Illiutoinunastanza

Cronacadiunamoresecolare
No,nonlennesimacanzonediGinoPaoli.Sebbenea contarlibene,ques:ritra;diliu:immortala:negli ul:micinquesecoli,questastanzanonhapipare0! Liconograa musicale ne leBeralmente infestata: protagonis: nelle nature morte, suona: in duo, in concerto,nellefestepersinoruba:allinviolabilesacralitdellalezionedimusica.Nessunosa soBrarsial fascinodiquestostrumento:nilmusicistaappagatodallesuequalit:mbrichentantomenoilpiBore, cheunpezzodilegnocosperfeBononpulasciarselopropriosfuggire. Leradicidiquesta passioneaondanonelMedioevo,periodoincuigliArabiimportaronoilliutoinEuropa con il nome di alud, sebbenele primeveree proprieintavolatureper liuto a noipervenute editeda OBavianoPetrucci risalganosoloal1507.IlRinascimentodifa;,conlanotaemancipazionedellamusica strumentale,nedecretalafortuna:lar:stadeveessereliu:sta, unimpera:vo este:cocuinessunopu trasgredire. Forseperch il liuto uno strumento capacesiadi rendere domes:ca unarte complessa come quella dellapolifonia, siadi accompagnare il canto monodico che stafacendo lentamente lasua comparsa. Facile da reperire e da trasportare; non sovrasta la voce umana; si presta tanto ad essere strumentosolistaperivirtuosi,quantoplacidocomponentedellinsieme:nondicileimmaginarecome inpocotempodivenga ilsimbolodellaassidua frequentazionedellindividuoconlamusica.EipiBorisonl, pron:aricrearelarealt:meBonoinbraccioalmodelloditurnoquelpeccaminosostrumentodibellezzae sapprestanoaritrarlo. ISuonatoridiliutoricorrononellartepiBoricadeisecoliXVIeXVIIinmaniera quasiossessiva:giovine; ripiega:sullacassabombatadellostrumentochecisorridonoinvitan:;appassiona:aman: inten:afare laserenata;ragazzedibuonafamigliaallepreseconlaprimalezionedimusica. Imusicinonsonopisologliangelidellegrandiosepaledaltare.Lasciandolesocinuvole,sisiedonosu sganghera: tavolidosteria:gambeaccavallate eun bicchiere di vino, accompagnano una bella giovane poco ves:ta, improvvisatasicantante.Maancorprima diaddentrarci nella descrizione del magnico mondo dei sonatori, il rispeBo ci impone di occuparci dun singolare dipinto, che nella sua eccezionalit ritrae il Creatore,lamenteeilbraccio:inunaparola,illiutaio. Francesco di Cristofano, deBo il Franciabigio, nel 1523 fotografa lar:gianoallavoromentreincordalostrumento.Inprimopiano,untavolo ingombro dei ferri del mes:ere: lime, tronchesi, piroli e corde. La sua eccezionalitdatadalfaBo che,se non arduotrovareragura: liutai inten: nellacostruzionediviolini(ecomunquemailisiincontrer nelXVI sec.!),rarissimo,osereidireunico,avereunates:monianzacosrealis:ca dun costruBore di liu:. La natura schiva del liutaio rinascimentale, che traspare pienamente dalla sua espressione resa alla maniera dun AntonellodaMessina o dunprimoRaaello,gliimpedisceditramandare ai posteri ilproprio nome. Lunica eredit che illiutaio cercadi lasciare passa per le FrancescodiCristofano sue mani, aBraverso i rosoni preziosi RitraBodiliutaio,15231524 quanto merle; olandesi, le casse armonichelavorateconcuramaniacale,inissimiintarsilignei. Siamomolto lontani dalritraBo dunaltro liutaio, il celeberrimo Charles Muton, che ane Seicento viene immortalato dallaltreBanto aermato Franois de Troy, direBore dellAcadmie Royale e ritra;sta delle alte sfere orbitan: aBorno al Re Sole. Qui la sensazione dun uomo consapevoleecompiaciutodelproprioruolo,cheimbracciaunadellesue creature mostrandola in tuBa la sua perfezione, invece di nasconderla dietroilbancodalavoro.Oraillavoronontraspareneppure:concordecon leste:catardobarocca,rimanesololaconseguenza,leeBo.Lamagia. In deni:va, il liutaio hareso fruibileal volgo un patrimonio ar:s:co
FranoisdeTroy RitraBodiCharlesMouton,1690

