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Jo h a n n S e b a s t i a n B a ch
Alberto Rasi, veronese, al termine dei Alberto Rasi, veronese, after his studies in
1685 -1750
suoi studi di contrabbasso si é dedicato Double Bass and Composition, he studied
Music for Harpsichord & Viola da Gamba alla viola da gamba e al violone, Viola da Gamba and violone at the Schola
frequentando la Schola Cantorum di Cantorum Basel with Jordi Savall, and at
Sonata a Viola da Gamba e Cembalo obligato in Re BWV 1028
Basilea con Jordi Savall e il Conservatorio the Conservatoire de Génève with Ariane
1. Adagio 1’56”
di Ginevra con Ariane Maurette. Maurette.
2. Allegro 3’57”
Dal 1991 ha assunto la direzione In 1991 he became Artistic Director of
3. Andante 4’31”
musicale dell’Accademia Strumentale Accademia Strumentale Italiana and he
4. Allegro 4’23”
Italiana, gruppo che si dedica has recorded several CDs for the
all’esecuzione su strumenti storici del Stradivarius label of Milan and various
5. Duetto in mi minore BWV 802 3’10”
repertorio cinque-seicentesco, con others CD labels winning various prizes
6. Duetto in Fa maggiore BWV 803 3’13”
particolare attenzione alle musiche per including: Diapason d’Or, 10 de
complesso di viole. Repertoire, and the Midem Classical
Sonata à cembalo é Viola da gamba in Sol BWV 1027
La sua attività di concertista lo ha portato Award 2007 in the category, Early Music.
7. Adagio 3’58”
in questi anni a collaborare con He is currently teaching viola da gamba
8. Allegro, ma non tanto 3’49”
prestigiosi interpreti, e ad incidere per le and Baroque Orchestra at the
9. Andante 2’22”
maggiori case discografiche europee, Conservatory of Verona.
10. Allegro moderato 3’19”
ottenendo importanti riconoscimenti dalla In 1999 he founded the Baroque
critica internazionale (Diapason d’Or, 10 Orchestra of Verona, Il Tempio Armonico,
11. Duetto in la minore BWV 805 2’52”
de Repertoire, Midem Classical Award which he conducts from the violoncello.
12. Duetto in Sol maggiore BWV 804 2’29”
2007), e qualificandosi come uno degli
interpreti più raffinati del suo strumento.
Sonata a Viola da Gamba et Cembalo obligato in sol minore BWV 1029
E’ professore di Viola da Gamba al
13. Vivace 5’26”
Conservatorio di Verona.
14. Adagio 5’41”
15. Allegro 3’52”

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Patrizia Marisaldi, nata a Verona, ha Patrizia Marisaldi was born in Verona and
conseguito il diploma in Clavicembalo studied harpsichord at the Conservatorio
presso il Conservatorio di Milano con of Milan with Emilia Fadini. She went on
Patrizia Marisaldi
Harpsichord
Emilia Fadini. Medaglia d’Oro al to study at the Conservatoire in Toulouse
after Jan Couchet, by Willem Kroesbergen, Utrecht 1990
Conservatorio di Tolosa (Francia), si è in and attend Ton Koopman’s master classes
seguito perfezionata ad Amsterdam nella in Amsterdam. She gives concerts
classe di Ton Koopman. throughout Europe both as soloist and Alberto Rasi
Come solista ed in formazioni da camera performer in her group, the ‘Accademia Viola da Gamba
ha suonato nelle principali sale da Strumentale Italiana’, and other chamber Raffaele e Antonio Gagliano – Napoli, senza data
concerto europee (Concertgebouw, ensembles, recording for diverse labels.
Queen Elisabeth Hall, Gewandhaus, She partecipated in the complete
Theatre des Champs Elisee…), ha inciso recordings of Bach’s harpsichord
dischi per Ricordi, Paragon, Frequenz, Concertos with the Amsterdam Baroque
Bongiovanni (Sonate per Cembalo e Viola Orchestra.
da gamba di J.S. Bach), Stradivarius She is professor in harpsichord teaching at
(Divertimenti, Trii e Concertini per the Conservatorio of Vicenza (I). Registrazione/Recording
Clavicembalo di J. Haydn) ed ha Casa Nazareth, Verona 14-17 giugno 2018
Direzione artistica/Producer
partecipato alla registrazione integrale dei Tini Mathot
concerti per clavicembalo ed archi di Tecnico del suono/Sound engineering
Filippo Lanteri - Audio Classica
J.S.Bach per la casa francese Erato, con
Editing
l’Amsterdam Baroque Orchestra, sotto la Alberto Rasi
direzione di Ton Koopman. www.accademiastrumentale.it

