free press

all’interno
rassegne in romagna
BILLY
RIVISTA CINEMATOGRAFICA ROMAGNOLA
luglio e agosto 2010

rubriche
attualità
William Friedkin
Cinema ritrovato
L’ultimo dei mohicani
Mostra internazionale
Buffy the Vampire Slayer
del nuovo cinema di
Moby Dick
Pesaro 2010
in sala
Film Festival Corti da
Predators
Sogni
Solomon Kane
retropolis
Un microfono per due
Caccia all’uomo

la caccia
Twilight
edizione

numero 25 luglio-agosto 2010

BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
filorosso
the
party
Il nuovo numero di Billy che avete
tra le mani è un numero doppio, nel
senso che dura due mesi, perché
d’estate usa così per le riviste di
cinema. Usa così perché in Italia,
d’estate, contrariamente a quan-
to accade negli States, di solito di
nuovo non esce niente. In realtà è
un’affermazione, questa, tenden-
zialmente superata, come potrete
leggere tra qualche pagina. E sem-
pre tra qualche pagina, se conti-
nuerete a seguirci, vi sveleremo un
mondo piuttosto intrigante: la cac-
cia. Ovviamente non in senso vena-
torio, quanto piuttosto – chi l’avreb-
be detto? – in termini cinematogra-
fici, sia narrativi che stilistici, nella
forma e nel contenuto. Nei manuali
di sceneggiatura americani, ossia
FILOROSSO
The Shooting Party
Billy attualità
Tutte le emozioni del Cinema Ritrovato 4
Così belli da perderci la testa
Mostra Internazionale del Nuovo
Cinema di Pesaro 2010
Cocomeri e porpora
IN SALA
Predators
Solomon Kane
Un microfono per due
The Twilight Saga: Eclipse
SECONDA VISIONE
Due vite per caso
shooting
gli unici manuali di sceneggiatura, si
dice che ogni storia cinematografica
è una storia di personaggi. Di più: è
la storia di un personaggio che cer-
ca qualcosa che ha perso, in sen-
so ampio. Quindi parlare di caccia
(cioè di ricerca), è (anche) parlare
di cinema. Noi lo faremo declinando
questa magnifica ossessione con
gli occhi di cacciatori e di prede, di
complici e di plagiatori, di uomini e
di animali, di spettatori e di registi, di
vittime e di carnefici. Non troverete
però (solo) i grandi classici, perché
– ancora una volta – ciò che conta è
lo sguardo; d’altronde «si desidera
ciò che si vede».
Ci rivediamo a settembre.
Matteo Lolletti
RETROPOLIS
3 La caccia
Thelma e Louise
La decima vittima
Contenders serie 7
5 Che fine ha fatto Osama Bin Laden?
6 VETRINA
7 Rassegne in Romagna
Luglio-Agosto 2010
8 BORSINO
9 Borsino
10
11 RUBRICHE
Cattivi maestri
Il cinema di William Friedkin
12 THE FILMGAMER
Alien vs Predator. Preda o cacciatore?
FILOROSSO INDICE 3
Billy - Rivista cinematografica romagnola
Numero 25 Luglio-Agosto 2010
Rivista fondata da Ilario Gradassi.
Direttore: Matteo Lolletti
Vicedirettore: Michelangelo Pasini
Caporedattore: Chiara Tartagni
Scrivono Marco Bacchi, Barbara De Caro,
Chiara Faggiano, Francesco Garoia, Matteo
“Lier” Lelli, Matteo Lolletti, Stefania Montalti,
Tatiana Morigi, Luigi Palmirotta, Michelangelo
Pasini, Safr, Alberto Semprini, Dario Stefanoni,
Carlo Tagliazucca, Chiara Tartagni
Editor: Cecilia Benzoni
Grafico: Stefania Montalti
Editore: Sunset Soc. Coop.
Sede: Viale Salinatore 50, Forlì
Periodico mensile.
Autorizzazione del Tribunale di Forlì n° 22/010
del 19/05/10.
Direttore Responsabile: Lisa Tormena
La rivista è rilasciata con licenza Creative Com­
mons - Attribuzione - Non commerciale - Non
opere derivate 2.5 Italia. Ogni volta che usi o
distribuisci quest’opera, devi farlo secondo i
termini di questa licenza, che va comunicata
con chiarezza. In ogni caso, puoi concordare col
titolare dei diritti utilizzi di quest’opera non con-
sentiti da questa licenza. Questa licenza lascia
impregiudicati i diritti morali.
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Copertina: Buffy ©1997-2003 Twentieth Centu-
ry Fox Film Corporation. All Rights Reserved.
billy.rivistacinematografica@gmail.com
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horror politics
I bambini ci guardano 21
13
ciNERDmatografo
14
Indiana Clones 22
14
CINELetteratura
15
Moby Dick. Il mare alla deriva 23
15
in costume
Ecce Homo. L’ultimo dei Mohicani 24
psicovisioni
16
Io ti salverò 25
cose serie
Buffy the Vampire Slayer 26
I soliti ignoti
18
Ted Kotcheff. Il nome sotto al titolo 27
funny games 29
garroyo e i suoi fratelli
Replicanti e compilation 30
19
La Posta del Capp’tano 31
20
 4 BILLY ATTUALITÀ FESTIVAL DEL CINEMA RITROVATO 24
Cinema Ritrovato è arrivare in Piazza Maggiore mez-
zora prima dell’inizio della proiezione della versione
restaurata de Il Gattopardo e trovare occupati tutti i mil-
lenovecento (!) posti a sedere. Significa quindi cercare
un posto per terra, ma non trovare un buco per godersi
una visione a dir poco monumentale. Al Cinema Ritro-
vato ci si riconcilia con la settima arte, si ritrova quella
passione pura che da troppe recensioni, troppe visio-
ni obbligate, ti è stata tolta. Riappare come per magia
quella sensazione di piacere che si ha nel condividere
l’emozione di una visione con centinaia e centinaia di
astanti, sensazione che l’orrore dei multiplex sembra-
vano aver cancellato per sempre. Cinema Ritrovato è
sentire Gian Luca Farinelli, direttore della Cineteca di
Bologna, affermare commosso che di fronte a un tale
pubblico nessuno può permettersi di affermare che la
cultura in Italia non interessi a nessuno. Cinema Ri-
trovato è asciugarsi una lacrima quando l’Orchestra
Comunale di Bologna suona le ultime note con cui ha
musicato dal vivo 3 Bad Men, ultimo western muto di
John Ford. Cinema Ritrovato è anche Stanley Donen,
«Al Cinema Ritrovato ci si riconcilia con la settima arte»
Il Gattopardo ©1963 Titanus
tutte le emozioni del
cinema ritrovato
di MICHELANGELO PASINI
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
ottantasei anni suonati, stiloso e vispo come non mai,
che racconta l’invidia che suscitava l’avere in agenda il
numero di telefono di Audrey Hepburn. Insomma Cine-
ma Ritrovato è l’anticinema moderno per eccellenza.
E non solo per una questione puramente ontologica,
ma perché dei festival moderni, il cui zenith è rappre-
sentato dalla Festa del Film di Roma, non ha neanche
l’ombra. Niente tappeto rosso, niente concorso, e, pen-
sate un po’, non si vede nemmeno Mollica scorrazzare,
microfono in mano, dentro e fuori dalle sale. Nonostan-
te tutto questo pauperismo, in soli otto giorni di festival
pubblico e oltre mille accreditati (provenienti davvero
da ogni parte del mondo!) hanno potuto assistere a ben
trecentotredici (313) film, suddivisi in sezioni come “Il
primo John Ford”, “Singing in Hollywood – Incontro con
Stanley Donen”, “Ritrovati e restaurati” (da qui bombe
come Metropolis, integrale e nitidissimo, Il Gattopardo,
mai così lucente, Senso, più colorato e melò che mai),
“Donne avventurose nel cinema muto”, e via discorren-
do. Ritrovando un sapore che Avatar sembrava averci
negato per sempre.
numero 24
 BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
Immagine: Danny Boy - Copyright © 2008 Se-Ma-For Produkcja Filmowa.
«La sezione
riservata ai
registi emiliano
romagnoli è stata
vinta da Matteo
Tondini con Il mio
ultimo giorno di
guerra, con Ivano
Marescotti»
c0sì belli da
perderci la testa
quantità e qualità per il festival ravennate Corti da Sogni
Il festival di cortometraggi organizzato dal ravenna-
te Circolo Sogni cresce anno dopo anno. E, arrivato
all’undicesima edizione, ha raggiunto livelli preoccu-
panti: dei sette film premiati, tre rasentano la perfezio-
ne. Rosenhill (premio European Sogni Award) ha come
protagonista un’anziana ospite di una casa di cura
dove avvengono cose strane (o è tutto frutto della sua
fantasia?). Thriller claustrofobico dal finale sospeso, un
po’ lungo (29’) ma girato magistralmente da un’equi-
pe di ragazzi svedesi. In Danny Boy (premio Giuseppe
Maestri), animazione firmata dal polacco Marek Skro-
becki, vediamo un mondo grigio e inquietante, popolato
da persone senza testa (fisicamente parlando) che si
muovono e agiscono di conseguenza: in maniera stupi-
da, goffa e ignorante. Provocando incidenti, investendo
gli altri in auto o ammazzandoli con una pistola, pestan-
do i clochard che chiedono una moneta: un corto che
fa pensare. Davvero ben fatto Jules and her guys di
Fanny Jean-Noël (premio creatività), divertente diario
di una ragazza che per non darsi all’alcol si butta sulla
ninfomania: il corto è una carrellata di ritratti dei diversi
BILLY ATTUALITÀ CORTI DA SOGNO 5
di FRANCESCO GAROIA
uomini con cui va a letto, su uno sfondo elaborato grafi-
camente che ricorda i libri pop-up. Frizzante, colorato e
veloce, ha scalzato l’altro candidato al premio, Flat love
di André Sanz, interessante ma un po’ confusa storia
di un uomo che, abituato a guardare le cose con gli
occhiali 3D, si innamora solo di donne disegnate su libri
e quadri.
Gli altri premi: “Sogni d’Oro” allo spagnolo Socarrat di
David Moreno (divertente ritratto di una famiglia ano-
mala); “Frequenze in corto” al videoclip di Vinicio Ca-
possela Una giornata perfetta (particolare stop-motion
con atmosfere retrò); “Sogni doc” al toccante The Gar-
dener and His 21 Flowers del danese Emil Langballe
(documentario sulla difficile vita di un contadino dello
Zambia e i suoi ventuno bambini); “Mitici critici” a Lin-
da di Fabio Scalzotto (uno studente sogna di diventare
professore. Ci riuscirà?); la sezione riservata ai registi
emiliano-romagnoli è stata vinta da Matteo Tondini con
Il mio ultimo giorno di guerra, con Ivano Marescotti (la
Seconda guerra mondiale vista da un contadino delle
colline faentine).
6 BILLY ATTUALITÀ NUOVO CINEMA DI PESARO
L’oro di Roma 1961, foto da http://www.pesarofilmfest.it
Mostra Internazionale del
Nuovo Cinema di Pesaro
di DARIO STEFANONI 2010
Giunto alla sua 46a edizione, il Pesaro Film Festival
è ormai un appuntamento irrinunciabile per tutti co-
loro che seguono con interesse le nouvelle vague
festivaliere, capace com’è di dispensare un occhio
di riguardo a cinematografie altrimenti tacciate di
marginalità culturale e oscurate da una distribu-
zione inesistente. Quest’anno è stata la volta della
Russia, che conferma un cinema ancora vitale e
innovativo a distanza di decenni dai maestri concla-
mati Sokurov e Paradjanov. Con oltre venti film in
programma, il dossier annuale ha presentato autori
più o meno giovani, dei quali Sergej Balabanov è in-
dubbiamente il più noto, affiancandovi uno speciale
sulla videoarte e una nutrita sezione rivolta alle cine-
aste russe, tesa a celebrare una tradizione produt-
tiva da sempre molto viva nell’ex Unione Sovietica,
come insegnano i luminosi esempi di Kira Muratova
a Larisa Shepitko. L’Evento Speciale del festival, la
tradizionale retrospettiva dedicata ai grandi cineasti
italiani, ha omaggiato quest’anno Carlo Lizzani, del
quale si è potuta vedere l’opera integrale insieme
al documentario di Vito Zagarrio Il cineasta multi-
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
«il Pesaro Film Festival è
ormai un appuntamento
irrinunciabile per tutti
coloro che seguono con
interesse le nouvelle vague
festivaliere, capace com’è
di dispensare un occhio di
riguardo a cinematografie
altrimenti tacciate di
marginalità culturale
e oscurate da una
distribuzione inesistente»
tasking. Un tributo assolutamente doveroso per un
maestro a lungo sottovalutato, formatosi come sce-
neggiatore alla corte di De Santis (suoi i copioni di
Riso amaro e Caccia tragica) e di Rossellini (Ger-
mania anno zero). Senza disdegnare il cinema di
genere, siano anomali spaghetti-western (Requie-
scant) o cupi poliziotteschi (Torino nera, San Babila
ore 20) Lizzani, già a partire dall’esordio bellico-re-
sistenziale Achtung Banditi!, ha declinato l’influenza
neorealista secondo un personalissimo gusto per il
cronachismo, raggiungendo risultati esemplari con
Cronache di poveri amanti, dal romanzo di Pratoli-
ni, e La vita agra, da Bianciardi, uno dei più affilati
controcanti filmici del boom economico. Oltre alle
due rassegne principali, ulteriori finestre sul presen-
te del festival sono state aperte da “Bande à Part”,
sezione non competitiva dove si è potuta vedere
l’ultima opera del lituano Sharunas Bartas Indigène
d’Eurasie, e dal concorso internazionale “Lino Mic-
cichè”, conclusosi con la vittoria del coreano Hoe-ori
Ba-ram (Eighteen), delicato e mesto racconto ado-
lescenziale firmato dall’esordiente Kun-jae Jang.
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 BILLY ATTUALITÀ CAMBIO DI STAGIONE 7
Il cambio di stagione dei blockbuster americani

