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Cessate, Omai Cessate - Vivaldi PDF
Cessate, Omai Cessate - Vivaldi PDF
RV 684
Rev. 1.2
A cura di
Edited by
Luigi Cataldi
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La presente partitura `e stata stampata impiegando solo software non commerciale (TEX, la macro musicale MusiXTEX e i
preprocessori MTX e PMX) e pu`
o essere copiata e distribuita liberamente purche senza scopo di lucro.
Critiche, suggerimenti e correzioni sono graditi e vanno inviati allindirizzo luicatal@interfree.it.
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Criticism, suggestion and correction are welcome and may be sent to luicatal@interfree.it.
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Da Capo
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31
*
Note
La Cantata Cessate, omai cessate RV 6841 ci `e pervenuta in una copia manoscritta autografa, conservata nella
Biblioteca Nazionale di Torino, fondo Fo`
a, vol. 28, cc. 212. Il manoscritto `e composto da 11 fogli (22 facciate) di
formato oblungo su ciascuno dei quali sono tracciati 10 pentagrammi. Il titolo, Cantata ad Alto solo Con Instrom:
ti, si trova al centro in alto della c. 2r. A destra, sempre in alto, vi `e lindicazione: Del Vivaldi. La musica occupa
le cc. 23 e 612. Gli ultimi 5 pentagrammi di c. 12 sono vuoti. Le cc. 4 e 5 (5v `e vuota) inserite fra le altre, sono
il residuo di un fascicolo aggiunto e contengono una precedente versione incompiuta dello stesso testo (RV684a) (si
veda lAppendice). La c. 4 (r e v) reca scritte le prime 37 battute di una versione musicale diversa della prima
aria Ah chinfelice sempre. Alla c. 5r si trovano 4 battute cancellate di un recitativo scritto sul primo pentagramma
(chiave di contralto, un bemolle in chiave, tempo a cappella), senza il testo e senza la prevista (poiche vi `e la chiave
di basso) linea del basso.
Le due versioni, entrambe autografe, sono assai diverse. RV684 `e una bella copia, in forma chiaramente compiuta
e accurata, contenente indicazioni per gli esecutori. RV684a sembra invece una brutta copia per il copista, vista la
presenza di indicazioni a questultimo rivolte, di abbreviazioni da sciogliere (come ad esempio quella presente a c.
4r: copiare semicrome) e la grafia piu trascurata e frettolosa. Sebbene di recente Paul Everett abbia intrapreso
uno studio sistematico degli elementi non testuali delle opere vivaldiane (tipo di carta, rostrografia, grafia degli
autografi e dei copisti ecc.)2 , la maggior parte delle opere del compositore, resta priva di datazione. Allincirca dal
1724 in poi Vivaldi indica i tempi ternari solo mediante il numeratore (un grande 3)3 . E il caso dellAndante molto
di questa cantata, che, quindi, va considerata posteriore a questa data. La variante incompleta della prima aria
RV684a viene fatta risalire da Everett, agli anni 172717284 .
Legate a occasioni celebrative, a esigenze didattiche o a private audizioni in casa degli aristocratici, le cantate
solistiche nel primo settecento costituivano un genere assai richiesto. Vivaldi, che a quanto pare ebbe occasione di
comporne soprattutto negli anni del suo soggiorno mantovano (17181720)5 , ce ne ha lasciate 37. 28 per voce e basso
continuo e 9 con accompagnamento strumentale. Queste ultime (di cui quattro per contralto, compresa la presente)
si avvicinano maggiormente al pi`
u celebrato genere del tempo, lopera. Laccentuato virtuosismo vocale (sorattutto
nella seconda aria), la presenza della cadenza (come quella alla b. 25 della prima aria), luso di suggestive sonorit`a
orchestrali (come quella della prima aria) e infine luso degli archi come amplificazione sonora del carattere dellaria
ne sono testimonianza.6
Testo poetico
Unica fonte del testo, di autore anonimo, `e la partitura. Eccone una trascrizione letterale7 .