JanvanScorel(aBrib.) Suonatorediliuto,XVIsec.

altrimen:riservataaisoliprofessionis:. Sequestoprocessodidemocra:zzazionesia stato un beneounmale Ai posteri lardua sentenza. V per da meBere in rilievo la rivoluzione che avvienenelliconograamusicaleapar:redalXVIsecolo. Come abbiamo deBo, questaricorrenzaossessivadelliuto edel liu:stanon appar:enepiesclusivamenteallambientazionecelestedellaragurazione sacra, anzi va a conuire quasi totalmente in una concezionepi umana di puro dileBo.Lo strumento un simbolo per aermare il proprio status, un mezzodiconfrontoconglialtri,undiver:mentoetalvoltaunrifugio. Il tema dei Suonatori di liuto ci fornisce un interessante spunto per analizzare non solo le dierenze ar:s:che tra un epocae laltra, maanche quellostoricosociali. Il primo Cinquecento segnato da una impostazione iconograca chiara: liu:staamezzobusto,generalmentedi trequar:, contraddis:nto daunaria piuBostoseriaoperlomenocontenuta.Aleggianeldipintounchdielitario:la certezza duna conoscenza superiore, data dallaver superato impervie dicolttecniche.

Comincia inoltre a farsi strada quella preferenza che diverr p r e p o n d e r a n t e n e l l e ragurazioni Secentesche: le suonatrici, pi che i suonatori, stuzzicano limmaginazione del c o m m i B e n t e s p e c i e s e matronescheeunpodiscinte. Il liuto saddice ad EleBra, direbbe ONeil! Confrontando laristocra:ca e :mida liu:sta di Andrea Solario rinascimentale eppuredisperatamente ancorato allimmagine s:lnovista duna donna angelicata con il AndreaSolario ParrasioMicheli Suonatricediliuto,1510ca. Veneresuonatricediliutoeamorino,1570ca. donnoneseminudonellaVenere suonatrice di liuto e amorinodel veneziano Parrasio Micheli, la dierente intenzionalit salta agli occhi. Una sorte non Suonatricidiliutonelliconograamondiale troppodissimiletoccaagliuomini,dapprimanobili signoriaBen: aiprece;espos:da Cas:glionenel Libro del Cortegiano, poi giovani (e non) alla moda,anchessitalvoltapocoves::edallosguardo Francia carezzevolechepreludeaindicibilidelizie. 12% Olanda Unopertu;,ilcaravaggescoSuonatorediliuto: Belgio 31% in entrambe le versioni una esposta allErmitage, 7% una al Metropolitan Museum ci viene proposto Stati Uniti con faBezze quasi femminee (tanto dallaver 10% suscitato in passato delle perplessit sul genere Gran Bretagna sessualedelmodello!),gliocchilanguidielelabbra 7% tumide, semiaperte nellaBo di cantare. Ma se Italia evi:amo di concentrare la nostra aBenzione Germania 17% Altri sullaspeBo pi emero del dipinto, potremo 9% 7% osservare con quanta precisione e conoscenza Caravaggio come la gran parte dei piBori an:chi sidedichiaricostruirenon solo il liuto, maancheglialtristrumen:checompaionodinanzi

Madamina, il catalogo questo

MichelangeloMerisidaCaravaggio Suonatorediliuto,1596,MetropolitanMuseumofart,NewYork

MichelangeloMerisidaCaravaggio Suonatorediliuto,1596,MuseodellErmitage,S.Pietroburgo