E’ professore di Clavicembalo presso il Foto di copertina/Cover Photo


Conservatorio di Vicenza. Barbara Rigon
Foto/Photo
Giulio Rasi

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©Davide Pampanin

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D a tempo ormai (una trentina d’anni) la periodo. Nessun riferimento utile per una
musicologia ha largamente rivisto la fin lì collocazione cronologica hanno invece le
radicata convinzione che la produzione copie postume delle Sonate BWV 1028 e
cameristica di Johann Sebastian Bach si 1029, realizzate nel 1753 da Christian
collocasse in massima parte nel periodo di Friedrich Penzel, uno degli ultimi allievi di
Cöthen (1717-1723). Mancano in generale Bach alla Thomasschule di Lipsia; ma
elementi decisivi di datazione, ma vari indizi considerazioni d’ordine stilistico portano ad
– di tipo documentario, di carattere stilistico e assegnare entrambe agli stessi anni della
l’attività svolta da Bach con il Collegium prima.
musicum lipsiense – hanno indotto a spostare Le tre sonate per viola da gamba non
in avanti, appunto agli anni di Lipsia (1723- formano, si sa, un corpus organico come le
1750) e in particolare al decennio 1730-1740, sei Suites per violoncello o le Sonate e Partite
molte delle opere bachiane per uno/due per violino solo. Comune al gruppo è il ruolo
strumenti con basso continuo o cembalo ‘obbligato’ del clavicembalo, condiviso anche
concertante. Questo gruppo di lavori con le sei Sonate à cembalo certato e Violino
comprende anche le tre sonate per viola da solo (BWV 1014-1019a), databili intorno al
gamba e cembalo ‘obbligato’ BWV 1027 in 1725, e con tre sonate per flauto e cembalo
sol maggiore, BWV 1028 in re maggiore e (BWV 1030, 1031, 1032), contemporanee
BWV 1029 in sol minore, assegnate sempre su delle sonate per viola da gamba. Nelle prime
base indiziaria al periodo 1736-1741. Una sia due di queste (BWV 1027, 1028) è adottata la
pur parziale conferma di tale datazione struttura della sonata da chiesa italiana in
(intorno al 1740) viene dalla filigrana delle quattro movimenti (lento-veloce-lento-
carte che, sotto l’intestazione Sonata à veloce), impiegata diffusamente nella
Cembalo è Viola da Gamba, trasmettono produzione cameristica bachiana fino alla
l’autografo della Sonata BWV 1027, versione Sonata sopr’il soggetto reale a Traversa, Violino
alternativa della Sonata per due flauti e e Continuo inclusa nell’Offerta musicale
continuo BWV 1039 nella stessa tonalità e (1747). Il modello di riferimento, quello
verosimilmente composta nello stesso corelliano, fondato sulla combinazione SS/B

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full-bodied sound of concerto writing is chorale preludes for organ, both long and
combined with a refinement typical of short, of a liturgical-symbolic nature. The four
chamber writing. This mixture of styles, not short pieces, arranged in consecutive notes (E
always easy to break up into its constitutive minor, F major, G major, A minor) form a self-
elements, re-emerges in other guises in the standing group within the body of the Clavier-
central Adagio, where a stately French-style Übung III, due above all to their bare and
sarabande (on the harpsichord) underpins a essential writing that explores different
floridly ornamented arioso in Italian style (on possible combinations and styles of two-part
the viola). counterpoint: double fugue (BWV 802),
The four Duetti for keyboard BWV 802-805 fugue in the form of a da capo aria, ABA
similarly present certain problematic aspects, (BWV 803), two-part invention (BWV 804),
mainly concerning their intended function. fugue in strict counterpoint (BWV 805). The
The Duetti are located towards the end, almost abstract character – one might say
almost as an appendix, of the edition of the musica reservata – of the Duetti, further
third part of the Clavier-Übung (1739), which accentuated by the frequent chromaticisms
contains «various preludes on the Catechism and dissonances that permeate the harmonic
and other hymns for the organ» fabric, raise the question of which instrument
(verschiedenen Vorspielen über die they were intended for. Considering the
Catechismus und andere Gesange vor die textures used by Bach, the most suitable
Orgel). The title page of the work does not musical means to render the clarity of the
make any reference to the four Duetti, lines of these pages would seem to be not a
perhaps included at the moment of printing, large organ, but rather a harpsichord or a
before the final five-part Fugue in E flat major chamber organ.
for organo pleno, whose corresponding Marco Materassi
Prelude is situated at the start of the edition. translated by Michael Webb
No convincing results have been obtained
from attempts to fit the Duetti into the context
of the collection, consisting of twenty-one

