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EDWARDS EDWARDS EDWARDS EDWARDS
PROYECTO AUDIOVISUAL
PEDRO PALAZON YEPES
2014
EDWARDS
3
CRDITOS
DIRECCIN Pedro Palazn Yepes
EDITOR GENERAL MULTIMEDIA Pedro Palazn Yepes
COORDINADOR Pedro Palazn Yepes
FOTOGRAFA Pedro Palazn Yepes
MAQUETACIN Pedro Palazn Yepes
DISEADOR Pedro Palazn Yepes
REDACCIN Pedro Palazn Yepes
EDWARDS
5
INDICE
SINOPSIS 7
TEMA, IDEA, CONCEPTO, PROPUESTA DE GUIN, REFERENTE TEMTICO, REFEREN-
TE VISUAL, SIPNOSIS ARGUMENTAL, FICHA TCNICA DE LA PRODUCCIN.
OBJETIVOS 13
MEMORIA 15
GUIN LITERARIO, LUGAR FICTICIO DE LA ACCIN, ESTUDIO DE PERSONAS O
PERSONAJES Y OBJETOS.
DOCUMENTACIN GRFICA 23
BOCETOS, MAQUETAS, MUECOS, STORY BOARD, SUBTTULOS, MERCHANDISING, CAR-
TELERA.
PLAN DE ACTUACIN 49
PRESUPUESTO 50
CURRCULUM 52
STATEMENT 56
BIOGRAFA 58

EDWARDS
7
SINOPSIS
TEMA:
IDEA: La evolucin.
CONCEPTO: produccin audiovisual que recoge en
fases de un clip de manera irnica los procesos de
la vida (nacimiento, pubertad madurez...)
PROPUESTA DE GUIN:En primer lugar voy a pre-
sentarme, soy Pedro Palazn Director Comercial de
Vissual Design. Quiero realizar un spot publicitario
que se salga de lo habitual. Trata de un clip que
muestra las fases de la vida de una manera muy
grca y directa. Dirigida a los ms pequeos. En
mi opinin creo que intentamos educar y socializar
a partir de ciertas edades ciertos temas. Me gusta-
ra as de una manera muy rpida inculcar valores
a los ms pequeos. Utilizando muecos creados
en tela y entornos digitales para que sea muy
atractivo e interesante para ellos. Adems se crea-
r un relato tipo cuento. Creo que puede ser muy
interesante.
EDWARDS
9
REFERENTE TEMTICO
http://www.pinterest.com/pedropalazon01/proyectos-
audiovisuales/
REFERENTE VISUAL
http://www.pinterest.com/pedropalazon01/proyectos-
audiovisuales/
SIPNOSIS ARGUMENTAL:
Edwards es un trozo de metal que comienza a
despertar. Cuando es consciente est cayendo de la
nada. Al mismo tiempo comienza a sentir que algo
le est ocurriendo (est creciendo).Cuando llega
al suelo es una maraa de metal en hilo.
Comienza a moverse casi sin poder, el cansancio le
puede. Finalmente llega a una silla, en la que in-
tenta sentarse. Pero lo tiene complicado, se la con
la silla y al intentar escapar ve que se transforma
en algo. Es un Clip.Ahora es capaz de moverse por
si solo. Comienza a saltar, hasta que llega a una
zona en la cual resbala y cae sobre una masa vis-
cosa (un caramelo).
Al hacer tanta fuerza para levantarse, ve que su
forma se est esterilizando. El caramelo se le ha
quedado en la parte superior pegada. Ha vuelto a
sufrir una transformacin. Ahora es un chupachups.
Contento de su transformacin, retoma su camino.
Al rato de ir andando, se cruza con alguien, es
Julieta, una pieza de puzle que ha sufrido tambin
una serie de transformaciones.
Deciden comenzar a caminar juntos, sin tener ni
un rumbo ni una direccin establecida. Al rato de
ir caminando caen los dos juntos por un agujero,
el cual no haban visto al ir hablando.Desaparecen.
Su existencia llega a su n. Han nacido para morir.
Pero ha habido momento muy felices en su existen-
cia.