alsuonatore.Nellateladellaex Collezione Gius0niani (Ermitage),preziosissimala doppianaturamorta:a sinistraoriefruBa,adestra unviolinodiprobabilefaBuracremonese(sino:nolexintrecciatesulla tas:era,sigla aneaquelleinusopressoiliutaiAma:)eunospar:toaperto,riconosciutoaBraversola melodiaperfeBamenteleggibilecomeintavolaturadelPrimoLibrodimadrigaliaqua@rovoci diJ.Arcadelt. La versioneespostapresso il MetropolitanMuseum di New Yorkinvecesisoermasuunanaturamorta esclusivamentemusicale:ilviolinodecisamentepiarcaicodiquellodellatelaGius:niani,epresentaun decoro di oris:lizza:, forse sigla di un ignoto liutaio tedesco; cometedesca probabilmente pure la manifaBura delauto dolce in primo piano e dello spine;no dallacassa debano. Cambiano anche le musicheeseguitedalsonatore, questavoltamanoscri;didue madrigali amorosi di F. de Layolle e J. De Berchem.Altro c u r i o s o i n d i c e d e l l a preparazione musicale dei piBori, un deBaglio che c a r a B e r i z z a m o l t e rappresentazioni liu:s:che: si traBa della pigmentazione di alcune corde, precisamente q u e l l a d e i b a s s i d e l l o strumento, che a dierenza AnonimoFrancese degliordiniacu:sonodicolore RitraBodiliu:sta,IImetXVIIsec. marronerossastro. Le ragioni di tale coloratura non sono este:che, bens funzionali alla resa acus:ca delle corde suddeBe: per una spiegazione approfondita rimandiamo aun cura:ssimo ar:colo di Mimmo Peruo, Il Liuto nella sua r e a l t s t o r i c a . C e r t o s i potrebbe addurre a causa di u n a s i m i l e a c c o r t e z z a semplicemente laderenza al vero :pica delle nature morte barocche: ma qui v una JeandeReyn,1640ca.,Suonatorediliuto conoscenza troppopar:colare,sintomodunaassiduafrequentazioneconlamaterialiu:s:ca.Edproprio ci che vorremmo dimostrare con questa piccola indagine: questa aBrazione suprema, quasi un corteggiamentosoprano,chemusicaepiBurahannoesercitatolunasullaltranelcorsodeisecoli.

AllesogliedelSecolodelle meravigliedunqueilliutogiunto allacmedellaperfezionecostru;va,entrandoafarpartedici che con termine orribile noi oggi chiameremmo cultura base dellindividuo: i ce: pi abbien: si dileBano con la musica da camera; il popolo fa festa nei campi e nelle taverne, accontentandosi magari dun mandolino mal in arnese e un asco di vino. Persino nei bordelli non manca un liuto ad adornare le squallide pare: della sala daBesa: Frans van Mieriscene d una tes:monianzamolto precisa,non privadi riferimen: simbolicicome i cagne; lussuriosi in prossimit dellaporta,evidentementemasco@esdellocale!

Malasciamoiluoghidimalaare.Osservandosemplicementele stanzeritraBedaipiBorisecenteschi,coscomelenaturemorte, si rende palese come possedere uno strumento sia piuBosto normale: il confronto con lar:giano direBo, e pur non FransvanMieris,1658,Scenainunbordello adandosialiutaidifama,la qualitdeilavoriraramentelascia insoddisfa;.CertoildileBantenonhabisogno diunostrumentoeccelso,mapurverocheillivellodel buondileBantedialloradipocosidiscostadaquellodunprofessionistadioggi. Vera autoritnelcampodelritra;smoliu:s:co,EvaristoBaschenisaprelastagionedellanaturamorta strumentale, ponendola non pi comei rinascimentali acorollario di altro soggeBo, ma come centro

EvaristoBaschenis,1650ca. Naturamortaconstrumen:musicali

BartolomeoBeBera,1660ca. Naturamortaconstrumen:musicali esferaarmillare

PieterHaarlemRoestratern,IImetXVII sec. Naturamortaconstrumen:musicali

Ricorrenzaiconogracadialcunitemimusicali

Fuga di soggetti...
LEZIONIDIMUSICA 2%

materiale della composizione. E lo seguono un buon numero di o;mi piBori europei: Bartolomeo BeBera, Edward Collier, Cristoforo Munari, Pieter Haarlem Roestraten.

SUONATORI 54%

CONCERTI 26%

NATUREMORTE 18%

Lepoca doro del liuto si delinea dunque tra il tardo CinquecentoelanedelSeicento,toccandotu; glista: europei,maalcuniinmanierapar:colare:ItaliaeOlanda nutronounamorevisceraleperquestostrumento,quasi unfe:cismodelloggeBoins; BelgioeFrancia,purcon pi moderazione, non perdono occasione di meBerlo in mostra quale protagonista incontrastato di feste e scampagnate.SeledamedelConcertodiPietroPaolini esibiscono ben tre strumen: della famiglia dei liu: (da sinistra: unacitarapizzicata con pleBro,unamandora,e

