formafunzione, Manel limo quindiceto, dp wa
fest eoragiosadhanalisiedsfotzone, hi cOseuo
propel nportnti In Europa, America
agai (Roma 1955) ha insegnatoarcitets
bint ein Svizzera e ogg dacente alla
Gaye Pa
(1968); tows Se
sin Goal in Be sien 1969; Clsepe erage
AU
ult
€ 1239
Lire 24,000
Peter Eisenman
Saggio
pmagine
boleh
Cee Antonino Saggio
Peter Eisenman
Trivellazioni nel fururo
Ferodio nese
irene espe: Bran Ze
Cooriament: Mari Span
Reistarion bale Tron
(Costa Caliguis & Associa
Foie tmp Ga t= Vti (£0)
Inpaisrioe: esto & Ime
ISDN #8 8658.08.
In cope Peter Eienman, Mat Reith Hs Perché Eisenman?
Serivo a testa in gi dallaltea parte del globo, lontanissimo
dalla Venticinguesima strada di New York e dal 150 di via No-
‘mentans, Eppure quaggid, nel Paese pid povero del mondo, la vi
ta appare pid chiara, le domande pid evident In vent’ann e pid
4i provocvioni condotte ai vertici della tribuna internazionale
Gell'atchtettura, Peter Eisenman ci ha invtato a pensare alle sfide
«i un mondo sempre pid rivolto alla comunicazione e a cercare
lunestetca di rortura edi cambiamento, La sa figura guid i ra-
asso, non ancora compiuto e di cui stiamo faticosamente cerca
to le stade, fr una rivoluzione (che wa It Fagus di Gropius ©
Falling Water di Wright ha drasticamente cambiato le coordinate
el fare achitetura) e il futuro, Eisenman, in questo processo di
‘cambiamento,& figura storicamente imprescndiile
‘Sino a qualehe anno fa, era sopratuto un eritico del’arhitet
tura, Abile ¢ acuto polemista,studioso, docente, fondatore di iv
ste, direttore dun Istituto di ricerca, rappresentavail eampione di
‘una teoria cariea di simandi alle ari figurative, alla psicoanalis
alla flosofa,Intellettale del'éite newyorchese, si propaneva di
‘combatere sia i assicurante rtorno allantico sia i meceanicile-
‘eam formsa-funzione. Ma nel? ultimo quindicennio, dopo una fa
Se coraggiosa di analisi edi ifondazione, ha costruit progett im
portant. In Europa, America, Giappone, le sue costuzioni naseo~
ho da estnisioni di poligoni compless, si dispiegano a ventaglio
‘con rtuzioni successive, si mostrano come mineral fuoriuscti da
improvvisi movimenti sotterrans, seguono il meccanismo genet
0 dei frat, elaborano nuove geometric. Le sue idee stanno
rendo e propongono alcune drastiche, important novia. Per met
terle in rilevo, questa indagine & estesa al suo trentennale percor-
‘0 inelettuale, con qualehe cenno al dibatto architetonico lui
ccontemporaneo.
chitetwura
1. II Big bang dell’
1. Poker vtruviano?
Larchitetra, dicevano gli antich, ha tre component. Pollio
Vitruvius, nel I secolo aC, individu la sfera dela Uiitas, che 6 ANTOMINO SAGA
amo chamare Fuzion, la Frias (coszioe) ¢ a Yee
Wipe ln eleza. Nel sel a wade & stoic
dec componet son stat diveramente perch H
tt stata completamente fits Pea che ata Tose lege
{ima quate ses Inu process esata Walter Crops,
Mies van der Roti, Le Corte e rank Lloyd Wig guia
Inauest secolo un rasfornione raat che snulneunente
ine ase dalla cosine el sco pict nels ta
tice ape, quela dei funone (Parca inves ttf
spat el cost: ante case del opera servi minimise
Fei quar cle ete que dea vecchi idea di elezn, 5
Eaten vsionecializatae decratva, a ave un
tinimalisn mecenicoeindstate che fa eer dela conten
ornen mf ela percerione. rat, o a comic
Prospetia nace in senirenaowo, Non xsl pi gre de
por ito, a est, Teel portico, mt sen as
Senza sii proprio, ce veg, some ni ad di pt
‘Anzio de scold ali pare dl ocean, si sopia
anche ce vein & de it: asrbe fe leag iappare
tena nel logic xine de volun evel recess organi
co della sua sess crescta a tae vivian anphia una
{har componente ogospuio iloperstil a Fal per
Coghre Iiflrecn faci ta eas, a >
tioned cggetiper dfn mobi).
taro tipper del vee attra punto dl
cement moe del sci si ctnolgono nn ss cont
Ip estemo ete: le, rae verde divengono pate nan
te detache. Cesena pols di dscipina (arhi
ter, dilerenen dale at serve anche uno Scop pate)
‘see mfr in questa nuova conceioee obese dela
onspevlerra she won, pre castcamente dive de
Totiascimentle,nerimane ft desta.
La ragion questa dscsson, sta si pi & che Petr
prio ataccand geste eA sto avs, © spp pe i pes
Sere dela vocaone ums dels ova shitty che nes
Sun rvlurione ha avo logo in questo sel, umanesino
impart nell pine da sl Qutrceno in ante a
evER FASENMAS TRWVELLAZIONI NEL FUTURO 1
scendenza medioevale rimane pur sempre «il fattore originante,
Conclasione di Eisenman: arcitetura modema e «modernismo»
sono due cose diverse,
I modemismo,fermine mutuato dal flosofo francese Michel
Foucault, rappresenta per Eisenman la rottura della centraith u-
imanistica, Pesaltazione del momento autoreferenziale e autono
mo della ricerca estetica. L'oggetto-architetura deve esistere di
per sé, rispondere alle sue legg interne, non deriva o acquire
valore da un confenuto umano. Oggett ed edlifet sono idee, ap-
partengono alla sfera del linguaggio. Dovremo tornare su queste
tesi, ma cerchiamo di eapire come indirizzano la prima fase del
suo lavoro,
1.2 Riducionismo esclusivista
Nato a Newark III agosto del 1932, Eisenman stadia arehitet-
ture all prestgiosa univers privata di Comell, nel nord dello
‘Stato di New York, dove si laurea nel 1955 con una esi premiata,
‘Come #usuale negli Stati Uniti, dopa aleuni anni di praticapresso
accteditai studi Percival Goodman e The Architects Collabora
tive, o studio di Gropius), tora agli studi universitar ttenendo
i Master of Science alla Columbia di New York nel 1959, Dec:
sivo, nella sua formazione, "incontro con Colin Rowe, xl pid im
portante dei miei pac, Gia negli anni Cinquant, i eritico bri-
{annico studia lk categoria, fondativa nella nuova aehitetura, de
la rasparenza I'sv0 approcco si autodefinisce «formalistan:ten-
de acvidenciate Ia fogica del linguaggio che viene indagata (piut-
tosto che nei rapport eon il eontestostorico-cultuale, con Io stato
dell'arte del costuire, © quale risposta a domande,sociali, nei
:meccanismi inter di evoluzione, trasformazione e combinazio
ne, Attraverso questa vi, c la cosa non &afatio banal otrascura-
bile si pad confrontare Le Corbasier con Palacio e viceversa
Rowe orienta la tesi di dottorato di Eisenman, completata
presso la facolth di Cambridge dopo un tien trascorso in Ii
fhillera e terminato nel 1963. The Formal Basis for Modern Ar-
ehitecture si strttura come una sileturaanalitca di aleuni esem-
i contemporanei condita anche con Vausilio di numerosi dia
sgrammi Il tentunenne studioso vi mette « punto gli strumenti
per un’analis pertinent al progetto, che &svolta con le stesse ar-
niche i usano sul tavolo da disegno 8 ANTONIN SAH
Formato al massimo livello aecademico quale teorico della
progettazione, Eisenman (orna negli Stati Uniti per insognare eo-
me lecturer a Princeton, dove incontra il suo eoetaneo Michael
Graves, anche lui docente all stessa univers. Con Graves si
Jmpegna nel progetto urbanistico di Manfatan Waterfront (1966)
cin alize prove di concorso a Boston, Washington e Berkeley, ma
ron sar’ questa Ia stad dell affermazione.