cocomeri e porpora
«saghe, sequel, remake o
semplici high-concept movie
di wyattiana memoria, non
di sembrano più spostarsi solo in
BARBARA DE CARO slittini trainati da renne e scope
pilotate da vecchine»

Studi teorici e ben più oggettivi dati empirici consi- che non sembra arrestarsi. Da Toy Story 3-La grande
derano la stagionalità fattore essenziale per un’indu- fuga a Shrek 4-E vissero felici e contenti , da Twilight-
stria incerta come quella cinematografica. Alla base Eclipse a Predators, anche l’estate 2010, aperta da
del processo di posizionamento di un film, assieme Saw VI, A-Team e Prince of Persia: Le sabbie del
all’individuazione del target di riferimento, in effetti, tempo, infatti, si preannuncia ricca e calda. E il coco-
non è difficile intuire quanto il periodo d’uscita in sala mero, in fondo, rimedia anche a questo …
pesi sul suo successo finanziario. Se ci si limita ad
analizzare il caso italiano, ad esempio, i fenomenali
risultati di cinepanettoni e blockbuster statunitensi lo
dimostrano da tempo. Simboli di relax, tredicesima
e pance piene, che le vacanze natalizie si prestino
alla fruizione di una produzione di poche pretese (ar-
tistiche) e puro svago – ergendosi così a indiscusso
periodo di “alta stagione” – lo si vede dagli incassi e
l’elevato numero di pellicole in uscita. Investiti, come
le feste che li inglobano, di una buona dose di sa-
cralità utile alla fidelizzazione del pubblico pagan-
te, saghe, sequel, remake o semplici high-concept
movie di wyattiana memoria, però, non sembrano
più spostarsi solo in slittini trainati da renne e scope
pilotate da vecchine. Se da qualche anno a questa
parte autorevoli critici cinematografici italiani hanno
coniato il neologismo cine-cocomeri – anno: 2008.
Titolo: Un’estate al mare. Colpevoli: fratelli Vanzina.
Obiettivo: difendere il cinema italiano dagli attac-
chi americani – e al termine della proiezione degli
Toy Story ©1995 Disney / Pixar. All rights reserved.

ultimi due capitoli di Harry Potter, i frutti zuccherini

li hanno pure mangiati, è segno che, probabilmen-
te, anche pedalò e tandem funzionano benissimo.
Stando a classifiche e vaghi ricordi, dunque, è pro-
prio con il quinto capitolo delle avventure del piccolo
mago (Harry Potter e l’ordine della fenice, 2007) e le
gesta del più serioso Cavaliere Oscuro (2008) che
l’accoppiata blockbuster/estate – tutta made in Usa –
si istalla nel belpaese. Gli alti incassi danno ragione
al cambio di stagione, stimolandone una continuità
 8
Predators ™ And © 2010 Fox And Its Related Entities. All Rights Reserved
BILLY ATTUALITÀ IL CINEMA DELLA REALTÀ
in sala
predators
Il futuro del cinema sembra ormai
risiedere quasi esclusivamente nel
suo passato: ancora storditi dalla lo-
gorante corsa al remake degli ultimi
mesi, ecco che presto ci troveremo
sommersi da un’ondata di reboot.
Eppure talvolta qualche produtto-
re colpisce nel segno, e la nuova
moda di rivedere e aggiornare vec-
chie glorie della settima arte può re-
galare qualche sorpresa. Specie se
la gloria in questione è il Predator,
una delle creature più agguerrite
e amate del grande schermo, che
dopo qualche annetto di latitanza
in chissà quale remoto angolo di
universo (probabilmente per la ver-
gogna dei due imperdonabili Alien
vs. Predator, che male si inserisco-
no in entrambe le saghe in ballo),
torna a fare ciò che sa fare meglio:
dare la caccia agli esseri umani. E
107’, USA 2010 NimrÓd Antal
a riarmarlo per l’occasione, in veste
di produttore e co-sceneggiatore
(insieme agli esordienti Alex Litvak
e Michael Finch) è niente meno
che sua maestà Robert Rodriguez:
nome che, garanzia di efferatezze
e sangue copioso, ben si presta a
essere legato a quello del temibi-
le cacciatore spaziale. Rodriguez
aveva già provato a riportare i Pre-
dators sullo schermo nel lontano
1994, ma il tutto si era risolto con
un buco nell’acqua. Oggi finalmen-
te il produttore texano (tra l’altro
molto presente sul set, tanto da far
sorgere dubbi circa quanta parte
della regia sia effettivamente me-
rito di Nimròd Antal, già regista di
Vacancy) ci riprova, e porta con sé
una buona dose di novità che senza
dubbio darà nuova linfa al franchi-
se. Primo importante aggiornamen-
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
recensioni dei
film in uscita in
Italia nel Luglio
e Agosto 2010
to è quello dell’ambientazione della
pellicola: guardando alle atmosfere
Ilario Gradassi
del primo capitolo, Rodriguez porta
nuovamente uno sparuto gruppo di
combattenti nella jungla, solo che,
questa volta, si tratta di un pianeta
alieno. In questo ambiente ostile, la
caccia sarà spietata come non mai:
oltre a dover tenere testa a un le-
tale gruppo di Predator, gli uomini
si vedranno braccati anche dalla fe-
roce fauna locale. Nuova e diversa
anche la scelta del protagonista: in-
vece del duro alla Schwarzenegger,
riveste il ruolo di un atipico action
man Adrien Brody, supportato da un
cast di tutto rispetto comprendente,
tra gli altri, Laurence Fishburne e
Danny Trejo (l’immancabile attore
feticcio di Rodriguez).
Matteo Lier Lelli
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 RECENSIONI IN SALA 9
104’ UK Francia Repubblica Ceca 2009 Michael J. Bassett

Oggi come oggi il cinema, come tut-
ti i media e le forme di espressione
che ci circondano, sembra vivere
in un eterno mutamento. Alla conti-
nua ricerca di storie da fagocitare e
rielaborare in modo da ampliare im-
maginari già creati altrove. Solomon
Kane è appunto un film che ripren-
de non solo un personaggio ma un
intero immaginario a cui esso può
essere legato. Il personaggio dello
spadaccino cacciatore di demoni
e streghe Solomon, infatti, è nato
dalla penna del famoso romanziere
Robert E. Howard (creatore anche
di Conan il barbaro) che ne narrò le
gesta in un ciclo di sedici racconti tra
il 1928 e il 1936. In seguito la Marvel
riprese il personaggio per una serie
di fumetti negli anni Settanta e oggi
lo ritroviamo in questa produzione
fantasy/horror europea dal budget
medio-alto. Ma come possiamo im-
maginare, la pellicola non è la tra-
sposizione di una storia già letta su
carta, anzi tratta delle origini e della
genesi del personaggio stesso. Se
nel ciclo di racconti Solomon vive
in un luogo e in un tempo precisi
(Inghilterra del XVI secolo), nel film
queste coordinate sembrano essersi
perse. A parte una laconica didasca-
lia iniziale che localizza la vicenda in
Inghilterra, non abbiamo altri riferi-
menti orientativi e il tempo e il luogo
ci paiono del tutto simili alle lande
desolate viste nel barbaro mondo di
Conan. Solomon infatti si fa portato-
re di una modernità antropocentrica
che tenta di ribellarsi all’egemonia
del male e della magia, a favore di
una redenzione cristiana dell’intera
umanità. Ma mentre sui libri questa
situazione è già affermata, noi spet-
tatori viviamo la presa di coscienza
e il percorso del salvatore fin dal suo
inizio. Dalla cupidigia e bassezza
dell’incipit al tentativo di redenzione,
passando per una letterale crocifis-
sione fino poi alla ribellione del fina-
le. I problemi del film però sorgono
proprio a livello di scrittura. Passan-
do sopra una fotografia digitale esa-
gerata ed effetti speciali altalenanti,
ci troviamo dei mutamenti troppo
veloci e un racconto afflitto da trop-
pe ellissi. Anche la focalizzazione
sul personaggio principale sembra
eccessiva, tanto da non farci capire
il perché dei fatti che accadono at-
torno a lui.
Alberto Semprini

solomon kane
«Solomon si fa
portatore
di una modernità
antropocentrica che
tenta di ribellarsi
all’egemonia del male e
Solomon Kane ©2009 Metropolitan FilmExport

della magia a favore di

una redenzione
cristiana dell’intera
umanità»
 10 RECENSIONI IN SALA
The Marc Pease Experience ©2009 Paramount Vintage and Groundswell Productions
un microfono per due
84’ USA 2009 Todd Louiso
In uno dei film meno noti dell’ope-
ra andersoniana Jason Schwartz-
man – alias Max Fischer, alias uno
dei migliori alter-ego che un autore
abbia mai generato – offre volto e
corpo all’ennesima rappresenta-
zione della rivincita dei nerd. Sosti-
tuito il finto-cinico mentore Murray
con il vero-viscido Stiller e messa
da parte l’urgenza di crescere, a
un decennio dall’exploit, l’enfant
prodige prova a replicare l’impresa.
Risultato a parte, che Un microfono
per due sia il sequel apocrifo di Ru-
shmore (1998) si intuisce fin dai titoli di
via della Repubblica 16/B 47034
Forlimpopoli Tel. 0543-747108
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testa. Eventi, esistenti e persino font
dei cartelli, provocano un immediato
senso di déjà vu che rende familia-
re il racconto e prevedibile l’epilogo.
Evoluzione naturale di Max al punto
da rispettarne alla lettera la filoso-
fia di vita – traducibile come “scopri
cosa ami fare e fallo per sempre”
– quella di Marc Pease è più che
una banale caccia alla celebrità.
Tra linee d’ombra da superare e
ruoli sociali da ridefinire, la sua so-
miglia molto più a un’inconscia e
tragica esigenza di maturità. Cosa
inammissibile a se stessi. Impresa
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
«Evoluzione naturale
di Max al punto da
rispettarne alla lettera la
filosofia di vita – traducibile
come “scopri cosa ami
fare e fallo per sempre” –
quella di Marc Pease è più
che una banale caccia alla
celebrità»
realizzabile giusto in the worst day
of your life. Quando un rasoio sug-
gerisce un nuovo inizio e non temi
più di deludere i “maestri” (visto che
loro hanno già deluso te!). Quando
senti che, malgrado «nessun posto
sia bello come casa tua», non puoi
fare a meno di lasciarlo. Quando in-
tuisci che, più che un artificiale omi-
no di latta, di quel regno magico – à
la Oz – sei sempre stato unico vero
sovrano. Con manto o senza, di si-
curo col cuore.
Barbara De Caro
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 RECENSIONI IN SALA 11
«La sua forza pervasiva sta
nella capacità, molto cine-
matografica, di creare altro
partendo dal quotidiano»