Ces-/sate omai cessate rimembranze crudeli dun affetto tiranno; Gi`
a barbare, e Spie-/tate, mi cangiaste i contenti
in un imenso
affanno. Cessate omai ces/sate di lacerarmi il petto, di trafigermi lalma, di toglier al mio cor ri-/poso,
* In questo piccolo lavoro ho contratto molti debiti. Un sentito ringraziamento va a Christian Mondrup per le correzioni,
gli amichevoli incoraggiamenti e gli indispensabili consigli sia tecnici che musicali, al prof. Michael Talbot per la revisione del
testo inglese e per la correzione di quello musicale, a Werner Icking per laiuto TEXnico e lopportunit`
a di questa pubblicazione,
agli amici Susanna Zinato e Gianluigi Paltrinieri e a mia moglie Roberta Facchini.
1
Francesco Degrada ne ha pubblicato ledizione critica (Milano, Ricordi 1987). Gianfranco Folena (La Cantata e Vivaldi, in
Antonio Vivaldi, Teatro musicale, cultura e societ`
a a cura di Lorenzo Bianconi e Giovanni Morelli, Firenze, Olschki 1982, pp.
158159) ha curato unedizione del testo. La presente edizione (che non ha la pretesa di essere critica) si basa direttamente
sul manoscritto vivaldiano, ma tiene presente la lezione del testo e della musica fornite dai due studiosi.
2
Si veda in particolare Towards a Vivaldi chronology, in Nuovi studi vivaldiani, a cura di Antonio Fanna e Giovanni Morelli,
Firenze, Olschki 1988.
3
Paul Everett, Towards a Vivaldi chronology, cit., p. 749
4
ibid., p. 746747
5
Ibid. pp. 752755. Per per un inquadramento generale di questo settore dellopera vivaldiana si veda Michael Talbot,
Vivaldi, Torino, EDT 1978, pp. 167 e sgg. Ed. originale inglese: J.M. Dent & Sons Ltd Publishers, London 1978. Per i
problemi relativi alla catalogazione delle opere si veda anche, dello stesso autore, Antonio Vivaldi: A Guide to Research,
Garland Publishing inc., New York & London 1988; trad it.: Vivaldi. Fonti e letteratura critica, Firenze, Olschki 1991.
6
Si veda a questo proposito Colin Timms, The dramatic in Vivaldis cantatas, in Antonio Vivaldi, Teatro musicale,
cultura e societ`
a, Op. cit., pp. 97129. Riguardo alla funzione degli archi nelle cantate Timms scrive: The strings in the
arias may be regarded as a textual expansion of the solo cantatas. They do not affect the form or dimensions of the arias,
but they naturally afford a richer sonority and a wider range of textures, and so act as an aid to expression, p. 122.
7
La trascrzione non comprende, ovviamente, la variante abbandonata della prima aria. Il testo incluso fra parentesi quadre
[ ], desunto dalla fonte, sostitisce le abbreviazioni presenti nel manoscritto. Il segno / indica gli a capo del testo alla fine
dei righi musicali.