‘Se si guarda alla seena americana degli anni Sessanta in eu i
‘elovane arcitetoinizia « muoversi, si scopre un certo
‘continuator di Gropius, ma il paradigm pit diffuso e vincente &
{quello proposto da Mies van der Robe. Contemaporaneamente,
‘mergono nuovi talent: Paul Rudolph, Teoh Ming Pei o Kevin
Roche, che aveva preso le redini dello studio di
pprematuramente scomparso,slcuni genial ma isola continuator
della eterodossia wrightians, quali Bruce Goff o Paolo Soleri,
un’estesa produzione di qualita anche medial aida a gran
«di studi come Skidmore Owings and Meni
‘La novith pid forte & quella di Louis Kahn, ma si trata dun
rmessaggio che non ammetterepliche, Bsaurita la spina rivoluzio-
naria della nuova architetura, a confronto con una price spess0
di routine e di buonsenso, Kalin opera un azzeramento che cere
!motivazioni sovrastoriche al bisogno di architetura per Tuomo &
{e suo «istituzioni». Per Kahn il progetto non & pit aggredibile a
nalticamente via Je component tecniche, estetiche 0 funzional
(la forma segue Ia funzione»), ma ® sempre una ricerca di sntes
protesa a-un momento superiore. Il processo di progettazione si
‘rasforma in una ricerea di intima coesivita Forma & funzione,
Forma @costruzione
La tautologia kab
rel buco nero di una condizione prin
mo paradigina sinetco del secolo che, nella stessa impossibil
i diventare regola estensbile, aecende una miccia, Contrata ai
‘minima termini di una tautologia, la stessa nozione di architetura,
‘quale sintesi fa diversi esplode in una miriade di framment, di
schegge lontane e separate luna dall'atra, E il Big bang degli
‘anni Sessanta. Si aecendono e spengono stelle ciaseuna basata
‘non pit sulidea di sintesi, ma su quela di pasticolare
Del resto, & il mondo stesso che non pitt unitavio, ma sid
versifica in una mitiade di sta, i opzioni diverse in una socita
risuechia le sfere della vecchia trade
ultimo ed este
i ci‘ .SsSCi. Si tata di una delle sue parole chia
enman sin da giovane ha piena consapevolezza che la co-
va aristica non viagaia per coerenze, ma per frizioni. A
ccompatbilta scontate sosttusce, con tut irischi del caso, in-
ccompatbilita, nella speranza diventin rivelatric. Disiocare, per-
tanto, vuol die operate non solo a denteo» il Hinguageto dell a
chiteltura, ma anche «da fuori, facendo intervenize un sistema di
ppensieo tanto pid destabilizeante quanto pit lontano dalla prasst
dai content tradirionali
‘Tipico, a questo proposto,& il primo manifesto della serie
“eNotes on Conceptual Architecture. Towards a Definition», del
1969, dove cinque numeri stun foglio bianco rimandano ad al
trettanti testi, da Donald Karshan con un saggio su Conceptual
Art and Conceptual Aspects a Gregory Bantock, Minimal Art, a
Enwin Panofiky, Idea, a Concept in Art Theory a Demateral
tation of Art «Un quad» di archivettura che guarcla alla nuova
avanguardia ea Sol Lewit, Joseph Kossut, Donald Judd,
‘Lavchitettra diventa un «testo» per rappresentare «ln strut
sa formale di ones, nod il complesso dei signi
li, costrutivi. Ma se Parchitecura & un
testo, ess diventa anche ~ il titolo della monogratia di Ciomra —
‘aun pretesto». Il medium & secondlaio: sericea verbale, sexittra
progetuale, scritturacostrutva sono solo support intereambial
Ii, Non solo. Scritura ex novo e ri-scritura critica si idntificano,
(Terragni non esiste. Terragni ho inventato io, Terragni sono
jo», affermerd in una conferenza). Ela sua rappresentazione, la
‘sua scheggia de! Big bang. La miscela di unilateralth e perent
Fietache eg aforma sul fronte del nuovo formalsmo linguistico
coesistera, nel corso degli anni Settanta, con alte visioni esclusi-
Viste (Rossi e Krier nella memoria delle forme primarie, Venturi
nel kitsch, Piano e Rogers nell high-tech, Kroll nel brcolage). Mia
ln miscela di Eisenman sari vieppi particolare, perch eg intui-
sce che non basta avere idee e teorie:bisogna sapere come veico-
larleentro un mondo ormai dominato dalla comunicazione,
14 Cultura e media
Le inzitive di Eisenman sono molto vase eaticolate, Invece
di radicarsé come l'amico Graves a Princeton, dffonde le proprie
test insegnando in molte universti alla Cooper Union (direta dal
pi anziano Hejduk), in Texas (che aveva visto docente il giovane
Rowe), alla Columbia e, pit avanti, alle universita di Harvard,
CCamegie-Melion, Maryland, Ilinois, Ohio State. I suo approceio
all'insegnamento, naturalmente, ® molto diverso da quello degli
architetiprofessionisti che spesso, negh Stati Uniti, condicono i
corsi di progettazione, Eisenman ha una dirompente forza dip
nettazione nei dscent alcuni mie ex student passat al suo cor-
so me ne serivevano stmmitati ed entusiasti) che deriva dalla natu
ral cenergia didattica» della sua architetura, Focalizza V'insegaa-
a a a axToNn s4ccia
‘mento su parole chiave interne al proprio sistema teorico (graf,
folding, scaling ec.) per indirizzare le esplorizioni dei singoli ¢
pet trane dalle rierche un necessaio feed-back. Al
diyentano satellt del suo sistema di pubbliche relazio
tli stessicitcol intlletuali delle prestigiose universita che sit:
Sformano in potenziali committe: in una prima Fase per le ease
dei professor, pit oltre per sli edifici dei campus,
‘Un punto decisivo di coagulo di iniiative & P'nsttate For Ar-
chitecture and Urban Studies, che Eisenman co-fonda net 1967 a
Now York. LAUS & unisttizione apa: tibuna per tori
cite, artist, ma anche aetier per aspirant architet che voglio-
no compiere un intemato fuori dalle strture accademiche origi
ddamente professionali. LIAUS, registro fra le isiuzioni dello
Stato ein un prime momento vieino al Museo date moderna dl
Ja ita (MoMA), iffonde cuturalmente le posizion di Eisenman
si apre alla presenza di alire vedere internazionali, ma dal alien,
e in collaborazione con "Urban Development Corporation della
citta,promuave alcuniintervent abitativi sui quali torneremo in
sepuit,
‘Questo contesto trova in diverse ivi
ta, Casabella, A+-U), ma ® Eisenman stesso che, oltre al mensile
informativo Ststine, fonda (1973), una rivista trimestale che di
ventera cult: Opposition. titolo & naturalmente ala moda fra gh
anni Sessantae Settanta (ei. le nostre Contropiano e Controspa
io), Ma, diversamente dalle siviste italiane, le epposcion di
‘senman now sono donde politico, ma, appunto, frizion fia siste-
mi diversi del pensiero, Eg imarr fedele « un agnosticism i
deologico di fondo e la sua etca corisponde alla buona fede: «do
‘onestamente ered che quello che sta facendo non & solo per me,
Vie un bisogno che sia fatto. C2 una moral nel farlo» (Eisen
92, p. 107). D’aluonde, li stesso definisce Fareitetura in E
ropa come motivatadallideologia, quella americana dal
Architettura, cultura, afar potere si mescolano,
a tibuna (Perspec:
1.5 Nascita dei Five
Questo int
ceimteressi
itive, posizioni,frequentazioni fut
oni csciplinai e sopratutto extr-clisplinai, si
0 il Iancio di cingue arciteti di New York fa i
Tn un simposio svoltosi al MoMA nel
ere ISENMANS TRIVELLAZIONI NEL UTERO 1B
1969, Kenneth Frampton presenta al pubblico, ole a Eisenman,
Michael Graves (nato nel 1934), John Hejduk (1929), Richard
‘Meier (1934) c Charles Gwathmey (1938). Lroperazione & una
sgeniale autopromozione, perché avviene all'intemo della CASE
(Conference ofthe Architects for the Saudy ofthe Environment),
ondata nel 1964, naturalmente con Eisenman in prima fla
Nel 1972 il volume miscellaneo Five Architects sancisce Ves
stenza, se non di un gruppo di unimpostazione comune ai cingue
progeliste, contemporaneamente, si apre una mostra al MoMA.
