНА NGER FOR CHANGE

DI POSIZIONE DE' POSITION OF POSITION
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11. STRING
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IV. CORDE'
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12.
 SEMITONANDO SU TUTTE LE CORDE
PAR ВЕДИ-7017501? TOUTES LES CORDES
HALF-TONED 0N ALL THE STRINGS

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SCALA DI Do MAGGIORE SU TUTTE LE CoRDE

GAMME DE DO MAJEUR slm ToaTEs LES coRDL's
MAJOR SCALE 0N ALL THE STRINGS

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ESERCIZI GIORNALIERI EXERCICES' JOURNALIERS DAILY EXERCISES
FATTI NELLA SEMPLICE SUR LA SIMPLE GAMME' BUILT ON THE SIMPLE
SCALA DI DO MAGGIORE DE DO ЛЁД/ЕЛЕ C MAJOR SCALE

SCALA DI до MAGGIORE
Gamuz' DE Do MAJEUR
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c MAJOR SCALE
o 1
4 1 391R

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Saltellato

A posizione semplice, cattivo

A position simple. bien md/uvais Q
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Migliore
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ESERCIZI CROMATICI EXERCICES CHROMATIQUES CHROMATIC EXERCISES

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PAR ÜCTAVES SUR LA ЗВЕРЬЕ GAMME
BY OCTAVES 0N THE PLAIN SCALE 4
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II. arcate diverse

Coups arcth düférenŕs
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2

IL
441 44'Äg4
1314441
1

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1

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10

Varianti
Varianlru
Variants
 1
Varianti
» '
Varianlvs ‘zn-1
A'. n_n-"- ' .
ecc.
Variants =­= etc.

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-UI »al-1 Lal-_» lш
/, ш/
Varianti
Vammm-.u
Variants I::­­¢:,/­1l­­.f:/l.:,
мни-щ---—-|. »_A---.ulg
Variantes
Variants

‘vl _la есс_

==‚Т: etc.
Cosî in tutti Нот
Dans tous les [ons
So in all the keys

ESERCIZI CROMATICI l EXERCICES CHROMATIQUES | CHROMATIC EXERCISES

13134 1344 4 Q
12123

OPP.

Vari'antì
VaMantes
Varlants

Varianti
Пищите
Va riants
 8‘ „ь lebe ъ
ъ! „ъе

_i. 8l
vf'dfrnû „s v8 817 ъ s I' *le
8,28? Ъ; Ils
v9 L

Ils 1,8 ‘Sfr/ghi: l s рьгъ Sfpss v

‘E “fovzvof' ‘ъ г гъоъава‘оъг ъ „ртов

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sdnog рушит р „жид/Л
IMM шмели) ълцмоч d
'H'êl992
 SEMITONATO PER 89
PAR DEVI' ТОН РАН 8?
HALF-TONED BY 8.e
4 4 4
4 4

5.
Ill_UILLHLLULL111.1.111.1.111.1.111.1.111. 111.1.111.1.111. l-UlJ-ULl-ULL111. 1.111,1.
-l-111.1. ш.
It 4 0 1 0
4 4 4 4 1
b4 4

1.111.1.111.1.111. 1. 111. 1.
ш l ° n' П- 1v. 11.1v. 11. Iv,
i

O_ibl
1v. .

8
1v.

о
IILV. IILV.

III.
I.

Varianti
Variantes
Variants
Ш.1.

PER SY@SULLA SEMPLICE SCALA

PAR OCTAVES SUR LA SIMPLE GAMME
BY OCTAVES ON THE PLAIN SCALE
4

3
4

II. arcate diverse

Coups a 111.-het
dlfférents
different bowing-s
ХНЫ:
_
4

Varianti
Va„чти ecc. ecc.
Variants ete. etc.
18
VENTI STUDI. TWENTY STUDIES
.‚
VINGT ÉTUDES
Mo d”.o mosso
п
>
>
'. w 1W
3141.3 .
Y

Variante
Varia/1f#
Variant
 19

рога!
l*
о о
3

3
s

L‚
2 I.

IM’
IL . ’
О

о
armonico
дар I 'harmonique
or
harmonic IIL
OBI

Varianti
[hl-ianîefs
V-„ernts
20

Dioderato
> >

III­
131,

[1_ ш. и. 11151. ш_п__ 1_ III. III.