La necrosi del reale

The Twilight Saga:

eclipse
121’ USA 2010 David Slade

Quello che qui interessa dell’altri-
menti stucchevole, futile e incon-
cludente saga di Twilight, giunta
con resistibile clamore al suo terzo
episodio, è proprio il suo successo
planetario, unitamente al concetto
di saga nel cinema moderno. Inten-
diamoci, da un punto di vista mera-
mente commerciale, l’intera saga
è drammaticamente efficace, per
quanto troppo coatta per essere un
totale capolavoro: attori accattivan-
ti, se pure spesso modesti, nei ruoli
principali, qualche interprete di spes-
sore di breve (e incomprensibile)
Ritaglia questo coupon per avere il
presenza, musiche di alcuni gruppi
cool del momento, una confezione
che rispetta le regole pop, amore re-
torico a piene mani. Nulla di partico-
larmente nuovo, in realtà, e quindi il
successo della saga sorprende, per
certi aspetti. La sua forza pervasiva
sta nella capacità, molto cinemato-
grafica, di creare altro partendo dal
quotidiano. Un altro se non possibile,
plausibile; sicuramente desiderabile,
a dirci che la vita non è mediocre
come sembra, che c’è altro, appun-
to, che si agita tra le ombre, magari
non un senso, ma almeno un sug-
10% di sconto alla cassa|
gerimento. Tale possibilità, tale alte-
rità affonda, scorrettamente, le sue
radici nell’ordinario, nell’abituale dei
pranzi domenicali o della campanel-
la scolastica, in maniera non così dif-
ferente da quanto fa la saga di Harry
Potter. Ed è probabilmente proprio
questo suo mimetismo a rendere
un’epopea tutto sommato mediocre,
da ogni punto di vista, quel fenome-
no di costume che è diventata. E sia
detto con enorme preoccupazione,
cinematografica e no.
VOTO ALLA SAGA
Matteo Lolletti
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12 RECENSIONI SECONDA VISIONE
seconda visione
due vite per caso
(aspettando godard)
88’ ITALIA 2010 Alessandro
Aronadio
Matteo è un ragazzo qualunque;
lavoro precario e vita ordinaria. La
sua esistenza prende una, anzi,
due pieghe diverse dopo un evento
casuale: una sera, in macchina con
un amico, tampona l’auto di due
poliziotti in borghese. Il risultato?
Un pestaggio.
Cosa sarebbe successo se Matteo
si fosse fermato in tempo e non
avesse avuto l’incidente?
Due vite per caso è il film d’esor-
dio di Alessandro Aronadio, basato
sul doppelgänger, termine tedesco
che indica il doppio.
Liberamente ispiratosi al G8 di Ge-
nova del 2001 e al racconto Morte
Due vite per caso ©2009 A-Movie Productions, Lucky Red
di un diciottenne perplesso di Mar-
co Bosonetto, Aronadio ci offre uno
spaccato dell’Italia di oggi, un’opera
politica a tutti gli effetti, racchiudendo
due storie in una per delineare varie
sfaccettature del nostro Paese.
Il tema del doppio caratterizza tutto
il film, anche in termini citazionisti;
il regista sembra non poter fare
a meno di richiamare i due autori
più distanti della nouvelle vague:
Godard e Truffaut. E si servirà di
entrambi per raccontare il disagio
di un giovane come tanti e in cui
tanti si possono riconoscere; il lo-
cale che frequenta Matteo si chia-
ma “Aspettando Godard” e l’unica
cosa che Matteo fa è aspettare,
aspettare che succeda qualcosa,
aspettare qualcosa che cambi la
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
sua vita di routine e insoddisfazio-
ne. Truffaut invece viene richiama-
to durante una lezione all’universi-
tà in cui il professore (il critico Tatti
Sanguineti) spiega la scena finale
de I 400 colpi.
Nonostante il film prenda due stra-
de diverse, lo stato d’animo di Mat-
teo non cambia: il ragazzo cova
rabbia, incertezza e paura. Solo
nell’epilogo smetterà di aspettare
e (re)agirà: sarà il ritorno del dop-
pelgänger nei panni della leggenda
secondo cui vedere il proprio dop-
pio è presagio di morte.
Se di primo impatto si pensa a Sli-
ding Doors di Peter Howitt, facen-
do più attenzione ci troviamo più vi-
cini a Destino Cieco di Kieslowski;
tre diversi itinerari di un giovane
polacco la cui vita è incentrata su
scelte, politiche o meno, attraverso
cui il regista dà una rappresenta-
zione del suo Paese.
Aronadio accenna diversi profili
interessanti intorno a Matteo sen-
za delinearli e approfondirli, come
se volesse dire troppo in un unico
film.
Se si fosse mantenuto il titolo pen-
sato all’inizio, Aspettando Godard,
il film avrebbe richiamato più pub-
blico fino a diventare un piccolo
cult.
Ecco quanto potrebbe il potere di
un nome.
Tatiana Morigi e
Chiara Faggiano
La decima vittima, foto da http://pervasivegames.wordpress.com/ ©1965 Champion C. C. (Italia), Les Films Concordia (Parigi)

la caccia

retropolis
La caccia all’uomo, al cinema, è la caccia. L’uomo che insegue, che
desidera ciò che sta inseguendo per quello che rappresenta o per
quello che gli ha tolto, e che presuppone un altro uomo, braccato, in
fuga, ma che a sua volta desidera ed è in cerca: della propria salvezza
o della propria dissolvenza. Nei quattro film che abbiamo scelto
probabilmente non troverete ciò che vi aspettate, abbiamo scelto un
percorso un po’ strabico, a illustrare come il senso stesso della caccia
al proprio simile sia pervasivo: nel presente, nel passato e nel futuro,
nell’esistente e nell’ipotetico, nel politico e nel personale, nel metaforico
e nel reale.
Matteo Lolletti
 14 RECENSIONI RETROPOLIS BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
Thelma & Louise ©1991 Metro Goldwyn Mayer Studios Inc. All Rights Reserved

no alla realtà delle protagoniste, il

ruolo stesso di fuorilegge riesami-
nato insieme ai ruoli di genere. La
trasgressione della legge è insepa-
rabile dalla trasgressione dei ruoli,
il concetto di libertà ricostruito sia
attraverso una critica ai rapporti
quotidiani con gli uomini e all’am-
biguità anche delle relazioni più te-

thelma e louise
129’ USA 1991 Ridley Scott
Thelma e Louise dialoga con road
movie come Easy Rider e buddy
movie come Butch Cassidy and
the Sunday Kid, ma il rovescia-
mento che compie è più radicale di
una banale assegnazione di ruoli
maschili a corpi femminili. Si apre
con un’immagine della strada che
corre nel deserto, frontiera che è
simbolo di libertà persistente nella
cultura statunitense; la scena che
segue introduce Thelma e Louise,
donne di ceto basso che condu-
cono vite ordinarie in Arkansas.
L’azione di questa identità impre-
scindibile sull’archetipo della fron-
tiera è al centro del film, che è tan-
to la storia di due fuorilegge su una
Thunderbird quanto la fuga di due
donne da una legge maschile op-
primente, che colpevolizza invece
di proteggere la vittima che è stata
vista ballare col suo stupratore. Il
mito romantico si ristruttura intor-
nere, sia nella trasformazione di un
mito che nasce fondamentalmente
da desideri maschili. Invece di get-
tarsi addosso alla polizia ad armi
spiegate, Thelma e Louise escono
di strada, regalandoci la misura di
una differenza e un’immagine che
nel rendere palpabile la scelta che
cattura si pervade di un senso di
intimità rivoluzionario. È la tensio-
ne fra romanticismo e realtà, ri-
chiamo e reinvenzione, avventura
e oppressione che muove il film e
che unisce nel finale la vittoria di
Thelma e Louise e la condanna
per il mondo che si lasciano alle
spalle.
Stefania Montalti

La violenza è qualcosa di insito nell’animo umano. Per

l’uomo sfuggirle non è facile, quindi l’unica soluzione
che ha è quella di canalizzarla verso qualcosa di diver-

La decima vittima, foto da http://pervasivegames.wordpress.com/ ©1965 Champion C. C. (Italia), Les Films Concordia (Parigi)
la decima vittima
so. Lo sanno bene Robert Sheckley e Elio Petri, il primo 90’ ITALIA 1965 Elio Petri
ha scritto il racconto La settima vittima e il secondo ne
ha tratto un film. Entrambi ipotizzano un futuro in cui, le
guerre vengono sostituite da un gioco a premi televisi-
vo i cui concorrenti devono eliminare fisicamente i propri
avversari. Mentre Sheckley è graffiante e raffinato, Petri
rimane più ingenuamente vago e involontariamente ridi-
colo, e il brutto finale posticcio imposto da Carlo Ponti per
smorzare i toni contribuisce, invece, a gettare nel demen-
ziale l’intera opera. Chiunque conosca Petri, però, sa che
si parla di un regista dotato di molto coraggio e da non
sottovalutare. Il coraggio sta nello sperimentare il connu-
bio tra satira, commedia all’italiana e fantascienza in un
magma filmico di pop art, arte concettuale e iperrealismo.
Il coraggio sta nel cogliere e mettere a nudo prima degli
altri le pulsioni e il potere incalzante dell’immagine e della
televisione sulla società moderna che si va a formare. Il
coraggio è quello di trasformare la città storica di Roma
in un’arena futuristica dove sparatorie e turismo convivo-
no senza soluzione di continuità. Senza contare poi i finti
spot televisivi, che per gli anni Sessanta erano una novità
non da poco.