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(coppia di voci acute e basso), viene rivisitato fra 1730 e 1740; e ciò verrebbe dunque a arrangement of the parts (S/A-T/B), with the therefore support the hypothesis of attributing
da Bach anzitutto in funzione del diverso corroborare l’ipotesi dell’attribuzione a quel harpsichord dividing the two extreme voices the sonata to that period. Also for the Sonata
assetto delle parti (S/A-T/B) con il cembalo periodo della sonata. Anche per la Sonata in between the two hands and the viola da in G minor BWV 1029 there is no shortage of
che distribuisce fra le due mani le voci sol minore BWV 1029 non mancano gamba covering the intermediate registers. arguments for assigning it to the same period
estreme e la viola da gamba che copre i argomentazioni per assegnarla al medesimo The greater possibilities of combinations as the previous two. Unlike those, the Sonata
registri intermedi. Le maggiori possibilità periodo delle precedenti. A differenza di offered by this arrangement of the parts no. 3 has a three movement structure (fast-
combinatorie offerte da questa disposizione queste, la Sonata III ha una struttura in tre allows a denser and more elaborate slow-fast), attributable to that of the Sonata
delle parti consente una scrittura movimenti(veloce-lento-veloce),riconducibile contrapuntal texture than in the model, auf Concertenart (sonata in the form of
contrappuntistica più densa ed elaborata che al tipo della Sonata auf Concertenart (sonata although when necessary it becomes highly concerto) described for the first time in 1740
nel modello, ma che all’occorrenza si fa al in forma di concerto) descritta per la prima transparent, for instance in the strict fugato by the composer and theorist Johann Adolf
massimo trasparente come nel rigoroso volta nel 1740 dal compositore e teorico writing adopted in the closing movement of Scheibe in an issue of the journal «Der
impianto fugato, dal profilo ritmico di Johann Adolf Scheibe in un numero della the Sonata BWV 1027, in the rhythm of a Critische Musikus», with reference to the
bourrée, adottato nel movimento conclusivo rivista «Der Critische Musikus», con bourrée (another dance type, a siciliana, scheme of the Vivaldian concerto (main
della Sonata BWV 1027 (altro tipo danzistico, riferimento allo schema del concerto appears in the Andante of the Sonata BWV motive as a refrain that alternates with
una siciliana, compare nell’Andante della vivaldiano (motivo principale in funzione di 1028). In one case, in the second movement development sections). The opening Vivace of
Sonata BWV 1028). In un caso, nel secondo ritornello che si alterna a episodi di sviluppo). (Allegro) of the Sonata BWV 1028, Bach the Sonata BWV 1029, whose theme has
tempo (Allegro) della Sonata BWV 1028, Il Vivace iniziale della Sonata BWV 1029, il departs from the norm of the imitative style clear affinities with the opening motive of the
Bach deroga alla norma dello stile imitativo, cui tema ha evidenti affinità con quello characteristic of the fast movements of the third Brandenburg Concerto, undoubtedly
idiomatico nei movimenti veloci della sonata iniziale del terzo Concerto Brandeburghese, sonata da chiesa, by stating the vigorous presents points of contact with the auf
da chiesa, enunciando il vigoroso tema presenta indubbi punti di contatto con lo syncopated theme in parallel tenths between Concertenart scheme, in that the principle of
sincopato per decime parallele fra cembalo schema auf Concertenart, per quanto al the harpsichord (right hand) and viola da contrast, characteristic of the concerto, often
(mano destra) e viola da gamba, per poi principio del contrasto, proprio del concerto, gamba, then giving way to tight contrapuntal supplants the more typically sonata
lasciare però il posto a sviluppi in serrata spesso subentri quello più propriamente developments. This incipit, repeated in the convention of integration between the parts.
condotta contrappuntistica. Questo incipit, sonatistico della integrazione fra le parti. La last bars of the two sections into which the The same combination is repeated in the
ribadito nelle misure finali delle due sezioni medesima combinazione si ripete nell’agile movement is divided, has been seen as an lively concluding Allegro, based on a three-
in cui il movimento si articola, è stato inteso Allegro finale, improntato su un fugato a tre.
allusive reference to the manner of the stile part fugato. The result is a trio conformation
come un allusivo accenno alle maniere dello Ne risulta un impianto in trio di straordinaria
galante which was emerging precisely that is highly ductile and varied in its
stile galante che viene prefigurandosi proprio duttilità e varietà nella trama
between 1730 and 1740; and this would contrapuntal and rhythmic texture, where the