Eisenman appare da subito «anima toriea» del gruppo, come di
Tia poco dira Manfredo Tafuri, che dedicdattenzione e acume cri
tico ai eingue: rappresentano un mondo dell architttura senza pid
riferimenti ideologci, chiuso eno le coordinate del
‘ui sperimentano i liniti con un piacere estetizante.
Jo storico italiano che intendeindicare sade © destin, ma «® pro-
pio per tale esperienza del limite, pr i loro eccessi, vale di
che essiciinteressano: I'eceesso & sempre portatore di conoscen=
20» (Taft 76, p. 10)
{Al fenomeno della promozione dei giovani architet partec
‘pano, sul fronte del sostegno, Arthur Drexler, il dretore del Mo:
‘MA, che orpanizza la mostra e introduce i eatalogo, Colin Rowe,
formal affermato eritico, il pit giovane Frampton, nel decennio
stueeessvo teorico del «xegionalism critica», mache in questa fa
se si occupa in paticolare di residenze, e William La Riche. Sul
front osile, da un punto di vista promozionalealtetanto neces
sario, vi sono Romualdo Giurgola, Robert Stem ¢ Alan Green-
berg, ehe evidentemente erticano da tut i fronts litragionevo-
lezza, Vesclusivismo, eswaneit al contest staunitense, la sear-
sa funzionalth delle costrzion, sopratuto quelle prodoitedallo,
stesso Eisenman,
In maniera abbastanca sorprendente, vist il potcorso che ab
Damo descritto, anima teoriea del gruppo riesce a presenarsi a
pubblico non soltanto in virts del suo apparato concettuale, ma
anche con aleune eostruzioni che realizza per committe sosti-
caf, affascinati dalle sue teorie. Non sono pertanto le fotografie
delle costuzioni, i dsegni ortogonalt del progeto oppure i plasti-
iil eentro delle sue esposizion, quanto i numerosi diagramni as-
sonoietic ee ilustrano i passage! evolutivi (generativ) dello
pera. Una prassi di smembramento all'inditro del progetto dise “ AToNIN0 sact0
gata (in un‘era pre-Cad) apparentemente in modo maniacale, in
reall per una ragione importante. Eisenman sa che In merce del
mondo occidentale & diventaa la conoscenza, Essa, perd, deve es-
sere anche «formalizzatay: devono, ciok, essere resi split ea-
smissibili ecomunicabil i meccanismi di legitimazione dell‘ epe-
ra, Insieme agli schemi nasce una formula che colpisce come una
frustata ¢ fa guardare il mondo delle costruzioi con occhi diversi
Cantboard Architecture. Architetura di cata.
2. Partiture di carte e di dadi
2.1 Peter Terragni
Frail 1967 eil 1983, Eisenman progetta una decina di ease, €
‘quatro di queste riesce'a realizzurle. Come composizioni mu
cali, i progeti portano un numero progressivo e possono essere
divisi in ciel II primo, dalla House Falla House IV (1967-1975),
aderisce alla formula della Cardboard Architecture e cortisponde
rosso modo alle mosie colletive (¢ ai volumi) dei NY Five; il
Secondo si conclude ne! 1978, con la rinuncia da parte del cliente
ai costruire House X; l'ultimo, che si inteccia con alti progett,
‘comprende tre operee termina con la Fin d’Ou T Hou S: gioco di
parole tra «fine di tte le case>,e afine di agosto» il progetto del
1983 che chiude i capitol.
Le prime quatro case vogliono essere di carta (letteralmente
sarebbe «ci cattone») non tanto per il loro aspetto leggero, quasi
immateriale, quanto per sotolineare i substrate conceituale, sto
referenziale che le ha generate, Ma per progettare serve an lin-
‘guaggio e non solo i numeri sul foglio bianco della conceptual ar:
chitecture. Eisenman, come gli alti Five, non ne possiede ancora
‘uno proprio e sceglie quello meno consumato nel contestostatu-
nitense ce! momento ("unico precedente & quello di Richard Nei
tra). Rowe lo aveva mosso alla riscoperta del purismo lecorbusie~
riano, del neoplasticismo e, sopatttto, del razionalismo di Terra-
‘ni, Lingeri 0 Cattaneo, praticamente sconosciuto oltre Atlant
0 ¢,almeno sino al 1968, poco o nulla indagato nella sess a-
Tia, Sono coordinate relaivamente omogenee, che combina e por-
ta al limite proprio studiando alcune tecniche eompositive del-
autore della casa Giuliani-Frigerio,
Pes SENNA RIVELLAZIONI NEL FUTURO 15
‘Terragni rappresenta una provocazione esotica, una scoperta
ce determina (se accettata) valoree status, ma & anche una scelta
the fa pensave alla sensbiita che orienta gli impressionist verso
Te stampe giappones, i cubist elle maschere negre, Capogrossi e
Burs ai moduli peti della cit o alla material stessa del-
Farchiteturs, un quarantenne newyorchese a un quasi sconos
to architetto italiano, morto tragicamente giovanissimo, e che di
venta per lui, ma non sara il solo, un‘ossessione: sogno, incubo,
desiderio.
‘Nella House Fe soprattuito nella House I, Eisenman affront
tuna questione di natura formale che ha origine nel suo alter ego.
Sempre interessato alle dfferenze, alle frizioni, alle opposizioni,
cali 8 auratto da due opere del comasco in contrast I'una con
Paltra, Fra la Casa del asco e la Giulani-Frgerio (le uniche su
‘ui publica dei saga) 'opposizione si basa sul diverso meccani-
‘smo di «statificazione» che le ha generate, Nella Casa del Fascio
2 un provesso che parte dal’estemo (la stereometsia del prism)
verso Pintemo. Lesito ® noto: pur conservando la purezza della
forma primaria, Teragni riesce a conferrle una tensione astra
(con partiture a tutta altezza che sialtemano asimmetricamente
nei front) e dinamica, (perché i diversi spessori delle stratifiea-
ioni sul volume invitano continuamente a un'esplorazione del-
Fedificio). In una parol un processo di estrasione
La casa Giuliani Frigerio, invece, & basata su un processo di
explosione. La staificazione non si muove da fuori adeno, ma
allinverso. Lesito 2 lo slancio dinamico dei pian e dei volun,
che non vengono pi trattenuti da una virualithoriginaia, ma in-
‘vadono lo spazio. I problema, per un riercatore di nuove tensio-
ni quale Eisenman, & quello di lavorare dentro questa differen,
dentro quesiatensione fra estrazione ed esplosione.
Diciamo subito, ped, che in House I (padighione Barenholt2)
‘Princeton, del 1967-1968, questo conlitto & appena aecennato,
Leedificio, destinato a divenire un museo di giocatol,preseata la
tipicarigidezza di alcune opere prime, un corbusierismo di ma
nia, e forse il dato pit interessante & 'organizzazione a «l» del
‘vano interno e i trattamento nella doppia altezza del vano centre
Ie, che reintespreta, main modo originale, i sistema telaio del
grande salone della Casa del Fasco.
