Illuminazione degli spazi

museali

Illuminazione
Lucedei
perBeni
l’ArteCulturali
Illuminazione dei Beni Vincoli e obiettivi di progetto
Culturali

Conservare le opere d’arte....

Consapevolezza della sensibilità dei materiali alla luce
Conoascenza della emissione spettrale delle fonti luminose
Adozione dei limiti di illuminamento ed esposizione
Depurazione dalle radiazioni dannose

Massimizzare la fruibilità dell’opera d’arte

Scelta della tonalità della luce e qualità della resa cromatica
Uniformità delle opere bi-dimensionali
Valorizzazione dei volumi e tridimensionalità delle opere tridimensionali
Fruibilità dell'ambiente espositivo

Controllare l’abbagliamento
Valutazione delle proprietà dei materiali (riflettenti, diffondenti...)
Corretta posizione degli apparecchi di illuminazione
Adozione dei giusti rapporti di luminanza
Illuminazione dei Beni Vincoli e obiettivi di progetto
Culturali

Conservare le opere d’arte....

Massimizzare la fruibilità dell’opera d’arte

Controllare l’abbagliamento
 Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Sensibilità dei materiali alla radiazione energetica

Scolorimento pigmenti colorati

Distacco strati pittorici

Screpolatura delle vernici – Riduzione dell’umidità dell’aria

Riscaldamento delle opere

100 nm 380 nm 780 nm 1 mm

Ultravioletto Visibile, luce Infrarosso

 Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Controllo dei danni prodotti dall’illuminazione

Qualche riferimento normativo

I.C.O.M. La lumière et la protection del objets et spècimens

eposès dans les musèes et galeries d’art

I.E.S. Lighting Handbook - Reference & Applications

C.I.B.S.E. “Lighting for museums and art galleries”

UNI - EN UNI EN 16163 – 2013 (in fase di pubblicazione)

C.I.E. CIE 157 - 2004 (dalla TC 3-22/1999)

D.M. 10 maggio 2001 - (situazione Italiana)

UNI EN 16163 Decreto Ministeriale

Conservation of Cultural 10 Maggio 2001,
Heritage - Guidelines and Atto di indirizzo sui criteri
procedures for choosing tecnico - scientifici e sugli
appropriate lighting for standard di funzionamento
indoor exhibitions e sviluppo dei musei
http://store.uni.com www.beniculturali.it
Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Sensibilità dei materiali alla luce

Tabella 2 – UNI EN 16163 : classificazione in base alla foto-sensibilità

Categoria Materiali

La categoria è composta interamente da materiali che sono permanenti, nel senso che
1 – Nessuna fotosensibilità non hanno sensibilità alla luce. Esempi: la maggior parte dei metalli, pietre, la maggior
parte dei vetri, vera ceramica, smalti e la la maggior parte dei minerali.

La categoria comprende materiali duraturi che sono leggermente sensibili alla luce, ad
2 – Fotosensibilità bassa esempio dipinti ad olio e a tempera verniciati, affreschi, pellame e legno non tinto, corno,
osso, avorio, lacche, alcuni tipi di plastiche.

La categoria comprende materiali che sbiadiscono e che sono moderatamente sensibili.

Esempi: costumi, acquerelli, pastelli, arazzi, stampe e disegni, manoscritti, miniature, dipinti
3 – Fotosensibilità media con leganti a tempera, carta da parati, guazzo, pelli tinte e la maggior parte di oggetti
naturali storici inclusi i campioni botanici, pellicce e piume.

4 – Fotosensibilità alta La categoria comprende materiali altamente sensibili alla luce, ad esempio seta, coloranti
ad alto rischio di scoloritura, giornali.
Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Sensibilità dei materiali alla luce

Tabella 3 – UNI EN 16163 : limiti di illuminamento ed esposizione annua

Categoria limite illuminamento lux ora/anno tempo

Materiali lx (Emax)
fotosensibilità (lx h/y) anno
Es.: la maggior parte dei metalli, pietre, la maggior
1 - Nessuna parte dei vetri, vera ceramica, smalti e la la maggior Nessuno Nessun limite -
parte dei minerali.
Es.: dipinti ad olio e a tempera verniciati, affreschi,
2 - Bassa pellame e legno non tinto, corno, osso, avorio, lacche, 200 (1) 600000 3000h
alcuni tipi di plastiche

Es.: dipinti con leganti a tempera, costumi, acquerelli,

pastelli, arazzi, stampe e disegni, manoscritti,
3 - Media miniature, carta da parati, guazzo, pelli tinte e la 50 150000 3000h
maggior parte di oggetti naturali storici inclusi i
campioni botanici, pellicce e piume

Es.: seta, inchiostri, coloranti e pigmenti ad alto

4 - Alta 50 15000 300h
rischio di scoloritura, giornali

nota (1) : per la simile classificazione, alcune

linee guida pongono il limite di 150lx
Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Sensibilità dei materiali alla luce

Categoria 1 Categoria 2 Categoria 3 Categoria 4

nessuna foto-sensibilità foto-sensibilità bassa foto-sensibilità media foto-sensibilità alta

es. marmo es. olio su tela es. tempera su tavola es. seta colorata

nessun limite 150-200 lux 50 lux 50 lux

(300lux)
-- lx.h/anno 600 000 lx.h/anno 150 000 lx.h/anno 150 00 lx.h/anno

-- max h esposizione 3000 h max esposizione 3000 h max esposizione 300 h max esposizione
- L’utilizzo del sistema di controllo riduce la potenza luminosa e
l’esposizione a radiazioni UV e IR incidente su un tessuto altamente
fotosensibile

- Questo museo ha un flusso di visitatori molto ridotto.

Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali Come limitare l’emissione UV ed IR

Utilizzo di sorgenti dicroiche (meglio "ES")

Distanza apparecchi se vicino superfici pregevoli

Utilizzo di filtri UV e/o IR

Utilizzo di guide di luce (es. L.A.M.P.)

Distanza degli apparecchi dalle opere

Utilizzo di LED
 Illuminazione dei Beni Conservazione dell’opera
Culturali La generazione delle radiazioni UV e IR

ULTRA INFRA FILTRO RACCOMANDATO

ICONA LAMPADA TIPO LAMPADA
VIOLETTO ROSSO SULL’APPARECCHIO
ALOGENA DICROICA MEDIO
QRCBC 51 Molto BASSO Filtro IR se necessario

ALOGENA DICROICA MEDIO/BASSO

QRCBC 51 IRC/ES
Estremamente BASSO Filtro IR se necessario

ALOGENA ELEVATO
Molto BASSO Filtro IR se necessario
QR 111

ALOGENA ELEVATO
Molto BASSO Filtro IR se necessario
QT 9-12

MEDIO/ELEV
ALOGENA Estremamente BASSO Filtro IR se necessario
QR 111 IRC/ES
FLUORESCENTE
T26 (T8) MEDIO BASSO Filtro UV se necessario

FLUORESCENTE
T16 (T5)
MEDIO BASSO Filtro UV se necessario

FLUORESCENTE COMPATTA
MEDIO BASSO Filtro UV se necessario
CFL

ALOGENURI METALLICI ESTREMAMENTE

HIT-G12 ELEVATO
BASSO Filtro UV assolutamente necessario

L.E.D.
LED Philips, Cree, Osram, Xicato Assente Assente (nel fascio) nessun filtro
Illuminazione dei Beni Vincoli e obiettivi di progetto
Culturali

Conservare le opere d’arte

Massimizzare la fruibilità dell’opera d’arte

Controllare l’abbagliamento
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Temperatura di colore

Tonalità Temperatura di colore Sorgenti luminose

disponibili
Apparecchi LED
Lampade alogene
Calda fino a 3300K Lampade fluorescenti

Intermedia (neutra) 3300K - 5300K Apparecchi LED

Lampade alogene
Lampade fluorescenti
e Fredda oltre i 5300K

Venus
Lucas
Cranach

Calda fredda
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Temperatura di colore

Diagramma di Kruithof
colori appaiono
caldi

Colori appaiono
"naturali"

150 lx calda
150 150 lx neutra

50 colori appaiono
freddi
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Resa Cromatica

Resa del colore Indice di resa cromatica Sorgenti luminose disponibili

Lampade alogene (tutte)
Apparecchi LED
eccellente Ra > 90 Alcune lampade fluorescenti

Apparecchi LED
molto buona 80 < Ra < 89 Lampade fluorescenti

Simulazione : alogena dicroica Ra = 100 (3000K) Simulazione : fluorescente Ra = 85 (3000K)

LED IRC 95 R9 92

Untitled – Keith Hering

 Illuminazione dei Beni La tecnologia LED
Culturali la dimmerazione

È possibile regolare l’intensità

luminosa regolando tramite un
utensile il dimmer a bordo
Illuminazione dei Beni La tecnologia LED
Culturali la dimmerazione

Dimmerazione e stabilità qualità della luce

Gli apparecchi LED mantengono costante la Tc della luce per tutto il Range della regolazione.

La qualità della luce rimane la stessa per tutto l’intervallo di regolazione possibile. Il peggior
comportamento in regolazione lo hanno gli apparecchi alogeni poiché variano centinaia di Kelvin già
sotto il 70% del valore massimo di flusso.

Flusso 100% 80% 70% 60% 40% 20% 10%

Tc 3000K 3000K 3000K 3000K 3000K LED

Tc 3000K 2900K 2800K 2650K 2400K - - ALOGENA

Limite dell'Alogena 80% dim

Illuminazione dei Beni Vincoli e obiettivi di progetto
Culturali

Conservare le opere d’arte

Massimizzare la fruibilità dell’opera d’arte

Uniformità e posizione corretta dei sistemi di
illuminazione

Controllare l’abbagliamento
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Criteri di uniformità dell’illuminamento

Adorazione dei Magi - Gentile Da Fabriano

(1423) - dettaglio
Isolinee illuminamento

Emin / Emed > 0,5 (g1)

Emin / Emax > 0,2 (g2)

Emin/Emax > 0,5 (g2) per opere con dettagli minuti e/o dipinti su tavola
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Direzione della luce

Illuminazione
radente dall’alto,
provenienza laterale

Illuminazione radente Illuminazione radente

dal basso verso l’alto dall’alto verso il basso

Luce frontale Luce “radente”

Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Illuminazione di opere su espositori

Illuminazione dall’interno di espositori con fibre ottiche. Illuminazione dall’interno di espositori per materiali non
fotosensibili anche con sorgenti LED
Illuminazione dei Beni Vincoli e obiettivi di progetto
Culturali

Conservare le opere d’arte

Massimizzare la fruibilità dell’opera d’arte

Controllare l’abbagliamento
Illuminazione dei Beni Controllo dell’abbagliamento diretto
Culturali Illuminazione ambiente e d’accento

Abbagliamento diretto causato Corretto posizionamento e scelta di

da un proiettore mal collocato. accessori per evitare
l’abbagliamento diretto
Illuminazione dei Beni Controllo dell’abbagliamento riflesso
Culturali Superfici verticali

Tipi di riflessioni della Riflessione di velo causata

luce su superfici piane da un non corretto
posizionamento
dell’apparecchio.

Rilfessione Riflessione
speculare semi-diffusa
Illuminazione dei Beni Controllo dell’abbagliamento riflesso
Culturali Superfici verticali

Tipi di riflessioni della Riflessione di velo causata

luce su superfici piane da un non corretto
posizionamento
dell’apparecchio.

Rilfessione Riflessione
speculare semi-diffusa
Illuminazione dei Beni Controllo dell’abbagliamento riflesso
Culturali Superfici verticali

Verifica geometrica per la ricerca di

possibili riflessioni sulla superficie
del quadro.
Se la retta tra PI ed osservatore
interseca la superficie del quadro
avremo abbagliamento.
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Illuminazione di opere tridimensionali

Illuminazione di un soggetto
tridimensionale a mezzo del
centro P e degli eventuali
ausiliari S e D.

Solo Luce chiave (P) Luce chiave(P) , luce di riempimento (D),

luce di fondo (S)
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Illuminazione di opere tridimensionali

E' opportuno non superare

l'inclunazione di 35° dalla
posizione Zenitale per non creare
fenomeni di abbagliamento
Illuminazione dei Beni Tecniche di esposizione
Culturali

L'AMBIENTE ESPOSITIVO
Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Distribuzione delle luminanze

Grande uniformità della luce,

basso contrasto di luminanza
a parità di colori delle
superfici. Al visitatore la
scelta di focalizzare
l’attenzione

contrast ratio
1:1 – 3:1

Zentrum Paul Klee - Berna

Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Distribuzione delle luminanze

La combinazione di una luce

diffusa e una luce localizzata
sugli oggetti esposti richiama
l’attenzione del visitatore sulle
opere

contrast ratio
3:1 – 10:1

Centro Asturiano - Cuba

Illuminazione dei Beni Fruibilità dell’opera
Culturali Distribuzione delle luminanze

Atmosfera di raccoglimen-to
nell’osservazione, netta
dichiarazione dalla luce, forte
corrispondenza tra osservatore
ed opera.

contrast ratio
10:1 – >10:1

Museo Egizio - Torino

 Illuminazione dei Beni Schemi espositivi
Culturali

Apparecchi ad Proiettori su
incasso binario

Apparecchi per Proiettori raccolti

illuminazione diffusa in batteria
Illuminazione dei Beni Mostra Luca Signorelli – Galleria Nazionale dell'Umbra – Italy
Culturali Primopiano spot IRC>90
Illuminazione dei Beni Mostra Luca Signorelli – Galleria Nazionale dell'Umbra – Italy
Culturali Primopiano spot IRC>90
Illuminazione dei Beni Mostra Luca Signorelli – Galleria Nazionale dell'Umbra – Italy
Culturali Primopiano spot IRC>90
Illuminazione dei Beni Mostra Luca Signorelli – Galleria Nazionale dell'Umbra – Italy
Culturali Primopiano spot IRC>90
Illuminazione dei Beni Mostra Luca Signorelli – Galleria Nazionale dell'Umbra – Italy
Culturali Primopiano spot IRC>90
 Illuminazione dei Beni Laser Blade Wall Washer 3000K CRI 85
Culturali

Museo Jorge Rando

 Illuminazione dei Beni Laser Blade Wall Washer 3000K CRI 85
Culturali

Museo Jorge Rando

 Illuminazione dei Beni Laser Blade Wall Washer 3000K CRI 85
Culturali

Museo Jorge Rando

Illuminazione dei Beni iPro – Chiesa della Trinità dei Monti - Roma
Culturali
Illuminazione dei Beni iPro – Chiesa della Trinità dei Monti - Roma
Culturali
Illuminazione dei Beni iPro – Chiesa della Trinità dei Monti - Roma
Culturali
Illuminazione dei Beni iPro – Chiesa della Trinità dei Monti - Roma
Culturali
Illuminazione dei Beni iPro – Chiesa della Trinità dei Monti - Roma
Culturali