c 1999 Luigi Cataldi (luicatal@interfree.it)
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32
e calma. Povero core aflitto, e abbandonato, se ti toglie la / pace un affetto tira
no, perche un volto spietato, un alma
infida, perche un volto spie-/tato, un alma infida la sola crudelt`
a pasce ed a
nida pasce, pasce ed a
nida. /
Ah ah chinfelice sempre mi vuol Dorilla ingrata / Ah sempre pi`
u spietata [Ah sempre pi`
u spietata ] mastringe
` lagrimar / ah spietata mastringe `
a
a lagrimar / Ah ah chinfelice sempre mi vuol Dorilla ingrata ah sempre pi`
u
spietata mastringe `
a lagri-/mar `
a lagrimar ah sempre pi`
u spietata / [ah sempre pi`
u spietata ] mastringe `
a lagri-/mar
a lagrimar /
`
Per me non v`e n`
o non v`e ristoro per me non v`e n`
o non v`e pi`
u spene / E il fier martoro e le mie pene e il fier
martoro e le mie pene Solo la morte / pu`
o consolar Solo la morte pu`
o consolar /
A voi [dunque ]8 ricorro orridi spechi, taciturni orrori, solitarj ritiri, ed ombre a-/miche tr`
a voi porto il mio duolo,
perche spero d`
a voi quella piet`
ade, che Dorilla inhu-/mana non annida. Vengo, spelonche amate, vengo spechi graditi,
affine meco in-/volto in mio tormento in voi resti sepolto. /
Nellorrido albergo ricet-/to di pene potr`
o il mio tormento sfogare contento potr`
o ad alta voce chiamare spie-/tata
Dorilla lingrata morire morire morire potr`
o mo-/rire potr`
o Nellorrido albergo ri-/cetto di pene potr`
o il mio tormento
sfogare con-/tento potr`
o ad alta voce chiamare spietata Dorilla lingrata morire po-/tr`
o morire potr`
o nellorrido albergo
port`
o ad alta voce sfo-/gare il tormento sfogare il tormento sfogarlo contento chiamarla ingrata spietata In-/grata
Spietata morire potr`
o [morire potr`
o morire potr`
o ] morire po-/tr`
o
Andr`
o dAcheronte su la nera / Sponda tingendo [questonda ]9 di sangue innocente gridando vendetta ed ombra
baccante ven-/detta far`
o ven-/detta far`
o ed ombra baccante baccante ven-/detta far`
o
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34
si lamenta delle sofferenze causategli dalla spietata Dorilla e manifesta lintenzione di uccidersi. Nel seguente
recitativo si risolve a seppellire se stesso e il suo dolore negli orridi recessi delloltretomba pagano. Nellaria
conclusiva, con funesto compiacimento, immagina di trasformarsi, dopo la morte, in unanima baccante che,
chiamando Dorilla ingrata e spietata, si vendicher`a delle sofferenze patite. Si tratta di una scena convenzionale,
ma completa. Daltro canto, il primo recitativo risulta superfluo dal momento che lazione in esso non procede
e linsieme appare pi`
u ambiguo poiche anticipa un sentimento di rancore che viene effettivamente concepito solo
nel corso dellultimo recitativo.
C`e anche qualche motivo di ritenere che Vivaldi abbia ricavato questo testo aggiunto da unaltro preesistente e
probabilmente da unaria. Dal punto di vista metrico il primo recitativo, pi`
u che un componimento in versi sciolti,
sembra essere una strofa di settenari a cui siano stati aggiunti (da Vivaldi stesso?) alcuni endecasillabi: gli ultimi
due, in rima baciata, in funzione di chiusa, il verso 10, a conclusione della prima sezione, e il verso 11, in apertura
della seconda. Abbondano le rime (ate, -anno -alma, -ida) e vi `e uninsolita ripetizione del verso di apertura.
Per ci`o che concerne il contenuto, vi `e una commistione di ferocia e commiserazione, dovuta al fatto che il
protagonista si rivolge a due differenti oggetti: le rimembranze crudeli e il suo povero core afflitto e abbandonato.
Solo nel distico finale la compassione cede il posto al furore e lamata si trasforma, sorprendentemente, in unalma
infida, dal volto spietato, capace solo di crudelt`a, sentimento amplificato dagli unisoni dellorchestra.
Non `e possibile dire da dove Vivaldi ricav`
o questo testo, n`e stabilire se la mia ipotesi abbia fondamento. Si pu`o
solamente notare che il campo semantico del testo era gi`a stato impiegato dal compositore (anche se in una veste
musicale assolutamente differente) in unaria dellopera Lincoronazione di Dario (Venezia, Teatro S. Angelo 1717).