EDWARDS
11
FICHA TECNICA DE LA PRODUCCIN:
LA EVOLUCIN, es un spot publicitario, del gnero
drama- comedia. Va dirigido principalmente a un
publico infantil. Puesto que es pedaggico. Pero
tambin est concebido y creado para todos los
pblicos.La duracin estimada es de 2 minutos. La
franja horaria prevista para su emisin es de 17:30
h hasta las 20:00 h. La fecha aproximada de la ob-
tencin del producto es para enero del 2014. Exis-
te posibilidad de patrocinio de varios colectivos
por sus alto ndice y potencial pedaggico.
EDWARDS
13
OBJETIVOS
- Transformacin en fases.
- Produccin audiovisual que recoge de manera
irnica con un clip los procesos de la vida y de la
muerte.
- Mostrar desde un punto de vista ciertos proble-
mas y perjuicios sociales.
- Hacer una produccin audiovisual desde un pun-
to de vista pedaggico.
- Un spot publicitario para un pblico infantil con
una esttica adecuada a esa edad.
- Experimentacin de manera esttica para unir
varias tcnicas.
EDWARDS
15
MEMORIA
GUIN LITERARIO:
Todo comienza as: estoy ciego no veo nada, todo
es oscuridad a mi alrededor. Pero, un momento,
comienzo a ver un punto de luz Qu ocurre? Se va
acercando cada vez ms y ms. Es un tnel de luz
banca que se va haciendo ms grande cada vez.
Uhhg!! Bueno en primer lugar voy a presentarme.
Mi nombre es Edwards, soy.... Un momento, no se lo
que soy!!.Solo recuerdo estar en plena oscuridad y
ahora es todo luz, lodo claridad. Ahh!!! Estoy ca-
yendo, con consigo ver nada, est todo muy oscu-
ro... Ahh!!! Un momento qu me ocurre? Siento un
entumecimiento y al mismo tiempo un dolor muy
extrao por todo el cuerpo..
PLAST!! Ay!! Como me duele todo. Que golpe ms
fuerte me he pegado. Que extrao todo. Ahora que
consigo ver, est todo muy vaco. Todo muy pla-
no. El suelo verde metalizado, casi sin reejos de
nada. El fondo de color azul metalizado. Todo
con mucha luz y claridad.
Me encuentro aturdido, casi sin poder moverme.
EDWARDS
17
Soy un hilo de metal largo. Estoy enmaraado, soy
una bola de hilo de metal.Comienzo a desplazar-
me hacia una silla que he visto cerca de mi. Que
raro en medio de la nada una silla.
No puedo casi desplazarme, me cuesta mucho a
consecuencia de la bola de metal en la que me
he convertido. Todo lo que diviso e soledad.Esta
tranquilidad llega a desesperar.Finalmente consigo
llegar, intento sentarme. Uff!!! No puedo, me he en-
redado en la silla. Despus de dar muchas vueltas
a la silla y tropezar con ella soy consciente que :
he conseguido transformarme nuevamente.
Ahora soy un clip.Me llama la atencin y me inva-
de la curiosidad por saber que hace aqu, sin nada
alrededor, una silla. Una silla de madera naranja.
Pero no de un naranja cualquiera. Tiene un brillo
y un color especial, me llama mucho la atencin,
adems es muy bonito el color.Gracias a su nueva
transformacin es capaz de moverse sin proble-
ma. Reanuda su marcha. Hay algo a lo lejos que le
llama su atencin, es rojo y muy brillante.Su curio-
sidad no le deja tomar otra direccin.A pesar de
haber aprendido que la curiosidad anteriormente
le haba dado unos sustos Edwards decide acercar-
se a ver que es ese objeto tan llamativo y brillante.
