John Philip Sousa Karl King

(1854 – 1932) (1891– 1971)

Dalla Marcia Henry Fillmore

al Ragtime
(1881 – 1956)

John Philip Sousa!

Le Forme della Marcia Stars and Stripes Forever (1886) (1854-1932)

Marcia Militare Trio

Trio 4 16 16 16 16 32 24 32 24 32
break break
Intro A A B B C Break!
C Break!
C Intro A A B B C strain C strain C
Strain Strain grandioso
Grandioso
Tonalità principale .................................................. Tonalità della sottodominante ............................... Mib magg. .................................................................. Lab magg. ....................................................................

John Philip Sousa!

Semper Fideles (1888) (1854-1932)
Marcia Regimentale
Trio Trio
8 16 16 16 16 8 16 16 16 16 16
Intro A A B B C C D D break
Intro A A B B strain C C C D D
Tonalità principale .............................................................. Tonalità della sottodominante ....................
Do magg. ....................................................... Drum Fa magg. ...............................................................
 John Philip Sousa! John Philip Sousa!
Stars and Stripes Forever (1886) (1854-1932)
Washington Post March (1889) (1854-1932)

Trio Trio
4 16 16 16 16 32 24 32 24 32 8 16 16 16 16 16 16 8 16
break break break!
Intro A A B B C strain C strain C Intro A A B B C C strain
C
grandioso Grandioso
Mib magg. .................................................................. Lab magg. .................................................................... Sol magg. .............................................................................. Do magg. ............................................................

John Philip Sousa!

Semper Fideles (1888)
John Philip Sousa! El Capitan (1896) (1854-1932)
(1854-1932)

Trio Trio
8 16 16 16 16 8 16 16 16 16 16
8 16 16 16 16 8+8 8+14 16 16
break
Intro A A B B strain C C C D D
Intro A A B B C C D D
Do magg. ....................................................... Drum Fa magg. ...............................................................
Tonalità principale ............................................................. Tonalità della sottodominante ....................

Scott Joplin
Il Ragtime (1868-1917)

Ragtime (inglese tempo stracciato). ! James Scott!

Genere di musica afroamericano precursore del jazz, fiorito fra tra il 1897 e il 1920. Si basa sulla (1886 –1938)
struttura e sul ritmo 2/4 della marcia militare, vivacizzati da continue sincopi. E' musica pianistica,
scritta, senza improvvisazione e senza lo swing del jazz ed era comunemente eseguita anche da bande Joseph Lamb!
e virtuosi di banjo. I suoi più importanti esponenti furono Scott Joplin (1868-1917), James Scott (1887 –1960)
(1886-1938), Joseph Lamb(1887 –1960). (M. Piras)!

Le Forme del Ragtime

La forma del ragtime deriva dalla marcia. E’ scritto in 2/4. Di solito, dopo un’introduzione di quattro
misure sono esposti due temi ritornellati nella tonalità d’impianto. Può quindi seguire una transizione
modulante di quattro misure che conduce al Trio (C) alla sottodominante. Questo può essere di
sedici o trentadue misure. Se è di trentadue di solito conclude il pezzo seguendo la forma della
marcia militare (Stars and Stripes Forever). Se invece il trio è di sedici battute si danno due casi: la
forma-rag classica, o linenare, in cui C è seguito da un tema D quasi sempre pure alla
sottodominante (Joplin, Pineapple Rag, AABBACCDD), o dal ritorno di uno dei temi nella tonalità
d’impianto. In questo caso si parla di forma-rag circolare, ed essa è l’unica del ragtime che preveda il
ritorno alla tonica. (M. Piras)!
 Scott Joplin!
Maple Leaf Rag (1899) (1868 –1917) Palm Leaf Rag (1903) Scott Joplin!
(1868 –1917)

16 16 16 16 16 16 16 16 16
4 16 16 16 16 16 16 4 16 16
A A B B A C C D D
Intro A A B B C C Trans. D D
Lab magg. ............................................................................... Reb magg. ........................................................
Sib magg.!......................................................................... Mib magg. ......................................................................

