biogratia Ferrell a sido an amvante del cine. Durante los primers aos de ln éeala de 1960, c dias en la Academia de Bellas Artes de Roma eon se taajo Pier Paolo Pasolini y Federion Fellini ejercienon wna influ ia decisiva en su Iuens fomaaeién come diserador de peo le Medea’ luc, Pasa Polini, his disea la produc (1970, I Decan exon (1970, Bf decomensn), Ruecont Canterbury (1971, Los eventos de Canterbury), W dante ferretti delle il Salb una notte (1974, Las mil y una nockes) y a Sols tos 120 e 120 giormate di Sod fas de sma; cn Fellini traboj en Prova d'ore (978, Bnsayo de oryuenia), City delle d ciudad de fas mujores) Eta nave va (1983, ¥ la nase 20) Gi zor ¢ Fred (1986, Ginger y Fred) y La yowe della tan (01990, dae de fa Lana, Darante su etapa en Ins estos de Cineeita, Perel ime ign disen dos granules prodaciones nortemericanan: Th Name of the Ro (Gean-Jaeques Annau, 1986, ED nome le la rosa} y The Adventures of Baron Munchaute (erey Gilliam, 1998, Las arentaras del Bands Ménelunsen) enlid Se defniiva comsagravidn intemacional le le ia ‘le 1990 con el diseno de Hamlet (Franco Zefinelli 1994, Hamlet: 6} honor de la vengana), tra la cual ines sa ela 6m profesional on Mastin Seorsese, com quien ha trabajadn nthe Age Casino’ (1995), Ku » fF lunocence (1998, Li edad de a (1999, Al Hemite). Fercetti también ha, disenado Interview with the Vampire (Neil Jordan, 1994, Enivetaa 1 campiro), Meet Joe Black (Martin Brest, 1998, iGonoces a Joe Bla 2) y Titus? (Julie Taymor, 1999). Ademés desu labor vine reputa disetadoe de decoradas de 6peca act para ner disefador de producciéa. A la ead de tec anos, iba al vine a ver Beu-Hus* ¢ Quo Vadis*y, de ls atrellos de cine. zu anhelaba poder consiriealyin dia Ton decorados de aquel tipo de pelfculas. Reslieé eatudias de Bellas Antes y Arquitecturs y trabajé durante ocho afox como aprendiz en el departamento atitio de peliculas it Fianas de serie B (y © y D). Povo hasta que no empresa tn Injercomw disenador de prodhice'6n para Pasolini y Fallin, Eran dos personajes completamente diferenies. Siempee me por Pasolini. Era como un poe- ani nétteas perfectamente encuadradas, fl trbajaba con la ‘eabeaa, Fellini, en cambio, trabajaba eon el eoraain. Tanto Fellini com yo nns habe cviado en Ta einlad de Rimini por lo que eompartiamos el sino mo re. amo no taba con Fellini sine que trabajo Iau para 4. Eas ol crado al servicio de sus suenios. Se meta muy posesivo y of te marchabas a trabajar eon otrosDante Ferretti trabaj con Pier Paola Pasolin) entre 1965 y 1975. Con al aprendis a utilizar los cuadros como fuence de inspiracion para el disefio cinematogréfic, un sistema de tra- bajo que ha continuado usando posteriormente. Durante quella etapa también aprendié a trabajar en exteriores y a adaptarlos a las distineas exigencias de cada film. (1-3) Para el diseno de ll Decameron, Ferretti s9 inspiré on Giowo, (4) En Racconti di Canterbury se aprecia Is influencla de Durere, (5-6) Decorados de Il fiore delle mille e una notte. ls peli- ‘ula que cierra la trilogin medieval de Pasolin54 n & direoe transeurn: en la déeada de 1970; sin embarga, en Las Vegas dle hay en cia apenas queda tastn aljsno de anuella époea. Aproveelamos alguns vincones de la cua para roar exte~ Flores, pero en muchos easos tuvimos que afadir fondos sgenerados por onlenador, $i bien me documnenté observando Fotografias y vevistas de aquellos anos, yJeyerlo libro sobre tema, Martin Scorsese me anim que atlzara i propia inmaginacin Puede que sew debido a mi pequena estaiura, pero fo cierto que