Ecco il testo di Adriano Morselli.
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35
Note
15
Ogni nota `e preceduta dal numero, indicante la battuta, e dalla sigla della voce (C[ontralto], V[iolino]1, V[iolino]2,
V[iol]a, B[asso]).
c 1999 Luigi Cataldi (luicatal@interfree.it)
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36
Critical notes*
The autograph manuscript of the cantata Cessate, omai cessate RV 6841 , preserved in Torino, Biblioteca
Nazionale, Fo`a, vol. 28, fols. 212, consists of 11 fols in oblong format. On each page there are 10 staves. On folio
2r (top, center) there is the title: Cantata ad Alto solo Con Istrom: ti. At the top right: Del Vivaldi. The music
is notated on fols 23 and 612. The last 5 staves of fol 12 are void. Fols 4 and 5 (5v is void) are the remains of a
quire containing an earlier, unfinished musical setting (RV684a) of the same text (see the Appendix). On folios 4 (r
and v) we find 37 bars of an alternative version of the first aria Ah, chinfelice sempre. On side 5r there are 4 bars,
cancelled, of an incomplete recitative, which is written on the first staff (alto clef, one flat key signature, common
time) without text and without the bass line that one would expect (since the bass clef is present).
The two versions, both being autograph, are quite different. RV684 is a fair copy containing directions to the
players. RV684a seems to be a rough copy with information for the copyist: e.g., on fol. 4r there appears the
direction copiare semicrome (copy semiquavers). Nothwithstanding Paul Everetts recent systematic study of the
nontextual elements of all Vivaldis works in manuscript (paper type, watermarks, rastrography, handwriting of
autograph and nonautograph sources, etc.)2 , most of them remain undated, which is also the case for RV684 and
RV 684a. From c.1724 onwards the composer writes the 3/8 time signature invariably as a large numerator 33 .
This characteristic is present in the Andante molto, so the cantata must have been written after the above date.
According to Everett, the variant RV684a (witch is probably older than RV684) dates from the years 172717284 .
After the Opera, the cantata was a genre much in demand in the eighteenth century, for public celebrations,
private performances or didactic purposes. Vivaldi wrote 37 cantatas mostly in his Mantuan period, which ran
from 1718 to 1720)5 . 28 of these cantatas are for solo voice and continuo and 9 require instrumental accompaniment.
Of the latter group of nine, four (the present work included) are for alto. Vocal virtuosity (as shown in the second
aria of this cantata), an evocative instrumental sound (consider, for example, the mixture of pizzicato and solo
string sound in the first aria), the presence of a cadenza (first aria, bar 25) and the use of strings to fill out the
portrayal of the text, are elements that unequivocally link the cantata genre to opera6 .
The literary text
The only source of the text, by an unknown author, is the score. Here is a literal transcription7
Ces/sate omai cessate rimembranze crudeli dun affetto tiranno; Gi`
a barbare, e Spie-/tate, mi cangiaste i contenti
in un imenso
affanno. Cessate omai ces-/sate di lacerarmi il petto, di trafigermi lalma, di toglier al mio cor ri-/poso,
e calma. Povero core aflitto, e abbandonato, se ti toglie la / pace un affetto tira
no, perche un volto spietato, un alma
infida, perche un volto spie-/tato, un alma infida la sola crudelt`
a pasce ed a
nida pasce, pasce ed a
nida. /
Ah ah chinfelice sempre mi vuol Dorilla ingrata / Ah sempre pi`
u spietata [Ah sempre pi`
u spietata ] mastringe
a lagrimar / ah spietata mastringe `
`
a lagrimar / Ah ah chinfelice sempre mi vuol Dorilla ingrata ah sempre pi`
u
* For this little work I feel indebted to many people. I wish to thank Christian Mondrup for friendly correction of my
mistakes, encouragement and advise, Michael Talbot for the correction to the english critial notes and to the musical text,
Werner Icking for TEXnical help and for the publication in the gmd.de archive, my friends Susana Zinato and Gianluigi
Paltrinieri and my wife Roberta Facchini.