Alberto Semprini
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
86’ USA 2000 Daniel Minahan arrivare alla tanto agognata fama,
Un po’ La Lunga Marcia di Stephen
King, un po’ L’uomo in fuga, sem-
pre del Re del Maine, Contenders
Serie 7 ha il merito di essere stato
se non avanti coi tempi, almeno al
passo con la trasformazione che
la televisione moderna sta sub-
endo. Il regista ha perfettamente
colto l’instupidimento causato dalla
bulimia di reality che si è riversata
sui programmi del tubo catodico.
L’altro merito indubbio del film è
l’intuizione di operare una variazi-
one sulla caccia all’uomo. Uomo
contro l’uomo, in un’intuizione che
riporta gli Stati Uniti a una sorta di
contenders serie 7
stato cannibalico primitivo che più
che una regressione assomiglia a un
definitivo e tragico passo (troppo) in
avanti. Ma chi ha definito Contend-
ers Serie 7 meta-cinema ha osato
uomo contro uomo
un po’ troppo. Perché Contenders
non è il film su un reality-show che
sbatte la pistola in mano a persone
(pseudo) normali e le costringe a
uccidere perfetti sconosciuti per
All’inseguimento dell’uomo più ricer-
cato del mondo, numero uno dei ta-
lebani, per tentare di rendere il pia-
neta un luogo più sicuro nel quale
far crescere i propri figli. La caccia a
Osama Bin Laden nasce, quella del
film così come quella reale, dalla
necessità di maggiore sicurezza e
90’ USA/FRANCIA 2008 Morgan Spurlock
Where in The World is Osama Bin Laden?, Artwork ©2008 Weinstein Company. All Rights Reserved
RECENSIONI RETROPOLIS
ma è il film del reality-show. È infatti
girato e costruito come un vero e
proprio programma televisivo, con
tanto di interviste ai concorrenti,
sigla di apertura e chiusura, e slo-
gan pubblicitari. Per coerenza con
questa scelta radicale, il regista
Daniel Minahan sottrae alla pellicola
tutti gli elementi propri del cinema,
annulla regia, fotografia, montaggio
diventa solo in seguito una riflessio-
ne e un’indagine su come si siano
evoluti i rapporti tra mondo islamico
e Stati Uniti dopo l’Undici settembre.
che fine
Una caccia in cui, come nella real-
tà, viene individuata fin dall’inizio la
preda, ma che, al contrario di quella
reale, serve soprattutto a sviluppa-
ha fatto
Osama Bin
Laden?
15
e buona parte della direzione degli
attori. Ciò che rimane è un program-
ma televisivo travestito da film, che
nonostante tutto, avvalendosi di una
sceneggiatura più calibrata, avrebbe
anche potuto essere un attacco ef-
ficace allo show-time statunitense.
Purtroppo invece frana in un dogma-
tismo fine a se stesso.
Michelangelo Pasini
Series 7: The Contenders © 2000 Blow Up Pictures LLC
re una conoscenza più ampia di ciò
che accade nel mondo, di come si
siano creati due universi contrappo-
sti e in guerra fra loro. A due anni
dalla presentazione alla Festa del
Cinema di Roma torna Morgan
Spurlock, l’irriverente documentari-
sta che qualche anno fa, puntanto il
dito contro le catene mondiali di fast
food, ci aveva stupiti con Super Size
Me, e se CIA e FBI falliscono nell’in-
tento, ci pensa lui a “stanare” Bin
Laden: ovviamente i risultati sono
gli stessi e dello sceicco del terrore
nemmeno l’ombra. Mancano anche
i risultati cinematografici: il marchio
di fabbrica è quello delle risate e
dell’umorismo, ma l’argomento
trattato è forse troppo rischioso per
non cadere nella banalità,visti gli in-
numerevoli documentari sul tema, e
le conclusioni a cui siamo indirizzati
possono stupire e interessare solo
qualcuno che non hai mai aperto
un giornale negli ultimi dieci anni.
Dario Stefanoni
VETRIN
16
VETRINA
RECENSIONI RETROPOLIS
GLI ABBRACCI SPEZZATI 129’ E 2009 Pedro
SAN GIULIANO MARE (RN)
giovedì 22 luglio 21.30 ARENA ELISEO
rassegne in romagna luglio-agosto 2010
Almodóvar mercoledì 21 luglio 21.30 A’MARENA
martedì 27 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Raven-
na sabato 21 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
AGORÀ 126’ E 2009 Alejandro Amenábar
venerdì 9 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena sabato 24 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna sabato 14 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
venerdì 20 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza
AMABILI RESTI 139’ USA/GB/NZ 2009 Peter
Jackson domenica 25 luglio 21.30 ARENA BOR-
GHESI Faenza
L’AMANTE INGLESE 85’ F 2009 Catherine Cor-
sini lunedì 16 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
GLI AMORI FOLLI 104’ F/I 2009 Alain Resnais gio-
vedì 29 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena
martedì 3 agosto 21.30 AGOSTINIANI Rimini
BAARIA 150’ I 2009 Giuseppe Tornatore
lunedì 9 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
BACIAMI ANCORA 139’ I 2009 domenica 4 luglio
21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena
BACIAMI PICCINA 111’ I 2005 Roberto Cimpa-
nelli giovedì 22 luglio ore 21.30 FUORIONDA
LUGLI
Cesenatico
BASILICATA COAST TO COAST 105’ I 2010 Rocco
Papaleo domenica 4 luglio 21.30 ROCCA CINE-
MA Ravenna giovedì 8 luglio 21.45 ARENA SAN
BIAGIO Cesena martedì 13 luglio 21.30 ARENA
BORGHESI Faenza domenica 8 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza venerdì 13 agosto
21.30 AGOSTINIANI Rimini venerdì 20 agosto
21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
BASTA CHE FUNZIONI 92’ USA/F 2009 Woody
Allen venerdì 9 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
mercoledì 14 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
BASTARDI SENZA GLORIA 152’ USA/D 2009
Quentin Tarantino giovedì 1 luglio 21.45 ARENA
SAN BIAGIO Cesena sabato 24 luglio 21.30
AGOSTINIANI Rimini domenica 15 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza venerdì 27 agosto
21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
LA BATTAGLIA DEI TRE REGNI 148’ CN 2008
John Woo sabato 24 luglio 21.30 ARENA BOR-
GHESI Faenza
LA BOCCA DEL LUPO 76’ I 2009 Pietro Marcello
martedì 31 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza
BRIGHT STAR 119’ AUS/GB/F 2009 Jane Campion
lunedì 12 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
domenica 25 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ra-
venna martedì 24 agosto 21.30 ARENA ELISEO
mercoledì 25 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
BRUNO 83’ USA 2009 Larry Charles
venerdì 13 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza ECLIPSE 121’ USA 2010 David Slade
LA CADUTA DEGLI DEI 150’ I 1969 Luchino
Visconti lunedì 5 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
CADO DALLE NUBI 100’ I 2009 Gennaro Nun-
ziante venerdì 16 luglio 21.45 ARENA SAN
BIAGIO Cesena venerdì 23 luglio 21.30 A’MARE-
NA MIRAMARE (RN)
C’ERAVAMO TANTO AMATI 121’ I 1974 Ettore
Scola lunedì 12 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
COLPO DI FULMINE 102’ USA/F 2010 Glenn Ficar-
ra, John Requa sabato 21 agosto 21.15 ARENA
BORGHESI Faenza
IL CONCERTO 120’ F/RO/B/I 2009 Radu Mihailea-
nu venerdì 2 luglio 21.30 ARENA ELISEO sabato
3 luglio 21.30 ARENA ELISEO lunedì 5 luglio
21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena mercoledì
14 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini domenica
25 luglio 21.30 ARENA ELISEO lunedì 26 luglio
21.30 ARENA ELISEO venerdì 30 luglio 21.30
ROCCA CINEMA Ravenna domenica 1 agosto
21.15 ARENA BORGHESI Faenza martedì 3 ago-
rom
sto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena mercoledì
18 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
venerdì 20 agosto 21.30 ARENA ELISEO sabato
21 agosto 21.30 ARENA ELISEO domenica 29
agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
CONCORRENZA SLEALE 110’ I 2000 Ettore
Scola giovedì 26 agosto ore 21.30 FUORIONDA
Cesenatico
COPIA CONFORME 106’ F/I/IR 2010 Abbas Kiaro-
stami domenica 11 luglio AGOSTINIANI Rimini lu-
nedì 12 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena
martedì 10 agosto 21.30 ARENA ELISEO giovedì
12 agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
COSA VOGLIO DI PIÙ 126’ I/CH 2010 Silvio Sol-
dini martedì 6 luglio 21.30 ARENA ELISEO mer-
coledì 7 luglio 21.30 ARENA ELISEO domenica 8
agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
COSMONAUTA 85’ I 2008 Susanna Nicchiarelli
CRAZY HEART 111’ USA 2009 Scott Cooper
martedì 13 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
CUCCIOLI - IL CODICE DI MARCO POLO 94’ I
2010 Sergio Manfio venerdì 30 luglio 21.00 AGO-
STINIANI Rimini
DIARIO SEGRETO DI AMARCORD 43’ I 1974
Maurizio Mein lunedì 9 agosto 21.30 A’MARENA
RIMINI
DEPARTURES 130’ J 2008 Yojiro Takita
giovedì 15 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini ve-
nerdì 16 luglio 21.30 ARENA ELISEO martedì 27
luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena giovedì
29 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna giovedì
5 agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
DISTRICT 9 112’ USA 2009 Neill Blomkamp
sabato 31 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faen-
za LOURDES 99’ A/F/D 2009 Jessica Hausner
DONNE SENZA UOMINI 95’ D/A/F 2009 Shirin
Neshat sabato 10 luglio 21.30 AGOSTINIANI
Rimini mercoledì 21 luglio 21.45 ARENA SAN BIA-
GIO Cesena
DORIAN GRAY 112’ GB 2009 Oliver Parker
mercoledì 28 luglio 21.30 A’MARENA SAN GIU-
LIANO MARE (RN)
DRAGON TRAINER 98’ USA 2010 Dean DeBlois,
Chris Sanders giovedì 8 luglio 21.30 ARENA
BORGHESI Faenza
sabato 31 luglio 21.00 AGOSTINIANI Rimini
DRAQUILA 93’ I 2010 Sabina Guzzanti
sabato 10 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Ce-
sena martedì 20 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza martedì 20 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna martedì 27 luglio 21.30 ARENA ELISEO
martedì 27 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
mercoledì 28 luglio 21.30 ARENA ELISEO
domenica 15 agosto 21.30 ARENA ELISEO lunedì
16 agosto 21.30 ARENA ELISEO
E LA NAVE VA 132’ I 1983 Federico Fellini
lunedì 26 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza
L’ERA GLACIALE 3 91’ USA 2009 Carlos Saldan-
ha martedì 10 agosto 21.30 A’MARENA TORRE
PEDRERA (RN)
LA FAMIGLIA SAVAGE 114’ USA 2007 Tamara
Jankins giovedì 1 luglio ore 21.30 FUORIONDA
Cesenatico
IL FIGLIO PIÙ PICCOLO 100’ I 2010 Pupi Avati
lunedì 26 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cese-
na (Incontro col regista)
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO
BILLY NUMERO 2010
24 GIUGNO 2010
LA FISICA DELL’ACQUA 76’ I 2009 Felice Farina
mercoledì 4 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza
I GATTI PERSIANI 106’ IR 2009 Bahman Ghobadi
martedì 3 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza sabato 28 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
GENITORI & FIGLI 110’ I 2010 Giovanni Veronesi
martedì 6 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena mercoledì 11 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
G-FORCE SUPERSPIE IN MISSIONE 89’ USA
2009 Hoyt Yeatman venerdì 6 agosto 21.30
A’MARENA MIRAMARE (RN)
GREEN ZONE 116’ USA/F/E 2010 Paul Greengrass
venerdì 30 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
HAPPY FAMILY 90’ I 2010 Gabriele Salvatores
giovedì 1 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
domenica 4 luglio 21.30 ARENA ELISEO lunedì
5 luglio 21.30 ARENA ELISEO giovedì 8 luglio
21.15 ARENA HESPERIA Meldola (FC) lunedì 26
luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna domenica
1 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
giovedì 12 agosto 21.30 AGOSTINIANI Rimini
domenica 22 agosto 21.30 ARENA ELISEO lunedì
23 agosto 21.30 ARENA ELISEO venerdì 27
agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
HUMPDAY 95’ USA 2009 Lynn Shelton
mercoledì 21 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
INVICTUS 134’ USA 2009 Clint Eastwood
martedì 6 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
mercoledì 7 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Raven-
na giovedì 29 luglio 21.30 A’MARENA VISERBA
(RN) sabato 31 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena lunedì 30 agosto 21.30 ARENA ELISEO
martedì 31 agosto 21.30 ARENA ELISEO
IO, LORO E LARA 115’ I 2010 Carlo Verdone
giovedì 22 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Ce-