Comienza a dar saltos.Ya estoy llegando, cada vez
lo veo mejor. Es redondo y muy rojo, un color muy
potente casi deslumbra.Pero Ahh!! Edwads resbala
centmetros antes de alcanzar ese objeto que tanto
haba llamado su atencin.Ese objeto circular, rojo,
brillante y.... Pegajoso.S, he dicho pegajoso, Edwads
ha cado encima de l. Es un caramelo.Pero el
problema al que se enfrenta Edwads ahora, es que
no puede levantarse, lo intenta una y otra vez sin
xito.PLOING!! Por n logra levantarse, pero... Qu
me ocurre?A consecuencia de toda la fuerza que
realiz para levantarse, Edwads vuelve a transfor-
mase. Su alambre se ha alargado y se ha quedado
recto. Pero adems tiene el caramelo pegado en la
parte superior de su cuerpo. Ahora es un chupachus.
Contento por su transformacin retoma su camino.
Ha divisado a lo lejos una mancha negra. Como
EDWARDS
19
todo est vaco, Por qu no ir hasta all?Edwads
llevaba un rato movindose, cuando de repente,
alguien se le acerca.Es una pieza de puzle, es muy
guapa. Rpidamente llama la atencin de Edwards.
Es de un color rosa chicle muy llamativo.
Edwards: Hola soy Edwards, Cmo ests?
Julieta: Hola, soy Julieta, la verdad es que no muy
bien me han ocurrido muchas cosas hoy.Edwards: A
mi tambin me han ocurrido cosas extraas, no se
si ser este lugar....
Julieta: No lo se.... Hacia donde vas?Edwards: Me
dirijo hacia aquel sitio, Me acompaas? Julieta: Si,
porque total, no tengo nada mejor que hacer.
Edwads y Julieta retomaron su marcha juntos.
Entre ellos exista una complicidad muy extraa,
e como si se conociesen de hacia tiempo. Mien-
tras que iban andando se contaban cosas el uno al
otro, de donde venan, que les haba ocurrido.... Sin
llegar a percatarse de que cada vez estaban mas
cerca del agujero.
Era como si el tiempo se hubiese detenido, tanto
Edwards como Julieta no queran parar de contar
cosas de ellos mismos.Ahhh!!! Comienzan a caer
por el agujero. Haban llegado a un momento de
desconexin tal que no haban sido conscientes de
que cada vez estaban mas cerca del agujero.
Desaparecen. Su existencia llega a su n. Han na-
cido para morir. Pero han tenido momentos muy
felices en su existencia.El paisaje se queda solo,
todo en clama, como inicialmente era.Pero....
Ahhh!!! Alguien vuelve a caer de la nada. Ser otra
historia como la de Edwards?
EDWARDS
21
LUGAR FICTICIO DE LA ACCIN:
Todo se desarrolla en un escenario virtual Utili-
zando muecos fsicos, creados para esta produc-
cin audiovisual. El lugar ser lineal, los muecos
irn caminando por este hasta llegar a un agujero.
Se utilizarn varias tcnicas: croma, stop- motion,
ilustracin, fotografa...
El escenario es muy amplio y casi sin objetos para
no despistar al espectador. Todo ser muy plano de
color (colores fros) exceptuando ciertos toques de
color para resaltar ciertas aptitudes y a Julieta.
ESTUDIO DE PERSONAS O PERSONAJES Y OBJETOS
EDUWARDS: Es un trozo de metal (fabricado en
tela), de un color gris metlico. Lleva un trozo de
metal dentro para poder adoptar la forma necesa-
ria en cada momento. Ya que este evoluciona. Es
el personaje principal.
JULIETA: Es el segundo protagonista o personaje.
Es una pieza de puzle, de un color rosa muy lla-
mativo. Es de tela tambin. Dentro tiene un meca-
nismo que le permite rodar y quedarse en cual-
quier posicin.
CARAMELO: Es de tela tambin, de un color rojo
muy vivo. Es un objeto, que despus completa al
personaje principal. No hace nada por s solo.
SILLA: Es el primer objeto que nos encontramos.
Es la causante de que el trozo de metal se con-
vierta en clip. Ser de madera, de un color muy
vivo tambin (naranja).