1
Critical edition by Francesco Degrada, Milano, Ricordi 1987. An edition of the text by Gianfranco Folena is available in
La cantata e Vivaldi , in Antonio Vivaldi. Teatro musicale, cultura e societ`
a , eds Lorenzo Bianconi e Giovanni Morelli,
Florence, Olschki 1982, pp. 158159.
2
See Paul Everett, Towards a Vivaldi chronology, in Nuovi studi vivaldiani, eds. Antonio Fanna and Giovanni Morelli,
Firenze, Olschki 1988, pp. 729757 and Vivaldis italian copyists , Informazioni e studi vivaldiani. Bollettino dellIstituto
Italiano Antonio Vivaldi, 11, Milan, Ricordi 1990, pp. 2786.
3
Paul Everett Towards a Vivaldi chronology, cit., p. 749
4
ibid., p. 746747
5
Ibid. pp. 752755. See also Michael Talbot, Vivaldi, J.M. Dent & Sons Ltd Publishers, London 1978. Concerning the
problems about Vivaldis catalogues, See, by the same author, Antonio Vivaldi: A Guide to Research, Garland Publishing
inc., New York & London 1988.
6
See Colin Timms, The dramatic in Vivaldis cantatas, in Antonio Vivaldi, Teatro musicale, cultura e societ`
a, cit., pp.
97129. With regard to the functions of the strings in Vivaldis cantatas, Timms writes (p.122): The strings in the arias
may be regarded as a textual expansion of the solo cantatas. They do not affect the form or dimensions of the arias, but they
naturally afford a richer sonority and a wider range of textures, and so act as an aid to expression,
7
RV684a variant is not included. Text enclosed in brackets [ ] has been inferred from the abbreviations in the manuscript.
Sign / denotes the beginning of the text at the end of the music.
c 1999 Luigi Cataldi (luicatal@interfree.it)
http://icking-music-archive.org/
37
spietata mastringe `
a lagri-/mar `
a lagrimar ah sempre pi`
u spietata / [ah sempre pi`
u spietata ] mastringe `
a lagri-/mar
a lagrimar /
`
Per me non v`e n`
o non v`e ristoro per me non v`e n`
o non v`e pi`
u spene / E il fier martoro e le mie pene e il fier
martoro e le mie pene Solo la morte / pu`
o consolar Solo la morte pu`
o consolar /
A voi [dunque ]8 ricorro orridi spechi, taciturni orrori, solitarj ritiri, ed ombre a-/miche tr`
a voi porto il mio duolo,
perche spero d`
a voi quella piet`
ade, che Dorilla inhu-/mana non annida. Vengo, spelonche amate, vengo spechi graditi,
affine meco in-/volto in mio tormento in voi resti sepolto. /
Nellorrido albergo ricet-/to di pene potr`
o il mio tormento sfogare contento potr`
o ad alta voce chiamare spie-/tata
Dorilla lingrata morire morire morire potr`
o mo-/rire potr`
o Nellorrido albergo ri-/cetto di pene potr`
o il mio tormento
sfogare con-/tento potr`
o ad alta voce chiamare spietata Dorilla lingrata morire po-/tr`
o morire potr`
o nellorrido albergo
port`
o ad alta voce sfo-/gare il tormento sfogare il tormento sfogarlo contento chiamarla ingrata spietata In-/grata
Spietata morire potr`
o [morire potr`
o morire potr`
o ] morire po-/tr`
o
Andr`
o dAcheronte su la nera / Sponda tingendo [questonda ]9 di sangue innocente gridando vendetta ed ombra
baccante ven-/detta far`
o ven-/detta far`
o ed ombra baccante baccante ven-/detta far`
o
I propose the version of the text printed on page 32. Here is a translation.
http://icking-music-archive.org/
38
Degrada: text of scan poetic value Op. cit., p. 41; Folena: bassa rimeria artigianale (inferior poetic quality) op. cit.,
p. 272.