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F or some time now (around thirty years) hand, no reference is available to date the contrappuntistica e ritmica, con corposità contesto della raccolta, costituita da ventuno
musicology has widely reviewed the posthumous copies of the Sonatas BWV 1028 sonore proprie della scrittura di concerto preludi corali organistici grandi e piccoli,
previously long held belief that Johann and 1029 made in 1753 by Christian combinate a una preziosità di scrittura ricorrendo a interpretazioni in chiave
Sebastian Bach’s chamber output originates Friedrich Penzel, one of Bach’s last pupils at tipicamente cameristica. Questa commistione liturgico-simbolica. I quattro brevi lavori,
mostly from his Köthen period (1717-1723). the Thomasschule in Leipzig; but stylistic stilistica, non sempre facile da decifrare nei disposti per tono (mi minore, fa maggiore, sol
Although precise dates are still lacking, considerations would lead both works to be suoi elementi costitutivi, si ripropone in altri maggiore, la minore) costituiscono un corpo a
various clues – documentary evidence, assigned to the same years as the Sonata termini nel centrale Adagio, dove a una severa sé nel complesso della Clavier-Übung III,
stylistic character and the activity carried out BWV 1027. As is known, the three sonatas for sarabanda alla francese (al cembalo) si anzitutto per l’essenzialità scarna della
by Bach with the Collegium musicum in viola da gamba do not form an organic sovrappone un arioso dalla florida scrittura che esplora diverse possibilità
Leipzig – have led many of his works for corpus like the six Suites for cello or the ornamentazione in stile italiano (alla viola). combinatorie e stilistiche del contrappunto a
one/two instruments and basso continuo or Sonate e Partite for solo violin. But the pieces Anche i quattro Duetti per tastiera BWV 802- due parti: doppia fuga (BWV 802), fuga in
concertante harpsichord to be moved in the group share the ‘obbligato’ role of 805 presentano alcuni aspetti problematici, forma di aria con da capo ABA (BWV 803),
forward to his Leipzig years (1723-1750) and harpsichord, also found in the six Sonate à riguardanti principalmente la loro invenzione a due voci (BWV 804), fuga in
in particular to the decade 1730-1740. This cembalo certato e Violino solo (BWV 1014- destinazione funzionale. stile osservato (BWV 805). Il carattere quasi
group of works also includes the three 1019a), datable to around 1725, as well as in I Duetti vengono impaginati in fondo, quasi astratto – si direbbe da musica reservata – dei
sonatas for viola da gamba and ‘obbligato’ the three sonatas for flute and harpsichord un’appendice, all’edizione della terza parte Duetti, accentuato anche dai frequenti
harpsichord BWV 1027 in G major, BWV (BWV 1030, 1031, 1032), written in the same della Clavier-Übung (1739), contenente cromatismi e dissonanze che impregnano il
1028 in D major and BWV 1029 in G minor, period as the sonatas for viola da gamba. The «diversi preludi sui cantici del Catechismo e tessuto armonico, pone la questione della loro
again assigned on the basis of clues to the first two of these (BWV 1027, 1028) adopt altri canti per l’organo» (verschiedenen destinazione strumentale. Anche in ragione
period 1736-1741. An albeit partial the Italian sonata da chiesa structure in four Vorspielen über die Catechismus und andere delle tessiture impiegate da Bach, più che il
confirmation of this dating (around 1740) movements (slow-fast-slow-fast), widely used Gesange vor die Orgel). Nella intestazione grande organo sono il clavicembalo o
comes from the watermark of the manuscripts by Bach in his chamber works until the dell’opera non vi sono riferimenti ai quattro l’organo da camera i mezzi sonori più
which, under the title Sonata à Cembalo è Sonata sopr’il soggetto reale a Traversa, Duetti, forse inclusi al momento della stampa, appropriati per rendere nella loro nitidezza le
Viola da Gamba, contain the autograph of the Violino e Continuo included in the Musical prima della conclusiva Fuga in mi bemolle trame di queste pagine.
Sonata BWV 1027, an alternative version of Offering (1747). The reference model, that of maggiore a cinque voci per organo pleno, il Marco Materassi
cui corrispondente Preludio è posto in testa
the Sonata for two flutes and continuo BWV Corelli, based on the combination SS/B (pair
all’edizione. Non hanno dato convincenti
1039 in the same key and probably of high voices and bass), is revisited by Bach
risultati i tentativi di inserire anche i Duetti nel
composed in the same period. On the other particularly in terms of the different

