Gianni Crovatto

IL FASCINO DELLE FORME

1 - Introduzione
Levoluzione umana cadenzata da varie epoche che si susseguono a volte con una logi ca da noi compresa e a volte incompresa. Le caratteristiche di queste epoche, come si legge nei libri esoterici, dipendono molto da quali esseri spirituali si avvicendano alla guida dellumanit. Anticamente il popolo seguiva con fiducia i consigli dalle guide spirituali e lesperienza di vita era quasi uguale per tutti perch non si era ancora sviluppata la personalit. Invece nella nostra epoca e in quelle pi recenti, nelle quali la personalit molto sviluppata ha differenziato le popolazioni, lesperien za di vita diventata molto complessa. Infatti molti gruppi di persone percepiscono gi i tempi nuovi mentre gran parte dellumanit vive ancora alla maniera voluta dallepoca che sta per finire e vari gruppi etnici sono ancora immersi in un lontano passato. In questa situazione, oltre che avere forti tensioni fra i vari gruppi, diventato anche difficile distinguere che caratteristica avr la futura epoca e di conseguenza intravedere quale direzione dovr prendere una parte dellumanit. Ogni tipo di religione, di filosofia o di politica indica la propria direzione e a volte questa coincide o assomiglia a quella di altre correnti. Una fra le direzioni pi sintetiche e in sintonia con una forma geometrica la seguente: Nel passato la maggior parte dellumanit ha consolidato i suoi quattro corpi ovvero il cosiddetto quaternario inferiore che comprende il corpo fisico, eterico, astrale e mentale. La prossima esperienza sar quella di acquisire e consolidare un quinto elemento superiore o spirituale. Gli scritti esoterici descrivono questepoca in vari modi ma, visto che largomento la geometria, vediamo come stata indicata dallarchitettura.

Fig. 1a - Portale e timpano di Castel del Monte

Il portale di Castel del Monte (fig. 1a), fatto costruire da Federico II di Svevia nel 1240 in Puglia, ha dei punti salienti che coincidono con i vertici di un pentagono. Per ottenere ci necessario che concorrano pi elementi con particolari dimensioni come: - la distanza delle due colonne - langolo del timpano (tetto sporgente sopra il portale) - altezza del vertice del timpano

Solo con le condizioni suddette possibile tracciare un pentagono perci si pu pensare che questo sia stato voluto. A confermare questa ipotesi concorrono molte altre combinazioni geometriche e planetarie che si trovano nel Castel del Monte. Per esempio i solstizi e gli equinozi sono segnalati dallombra del tetto su punti salienti; nel perimetr o esterno si possono inscrivere rettangoli il cui rapporto dei lati "aureo"; i punti dove il sole sorge e tramonta ai solstizi formano un rettangolo col rapporto aureo (questo avviene solo alla latitudine dove posto il castello) e ancora tante altre combinazioni. (1) Anche il tempio di Salomone a Gerusalemme avrebbe avuto nel portale qualcosa in sintonia col pentagono come fanno supporre queste parole di R. Steiner: Entriamo nel tempio di Salomone. Il portale gi caratteristico. Il quadrato un simbolo antico. Oggi luomo uscito dallelemento del quattro ed entrato in quello del cinque con le sue parti costitutive e diventa consapevole del suo s superiore. Il tempio interiore divino formato in modo da comprendere luomo con le sue cinque parti costitutive. Il quadrato sacro. Il portale, la parte superiore e i due stipiti formano un pentagono. (2) Il fatto che in questi due esempi architettonici il pentagono sia intuibile e non visibile pu far pensare che a quei tempi non si doveva indicare "in chiaro" una nuova epoca, invece le parole di R. Steiner, sopra riportate, sembrano invitarci a indagare apertamente sul concetto o meglio sullarchetipo del pentagono. In queste brevi note prenderemo in considerazione solo ipotesi sullaspetto forma ed energia derivata dalla forma stessa, che trova un esempio classico nella piramide di Cheope e relativi modellini. Queste piramidi, basandosi sul "quattro", sono tuttora di attualit perch lepoca del "cinque" ai suoi albori, ma il nostro desiderio que llo di tratteggiare il nuovo passo con tutte le limitazioni e gli errori del caso. Nel passato in circoli ristretti si conoscevano gli effetti derivati da particolari forme, pentagono compreso, ma non si divulgavano. Il concetto "archetipo" ormai di uso comune ma opportuno fare qualche considerazione elementare in merito. Esiste nella mente di molti esseri umani limmagine di un grande disegno cosmico dentro al quale si intravedono particolari nicchie contenenti lessenza di una filosofia, di una scienza, di un modo di vivere o di agire. Queste "essenze" si possono chiamare "archetipi". Perci si pu parlare di un grande archetipo della fratellanza oppure dellamore materno ma anche di un piccolo archetipo come quello che guida un passero a costruire il suo nido in un modo diverso rispetto ad altre specie di uccelli. Si pu anche supporre che questi archetipi siano la sorgente di forze cosmiche che agiscono sia sui minerali che sugli esseri viventi. Per restare nel campo della geometria possiamo dire che larchetipo del triangolo affine al concetto di trinit e quindi inserire un triangolo in un dipinto con rappresentazioni religiose si rinforza il concetto stesso. In ultima analisi possiamo ipotizzare che disegnare una particolare forma oppure costruirla con materiali vari si stabilisce un ponte fra il nostro operato e il relativo archetipo incanalando cos particolari forze cosmiche. Inoltre quanto pi il nostro operato preciso rispetto al suo archetipo tanto pi energia viene attirata. Rammentiamo che questo ipotetico ponte si pu formare anche con il colore, col suono, col movimento e altro ancora ma soprattutto con il nostro modo di pensare, amare e agire nellambito sociale.
1) - Astronomia e geometria nellarchitettura di Castel del Monte di Aldo Tavolaro. Ed. Fratelli Laterza, Bari. 2) - La leggenda del Tempio e la Leggenda Aurea di Rudolf Steiner. Ed. Antroposofica, Milano.