sena martedì 3 agosto 21.30 A’MARENA TORRE
PEDRERA (RN) giovedì 5 agosto 21.30 ARENA
ELISEO venerdì 6 agosto 21.30 ARENA ELISEO
LEBANON 90’ IL/D/F/RL 2009 Samuel Maoz mer-
coledì 7 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza
domenica 29 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
MATRIMONI E ALTRI DISASTRI 102’ I 2010 Nina
Di Majo domenica 11 luglio 21.30 ARENA ELISEO
lunedì 12 luglio 21.30 ARENA ELISEO venerdì 16
luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza dome-
nica 18 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
domenica 1 agosto 21.30 ARENA ELISEO lunedì
2 agosto 21.30 ARENA ELISEO giovedì 5 agosto
21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena domenica
8 agosto 21.30 AGOSTINIANI Rimini giovedì 19
agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
MELINDA & MELINDA 100’ USA 2004 Woody
Allen giovedì 8 luglio ore 21.30 FUORIONDA
Cesenatico
MINE VAGANTI 116’ I 2010 Ferzan Ozpetek
martedì 13 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Raven-
na giovedì 15 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza giovedì 15 luglio 21.15 ARENA HESPE-
RIA Meldola (FC) lunedì 19 luglio 21.30 AGO-
STINIANI Rimini venerdì 23 luglio 21.30 ARENA
ELISEO sabato 24 luglio 21.30 ARENA ELISEO
mercoledì 28 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena mercoledì 25 agosto 21.30 ARENA ELI-
SEO giovedì 26 agosto 21.30 ARENA ELISEO
IL MIO AMICO ERIC 116’ GB/I/F/B 2009 Ken Loach
martedì 6 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Fa-
enza mercoledì 21 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna
IL MIO VICINO TOTORO 86’ J 1988 Hayao Miya-
zaki giovedì 22 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
INA
BILLY NUMERO
BILLY NUMERO 2425 GIUGNO
LUGLIO-AGOSTO
2010 2010
MORTE A VENEZIA 133’ I 1971 Luchino Visconti
lunedì 19 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza
NEMICO PUBBLICO 140’ USA 2009 Michael
Mann sabato 17 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
IL NASTRO BIANCO 144’ G/A/F/I 2009 Michael
Haneke venerdì 23 luglio 21.45 ARENA SAN
BIAGIO Cesena giovedì 1 luglio 21.30 ARENA
ELISEO lunedì 2 agosto 21.30 AGOSTINIANI
Rimini
NAT E IL SEGRETO DI ELEONORA 75’ I/F 2009
Dominique Monféry giovedì 29 luglio 21.00 AGO-
STINIANI Rimini
omagna
NOI CHE ABBIAMO FATTO LA DOLCE VITA 80’
I 2009 Gianfranco Mingozzi
Lunedi 2 agosto 21.30 A’MARENA RIMINI
NON È ANCORA DOMANI (LA PIVELLINA) 100’
I/A 2009 Tizza Covi, Rainer Frimmel martedì 13 lu-
glio 21.30 ARENA ELISEO (Incontro con Patrizia
Gerardi, attrice) lunedì 30 agosto 21.15 ARENA
BORGHESI Faenza
NORD 78’ N 2009 Rune Denstad Langlo
giovedì 26 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza Cesena domenica 22 agosto 21.30 ARENA SAN
LA NOSTRA VITA 95’ F 2010 Daniele Luchetti
sabato 3 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza
domenica 4 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza giovedì 15 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna venerdì 16 luglio 21.30 AGOSTINIANI
Rimini sabato 17 luglio 21.30 ARENA ELISEO do-
menica 18 luglio 21.30 ARENA ELISEO lunedì 19
luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena martedì
17 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
mercoledì 18 agosto 21.30 ARENA ELISEO
mercoledì 18 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
IO-AG
Faenza giovedì 19 agosto 21.30 ARENA ELISEO
OLTRE LE REGOLE – THE MESSENGER 105’
USA 2009 Oren Moverman
martedì 27 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faen-
za domenica 29 agosto 21.30 ARENA ELISEO
IL PADRE DEI MIEI FIGLI 110’ F/D 2009 Mia
Hansen-Løve domenica 1 agosto 21.30 AGOSTI-
NIANI Rimini
LA PAPESSA 149’ GB/S 2010 Sönke Wortmann
giovedì 29 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faen-
za venerdì 6 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena Ritchie venerdì 2 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
PARNASSUS 122’ F/CDN 2009 Terry Gilliam lune-
dì 19 luglio 21.30 ARENA ELISEO mercoledì 21
luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza giovedì
22 luglio 21.30 A’MARENA VISERBA (RN)
PERDONA E DIMENTICA 96’ USA 2009 Todd
Solondz giovedì 22 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna lunedì 23 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
IL PICCOLO NICOLAS E I SUOI GENITORI 91’ F
2009 Laurent Tirard
sabato 3 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
mercoledì 14 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza sabato 17 luglio 21.30 AGOSTINIANI
Rimini sabato 28 agosto 21.15 ARENA BORGHE-
SI Faenza
PLANET 51 96’ E/GB 2009 Jorge Blanco, Javier
Abad giovedì 5 agosto 21.15 ARENA HESPERIA
Meldola (FC)
LA PRIMA COSA BELLA 116’ I 2010 Paolo Virzì
lunedì 5 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini dome-
nica 18 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Faenza
mercoledì 4 agosto 21.30 A’MARENA SAN
GIULIANO MARE (RN) mercoledì 4 agosto 21.30
ARENA SAN BIAGIO Cesena
LA PRINCIPESSA E IL RANOCCHIO 97’ USA
2009 Ron Clements martedì 27 luglio 21.30 A’MA-
RENA TORRE PEDRERA (RN)
IL PROFETA 149’ F/I 2009 Jacques Audiard
venerdì 9 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Fa-
enza mercoledì 14 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna mercoledì 28 luglio 21.30 AGOSTINIANI
Rimini domenica 8 agosto 21.30 ARENA ELISEO
venerdì 13 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO
Cesena lunedì 9 agosto 21.30 ARENA ELISEO
QUANDO L’AMORE BRUCIA L’ANIMA 135’ USA
2005 James Mangold giovedì 12 agosto ore 21.30
FUORIONDA Cesenatico
LE QUATTRO VOLTE 90’ I 2010 Michelangelo
Frammartino giovedì 8 luglio 21.30 ARENA ELI-
SEO (Incontro col regista)
LA REGINA DEI CASTELLI DI CARTA 148’ S/
DK/D 2009 Daniel Alfredson
mercoledì 7 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
domenica 18 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena giovedì 29 luglio 21.30 ARENA ELISEO
venerdì 30 luglio 21.30 ARENA ELISEO giovedì
26 agosto 21.30 ARENA SAN BIAGIO Cesena
IL RICCIO 100’ F/I 2009 Mona Achache
sabato 16 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena martedì 10 agosto 21.30 AGOSTINIANI
Rimini martedì 24 agosto 21.15 ARENA BOR-
GHESI Faenza
THE ROAD 112’ USA 2009 John Hillcoat
sabato 24 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena
ROBIN HOOD 138’ USA 2010 Ridley Scott
domenica 25 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
BIAGIO Cesena
SCONTRO TRA TITANI 106’ USA/GB 2010 Louis
Leterrier giovedì 5 agosto 21.30 A’MARENA
VISERBA (RN)
SEGRETI DI FAMIGLIA 127’ USA/RA/I Francis
Ford Coppola mercoledì 28 luglio 21.30 ARENA
BORGHESI Faenza mercoledì 11 agosto 21.30
AGOSTINIANI Rimini martedì 17 agosto 21.30
ARENA ELISEO
IL SEGRETO DEI SUOI OCCHI 129’ RA/E 2009
Juan José Campanella martedì 3 agosto 21.30
ARENA ELISEO mercoledì 4 agosto 21.30
ARENA ELISEO venerdì 6 agosto 21.30 AGO-
STINIANI Rimini martedì 24 agosto 21.30 ARENA
SAN BIAGIO Cesena mercoledì 25 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza
SEX AND THE CITY 2 145’ USA 2010 Micheal
Patrick King sabato 10 luglio 21.30 ROCCA CI-
NEMA Ravenna domenica 11 luglio 21.30 ROCCA
CINEMA Ravenna martedì 10 agosto 21.30 ARE-
NA SAN BIAGIO Cesena
SHERLOCK HOLMES 128’ GB/USA/AUS 2009 Guy
Ravenna martedì 20 luglio 21.30 A’MARENA
TORRE PEDRERA (RN) venerdì 13 agosto 21.30
ARENA ELISEO sabato 14 agosto 21.30 ARENA
ELISEO
SHUTTER ISLAND 138’ USA 2010 Martin Scorsese
giovedì 15 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Ce-
sena giovedì 5 agosto AGOSTINIANI Rimini saba-
to 7 agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faenza
SIGNORE E SIGNORI 120’ I/ F 1965 Pietro Ger-
mi giovedì 19 agosto ore 21.30 FUORIONDA
Cesenatico
SIMON KONIANSKI 100’ B/CDN/F 2009 Micha
Wald martedì 10 agosto 21.15 ARENA BORGHE-
SI Faenza domenica 15 agosto 21.30 ARENA
SAN BIAGIO Cesena
A SERIOUS MAN 105’ USA 2009 Joel Coen, Ethan
Coen sabato 3 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena sabato 10 luglio 21.30 ARENA BORGHE-
SI Faenza lunedì 2 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
A SINGLE MAN 95’ USA 2009 Tom Ford
lunedì 2 agosto 21.15 ARENA BORGHESI Faen-
za martedì 6 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
mercoledì 28 luglio 21.30 ROCCA CINEMA
Ravenna giovedì 12 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena venerdì 27 agosto 21.30 ARENA
ELISEO
IO SONO L’AMORE 120’ I 2010 Luca Guadagnino
domenica 11 luglio 21.30 ARENA BORGHESI
Faenza
SOUL KITCHEN 99’ D 2009 Fatih Akin
lunedì 5 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
mercoledì 7 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO
Cesena venerdì 9 luglio 21.30 ARENA ELISEO
RECENSIONI RETROPOLIS
sabato 10 luglio 21.30 ARENA ELISEO
giovedì 22 luglio 2010 21.15 ARENA HESPERIA
Meldola (FC) venerdì 23 luglio 21.30 ARENA
BORGHESI Faenza sabato 31 luglio 21.30 ROC-
CA CINEMA Ravenna sabato 7 agosto 21.30
ARENA SAN BIAGIO Cesena lunedì 9 agosto
21.30 AGOSTINIANI Rimini mercoledì 11 agosto
21.30 ARENA ELISEO giovedì 12 agosto 21.30
ARENA ELISEO lunedì 16 agosto 21.15 ARENA
BORGHESI Faenza
SUL LAGO TAHOE 81’ MEX/J/USA 2008 Fernan-
do Eimbcke mercoledì 11 agosto 21.15 ARENA
BORGHESI Faenza
17
TRA LE NUVOLE 109’ USA 2009 Jason Reitman
giovedì 8 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini dome-
nica 11 luglio 21.45 ARENA SAN BIAGIO Cesena
domenica 22 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza
L’UOMO CHE FISSA LE CAPRE 90’ USA 2009
Grant Heslov venerdì 2 luglio 21.45 ARENA SAN
BIAGIO Cesena martedì 20 luglio 21.45 ARENA
SAN BIAGIO Cesena lunedì 23 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza
L’UOMO CHE VERRÀ 117’ I 2009 Giorgio Diritti
venerdì 2 luglio 21.30 ARENA BORGHESI Fa-
enza domenica 18 luglio 21.30 AGOSTINIANI
Rimini (Incontro con il regista) lunedì 19 luglio
21.30 ROCCA CINEMA Ravenna martedì 20
luglio 21.30 ARENA ELISEO (Incontro con l’attore
Claudio Casadio) venerdì 30 luglio 21.45 ARENA
SAN BIAGIO Cesena sabato 14 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza
L’UOMO DELL’ANNO 115’ USA 2006 Barry Le-
vinson giovedì 29 luglio ore 21.30 FUORIONDA
Cesenatico
L’UOMO NELL’OMBRA 131’ GB/D/F 2010 Roman
Polanski mercoledì 14 luglio 21.30 ARENA ELI-
SEO giovedì 15 luglio 21.30 ARENA ELISEO
sabato 17 luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna
domenica 25 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini
giovedì 29 luglio 21.15 ARENA HESPERIA Meldo-
la (FC) sabato 7 agosto 21.30 ARENA ELISEO
martedì 17 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza giovedì 19 agosto 21.30 ARENA SAN
BIAGIO Cesena
UP 104’ USA 2009 Pete Docter, Bob Peterson
venerdì 16 luglio 21.30 A’MARENA MIRAMARE
(RN)
VALENTINO - L’ULTIMO IMPERATORE 96’ USA
2008 Matt Tyrnauer giovedì 1 luglio 21.30 ARENA
BORGHESI Faenza
VIOLA DI MARE 105’ I 2009 Donatella Maiorca
venerdì 6 agosto 21.15 ARENA BORGHESI
Faenza
WELCOME 110’ F 2009 Philippe Lioret lunedì 12
luglio 21.30 ROCCA CINEMA Ravenna martedì
20 luglio 21.30 AGOSTINIANI Rimini sabato 31 lu-
glio 21.30 ARENA ELISEO lunedì 9 agosto 21.15
ARENA BORGHESI Faenza
AGOSTINIANI Corte degli Agostiniani Via Cairoli,
42 Rimini. Ingresso 5 € rid. 4,50 € in caso di
maltempo le proiezioni si terranno al Teatro degli
Atti adiacente. A’MARENA – RIMINI, Piazzale
Federico Fellini; TORRE PEDRERA (RN) spiaggia
libera tra i bagni 71 e 72; SAN GIULIANO MARE
(RN) Zona Maestrale Piazza Della Balena; VI-
SERBA (RN) spiaggia Marina grande zone 25-26;
MIRAMARE (RN) Spiaggia Rimini Terme Bluebe-
ach . Ingresso gratuito. ARENA BORGHESI viale
Stradone 2 Faenza. Ingresso €5 ridotto €4,50,
socio cineclub €3, abbonamento 10 film €35 (in
caso di maltempo Cinema Sarti via Scaletta 23).
ARENA ELISEO Corso della Repubblica 79 Forlì
€5, ridotto €4 ARENA HESPERIA Meldola (FC)
€4,50, ridotto €3,50 ARENA SAN BIAGIO via
Serraglio 20 Cesena €5, ridotto €4 FUORIONDA
presso Spiaggia ex colonia Santa Monica Villa-
marina di Cesenatico. Ingresso gratuito ROCCA
CINEMA €4 via Rocca Brancaleone Ravenna
18 BORSINO BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010