OP

4/1
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40 29

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‘1 1&9# ЕЁнЁввЁт-Ённ

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 21

Varianti
Variantes
Variants Ümc

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 23

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Variantes Т ecc' все.

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 27

Varianti
Varian [Ps
Variants

E.R..26’f

|| |||||||_III -l I ||
28
Moderato

«pw
3

Щ”

Varianti
Variantes
Variants
A quartine,a sestine, aotto note a tremolo.
ё
e

quatre, six, huit notes et tremo/o.

ci
A

à
lì

By quadruplets . bv sextuplets, by octuplets and tremolo .

ERES-'l
 fifi
29

Moderato
Го'/3° f7’

HRAZG/i
30

3 @_A

„жид:
а
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3
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i» i?‚Г

1
III.__I\{
v II.
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`
III. IV По и. I .L П И Ц.

Ш.

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„мы

om
ь:

.204
н
 3i
Andt.e cantabile
1 ,eco
3
4X4/_4 0 echo

III. II. III..._______

E n.266
32

Andante (in sei) _

4

‘Pl
4

15.

ERES/e
 83

Mosso

16.
IV. III.II. Il. III.

Varianti
Varia/niv#
Vari ants v

HR 21M
34
Modergto ­ 1
4 4 4 з

17.
II. Opp.
 III. 4

А
tutto capo-tasto
tout мне: 1''
whole capo-tasto
Moderato 1 op 2
jeВы
(2)
ï2
1
2
Q

indice dietro capo-tasto

`ii

index derriere IP пне:

index behind the capo-tasto
4
Л

`
ma.

А
1V. 1v.

Tempo

“А А 4^ А А 1^
rgu 0I.

рр . _ '- _ _
_'
3 n

l.
'1
4

IV. I.II.

[li 2“
38
Moderato
Arpaggio
A гряде 4 4

19.

balzato
rebondi

jL1 4' j
l
‚ж 2' 3' 5'
Varianti "p ’ _ _ Ю'Р
'
~ ,ß -O
'
. 5
s «A
Va/'l'antes ­ ­ . Y »i ŕ . есс.
Variants ‚ ‚_‚
` _i Y* „ Н . “с

EK.. 264
 37
STUDIO GIORNALIERO | ÉTUDE мог/вшиты i DAILY STUDY
Mosso
per#-parä -forä i

20.
III. __ ‘1

ЕКЗб’о
38
Mosso
регЬ
pari, 3 a з

Ч"—

nw
n»

III.

II II. III. Con arcate diverse

­

Coupsd'archet rit/‘farruts
With different bowings

En. 2m
 39

LA SCUOLA DELL’ ORCHESTRA | L’ ÉCOLE DE L’ ORCHESTRE I THE SCHOOL OF THE ORCHESTRA

DEL TRASPORTO I DE LA TRANSPOSITION l ON TRANSPOSITION

In certi casi, specialmente inte_
atro, per facilitare 11 cantante,
del brani musicali vengono fatti
eseguire mezzo tono ed anche un
tono sotto o sopra. Il
trasporto
di mezzo tono 51 può fare anche
senza bisogno di leggere in al_
tra chiave,cambiando solo d’in_
tonazione ricordandosi, però,
che il #diventa e il diventa.
quando si trasporta suonando
per Ь; е il diventa# e il dì_
venta Ц quando si trasporta
Dans certains cas, spécialement
au théâtre, afin de rendre
plus facile le rôle de l`artiste,
plusieurs morceaux sont exe'-
eutés an demi-ton et même un
ton azi-dessous ou azi-dessus.
La Tra/isposition d ’un demi-ton
peut se faire aussi sans besoin
delire dans une autre ele, en
changeant seulement de to _
nalite, il faut cependant se rap-
peter que le# devient et le de-
vientblorsque la transpositionI
Sometimes,especially at theatre,
in order to facilitate singing to
the artist, some pieces are exe
cuted half a tone and also one
tone above or below. We may
tranpose of half a tone also
Without necessity of reading in
another key, only changing the
tuning; but We must remember
that the#becomes a and the Ц
becomes a when w transpose
playing with b,and the Ъ becomes
and the becomes a when

al1

la]
per . SaràJ cura dell’allievo est faite en jouant avec desi» et we transpose playing with
stu iare setticlavio (che qui que le devient et lehdevientß The pupil shall study the seven
il

viene presentato) se vorrà. riu_
scire un abile traspositore.
lorsque la transposition est faite
enjouant avecdes#.L’éleve aura
soin d’étadier les sept clés (qui
sont présentées ci- dessous) s’il veut
devenir un habile transpositeui:
keys (which are presented below)
if he will become a. clever
transposer.