2 - Sezione aurea
Quando disegniamo dei poligoni regolari (triangolo equilatero, quadrato, pentagono, decagono) non vi sono ripensamenti perch i lati sono tutti uguali. Invece per un poligono non regolare (triangolo isoscele, rettangolo, trapezio) bisogna stabilire un rapporto fra larghezza e altezza e qui incominciano i dubbi o i ripensamenti per quanto riguarda lestetica. E pi estetico o armonico un rettangolo che si scosti poco dal quadrato oppure un rettangolo molto allungato? Ecco i due casi estremi:

Gli antichi greci (filosofi, matematici e architetti) avevano gi risolto questo dilemma: il rapporto fra il lato lungo a e il lato corto b, per ottenere unimmagine estetica, deve essere uguale a 1,618:

Dopo 2000 anni da questa scelta si voluto verificare se il senso estetico delluomo moderno corrisponda ancora ai vecchi canoni. In un esperimento statistico stato mostrato a pi persone vari rettangoli con diversi rapporti, poi stato chiesto di indicare quale rettangolo avesse destato in loro una maggior sensazione armonica. Ebbene, con questo esperimento, lantico rapporto a : b = 1,618 stato pienamente riconfermato. Gli architetti dell'antica Grecia percepivano inconsciam ente unarmonia in questo rapporto mentre i matematici lo hanno scoperto non con unindagine statistica ma tramite la matematica e la geometria. Infatti una espressione algebrica che tiene conto contemporaneamente del concetto di rapporto e di proporzione da come risultato 1,618. Riassumiamo brevemente questi due ultimi concetti: Rapporto: il quoziente di due valori, esempio:
100 / 25 = 4 21 / 7 = 3 a/b=c

Proporzione: due insiemi di numeri si dicono proporzionali fra loro quando hanno lo stesso rapporto e si scrivono cos:
100 / 25 = 28 / 7 a/b=c/d a:b=c:d

Lespressione algebrica a:b = c:d contiene sia il concetto di rapporto che di proporzione ma non ridotta ai minimi termini perci ha infinite soluzioni. Platone diceva che per esprimere una proporzione bastano tre elementi, ma anche in questo modo otteniamo infinite soluzioni. Per avere una sola soluzione necessario ridurre gli elementi a 2 tramite un trucco. Infatti se noi poniamo c = a + b mettiamo in gioco solo due valori. Ecco lespressione algebrica ridotta ai minimi termini che contiene contemporaneamente rapporto e proporzione e ha come unica soluzione 1,618:

a/b=b/a+b

Per queste sue caratteristiche (rapporto, proporzione e una sola soluzione) gli antichi greci la chiamarono "proporzione aurea" o meglio "sezione aurea" e il risultato (1,618) nelle formule si esprime con la lettera greca . Luca Pacioli, amico di Leonardo, la denomin "la divina proporzione". Ma la magia della sezione aurea continua nella matematica con un gran numero di combinazioni particolari. Per esempio 1,618 x 1,618 = 2,618 e 1:1,618 = 0,618 inoltre nella serie dei numeri del Fibonacci la progressione cadenzata da . Per facilitare la soluzione delle espressioni algebriche a volte si usa dare il valore "1" a un termine. Nel nostro caso a = 1. Ecco i vari passaggi per ottenere la soluzione:

Anche la geometria ha "voce in capitolo" infatti basta tracciare un triangolo rettangolo con un cateto lungo il doppio dellaltro e un cerchio per ottenere un segmento in rapporto aureo col cateto maggiore come mostra la fig. 4, invece la fig. 5 indica come ottenere la sezione aurea giocando sullarea del rettangolo e del quadrato:

Senza entrare in dettagli elenchiamo altri campi dove si incontra la sezione aurea: - nelle proporzioni del corpo umano - nei templi antichi, nelle chiese romaniche e nelle cattedrali gotiche - nella piramide di Cheope - in alcuni vasi antichi e in alcune opere architettoniche e artistiche - nella dinamica di crescita di molti vegetali - nella spirale logaritmica formata da alcune conchiglie marine - in alcune forme geometriche come il pentagono e il decagono La sezione aurea, come abbiamo visto, si insinua in tutti i regni della natura, perci questa sua polivalenza la fa assurgere allaltezza di "archetipo".
Il poeta Novalis non a caso si esprimeva cos:

E' visibile l'invisibile elevato a mistero In geometria il pentagono e il decagono sono i poligoni regolari che meglio esprimono la sezione aurea , mentre la grande piramide di Cheope contiene sia che come mostrano queste figure:

Nei regni dalla vita invece domina la spirale logaritmica che ha un ritmo di sviluppo legato a e un altro tipo di spirale il cui sviluppo legato a . Questi due tipi di spirali sono larchetipo della forma di molte conchiglie e anche del ritmo col quale spuntano i rami laterali di molti vegetali e la disposizione dei loro semi nei fiori.

Il corpo umano, capolavoro del creato, non fa eccezione, ecco alcuni rapporti legati a :

- Cosa si intende per spirale

Il termine spirale generalmente usato per indicare curve che ricordano forme naturali. Le pi comuni sono conchiglie, gusci di lumache e la disposizione spaziale dei semi di alcuni fiori:

sezione del Nautilus Da una prima osservazione una spirale pu avere le spire equidistanti oppure sempre pi distanti ad ogni giro. Nel primo caso viene chiamata "spirale evolvente" o di Archimede mentre nel secondo viene detta "spirale logaritmica" quando nella relativa formula matematica (equazione) si trova un termine con l'esponente. Inoltre una spirale logaritmica pu avvicinarsi a una evolvente (distanza fra le spire quasi costante) oppure essere molto aperta (espansa). Ecco l'equazione con l'esempio di una spirale poco aperta e una molto:

Per tracciare una spirale con questa formula si deve seguire le regole delle coordinate "polari" e non quelle "cartesiane".

La formula per tracciare la "spirale evolvente" non ha esponente ed semplicissima come semplice il sistema per disegnarla tramite un sottile filo avvolto su un rocchetto; r corrisponde alla lunghezza del filo srotolato dal rocchetto e la circonferenza di quest'ultimo corrisponde alla distanza fra le spire:

altri tipi di spirali (a = costante, s = arco) iperbolica r=a/ parabolica r2=a* di Cornu o di Eulero r *s= a 2 / di Fermat r 2 = a 2 * r=a*

Nota: la singola spirale di Fermat equivalente alla spirale parabolica come forma ma non come grandezza

Bernoulli scopr che il luogo dei centri di curvatura di una spirale riproduce ancora la stessa spirale di partenza. In altre parole un piccolissimo tratto di una spirale si pu ritenere un arco di cerchio con un suo centro; perci se tracciamo infiniti cerchi e uniamo con una linea tutti i loro centri otteniamo una spirale uguale a quella di partenza. La spirale ha un posto di primo piano sia in natura che in matematica e a questo fascino non poteva sfuggire Bernoulli che volle far scolpire sulla sua lapide queste parole : Eadem mutata resurgo
(se trasformata risorgo uguale)

- Le proporzioni dell'uomo secondo Vitruvio

Marco Vitruvio Pollione, famoso architetto latino, scrisse il celebre trattato "De architectura" in 10 libri, l'unica opera che ci permette di conoscere i metodi di costruzione degli antichi romani; ad essa si rifecero anche gli architetti del rinascimento. Visse nel 1 secolo a.C. Descrisse anche le proporzioni del corpo umano e Leonardo da Vinci le immortal col seguente disegno che stato anche riprodotto sulla moneta italiana da 1 euro:

Nel 1882 Ferdinand von Lindeman dimostr la trascendenza del numero e cos si chiuse per sempre la corsa alla risoluzione della quadratura del cerchio. Ora il cerchio e il quadrato possono essere visti come archetipi ma con un piccolo sforzo immaginativo scopriamo che la "quadratura del cerchio" nascosta nella figura umana. Leonardo ha inscritto in un cerchio l'uomo con le braccia alzate e gambe divaricate. Se invece si inscrive in un cerchio l'uomo ritto e a braccia aperte scopriamo che l'area del cerchio e del quadrato sono uguali! Forse Leonardo non ha voluto rivelare in tutta la sua magnificenza la figura umana.

Il cerchio o la sfera possono rappresentare lo spazio dove avviene la creazione ma anche l'inizio della vita attraverso una cellula, un uovo. Il quadrato ovvero il "quattro" un denominatore comune della creazione come: Terra, Acqua, Aria e Fuoco - le quattro stagioni - i quattro punti cardinali l'ora divisa in quarti - le quattro membra - le quattro cavit del cuore.

Da un punto di vista pi sottile l'uomo oggi possiede il cosiddetto "quaternario inferiore", ovvero corpo fisico, corpo vitale, corpo emotivo e corpo mentale. Il compito dell'uomo d'oggi consiste nell'acquisire un quinto elemento superiore o spirituale. Agrippa di Nettesheim, medico e astrologo tedesco (1486-1535), rappresent questa conquista nel terzo dei suoi disegni, dove si vede l'uomo inscritto in una stella a cinque punte, invece nel suo primo e quinto disegno sono rappresentate le stesse posizioni dell'uomo disegnato da Leonardo da Vinci. Ecco i sei disegni tratti dal libro "De occulta Philosophia Libri Tres" di Agrippa di Nettesheim, in seguito Rudolf Steiner ha dato parola a queste sei posizioni della figura umana:

Un uomo del tutto incarnato nella propria corporeit solo quando pu raggiungere la posizione eretta e compenetrare volitivamente le muscolature del collo, del torace, del dorso e delle gambe.

l'animale per paura fugge o aggredisce l'uomo per paura pu anche pensare e pu appellarsi a forze pi profonde del coraggio: forze spirituali

3 - I cinque solidi platonici

Il fascino dei simboli vive anche nell'uomo moderno e si dice che meno sappiamo di un simbolo e pi questo ci affascina. Pu succedere anche il contrario, ovvero scoprire un aggancio scientifico con un simbolo antico e notare che il fascino aumenta come successo quando si scoperto che cristalli e molte molecole dei composti chimici si sviluppano o si aggregano solo secondo gli assi di simmetria dei cinque solidi platonici. Con questa scoperta la scienza ha confermato la sacralit di queste cinque forme che sono diventate anche per il grande pubblico gli archetipi delle forme del regno minerale. Per secoli questi cinque solidi sono stati accettati per la grandezza del filosofo Platone ma incompresi per la mente del grande pubblico. Fanno eccezione gli artisti che subiscono il fascino delle forme e ne percepiscono lessenza come Pier Della Francesca che nel 1492 scrisse il trattato "De Quinque Corporibus" e lo dedic al Duca di Urbino. Anche il frate Luca Pacioli, amico di Leonardo e discepolo di Pier della Francesca scrisse e pubblic nel 1494 il libro "Divina Proportione" (relativo alla geometria architettonica) nel quale esamina anche i cinque solidi platonici e i solidi "semiregolari" di Archimede. Oggi rinato un certo interesse verso queste forme, infatti nel programma di alcune scuole contemplata la loro costruzione in creta proprio perch in esse si nascondono affascinanti leggi geometriche. Ecco i cinque solidi regolari:

La caratteristica pi appariscente dei solidi platonici (solidi regolari) quella di essere inscritti in una sfera e di utilizzare solo una delle prime tre figure piane della geometria ovvero il triangolo equilatero il quadrato e il pentagono . Se si vuol proseguire con successive forme si costretti a utilizzare contemporaneamente due figure geometriche e per questo vengono chiamati solidi semi regolari. Archimede disegn tredici tipi di solidi semi regolari. Ma la caratteristica pi affascinante la complementariet del quadrato con lottagono e del dodecaedro con licosaedro, invece il tetraedro in un certo senso complementare con s stesso. Infatti se congiungiamo con delle rette il centro di ogni faccia di un quadrato tracciamo un ottaedro e vicever sa se partiamo dallottaedro. Questo vale anche col dodecaedro e icosaedro, invece il tetraedro riproduce s stesso. Osservando la fig. 10 si pu immaginare che una forma abbia in grembo laltra complementare mentre il tetraedro pu essere definito come un essere primordiale che si autogenera senza mutazioni.

Le caratteristiche di questi cinque solidi continuano a sorprenderci quando scopriamo che possono essere inscritti uno nellaltro sfruttando parte dei vertici oppure il punto centrale dei lati (3); ecco gli esempi pi facili da disegnare:

Unultima curiosit: su un piano si possono tracciare infinite figure poliedriche regolari mentre nello spazio solo cinque solidi regolari, ma nello spazio questi cinque solidi possono essere inscritti uno nellaltro mentre su un piano il triangolo equilatero, il quadrato e il pentagono non sono inscrivibili. Questi solidi regolari e semiregolari hanno scomodato anche i matematici, infatti Eulero ha scoperto la seguente relazione fra il numero di vertici, facce e lati: V+F=L+2 vertici lati tetraedro cubo ottaedro dodecaedro icosaedro 4 8 6 20 12 6 12 12 30 30

facce 4 triangolari 6 quadrate 8 triangolari 12 pentagonali 20 triangolari

Il disegno in copertina prende lo spunto da questo fascino nascosto ponendo in cerchio i solidi platonici per rappresentare il regno minerale. Ma questultimo trasmette, tramite le sue forme, anche un senso di rigidit, di durezza e di spigolosit ma soprattutto d la sensazione di un destino fatale che tiene prigioniere le forme. Questa sensazione si pu provare anche in chimica dove i legami atomici e molecolari costituiscono una prigione invisibile della materia, per esempio la molecola di carbonio riproduce un tetraedro. Ma quando la vita nobilita la materia ecco che appare il simbolo della libert ovvero la curva. Il cerchio il primo passo verso una libert geometrica, una curva primordiale definita da un solo parametro ma la pi bella immagine di libert si ottiene con la spirale logaritmica che, guarda caso, nasconde in s la sezione aurea. Un caso particolare lellisse che nasconde una retta nella distanza dei suoi due fuochi. Lespressione di libero arbitrio e destino si pu ottenere anche in architettura con un armonico connubio fra curva e retta e in questo modo si fa anche tesoro delle parole di Keplero che nel suo libro "Harmonices Mundi" si esprime cos: lOnnisciente ha creato il mondo delle grandezze il cui essere unitario racchiuso nella differenza fra la linea retta e la linea curva.

3) "The geometry of art and life" di Matila Ghyka Ed.Dover publications, New York

4 - I tredici solidi di Archimede Questi solidi sono detti "semiregolari" perch composti da due o tre tipi di facce. I pi semplici si ottengono troncando opportunamente i vertici dei cinque solidi platonici, altri invece si ottengono partendo da uno gi troncato e ripetendo nuovamente la troncatura dei vertici. Quelli pi complessi si ottengono ripetendo pi volte la troncatura. Il primo dei solidi di Archimede si ottiene asportando con un taglio netto i vertici del tetraedro, si ottengono cos quattro nuove facce triangolari e si trasformano le facce triangolari preesistenti in quattro esagoni. Per ottenere questo effetto i tagli devono distare dai vertici di un terzo della lunghezza dei lati, se invece la troncatura coincide con la met dei lati si ottiene ancora un tetraedro. Si incomincia col suddividere i lati in tre parti e poi si congiungono i punti relativi con delle rette che saranno il riferimento per i tagli come mostra la seguente figura:

Il secondo solido di Archimede si ottiene troncando sia il cubo che lottaedro, in questo caso il taglio deve coincidere con la met dei lati come mostra la seguente figura:

Il terzo solido semiregolare quello che, leggermente modificato, si presta meglio di ogni altro per sperimentare energie legate alla forma come vedremo nel prossimo capitolo. Si ottiene troncando sia il dodecaedro che licosaedro col taglio che coincide con la met del lato:

Il quarto e il quinto solido semiregolare si ottengono rispettivamente dal lottaedro e dal cubo col taglio che dista dal vertice di un terzo della lunghezza del lato:

Per ottenere il sesto solido di questa serie bisogna riprendere il terzo (vedi fig. 14) modificarlo ponendo dei raggi nelle facce pentagonali e poi troncare i vertici; il taglio deve coincidere con la met del lato come mostra la seguente figura:

Gli altri sette solidi della serie sono rappresentati nella seguente figura senza commenti:

5 - Forme e figure energetiche In questo campo il caso di dire "chi pi ne ha pi ne metta". La magia di una forma, di un simbolo inciso su una pietra o su una foglia oppure di particolari disegni come i "mandala" incomincia a contagiare anche i miscredenti. Proprio per questo motivo bisogna andare con i piedi di piombo per non diventare fanatici ma nel contempo non dobbiamo escludere a priori tutto ci che non dimostrabile con strumenti scientifici. Nellintroduzione si accennato a un ipotetico ponte che si forma q uando rappresentiamo con figure o forme qualcosa che ha a che fare con un archetipo. Attualmente la forma pi usata per creare questo ponte quella della piramide di Cheope descritta e commentata da unabbondante letteratura, ma vengono utilizzate anche figure geometriche come per esempio il decagono. Queste scelte sono condizionate dal tipo di cultura pi o meno religiosa, perci per una parte degli occidentali la piramide al primo posto mentre in oriente sono i mandala che vanno per la maggiore. A questo punto nasce la domanda: cosa ci pu aiutare in questo tipo di scelta? Visto che largomento verte sulle forme e sulle figure geometriche abbiamo due indicazioni, la prima macroscopica come la "sezione aurea" e la seconda nascosta come il "pentagono", simbolo dellepoca appena iniziata. Nel secondo capitolo si visto luniversalit della sezione aurea e in particolare come si manifesta nelle figure geometriche del pentagono e del decagono. Il pentagono (vedi fig. 6) riproduce cinque volte, il decagono dieci volte e la stella a cinque punte ben quindici volte, inoltre il pentagono il simbolo del "tempio interiore divino" che ogni essere umano dovr acquisire. Penso che questo basti per far cadere la scelta su una forma geometrica che contenga sia il pentagono che il decagono. I grandi, siano essi scienziati o filosofi, erano anche degli iniziati o per lo meno dei sensitivi, perci si pu immaginare la sorpresa di Archimede quando disegn per la prima volta il terzo solido semiregolare composto da dodici pentagoni e da sei decagoni, questi ultimi compenetrati fra loro. In questo solido la sezione aurea si manifesta 120 volte, quanto basta per continuare in questa direzione. La seguente figura mostra due viste di questo terzo solido semiregolare:

La forma sopra rappresentata ha i suoi vertici che si inscrivono in una sfera ma, a seconda del punto di osservazione, il divario fra la piccola superficie dei triangoli e quella grande dei pentagoni da una sensazione strana come se si osservassero due forme non uguali. Per togliere questa sensazione basta tracciare cinque raggi allinterno di ogni pentagono come mostra la fig. 19. Questi nuo vi vertici creati dai raggi devono coincidere con la superficie della sfera. Come vedremo pi avanti questa modifica, che non altera i lati dei pentagoni e dei decagoni, concorre a creare ulteriori immagini geometriche parzialmente sovrapposte ma soprattutto crea un flusso energetico pi regolare. Questultima considerazione scaturita da ripetuti esperimenti fatti da alcuni radiestesisti.

Ora il nostro particolare solido ha la superficie composta da 20 triangoli equilateri e da 60 triangoli isosceli, inoltre si sono formate altre figure geometriche come lesagono, il rombo e il trapezio come mostra la seguente figura:

A questo punto necessario introdurre unaltra ipotesi riguardante il flusso energetico attirato dalle figure e dalle forme. E logico pensare che un flusso, sia esso materiale o energetico, per essere tale deve entrare e uscire, ci potr essere anche un accumulo come fosse un serbatoio che una volta pieno trabocca. Per esempio il pentagono, per le sue caratteristiche gi accennate, crea un flusso energetico senza segnalare visivamente dove lentrata e luscita. Si pu supporre che lentrata sia al cento e luscita ai vertici, ma se disegniamo u n pentagono con i raggi abbiamo messo in risalto lentrata e luscita migliorando cos lefficienza della nostra figura. Quando si parla di rabdomanti o radiestesisti che cercano lacqua non si incontra molto scetticismo, ma quando si parla di energie cosmiche rilevate con un pendolino "lindice di gradimento" scende precipitosamente. Comunque sia, i radiestesisti coinvolti concordano quanto segue: - Lenergia entra al centro di una figura pentagonale con i raggi. - Lenergia esce distribuita sui cinque vertici di una figura pentagonale. - Il flusso energetico massimo quando uno dei raggi della figura rivolto a Nord. - Il flusso energetico nullo quando uno dei raggi della figura rivolto a Sud. - Quando non si usa la figura tracciata su un piano ma il solido le regole cambiano un po. - Per praticit si usa solo una met di questo solido (vedi secondo disegno alla fig. 19). - Il pentagono usato per lorientamento quello centrale (vedi primo disegno alla fig. 19). - Lenergia entra al centro dei cinque pentagoni posti alla base del solido ed esce ai vertici. - A questa regola fa eccezione il pentagono centrale nel quale lenergia esce dal centro. - Il flusso energetico non cambia se la forma capovolta (es. applicata al soffitto). - Non sono ancora disponibili descrizioni del flusso energetico allinterno di questo solido. Questa particolare forma (fig. 19), che non ha ancora un nome, deriva dallicosaedro che si vede rappresentato da due angolazioni diverse nella seguente figura:

I 20 triangoli equilateri che costituiscono la superficie dellicosaedro formano anche dei pentagoni con i relativi raggi perci viene da pensare che anche questo solido pu essere utilizzato come collettore di energie particolari. Senzaltro il quinto dei solidi platonici ha un ruolo di primaria importanza nel campo energetico ma non cos comprensibile come quello del solido alla fig. 19. Osservando la fig. 20 si scopre che ognuno dei 12 vertici dellicosaedro il centro di un pentagono ma anche il vertice di ben cinque pentagoni posti in cerchio e parzialmente sovrapposti fra loro. Ora se lipotesi del flusso energetico nel pentagono valida, abbiamo per ognuno dei 12 vert ici energia che entra e altrettanta che esce, perci dovremmo avere una situazione in equilibrio. A questo punto, con un po di licenza poetica, possiamo immaginare di aver scoperto due solidi polarmente opposti, licosaedro simbolo della compattezza e del la staticit e il suo antagonista simbolo dell'espansione e della dinamicit. Facciamo un altro sforzo immaginativo: allontaniamo radialmente tutti i pentagoni con i loro raggi che si intravedono nellicosaedro (seppur sovrapposti parzialmente), a un certo punto apparir il solido rappresentato alla fig. 19. Queste considerazioni immaginative ci permettono finalmente di dare un nome a questo solido, simbolo del movimento e contemporaneamente antagonista-figlio dellicosaedro: ICOSDIN. I termini energie cosmiche, vibrazioni o flusso energetico sono molto generici perch in merito si sa poco o quasi nulla (salvo gli iniziati). Inoltre per quanto riguarda lutilizzo terapeutico di queste energie sono disponibili solo pochi risultati statistici. Mi spiego meglio: un flusso energetico proveniente da una particolare forma ha curato una certa malattia, un altro tipo di flusso energetico ha curato unaltra malattia, ma a mio avviso non ancora comprensibile lessenza o la diversit dei due flussi energetici, perci le indicazioni terapeutiche sono ricavate da un'indagine statistica. A tuttoggi esistono risultati pratici della cura di alcune malattie con un modello in scala ridotta della piramide di Cheope. Il modello deve essere opportunamente orientato rispetto al Nord e il paziente si deve mettere a fianco di un particolare lato perch sembra che ogni lato della piramide emetta energie diverse o parzialmente diverse. Il flusso energetico che attraversa il pentagono potrebbe uscire dai cinque vertici con differenti caratteristiche, ma se un insieme di pentagoni formano il solido "icosdin" le cose si complicano ulteriormente perch ogni uscita formata da due vertici di due pentagoni; in merito non disponibile alcuna ipotesi. E invece abbastanza chiaro il modo di entrare e uscire del flusso energetico che segue un percorso a spirale allargandosi o restringendosi con una direzione perpendicolare al vertice come mostra la seguente figura:

Per motivi pratici siamo passati da un solido licosdin a un mezzo solido e a questo punto pi consono denominarlo "struttura geodetica" come si usa architettura quando si rappresentano intelaiature composte solo da triangoli. Per chiudere questo capitolo riportiamo quanto concordano alcuni radiestesisti sulle dimensioni di un modellino casalingo che pu essere utilizzato per armonizzare lambiente. Per un locale di 5x4 metri e alto 3 pi che sufficiente avere la base della struttura geodetica "icosdin" con un ingombro massimo di 40 centimetri; la posizione migliore quella capovolta, appesa al centro del soffitto e orientata rispetto al Nord. Si pu costruire con del compensato da 3 millimetri oppure con tondini del diametro di 3 millimetri del tipo usato per gli aeromodelli. Nellultimo capitolo troverete la descrizione e i disegni costruttivi.

6 - Movimenti energetici Una immaginazione molto poetica vede le forme come un movimento cristallizzato, perci doveroso fare un cenno al "padre" delle forme. Osservando il cielo stellato abbiamo come prima immagine una certa staticit, non a caso gli antichi ritenevano che il numero 12 legato allo zodiaco rappresentasse lo spazio, mentre il numero 7 legato ai pianeti rappresentasse il tempo (ritmo). Una visione pi dettagliata dei corpi celesti ci permette di scoprire le galassie la cui forma veramente un movimento apparentemente cristallizzato dove domina la spirale. Anche la dinamica del mondo spirituale, come ci racconta lesoterismo, legata a movimenti spiraliformi oppure a movimenti che si ricongiungono formando una lemniscata ( 8 ). Lipotesi di un ponte fra archetipi e forme pu essere esteso anche al movimento, perci le danze sacre, in particolare quelle antiche, meritano un certo rispetto; ma non questa la sede per approfondire largomento "danza". Possiamo per notare una grande diversit fra movimenti antichi e quelli moderni senza colpevolizzare questi ultimi. Per esempio una delle pi recenti tecniche di rivitalizzazione del corpo umano consiste nellimpugnare una verga di rame e farla ruotare opportunamente attorno al proprio corpo. Da un punto di vista planetario abbiamo i movimenti a vortice dei venti, delle onde e, anche se meno percepibili, i movimenti serpeggianti dei fiumi in particolare vicino alla foce dove si formano meandri. Probabilmente lacqua quellelemento che pi si presta a canalizzare energie cosmiche e non a caso al primo posto nelle tradizioni popolari. La seguente figura una fotografia dei gorghi che avvengono quando si sposta un bastoncino parzialmente immerso nellacqua (resa pi vischiosa con l'aggiunta di altri liquidi):

I gorghi si susseguono agganciati l'un l'altro con una simmetria impressionante e quello seguente ruota in senso opposto al precedente. Questo fenomeno si pu notare, con meno chiarezza, anche in una bandiera mossa dal vento. Questi movimenti a spirale sembra siano dei veri e propri canalizzatori di energie vitali a tal punto che si sono gi costruiti dei depuratori composti da una serie di vasche che costringono lacqua a riprodurre questi movimenti. Chiudiamo questo breve capitolo con la seguente figura dove pi vasche canalizzano lacqua in movimenti spiraliformi:

7 - Strutture geodetiche: teoria e utilizzo La caratteristica di una struttura geodetica quella di avere il singolo elemento formato da un triangolo che conferisce al tutto una grande robustezza. Di solito si parte dallicosaedro tracciando sopra ogni faccia un certo numero di triangoli a seconda delle necessit. Non si pu tracciare meno di quattro triangoli in una faccia perci la prima struttura geodetica ricavabile dallicosaedro ha 20 triangoli equilateri e 60 triangoli isosceli esattamente come l icosdin. In gergo tecnico si dice che questa prima struttura ha "frequenza 2" (sigla FQ 2) perch per disegnare 4 triangoli si diviso in 2 i lati dellicosaedro. Man mano che aumenta la dimensione della struttura deve aumentare anche la "frequenza". I vertici dei triangoli tracciati devono coincidere con la superficie di una sfera. Ancora un dettaglio: i triangoli possono essere tracciati con i lati paralleli ai lati dellicosaedro (sigla Pa) oppure perpendicolari (sigla Pe). In questultimo caso non si utilizzano pi i lati dellicosaedro. La seguente figura riporta alcuni esempi in merito:

Per caratterizzare una struttura geodetica occorrono ancora due parametri ovvero il raggio della sfera che la contiene e quale porzione della sfera stessa si utilizza. Quelle piccole vengono utilizzate per 3/4, 2/3 oppure 1/2, le pi grandi 3/8 e anche 1/4 ma in casi particolari come ad Aurovil in India si trova una grande struttura che quasi una sfera completa. La seguente figura mostra una struttura tipo FQ 4 Pa sempre con lo stesso raggio ma con tre riduzioni:

Disegnare con precisione le varie viste di una struttura geodetica non semplice specialmente quando la frequenza alta. Nella fig. 26 si vedono i vari passaggi per ottenere il primo disegno della fig. 19; il lato del pentagono e del decagono devono avere la stessa lunghezza. Nell'ultimo passaggio (dal terzo solido di Archimede allicosdin) si tracciano i raggi dei vari pentagoni, quelli dei pentagoni laterali sono un po' difficoltosi da ricavare geometricamente perci conviene usare un coefficiente precalcolato. Anche ricavare la reale lunghezza dei raggi difficoltoso ma basta dividere il lato del pentagono per 1,130826.

Strutture geodetiche: utilizzo Vi sono svariati tipi di strutture (fisse, semifisse e mobili) per sostenere una copertura di tela o di plastica, la pi comune quella mobile che riguarda le tende militari e i tendoni dei circhi equestri. Per questi due usi indispensabile la velocit di montaggio e, con l'esperienza di secoli, si potuto arrivare ad un "optimum" per quanto riguarda questa necessit. Invece una struttura semifissa per sostenere una copertura di tela non trovava molte applicazioni nel passato, solo recentemente diventata di moda specialmente nelle manifestazioni fieristiche. Qui le attuali possibilit tecniche si sono sbizzarrite creando una moltitudine di sistemi, ognuno dei quali ha una sua propria caratteristica. Vi sono strutture che puntano su un effetto estetico, su un effetto "colossal" oppure sulla convenienza economica. La struttura geodetica, antica come concetto ma entrata in uso solo recentemente, ha sia l'estetica che la convenienza economica, ovviamente non ha la velocit di montaggio della tenda da circo ma in molti casi questo requisito non richiesto. Dal punto di vista tecnico si ottiene il maggior volume coperto con minor materiale. Un'altra caratteristica di questa struttura, non trascurabile nel campo pedagogico, la bellezza, l'armonia geometrica e anche l'attenzione richiesta all'occhio e alla mente di un ragazzo per localizzare, all'interno della struttura stessa, triangoli, rombi, trapezi, pentagoni, esagoni e decagoni. Queste sue ultime caratteristiche ne fanno un gioiello didattico sia come disegno che come costruzione di modelli in scala ridotta. L'applicazione pi "mirata" di una struttura geodetica, alta due metri e con un diametro di quattro, si ha nei campi estivi per ragazzi. Se il campo estivo prevede anche lavori in legno possibile costruire tutta la struttura, eccezion fatta per le piastre metalliche di collegamento; se invece le attivit manuali programmate sono ridotte possibile solo il montaggio della struttura (tempo richiesto circa unora) con pezzi gi costruiti. In questo modo i ragazzi pos sono avere a disposizione uno o pi spazi coperti che possono essere facilmente dislocati in un prato o anche in un bosco. Un'altra applicazione si ha in giardini o in orti. Infatti una struttura geodetica adibita a serra non stona in un giardino, se invece la serra piazzata in un orto di una scuola si ottiene oltre che l'aspetto estetico anche quello didattico. LIslanda il paese allavanguardia nel progetto e nellutilizzo di queste strutture. Sono state costruite serre, case unifamiliari o bifamiliari e, dato il clima, ricoperte di terra ed erba, oppure coperture di piccoli spazi comuni o saloni di esposizione e vendita. Forse nelle nostre zone mediterranee non si inseriscono armonicamente ma questo dipende molto dallarchitetto. Nelle seguenti figure sono rappresentate alcune applicazioni fatte in Islanda:

Una struttura di 6 metri, nellarea mediterranea, pu essere utilizzata come aula nei campi estivi oppure come sala studio e incontri per il giorno mentre di notte si pu dormire su materassini srotolabili. La copertura pu essere in tela o plastica. In questi casi necessario anche un pavimento in legno. Ecco i due esempi:

Sempre una struttura di 6 metri ma ricoperta con pannelli triangolari di compensato e isolata termicamente pu essere adibita a cottage anche nelle zone mediterranee. In questo caso stato necessario un rialzo di circa un metro per renderla pi confortevole come mostra la seguente figura:

Per attenuare quella sensazione di igloo, che poco mediterraneo, si pu inserire una struttura un po' pi grande (7 metri) in un recinto verticale con finestre e porte, come mostra la seguente figura:

8- Strutture geodetiche: costruzione La costruzione artigianale di una struttura geodetica, per motivi pratici, non dovrebbe superare un diametro massimo alla base di sette metri e nemmeno superare la "frequenza 2" che corrisponde al nostro ICOSDIN. Se si desidera fare una struttura piccola non conviene scendere al di sotto dei 4 metri alla base. I seguenti parametri sono quelli gi sperimentati per due tipi di strutture: piccola: riduzione frequenza triangoli raggio sfera 1/2 FQ 2 Pa Rs 2 m grande riduzione frequenza triangoli raggio sfera 1/2 FQ 2 Pa Rs 3,5 mt