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F or some time now (around thirty years) hand, no reference is available to date the contrappuntistica e ritmica, con corposità contesto della raccolta, costituita da ventuno
musicology has widely reviewed the posthumous copies of the Sonatas BWV 1028 sonore proprie della scrittura di concerto preludi corali organistici grandi e piccoli,
previously long held belief that Johann and 1029 made in 1753 by Christian combinate a una preziosità di scrittura ricorrendo a interpretazioni in chiave
Sebastian Bach’s chamber output originates Friedrich Penzel, one of Bach’s last pupils at tipicamente cameristica. Questa commistione liturgico-simbolica. I quattro brevi lavori,
mostly from his Köthen period (1717-1723). the Thomasschule in Leipzig; but stylistic stilistica, non sempre facile da decifrare nei disposti per tono (mi minore, fa maggiore, sol
Although precise dates are still lacking, considerations would lead both works to be suoi elementi costitutivi, si ripropone in altri maggiore, la minore) costituiscono un corpo a
various clues – documentary evidence, assigned to the same years as the Sonata termini nel centrale Adagio, dove a una severa sé nel complesso della Clavier-Übung III,
stylistic character and the activity carried out BWV 1027. As is known, the three sonatas for sarabanda alla francese (al cembalo) si anzitutto per l’essenzialità scarna della
by Bach with the Collegium musicum in viola da gamba do not form an organic sovrappone un arioso dalla florida scrittura che esplora diverse possibilità
Leipzig – have led many of his works for corpus like the six Suites for cello or the ornamentazione in stile italiano (alla viola). combinatorie e stilistiche del contrappunto a
one/two instruments and basso continuo or Sonate e Partite for solo violin. But the pieces Anche i quattro Duetti per tastiera BWV 802- due parti: doppia fuga (BWV 802), fuga in
concertante harpsichord to be moved in the group share the ‘obbligato’ role of 805 presentano alcuni aspetti problematici, forma di aria con da capo ABA (BWV 803),
forward to his Leipzig years (1723-1750) and harpsichord, also found in the six Sonate à riguardanti principalmente la loro invenzione a due voci (BWV 804), fuga in
in particular to the decade 1730-1740. This cembalo certato e Violino solo (BWV 1014- destinazione funzionale. stile osservato (BWV 805). Il carattere quasi
group of works also includes the three 1019a), datable to around 1725, as well as in I Duetti vengono impaginati in fondo, quasi astratto – si direbbe da musica reservata – dei
sonatas for viola da gamba and ‘obbligato’ the three sonatas for flute and harpsichord un’appendice, all’edizione della terza parte Duetti, accentuato anche dai frequenti
harpsichord BWV 1027 in G major, BWV (BWV 1030, 1031, 1032), written in the same della Clavier-Übung (1739), contenente cromatismi e dissonanze che impregnano il
1028 in D major and BWV 1029 in G minor, period as the sonatas for viola da gamba. The «diversi preludi sui cantici del Catechismo e tessuto armonico, pone la questione della loro
again assigned on the basis of clues to the first two of these (BWV 1027, 1028) adopt altri canti per l’organo» (verschiedenen destinazione strumentale. Anche in ragione
period 1736-1741. An albeit partial the Italian sonata da chiesa structure in four Vorspielen über die Catechismus und andere delle tessiture impiegate da Bach, più che il
confirmation of this dating (around 1740) movements (slow-fast-slow-fast), widely used Gesange vor die Orgel). Nella intestazione grande organo sono il clavicembalo o
comes from the watermark of the manuscripts by Bach in his chamber works until the dell’opera non vi sono riferimenti ai quattro l’organo da camera i mezzi sonori più
which, under the title Sonata à Cembalo è Sonata sopr’il soggetto reale a Traversa, Duetti, forse inclusi al momento della stampa, appropriati per rendere nella loro nitidezza le
Viola da Gamba, contain the autograph of the Violino e Continuo included in the Musical prima della conclusiva Fuga in mi bemolle trame di queste pagine.
Sonata BWV 1027, an alternative version of Offering (1747). The reference model, that of maggiore a cinque voci per organo pleno, il Marco Materassi
cui corrispondente Preludio è posto in testa
the Sonata for two flutes and continuo BWV Corelli, based on the combination SS/B (pair
all’edizione. Non hanno dato convincenti
1039 in the same key and probably of high voices and bass), is revisited by Bach
risultati i tentativi di inserire anche i Duetti nel
composed in the same period. On the other particularly in terms of the different