BORSINO luglio-agosto 2010

Barbara De Caro

Alberto Semprini

Dario Stefanoni

Chiara Tartagni
Matteo Lolleitti
Marco Bacchi

Michelangelo
Matteo Lelli

Pasini
A-TEAM in sciopero
BRIGHT STAR
CANZONE PER TE, UNA
COPIA CONFORME
HOLE 3D, THE
HUMPDAY
NOSTRA VITA, LA
PAPESSA, LA
POLIZIOTTI FUORI
PRINCE OF PERSIA
ROAD, THE
SEGRETO DEI SUOI OCCHI, IL
SEX AND THE CITY 2
TEMPO CHE CI RIMANE, IL

Corso Mazzini, 74 Cesena FC - 0547.612349 Contrada Dandini, 8 Cesena FC - 0547.29508

www.iceblink.it
William Friedkin, Foto da http://horror.blogosfere.it/images/William/Friedkin.jpg
MATTEO LOLLETTI
CATTIVI MAESTRI
IL CINEMA DI WILLIAM FRIEDKIN
L’UOMO NUOVO?
Di William Friedkin si parla poco, anche nei manuali
di cinema. È vero che le pellicole di reale interesse
rappresentano una manciata scarsa della sua pro-
duzione, ma è altrettanto vero che alcune di esse
sono entrate, quanto poche altre, nell’immaginario
collettivo con potenza proverbiale. Il regista ameri-
cano è infatti in perenne e costante ricerca dei re-
cessi più oscuri dell’anima dell’uomo, in continua e
morbosa caccia in meandri poco battuti, e la dialet-
tica interna e narrativa dei suoi film rispecchia tale
ossessione. Volendo tralasciare la comunque inte-
ressante prima parte della sua altalenante carriera,
è con Il braccio violento della legge (The French
Connection, 1971) che Friedkin tocca un suo primo
apice. Il film, che riconfigura il concetto di gangster
movie sia stilisticamente che narrativamente, vince
cinque Oscar – nonostante le furiose polemiche per
l’eccessiva violenza di alcune scene – e si struttura
attraverso un’ambiguità di fondo (che ora può ap-
parire banale ma che agli inizi degli anni ’70 non lo
era affatto). Indagando i percorsi dei protagonisti, in
particolare quello di un poliziotto della narcotici e di
19
«Il regista
americano è
in perenne e
costante ricerca
dei recessi più
oscuri dell’anima
dell’uomo»
uno spacciatore, Friedkin rappresenta, infatti, la so-
stanziale continuità tra male e bene, esibisce come
sia impraticabile definire l’uomo e, mentre filma e
monta una lunghissima e memorabile sequenza
d’inseguimento, sancisce l’impossibilità dell’arresto.
Tornerà su questo terreno con quella che è forse
l’ultima sua grande opera: Vivere e morire a Los An-
geles (To Live and Die in L. A., 1985). Prima però
porterà nelle sale L’esorcista (The Exorcist, 1973),
di cui ci preme sottolineare soltanto l’approccio,
teologicamente corretto, che si snoda quasi come
un’ansiosa ricerca di un’espiazione. Del 1980 è in-
vece Cruising, opera molto controversa: attraverso
l’infiltrazione di un agente di polizia (uno straordi-
nario Al Pacino) negli ambienti omosessuali per
scoprire un assassino seriale, si narra l’altrettanto
progressiva presa di coscienza da parte dell’uomo
della propria natura instabile, in cui violenza e pia-
cere, perversione e “moralità” hanno confini estre-
mamente permeabili.
La ricerca di Friedkin conclude un essere umano
inconoscibile.
20 RUBRICHE THE FILMGAMER

Alien vs. Predator game software © 2009 SEGA

THE FILMGAMER
ALBERTO SEMPRINI

ALIEN VS PREDATOR
«chi gioca non solo si trova a rivivere le storie
cinematografiche nude e crude, ma è costretto
a immergersi in un mondo permeato da
atmosfere già viste sul grande schermo»

«Ma se il fumetto ruba al cinema due

personaggi simbolo e li fa semplicemente
scontrare per la gioia di quei sognatori incalliti
degli spettatori, il videogame fa qualcosa di più»

Il crossover, cioè l’incrociare due universi immagi-

PREDA O CACCIATORE?
dator si possono utilizzare tutti i suoi tipici accessori
nari differenti in uno solo, è una pratica nata agli per la caccia. L’ambientazione riprende grossomo-
albori della letteratura occidentale. Già nel mito do quella di Aliens - Scontro finale di Cameron, ri-
degli Argonauti si possono vedere personaggi pro- manendogli ovviamente fedelissima per atmosfera.
venienti da altre storie mitologiche allearsi per por- Il videogame non si limita solo a riproporre i cliché,
tare a termine una grande impresa. Nella nostra ma dà al giocatore una prospettiva che sul gran-
contemporaneità tale genere ha trovato un terreno de schermo non era stata contemplata oppure era
particolarmente fertile nel mondo dei fumetti e dei stata negata. Insomma gli Alien Vs Predator, come
nuovi media. È appunto nel fumetto che, a cavallo qualsiasi altro videogame di matrice cinematogra-
tra 1989 e 1990, nasce questo scontro tra due dei fica, sembrano costituire una sorta di materializza-
mostri sacri del cinema: Alien Vs Predator. Que- zione digitale delle fantasie infantili.
sto incrocio particolarmente riuscito suscitò tanto
interesse che qualche anno più tardi una software
house riuscì a trarne un primo videogioco omoni-
mo (1993 su Super Nintendo) partorendo così una

Per comprare
lunga serie di titoli legati a questo brand. Ma se il
fumetto ruba al cinema due personaggi simbolo e li
fa semplicemente scontrare per la gioia di quei so-
gnatori incalliti degli spettatori, il videogame fa qual-
cosa di più. Infatti, tra gli innumerevoli giochi con
il titolo di Alien Vs Predator ve ne sono alcuni che
offrono al fruitore la possibilità di interpretare in pri-
questo spazio
ma persona sia un Alien sia un Predator oppure un
povero essere umano preda di entrambi. La scelta
è tra tre approcci differenti e sta a chi gioca decidere
se cacciare o farsi cacciare. Senza contare le mo-
dalità a più giocatori, dove ogni partecipante sceglie
3381029116
il personaggio di appartenenza dando poi il via sullo
schermo a una sorta di violentissimo guardie e ladri
futuristico. I riferimenti alle pellicole di origine sono
3284070669
ovviamente riproposti in maniera maniacale: con il
personaggio Alien è possibile fare tutto ciò che gli si
è visto fare nei film a lui dedicati, mentre con il Pre-
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
«Un’infanzia
RUBRICHE HORROR POLITICS 21
solitaria e fredda,
una solitudine
esistenziale che
mendica calore,
sia esso sangue o
HORROR POLITICS
corpo»
MATTEO LOLLETTI

I BAMBI N I CI GUARDANO
Let the Right One In ©2008 Bavaria Film International

UNA PARABOLA VAMPIRESCA

È nelle gelide e abbacinanti distese di neve di una
Stoccolma sporca, ubriaca e cattiva che prende
forma una delle opere più spiazzanti, commoventi e
spietate degli ultimi anni. Lasciami entrare (Tomas
Alfredson, 2008), con piglio minimale, prende il
mito per antonomasia, il vampiro, e ne fa un essere
del tutto diverso rispetto alle pigre abitudini consoli-
date e ai maldestri tentativi romanticisti degli ultimi
sciagurati anni. Ne esce un vampiro, una bambina
nello specifico, assetata sì ma non (solo) di san-
gue, che caccia, uccide e prosciuga gli umani, cer-
to soprattutto per nutrirsi, ma anche per altro. C’è
una sottotraccia piuttosto chiara, anche se sussur-
rata, e contemporaneamente la volontà evidente di
affrancarsi dalle logiche di un genere. Nessun picco
musicale improvviso, pressoché nulle le esacerba-
zioni visive – tanto che la scena più bella, risoluti-
va, splendidamente girata, è strutturata, nella sua
messa in scena, quasi completamente fuori campo,
abbandonando i parossismi sonori all’ovattamento
della piscina di una ripresa subacquea. È quindi
evidente che il centro della sete, come della ricerca,
sia della piccola vampira che del suo improvviso e
incerto amico umano siano altro e si collochino in
un altrove, probabilmente (an)affettivo, certamente
malinconico. Un’infanzia solitaria e fredda, una so-
litudine esistenziale che mendica calore, sia esso
sangue o corpo, un desiderio di attenzione che si
declina nel titolo della pellicola e allude alla neces-
sità dell’invito volontario, alla volontà di accoglimen-
to: il vampiro non può entrare in casa dell’umano se
quest’ultimo non glielo consente esplicitamente, se
non lo vuole. La violenza, epilogo necessario della
caccia, è quindi un atto di profondo amore, spesso
protettivo, a volte proiettivo, e quindi inteso verso

ABBIGLIAMENTO E se stessi e verso il prossimo che ama, accetta e

comprende. Il vampirismo è una follia infantile, è
rispetto di una condizione altra che ha regole, tem-
ACCESSORI MOTO pi e dinamiche sue proprie che urlano rispetto, e
cercano, appunto, comprensione, dove gli adulti, gli
Via Papa Giovanni XXIII 5/b 47034 altri, coloro ai quali viene piatito amore sono figure
becere, sbandate, incapaci di rapporti interperso-
Forlimpopoli FC - Tel. 0543 743153 nali, morte. In Lasciami entrare c’è poco spazio per
la pietà. Finalmente.
22 RUBRICHE CINERDMATOGRAFO
CINERDMATOGRAFO
INDIANA
CLONES
«Indiana Jones è tanto riuscito da generare immediatamente un considerevole
numero di cloni più o meno dichiarati, dal budget rigorosamente limitato, spesso
parecchio godibili»
Nel 1981 Steven Spielberg ha ridisegnato una vol-
ta per tutte il film d’avventura: da allora ogni pel-
licola del genere deve fare i conti con l’intramon-
tabile I Predatori dell’arca perduta e, ancor più,
con il suo leggendario protagonista, un’icona, il
professor Henry Jones Jr, infaticabile cacciatore di
reliquie conosciuto come Indiana Jones. Il film e il
personaggio sono tanto riusciti da generare imme-
diatamente un considerevole numero di cloni più o
meno dichiarati, dal budget rigorosamente limitato,
spesso parecchio godibili. Noi italiani, al solito, sia-
mo stati tra i primi a scopiazzare impudentemen-
te, e nel 1983 hanno visto la luce Il Tesoro delle 4
corone, delirante coproduzione ispano-americana
in 3D che conta più di un fondamentale contributo
nostrano (la regia di Ferdinando Baldi e le musi-
che di Ennio Morricone) e I sopravvissuti della cit-
tà morta, di Antonio Margheriti. Già in questo film
emergono alcune interessanti costanti del filone:
le location esotiche e i tesori di antiche civiltà sono
esattamente quelli dell’archetipo spielbergiano, e
gli elementi di originalità si concentrano perlopiù
nella figura del protagonista, che tende a disco-
starsi dall’ambivalente archeologo Harrison Ford
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
MATTEO LIER LELLI
A
CACCIA
DI
TESORI
Operation Condor ©1991 Buena Vista Home Entertainment
SULLE
ORME
DEL
MIGLIORE!
per assumere le più diverse connotazioni. Così, ne
I sopravvissuti un ladro professionista viene ingag-
giato per forzare la formidabile serratura di un an-
tico mausoleo in Turchia e recuperare uno scettro
sul quale, però, vuole mettere le mani anche una
spietata setta devota a Gilgamesh (che inspiega-
bilmente nel momento del bisogno invoca Amon
Ra). Non dissimilmente in Armour of God (1987)
Jackie Chan (anche regista) veste i panni di un ex
cantante divenuto cacciatore di tesori sulle tracce
dell’Armatura di Dio, reliquia che fa gola a una con-
grega di oscuri monaci europei, mentre nel sequel
Operation Condor (1991) il suo personaggio, ora
una specie di cugino avventuriero di 007, si tro-
va invischiato in una caccia all’oro nel deserto del
Sahara con tanto di nazisti. L’unico però di questo
filone derivativo a brillare di luce propria è proba-
bilmente All’inseguimento della pietra verde (1984,
di Robert Zemeckis) che mescola i toni avventurosi
del modello a quelli tipici dei romanzi rosa scritti
dalla protagonista, e fa pieno centro con il burbero
avventuriero romantico di Michael Douglas: pecca-
to che il seguito, Il gioiello del Nilo (1985, di Lewis
Teague) non ne abbia bissato il successo!
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 RUBRICHE CINELETTERATURA 23

