Elaborazionedigitale 02

1.
ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE
Il contenuto di questo documento protetto da copyright.

destinato ad un uso personale per gli studenti di
Elaborazione digitale dellimmagine
dellAccademia di Belle Arti di Palermo;
non consentita la distribuzione e la diffusione,
sotto qualsiasi forma, a terzi.
EZIO FERRERI 2009-15
2.2
3.2

FLUSSO DI LAVORO
In un ambiente di lavoro
professionale le attivit
connesse alla post-produzione
devono essere
pianificate e organizzate
4.2

CAMERA OSCURA / CAMERA CHIARA
Tutta lattivit che avviene dopo

lo scatto fotografico possiamo
immaginarla come parallela a
quella che un tempo veniva svolta
in camera oscura.
5.2

Il flusso digitale comporta

qualche passaggio in meno
pi economico
ripetibile anche a distanza di tempo.
6.2
ANALOGICO
SVILUPPO CHIMICO
PROVINATURA
SELEZIONE
STAMPA DI PROVA
VALUTAZIONE
CORREZIONI
STAMPA DEFINITIVA
ARCHIVIAZIONE
DIGITALE
1
2
3
4
5
6
7
ACQUISIZIONE
VALUTAZIONE /SELEZIONE
ELABORAZIONE
STAMPA E DISTRIBUZIONE
ARCHIVIAZIONE
7.2
8.2
9.2
10.2
11.2
FLUSSO DIGITALE
1
2
3
4
5
ACQUISIZIONE
VALUTAZIONE
SCHEDA O FOTOCAMERA
/ SELEZIONE
MONITOR
/ LIGHTROOM / CAPTURE ONE
ELABORAZIONE
PHOTOSHOP O ALTRI SOFTWARE
STAMPA E DISTRIBUZIONE
OFFSET
ARCHIVIAZIONE
ARCHIVIO DIGITALE SEMPRE DISPONIBILE
/ INKJET / WEB
12.2
13.2
14.2
15.2
16.2
AMBIENTE DI LAVORO DIGITALE
1
2
3
4
5
6
COMPUTER
MONITOR
CHE SUPPORTI LA CALIBRAZIONE
SISTEMA DI CALIBRAZIONE
PER CALIBRARE E PROFILARE IL MONITOR
TAVOLETTA GRAFICA
PER UTILIZZO DI STRUMENTI DI DISEGNO
STAMPANTE
PER PROVE O PER DEFINITIVI
ARCHIVIO
BACKUP SU HARD DISK

ARCHIVIO SULLE NUVOLE (iCLOUD)
17.2
AMBIENTE DI LAVORO DIGITALE

IL MONITOR DI FONDAMENTALE IMPORTANZA POICH LO
STRUMENTO ATTRAVERSO CUI VALUTIAMO IL NOSTRO LAVORO.
I MONITOR NON SONO TUTTI UGUALI.
LA STESSA IMMAGINE SPESSO VIENE VISUALIZZATA IN MANIERA
DIVERSA DA MONITOR DIVERSI...
LA STAMPA FINALE SPESSO DIVERSA DA QUELLO
CHE VEDIAMO SUL MONITOR
18.2

QUALIT DEL LAVORO
1
2
3
4
CONTROLLO DI TUTTE LE FASI DEL PROCESSO

PREVEDIBILIT DEI RISULTATI RISPETTO ALLE ASPETTATIVE
CONSISTENZA E RIPETIBILIT DEI RISULTATI
DISPONIBILIT ANCHE A DISTANZA DI TEMPO
19.2

QUALIT DEL LAVORO
1
2
3
CONOSCENZA
COMPRENSIONE
PADRONANZA
20.2

CONOSCENZA
- DEI PRINCIPI TEORICI CHE SONO ALLA BASE DEL COLORE
- DEI CONCETTI DI BASE DELLINAGING DIGITALE
21.2
COMPRENSIONE
DELLE PROCEDURE CHE CI CONSENTO DI LAVORARE
IN MANIERA PROFICUA, NON DISTRUTTIVA, SULLE IMMAGINI
DIGITALI.
22.2