PietroPaolini,XVIIsec.,Concerto

GerardvanHonthorst,1624,IlConcerto

Non pi mesta accanto al fuoco

Gliinverniolandesisonorigidieinterminabili,esuonareamanifredde impossibile. Daltro canto, il camino non sembra essere una soluzione o;male,acausadeinefas:ee; cheproducesulcorpodellostrumento. Come risolvere il busillis? I dipin: ancora una volta ci forniscono indizi curiosi:loscaldinoporta:leinlegno,conallinternounpiccolobraciere, spesso ragurato a mo di poggiapiediperisuonatoridiliuto infreddoli:.Nelcasodiinfan:alle prese coniprimi passi, lebuone massaie olandesi si curano di LOlanda, in par:colare, rives:re i sudde; scaldini con produce una mol:tudine di ar:s: aman: del gen:l preziosimerle;. sessomusicista: Vermeer anima molte delle sue tele della casta dolcezza di giovani intente a suonare il liuto come il virginale,lachitarrabaroccacomeilauto;Terborchlefaavventuraresuarciliutoevioladagamba;Steen cipropone unaclavicembalista alle prese con il suo insegnante. Le lezioni di musicasono laltro lone concertante, ma spesso sembrano trasformarsi in ben altro :po di lezioni: ne La lezione di liuto interroBa di Michiel van Musscher (:tolo di per s allarmante), il decollet dellallieva generoso e il volto del maestro troppo sorridente! In generale la produzionepiBoricaolandesetardobaroccasembra venatadiunacertalibertdi costumi:picamentenordeuropea. Certoledistrazioninonhannogiovato:nelSeBecento,sebbenequalcunoancorasi dile; con il liuto, la pra:ca comune quella di preferirgli strumen: meno impegna:vi. Chitarra e mandolino impazzano: ogge; delica: quanto le loro suonatrici, vezzose statueBe di porcellana. Antoine Pesne, piBore di corte in Prussia,dabuonfrancesedivieneunodeipadridellos:leRococ,interpretandoil mutaredeicostumicontraBoamabile.ClacandoipassidiWaBeaueFragonard, ne ricalca lo s:le ma non abdica al liuto: ambiente germanico docet. Anche GiuseppeMariaCrespiePhilip van Dijk,nonsarrendonoalmutaredeitempi,e cercano di rianimare una passione ormai sopita: :orba e liuto sadagiano sulle gonnedrappeggiatediaristocra:chedamineuscitedauncatalogo dimodaante liBeram.Selabitononfailmonaco,perlomenorendelamusicistadeliziosa.Ma tempodirassegnarsi:ques:,comeitenta:viseguen:diridarlustroallatradizione MichielvanMusscher,IImet XVIIsec. liu:s:ca,sonosololaragurazionediunmondoormaideceduto.Intestardirsicon LalezionediliutointerroBa glianacronis:cipassatempodeiparrucconicontroiprincipimoralidelSecolodei Lumi: di faBo il periodo doro del liuto, divenuto emblema inconsapevole di un passato segnato dallineguaglianzasociale,terminaassiemeaquellodellemonarchieassolute.

unliuto),quelledalleforme generose del Concerto su un balcone di Gerard van Honthorst non vogliono e s s e r e d a m e n o : impugnando :orba e liuto, dueBano sostenuto da un coro e due pu;.Le donne s o n o d i v e n t a t e l a l t r o oggeBo da collezionare nellepinacoteche.