AGUJERO: Se podra considerar objeto, ya que es
el culpable de que todo desaparezca. Muy grande y
oscuro
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DOCUMENTACIN
GRFICA
BOCETOS
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MAQUETAS
CONSTRUCCIN DE UN CROMA
Vamos a construir un croma para la grabacin de
un trabajo audiovisual. Estar montado y editado
de manera digital. Alternar muecos de smil piel
(poli-piel con el interior de esponja) que sern
fotograados en el croma para posteriormente en
edicin se le incluya un escenario digital. Todo el
video ser mediante la tcnica de grabacin lla-
mada STOP MOTION.
QU ES UN CROMA?
El croma, insercin croma o llave de color, es una
tcnica audiovisual utilizada tanto en cine, tele-
visin como fotografa, que consiste en extraer un
color de la imagen (usualmente verde o azul) y
reemplazar el rea que ocupaba ese color por otra
imagen, con la ayuda de un equipo especializado
o un ordenador. Esto se hace cuando es demasiado
costoso o inviable rodar al personaje en el escena-
rio deseado, o para evitar el laborioso recorte del
personaje fotograma a fotograma (rotoscopia).
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MUECOS
Se realizaran con un material smil piel (polipiel)
E irn rellenas de un material esponjoso (espuma,
esponja).
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STORY BOARD
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SUBTTULOS
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CRDITOS INICIALES
CRDITOS FINALES
MERCHANDISING
ver archivos de
vdeo adjuntos
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Io evcIucic
Io evcIucic
Io evcIucic
Io evcIucic
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CARTELES
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PLAN DE ACTUACIN
mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm-
mmmmmmmmmmm
1 2 3 5 6 7 8 9 10 11 12 13 15
Denicin de la idea: brainstorming, lluvia de ideas x
Investigacin x x
Referentes visuales x x x x x
Mapa conceptual x x
Ficha tcnica de la produccin x
Sinopsis x
Blog de la creacin audiovisual x x x x
Construccin maqueta x x x
Argumento x
Tratamiento x
Guion tcnico x x
Story board x x
Construccin muecos x x
Subttulos x
Cronograma x
Produccin x x x
Montaje y edicin x x x
Crditos iniciales x x
Crditos nales x x
Presupuesto x
Cartel x
Merchandising x
Carpeta de produccin x
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PRESUPUESTO
CONCEPTO PRECIO UNIDAD TOTAL
Guin 0 0
Personal 0 0
Msica 0 0
Vestuario 0 0
Decorados 123,05 123,05
Honorarios Artista 15% 0 0
Alquiler de Equipo 0 0
Personal de Seguridad 0 0
Desplazamientos 0 0
Equipo de limpieza 0 0
Catering 0 0
Equipo de grabacin 0 0
Edicin y montaje 0 0
Distribucin 0 0
Merchandising 0 0
Gastos bancarios 30 30
IRPF 24,6 24,6
TOTAL 177,65
CONCEPTO PRECIO UNIDAD TOTAL
Tabla de pino 1 x 0,60 x 0,02 m 15 30
Tabla de pino 0,60 x 0,60 x 0,02 m 10 10
Escuadra metlica 0,25 2,50
Tornillos de rosca chapa para madera 0,05 2
Varilla de madera para molduras 2m 3 3
Masilla compuesta de secado rpido 1kg 3,90 7,80
Masilla compuesta de secado rpido 250gr 1,80 3,60
Cola blanca de secado rpido 2 2
Puntas sin cabeza 0,01 0,15
Selladora de estructuras de color blanco 1kg Ecolux12 12
Rodillo de esponja 2 2
Pintura blanca mate 1kg Ecolux 8 8
Pintura en spray color verde primavera 2 2
Pintura acrlica 1kg color amarillo 10 10
Pintura acrlica 1kg color azul 10 10
Tela smil polipiel varios colores 12 12
Tubo de plstico 2 2
Alambre metlico 1 rollo 2m 2 2
Esponja grande 2 2

total 123,05
construccin croma y muecos
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53
CURRCULUM
DATOS PERSONALES
PEDRO ANTONIO PALAZN YEPES
DNI: 74223996Y
F.N. 01/04/1979
C/Jos Bernad Amors 83 Elche, Alicante 03205
Telfono: 622 550 919
Correo electrnico: pedrinwii@hotmail.es
ESTUDIOS
Graduado Universitario Bellas Artes, Itinerario
Artes Visuales y Diseo. Universidad Miguel Hernn-
dez, Elche. 2014
EXPERIENCIA LABORAL
Ejercito del Aire, especialidad Polica, segu-
ridad y defensa 03/07/1998
Creacin de manualidades para tiendas
15/08/1999
Camarero/Relaciones publicas discoteca Su-
perchuis 01/06/2000
Personal de limpieza, Hospital Universitario
DElx 01/04/2004
PUBLICACIONES/PRESENTACIONES
Exposicin Fundacin Frax. Espacios
Re-construidos ISBN 987-84-615-1103-7
10/06/2011
CURSOS
Congreso SUPPORT/SURFACE. Escultura y
Paisaje. Universidad Miguel Hernandez.