Nella House If (esidenza Falk a Hardwick
1969-1970), che ana1 6 AMTOXINO SAG010
epidermicamente & senza dubbio avvicinabile al neoplasticismo,
1 evidenza invece al confit delle due opere «opposte» di Ter,
‘agni, Eisenman riprende dalla Casa del Fascio un qudrato in
Pianta, che viene compresso in alzato nella stesso rapporto dil a
2 di Terragni, Ma il semi-cubo di Eisenman non & pit stereome
lwicamente compatto, perch viene moxlulato teidimensionalmente
in nove quadrati che vengono abit lungo una <1» (una geome
tra estranea alla Casa del Fase e alla Giuliani-Frigerio edi ado,
aadoperata da Terran, ma che in Eisenman avid alti sviluppi) e
lasciat liberi nella doppia altezza della cone interna
La stratificazione dei volumi a volte ariva in faceata, a vote
si emma presentandosi come puro seavo, I sistema che trattene ¢
quello che spinge entrano in conflito con radkloppiamenti della
slruttra e con la ereazione sui due lati della «L» di uno spazio,
interstizale oecupato, da un Into, alla seal e, dalla, un
spazio libero, sorta di dialramma a tutta altezza, Una soluzione,
quella defo sitamenta e sovrapposizione dei mexla quadrat px
lasciare posto alla cireolazione vertical e orizzontale an
erivata da Teragni,e che Eisenman adotta anche in alzato,
La perimetrazione estetna richiama la presenza della forma
primaria € lo stesso uso del claio della Casa del Faseio, ma Tin
termo mete in azione lo slancio dinamico della Gilani Frigerio,
Utelaio, ci conseguenza, non definisee pi, come nella Casa del
Fasc, imagli geometrci sul cubo di base, ma diventa un pian
sao, una strulturatrasparentelascataallesterno per traltene
re piani che, esplodendo, vorrebberocliminare Ia gabbia,
{La soluzione che Eisenman dal conflitt che aveva seoperto
in Tetragni ha una parol inplosione, Una violenta reazioneehi-
‘mica viene trattenuta ec esaminata dentro una provetta; Mesplo.
sone delle pareti, dei pian dei volum non invade Pesterno, ma
rivolta verso il dento, verso se stessa, (Naturalmente, si pd
Hettere ancora «sul significata» di questa operazione: un atchite
‘ra ormai divenuta sol Tinguaggi che esplode st stesso anche
su come le parole di viral 0 di presensa dell'assenze sono
sfocate per 'operazione implosiva scaperta da Eisenman)
Se le scoperte si muavono mettendo insieme problemi che
‘hon erano dati in quanto tai prima della nascita del opera, si po
luebbe dire che questa casa ad una sokizioner a una tensione
presente nell opera di Teragni, ma non isolata prima quae tema,
1967.68, House, PIsce40N, NEw JERSEY
Ln cstrcione present a vigiezsa alee pete prne ean certo cork
od mnie, es ape i iaceressame 8 organzzcone a
a manent tlio dela doppia del von centrale,
a ia 1 ate aia det doy
in mmanicra niga, sale deli Cova del Foci dh
he reinterpreta, main i?
Tevogn 1 viaggio nel progetare chinificn il problema, lo emule, ova
tna sozione. («Ante & solver problemi che non possond ese
re formulat fino a ehe non sono rst». con le parce Pat
Hein) House 1 di una chive enca per comprendere una tee
sion ea rites, pe enterpetre eft Ei su0 pi importa
tecontibutesagistcos Tera
22 Difference e diagram
‘A questo punto si capira meglio come il problema dellim:
plosione scoperto da Eisenman sia diverso da quello di alti pro.
‘agonist della scena degli anni Settanta,
‘Le popolarissime case dell'architetoticinese Mario Botta cla.
‘borano, ne casi pid riusciti, una dialettica di contenitore-content-
to. II primo segue un andamento stereometiico e una volumettia
ray il secondo, invece,aticolaj pani, i liveli, li spazi Stereo.
ria e dinamismo convivono uno dentro altro, perché il con-
tenitore & una scatola svuotata, entro la quale sicollaca uno ser
‘ano aticolato ¢ libero.
Le ease di Hejduk combinano il purismo lecorbusieriano con
le tarde composizioni urbane del maestro: oggett a reazione poe
tica (a volte prismatic, pit spesso ad ancamento ondulato.e misi-
{ineo) sono lanciatinelto spazio e collegati da meccanismi di per-
corso divenuti anch’essi oggeti. I pezzi di questo gioco di presti-
‘gio possono continuamente variare posizione, in un incessante
Fincorersi. (Operazione simile a quella compiuta da Gwathmey &
‘Siegel che, se perde in rigoresintttco, acquista coneretezza con
le necessth del programma, del sito, delta eostruzione.)
Le prime ease di Graves sono apparentemente le pit sinili a
‘quelle di Eisenman, derivando entrambe dal medesimo filone, ma
Pian, spazi e forme giocano con il collage, con una preserza Qua
si surealista di pannel: dipint e sopratttto con un uso del colore
lontano dall’ascetismo didattico del nostro, 1 puro «talento» di
Graves e la sua capacitdinventiva sono tut oriental verso tnt
sorta di illusionismo percettvo, stimolante in questa fase quanto
stucchevole pit avanti. Le case di Meier, invece, partono dal pro
gamma organizzativo, Il bianco ® il non-colore che adotta se
pre e il suo comporre asratto si basa, in reall, su una nuova for:
mma di figurazione. Non pitt quella tradizionale degli element
lei punt ci vista privileyiati, della simmeuia ¢ degli ordi
LAZioNt NEL FUTURO 9
oni oleae iter, ramps
Ie prndt yet © gull i sen ne volun
FE camp Mes ae se
i son near dell Tunzon, come ben sano
i programa, rar, celine, geomet) che
aie acconpegnano | io] poet
I arammiesplcat i Meier vlan, pe ont
sets cel di Bema che, nonstate ovo presi
ema soo masher, Nel fr utc suSeBS
poe un pttco poco che poco o mil ha a
BAC edo conn compen del elaine rego La
the ton del ong no 8 ica (he, came aoe non
rae) neue senea stamps, sre o stent non
tere cern. Quest chemi, sopatuto, genera nel
tare stesso un gross equiv: quello fa ura moss abi
Pa ina ivelatic) eum sempiemete ent
quella dell fun
pal seit con
Plea sono le bas
1 Perversion del'arbitrario.
Punto avvine nll House Hf (Lakevile, 1969-1971. Si
parte dr noowo can cio, gues vols vis inte fsce Ps
Fete Poperarione sl lato contigo, ceerminando dio pi-
TA complesivi (nove per piano). A gusto pun, ecco Ia mess
bia: pore non inser su guesa situa un nuovo cubo,
raga ucat di 45 gral? Lcrigine ck questa decsione non &
Adtata da ragionidiscan ipo, eccet gucla dela sperin
Some pura (Estraneia Eisenman sono gl ssi del simbolismo
fonsionale dll esa Fisher di Kahn © quelli della eeazione di
Testemo dnanico confrmso dle rtaion delle coszio-
Poco male se, dopo un prima verifies, ea Vnisse aban
donata oppure ses scopisco, sada facend, isp valen-
Ze, Maco non avviene,perehe athe no ffrza la moss
Abita con acu al scelta, Anza ibrida lteriormente con
Savi abit post sia lungoladiagonale a 4S gra ia hingo un
ito dls oiinaro, Cert, nase uno scont la stra di
tiene sovrabbondant, depp, rips non per velar na tens
ne eu modo di affront (come nla Howse I na semi
ment qual iresentazione dela celta che ha generat I ot.
‘Covi & sev prem, pare dei questa costuzione. Larcher
testo epretsto, i wanton un gioco solar 2 ANTONIN Skaciy
[Naturalmente tuto pad essere spiegno, se alle capaci di re.
torica dell architeto si aggiunge una spruzzata di cinismo, Qui
teorizza lo straniamento del client, che farebbe scattare an yen
0 di eslusione che lavoradileticamente per generare un nov
tipo di partecipazione-progettazione».