siempre tengo tendencia a pensar a gran eseala. Sin cargo, dejan un Tad esta pequen absesidn mia, no cr ener un esl propio. Islas s se compare HL Deeamerom con The Name of the Rose, 1 pesur de tratanse de dos peliculas ambiemalas en la mist époea, sala «la vista que ada una pose una est partienlar bien diferencia, En el momento de empezar a disetar una pelicula, me dese prendo de cualquier tipo de prejuiei pars poder disponer de sbsoluta libertad, Sin emborgo, une vee est en marcha mi trabajo, el estilo de Ta pelicula no puede ir dando bendaro. Interview with the Vampire, por eemplo, tmnsentre en Aiferenis lugares y époeas, por lo que tuve que eslorzarme on conservar la estdica global de la pelicula. Ast, por ejem- plo, en as escenas que transcurren en Pars, deeilfeambiar la paleta de eslotes aftvamericanns y carthenns que habia utiirado en Tos decorados de Nueva Orlewns por otra de tonom mils oxcutony aiaes Cauda film poses un estilo diferent, Sin embargo. en lo que a ii respecta, el proceso de diseno es siempre el mismo. Después de haber leido el guién, me gosta visita Is leali= zaciones elegidas para el rodaje con el fin de hacerme una idea de esimo voy adaptarlas y decidir qué es lo que hard falta construir en ells y qué en el estudio, A continnacion cempiezo a buscar eeferoneias en el campo de la pintura y a pensar en los decorados que voy a disefar. Silo entonces realize oy primeros hovetos. Aplica colores pastel sobre papel de fono oscar, porque este sistema de trabajo me ayuda « enfatiear [a iuminacifn, Bl siguiente pao corres- pone al deportamento aston que se encentea a mi cargo, {que se encarga de elaborar los dibujostéenions que sevirin para construr las mautas, No trabajo nunea sin maquetas De esta manera elimino la posibiidad de que el director Te- fue al radaje y se encuentre con wn decarado que no ex de si agrado, que no eoineidle eon le que habia imaginado al ver los dibujos. Una maqueta tridimensional permite al iret hacerse una idea muy precisa del uspecto que ten- Ars ol docorado definitvo. Ast, si hay algo que no acaba de onvencerle, siempre podemos evaluarlo,diseutilo y eam bia lo que hag fla, Una maquet tambien ayuda al direetor a pensar en la forma ‘le hacer la puesta en eseena, Un vex el director ha dado ol a Te magueta, procedo a le eonstruceidn del Hlecorado, Se a dle un proceso muy simple, sempre y euando se tenga una iden clara de la estétiea de la pelieula y se tralaje de acuerdo con el director. A la hora de decir i me embarco 6 no én un proyecto, el Factietnis importante, por encina incline del gin es quign 5 el dineewr; Durante mi estanvia en Tilia teabajé con tos mejores dincctores del pate, Cada ver que uno de ellos me nfrecié x posibilidad de eolahorar en una pelienla saya, junds pei ler previamenteel guia, La confines utua 64 uno de los pares bisieos de Ia rlacién entre un directory un disenador de yroduceén, En los Estados Unids he eno lo enorme fortuna de trabajar con alguien como Scorsese. Dejando al mangen la gran amiracin que siento or él si me considero afrtunal de aber pedo colaborar eon Seowsese > por ia gran confanes que ha depositado siempre ew mi, Es un dlretor que te da mucha libertad como dlisenadne 1a idea de hacer peliculas que se mieden snicamente en fexterowes ya existentes no tiene para af el mds main inte és, ;Paru qué utilizar a un disetudor de produccién en la leccién de exterores pudiendo contratar a un diector de lacalinacién? Ln que de verdad me gusta es aterm de Tas localizaciones exteriores para comstruir decorados que +6 sudapten a las exigencins estétieax del film, Ast es com siempre tabajé con Pasolini. La experiencia me ha ayuda 1 selecefonar exterion's que Inego pueda utilizar de forma ‘eeatva, Fn The Adventures of Baron Muneh jemplo, pasé vatios meses disefando ln eiudad que sueThe Name of the Rose.