PADRONANZA
DELLE TECNICHE E DEGLI STRUMENTI UTILI PER LA
POST PRODUZIONE DIGITALE
(SOFTWARE & HARDWARE)
23.2
24.2
IL COLORE
LO SPETTRO VISIBILE
raggi
gamma
raggi
X
ultravioletto
0.01 nm
1 nm
100 nm
400 nm
micro
onde
1 mm
onde
radio
1 cm
1m
1 km
700 nm
25.2
IL COLORE
LO SPETTRO VISIBILE
Lo spettro visibile (o spettro ottico)

quella parte dello spettro
elettromagnetico che cade tra il
rosso e il violetto includendo tutti
i colori percepibili dall'occhio
umano. La lunghezza d'onda della
luce visibile nell'aria va
indicativamente dai 380 ai 750 nm1
Le radiazioni con lunghezza d'onda

minore (e quindi frequenza
maggiore) sono gli ultravioletti,
i raggi x e i raggi gamma;
quelle con lunghezza maggiore
(e frequenza minore) sono gli
infrarossi, le microonde e le onde
radio.
Lo spettro visibile non contiene

come si pu pensare tutti i colori
che l'occhio e il cervello possono
distinguere: il marrone, il rosa,
etc, per esempio, sono assenti,
in quanto si ottengono dalla
sovrapposizione di diverse
lunghezze d'onda.
1 - Il nanometro (nm) un'unit di misura di lunghezza, corrispondente a 10-9 metri (cio un miliardesimo di metro, pari ad un milionesimo di millimetro)
26.2
IL COLORE
LO SPETTRO VISIBILE
Un fascio di luce bianca che
attraversa un prisma subisce una
dispersione.
Questa dispersione avviene perch
l'angolo di rifrazione dipende
700 nm
400 nm
dall'indice di rifrazione che dipende

dalla lunghezza d'onda.
La diversa lunghezza donda,

delle onde elettromagnetiche che
compongono la luce, viene deviata
con un angolo diverso e pertanto
diventano visibili le diverse lunghezze
donda.
27.2

IL COLORE
LOCCHIO UMANO
Perch vediamo i colori?

La luce che illumina gli oggetti viene parzialmente assorbita
e parzialmente riflessa.
Le radiazioni riflesse vengono percepite dai recettori dellocchio
umano in maniera differente a seconda della loro lunghezza donda.
Il cervello umano trasforma queste informazioni sotto forma di
colori.
Gli esseri umani non sono uguali e hanno una propria personale
capacit di rappresentare il colore.
28.2

IL COLORE
DISPOSITIVI DI RIPRODUZIONE
Nel momento in cui si reso necessario pensare alla

riproduzione del colore attraverso strumenti moderni:
proiettori, televisori, schermi etc. si pensato ad adottare
dei sistemi standard che consentissero una riproduzione
fedele del colore.
possiamo pertanto distinguere tra metodi di colore che

utilizzano
- la proiezione di sorgenti luminose colorate
oppure
- la mescolanza di inchiostri su supporti cartacei
29.2
IL COLORE
RGB
BLU
ROSSO
VERDE
30.2

IL COLORE
CMY(K)
MAGENTA
GIALLO
CYAN
31.2
IL COLORE
MAGENTA
BLU
ROSSO
GIALLO
VERDE
CYAN
de
ver
nta
ge
ma
Nella ruota cromatica, i colori

RGB si alternano con i colori di
quadricromia [la fusione di due
colori primari RBG genera un
colore primario CMY]
ne consegue che la modifica
dellintensit tonale di un colore
RGB influenza lintensit del suo
complementare CMY e viceversa.
gia
llo
IL COLORE
blu
32.2
33.2
34.2
35.2

selettore colore photoshop
AVVERTIMENTO

2009-15
36.2

valori espressi nel

metodo RGB
(0-255 tonalit per
singolo canale)
37.2

valori espressi nel

metodo HSM
H=Hue/Tonalit
S=Saturation/Saturazione
B=Brightness/Luminosit
38.2

valori espressi nel

metodo Lab
L=luminosit
a=gamma rosso-verde
b=gamma blu-giallo
39.2

valori espressi
per web
sistema esadecimale di
espressione dei valori
per coppie di cifre che
descrivono i tre colori
RGB
minimo
= 00
massimo
= FF
nero = 000000
bianco= ffffff
40.2

valori espressi
per CMYK
(stampa in quadricromia)
rappresentazione dei
valori in termini di
percentuali di inchiostro
da 0 a 100 % per
singolo colore/canale
41.2
42.2
43.2
QUANTI SONO I COLORI