‘Le montagne si possono seomporre nei volumi dela sera del
cilindro, del canoe del cabo e, incontrandosi con le maschere pi
itive aficane, dare vita alle Demoiselles Avignon. Le rego
del'astratismo, di per 6 estrance a ogni tensione ideologies, por
sono essere accoppite alla rabbia civile per un massac, nesoe
Guernica, La pastenza pus essere arbitraria, Iarivo sancisee Pas,
soluta necessiti della scelta, Fi wil easom (che pub essere peneta:
to arbitrariamente) e«I'arbitiow (sino alla rappresentazione, add
rita edifcata, di se stesso) vi diferenca, Sono rillession
teressereltivo: importante & che Eisenman stesso comprenda nei
aia differenza. Troppo intelligene per innbotigliast in un cw
nicolo, opera un immediatareromacia
La House IV fa un pass indietro ¢ rtorna al tema scoperto
nella House 1, Limplosione qui risolta nel modo tutto somma.
to piil naturale: uno spazio quadato centrale, con gli ambient
principal (distibuiti su livelli sfalsati) € uno spazio a corona e
stema che contiene un secondo diaframma. Naturalmente, que
sto diaframma si svuotao si chiude, vari leggermente, « volte
nea completamente per far percepire tuta la profondlta dello
spazio, Un’opera estremamente ben congegnata, che rivela con
dlidattica evidenza come risolvere il problema, ma che anche, per
questa stessasicurezza, rischia di innestare una toutine, uno
Je, che i giustamenteirrequieto Eisenman rifiata
24 La casa del pendio, Eisenman wrightiano?
House VI, costita peri coniugi Frank nel 1975, introduce
cerbamente una sirada diversa. Gandelsonas vede nella easa un
cambio di ditezione alla esueeessione dei piani vertical» delle al
tue opere. Appaiono «scatole-volumes sovrapposte o scaletate,
svuotate in alto o in basso, che per’ non sono pid pian, ma vol
mi. EB un'azione che Varchitetto non conduce alle estteme conse
_guenze e che coesiste con birzare trav in aggetto amo” di com
oni o basanentic con Ialtretanto incongrua presenza di set i
ber (Hragili memorie delle operazion tutte diverse compinte nelle
|
|
)
LAmION NEL FUTURO 2
ssexMan TRVELL
7 oobi vedere robles ares E quanto avviene con
See ncn sei al 78
ean i lal pum ic comta
nr lino rae
retye californiane degli anni Venti 0 forse, ancor di pit, nel ma
Tee revi he oa nao i en
Ea ee 2 bere Tes pate
tiated Soha tueshnent a el a 4 ANTONINO SACGi0 FetER EISENMANS TRIVELLAZIOM NEL TORO 2
1960-71, House, Lagevnae, Cosnecrict 26 ANTONIN oan
che dal percorsafuoriescono lateralmente. Il progetto mostra co:
tne si psa superare il confitotrovato nelle due opete oppose
‘Terragni © comuniare sna nuova pesuasva idea. sso antiga
tuna peculasita di eid che sara Eisenman maturo: la capaci of
fare arhitettura tenendo ato i tro della ifessione teorien. Que
sta casa segna, infati, una stra nuova vispetto a due important
assunti: quello del faroso schema wrightiano «ogni uome i sug
‘astello» (quattro case autonome e indipendent, ma generate de
uno schema eruciforme a cui eiascuna @legata su dic lati quel,
lo del Dantewn, Neledificio-emblema per Dante, Terragni divi,
de il retangolo in quattro quadranti che differencia suche in e-
ione, per generare le aulea diverse quote delle cantiche. La igus
‘della croce & onganizzazione interna, smistameato ¢ filtro fra le
sale. Ma, mentre Terragni¢ Linger racchiudono la composizione
in un prisma e Wright non di evidenza spacial al nucleo emer
forme che genera le quattro case, Eisenman spinge wrightiana
mente i quadrant all'esterno, dando nel content vatore plastio
allo schema organizzaivo che presiede al Dantew, Che qui non
solo ha ragion! spazial, distributive ¢ funzionali, ma rimanda ¢
intriganti telazioni con i aed esters, i
modo stesso di sare I casa. Un'opera vera e riusctissima
25 Trivellazioni nellinconscio
‘Ma Eisenman on prosegue neppure questa volta, anche se le
ragioni dell abbandono di una sada cost prometente non sono di
‘natura dsciplinare. Il cliente, nel 1978, decide di non realizare la
casa e Tarchiteto, frustrate, comincia @ seavare dentro se stesso
attaverso la terapia psicoanalitica: un alt classico del manbate
nismo. L’analisi della propria personaliti, del proprio rimosso e
braismo, del bisogno costante di mentor si muove dalllo al li
voro di progettazione in un‘evidente, quasi leerale, continu 1
progeti diventano come alTondati nel suolo (inconscio, ombra,
passato), dal quale emergono faticosamente i volumi, Larchiter-
‘ura impiosa suse stessa, quella organicamenteslanciata di House
X, ofa va nel terreno per cercare le ragioni per riemergere,
Tipico di questa fase €il progetto di House Xa, che Ei
inserisce pit volte come padiglione el progetto di Ve
naregio, variandone a ogni replica Ia scala, L'abitazione, da una
parte, usa la nuova ricerca sul volume e i material (emergono de
pe stunaNTRIVELAZION NEL FUTURO 20
wre: una vetrta con montanti molto ravvicnati, come una
‘puna seconds monolitca, che si intreccia sovrapponendosi
},dallaltra manifesta Vintenzione di radicarsi alla pro
“ess
alla prima)
ope Gn one ptf ct dl aio Kut Foe)
Fe Uaioe meres perlegeometic x «L>, muovenole per
juenaon, sowapponendole eriotrole aspirate eon Ia
Ba dat eenomel,bisognerebe de, dela vel,
rae peril progetto di Venera-Canaregio, Eisenman dis
nan Contextual Object che elimina ogni taccia di una presen-
fm psicurante. Si presenta come una casa-sezione: un pozzo di
faivellarione. Come non pensar alla folliannalizzata da Foucault,
the Eisenman ricorda ofa ripetutament, 0 alla famosa citazione
fel dialogo Marat-Sade di Peter Weiss? Nel fosso buio del rivolu=
nari deluso Marat, per uscre ci si pud aggrappare solo ai pro
pul capell, Ma pee uscie bisogna chiudere un cielo, Dopo avere
Eperimentato con House El Even Odd arific sullarappresentazio=
ie (una casa che & un'assonometia), il eompito & assolto da Fin
Ou T Hou S, Lopera elabora gli stessi temi delle precedenti
(trasfocmando le «L> in un cubo mancante di una part). Vi riap
pire, a chiusura di un ciclo aperto quindict anni prima, il motivo
Sel telaio terragniano. Siamo nel 1983, in un anno di ricominci-
‘mento ache dal punto di vista personale
3. Dislocare il post
3:1 Sterr, raceiati, metafore
‘Agiiinizi degli anni Otanca, Eisenman appare chiuso in spet-
‘mentazioni personal di scarso interesse, se si esclude i nuovo
‘apporto con la psiconnalisi 11 motivo dela crsi di questi anni ba
lun tempo personale e generale, Siamo all'apogeo del Post-Mo-
demo (PoMo), un fenomeno che approsla anche alla Biennale ve-
travers la sorprendente convergenza fra me-
{afisca e neo-barocco, Gli assunti del movimento erano stati si-
stematizati da un triennio su Architectural Design. I cxitico br
tannico Charles Jencks tendeva a ricomporee in una nuova era di
liber, di apertura antidogmatica, una serie di tivoli del dibatito
archtettonico sviluppatosi dagli anni Cinguanta in poi (dallo sto-
ricismo italiano di Albi, Gardella e BBPR, al patccipazionisimo 2
1978, Howse XD Pato Ao
1983, Fv 'OUT Hows
moreno pero a te
wera
ol fg dell
Objet in alo ode, sem
re per Vea, in POs
T Hou S (qn aca a at
prin, aio de eli fer
al 3
«0 Krol dat veracolre pop o Ven ale espeinze
2 eretartome dl Piao ex per alive i Safe a
Mea tart glove Bil o quel dl MLTW di
He sr), Da tna pte sh iverzeva Vattonomin del
Tee cual, pone prio piano cest
Gi aoe noma esticane «logo», inveoe di far avanzre
Ht tpn, eran api van novo dogma, Vine
cae te pi aa que pes nel ina mise
se epeagiate eneodeortivaimpestzione Pip Jo
Fo Graves, Stem. Kit Il ehogo> serve per tenizare
se apa. Ne coro de an Seta non ba Se
effete rtd inl pofesonaoppre une St
I qurat hell permet ci coders naa fe ese
auton, perc concentra lapromozione dll
Wer ace personal, perce hea aon con
sido nn echt poesionss (opp phe, di meet
-eatho TAUS vole aepiloge Eisenman comren che os
tu met into st sesso la fora deridaa che move I
ome sels fose. Pe essere superato, non pub esere Sem
a FoMo deve ceere ut =
«ji Erskin
‘Morph, dll
ceonceto di huogo posto alla ribala 4 ANTONIN SAC
clinazione che non sia quella mimetica e ambientalista. idea su
‘cui ragiona (¢ di cut abbiamo visto Panticipazione nell ultimo ci-
clo delle case) pud essere condensata nella formula dello «sterro
archeologico»: un riscoprite aleune ragioni dellarchitetura in una
come se Tosco erin staigatiche
I progetoreaizato non ha a capt ci rappresenire tu
sui compless rman, sopratatto perché non pd contre salle
att che Eisenman avevapropesto nel progeto di eoncos. In
{oe cane aun fag edifii preesistent ran ellegai si no
icon peor uta d 1S gradi eispeto ala magia otogonale
tsistente. Appartement un novo gioco formalist, neal
esoreizo geomet capace di determiner spazi cella nat
Je tensionedinamice,asociavano It posit di una sista
Cente rslurione funrinae. In alts del compltament, anche
Solo fammento realizato consent di garda alla cit con
solidata con cechio divers foc & a far ma, ataverso
indent concettaae logo, passtornon 8cancelao,
3.3 Matra»
La realizzazione dello Wexner Center for Visual Ans a Co:
Jumbus si completa nel 1989, ma nasce a un concorso a invti
del 1983. Malignamente, si mormoterd che la fitissima rete di re=
Jazioni pubbliche comincia a dare i suo frut: in reali, anche a
tuna rapida occhiata, la soluzione & di grande interesse per gl
sess! amministatori dell universita
TI programma richiedeva una serie i atvezzature (un teatro,
spazi per esposizioni temporanee e permanent ulfici, un caffe,
studi e laboratori per un totale di centotrentamila mete quadti) . ANTOMINO S030
che ~ né museo né uffici né laboratori propriamente det ~ vedo
Parte come un processo continuo dalla fruizione alla produzione,
Ne deriva la caratterstca wd. percorso» del eificio:tn'idea che
‘ha una sua storia, anche americana I percorso-rampa che viaggia
‘eniro 'eificio non risponde solo a una specifica sittazione mor.
