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LA MUSICA BAROCCA TRA SEI E SETTECENTO

1. 2. #. $. Laffermazione del sistema tonale La m si!a "o!ale di tradizione italiana La m si!a str mentale italiana La m si!a fran!ese nelle%o!a dellassol tismo &. La m si!a in 'ermania dalle%o!a di (einri!) S!)*tz alle%o!a di +o)an Se,astian Ba!) -. +o)ann Se,astian Ba!) .. La !arriera internazionale di 'eor/ 0riedri!) (1ndel

Laffermazione del sistema tonale

2ALLA SECON2A META 2EL SEICENTO 0ENOMENO 2I OR'ANI33A3IONE 2EI SUONI TONALITA

ALLA SECON2A META 2ELLOTTOCENTO E OLTRE

IN4ESTE TUTTI 'LI AS5ETTI 2EL LIN'UA''IO MUSICALE ARMONIA MELO2IA 0ORMA

SCALE

ALLA BASE 2ELLE ABITU2INI 5ERCETTI4E 2ELLORECC(IO

LA NO3IONE 2I ACCOR2O FRA TUTTE LE SOVRAPPOSIZIONI SONORE POSSIBILI SOLO ALCUNI INSIEMI SONO STATI CONSIDERATI UTILI E SIGNIFICATIVI DALLORECCHIO OCCIDENTALE IN TUTTO IL 5ERIO2O RINASCIMENTALE LA TRIA2E LA 5RATICA 2EL BASSO CONTINUO 6CI0RATO7 LA 0UN3IONE TONICA 8 2OMINANTE

AM5LIAMENTO 2ELLA 0UN3IONI A'LI ALTRI 'RA2I 2ELLA SCALA LA SOTTO2OMINANTE

CREA3IONE E CONSOLI2AMENTO 2EL NUO4O SISTEMA OR'ANICO 2I CON4EN3IONI C(E 4A SOTTO IL NOME 2I 6ARMONIA TONALE7

LAMBI'UITA 2EL SESTO E 2EL TER3O 'RA2O

IL 'IRO ARMONICO I 8I4 8 9II: 8 4 8 94II: 8 I 2AN3E 5ICCOLE ARIE 2EL SEICENTO

5UO 2ILATARSI IN SE;UEN3E 5IU AM5IE

5ROCE2IMENTO 2I <<5ROLUN'AMENTO==

NELLA 5OLI0ONIA CIN;UECENTESCA LA SO4RA55OSI3IONE 2I MELO2IE 2A4A LUO'O SOLO A2 ACCOR2I 2I TI5O CONSONANTE TRIA2I

NELLA NUO4A OR'ANI33A3IONE TONALE

LE MELO2IE 2E4ONO RIS5ETTARE LE 0UN3IONI 2EI 'RA2I 2ELLA SCALA

TRIA2I SUI 'RA2I 2ELLA SCALA

2E'LI OTTO MO2I ANTIC(I 9I 2O2ICI 2EL Dodechakordon di Glareanus: NE SO5RA44I4ONO SOLO 2UE MA''IORE MINORE

LE ALTRE RISORSE 2EL SISTEMA TONALE LA MO2ULA3IONE

LA MO2ULA3IONE IL 5ASSA''IO> ALLINTERNO 2I UNA COM5OSI3IONE> 0RA UNA TONALITA E LALTRA ESEM5IO? In 2o Ma//. I48II848 I In Sol Ma//. I48II848I

INI3I SEICENTO LA TONALITA COM5LESSA OR'ANI33A3IONE 'ERARC(ICA RA3IONALMENTE STRUTTURATA

SOLO 2ALLA SECON2A META 2EL SEICENTO 9con le esperien e !ell" #$sic" s%r$#en%"le i%"li"n": SI ES5ERIMENTANO LE RE'OLE STRUTTURALI 2EL SISTEMA

IL MA''IOR TEORICO 2ELLARMONIA SETTECENTESCA Jean-Philippe Rameau Trait de lharmonie rduite ses principes naturels (1722 Gneration harmoni!ue (17"7 LA TRIA2E NON E UNA 5URA E SEM5LICE SO4RA55OSI3IONE 2I INTER4ALLI MA UNA UNITA OR'ANICA E A22IRITTURA UN 0ENOMENO NATURALE 9I 5RIMI ARMONICI:

La m si!a "o!ale di tradizione italiana

LO5ERA 2EL SEICENTO 4ENE3IANA ;UASI TOTALE ASSEN3A 2I E5ISO2I CORALI 2ECLINO 2EL 'USTO 5OLI0ONICO ROMANA RA'IONI ECONOMIC(E I TEATRI 5UBBLICI A 5A'AMENTO MA''IORE SNELLE33A 2E'LI ALLESTIMENTI SCENICI ;UELLI 2I CORTE A IN4ITO

IL MELO2RAMMA 4ENE3IANO 2ELLA SECON2A META 2EL SEICENTO 0ran!es!o Ca"alli Antonio Cesti Antonio Sartorio 'io"anni Le/renzi

5ietro Andrea 3iani ATTI4O SO5RATTUTTO 2URANTE IL CARNE4ALE IN OCCASIONI 0ESTI4E

Carlo 5alla"i!ino 0UN3IONALE ALLA 4ITA 2I RELA3IONE

Alessandro Stradella 9Roma 1-$$8 'eno"a1-@2: O5ERE TEATRALI La forza dellamor %aterno 91-.@: ORATORI S sanna 91---: San 'io"anni Battista 91-.&:

Alessandro S!arlatti 95alermo1--A8 Na%oli 1.2&:

2ALLO5ERA 4ENE3IANA ALLE SO'LIE 2I ;UELLA NA5OLETANA

CARATTERI33ATE 2A RICC(E33A E ORI'INALITA 2I IN4EN3IONE

Alessandro S!arlatti 'LI STRUMENTI 0ORMALI TRA2I3IONALI Aria Re!itati"o 0ORMA COL <<!" c"po== 4IRTUOSIMO 2EI CASTRATI trom,e fla ti Inter"enti or!)estrali a!!om%a/nato ORC(ESTRA <<se!!o== 2E0INITI4AMENTE BASATA SU'LI CON IM5IE'O o,oi STRUMENTI A2 2I 0IATI ARCO 5ER E00ETTI fa/otti S5ECIALI Basso !ontin o

USO 2ELLORC(ESTRA 5ARTICOLARMENTE SI'NI0ICATI4O NELLA SINFONIA INTRODUTTIVA allitaliana Alle/ro iniziale Ada/io mo"imento di danza !on!l si"o Oratori $%erture S!arlatti alla #rancese 9%rati!ata da L llB: O5ERE COMIC(E SERIE

Mottetti Il trionfo La 'riselda Messe dellonore 91.21: Cantate 91.1@: 9%iC di -AA: O%ere str mentali

IL MO2ELLO 2I MELO2RAMMA ROMANO84ENE3IANO SI 2I00ON2E ANC(E ALLESTERO 9SECON2A META 2EL D4III SEC.: IN'(ILTERRA mas!ue LUN'A TRA2I3IONE 2I TEATRO 2I 5ROSA CON MUSIC(E 2I SCENA Henr& P$rcell '()*+,()+*Didone ed Enea SOLO IN2IRETTAMENTE IN0LUEN3ATO 2A MO2ELLI ITALIANI 9madri/ale:

RITAR2A LINTERESSE 5ER IL MELO2RAMMA ALLITALIANA Re Art ro La re/ina delle fate misto di azione re!itata> So/no di na notte di mezzaestate danza e %antomima 9S)aEes%eare:

LIN4EN3IONE MELO2ICA 2ELLE O5ERE 2I 5URCELL LA LUN'A TRA2I3IONE 2EI COSI22ETTI

a&res
CANTI RA00INATISSIMI MELO2IA 5O5OLARE MA2RI'ALE ITALIANO

The 'irst (ooke o# )on*es or +&res o# #oure Partes ,ith ta-leture #or the .ute 91&F.: .o/n Do0l"n!

LA 2I00USIONE 2EL MELO2RAMMA ITALIANO IN ALCUNE 3ONE 2I LIN'UA TE2ESCA A/ostino Steffani 91-&$81.2@: IN AUSTRIA LO5ERA Pomo doro di Cesti NO33E 2ELLIM5ERATORE LEO5OL2O 91---: A 4IENNA Antonio 2ra/)i 91-#&81.AA:

STORIA 5ARALLELA AL MELO2RAMMA LA CANTATA 9Se!oli D4II e D4III: SERIE 2I RECITATI4I E 2I ARIE LE'ATI 2A UN SO''ETTO COMUNE ITALIANA S5IRITUALE COMICO O IRONICO BRE4E CELEBRATI4O NARRA3IONE LE OCCASIONI IN MUSICA 2I UN E5ISO2IO CELABRA3IONI 0ESTE 2I CARATTERE INTRATTENIMENTI 2RAMMATICO S5ESSO IN AMBIENTE ARISTOCRATICO

analo/amente al madri/ale

LA CANTATA LI4ELLO

5RO0ESSIONISTICO IM5IE'O 2I 1 4OCE E B.C.