22/11/2010
XV Jornadas de Empleo de Bellas Artes. Uni-
versidad Miguel Hernandez.
29/02/2012
PREMIOS
1 Premio de Diseo y Fotograa del Depar-
tamento de Ciencias Sociales y Humanas. Universi-
dad Miguel Hernandez. 15/11/2012
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INFORMTICA
Paquete Adobe (Photoshop, Illustrator, In-
desing, Premiere) 15/03/2012
Paquete Ofce 15/07/2013
Navegadores web, Internet, Intranet
Uso de redes sociales
IDIOMAS
Lengua Valenciana Grado medio 01/05/2007
Ingles nivel bsico 01/08/2009
INTERESES
Persona responsable, amable, sincera, estric-
ta, correcta, con don de gentes.
Disponibilidad de horario y localidad
En posesin de los siguientes carnets: A, B, C,
D, E y BTP
En la actualidad estoy an en el ejercito.
Con capacidad para liderar grupo de
trabajo.
EDWARDS
57
STATEMENT
Mi idea de obra de arte no se funda sobre una tc-
nica especca, sino en funcin de las propiedades
simblicas que cualquier material u objeto puede
ofrecer y las relaciones que puede mantener ste
con el contexto donde participa o se inscribe.
Actualmente me estoy centrando en el estudio e
investigacin de reproduccin de obras para per-
sonas con discapacidad. Personas que no pueden
percibir el arte mediante la visin directa de la
obra.
Asumo la prctica artstica desde la experiencia
cotidiana y desde los objetos que se relacionan
con el cuerpo, con el espacio y con la arquitec-
tura. En mi trabajo exploro lo absurdo de algu-
nas acciones cotidianas para tratar de revelar el
sentimiento de vaco que conlleva la ausencia de
sentido de las cosas. Me gusta pensar que el poder
o la fuerza del vaco existen y que ste puede ser
representado.
Algunas estrategias conceptuales que he emplea-
do tienen que ver con la fragilidad corporal, la
nocin del tiempo que pasa y la posibilidad que
tenemos de desaparecer. Exploro el carcter cam-
biante y no permanente de las cosas, deconstru-
yendo y anulando en ocasiones la idea de esta-
bilidad. En algunos casos, el material de residuo
que resultan de algunas intervenciones o acciones
en el espacio forman parte de la informacin que
quiero transmitir.
EDWARDS
59
BIOGRAFA
Palazn Yepes, Pedro Antonio. 1979, naci el da
uno de Abril en Elche. Curs estudios en el Insti-
tuto Sixto Marco de Electricidad en Elche en 1995.
Posteriormente retom sus estudios en el Instituto
Tirant lo Blanc con el Grado Superior de Activi-
dades Fisicas y del Deporte 2008. En 2010 ingres
en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Miguel Hernandez, Obteniendo el ttulo de Gradua-
do Universitario en Bellas Artes en el itinerario de
Artes Visuales y de Diseo.
Su vida laboral ha sido muy activa, desde jornale-
ro recolectando fruta hasta militar en la especia-
lidad de la Polica.
Realiz una exposicin en la Fundacin Frax.
Espacios Re-construidos en el 2010. No tiene obra
permanente.
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