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della sonata aveva esaurito il suo ciclo vitale e la fantasia dedicata a Franz
liszt chiarisce l'obiettivo di adottare uno schema alternativo a quello classico. la
disposizione dei movimenti prevede un tempo lento finale. con una chiusura
caratterizzata da un clima di dissolvenza pi che della tipica brillantezza dei
movimenti finali. l'accordo in do maggiore non mai proposto nello stato
fondamentale e verr presentato solo nel finale del tempo. la linea melodica
adottata nelle doppie ottave della mano destra carica di significati per
Schumann (Clara) e il lied di Beethoven. la fantasia era originariamente destinata
per una raccolta fondi per erigere a Bonn un monumento a Beethoven. c' una
graduale ricostruzione a frammenti della linea melodica complessiva che viene
interamente esposta solo alla fine. (questa sar una soluzione compositiva che
verr poi ripresa da molti romantici). Schumann fra i primi compositori ad indicare
l'uso del pedale di risonanza.
Lieder: Schumann compose 300 lieder. in questo genere il suo punto di
riferimento Schubert del quale sviluppa ed amplifica sopratutto due aspetti: la
declamatori et e l'autonomia della scrittura pianistica. rispetto a Schubert
pi frequente l'articolazione dei brani all'interno di cicli organici. in tutta la
variet emotiva ed espressiva possibile Schumann rende continuo il discorso
musicale collegando i brani in modo tale che un lied finisce e il successivo inizia
il successivo. ricchissimi ed evocativi sono gli accompagnamenti. .
Musica da camera: Schumann manifest la sua insoddisfazione per la
limitatezza della sonorit pianistica da lui ritenuta inadeguata per esprimere
le sue idee musicali. gi molti lieder rappresentarono una risposta a questa nuova
esigenza e in seguito videro la luce composizioni di tipo cameristico, concertistico o
sinfonico nelle quali il piano forte era integrato da altri timbri oppure non era
presente . questi lavori sono dedicati a Mendelssohn e risentono l'influsso
beethoveniane per alcuni riferimenti tematico - espressivi. ma sviluppano una
scrittura degli archi atteggiamenti gi riscontrati nella produzione pianistica
precensdente: struttura a episodi nettamente contrastanti, carattere
narrativo. Schumann non scrisse pi quartetti per archi: il suo nuovo interesse per la
scrittura polifonica polistrumentale e per l'ampliamento delle sonorit del pianoforte lo
porta a comporre una serie di brani cameristici per diversi organici nei quali era
sempre comunque presente lo strumento a tastiera. Schumann combin la corposa
sonorit pianistica con la ricchezza timbrica e polifonica della scrittura
cameristica. giungendo ad effetti quasi orchestrali che anticipano la musica
di brahms.
Concerti e sinfonie. per Schumann le forme classiche per orchestra segnano il
vertice dello sviluppo di tutte le pretendete problematiche estetico - stilistiche con
ulteriori sperimentazioni formali. le partitura sono accomunate dalla tendenza
schumaniana do coesistenza fra la tendenza alla giustapposizione di episodi
nettamene contrastanti e quella a rendere in diverso modo unitaria e coesa
la composizione. i due concerti adottano una chiara struttura ciclica. in quello per
pianoforte Schumann si avvale come modelli dei poemi sinfonici di liszt.
la tipica ambivalenza schumaniana fra un senso poetico che rimane implicito nella
musica a volte si esplicita in titolo generali si manifesta anche nelle quattro
sinfonie. l'orchestrazione delle sinfonie di Schumann stata spesso giudicata