CI NELETTERATURA MARCO BACCHI

Il mare, ricettacolo da sempre di simbologie e signi-
ficati allegorici, diventa in questo film teatro di una
delle pagine più famose della letteratura mondiale,
un grande classico, portato sullo schermo, in que-
so caso, da John Huston. Il mare è rappresentato
come simbolo e contenitore di tutti i mali, specchio
di noi stessi dentro cui guardare e cercare e contro
cui combattere per trovare la salvezza, nonché luogo
introspettivo per eccellenza in cui trovare la reden-
zione. È qui che il capitano Achab, consumato da
una rabbia malsana, cerca vendetta, giustizia, tenta
di affrontare l’eterno nemico, il male, l’enorme balena
bianca che lo ha costretto alla sofferenza, che lo co-
stringe al dolore e a una pena ancor più crudele della
morte stessa. Ma il capitano non è un eroe e non
cerca giustizia per l’umanità: è spinto da una collera
che gli offusca il limite della ragione e lo spinge a ol-
trepassarlo, trascinando con sé per compiere la sua
missione una ciurma di marinai che gli hanno giurato
fedeltà, pronti al sacrificio pur di catturare Moby Dick.
Tra questi c’è anche Ismaele – narratore delle vicen-
de – che, come il personaggio biblico fedele a Dio, è
descritto quale esempio di obbedienza e dedizione al
capitano. Per questo motivo, Achab può assurgere a
personificazione di una divinità per i marinai, in gran
parte reietti e vagabondi: è l’unico punto di riferimento
che propone loro un obiettivo nobile, una possibilità
di gloria. Un dio, il capitano, che insegue e combatte
il male scovandolo nelle profondità degli oceani, sfi-
dandolo a viso aperto e senza timori, e, incurante del
destino a cui andrà incontro, nelle sue parole si cela
tutta la rabbia che nutre verso il proprio nemico, tutta
la voglia di riscatto da ciò che da sempre è causa
delle sue e nostre sofferenze : «Tutti gli oggetti visibili
non sono altro che maschere di cartapesta. La ba-
lena bianca è un mostro eppure non è che una ma-
schera, è ciò che si cela dietro quella maschera che
io odio: i malefici arcani che hanno sempre afflitto e
terrorizzato l’uomo fin dall’origine dei tempi, i mali che
prostrano e mutilano la nostra razza».

MOBY
Moby Dick © 1956 Metro-Goldwyn-Mayer Studios Inc. All Rights Reserved

DICK
IL MARE ALLA DERIVA
«La balena bianca è un mostro
eppure non è che una maschera, è
ciò che si cela dietro quella maschera
che io odio»
24
RUBRICHE IN COSTUME
ECCE HOMO
L’ULTIMO DEI MOHICANI CHIARA TARTAGNI IN COSTUME
La filmografia di Michael Mann ha un andamento
estremamente coerente: da Strade violente a Heat,
da L’ultimo dei mohicani fino al recente Nemico
pubblico, il regista statunitense si focalizza su figure
di vasta profondità psicologica e potente presenza
scenica. Ognuna di esse è complessa, viva, e agi-
sce con moto solenne all’interno di eventi scatenati
da una caccia all’uomo, alla gloria, all’amore. Ne
L’ultimo dei mohicani (1992), tratto dall’omonimo
romanzo di James Fenimore Cooper (1789-1851) e
ambientato durante la Guerra dei sette anni, Mann
ci offre la chiave di lettura fin dalle prime scene:
possiamo infatti vedere Chingachgook e i suoi fi-
gli correre all’inseguimento di un cervo nella rigo-
gliosa foresta non contaminata da mano umana;
dopo averlo infine ucciso, i tre ringraziano lo spirito
dell’animale che ha donato loro la propria vita. La
caccia come impulso naturale e linfa vitale, regola-
ta dall’unica legge che può reclamare i propri diritti
sulle vicende terrene: quella del rispetto. E soltan-
to secondo tale norma, alla luce del sole e ad armi
pari, l’uomo può cacciare altri uomini, o desiderare
The Last of The Mohicans ©1992 Morgan Creek International Inc. & 20th Century Fox
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
«La caccia come
impulso naturale e
linfa vitale, regolata
dall’unica legge
che può reclamare
i propri diritti sulle
vicende terrene:
quella del rispetto»
l’amore di una donna. In questa affascinante pel-
licola, che non si limita a essere film d’avventura,
non vi è riposo se non nei rari momenti dedicati al
sentimento. La splendida colonna sonora sostiene
con ritmo costante i movimenti di Nathan e Cora,
che si fanno in gran parte interiori: dalla fissità in-
cendiaria degli sguardi, sospesi in un silente duello
e impegnati a (ri)cercarsi vicendevolmente, fino a
un’intimità che rassomiglia a una danza. Tale me-
ditata ma non esangue passione anima anche gli
scontri fra uomini, come nel combattimento finale
fra Chingachgook e Magua: se il primo è piena-
mente consapevole che la morte del figlio ricade sul
secondo, ciò non gli impedisce di vincere il nemi-
co senza perdersi, così come Magua sa attendere
con nobiltà la propria fine. Vi è infatti sospensione
di tempo e moto sia in Eros che in Thanatos, le due
mete a cui tende la quête dell’uomo: e l’onorevole
caccia di Chingachgook, che lo conduce dalla fo-
resta fino all’altura dove affida l’anima del figlio ai
propri antenati, assicurerà all’ultimo dei mohicani un
posto fra gli spiriti eletti.
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 RUBRICHE PSICOVISIONI 25

«Probabilmente Hitchcock avrà pensato

che se Freud fosse stato un avvocato
e non un medico, la psicologia avrebbe
oggi più termini giuridici che medici.»

Spellbound ©1945 American Broadcasting Companies, Inc.

LUIGI PALMIROTTA
PSICOVISIONI

IO TI SALVERÒ
Di chi è la colpa? Chi prova un senso di colpa?
La colpa, un termine giuridico e psicoanalitico allo
stesso tempo, deve aver affascinato il maestro del
giallo. Il film non è psicoanalitico, ma ha come pro-
tagonista la tecnica e la teoria della psicoanalisi, di-
come vuole uno dei fattori terapeutici psicoanaliti-
ci, e l’Io può essere salvato e liberato da una colpa
ingiusta.
I concetti espressi sono corretti, pur se un po’ ridut-
tivi, lo schizofrenico è poco credibile e troppo sano,
venuta famosa nella medicina statunitense in quegli le interpretazioni geniali, veloci. L’ambientazione
anni, la cui indagine interiore doveva sembrare a onirica creata da Dalì è fantastica e credibile nell’in-
Hitchcock simile o analoga al metodo dell’indagine terpretazione freudiana dei meccanismi della con-
investigativa. Entrambe rivolte a far venire alla luce densazione e spostamento attivati nel sogno per
la verità e il colpevole, senza dimenticare la neces- trasformare i veri contenuti. Ovviamente l’analogia
sità di dimostrarne la colpevolezza, fra esse vi è una non è sempre perfetta: i tempi di un’indagine inte-
sovrapposizione di ruoli e di elementi. L’Io,���������������
la vitti- riore sono molto più lunghi; innamorarsi del proprio
ma in fondo, è ritenuto per sbaglio colpevole da un paziente è una modalità contrastata dalla tecnica;
Super-io (il poliziotto, l’autorità) punitivo che gli dà far riemergere un evento rimosso non è sufficiente
la caccia. L’inconscio, il vero colpevole, sfugge can- per creare una guarigione, ma il tentativo di questa
cellando le tracce attraverso la rimozione, un tenta- sovrapposizione piace. Trovare quell’unico fattore
tivo di eliminare le prove. I sintomi dell’Io rappresen- esplicativo era dopotutto un valore della scienza
tano gli indizi, quelli che il terapeuta investigatore o, positivistica di fine ‘800, quando la psicoanalisi è
se si preferisce, avvocato difensore analizza con la nata. Probabilmente Hitchcock avrà pensato che
sua logica tesa a smascherare il colpevole. Quando se Freud fosse stato un avvocato e non un medico,
viene svolta una buona indagine ecco che la verità la psicologia avrebbe oggi più termini giuridici che
chiarisce tutto, l’evento rimosso diventa cosciente, medici.
26 RUBRICHE COSE SERIE
CARLO TAGLIAZUCCA
COSE SERIE
«l’espediente della magia
permette agli autori di
sperimentare sul piano
linguistico e su quello
BUFFY THE VAMPIRE SLAYER
narrativo, parlando
metaforicamente anche di
temi importanti.»
UN SEGRETO AL SOLE
Buffy The Vampire Slayer, ideata dal geniale Joss
Whedon (Dr. Horrible’s Sing-Along Blog, Firefly)
e sviluppata con uno dei team creativi più affiata-
ti della storia della TV (Knoxon, Espenson, Fury,
Greenwalt), è una serie che non assomiglia a
nient’altro. Dopo una partenza in sordina, si è tra-
sformata nel corso di sette anni in una saga am-
biziosa e complessa, facendo crescere   di pari
passo temi, personaggi e pubblico di riferimento.
Dalla seconda serie in poi, nel mondo di Buf-
fy tutto è possibile: l’espediente della magia
permette agli autori di sperimentare sul pia-
no linguistico e su quello narrativo, parlan-
do metaforicamente anche di temi importanti.
Ad esempio, un incantesimo che costringe i perso-
naggi a esprimersi solo cantando e ballando, dà il
via a un episodio storico, in cui le lotte tra eroi e de-
moni vengono coreografate come in un musical; un
espediente che  non è fine a se stesso: i personaggi,
costretti ad abbandonare le loro inibizioni e impos-
sibilitati a controllarsi, lasciano emergere lati della
loro personalità mai rivelati prima. Un altro esempio
è l’episodio “Hush”, in cui un gruppo di demoni co-
stringe un’intera città al silenzio e i protagonisti pos-
sono esprimersi solo grazie a gesti e azioni.  L’episo-
dio è un vero e proprio tour de force stilistico, pieno
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
di movimenti di macchina e piani sequenza, capace
di raccontarsi con la sola forza del linguaggio visivo.
La vera rivoluzione avviene con la puntata “The
Body” che all’epoca scioccò il pubblico e rese fi-
nalmente chiaro a tutti che questa era una serie
profondamente diversa. Buffy trova in casa il ca-
davere della madre, morta improvvisamente; la
scena, priva di colonna sonora, toglie al pubblico
ogni appiglio melodrammatico, mettendolo a disa-
gio, soprattutto quando  la ragazza nel goffo tenta-
tivo di rianimare la madre le spezza una costola,
in una specie di gag grottesca. Per tutto l’episodio
i personaggi, abituati a morti eroiche e violenze,
fanno i conti con il mondo reale, che non prevede
magie né eroismi, ma solo la banalità inquietan-
te di una morte vera e quotidiana, sconvolgente.
A parte i picchi clamorosi appena citati, la serie pas-
sa dalla commedia più frivola e dall’azione spensie-
rata al dramma puro, con una libertà nel mescolare i
toni narrativi e stilistici raramente vista in occidente,
che ricorda gli anni d’oro del cinema di Hong Kong.
Buffy The Vampire Slayer è il più grande segreto
mai custodito alla luce del sole: tutti lo conoscono
e lo hanno intravisto in televisione, ma, almeno in
Italia, nessuno sembra averne capito il potenziale e
la complessità narrativa e stilistica.
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 27

TED KOTCHEFF
RUBRICHE I SOLITI IGNOTI

IL NOME SOTTO AL TITOLO

C’era una volta l’età dell’oro degli Studios di Holly- nei seguiti che usciranno di lì a pochi anni. Nel 1983
wood. C’era un tempo in cui Marilyn Monroe, lei da sembra però aver l’occasione giusta per fare un film
sola, riempiva le sale cinematografiche. Lo stesso con cui essere ricordato, per sparire dall’anonimato,
valeva per Cary Grant e Humphrey Bogart. C’era per porre il suo nome sopra al titolo. Fratelli della
una volta un cinema orientato allo star system. notte, prodotto da John Milius, con un cast di all star
La tanto vituperata sceneggiatura di ferro, e reg- capitanato da Gene Hackman, pare però perdersi
isti che altro non erano che meri esecutori. Lassù, tra i tanti vietmovie del periodo. Prima di tornare
nell’olimpo, si stagliavano mostri sacri come David definitivamente alla televisione, dove se non sei al-
W. Griffith, Orson Welles, Frank Capra. Questi sì meno J. J. Abrams il tuo nome sarà adombrato per
che potevano permettersi “il nome sopra al titolo”. sempre, si gode, sempre e comunque in incognito,
Poi la rivoluzione. Nouvelle vague, New Hollywood un altro successo. Weekend con il morto è una pel-
e compagnia bella. Il regista si impadronisce del licola fondamentale per la Commedia americana di
ruolo di deus ex machina e diventa non solo il re fine anni Ottanta. Ma di Kotcheff, del suo nome, di
del set ma guadagna fama e celebrità pari, quasi, a lui come regista, padre padrone della pellicola che
quella degli attori. Poi? Arriva Ted Kotcheff. Regista ha girato, neanche l’ombra.
nato nei primissimi anni Trenta, autore del primo,

michelangelo pasini
blasonato, visto e rivisto al cinema, in televisione,
in videocassetta, dvd e bluray, capitolo della saga di
John Rambo, intitolato, in originale, First Blood. Era
il 1982 e Kotcheff sembrava proprio destinato ad

i soliti ignoti
essere uno dei tanti con il nome sotto al titolo. Per il
lancio di Rambo, film sulla caccia all’uomo per eccel-
lenza, è sufficiente pubblicizzare la presenza testo-
steronica di Sylvester Stallone. E il volto, invecchiato
ma non privo di carisma, di Richard Crenna. Di Ted
First Blood ©1982 Carolco Pictures, Inc., Carolco International N.V.

Kotcheff neanche l’ombra. E pensare che nel 1974

il suo Soldi a ogni costo si era aggiudicato l’Orso
d’Oro al Festival di Berlino e aveva guadagnato una
nomination agli Oscar per la miglior sceneggiatura
non originale. Come se non bastasse, nonostante il
successo ottenuto da Rambo, la presenza di Kotch-
eff dietro la macchina da presa non è confermata

«Era il 1982 e Kotcheff sembrava

proprio destinato ad essere uno dei
tanti con “il nome sotto al titolo”»
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
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010 RUBRICHE FUNNY GAMES 29
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di Matteo Lolletti
Orizzontali Verticali
1. L’ultima versione di Apocalypse Now 1. Film di Kurosawa
3. Il nome di Coscarelli 2. Il nome della Thurman
6. Paolo, attore teatrale italiano 4. Era il nome di Terence Hill in un film omonimo
9. Il numero degli squali 5. I film di Terrence Malick
11. Nine Inch Nails 6. Harry, famoso mago
12. Era da morire in un film di Roberta Torre 7. L’inizio di Invictus
13. Tipica interiezione del Monnezza 8. Grande e rosso
15. L’inizio di Sorrentino 10. Era Gran in uno degli ultimi film di Eastwood
17. Nel centro del mirino 14. Il metallo più nobile
18. Il nome di Craven 16. Quartiere di New York che da il nome all’omonimo
19. Iniziali di Kitano film festival
20. Vi si fa ricorso 21. Film di Balanguerò e Plaza
22. Quello che si assegna a Berlino può essere d’oro 25. United Nation
23. Iniziali della Andress 26. Era levante in un film di Philip Kaufman
24. L’ultimo Saw 28. Alexandre, regista di Alta tensione
27. Michael, regista di Miami Vice 31. Il nome di Hanks
29. Lo era per una notte in un film di Scorsese 34. Il fiume più lungo d’Italia
30. La director’s ultima versione del regista 36. Il killer di Miike Takashi
32. Il personaggi di Keanu Reeves in Matrix 41. Iniziali di Nolte
33. The Blair Witch Project 42. La fine del sospetto
35. L’esordio di Mathieu Kassovitz 44. Giovani Artisti Italiani
37. Negazione 45. Vocali in ire
38. Il Corral della famosa sifda 47. Medici in prima linea
39. Ang, regista premio oscar 48. Quoziente intellettivo
40. Era nuova quella francese
43. Metro Goldwyn Mayer
46. Era di Satana in un film di Pialat

FUNNY GAMES
49. E’ in viaggio d’affari per Kusturica
50. L’Antoine di Truffatu
51. Il regista de I due criminali più pazzi del mondo

2, 2, 5, 2, 8 di Elisa Lelli
30 RUBRICHE GARROYO E I SUOI FRATELLI
replicanti e compilation
Rio Claro, centro storico. Cielo
plumbeo. Due del pomeriggio. O
della mattina? Piove da giorni,
forse settimane, e ormai non si
riconosce il giorno dalla notte, in
questa fottuta città. Sono seduto a
un take away cinese aspettando i
miei wanton fritti, quando un uomo
si siede al mio fianco. È un vec-
chietto con un orecchino da chec-
ca nel lobo sinistro. È Harrison
Ford. E parla. Tu mi devi aiutare.
Chi, io? Mi hanno detto che sei una
persona sveglia e intelligente. Aha-
hah, dev’essere stata la mia ex, si
«Devo eliminarli. Ne va della nostra vita.
Ma da solo non posso, ho bisogno di
una mente eccelsa per individuarli e
garroyo
e i suoi fratelli
di Paco Garroyo
diverte un sacco a prendere per il
culo tutti. Sono tornati, sono qui.
Chi? I replicanti! Sono di nuovo
tra noi. Ah sì? Sì. È arrivato un ba-
stione carico di orioni, e loro sono
riusciti a fuggire passando per un
pertugio della carlinga. Saranno in
sette, o otto, o forse addirittura in
quattro. La caccia è aperta, e tu mi
devi aiutare. Ah sì, capisco. Senta,
mentre chiamo col cellulare il cen-
tro diurno dal quale è scappato, le
va di parlarmi un po’ di questi re-
primendi? I replicanti? Sono come
noi, ma non sono come noi: sono
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
smascherarli: la tua»
androidi. Organismi artificiali. Inca-
paci di provare emozioni, o meglio
incapaci di controllarle, non avendo
l’esperienza di vita di un uomo. Ca-
pisci? Come no. Scusi se mangio,
eh, mi si freddano i wanton, ma lei
continui pure. Sono delle macchi-
ne, in sostanza. Fredde e spietate.
Fanno tutto ciò che gli si ordina di
fare. Macchine senz’anima. Quel-
li scappati sono di proprietà delle
major discografiche. Eh? Delle
major? Il modello è chiamato “Ami-
ci di Maria”, un’evoluzione del pre-
cedente “Manzo da Festivalbar”.
Sono pericolosissimi. Non sanno
cosa sia il dolore, e ne provocano
agli altri. Non sanno cosa sia la
gioia, e tendono a distruggere tutte
le cose belle. Mi hanno mandato a
rintracciarli, in quanto iscritto all’al-
bo dei cacciatori di taglie. Devo
eliminarli. Con un bel proiettile in
testa. Ne va della nostra vita. Ma
da solo non posso, ho bisogno di
una mente eccelsa per individuarli
e smascherarli: la tua. No, guardi,
glielo ripeto, è la mia ex che dice
così, dice a tutti che sono intelli-
gente, ma lo fa con ironia, capisce,
per prendermi in giro. Scherza, la
zoccola. Poi guardi, è arrivata la
sua ambulanza!
BILLY NUMERO 25 LUGLIO-AGOSTO 2010
ad
ta o
p'
o s t
ap
l
a p
c
la corrishpundenza eccezziunale
di capitan phalco
È da un po’ che ho le allucinazioni.
Vedo Benicio del Toro nelle pubbli-
cità del gelato Frigido. Ora, un at-
tore che ha fatto il Che e i film di
Terry Gilliam non può fare anche
la pubblicità del gelato, indi per cui
ho evidentemente le allucinazioni.
Cosa prendo? A chi mi rivolgo?
Tuo, Palomo85
Carissimo Palomo, m’ sa proprio
che c’hai le trabicole! Queshto De-
licio del Toro d’ cui cianci dev’esse’
la mishteriosa soshtanza che met-
tono nella Rex Bull, quella che s’
dice che viene da i balle dei tori. Ma
siccome io il gelato della Rex Bull
ancora non l’ho avvishtato, m’ sa
che tu devi cambia’ shpacciatoro,
ché il tuo amico Terrunciello Gillio
m’ pare poco raccomandabb’le e
finisce che con la sua robaccia un
gionno o ll’altro t’ fai un tris d’ acido
da delirio e paura!
Capitan Phalco,
so che presto verrà realizzato il film
di Capitan America, un celebre per-
sonaggio dei fumetti destinato a di-
ventare senz’altro più popolare di te
RUBRICHE LA POSTA DEL CAPP’TANO 31
el
n
anche sullo schermo: come ti senti dal grande André Bazin!
al riguardo? Cordialmente, Novello Vaguo.
Tuo, Detrattore Convinto
Caro Antrea... potrei pallare pe’ ore
Caro il mio Direttoro, devi sape’ che e ore di Bazin Vaguo d’ cui, mode-
a Capitan America ce l’ho data io shtamente, so’ eshperto conosci-
l’idea d’ fare il fimmo! Eravamo a un toro, tanto che posso vantarmi d’
raduno d’ Capitani, che c’ shtavo io, ave’ pure usato il bagno d’ casa sua
lui, Fintuz e quello dei dentifrici, e io dopo un gionno d’ rutti e shcuregge
c’ racconto che ho fatto un fimmone, in compagnia! Pensa che il Reale
‘na robba super co’ ttanto d’ tele- Orolocio d’ cui parli ce l’ho regala-
camera! E c’ dico pure che farò un to io! Bell’oggetto, ‘ndubbiamente!
successone che lui se lo sogna, coi Puttroppo però è finito il tempo a tua
sui libruncoli ‘llushtrati pe’ bbambini! dishposizione: t’ consiglio d’ essere
Ma lui, pemmalosissimo, è d’ventato meno prolasso nelle domande e d’
vedde dall’invidia l’ishtesso che Ukk, prende’ a esempio i tuoi amici qui
e ha detto che m’ farà vede’ llui, che sopra, eh!
il suo fimmo sarà fommidabb’lo e m’
dishtruggerà il botteghino! Che io tra
l’altro non ce l’ho una bottega, ma lì
pe’ llì c’ho avuto pure paura pecché
sembrava serio, poi però ho capito
che shtava solo dicento delle fesse-
rie ‘saggerate quanto ha detto che
Se volete scrivere a BILLY, allora
avrebbe avuto due telecamere! Che
shpacconata assudda!
Tarcisio Maraffoni, alias Capitan
Phalco, biker leader dei Rapaci
Caro Capitano, Randagi e fan n. 1 di Diego Aba-
volevo sapere il tuo parere in merito tantuono è l’uomo che fa per voi!
al Realismo Ontologico teorizzato billy.rivistacinematografica@gmail.com.