“El ambiente de la novela de Eco, verdaderamente evocador de In alta Edad Media, fue para mi une gran fuente de inspiracién. Quise dar a los decorados de la pelicula un aire de misterlo y oscuridad” (|-2) Planta y seccién del decorado dol laberinto, inspirado en Ia obra de Escher:"Cémo plasmar en una pelicula el cancepto de laberinto? Si se disefa horizontalmente, rosulca difelleransmisir al especcador Ia sensacién di ‘ontrarse ante un laberinto, una sensacién que en cambio si que se obticne a través de un disefio vertical". (3-4) Alzados de la abadla, construida (11-13) 2 las afueras de Roma, (5-10) En esta ocasién, los Interlo- res fueron construidos en los estudios de Cinecitsa, como el laberinto (6), la sala de los copistas (8) 0 la sale donde transcurre el proceso inquisitorial (9 y 10).Aioetores, podia llegar a eomportarse como un arante des echo, La primera vee que me pidié que trabajar para él Jseatesté que no, que me resltaba completamente imposi ble, Por aguel entonces, yo dnieamente tenfa veinticinen as y temfa que ai areplahs aquella excepcional oferta Fellini seubaris poniéndome de patitas en Ia calle, Haba Irabajado en el anitico y durante el rodaje habia sido testigo de esimo 1 Satiteon (satin) como diveetor Fini habin ido despidienilo a todos los trabajadores del Ukepartamento anatico. Estab empezanie a sbrirme camino en la industria del cine y lo dltimo que queria era ver ar ula ni earrera, ant que le dij: “Llimeme denteo de diez ts". Varios aos después, una noche on que nns encanta nos aceidentalmente bajo una farola de los estudios de Cinecitd, en Roma, Fellini insist en que y dies unos; de lncho, debian de haber pasado unos velo aos, pero para entonces ya me sentfa capacitade para traba- {av con 41, Con Fellini odas las ideas referents al diseto é hasan pasado rnacian de conversacines que manteniamos los dos, Af, por jemplo, i le mosteabs un boceto que haba hecho, Kelli sporiaba ung idea que confeta al mismo una nuova dimnen- sion, Era un proceso de improvisacién continua, Fellini me ‘enseas que en el cine tolo es posible, Si el estilo de Pier Paolo Pasolini era una especie de maturalisme postin, el de Federica Fellini exa pura fantas Con Pasolini, todo el proceso de doeumentacin lo hactamos 4 través del estudio de cuatros. Desde entonces siempre he seguido este método de trabajo, Cuando wn artista pinta un cade, erea su propia realidad, la eval, por nora general Uifiere mucho de ser une repraduecién fel de lo que ve Selecsiona un puto fra soja aun lado todos Ins detalles ‘te consider irrelevantes, Est es mi filosofia la hora de realizar el diselo de una pelula. Exagem cierto detalles y Uescarta ots, Pesolini también me din una gran leccién sobre la maers de trata la realidad. ET questa que en Mt Decan on aparecie= 14 un elemento amuitectOnico que pertenceta a un siglo pose terior al pee historia, Cuando le hice esta observuctén, su respuesta ‘No te preoeupes, estamns adelanténlanos al fara". Aquel Jo ronucentita en que estaba ambientada la ‘comentario hizo que me replanteara mi eoneepeién del dise- fo cinematogrfien. Hoy ya nu me preveupa el hecho de no ser completamente fel a la realidad ne intevesa mss trans air a almdsfern accu través de mi labor Fellini también me