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(coppia di voci acute e basso), viene rivisitato fra 1730 e 1740; e ciò verrebbe dunque a arrangement of the parts (S/A-T/B), with the therefore support the hypothesis of attributing
da Bach anzitutto in funzione del diverso corroborare l’ipotesi dell’attribuzione a quel harpsichord dividing the two extreme voices the sonata to that period. Also for the Sonata
assetto delle parti (S/A-T/B) con il cembalo periodo della sonata. Anche per la Sonata in between the two hands and the viola da in G minor BWV 1029 there is no shortage of
che distribuisce fra le due mani le voci sol minore BWV 1029 non mancano gamba covering the intermediate registers. arguments for assigning it to the same period
estreme e la viola da gamba che copre i argomentazioni per assegnarla al medesimo The greater possibilities of combinations as the previous two. Unlike those, the Sonata
registri intermedi. Le maggiori possibilità periodo delle precedenti. A differenza di offered by this arrangement of the parts no. 3 has a three movement structure (fast-
combinatorie offerte da questa disposizione queste, la Sonata III ha una struttura in tre allows a denser and more elaborate slow-fast), attributable to that of the Sonata
delle parti consente una scrittura movimenti(veloce-lento-veloce),riconducibile contrapuntal texture than in the model, auf Concertenart (sonata in the form of
contrappuntistica più densa ed elaborata che al tipo della Sonata auf Concertenart (sonata although when necessary it becomes highly concerto) described for the first time in 1740
nel modello, ma che all’occorrenza si fa al in forma di concerto) descritta per la prima transparent, for instance in the strict fugato by the composer and theorist Johann Adolf
massimo trasparente come nel rigoroso volta nel 1740 dal compositore e teorico writing adopted in the closing movement of Scheibe in an issue of the journal «Der
impianto fugato, dal profilo ritmico di Johann Adolf Scheibe in un numero della the Sonata BWV 1027, in the rhythm of a Critische Musikus», with reference to the
bourrée, adottato nel movimento conclusivo rivista «Der Critische Musikus», con bourrée (another dance type, a siciliana, scheme of the Vivaldian concerto (main
della Sonata BWV 1027 (altro tipo danzistico, riferimento allo schema del concerto appears in the Andante of the Sonata BWV motive as a refrain that alternates with
una siciliana, compare nell’Andante della vivaldiano (motivo principale in funzione di 1028). In one case, in the second movement development sections). The opening Vivace of
Sonata BWV 1028). In un caso, nel secondo ritornello che si alterna a episodi di sviluppo). (Allegro) of the Sonata BWV 1028, Bach the Sonata BWV 1029, whose theme has
tempo (Allegro) della Sonata BWV 1028, Il Vivace iniziale della Sonata BWV 1029, il departs from the norm of the imitative style clear affinities with the opening motive of the
Bach deroga alla norma dello stile imitativo, cui tema ha evidenti affinità con quello characteristic of the fast movements of the third Brandenburg Concerto, undoubtedly
idiomatico nei movimenti veloci della sonata iniziale del terzo Concerto Brandeburghese, sonata da chiesa, by stating the vigorous presents points of contact with the auf
da chiesa, enunciando il vigoroso tema presenta indubbi punti di contatto con lo syncopated theme in parallel tenths between Concertenart scheme, in that the principle of
sincopato per decime parallele fra cembalo schema auf Concertenart, per quanto al the harpsichord (right hand) and viola da contrast, characteristic of the concerto, often
(mano destra) e viola da gamba, per poi principio del contrasto, proprio del concerto, gamba, then giving way to tight contrapuntal supplants the more typically sonata
lasciare però il posto a sviluppi in serrata spesso subentri quello più propriamente developments. This incipit, repeated in the convention of integration between the parts.
condotta contrappuntistica. Questo incipit, sonatistico della integrazione fra le parti. La last bars of the two sections into which the The same combination is repeated in the
ribadito nelle misure finali delle due sezioni medesima combinazione si ripete nell’agile movement is divided, has been seen as an lively concluding Allegro, based on a three-
in cui il movimento si articola, è stato inteso Allegro finale, improntato su un fugato a tre.
allusive reference to the manner of the stile part fugato. The result is a trio conformation
come un allusivo accenno alle maniere dello Ne risulta un impianto in trio di straordinaria
galante which was emerging precisely that is highly ductile and varied in its
stile galante che viene prefigurandosi proprio duttilità e varietà nella trama
between 1730 and 1740; and this would contrapuntal and rhythmic texture, where the