PhilipvanDijk,1725 Giovanedonnachesuonailliuto

AntoinePesne,1740 RitraBodiEleonoirevonKayserlingt

GiuseppeMariaCrespi,1710ca. Donnachesuonailliuto

LOBocento, con la sua mania di rispolverare saltuariamente le epoche morte come si farebbe con la soBadellanonna,dailiu:s: qualchemomentodivitalitritrovata:ilmedievalismounitoalcultoper lorienteinduconogliar:s:arivalutareilvaloreiconogracodiquestosoggeBo.Inprimalinea laGermania che,tralametdelXIXsec.eliniziodelNovecento,fanalmentevalerelapropriatradizionemusicale;la seguonoa breveInghilterra eSta: Uni:,maicosentusias: dellaculturaar:s:cacomedurantela Finde sicle. Ma non bisogna farsi ingannare daquestoimprovvisoritornodiamma: musica e liuto sono come due aman: separa: per troppo tempo, e tuBo il loro dialogo si riduce al ricordo delle glorie passate. Non acaso traspareda queste tele ora una certa malinconia, ora il ridicolo della mascherata: se le liu:ste di Thomas Wilmer Dewing, Frank Cadogan Cowper e Edwin Aus:n Abbey hanno un che di funereo cos come i loro strumen:, le scene in costumedi Ignaz Gaugengigl, OBo Karl KirbergeinobiliDicksee(padreeglia) scopiazzanoiconograeormaisuperate. InItaliasiseguepivolen:eriilsecondo l o n e , d e l q u a l e s o n o a s s i d u i EdwinAus:nAbbey,1899 ThomasWilmerDewing,1886 frequentatori tra gli altri ViBorio Unasuonatricediliuto Donnaconliuto ReggianinieGiuseppeSignorini. Il liuto in s non esercita pi alcun fascino: chi con:nua a suonarlo lo fa spessopervezzo,opercircondarsidun auracoltaearcaicizzante.Mala Societ che sta cambiando ancora: mentre gli ar:s: rompono il legame con una b o r g h e s i a o r m a i s o g g i o g a t a dallingordigia economica, gli orrori delleGuerreMondialicreanounnuovo modo di concepire la vita. Gli sten: prima e lesplosiva ripresa economica poi fanno percepire allindividuo, con

GiuseppeSignorini,1867, Donnaconliuto

SirFrankDicksee,(neXIXsec.),IldueBo

disarmante lucidit, limportanza f o n d a m e n t a l e d e i b i s o g n i materiali. Nel tempo delle grandi disillusioni, la fraBuratrauomo e arte sembra inevitabile: se gi il soggeBo musicale caduto nel dimen:catoio, il liuto il grande assenteiconograco.Forseperch o l t r e a l p e s o m u s i c a l e schiacciante di teatro, sinfonismo epianoforte, se larte divenuta distorsione della realt, quel magnico pezzo di legno ha perso ogni valenza este:ca agli occhi dei piBori. Vagamente riconoscibiliiliu:diMa:sse,Gino Severini, Karl Hofer e delle HenriMa:sse,1943,Illiuto illustrazioni art nouveau Georges Barbier; anche Picasso eBraque, nel voler rendere cubista uno strumento cos poco spigoloso, nonfannoaltro che dareilnome liuto o mandolino a qualcosa che potrebbe essere variamente interpretabile. S i a m o a l n e g i u n : a l l a contemporaneit. GinoSeverini,1929, GeorgesBraque,1908,Strumen:musicali Cosa rimane di questo immenso Naturamortaconliuto p a t r i m o n i o ? C e r t a m e n t e ladorazione del passato. Con il rinnovatointeresselologico per ilrepertorioan:co, oriscono compagnie eaccademiespecializzatein musica barocca. Dallaltra parte, la musica popolare assorbe tanto la tradizione classica, quantoilfolklore:S:ng siinnamora di John Dowland; i metallari si convertono alla celes:ale arte liu:s:ca; la musica balcanicogitana fa impazzire i nuovi orientalis:,aman:delletnico. E la piBura segue i gus: del tempo, proponendociritra; dalvalorear:s:conon esaBamente comparabile a quello di un Caravaggio, ma pur sempre tes:monianze dun epoca che tra cen:naia di anni nuovi musicologiforseguarderannoconsconcerto. Elosconcertosaddicealmusicista.

FonFecriteridiricerca

AllanBanks,contemporaneo, Melodiadelmenestrello

LionelPicker,contemporaneo, GiovanedonnaconliutoeleBera

Nellaricercadelleimmaginiu:lizzateinquestosaggio,sonosta:basilariiseguen:si:web: www.klassikgitar.net: nellarchiviotroverete suddivisiper periodo dipin:raguran: varistrumen:a cordapizzicata; www.wga.hu:museovirtualedatabasedellear:visiveeuropeedalsecoloXIalXIX; www.bjws.blogspot.com:sitodistampofemminista,mariccodiimmaginiatemamusicale; Unconsiglioperchisiaddentrinellesplorazionedeidocumen:presen:sulweb:u:lizzatesempreesolola linguaingleseneimotoridiricerca!

Perulterioriinformazionioper approfondirelargomentoiconograamusicale, senon neavesteavuto giabbastanza,lautricemeBeadisposizioneilsuopersonalearchivioimmaginieida:raccol:. GiuliaMari: