Activation

      
    
Sax tenore    

 
G-
                  
C- F-

    
 
7

              
D- D- D7+9

   
E7 A7 G- **** C-7** X 3 Misure

        
12

  
   
3

       
     
(E7)


(A7)


C-


C- F-

    
    
17

     
C-


C- F-7 Bb7

 
     
nota n.1

    
        
21

            
Eb D-


C#-7

 
C A-

       
25

 
*#?    
        
F#7

 
B

 
E-

       
29

  
            
E- F7 tritono

      
    
    

33

  
   C-     F-    
   
G-

    
38


       3    E7  A7   D-   D-     G-
  
     
43


          
 
F-


C-

     
              
48

G-
(E-) (A7)
C- come nel primo chorus
2 Activation
                  
F- antic

   
  
53

  
C- C- F- F- E7 A7

      anticipo
  F-                 
  
58

 
D- F-

 
(Bb79

                     
  
62


Eb C (A-) D- C#-7 F#7

                
          
67

 
B E- modale x 4 misure

   
      
  
71

 
 
F7 G-7

               
           
76

   
(F#7) 3
F-

          
C-

         
    
  
80

3
E7 A7 D- D7+9 G-
nota 1 fa precedere il F- della parte B con il C- come avviene tra la 3-4 misura verso la 4-5 misura.


85


in definitiva Bob Berg suona semplice e utilizza per risolvere al F minore della sezione B 3 misure di C- modale
dove usa una scala mista (alla Coltrane) dorica e melodica minore.