7 Essential Jazz Chords and Scale Study – The Girl From Ipanema

Analisi lezione e studio di un brano classico Jazz /Bossa, The Girl From Ipanema.
In questa lezione per chitarra:

 Girl From Ipanema Chord Chart

 Chord Analysis Section A
 Chord Analysis Section B
 Soloing and Improvisation Ideas – The Essential Scales
 Practice Backing Track

Girl From Ipanema – A Section

Diamo un'occhiata ai primi 4 accordi di The Girl From Ipanema:

1. F Major 7
2. G7 or G13 (We could also call it an “add13”)
3. Gm7
4. Gb7#11

Chord Analysis
F Major 7 Questo è abbastanza intuitivo. È l'accordo (I) nella chiave di fa maggiore:
F G A Bb C D E F

G7 or G13 Potremmo pensare al G7 come a un dominante secondaria. Pensalo come l'accordo di

V di C, che è a sua volta il V di F.
Un dominante secondaria è un accordo di dominante 7 costruito su un'altra nota o tono (V) della
tonalità d’impianto (F). Analizziamo ulteriormente: F G A Bb C(V) D E F
Prendi la (V) di (C) e costruisci una scala in C: C D E F G(V) A B C
Quindi, è così che otteniamo il G7 come dominante secondaria.

Gm7 (Il) Gm7 che segue ritorna nella chiave di F come l'accordo che nasce sul II grado della
tonalità d’impianto Ricorda che il secondo accordo in ogni chiave è minore o minore 7.

Gb7#11 Un accordo di transizione cromatica che collega il Gm7 indietro al F Major7.Funge da

sostituto dell'accordo V (C7) nella chiave di F. Quest’accordo puo’ essere usato per collegare note
non diatoniche ad altri accordi in una tonalità.

Alla fine della sezione A c'è una ripetizione e la seconda volta ti fermerai su F Maj7 per una battuta
completa prima di passare alla sezione B. (Nota: un triangolo viene spesso utilizzato nel Jazz per
indicare un accordo maggiore 7 °)

The Girl From Ipanema B Section

Diamo un'occhiata al primo pezzo di accordi.

 GbMaj7
 B9

Penso a questo come una modulazione di mezzo tono sopra l accordo Gb/F#

 Gbm7(F#m7)
 D9

Il passaggio da Gb a m7 non è previsto, ma funziona! Penso al D9 come un sesto minore da Gb.

 Gm7
 E9

Una modulazione identica su un mezzo tono e poi su un sesta minore da G a E9.

Anche l'ultimo set di accordi segue uno schema:

Am7 fino ad una 4 sopra D7b9 Fai un tono intero su Gm7 fino ad un 4 sopra C7b9
Soloing Ideas for The Girl From Ipanema

Ai fini di questa lezione, userò solo le scale per gli esempi. Non dimenticare, puoi anche usare
qualsiasi arpeggio che si trova all'interno delle scale

Section A

Chord – F Maj7
Scale – F Ionian (maggiore, o lidio, o pentatonica maggiore di F, C, G, o blues)

Ricorda: un qualsiasi modo in fa maggiore funzionerà in gran parte di questa sezione.Nota: le note
dell'accordo F Maj7 sono delineati in rosso.
Chord – G13 – G7
Scale – La scelta ovvia qui per l'assolo è suonare G Mixolydian: G A B C D E F G
oppure (misolidio con la quarta eccedente) anche G dominante lidio

G Mixolydian è il quinto modo di C. È anche ad un tono di distanza dalla chiave di F. La nota in

conflitto è il B-Bb. Nessun problema! Puoi usare sia B che Bb nella scala per ottenere una sorta di
suono #9 purché lasci la B lì dentro poiché è una nota importante (la terza maggiore) dell'accordo
G13.

Lydian Dominant Scale

Un altra buona scelta per suonare su quest’accordo è di utilizzare la scala G Lydian Dominant
che è, il quarto modo della scala di D Melodic Minor Scale. Con G Lydian Dominant, stiamo
aggiungendo un # 4 (b5) chei dà un suono jazz al nostro assolo. Diamo un'occhiata alla scala di
D Melodic minor ed alla relazione con le note in un accordo di G7:

1. D – 5th
2. E – 6th or 13th
3. F – Major 3rd
4. G – Root
 (Lydian Dominant)
5. A – 2nd or 9th
6. B – Major 3rd
7. C# – #4 (#11) or b5.
8. D
Gm7
Ricordi in precedenza quando ho detto che Gm7 è semplicemente il secondo accordo in fa
maggiore? Qui possiamo tornare alla scala F e più precisamente al secondo modo, G dorian.
Gb7#11
Sì, questa è la parte difficile dell'improvvisazione sulla sezione A. Restiamo fedeli al nostro Lydian
Dominant, questa volta con la radice su Gb o C # minore melodica.
Possiamo considerarlo anche come un C7/F# ed utilizzare scale come C misolidio, dominante
lidio, superlocrio (C Db Eb Fb Gb Ab Bb),diminuita semitono/tono, esatonale (comunque
Gm7/C7/F è un II/V/I ecome tale va suonato)

Improvising over the B Section

Qui, possiamo riutilizzare alcune idee di prima. Utilizzando una combinazione di modi diatonici
sugli accordi Maj7 e m7 e il modo Lydian Dominant sugli accordi Dom9.

 GbMaj7 = Scale –Gb Major (1-2-3-4-5-6-7)

 B9 = Scale – B Lydian Dominant (1-2-3-#4-5-6-b7)
 Gbm7 = Scale – Gb Dorian (1-2-b3-4-5-6-b7)
 D9 = Scale – D Lydian Dominant (1-2-3-#4-5-6-b7)
 Gm7 = Scale – G Dorian (1-2-b3-4-5-6-b7)
 Eb9 = Scale – Eb Lydian Dominant (1-2-3-#4-5-6-b7)
 Am7 = Scale – A Dorian (1-2-b3-4-5-6-b7)
 Gm7 = Scale – G Dorian (1-2-b3-4-5-6-b7)

*Altra fonte
Gbmaj7= vale lo stesso che per Fmaj7 un semitono sopra
B7= B dominante lidia, misolidia, pentatonica maggiore di B o minore di F#
F#m7= F# dorico o pentatonico minore
D7= D misolidio o dominante lidio
Gm7 e Eb7=vedi precedenti due accordi, un semitono sopra
Am7=A dorico
D7=D diminuito semitono/tono o superlocrio (Am7/D7 è un II/V di Gm)
Gm7 e C7=vedi sezione A

In ogni caso nella sezione B la sequenza F#m/D7/Gm la puoi vedere o

come un I/VI7 minore di F# (come suggerisce il tema) o puoi
considerare il D7 come dominante di G e alterarlo con una diminuita o
una superlocria.
Scala diminuita semitono-tono
La scala diminuita semitono tono si adatta perfettamente agli accordi di 7b9
D7b9 = Scale – D Half -Whole Diminished (1-b2-b3-3-#4-5-6-b7)

C7b9 = Scale – C Half -Whole Diminished (1-b2-b3-3-#4-5-6-b7)