Riportiamo alla fig. 31 il disegno della struttura piccola e dei relativi travetti. Se si vuole cambiare le dimensioni non serve un nuovo disegno in scala ma basta moltiplicare tutti i valori per un coefficiente. Per esempio per ottenere le quote di una struttura di sei metri basta moltiplicare i valori per 1,5. Da notare che la struttura geodetica, qui sotto rappresentata ha una diversa vista (angolazione) rispetto a quella della fig. 19, questo per ricavare le due lunghezze dei travetti (109,307 e 123,607) che poi sono state arrotondate:

Una copertura che aderisca perfettamente a tutti i triangoli piuttosto laboriosa e costosa perci per una struttura piccola consigliabile una copertura spartana. Quando serve solo un po di ombra basta un telo rettangolare 3x7 metri, teso con dei picchetti, invece per ripararsi dalla pioggia ne occorrono due; consigliabile anche un telo per il fondo. Lo scopo di una struttura del genere quello di avere uno spazio coperto durante i campi estivi per un gruppo di quattordici ragazzi e due animatori. Invece una struttura di sei metri pu essere utilizzata come aula estiva o come sala studio (vedi fig. 29), in questo caso la copertura non pu essere spartana e occorre anche un pavimento in legno. Un foro allestremo di un travetto pu dare il via a una spaccatura lungo la venatura del legno; il rimedio pi economico quello di fare due giri di f il di ferro vicino al foro. Lideale sarebbe incollare un inserto di compensato marino alle estremit come mostra la seguente figura:

I travetti si collegano fra loro tramite 6 piastre pentagonali e 20 esagonali che devono essere in lamiera inox dello spessore di 1,2 mm; si possono fare anche in ferro se poi trattate con antiruggine e due mani di vernice; occorrono anche 130 viti inox da 5 mm con rondelle e dadi.

La piastra esagonale asimmetrica, inoltre sulle due alette non smussate devono essere avvitati solo i travetti pi corti che formano i raggi del pentagono. Se la struttura rimane montata per tutta la stagione opportuno rialzarla di almeno 5 cm per evitare che i listelli della base si rovinino. Allo scopo basta avvitare su ogni piastra di collegamento che sta alla base (sulle due alette libere) un blocchetto di legno. Per spostare questa struttura piccola bastano dieci ragazzi che alzino contemporaneamente i dieci vertici di base, questa particolarit permette vari spostamenti durante la stessa giornata per avere ombra o sole a seconda delle esigenze. Come esempio sono riportati i seguenti disegni riferiti a una struttura del diametro di 7 metri: vista struttura travetti piastre pavimento

dett. travetti sez. travetti

A scopo didattico si pu anche costruire un modellino dellICOSDIN utilizzando degli stuzzicadenti, basta mantenere le seguenti proporzioni fra i pezzi corti e quelli lunghi: 30 pezzi lunghi 44 mm e 35 pezzi lunghi 52 mm. Se si uniscono due modellini in modo da formare un globo si scoprono sei decagoni che si intersecano. Un altro esercizio quello di unire due mezzi globi in

modo da compenetrarli parzialmente, in questo modo si ottengono due volumi comunicanti. Un terzo esercizio consiste nellasportare un parte della struttura per ottenere limmagine di una conchiglia; questa forma tipica per formare uno "stand" in una esposizione. Ecco due esempi:

Chiudiamo con la seguente figura che, dal punto di vista didattico, mostra prima i pentagoni e poi gli esagoni che formano la struttura geodetica:

Costruzione di un modello in cartoncino

A scopo decorativo e anche terapeutico possibile costruire un modellino di struttura geodetica fotocopiando su cartoncino colorato i seguenti disegni (usare il programma Acrobat Reader):
1 primo sviluppo 2 secondo sviluppo 3 base

(stampare questi disegni in scala 1:1 e poi fotocopiarli su cartoncino) ( anche possibile incollare su cartoncino i disegni stampati)

Le tre parti che costituiranno il modellino devono essere ritagliate con una certa precisione, allo scopo conviene usare righello e taglierino al posto della forbice.

Anche le pieghe richiedono una certa precisione, il metodo pi adatto consiste nell'appoggiare una lama di coltello o di taglierino sulla riga da piegare, sollevare il lembo di cartone e poi premerlo con l'unghia contro la lama. La foto precedente mostra una lama con una striscia di biadesivo affinch non scivoli fra le dita. Piegare al massimo a 90:

Quando tutti i lati dei vari triangoli saranno piegati si dovr unire con nastro adesivo i lati tagliati. Avvicinare i due lembi da unire e fermarli solo per met della lunghezza, poi fissare l'altra met ( difficoltoso usare un solo pezzo di nastro adesivo):

Ora bisogna unire la prima parte dello sviluppo con la seconda e poi avvicinare i vari lati e fissarli in modo da ottenere una calotta o struttura geodetica come mostrano le seguenti foro:

Quando la calotta o struttura geodetica formata necessario consolidarla appoggiandola sopra la base. Deve essere fissata sempre con nastro adesivo e le alette della base devono stare all'interno perci quest'ultime devono essere piegate a 150. Sempre a detta di alcuni radiestesisti un modello di queste dimensioni pu diventare un ottimo equilibratore della nostra psiche. Ci si sdraia con la testa possibilmente a Nord e il modello di struttura geodetica (anch'esso orientato a nord e il pi possibile orizzontale) posto sul plesso solare. Il tempo del trattamento varia da 30 a 60 minuti. Questi modellini possono essere usati anche nella cromoterapia. Si pu iniziare con i tre colori base ovvero: rosso, verde e blu.