13
Op. cit., p. 41.
c 1999 Luigi Cataldi (luicatal@interfree.it)
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39
To ascertain where Vivaldi took the text from is impossible, just as it is equally impossible to affirm that my
hypothesis is correct. We can merely observe that the semantic field of the present text was employed earlier by
the composer in an aria very different, however, in musical character in the opera Lincoronazione di Dario
(Venice, Teatro S. Angelo, 1717), at the opening of Act II. Here is the text, by Adriano Morselli:
Notes
Lincoronazione di Dario, II, 1. Here is a translation: Cease, o tyrannical love, to torment me. Barbarous and cruel, you
have enslaved my faithful soul.
15
Notes are preceded by the appropriate bar number and a symbol for the part (C[ontralto], V[iolino]1, V[iolino]2, V[iol]a,
B[asso]).
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40
910, Va, B. Without dynamic markings.
14, C. Without the ] on the grace note (C).
17(b1 e 2), V1e2, Va. Without rests.
19, C. Notes 5, 6, 7 (G, F], G) are slurred and written as semiquavers.
23, Va. Without a crotchet rest on the second beat.
2628, Va. In unison with the basso.
2628, C. Without rests.
4548, V1, V2, Va. In unison with the basso.
5157, V1, V2, Va. In unison with the basso.
59. Da Capo al Segno prescribes a repeat from the sign, that is, from bar 6 to bar 28.
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41
Appendice / Appendix
Antonio Vivaldi
c
1999
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Andante molto
Violino I e II
2
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Viola
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G2 24
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Basso
2
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Note
1 Aria Andante molto , C, bb. 137
124, C. Mancano le pause.
49, Va. Notato con valori pi`u alti e lindicazione al copista: copiare semicrome.
11(t1), Va. Manca la pausa.
1822, Va. Notato con valori pi`u alti e lindicazione al copista: semicrome.
2533, Va. Notato con valori pi`u alti e lindicazione al copista: copiare semicrome.
2526, V1e2. Con la p[art]e alla Bassa. Ma, poiche alla bb. 33, 35, 36, 37 ci si spingerebbe in basso oltre le possibilit`a
dello strumento, ho trascritto allottava reale.
3237, V1e2. Con la p[art]e alla Bassa. Vedi bb. 2526.
Notes
1 Aria Andante molto , C, bb. 137
124, C. Without rests.
49, Va. Notated in longer note value and with the direction: Cpoy semiquavers.
11(b1), Va. Without rest.
1822, Va. Notated in longer note value and with the direction: semiquavers.
2526, V1e2. Con la p[art]e alla Bassa, that is: With Alto one octave lower. But since, in bars 33, 35, 36 and 37, such
a transposition would produce note beyond the instruments compass, I have left them in the original octave.
3237, V1e2. Con la p[art]e alla Bassa. See bb. 2526.
48
Revisioni
25/12/1999 Anteprima per larchivio GMD
23/01/2000 Prima edizione pubblicata nellarchivio GMD (con correzione del testo inglese)
18/07/2000 Revisione 1.0 (Nuova estrazione delle parti; correzione di alcuni errori nella partitura; nuovo frontespizio; aggiunta
di questo indice delle revisioni)
29/04/2001 Revisione 1.1 (Aggiunta della linea a pie pagina; cambio di indirizzo del sito; lievi correzioni di impaginazione)
11/05/2005 Revisione 1.2 (Uso del pacchetto di legature PostScript tipo K; cambio di indirizzo del sito; lievi correzioni di
impaginazione)
Revision history
25/12/1999 First pre-release on GMD Archive
23/01/2000 First release on GMD Archive (correction of the english text)
18/07/2000 Revision 1.0 (New extraction of the parts; correction of some mistakes in the score; new front page; inclusion of
this revision history)
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