SETTICLAVIO LES SEPT CLÉS THE SEVEN

KEYSSi
l
D0
l

go
. Ml. Faso! figé?
SONI g.

G
F
E
CHlßVE DI VIOLINO о di SOL (11.111168.)
CLE DE VIOLÚN au de SOL (lI.Iig‘ne)
KEY 0F VIOLIN or of (II. line)
G

CHII'ÄVE DI SOPRANO di DO (l. linea.)

0

CLE 17E SÜPRAIVO ou de D0 (I. ligne)

KEY 0F SOPRANO or of' (I. line)
C

CHIAVE DI MEzzo
soPRANo di 120(mines)
о

CLE BE MEZZO дарило ou de Dow.

KEY 0E MEzzo soPRANo or огош. Нив)

CHENE DI coNTRALTo атоан.

о

CLE 0E ощутит ou de D0(HI.

KEY 0E CONTRALTO or ог (In. une)
e

DI TIENORE di DO (IV. linea.)

o

CHIAVE
CLE DE ТЕЛОК ou de DO (IV ligne)
KEY 0F TENOR or of (IV. line)
0

CHIAVE DI BARITONo о di FA (Inninea)

CLE DE' BARI/TON аи de FMHIh'gme)
KEY 0F BARYTON or of F(III.line)

спит: ш BASSO о d1 FA (1v. linea)

CLÉ DE BASSE он de FA (1V. ligne)
KEY oF BAss ог @fr (Iv. une)

E.R..264
40
EXEMPLES EX AMPLES
ESEMPI DI TRASPORTO TRANSPOSITIÜN
DE» 0F TRANSPOSITION

Esempio in cui trasportando Exemple dans lequel en trans. Example in which, when trans
di mezzo tono non e necessa- posant d’un demi-ton Westpas posing of half a tone, is not

z'l

it
rio cambiare chiave. nécessaire de Changer de Clé. necessary changing the key.

TONO SCRITTO TONO

S'CRITTO
TON ECRIT TON ECRIT
WRITTEN TONE WRITTEN TONE

MEZZO TONO SOPRA MEZZO TONO SOTTO

UN DEI?! - TON All-DESSUS UN DEMI-TON All-DESSOUS
I

HALF A TONE ABOVE HALF А TONE BELOW

Esempio in cui trasportando Exemle dans lequel en trans- Example in Which,whentrans_

necessario cambiare chiave posant est nécessaire posing, is necessary

it
z'l a'e chang'.
è

intonazione. Changer de Cle' et Wintonatwn. ing the key and 'tuning'.

е

TONO SCRITTO TONO SCRITTO -

be

.
î
‚
то” ECRIT
‚

тот ECRIT
WRITTEN TONE WRITTEN TONE Y _,

‚ î i | I Т
l . i l

‘î , : l : l

,: i I . I
‚ î I I :
я‚ : I :
MEzzo
SOPRANO CONTRALTO:
MEzzo TONO SOPRA MEzzO TONO soTTo А

-
gs

A
av DEM/-TON ‚штатив CIV DEMI-Tow AU-pEssoI/s
'
HALF A TONE ABOVE HALF A TONE BELOW .1 „ 'l=‘.

‚
‚
f' l I л |

I ­ I
' | l
i ' | I
l ' ' I :
' l I :

I l
i
EFFETTO CORRIs EFFETTO CORRISPONDENTE ‚
­­
I.'