ensené una leceidu impagable sobre ol modo de manejare realism Bi os nies de nuestra cola bor én, tare que dsetar un deeorado en ol que aparecia tn rege, Con ein deseo ms elisa poi, ibe todos lus detalles del lavaruanos, como Jos grils y lax tubers. Ea cuanto vio mi dibujo, Felling ajo: “Oblate de Jas tuberia”, Fl coneeia las peliculas co sues yar rmontaha que cuando uno tiene un sueno, anes es como la realad, Uno s6lo *ve" aquello que resulta Fundamental lento dela sceidn del sueRo, Bn el easo de aquel devoradla, 1 fregadero era un elemento impreseindile, pero no las tuberias, que sacarfan al espectalor del sueno y lo devalee- sian ala realidad, A Fellini le eneantaba jugar eon la realidad. En nuestros ocorais, to eparvera exagerado 0 dstorsionado, no silo cl diseno de los decorados en euestién, sino también los rmuebles yl resto del alzera: una sill, por ejemplo, nunca ra una sille corriente, sino que era siempre un poco mss rande de lo socal Sin embargo, a pesar de que Fellini y Pasolini me ensenaro 4 ser flexible con Ta wealidad, no me gust llevar est forma de trabajer al extremo, ya que cores el riesgo de que los cespectadones no se erean To qu les muestrs, ‘The Adventures of Baron Mumchansei fie un aso apr te. En ume pelicula como aquella, euya historia tenta por autores a un mentimso compulsivo y 2 un nito de sete ato, cestaban justifies cosas come mostrar a Luna como us enorme pastel Fantasia arqucolgica es poobablemente la mejor meaner de califiear mi enfoque del diseno einemstowrdico, En el dine de produceidn siempre hay implieado alatin componente arqueoldgica, incluso en el eas de que la pelteula este amhientada en una épaca smy reciente. La accién de CasingE la nave va, drigida por Federico Fellini, mi pelicula favorita. Fue un reto tremendo, Rodamos la pelicula encera en siete decorados de ost (1) Decorado del puerto para el prelucia chaplinesco, (2-6) Interiores del transatlantic bar/sal6n de 1€ (2), bodega de carga (3), biblioteca (4) sala de rmiquinas (5) "exageré el tamafo, como ¥ gimnasio (6). Boceto del acorarado austriaca (7). En el dacorado definitive del Ferrets! decidié inclu un Unico aunque glgancesco cafién. (8) Secuencka‘The Adventures of Baron Munchausen. Ferrect! abandoné el realismo para disehar los deliros fancist- cos del “mayor mentiroso que haya existido jamés" Para sus dibujos originales (|) de [a ciudad mediterranea Invadida por los wurcos, Fervets s@ inspiré en los palsajes barrocos del pintor Bernardo Belloteo. Cuando se comprobé que ol coste de construir estos decorados an ol estudio resultaba prohibitive, Ferret se acordé de un exterior que habia loctlizade para un antiguo proyecto, Se trataba de Belehite, una ciudad que se con- servaba tal y como habla quedade tras los bombardeos sufridos durante Ia guerra evil expafola. "Era perfec- ‘3,parecia una ciudad fantasma, con un pufado de edificios barrocos y géticas todavia en pie” (3-4) Belchite sirvid come teldn de fondo para los decorados de la cludad y las escenas de la invasion. (5-7) Bocetos del barco en las entranas del pez gigante. (8-9) Ferrecsi contraté a un equipo de técnicos especializados para la construccién de las embareaciones del siglo xv (10) Fotograms del filmKundun, Ferretti se responsabilizé de codos las aspectos relacionados con el diseho de la pelicula: reconstruyé el Tiber en Marruecos;utlizé imégenes generadas por ordenador para recrear los paisajes montafosos del Himalaya, diseR6 casi dos mil trajes y se encargé de adquirir todas fas celas en la India. "En aguella