RIPRODUCIBILI DIGITALMENTE?
COME VENGONO CODIFICATI?
44.2
IN UNA IMMAGINE RASTER

OGNI SINGOLO PIXEL HA UN DATO VALORE
NUMERICO CHE NE DEFINISCE LE
CARATTERISTICHE DAL PUNTO DI VISTA
DEL COLORE IN MANIERA UNIVERSALE E
CONDIVISA.
45.2
INFATTI NON DESCRIVIAMO IL COLORE IN

TERMINI GENERICI: ROSSO, VERDE CHIARO,
GIALLO INTENSO ETC. MA IN TERMINI
PRECISI E UNIVOCI
46.2
ogni singolo pixel
ha un suo valore
espresso da
numeri che
definiscono
lintensit del
colore per ogni
singolo canale.
47.2
PER GESTIRE LE INFORMAZIONI RELATIVE

AL COLORE SI USA LA CODIFICA BINARIA.
CI RIFERIAMO INFATTI A IMMAGINI CHE
POSSONO AVERE UNA PROFONDIT COLORE
A OTTO O A SEDICI BIT PER CANALE.
48.2
IL SISTEMA BINARIO UTILIZZA DUE SIMBOLI

(0 - 1) INVECE DELLE DIECI CIFRE DEL
SISTEMA DECIMALE ED IL METODO CHE
CONSENTE AI COMPUTER DI ELABORARE
CALCOLI COMPLESSI.
49.2
PER FACILIT DI COMPRENSIONE POSSIAMO

PARAGONARE UN BIT (LELEMENTO BASE
DEL SISTEMA BINARIO) AD UNA LAMPADINA
CHE PU AVERE DUE STATI:
ACCESO / SPENTO
50.2
51.2
00000000
11111111
01010101
11100011
.....
11111111
LE COMBINAZIONI POSSIBILI
PER UN NUMERO BINARIO
AD 8 BIT SONO 256 (= 28)
52.2
0000000000000000
1111001010101101
0101100101101010
1110010001100100
.....
1111111111111111
LE COMBINAZIONI POSSIBILI
PER UN NUMERO BINARIO
A 16 BIT SONO 65536 (= 216)
53.2
UNA IMMAGINE IN SCALA DI GRIGIO

HA UN SOLO CANALE (IL GRIGIO).
LA SUA PROFONDIT IN TERMINI DI BIT
PU ESSERE:
8 BIT (256 SFUMATURE DI GRIGIO DAL BIANCO AL NERO)
16 BIT (65536 SFUMATURE DI GRIGIO DAL BIANCO AL NERO)
54.2
UNA IMMAGINE A COLORI

HA TRE CANALI (R-G-B).
LA SUA PROFONDIT IN TERMINI DI BIT
PU ESSERE:
8 BIT
(256 SFUMATURE PER SINGOLO CANALE

16.777.216 COLORI POSSIBILI)
16 BIT (65536 SFUMATURE PER SINGOLO CANALE

MILIARDI DI COLORI POSSIBILI)

Elaborazionedigitale 02

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Elaborazionedigitale 02

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

1.

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

Il contenuto di questo documento protetto da copyright.

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

Tutta lattivit che avviene dopo

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

Il flusso digitale comporta

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

CAMERA OSCURA / CAMERA CHIARA

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

CAMERA OSCURA / CAMERA CHIARA

/ LIGHTROOM / CAPTURE ONE

PHOTOSHOP O ALTRI SOFTWARE

ARCHIVIO DIGITALE SEMPRE DISPONIBILE

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

CAMERA OSCURA / CAMERA CHIARA

AMBIENTE DI LAVORO DIGITALE

CHE SUPPORTI LA CALIBRAZIONE

PER CALIBRARE E PROFILARE IL MONITOR

PER UTILIZZO DI STRUMENTI DI DISEGNO

PER PROVE O PER DEFINITIVI

BACKUP SU HARD DISK

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

CAMERA OSCURA / CAMERA CHIARA

AMBIENTE DI LAVORO DIGITALE

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

QUALIT DEL LAVORO

CONTROLLO DI TUTTE LE FASI DEL PROCESSO

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

QUALIT DEL LAVORO

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15

ELABORAZIONE DIGITALE DELLIMMAGINE

EZIO FERRERI 2009-15