Scott Joplin!
Swipesy (1900) Scott Joplin!
(1868 –1917)
The Cascades (1904) (1868 –1917)
4 16 16 16 16 16 16 16 16 16
4 16 16 16 16 4 16 16 16 16
Intro A A B B A C C D D A A B B C C D D
Intro Trans.
Sib magg.!....................................................................................... Mib!
Do magg.!........................................................................ ! Sib
magg. ..................................................
magg. ...................................................

Scott Joplin!
The Easy Winner (1901) (1868 –1917)

4 16 16 16 16 16 4 16 16 16 16

Intro A A B B A Trans. C C D D
Sib magg.!.............................................................................. Mib!
magg. ..........................................
 Sugar Cane (1908) Scott Joplin!
(1868 –1917)

16 16 16 16 16 16 16 16 16

A A B B A C C D D
Sib magg.!........................................................................ Mib! magg. ..................................................

Scott Joplin!
Pineapple Rag (1908) (1868 –1917)

4 16 16 16 16 16 16 16 16 16

Intro A A B B A C C D D
Sib magg.!.......................................................................................... Mib!
magg. ..................................................

Banda della Marina Americana (1899)

Poliritmie
 Concerto in sol Maurice Ravel

3q
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(1918)
Blues e!
Ragtime

Ritmo Habanera
 (1909) (1914)

Grace And Beauty (1909) James Scott!

(1886 –1938)
(1919)

4 16 16 16 16 16 4 16 16 16 16

Intro A A B B A B. Strain C C D D
Reb!
Mib magg.! .........................................................................................................
magg. ....................................................................................

Joseph Lamb!
Ragtime Nightingale (1914) (1887 –1960)

4 16 16 16 16 16 16 16 4 16

Intro A A B B A C C B. B
Strain
Lab!
Do m .................... Mib M !Do m Mib M ................................................ Do m Mib M Mib m. ...........................
M. .............................
Golliwogg's cake walk (1909) Claude Debussy
(1862-1918)
 (da Histoire du Soldat - 1918)
Igor Stravinsky (1882-1971)
Golliwogg (più tardi chiamato Golliwog) è un personaggio della letteratura per l’infanzia che ha l'aspetto di
una bambola, creato da Florence Kate Upton nel tardo 19esimo secolo. Golliwogg è stato ispirato ad una
bambola-menestrello dal volto nero che Upton aveva da bambina in America. Ad un certo punto divenne
molto popolare in Europa fino a diventare oggetto da collezione. Comunque l'immagine della bambola
divenne l'oggetto di animati dibattiti: vi era chi prendeva le difese di Golliwogg, sostenendo che doveva essere
protetto e si doveva lasciar passare un artefatto culturale e una tradizione infantile a cui ci si era molto
affezionati e chi sosteneva che doveva essere ritirata perché simbolo di un atteggiamento razzista del passato

Florence Kate Upton's Golliwogg in formal minstrel attire in Golliwogg and friends in 1895.

(1882-1971)