ocasin, el trabajo no potia repartirse entre el diserador de produccién y el disefiador de vestuario como se hace habituslmente. Pensé que toda la pelicula debia toner ol aspecto de un taplz y que, por lo Vista desde el palacio de Potala, tanto, todas las nes referentes al diseho debian quedar en manos de una sola persona.” (@) Plaza de Pekin, (3) Terraza de Dungkar. (4) Secuencia del film. (5) Cocina de la familia. (6) Exterior de Potala. (7) Salon del Trono del palacio de Potala, (8) Secuencia en el salén del Trono. (9-10) Detalles del palacio de PotalaInterview with the Vampire Ferretti cred la estética global de esta pelicula contrastando visualmente las secuencias amblentadas en Nueva Orleans (para las que utilizé colores Incensos que evocaran Ia atmosfera ‘opresiva de los pantanos que rodean la ciudad) con aquellas ambientadas en Paris (para las que emple6 colores mis ‘escuros y apagados) (I) Secuencia de! film, Dibujos para el pantano (2), €l Incerior de la mansin (3 y 4) el teatro de los (6 y 7), para cuyo diseno se inspirs en la obra dol pintor Piranesi jor (5) y las catacumbasue ile Tos tue, Cuando nos dimos euenta de que ol esto no aleanzaba para construe los devorados de ciudad en Cin - me avonlé de un paraje de para otra polfeula. Se trataba de Belchite, una ein que se conservaba tal y come habia quedalo tras ser Svamente borbanteada durante la guera civil espaol, ‘wna indo! fantasia, Resultaba un lugar peefeto ru clarayuells escenas de a pelicula preferia roduc en exteriores porque pensaha que las peliculas, Fellini, sin Jo hallar el modo de reerearlo en el esta, Mis tone, camino de vuelta, Fellini detuvo de repent ol sutomée 4 unos carps sembratos de tomateras, Tadas Ls ‘staan eubiertas por una foun protectors de pisti- lin tds los ecoradna se consteuian en el estudio 35 pin, es es la verdaders Un escenario yaeio es x un disenador de praice cia del diseao de pr Ty que una pagina en blanco a un eseritur Be Ela va me enfrenté a uno de Tos muyores ris do mi earro- Aisenador:ereut um trasatlintio sobre las ola del run place esti, Pave va emi elicula favorita, Sin embuin, comie- dn sa plu us extrannaria de antan io, Nuc intencion era rar a pelea on La Pur dexgnci,ogoiern io, presionad por In es china, xo nog w concedes el permine de ection coiocesrodren Marrncos, pts en ol a habia trabajado anteriormente en un largometraje de Dero erin 2 Lhasa om las bitan mor Br lela coil del Atos. Asiminms, pare Io interio ‘lac de Potala el coal pude wevear gracias un plano que el Dalai Lams habia bosqucjado pars 1), abil studi de son tamos un antigo almmacén para constr lo. Gracias a lus imdgenes generadas por ordenaor, fui incluso eapar de movlifcar el paieaje de-maners que pare ier mis tibetano. Por primera vee en mi eartera,tambiéa ‘me encargué del deo del vestuario, Me sent oblgano a Inacerlo, puesto que el vestuario formabs parte del dicen soba del fn al que yo deseaba dar el aspeeto de un tapi Mis esfuerzos se vieram recompensados euando los aetores tibetanos legaron a Marrueeos y vieron los devorados. Se pusieron a lorar de emocin y me diesun las gracias por hhaberles devuelio su pats durante wn tiempo, Mas tante, revi a vista de varias ibetanos, entre ls cuales se encon= traban algunos parientes del Dalai Lama que me pidieson ques en aso de que alsin dia el Tibet reeuperara st inde- pendencia,vigjara hasta af para aywdarles reconstruir ef pfs. He hecho muchas peliculas que consideeo importantes pero aquella fue La experiencia mds entranable de mi earree nme disenador de praduecin