fologiea (come nel Visual Center di Le Corbusier « Cambria,
che collea le due strade del loto)o 8 una dina intema (eome
nel Guggenheim di Wright), ma sicolloca a un eontesto pit) ame
Pio: si tratta di due tracciat egolatori (quello della cite quello,
del campus universitari) che, incrociandosi nell edifcio, ne strut
ano la geometia. Sarebbe sufficiente quale base del progetto,
Perché le maglie ruotateesercitano una iecatensione deforma
‘Ma una nuova idea quella vincent
Invece di proporre la costruzione i un Foto libero del cam.
pus, Eisenman, memore dell'innesto usbanistico di Berlina i
venta un Iuogo conficcando la costruzione fra due edit: audi
‘orium e il museo propriamente detto. Un’operazione di densif.
cazione che si contrappone alledificazione di nuove aree e vita
lizza gli amorfi ret di servizio dei fabbricati nati dala lottiza
zione dell universt
Del tutto naturale, da queste premesse, la soluzione: fra gl
cdifci preesistenti penetra na magliareticolaretrdimensionae:
tuna costruzione-percorso che trusfornsa Io spazio di risulta in
nuovo fulero, simbolicoe Funzionale, del progetto, Lungo lara
ache vi score, si stodano i percorsi ei flti expositvi, si accede
‘agli cific esistent sui due lai e alle esremitd alle atrezzaure r=
chieste dal programma. idea dello spazio «tra» le cose come
strategia di progetto (lo chiamer, teorizzandolo anche negli seit
1, ail benveen») fa la sua prima, convincente apparizione
Mail progetto presenta anche alcune incertezze, La principale
consiste nel adoperare la vecchin idea di telaio, che earatterizzar
va Ia fase teragniana, aPinterno della nuova concezione. Lesito
spaziale determinato dalloscontro fta geometric tidimension
relicolo (com ali inevitabil ineroci, raddoppiamenti ci famosi pi
last tagiati ricorda un poco Varbiratio di House Hl. La eriglia,
tridimensionate, lo capa pid avanti non & lo strumento per pla
Il secondo limite con cui i progetto si scontra& la conforma:
dello spazio esterno, La soluzione & debole st entrambi i
.
‘avin AIONI NEL FUTURO 29
1086, Parco be La VinuerrE
| ane con Tacuces Desion
| ame serie dt llocament es
| 2m per 20 a ete os
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41
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Sel regs dltopercene, etal poems: Ease
fa ancora silopato una statepa per afore Ine
dee spco pbc attaveo ir mripolaione dl esag
3.4 I futuro del passato
Eisenman ageredisce questo problema nel pid gehviano det
+46 suo progett, il Museo «arte nel earnpus di Long Beach, in Cal
fornia. I apport fra Gehry ed Eisenman, ai di la della concoe.
renza e delle manifestazioni espositive che li hanno vist associat
(quali figure di assoluto spicco nella seena architetonica mond
le, va bevemente inquadrato,
Frank Geliy opera una sintesi di te componenti della cultura
arcitetonica americana. La prima, palese,& il filone della Pop
At, che nel suo caso si musove nell riscoperta non tanto dei pre
sunt valori «popotariy, alla Venturi, ma in un uso ttle di ele:
‘ment semplic, poveri, trivial. E un'accanitasperimentazione,
Tungo condott in sordina, che rivela una strzordinaria sensibility
scultorea. La stessa di John Johansen,
I detonatore della miscela fra estetien povera edinamica seu
torea 8 perd una nuova concezione dello spazio pubblico. Gehry
fa tesoro delle ricerehe di aleuni architet californian, Charles
Moore, in particolare, isprato da costuzioni rural, come dalla
tardoromana Villa Adriana, riscopre (in opposizione al vassoio
verde lecorbusieriano e allo scollamento fra edificio e spazio) la
ppossibilta di architetare le relazioni fra gli edifici in sequenze
che si proiettano dall’intemo alPestemo contormando lo spzio,
esterno, E un'idea con rsvoltiscenografic, delicata da pestir,
{attavia& uno stimolo nuove che Gehry assorbir.
‘Questa capaci di formare to spazio pubblico ectcondando-
fo» con architetura, nol 1986 aveva gid dato pit di una prova,
mma su questo tema i progetti di Eisenman sono ancora stocat.