AMATORIALE

2 O 5IU 4OCI CON STRUMENTI

2O5O ROMA LORATORIO BOLO'NA 4ENE3IA NA5OLI MO2ENA 0IREN3E

NELLA SECON2A META 2EL D4II SEC. I TESTI 2I4ENNERO TAL4OLTA SEM5RE 5IU SIMILI A COM5AIONO LIBRETTI 2O5ERA CENNI A STORIE 4IENE ABOLITO 2AMORE IL 5ERSONA''IO 2ELLO STORICO O NARRATORE

NELLE COM5OSI3IONI LITUR'IC(E 5ERMAN'ONO I MO2ELLI ARCAICI CIN;UECENTESC(I NELLO STILE 2I 5ALESTRINA NEL SEICENTO NEL SETTECENTO

UNICI STILI COM5OSITI4I AMMESSI 2URANTE LA LITUR'IA <<CONCERTATO== 5OLI0ONIA TRA2I3IONALE STILE <<SE4ERO== O <<OSSER4ATO== 5OLICORALE

ALLA 5ALESTRINA

LO STILE <<SE4ERO== ERA CONSI2ERATO 5ARTICOLARMENTE A2ATTO ALLA 0ORMA3IONE TECNICA 2EI 0UTURI COM5OSITORI I 5IU 0AMOSI TRATTATI 2ELLE5OCA +o)ann +ose%) 0 G 91.22: 'io"anni Battista Martini 91..$8.&:

SI BASANO SULLO STU2IO 5RO0ON2O 2ELLA 5OLI0ONIA CLASSICA LARTE 2EL CONTRA55UNTO ;UATTRO8 CIN;UECENTESCO 2I SCUOLA 0IAMMIN'A

4IENNA IM5ORTANTE CENTRO 2I 2I00USIONE 2EI MO2ELLI CONTRA55UNTISTICI

IL COSI22ETTO <<STILE 2ELLA 'ERMANIA 2EL SU2==

LAR'AMENTE 2EBITORE 2ELLE TEN2EN3E MUSICALI ITALIANE

La m si!a str mentale italiana

LA MUSICA STRUMENTALE ITALIANA 0ASE 2I S5ERIMENTA3IONE ASSESTAMENTO

TERMINOLO'IA MENO 5RECARIA sonata SI 2I00ON2ONO 'RA2UALMENTE concerto *rosso CONTRA55OSI3IONE 0RA 2UE 'RU55I 2I STRUMENTI 5IU NUTRITO ORC(ESTRA 5IU RI2OTTO SOLISTICO concerto

CONTRA55OSI3IONE 0RA 2UE 'RU55I 2I STRUMENTI 5ROCESSO 2I STABILI33A3IONE 2ALLO stile concertante 2EI 5RIMI ANNI 2EL SECOLO concerto *rosso COM5OSI3IONI 2EL 5RIMO SEICENTO 5RE4ALEN3A 2E'LI STRUMENTI A2 ARCO MESCOLARE A TASTIERA STRUMENTI ANC(E IN ALTRO 'ENERE STRUMENTALE A2 ARCO A 5I33ICO A 0IATO CON 4OCI LE sin#onie BRE4I BRANI INTRO2UTTI4I 2ELLO5ERA

LA SONATA 'ENERE 5IU IM5ORTANTE 5ER LA 'ENESI 2EL CONCERTO 'ROSSO AS5ETTI 0ORMALI UTILI33A3IONE 2I 2I4ERSI MO2ELLI 2I 2ERI4A3IONE CONTRA55UNTISTICA E 2I 2AN3A

