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Rivoltella∗
Descrivere il testo.
Problemi e metodologia della
trascrizione grafica dell’audiovisivo
∗
Questo saggio è il risultato della discussione comune e del confronto critico tra
gli autori, cui se ne deve, di conseguenza, la paternità in tutte le sue parti. In
particolare, Piermarco Aroldi ha curato la stesura del § 3, Elena Mosconi del § 4,
Pier Cesare Rivoltella dei §§ 1,2 oltre che dell’introduzione.
Piermarco Aroldi, Elena Mosconi, Pier Cesare Rivoltella
1 Cfr. M.Pagnini, Per una semiologia del teatro classico, “Strumenti critici”, 12, 1970;
Id., Pragmatica della letteratura, Sellerio, Palermo 1980.
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Piermarco Aroldi, Elena Mosconi, Pier Cesare Rivoltella
2 R.Bellour, Di una storia, in P.Madron, a cura di, L’analisi del film, Pratiche, Parma
1984, p.17.
3 Ibid.
4 P.Bouissac, Circus & Culture, Indiana University Press, Bloomington 1976.
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standard che potrà, di volta in volta, essere utilizzata in modo creativo per
rendere conto degli aspetti giudicati più pertinenti senza per questo
smarrire l'intersoggettività propria di uno strumento di analisi con
pretese di scientificità.
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Piermarco Aroldi, Elena Mosconi, Pier Cesare Rivoltella
15 Si intende con il termine profilmico l’insieme degli elementi della realtà, naturale
o artificiale, di fronte ai quali si pone la macchina da presa o la telecamera al fine
di realizzare la ripresa.
16 Cfr. ancora F.Casetti, F. di Chio, L’analisi…, pp. 56 e seguenti.
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Descrivere il testo
una colonna sonora sovrapposta senza far parte dell'ambiente in cui si sta
sviluppando l'azione). Una distinzione più precisa è quella che definisce
voci, rumori o musiche in quando questi sono generati all'interno del
contesto inquadrato, off quando la loro fonte non è ripresa
nell'inquadratura pur facendo parte del medesimo mondo rappresentato,
over quando essi hanno carattere non diegetico e sono, perciò, pertinenti
più al piano dell'enunciazione o della narrazione che a quello
dell’enunciato o del racconto.
VIDEO AUDIO
Immagini (fisse o in movimento) Voci
Tracce grafiche (didascalie, titoli, Rumori
sottotitoli, scritte) Musiche
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VIDEO AUDIO
durata in " Voci (dialoghi e monologhi
Col o B/N. I.G./E.G./I.N./E.N riportati letteralmente tra
Immagini (descrizione verbale) virgolette)
sottotitoli, scritte) Rumori (descrizione verbale)
Tracce grafiche (didascalie titoli Musiche (descrizione verbale)
sottotitoli scritte riportati letteralmente)
17Cfr. G. Gola, a cura di, Cinema e tempo: un esempio di analisi (Il delitto perfetto di
Alfred Hitchcock)”, “Comuniazioni Sociali”, 4, 1979, pp. 54-90; cfr. anche: E.
Buchli, A.Cascetta, F.Colombo, Per una critica simbolica del testo. L’esempio del film
Zerkalo (Lo specchio) di Andrej Tarkovskij, “Comunicazioni sociali”, 2, 1981,
pp.94-108.
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Nathan, Paris 1988 (tr. it. L’analisi dei film, Bulzoni, Roma 1996, pp. 115-118).
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VIDEO AUDIO
2) 49” b/n
I.N. del reticolato di copertura della Continua la canzone:
Stazione Centrale di Milano in CM fino a “monno,
sovrapporsi con i cancelli di accesso ai binari: la strada è lunga assaie”
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3) 21” b/n
I.N. In CL, dall’alto e leggermente angolata, la Continua la canzone:
Stazione Centrale con vista dei binari e della “l’aggio lasciate”
tettoia
Continuano i titoli di testa:
“Musica di NINO ROTA
diretta da FRANCO FERRARA edizioni
musicali Titanus
Canta Elio Mauro
4) 7” b/n
I.N. TOT vagone del treno appena giunto alla Dissolve la musica in
Stazione Centrale dal quale scendono i sottofondo
passeggeri mentre si fanno loro incontro amici Vociare indistinto di persone e
e parenti sibilo del treno che frena
5) 15” b/n
I.N. Interno della carrozza del treno: MF di S. – Curaggio, scende o ma’.
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Descrivere il testo
Simone, Ciro e Rosaria con leggera → che va Curaggio, siamo a Milano. Ehi
a scoprire i vari personaggi; davanti alla MdP su, Luca, forza, siamo a
passa Rocco di spalle Milano!
C. – Finalmente!
Vociare di persone in
sottofondo
6) 13” b/n
I.N. TOT Esterno del vagone: in una luce C. – Vie’ ma’, nun si’ stanca
fioca Ciro aiuta la madre Rosaria a scendere S. - Rocco, u’ panaro! …
dal treno; nella discesa la madre incrocia la Vociare di persone in
folla di passeggeri. sottofondo
Simone dal finestrino passa a Rocco i bagagli
7) 10” b/n
I.N. MF di Simone che dal finestrino scarica i Vociare in sottofondo
bagagli, tra cui una collana di aglio, e si infila il
cappello; leggera → a seguire Simone che
scende
8) 11” b/n
I.N. TOT Esterno del vagone del treno da cui S. - C’è tutto, ma’!
scende Simone; leggera → ad inquadrare in FI C. - Oh Luca, che tieni sonno?
tutti i Parondi con i loro bagagli sul binario M.– Avete pigliato tutta ‘a
roba?
S. – Ro’, mantienime u’
momento
R. - Vince’ non c’è ancora…
C. - Nu saccio, ma’…
M. - Pecché nun c’è ancora?
C. - Forse ci aspetta fuori …
Vociare in sottofondo
9) 35” b/n
I.N. MF Ciro e Rosaria con → su Simone e M. – Simone, Simone, perché
Rocco, poi ← fino a PP di Simone, Ciro e Vincenzo non c’è?
Rosaria e quindi decisa ← a seguire Simone S. - Eh…
che se ne va verso la fine del binario a sinistra C.- Ma non è lui quello là
del quadro scoprendo l’insegna del treno fuori?
(BARI – MILANO) M. - Quale, io non vedo,
guarda un po’ tu…
S. – Tieni qua..
C. - Dai retta a me, nun te
preoccupa’!
S.- Ohi, ma’, voi che vad’io a
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11) 8” b/n
I.N. CL angolato da sinistra della scalinata Continua il rumore di passi;
della stazione Centrale di Milano; di spalle i leggera musica jazz, quasi di
Parondi carichi di bagagli scendono le scale sottofondo, mossa e allegra
insieme ad altre persone che abbandonano la con un contrappunto di
stazione contrabbasso
13) 3” b/n
I.N. TOT carrozza finale del tram: sulla Continua la musica jazz in
sinistra il bigliettaio, seduto al suo posto, sottofondo
mentre Simone passa davanti alla MdP per
raggiungere Rocco
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