Loperazione, sia a Berlin sia net Wexner a Columbus, & tutta di
sdensticazione», menire sono assentitecniche di «diradazione»
che possono permettere la definizione dei cavi. B del tito natura
— Muso
asian: TIVELLAZIONI NEL FUTURO a
pperehé, mentre cs Ne 4
se i gd Coen
yaw coboieanosW pain. Un const, pn,
Faas eae desta (xg sizer At 3a Lous
Fete Ra cme pret con sal
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Hoge 2 go Camaros Vile elo
“sess eo and Jet a Verona de 1985, sean no co
Me Fart per I universita Califormia State a Long Beach pone
Fee cata gun any ei
Fee nie dae ce ol ao ser
De ani 2s: cr eadorain
Bee at gest i posure se
Foe te ee eae geld rene
cuca lca por noel pogo cn
ee cen eared ove dal pte ocho - ASTON SA0
4, Grandi conquiste
4.1 Lota al cubo
In reat, Fisenman semira essere percorso da un fremito ele
trico. Gi abbiamo notato il suo costante bisogno di sperimenta:
ione, di novitl. Mentre in alt artist le component fondamenta
dopo essere state individuate, siaffinano nelle suecessive oo
casioni, Eisenman cerca sempre una nuova sfida, un nuova dish:
ceamento,
In maniera sempre pit aocelerata nel corso della seconda meta
degli anni Otana, le «scoperte» sono numerose. Da un punto di
vista filosofico,& vicino alle torie di cques Derrida (he so
tuisce il ruolo di ispiratore assunto da Colin Rowe nella formazio-
ne, da Chomsky’ nell analsistrutturale e da Foucault ell indagi
ne sulla modernita), Comincia a essere atratio verso ka geometia
non-cuclidene la teoria del eaos: studia i fatal, il nal padre &
stato un eminente biochimico), li stom leibniziani, la geometia
booleana, E proprio quest ultima, oltre a stutturareintegraliente
tun progetto, avr ulteriorisviluppi nel suo lavoro merita una pur
brevissima nota,
La geometria booleana & dinamica, quanto quella euclidea ®
statica, Se un cubo viene traslto nelle spazio, si possono ereare
molteplici sistem di assi derivanti dallunione dei vetici del ex
ho iniziale con quello traslato. Si pud operare anche sui due eubi
originar, considerandone le risultanze quando si varia il segno
sch 0 «> attribuito a ciascuno. Le «operazioni booleane> sono
‘ue la prima & i ineastro; la seconda 8d sotazione In terza 8d
ne (entrainbi i cubi hanno segno negativo, la geomet
risultant area di sovrapposizione),
La geometria booleana (la cui fondamentale algebra binavia &
alla base dei caleolator eletironici) & utilizata da Fisenman per
progettare i laborator di ricerca di una delle universit pi
Sciule al mondo pet informatie ela robotica
I Camegie Mellon Research Center (1987-1988) a Pitsburgh,
da una pid ambiziosa e interessante ipotesi che siconftontava con
Ja sinuosita del fume (atraverso due linee i cubi di seal e dial
tezza diverse, che si sovrapponevano parzialmente in un doppio,
spessore), i riduce progressivamente di dimensionee, al conten.
o, divine pit complesso plasticamente (con una serie di opera
_ a
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i yotrzoe nc citesedon una sre sie
err Te foe deg pis vital a put
io nih ammiistratr del univers che fie
oa Fincarico ad altri. Realizzeranno due edifici ae yn
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Maco co umeracie deri, ger lars
eer eat udiedum ese apzaiie Lad
Seas Gpic vara ii in tena
i egies ces eco coos la eal
Fe ae rotten natclcnch ova mn sone
42 I cagnolino Balla sulla spiaggia
‘Alla scoperta delle griglie, dello sterto archeologico, del «a>,
che rappresentano effetive acquisizioni portanti del suo lavoro, &
faricerche in fondo lateali, come il cubo booleano, i rattle ¢ i
) Dna, Eisenman aggiunge una tecnica di grandissimo fascino, per
che di una risposta finalmente innovativa a un veechio problema
della nuova aechitetturs: i movimento,
‘Questo tema hi avut nel secolo aleuni grandi moment, ttt so
dell’ atomo. “
es
[ISHAM TIVELLAZIONI NEL FUTURO si
ne scene le scaled Marcel Duchamp (1912-16)
BN i ca soviet fan
ae rograra sata con tn fempo troppo IONE
Fa vament sono sovappost (in Bal vi tomeremo,
sing cal), buna tecnica straordiario interes,
ery ‘non rivendica importante paterniti: lavere
CE nn ee
I a em a
sce ee see Ta
Be sls acai in
Seer lear rete
‘tracce del mare sulla sabia, Le onde sulla spiaggia cui
pa ec eens le ere
ag retention ahr st ASTONIND Saas
one del progeto toricamente rca, senca Vesperienra di,
lac de suo prin vor, senza una grande proton doe
Aessione © una capaci (ance professinale) di conformarg, fe
tomo a queste idee, spi e strtture ereibili, Ma la solaris
ton automatico sult, perce cul si fate quello he ate
isi pura legitimazione, Che le onde del mse, che le hacer
{quel movimento sulla sabbia possano rappresemtars in suchitene
ie darei un nuovo paradigma sil movimento ® um esito entnie
aves SHAMANS TREVELAVIONI NEL NUR ss
re: Madea gonial seat solo dopo i progcto casa Guan
Incceansste nla a cence ds lamin sn
te Sinuove lboxcto en quello presitcue
Tire le geometric di hase vengomo dphcaee rotate
can lateeica dst eagnoino di Ball, Nance un aso onus
lppios no pit geomerico (clo del veechio eiiton Fae
pi lent, detent dala crv
fanvion Appaetemente € nn ra oli ma i et
convent novith eg cere ete dh 30
farts, goo cha ino, soliadond > inereoind tae
{he det fa conformavione dc now spat det vant eae
siese geomet terrazzato vega cei pita elo
progetio semba an Ying/Yang. i sinboo ont delfansae
he fa vibra efemere fe forme aa ll
‘noo onda
Ma vi ache wna ifferenra profonda rspeto al Wexner
dove i movimento era rigidoe fo srmento dell ria ta
mensional (che abi erica) poco aoa eontermate i
pv, Qui a Cincinnal stecede che movinent di tslarions €
“ndulione dle due geometric non solos iperewson ale
stemo, a sopra conforma item, Alf cont st
0 dell gabbne modular 8 sense ca compless sch
affascinatie miovissin, Vi giocs la lace dal al, alate.
fondo, + volun assiniono varie inclination, pl mane
senza lena rig preconectn av. Sono spare dann
fetivamente forma aun pena alarchitetura con una fra ©
omplesifnalmente ac i he est
decenni stanno trovado. Il docente, lo student chit Lavra
Ae Decostnire, ma cosa?
Nel corso degli anni Ottanta, slew stchitetihanvo favorito
‘controcorenterispeto allondata del PoMo che, esaurita ka novia
iniziale, approda alla fine del decennio a pareli di divenimento
disneyani, In prima fila ta icorare
anche Rem Koolhaas, olandese in mote perpotvo fit Te de spon-
de dell'oceano e fondatore dell’Oma, Daniel Libeskind,dotato di
luna capaci squista sulle sovrapposizioni e le resitre, Bema
‘Tschumi, divenuto diretione della facola di Columbia ¢ atore del 38
eTER ESENMAN:TRIVELLAZION NEL FUTURO 9
3 el Viet igh na gn liad Kool
Pine ratens Zt Hadi Inomo 2 que pnd st
ss Anatom, cont 2 Aaa mance in Eps
‘SSincmene urchin pricols, nel lvoe dl ats
Spe pera Ger Bebichy ee sel sare lla
Gel o70 a Mona, ens che fomavan oto
ony Hnmaan Ques pooner aon
Tio dea son met ep a Oana seta
da ai put enh loco eal dvr
‘pelo la enernaer, ra meet cameo dons
‘Thm olane nel 19 oni gran centro della
chic Socttiga Dsfat sore ques
poe. pio € che, ala mou eliza MoMA dl Nev
Sede atipt ae simone Lara ddr D-
pnd sete ao, Yongy bo nap De
Smet sono, aor pfr,&ehe¢ Mark Wigley
oneness! Pip een nue sae de Pa
tnt: Oy ce pops ohms an ena Woon
cell nova enna lpermoderasoncena en cn db
bi tine tev! ul den Salers nl ase del
Dens (ni se lose tate al acta
Pcie ent uo bogie Fu Scag ean
fone gan ponerse cole snags Gl pp eve
toaindt empl Fve)
Tecra dah fvliioneaecoetzoni bea
‘ae oni cu setza ae loan
Glen Sa guano (oan Ernan, Ceca an
finan ane de pesos Hoes pen ep li
I Ma el costhano mio st arta som wale
pelo slender a epee del ac
femsy meiner deabiizn aia al pcr
ais ala nus) che dost deine ae a
tn eso gosbname slats») er dane ein
1 humour egane taro che dla con aca Car
Chieu deca, come se fomularo smth dela otertano re 0
AxtONINo saccin
PETER SENN REVELL PON! NE. FUTLNO 6
storia dllate, non si legtima attraverso la filosofiao ha scien,
er qualcosa a se stant. 1 valore del lavoro i Zaha Hadid,
“Libeskind o quello di Fisenman, che dopo la mestra si allontaner
Ga quest etcheta, 0 di Gel, che alla mostra non volle neanche
fanesipare, non & pill o nino valid, spelt alle presunte origin
Prosofiche, quanto il Bauhaus di Gropius sia «provaw della rela
‘it einsteniana,
‘Comune: moda, business, cultura, rivalucazione della wad
ione delle avanguatie, jper-modernisino, rimane il fatto che le
wenifestazioni di Londra e di New York fanoo diventare fenome-
ho di massa quelle che prima erano eserctazioni isolate. ruolo
i Eisenman come worico-architeto di questa rcerea 2 egemone
Sassolutamente indiscusso, Ne deriva un sfiorire di pubblieazioni
{frac il numero unico di A+ U introdoto da Fohinson, quello del
Grogs edi Progressive Archivecture)€ sopratttto un maggior
fnumero di oecasioni progettusli Eisenman & ormai complete
fe rigor ¢ fa sta stellt rill con ancora maggiorintensth degli
ani Setanta.