STRUTTURA3IONE IN 5IU TEM5I

2I4ERSA CARATTERI33A3IONE 2E'LI 6ADAGI7 E 2E'LI 6ALLEGRI7

CENTRI MUSICALI 2I4ERSI NEL NOR2 ITALIA SANTA MARIA MA''IORE A BER'AMO MAURI3IO CA33ATI 1-1-81-.. SONATE 5ER TROMBA E ARC(I SAN 5ETRONIO A BOLO'NA COM5OSI3IONI CORALI 9MESSE> MOTTETI:

'.A.5ERTI 1--181.&'.TORELLI

RUOLO 0ON2AMENTALE 5ER LE CARATTERISTIC(E 2ELLA SCUOLA STRUMENTALE

2A 4ENE3IA CONTRIBUTI IM5ORTANTI 2ALLE

CAN3ONI

SONATE

CA4ALLI

LE'REN3I

ARCAN'ELO CORELLI 90 si/nano> Ra"enna 1-&#8Roma 1.1#: NON SI 2E2ICO 0ORSE MAI AI 'ENERI 4OCALI ACCORTA SINTESI 2I ES5ERIEN3E 2I4ERSE

LA STRETTA 2IMESTIC(E33A CON LA NOBILTA E LINTELLETTUALITA ROMANA Cristina di S"ezia Benedetto 5an%)ili 5ietro Otto,oni

- RACCOLTE 2I 12 BRANI CIASCUNA LE 5RIME $ SONATE A # O5. I e III 2A C(IESA O5. II e I4 2A CAMERA O5.4 SONATE 5ER 4IOLINO E B.C. - 2A C(IESA - 2A CAMERA 91.AA:

O5.4I 9%ost ma 1.1$: 12 CONCERTI 'ROSSI 2A CAMERA 2A C(IESA

CORELLI NON E UN 'RAN2E INNO4ATORE 5RO0ESSIONISTA 2I 'RAN2E LI4ELLO ATTENTO AL 'USTO ME2IO 2ELLE5OCA CANTO SOLISTICO LA 4OCALITA

SECOLARE ELABORA3IONE 2I TRE 'RAN2I MO2ELLI 5OLI0ONIA 4OCALE SA5IENTE STILE IMITATI4O 2AN3A

TEM5I 2I MELO2RAMMA SONATE ORATORIO IS5IRATE CANTATA AI MO4IMENTI 2I 2AN3A

LA MELO2IA COME STRUMENTO 2I 5OTEN3IAMENTO 2ELLE EMO3IONI IM5LICITE NELLA MEMORIA <<LA TEORIA 2E'LI A00ETTI== LA SUA MUSICA STRUMENTALE ERA IM5RE'NATA 2I MO2ULI MELO2ICI 2I 2ERI4A3IONE 4OCALE %ro/ressioni sin!o%i dissonanze NELLE COM5OSI3IONI IN MINORE ALTERNAN3A CON LA RELATI4A MA''IORE %a se am%i salti

IL 'IOCO 2EI TEMI NE'LI +lle*ri 5RO5OSTA MELO2ICA INI3IALE SUBITO RI5RESA CONTRA55UNTISTICAMENTE 2ALLE 4ARIE 4OCI ALTRE I2EE SECON2ARIE RI5RESE ELABORATE

MATERIALE 5ER 'LI E5ISO2I SUCCESSI4I TECNICA 2EL *ioco moti%ico

4ARIANTE 2EL CONCERTO 'ROSSO 0ORMA SEN3A SU22I4ISIONE 2ELLORC(ESTRA IN 2UE 'RU55I BRE4I INTERLU2I 5ER 4IOLINO SOLO 9Torelli: CONCERTI 5ER 4IOLINO E ORC(ESTRA 9Torelli 8 Al,inoni:

ANTONIO 4I4AL2I 94enezia 1-.@ 8 4ienna 1.$2: NEL 1.A$ MAESTRO 2I 4IOLINO ALLOS5E2ALE 2ELLA 5IETA 5IU 2I $AA I CONCERTI 2A LUI COM5OSTI CIRCA LA META 5ER 4IOLINO 'RAN2E SUCCESSO EURO5EO IL RESTO 5ER MOLTISSIMI ALTRI STRUMENTI A2 ARCO E A 0IATO

RILE4ANTI AS5ETTI 2I NO4ITA

.estro armonico op/000 5UBBLICATO A2 AMSTER2AM 2ALLE2ITORE RO'ER

LA 5RINCI5ALE 2I00EREN3A 2ELLO STILE 4I4AL2IANO LA S5RE'IU2ICATA 0RANC(E33A CON CUI MANE''IA 'LI ELEMENTI BASE 2EL LIN'UA''IO STRUMENTALE TIMBRO RITMO STRUTTURE ELEMENTARI 2ELLA MELO2IA