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full-bodied sound of concerto writing is chorale preludes for organ, both long and
combined with a refinement typical of short, of a liturgical-symbolic nature. The four
chamber writing. This mixture of styles, not short pieces, arranged in consecutive notes (E
always easy to break up into its constitutive minor, F major, G major, A minor) form a self-
elements, re-emerges in other guises in the standing group within the body of the Clavier-
central Adagio, where a stately French-style Übung III, due above all to their bare and
sarabande (on the harpsichord) underpins a essential writing that explores different
floridly ornamented arioso in Italian style (on possible combinations and styles of two-part
the viola). counterpoint: double fugue (BWV 802),
The four Duetti for keyboard BWV 802-805 fugue in the form of a da capo aria, ABA
similarly present certain problematic aspects, (BWV 803), two-part invention (BWV 804),
mainly concerning their intended function. fugue in strict counterpoint (BWV 805). The
The Duetti are located towards the end, almost abstract character – one might say
almost as an appendix, of the edition of the musica reservata – of the Duetti, further
third part of the Clavier-Übung (1739), which accentuated by the frequent chromaticisms
contains «various preludes on the Catechism and dissonances that permeate the harmonic
and other hymns for the organ» fabric, raise the question of which instrument
(verschiedenen Vorspielen über die they were intended for. Considering the
Catechismus und andere Gesange vor die textures used by Bach, the most suitable
Orgel). The title page of the work does not musical means to render the clarity of the
make any reference to the four Duetti, lines of these pages would seem to be not a
perhaps included at the moment of printing, large organ, but rather a harpsichord or a
before the final five-part Fugue in E flat major chamber organ.
for organo pleno, whose corresponding Marco Materassi
Prelude is situated at the start of the edition. translated by Michael Webb
No convincing results have been obtained
from attempts to fit the Duetti into the context
of the collection, consisting of twenty-one

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D a tempo ormai (una trentina d’anni) la periodo. Nessun riferimento utile per una
musicologia ha largamente rivisto la fin lì collocazione cronologica hanno invece le
radicata convinzione che la produzione copie postume delle Sonate BWV 1028 e
cameristica di Johann Sebastian Bach si 1029, realizzate nel 1753 da Christian
collocasse in massima parte nel periodo di Friedrich Penzel, uno degli ultimi allievi di
Cöthen (1717-1723). Mancano in generale Bach alla Thomasschule di Lipsia; ma
elementi decisivi di datazione, ma vari indizi considerazioni d’ordine stilistico portano ad
– di tipo documentario, di carattere stilistico e assegnare entrambe agli stessi anni della
l’attività svolta da Bach con il Collegium prima.
musicum lipsiense – hanno indotto a spostare Le tre sonate per viola da gamba non
in avanti, appunto agli anni di Lipsia (1723- formano, si sa, un corpus organico come le
1750) e in particolare al decennio 1730-1740, sei Suites per violoncello o le Sonate e Partite
molte delle opere bachiane per uno/due per violino solo. Comune al gruppo è il ruolo
strumenti con basso continuo o cembalo ‘obbligato’ del clavicembalo, condiviso anche
concertante. Questo gruppo di lavori con le sei Sonate à cembalo certato e Violino
comprende anche le tre sonate per viola da solo (BWV 1014-1019a), databili intorno al
gamba e cembalo ‘obbligato’ BWV 1027 in 1725, e con tre sonate per flauto e cembalo
sol maggiore, BWV 1028 in re maggiore e (BWV 1030, 1031, 1032), contemporanee
BWV 1029 in sol minore, assegnate sempre su delle sonate per viola da gamba. Nelle prime
base indiziaria al periodo 1736-1741. Una sia due di queste (BWV 1027, 1028) è adottata la
pur parziale conferma di tale datazione struttura della sonata da chiesa italiana in
(intorno al 1740) viene dalla filigrana delle quattro movimenti (lento-veloce-lento-
carte che, sotto l’intestazione Sonata à veloce), impiegata diffusamente nella
Cembalo è Viola da Gamba, trasmettono produzione cameristica bachiana fino alla
l’autografo della Sonata BWV 1027, versione Sonata sopr’il soggetto reale a Traversa, Violino
alternativa della Sonata per due flauti e e Continuo inclusa nell’Offerta musicale
continuo BWV 1039 nella stessa tonalità e (1747). Il modello di riferimento, quello
verosimilmente composta nello stesso corelliano, fondato sulla combinazione SS/B

