SCENE DAL PASSATO

1 SCENE DAL PASSATO

1 CINEMA DOCUMENTO ASSOLUTO

CINEMA E FOTOGRAFIA: stumenti tecnici di riproduzione del reale capaci di
documentare e preservare il passato.
La fotografia con la sua indifferente oggettivita sostituisce la soggettivita
delloperatore umano.
CINEMA E FOTOGRAFIA ci hanno condotto in un era nuova nella storia della storiografia
, lera del documento assoluto.
DOCUMENTO ASSOLUTO= documento che si sottrae ad ogni possibilita di
manipolazione.
Ma ancora vi sono storici nelleta contemporanea che non ammettono il film come
fonte storica, vi era ancora una diffidenza.

1.2 LE RAGIONI DI UNA DIFFIDENZA

1 DIFFIDENZA:
- Natura non verbale della fonte
- Problemi dello storico di 2 fonti
Ordine interpretativo
Ordine espositivo
2 DIFFIDENZA
Nasce il dubbio sulla verita del cinema, che col tempo diventa fin troppo manipolabile
attraverso la mensa in scena, il montaggio ed infiniti trucchetti
3 DIFFIDENZA
Riguarda il soggetto a cui il film va imputato, e le intenzioni che devono essergli
attribuite
Nel caso del cinema cio che rende problematica limputazione del testo ad uno
specifico soggetto e sia la dialettica uomo/macchina sia il carattere intersoggettivo
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DOCUMENTO ASSOLUTO
CINEMA E FOTOGRAFIA: stumenti tecnici di riproduzione del reale capaci di
documentare e preservare il passato.
La fotografia con la sua indifferente oggettivita sostituisce la soggettivita
delloperatore umano.

1.2. GLI EREDI DI MATU

Matuszewky: regista polacco, il suo concetto utopistico consisteva nel filmare tutti gli
eventi della storia umana per comporre un archivio totale o assoluto
60, il volume di Mura e i primi dibattiti nel mondo anglosassone= riaprono la
discussione sul film come documento storico
<<il film non e un documento assoluto ma al contrario un documento fortemente
manipolabile e manipolato, la sua verita e spesso ingannevole>>
Gli archivi del futuro fino ad allora sognati da Matuszewki non si erano ancora
realizzati e la conservazione di film del passato venne affidata nella maggior parte dei
casi allazione, tuttaltro che neutrale, dei governi.
PROGETTO DI MURA e altri storici= cercare nel cinema la storia scritta dal fulmine, i
frammenti di realta ripresi dalla macchina, i film che vennero utilizzati x qst progetto
furono prevalentemente i film di DOCUMENTAZIONE( cinegiornali, documentari..)
Ma Mura non nego la natura di documento al film di FINZIONE, Mura prende in
considerazione anche questi film.
Altri studiosi= pongono attenzione al solo cinema documentario rimuovendo la fiction
DISCRIMINAZIONE DELLA FICTION= comporta la rinuncia ad inserire nel quadro delle
fonti filmiche quelli che quasi tutte le societa del XX sec. Hanno considerato i film x
eccellenza, le storie fantastiche consumate quotidianamente da milioni di persone, in
favore di un genere piu marginale
Mura: nessun film neppure il piu documentaristico puo essere tale senza una propria
sintesi narrativo-compositiva.
Lotman: propone una lettura del film finalizzata esclusivamente a cogliere le
informazioni cinematografiche( segni dellepoca, oggetti)
CONCEZIONE DI MATRICE POSITIVISTICA= punta al separare il vero dal falso,
estrapolando da film esclusivamente il vero ma chi dice che un documento vero sia
necessariamente piu significativo per lo storico di un documento falso, il falso puo a
volte risultare piu rilevante del documento vero.
1 . 3 LA CINEMATOGRAFIA E LARMA PIU FORTE