‘ l,
'î

l
­ ‘
EFFET CORRESPONDA/VT EFFET CORRESPONDA/VT Ь"
EFFECT CORRESPONDINO EFFECT

l
CORRESPONDINO

ESEMPI DIVERSI EXE'ÄIPLES DIVERS DIFFERENT EXAMPLES

I
l

TONO SCRITTO i Y* Y TONO SCRITTO

тот ECRIT TON E'CRIT
WRITTEN TONE WRITTEN TONE
оl l |

CONTRALTO
UN TONO SOPRA UN TONO SOTTO
UN TON AU-DESSIÍS UN TON Alf-DESSOUS
ONE TONE ABOVE ONE TONE BELOW

EFFETTO CORRISPONDENTE EFFETTO CORRISPONDENTE

EFFET CORRESPONDAN T EFFET CORRESPONDA .VT
CORRESPONDING EFFECT CORRESPONDE?? EFFECT

HR.. 264

_ ::.:‘_|._|||_LJ:::L.. ||| '|'| |||! !!!|

|
|
 41

TONO SCRITTO и.
TONO SCRITTO

.
I
Y” ToN EcRJT

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Т
ngll'ïTEéiàßTlg' NE l ___..l .l д.
Y"
.‚ WRITTEN TONE Ы, H#
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“НПО”:

­ g :

I . I
VIOLON ..

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I

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' I
' I
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DUE TONI SOPRA

l
'
TONI SOTTO

„I
DUE "1.1“ .

I
I
.
DEUX TONS .4U-DESSUS
Ы. .OEI/X TONS AU-OESSOI/S
I_IW

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_1_

I,
l'

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Ы. и
TWO TONES ABOVE

l
I. TWO TONES BELOW
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EFFETTO CORRISPONDENTE

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CORRISPONDENTE

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EFFET eoREESPONDANT „- и
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L_:J EFFET CORRESPOMIANT

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CORRESPONDING EFFECT
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CORRESPONDING EFFECT
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TONO
SCRITTO .
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TON EOEIT
WRITTEN TONE WRITTEN TONE

' . g I l ­

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g . g .
TENORE

. :

. :
SOPEANO TENoR
TENOE

ч ;

:
TRE TONI soPRA TRE TONI sOTTo и.
0

г-
TROIS TONS All-DESSUS TROIS TONS All-DESSOUS
THREE TONES ABOVE THREE TONES BELOW

EFFETTO EFFETTO CORRISPONDENTE

EFFET CORRESPONDAN T °
EFFET L

_...
CORRESPONDANT l`

-O-I
CORRESPONDING EFFECT CORRESPONDING EFFECT

TONO SCRITTO TONO SCRITTO

TON ECRIT TON ESRIT
WRITTEN TONE WRITTEN TONE

OTTAVA,EFFETTO CORRISPONDENTE OTTAVA, EFFETTO

ОСТА VE, EFFET CORRESPONDA NT OSTA VE, EFFET UORRESPONDAN T
OCTAVE, CORRESPONDIN EFFECT OCTAVE, CORRESPONDING EFFECT
G

l\B. Per trasporto di un tono AB. Pour la transposition d’un l\B For the transposition of
il

mezzo, due mezzo ecc., tanto ton et demi, deux tons et demi one tone and a half, two tones
e

sotto che sopra, allievo, oltre etc., au-dessous autant утеш and a half etc.,below as much
l’

ad attenersi agli esempi евро
sti, seguira le norme gia indi.
cate pel mezzo tono. In molti ca_
si cambieràI solo d’intonazione
ed in altri intonazione chiave.
e
dessus, Vélève Outre que sui
vre les exemples susindiqués,
devra se rappeler des règles/dát
jà données pour le demi-ton. Dans
beaucoup de cas on changera
as above, the pupil besides fol_
lowing these examples, shall
follow the rules already given
for the semitone. In many cases
seu_ he shall change the tuning only,

Per gli esercizi pratici Si ese lement Vintonation; «dans d’au in others the tuning and key.
guiscano gli Studi .gia fatti del tres on changera l’intonation For the practical exercises the
terzo corso del corso comple et la clé. pupil shall execute the studies
e

mentare, trasportandoli a pia Pour les exercices pratiques
cere un tono, due, tre ecc., Sia. exécutera les études déjà faites
sotto che sopra. dans le troisième cou/rs et dans
le cows complémentaire,
transposant, soit au- dessous
soit au-dessus.
E.R. 264
on he has already made in the third
course and in the complemental
one, transposing them, has he
en les likes one tone, two, three tones
etc., below and above.
 42
E S E M PI EXEMPLES PRACTICAL EXAMPLE S
PRATIC I D’ ORCHESTRA PRATIQUES D’ORUIIESTRE OF ORCHESTRA

RIGOLETTO- Scena e Duetto, Atto I. (G. VERDI) (4)

1_ Recítatz'no _
Pari s1am0,i0 la. lingua-,egli ha il pu _ gnale' l’u0mo son io che
VIOLONCELLO
e
CONTRABBASSO

ride, ci quel che spegne. 1

.f
Allegro
Quel vecchio male _ diva mi! m О uomini, опа

morendo
р
4
_tura,vil scelle- rato mi faceste voi! 0h, rabbia, esser dif _

, rabbia, esser buf _ fonc!

Adagio
жег, поп poter altro che ridere. Il re _ взято d'0gnì uom m’è tolto: Il pian _

Moderato
_ to!

PIZZ.

Fa ch’iO rida, buf _ fone! Forzarmi doggie е

Allegro
farlo! 0h!danna_zlone! g > Odio a v01, cortlglam scherm _

4
. 1 . о . 1 > ­ l»
Selnlqlw ,t > >
_t0rI! l 4>
> Quanto 1n mordervi ho glam; > SOn.l >

II.
(a) Per Francia e Belgio coll’autorizzazione di L.GRUS & C., editori-proprietari ­ Parigi.
5.9.2611
 VIOLONCELLO

'per cagion vostra.

CONTRABBAsso
è
Andante

1
Pl’
m 48

vecchio male _

_siero 1 perche conturba c_gncr la mente mia?

UNITI 4

Р
о АН? yivo
Mi coglierà sven-tura? 1 Ah,n0, è fol _ li _ а.

р Орр.
4
Ou
0r

L’EBREA­ Preludio, Uoro ePreghiera, Atto II. (F. IIALEvY)

2' Mode maestoso (in quattro)
VIOLONCELLO
e
CONTRABBASSO

VIOLONCELLO А >>> А >>>

CONTRABBASSO

E R.. 264
44

m Andfemoderato
4
т 4
^_ ^_
1

Orchestra

ma ben marcato 1

III .

VIOLONCELLO a temo

Signorgfa tu tramar
CONTRABBASSO
tempo

.10PM .1012>
р.

PIZZ.

VIOLONCELLO

Tin/2 Р
CONTRABBASSO

ER. 264
 FAUST- Introduzione, Atto II. (Kermesse) (C. GOUNOD) (4)

3' Allegretto п п I
vIOLoNCELLo
е
CONTRABBASSO

ER.. 264
(ù) Coll’a.utorizza.zione di CHOUDENS, editore.proprieta.rio ­- Parigi.
46

VIOLONCELLI SOLI

VIOLONCELLI

f
CONTRABBASSI

vPem SOLI

__§`__
HR. ffii/l

_
__T-_._
 ’£7

UNITI

a, Salto facoltativo Ian. 264

da Ф'
48
LUCIA DI LAMMERMOOR-Ftnale II. (G. DoNIzETTI)
Moderato m O
4 о .
VIOLONCELLO
е
CONTRABBASSO
f 3
п. 11

VIOLONCELLO

CONTRABB
4 4

313

VUOTA

HR ШИ
Men mosso

N TONO ‘SOTT
TON All-DE SOI/S
TONE BELOW

IN TONO
LE TON

ER. 26'*
50
AIDA- Scena eRomanEa Atto I. (едины) (s)

'
Ritorna vinci _ tor! Е dal miolabbro u _ sci l’empia pa _ rola!
vIoLONcELLo
е
c_oNTRABBAsso
f>m7== Л. >

“mi mr del padre

mio, di lui che im _ pugna Parmi per me... per ridonarmì una

patria, una reggia е il поте“- lustre che qui colar m’ê forza > > Vinci- tor dei miei fra

.f

<>
VIOLONCELLO

ond' io lo vegga tinto del sangue а _ mato trionfar nel

°
ŕ <
ŕ
plau so dell'Egizie со _Orti 1 о Edìetro il carro un Re > mio
. >

jf _ to! |
i l‘.»l'gin
Piů
padre di cate
1_
ne
шиш ï mosso д=100
VIOLONCELLI SOLI

VIOLONCELLO Ашйе poco lento

3 PP

рр CTCsC.

(4) Per Francia e Belgio coll’autorlzzazione di A. LEDUC, editore-proprietario ­ Parigi.

KT
Ъ“ I-T '
Г
, All? g iusto ocO
pra ‚А
agitato '51

PP

cantabile

Numì, pie- tà,

И" frir!
del тю scf

ER. 2114
 52

ESEMPIO DI EXEMPLE DE EXAMPLE OF DIVIDED

CONTRABBASSI DIVISI CONTRERASSES DI VISEES DOUBLE BASSES

IRIS ­ Introduzione (Inno al Sole) (P. MAscAGNI)

LA NOTTE
sostenuto .L46
10 L(Andante

III.
accordati in 5f* Pos zioni Con a 5 Corde in 4i"
'_°` r la Cont/'e à 5 Cordes accorder' en quarte.
accordées Positions
en quinte `o~ Position the 5 strin Double Bass in the 4t .
tuned In the 5th 3
2? L0

accordatijn 4“
aocordees ~:
en quarte 2ï:
tuned in the 4th

Copyright 1898, by G. RICORDI d C.

f ш | Ч] | г ЧП]!!! ll!!!
 53

pos. z. one,
position. ela
broadened tion

Piu sostenuto

Tutti quelli accordati in

Toutes celles accordées en quarte
All the Others tuned in the th

HR., 264
54 DEL RECITATIVO EU RÉCIT/ITIN ON THE RECITATIVE
NELLE OPERE ANTICHE DANS LES oPERAS ANCIENS IN ANCIENT OPERAS
Nelle opere di Cimarosa, Paisiel Dans les ope'ras des anciens maitres In the operas of the old masters
iO, Mozart, Mercadante, Rossini, тех. Cimarosa, Paz'sz'e/lo Mozart, (as Cimarosa,Paisiello,Mozart,

,
etc.,trova.nsi dei brani in cui 1’ar. Mercadante, Rossini, etc. on Mecadante, Rossini etc.) we find

)
tista invece di cantare declama trouve bien des morceaux dans many parts in which the artist,
in tono di musica; ed allora. il 19 lesquels l’artz'ste, au lieu de instead of singing, declaims ac _
Contrabbasso (”a1 Cembalo ”с ome chanter, decla/ne selon des Caden cording to certain conventional
anticamente si chiamava) e il ces conventionnelles alors lu pre cadences then the ist Double Bass

,-
,-
19 Violoncello, in certi momen. тёте Contrebasse (”а‚1 Cembalo,” (”al Cembalo”a.s they used to say)
ti voluti per la modulazione dan comme'l’on disait) et le premier and the ist Violoncello in moments
no un accordo, i1 primo toccando Violoncelle dans certains moments when the modulation demands it,
la nota fondamentale e altro
`1’
dans lesquels la modulation Ruige, perform a chord: the former touch
le rimanenti,per completa exécutent un accord: le premier es the fundamental note,the lat
i1

mento dell’ accordo: Esempio. touche la notcfondamentale,le se _ ter those remaining to complete
Cond Celles qui restent pour сотые. the chord.
ter l’accord.
IL BARRIERE DI SIVIGLIA- Recitativo ultimo

(G.
ROSSINI).
BA RTOLO FIGARO
ВЕС! ТАТ
In _ вошли, tor- ti Eh pur troppo

l..
ho tutti

i
VIOLONCELLO
e

CONTRABBASSO

BASILIO

Ma. tu bricco _ ne, pur tra._dir.mi, far da te _ sti- monio! Ah! Don Bar- to _ lo

BARTO LO

mi- o, quel signor Conte ragioni ha in tn_sca., cer_ti angomenti cui non si rì_sp0nde. Ed io

be _ stia so _ len- ne, per maglia as_si _ cl: _ ra _ re matri mo _ nio,

il
б

FIGARO

Ec _ coche i'u un’ì _ nu _ til pre _cau ZIO` пе.

3

(Ф) La nota lunga. indica. cheil recitatìvo

resta tutto sullo stesso accordo e nn
(Gila note langqu indique qui' (out le re'ci - (Ú) The long­ note means that the-Íwholu re
tahf'se développe sur Il»nufnu' «II-Cord,et [e
il

mero sopra,l'uccordo chu violoncellista citative turns upon the salue chord, and the
шипит qui est au „мкм [шланг que] rst
il

dovrà sovrapporvi. number placed above indicatfs what chord

Contrabbasso, in Pac-Cordque le z-iolo-ncsllísh' devra super
il

the cellist shall superpo'se .The DoubleBms,

y

vece, fara la nota. nera tenendola pel suo poser. La Contrebasse, ин contraire, («дои -
giusto valore. instead, must perform the black note, hold
{гид(a nah­ noire ew la тайн/гнал! ,venda/lt ing; for its proper value.
ER.. 264 tout:I sa valrur,

IIIIÍIIIII A --Yïl
.
 т
BRANI ORCHESTRALI .IIOHCEAUXDWRCHESTII'E ORCHESTRAL PIECES
­ Duetto dell’Al/o I.
Г
RIGOLETTO (едиными
1. Contrabbasso Solo col Violoncello con Sordina.
I. Contrebasse solo avec le Violoncelle avec Sou/dine

и;
I. Double Bass solo with the Violoncello with the Mute

AndÉemosSo/'\
А а

“ä 7 ш.
AIDA-Atto IV. (ад/Евы) (1w)
Contrabbassi soli'con Sardina

\
Les seules Conlrel/asscs avec sourdine
Basses only,with the Mute IL

г
TlìfìDouble
З

2.
введите

:
-
' т 1 1
"Й—З‘
1. 1. _
(д) Per Francia e Belgio coll’antorizzazione di L.GRU>` .Q C.,editori­proprietari -ParigL
шт Per Francia e Belgio coll’nutorizznzione di A. LEDUC. editore-proprietario-Parigi. Е-К. ЕМ
 /\
56
OTELLO ­ Solo dell’Alto IV. (славы)
1 soli Contrabbassi a.4 Corde
les seules Contrebasses à 4 Cordes
only the 4 stringed Double Basses
П
т
п
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. V Y Y
_5ml 'n'
1 1 1
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un po’ marc.
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то rendo
3 l

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un p0’ marc.
1 i 4 11

(100. III.
RIGOLETTO ­ Tempesta (оливы) (а)

Allegro (т
4 3 l due)
0

more easy

33143

(4) Per Francia. e Belgio coll’m|torizza.zionc di L. HRUS à C., editori-proprietari ­ Parigi. 12.11.
264

fi» ._ |||rr
 0 ПЕ
F

4313 1313 34

IL BARBIERE DI SIVIGLIA -Uoro делит 1. (0.30551111)

Moderato s 9 4

5.
Plz'z . since.

MEFISTOFELE _Prologo : Coro dez’ Cherubini (A.Bol'ro)

/\
Tempo di scherzo velociffsimo Ritmo dl'tre battute (г'п шт)
1. Contrabbasso Solo-I. Contrebasse Seule-I. Double Bass Solo
8 _

5.Ь15
. Р1 sicuro i
Он Plus sûr
0r And sux-er
III.

E W264
58

IL BARBIERE DI SIVIGLIA- Seguito del Coro dell’AttoI. (в. ROSSINI)

Allegro
1

MARIA DI ROHAN- Allegro

f \
della Sinfonía (G. DoNIzET'rI)
4

.pa
з
Allegro

‘è
131 i

1
з
4
1

ERSU-'1
 FAUST ­ Allo II. (Valzer) (с. GoUNoDMM

Tempo di Valzer

94 2
‘94 404
Г i 44314

(4) Coll’autorizzazione di CHOUDENS, editore-proprietario ­ Parigi.

L’ AFRICANA-Atlo IV. (Marcia India/la) G. MEYERBEER

>
ARCO szz. Аксо PIZZ. ARCO

RUY BLAS -Ballata della Dac/Lessa (F. MARCHETTI)

Allegretto
l
’l y 3
1
1 '
'L

10.

me.. zu,
60
LE NOZZE DI FIGARO- Ouverture (w. А. MOZART)
Presto ‚1
’*/'3\
11.

III. II. 3 3 IP

OBERON — Ouverture

i
(с. м. WEBER)
Allegro con fuoco
> О ‚1
4 .

12.

EURYANTE — Ouverture
(с. M. WEBER)
Largo n
assai moderato V

'
13.
SOLO
PP

stringe ndo

F.11264
 IL PORTATORE D’ACQUA ­ Ouverture (мощенным)
Contrabb. a 4. Corde
Andante sostenuto Contrebasse à 4 Cordes
SOLO Double Bass with 4 Strings

14. О

А
Contrabb. a.5 Corde
Contrebasse à 5 Cordes
Double Bass with 5 Strings
°
l 4
_
1

ff

ANACREONTE
Largo
­ Ouverture
1 Allegro
(невинным)
m m
ЮЮ
15.
III.
lé" (/‘1 (ñ 1/4-\
9. 4 Corde
a 4 Cordes
with 4 Strings

5 Corde -O
fr
a 5C
with 5 Strings

E.R. 264
62
Esempi in 011111 Contrabbasso Exemples dqus lesquels la 00u _ Examples in which the Double
è scritto in chiave di Tenore. trebasse est eerz'te en cle' de Tenor. Bass is written in Tenor key.