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Patrizia Marisaldi, nata a Verona, ha Patrizia Marisaldi was born in Verona and
conseguito il diploma in Clavicembalo studied harpsichord at the Conservatorio
presso il Conservatorio di Milano con of Milan with Emilia Fadini. She went on
Patrizia Marisaldi
Harpsichord
Emilia Fadini. Medaglia d’Oro al to study at the Conservatoire in Toulouse
after Jan Couchet, by Willem Kroesbergen, Utrecht 1990
Conservatorio di Tolosa (Francia), si è in and attend Ton Koopman’s master classes
seguito perfezionata ad Amsterdam nella in Amsterdam. She gives concerts
classe di Ton Koopman. throughout Europe both as soloist and Alberto Rasi
Come solista ed in formazioni da camera performer in her group, the ‘Accademia Viola da Gamba
ha suonato nelle principali sale da Strumentale Italiana’, and other chamber Raffaele e Antonio Gagliano – Napoli, senza data
concerto europee (Concertgebouw, ensembles, recording for diverse labels.
Queen Elisabeth Hall, Gewandhaus, She partecipated in the complete
Theatre des Champs Elisee…), ha inciso recordings of Bach’s harpsichord
dischi per Ricordi, Paragon, Frequenz, Concertos with the Amsterdam Baroque
Bongiovanni (Sonate per Cembalo e Viola Orchestra.
da gamba di J.S. Bach), Stradivarius She is professor in harpsichord teaching at
(Divertimenti, Trii e Concertini per the Conservatorio of Vicenza (I). Registrazione/Recording
Clavicembalo di J. Haydn) ed ha Casa Nazareth, Verona 14-17 giugno 2018
Direzione artistica/Producer
partecipato alla registrazione integrale dei Tini Mathot
concerti per clavicembalo ed archi di Tecnico del suono/Sound engineering
Filippo Lanteri - Audio Classica
J.S.Bach per la casa francese Erato, con
Editing
l’Amsterdam Baroque Orchestra, sotto la Alberto Rasi
direzione di Ton Koopman. www.accademiastrumentale.it

E’ professore di Clavicembalo presso il Foto di copertina/Cover Photo


Conservatorio di Vicenza. Barbara Rigon
Foto/Photo
Giulio Rasi

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©Davide Pampanin

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Jo h a n n S e b a s t i a n B a ch
Alberto Rasi, veronese, al termine dei Alberto Rasi, veronese, after his studies in
1685 -1750
suoi studi di contrabbasso si é dedicato Double Bass and Composition, he studied
Music for Harpsichord & Viola da Gamba alla viola da gamba e al violone, Viola da Gamba and violone at the Schola
frequentando la Schola Cantorum di Cantorum Basel with Jordi Savall, and at
Sonata a Viola da Gamba e Cembalo obligato in Re BWV 1028
Basilea con Jordi Savall e il Conservatorio the Conservatoire de Génève with Ariane
1. Adagio 1’56”
di Ginevra con Ariane Maurette. Maurette.
2. Allegro 3’57”
Dal 1991 ha assunto la direzione In 1991 he became Artistic Director of
3. Andante 4’31”
musicale dell’Accademia Strumentale Accademia Strumentale Italiana and he
4. Allegro 4’23”
Italiana, gruppo che si dedica has recorded several CDs for the
all’esecuzione su strumenti storici del Stradivarius label of Milan and various
5. Duetto in mi minore BWV 802 3’10”
repertorio cinque-seicentesco, con others CD labels winning various prizes
6. Duetto in Fa maggiore BWV 803 3’13”
particolare attenzione alle musiche per including: Diapason d’Or, 10 de
complesso di viole. Repertoire, and the Midem Classical
Sonata à cembalo é Viola da gamba in Sol BWV 1027
La sua attività di concertista lo ha portato Award 2007 in the category, Early Music.
7. Adagio 3’58”
in questi anni a collaborare con He is currently teaching viola da gamba
8. Allegro, ma non tanto 3’49”
prestigiosi interpreti, e ad incidere per le and Baroque Orchestra at the
9. Andante 2’22”
maggiori case discografiche europee, Conservatory of Verona.
10. Allegro moderato 3’19”
ottenendo importanti riconoscimenti dalla In 1999 he founded the Baroque
critica internazionale (Diapason d’Or, 10 Orchestra of Verona, Il Tempio Armonico,
11. Duetto in la minore BWV 805 2’52”
de Repertoire, Midem Classical Award which he conducts from the violoncello.
12. Duetto in Sol maggiore BWV 804 2’29”
2007), e qualificandosi come uno degli
interpreti più raffinati del suo strumento.
Sonata a Viola da Gamba et Cembalo obligato in sol minore BWV 1029
E’ professore di Viola da Gamba al
13. Vivace 5’26”
Conservatorio di Verona.
14. Adagio 5’41”
15. Allegro 3’52”

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