bili in tre continent
In molt progetti degli ukimi smni non emergono
perce, ma avvengono ugualmente due fenomen interess
tina pare si inteceiano fra loro moa di operare differenti i
1 punto, dalla si attuano Compromiessi wecessa 8 ti
tmutare le idee in costruzione
"A questo punto aviene uno Strano fenomeno: Eisenman, che
‘era stato atacealo da desta (per essere iraionale,astatto ©
fanzionale), ora viene sitaceato (magari dag stessi ca sinistra,
aceusato appunto di abbassare iro. in eal, il eompromesse (0
il gioco adare-avere») & assolutamente parte de! lavoro del arehi-
feliura e chine ne abbia una conoscenza non Iibresca st che
costo, fuzione © norene enteano nel progetto, talvolta riducendo
‘Fimpattoteotio, mi ettenenlo nel processo una cosa ecessania
Tipico a questo proposito &
Convention Center ealizato
Columbus, nell’Ohio, Kisenman, per ottemperate alle necessita
pratiche ed economiche, deve effeivamente creare un volume r=
‘Ekdo. Su questo, perd imvesta ondeggianti strutture che richiama
no il sovrapporst delle eurve di lvello, le tacee delle onde sulla 4 ‘asTexINo SAc40
1999.93, GxeateR Convesios Coste, Cotunnus, O80
‘i mata di wn progeta per wn edifici che deve asptare manifestecion
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fconaniche, Parcitto crea volume wntario, ma su questo innesta
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Inacce delle onde sulla spiogsiae lf ames strode vin. It vsuhato
te'inerventa€ che oi capanond con frontal deg abimall Convention
(Centers sostinisce immagine completamente nuova: architeura di
mami, snc mnie aca, Opn nd, inf, dll coperta si a
‘Gersceantonomamente sul frontee determina ices di volume ae
anche neg inert 66 ANTONIN SACoI0
spiaggia, ma anche gli innest stradali vein, I rsultato & che agh
insulsi eapannoni eon frontalini degli abtuali Convention Center
(luoghi copert per grand manifestazioni es
tun'immagine completamente nuovai n'a _"
nica faciata, perché ogni onda si presenta autonomamente all'e-
Sterno con un fronte miotato, dove le colorate e masse coperture,
visibil dai grattaciel limita
‘mento sulla cit Gi inter sono bellissimi. Forse meno di quel
della facolta di Atchitettura, ma questo progetto esist: fa pensare
anche le persone di Columbus ¢ non solo gli architeti che legge.
‘noi disegni!
Un meccanismo simile di articalazione dellelifcio per ner-
vature arcuate sovrappostee intrecciate& presente in te progetti
non realizzati: "Hotel Olimpionico a Banyoles, che risponde at-
Iaverso questo mezzo al paesaggio scosceso, Emory Center for
the Ars del'omonima universiti di Adanta, un centro che si do-
vrebbe realizzare per le Olimpiad de) 1996, e la sistemazione ur.
bana e paesageistca per la Piazza delle Nazioni a Ginevra
idea dello spazio «tra» le cose si sviluppa in due opere olan
‘des, Nelledificio che progetta per I Aia (1989) divide gli appar
tamenti in due blocchi, ma sfrutta il ballatoio centrale di dstibue
zione come il cuore del progetto. Vi gravitano le attivitt di per=
‘corso dei resident ed & formalizzato come larteria pulsante del.
Pintervento che si prolunga all’esterno con il grande fratale ve-
trato delle scale e eon la stutura retcolare de! lato opposto. Eun
peccato che il progetto non sia stato realizzato, perché dimostra
‘ome una risoluzionefiguraiva intelligent e, se si vuole, formal
‘mente «decostuttivan, ® possibile anche nel limitato bilancio del
Vedilizia publica.
Un alto progetto in cui il benveen viene esplorato& quello del
piccolo padiglione per una mostra video realizzato in Olanda (do-
ve la sovrapposizione dei due volumi in cui lo spazio &diviso fa
hascere i sistema di eireolazione), In questa costeuzione del 1990,
perd, a tale idea si sovrappone quella del movimento della casa
Guardiola, Qui si verifiea un‘altra volta una «dislocazione pert
nente» perehé, almena secondo Eisenman, T'operazione di sit
to della forma deriva dal movimento che fail
nico tigenerando continuamente le immagini
‘deo, (La teenia televisiva di sfocamento & diversa dalla succes
parang le linge di laser in movi.
~~
per ESENMAN:TRIVELLAZIN NEL FUTURO .
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Pertinent fea msi
0 ANTONIN Sac
irbanistici con quello proposto per il quariere residenziale
Rebstock Park (primo premio a relative concorso), possiamo no.
tare come i meceanisni del folding (piegatura), graft (nest) ¢
scaling (tiduzionefallargamento),insieme ancora ad alte idee,
contribuiscano a ereare uno spazio urbano molto tieco. Innan.
Zituto per gli abitant
4.6 Rebstock Park, Plasmare la citth
Questo progetto del 1990 per un quartiere di quattrocento-
cinquantamila mq fra abitazioni ed edifci di commercio appa
rirebbe dal nulla nella produzione di Eisenman, se non si faves.
se un passo indietro,
tema residenziale era gid stato affrontato in precedenza nel
progetto Fox Hill a Staten Island, fizmato insieme ad Arthur Ba-
ker e Peter Wolf nel 1973. In quel momento sitentava di innestare
una sineigia fra il New York State Urhan Development Compora:
‘ion (UDC), i] MoMA direto da Drexler e PIAUS di Eisenman,
che, oltre al formalismo Five, aveva un filone minoritario,atento
ai problemi dello sviluppo urbano attraverso Ia tesidenza a basso
costo, Studi dei fenomeni negativi presenti negli edifci alti la
necessita di propor soluzioni alternative alla erscita dei subur-
bi, spinse UDC a formulare una sere di nuovi scopi progetuali
nel suo Criteria for Housing ¢ a collaborare con PTAUS pert
ormalazione ci prototpiinnovativi, di cui Fox Hill & un esempio.
T titolo della mostra al MoMa Another Chance for Housing:
Low Rise Alternatives (che nel 1973 riassume Mesperienza) soto
linea che la wdiversa scelta» 2 nel contenimento delle altezze, ma
Ja formulazione pid efficace prendera il nome da un fascicolo di
Progressive Architecture: «Low Rise-High Density». Con le «a-
se basse ad alta dent» si intendono affrontare simuttaneamente
‘molt problemi: testoralia, conformazione dello spazio uthano,
appropriazione degli spazi colltivi e semi-privati, creazione di
sistemi compat da inserre anche in situazioni urbane gia edifiea-
te per evitare 'estensioneinfinita della mettopol,sicurezza,pri-
vvaey ece. Centrale per ottenere questi seopi era
sistemi distributivi: ai radizionali meceanisii a ballatoio, in lines
a schier, si sostituiscono soluzioni che, limitando T'altezza ai
{quatro piani, consentono i radicate F'alloggio, anche quello dei
pian pid ali, ditettamenteal suolo,
pun oss VEL 7108 NFER ”
Ja Eisenman a Fox il, a presente
La soluione proposta da Ei
2 ret del gruppo di lavoro TAUS ela eliza.
anche Mares Carvey Vilage di Fane al, bast
Zone tevine di ecasesovappost> Tuna alr Quest pace
sf compost dato apartament cotenendo csc
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