MESSA DI REQUIEM (W. A.MOzART)

REQUIEM
Allegro

16.

IX. SINFONIA- Ultimo tempo (L. van BEETHOVEN)

Andante maestoso >

O
17.

VIOLONC. e CONTRABB . 4

l i 1
-. ФАИ \ / ` f ` / `^/ \f­\ А’\
 63

V. SINFONIA -Scherzo (L. van BEETHovEN)

Allegro
SO 4 ï
18.
P291
III. п. I

07830.

3 О

E.R.. 264
84
1X . SIN FON IA ­ Ultimo tempo(L.van BEETHOVEN)

Presto А=96
'fb' 5/ï\
19.

Andantino
cantabile Tempo L AllegPO

dz'm.

È . g _ ï 1 АН? assai

QUINTETTO Dal ­ Tema e Värz'uzz'om' della Trotella (E. SCHUBERT)

VARIAZIONE III.
SOLO

20.

VARIAZIONE IY. 4
'
1 3
4
. i
SOLO1
> и ё .

ff@3
g

decres . PP стезе. P dz'm. P2’

Е." 264
 65

VARIAZIONE V.
4

ORFEO E EURIDICE- Danza delle Furie (с. GLUCK)

Vivo

ER. 264
66
SINFONIA Op.90 Saltarello (EMENDELSSOHN)
Presto [à

c`>)

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3

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22.
f \ / V '° '
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mf стезе.

_L\­°
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3

ER.. 264
 67

L’ оно DEL RENO — Aaa 11.-scena 1H. (в. шепни)

Allegro ’I 4 1
1
3
> > > V

23.
ff ш.

animato
CELLI Semp/re

Р
DIVISI UNITI

.sempre più animato

LA WALKIRIA -Atto I. (R. WAGNER)

Lento rit.

24.
Р espresswo

KR, 264
 LA WALKIRIA ­ атласам (R.\VAGNER)

25.

SIEGFRI ED - Atto I.- Scena III. (E. WAGNER)

Vivace

П. ___. ' `
III. ­ ­ ­ Ш.

1Ь CREPUSCOLO DEGLI DEI- Atto II. (B.wAONEB)

Allegro
ё
i

._‹Й .i ŕ
|l1|||ll

ANNOTAZIONE: п più delle volte molti
passi riescono difficili perchè le note co-
stitutive abbondano di accidenti, men-
tre, invece, se detti passi fossero ener.
xiionizzati, соте negli esempi del 39
Curso, si render-ebbero piů гашиша-
di, l`nllievo, è bene che, in simili casi,
se li trascriva.
NOTE: Il y a укр/винты des pam'agm
qui son! difficiles parer qu' ils .sont
he'risaés шиитами/н, {шиш умны] он
[еж écrivait eva/¿armoniquemeut ila­
штаты Мои ‚мы faciles. Dans ces
см l'e'lèue fora мы bienea les have»
спим.
69
NOTE Z Often certain passages nro
difficult because they are bristling
with accidents, while ii’ written
enharmonically, they would be much
easier, In such cases the student
would do well to transcribe them.

E s E MPIO | EXEMPLE EXAMPLE

RIGOLETTO — Aaa I. (G. VERDI) (а)

Vivacissìmo (in uno)

4
*ml . _

28.
sottovoce

II.

LO STESSO BRANO ,SCRITTO ENARMONICAMENTE

LE ‘VEIIIE
PASSAGE ECRIT ENHARMONIQUEMENT
THE SAME PASSAGE ENHARMONICALLY WRITTEN

Vivacissimo (т шт)
1

III .

П.__ 1.___ II. I.

(4) Per Francia е Belgio coll’a,utorizza.zione di L.GRUS & C., editori-proprietari - Parigi.
ER.. 264
то
STUDIO GIORNALIERO ÉTUDE ./owm'ALlÈeE DAILY STUDY

LOHENGRIN ­Atto III. — Parte Il. (R.wAGNEE)

Vivace
tutto stacca to

30.
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Auz'uf III.

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