(1919)
(1921)
 Glossario
Fox Trot (inglese “trotto della volpe”). Danza di sala, inventata verso il 1913 probabilmente da
Coon song! James Reese Europe in collaborazione con il duo di ballerini bianchi Irene e Vernon Castle. In tempo
(inglese “canzone del muso nero”). Genere di canzonetta sincopata in voga intorno al 1900, in cui a binario rapido, con l’accento sul terzo tempo, deriva gran parte delle sue figurazioni dal più vecchio
parlare è un negro, ritratto come persona stupida e infantile, preda di superstizioni ridicole. one-step. Con l’esplosione della moda del jazz, il termine fox trot fu apposto dalle case discografiche
Musicalmente è un parente stretto del ragtime. Il termine coon song deriva da racoon (inglese “procione, sull’etichetta di tutti i dischi di jazz non lenti; usanza perpetuatasi fino agli albori del rock and roll.
orsetto lavatore”, animale che ha il muso nero), nomignolo dispregiativo per “negro” poi caduto in !
disuso.! Rullo di pianola
! Rotolo di carta perforata che fa funzionare una pianola, pianoforte automatico inventato da E. S. Votey
Cake-walk! (1987). Il rullo si inserisce in uno sportello frontale del pianoforte; quindi si aziona un meccanismo (a
(inglese “passo della torta”). Danza afroamericana in 2/4, in tempo di marcia sincopato. Originaria del pedali, elettrico o altro) che fa scorrere il rotolo e nel contempo aspira l’aria da un tubo bucherellato.
Sud degli Stati Uniti, divenne popolare in tutto il paese verso il 1877, ed ebbe il suo apogeo tra il 1890 Quando un foro del rotolo passa su un foro del tubo l’aria può passare e questo provoca
e il 1910. Si diffuse anche in Europa all’inizio del XX secolo. Fu diretta antecedente e contemporanea l’abbassamento di un tasto. In questo modo lo strumento suono da solo. Nei primi tempi il rullo di
del Ragtime, quest’ultimo era più complesso e più sincopato ma su di esso il Cake-walk poteva essere pianola era forato a mano, verso il 1912 fu possibile far perforare un rotolo-matrice da un pianista ma
danzato. (M. Piras)! anche in questo caso si preferiva ritoccarlo a mano. I rulli per la musica da ballo (comprese quindi le
! esecuzioni di Ragtime e Jazz) azionavano solo i sessantacinque tasti centrali del pianoforte e non
Quick-step! riproducono il tocco e l’azione del pedale. Inoltre non hanno una velocità stabilita e per questo i
(inglese “passo rapido”). Marcia a tempo rapido spesso scritta in 6/8. (M. Piras)! riversamenti su disco hanno spesso tempi di metronomo opinabili. Rulli più sofisticati, capaci di
! riprodurre l’esatta velocità e ogni dettaglio dell’esecuzione erano riservati ai concertisti classici. (M.
Two-step! Piras)
(inglese “due passi”). Danza in tempo binario classico associata al ragtime delle origini. Verso il 1910 fu !
soppiantata da danze a tempo più moderato, come lo One-step. (M. Piras)! Stride
! (inglese “camminare a grandi passi”). Stile pianistico basato sul Ragtime ma con l’aggiunta di swing e
One-step! improvvisazione, che fiorì a Harlem negli anni Venti. Deve il suo nome ai grandi salti richiesti
(inglese “un passo”). Danza a coppie, di ritmo binario, nella quale si fa un passo per ogni tempo, come sopratutto alla mano sinistra. Il suo maggiore esponente fu James P. Johnson (1894-1955). (M. Piras)
nella marcia. Venne in voga negli anni Dieci, soppiantando il più rapido Two-step. Dallo One-step deriva
il Fox trot. (M. Piras)!
!

Bibliografia

Edward A. Berlin, Ragtime. A Musical and Cultural History, University of California Press, Berkely 1980.

Approfondita analisi del linguaggio ragtime. Eccellente.!

Ragtime. Its History, Composers, and Music, edited by John Edward Hasse, Schirmer, New York 1985.

Fondamentale raccolta di saggi che coprono tutti gli aspetti, storia, fonti folkloriche, analisi, biografie dei
compositori, influenze sul jazz ecc.!

David Jasen and Trebor Jay Tichenor, Rags and Ragtime, Dover, New York 1979.

Utile raccolta di brevi analisi di centinaia di ragtime divisi per autore. Per ogni titolo vengono riportati i dati
di pubblicazione, la struttura e una succinta discussione.!

William Schafer and Johannes Reidel, The Art of Ragtime, Da Capo, New York 1977 (prima ed. 1973).

Un ampio studio sul linguaggio musicale. Comprende un’analisi di Treemonisha di Joplin.!

Edward A. Berlin, King of Ragtime. Scott Joplin and His Era, Oxford University Press, New York 1994.

La più completa e aggiornata biografia del compositore.