LE 1uattro sta*ioni A55ARTENENTI ALLA RACCOLTA 0l cimento dellarmonia e dellin%en2ione 9Amsterdam 1.2& !a.: I CONCERTI <<A 5RO'RAMMA== La notte La tem%esta di mare Il /ardellino La !a!!ia

La m si!a fran!ese nelle%o!a dellassol tismo

A 5ARTIRE 2AL D4 SEC. 5RIMI SINTOMI 2I UNA COSCIEN3A NA3IONALE S4ILU55O> ESTENSIONE> CON0ERMA 2EL 5OTERE ASSOLUTO 2ELLA MONARC(IA LUI'I DIII 91-1A8$#: LUI'I DI4 91-$#81.1&:

A SCA5ITO 2ELLE 'RAN2I 0AMI'LIE 2ELLE NOBILTA IM5ORTANTI RI5ERCUSSIONI SULLA 0ORMA3IONE 2EL 'USTO MUSICALE

ACCENTRAMENTO 2ELLE LE4E 2EL 5OTERE 5OLITICO CULTURALE

ALLE ORI'INI 2EL 'USTO 0RANCESE MUSIC(E 5ER 2AN3A 2UE TRA2I3IONI COLTI4ATE NEL H&AA LA chanson 5OLI0ONICA 4OCALE

SECON2A META SEC. D4I LA MO2A NUO4O 'ENERE 2I 'RAN2IOSE 0ESTE +ir de court 2I 5ALA33O BASATE SULLA 2AN3A LINTRECCIO 5OLI0ONICO IL -allet de court A3IONE BASATA SU A3IONE MITOLO'ICA A00I2ATO AL LIUTO IL SU5ERIUS ALLA 4OCE SOLISTA La dinastia dei 'AULTIER

LE 2AN3E 2EI 'AULTIER +llemande - courante - sara-ande SE;UEN3E NON LE RE5LIC(E (dou-le STAN2AR2I33ATE CON MO2ELLI COSTANTI LE CARATTERISTIC(E 5IU NUO4E 5ARTICOLARI 0ORME 2I ABBELLIMENTO ERE2ITATE SUCCESSI4AMENTE 2AI CLA4ICEMBALISTI S5RE'IU2ICATO A2ATTAMENTO 2EL 5ENSIERO 5OLI0ONICO ALLE 5OSSIBILITA STRUMENTALI

NELLE 'RAN2I 0ESTE COM5LESSI 5IU RICC(I E SONORI (ande des 23 %iolons du Ro&

INI3IO RE'NO LUI'I DI4 E4ENTO IM5ORTANTE LESECU3IONE 2ELLOR0EO 2I LUI'I ROSSI 91-$.: 0A4ORITO 2AL CAR2INALE MA33ARINO IN ;UESTO CONTESTO SI A00ACCIA GIOVANNI BATTISTA LULLI 90IREN3E1-#285ARI'I 1-@.:

.EAN,BABTISTE LULL1 ENTRA ALLA CORTE 2I LUI'I DI4 COME 2AN3ATORE MIMO 4IOLINISTA 'IULLARE

infine COM5OSITORE 2ELLA MUSICA STRUMENTALE 2EL RE ALLA 0INE 2E'LI ANNI SESSANTA IL LIBRETTISTA 5ERRIN TENTATI4O 2I UN O5ERA 2I STAM5O ITALIANO MA CANTATA ACCOLTO CON IN 0RANCESE SUCCESSO IL MUSICISTA CAMBERT

0ALLIMENTO ECONOMICO

LULLI A55RO0ITTA 2EL 0ALLIMENTO SUBITO 2A 5ERRIN E CAMBERT <<5RI4ILE'IO== 5ER LE''E? CANTARE O 0AR CANTARE MUSIC(E SEN3A IL SUO 5REMESSO

ULTIMI 1- ANNI 2ELLA SUA 4ITA 5ER0E3IONA IL NUO4O 'ENERE Tra*die-liri!ue 9ne !om%ose 1-: Armide A!is et 'alat)Je 1-@-

Al!este 1-.$

T)JsKe 1-.&

LO SC(EMA 2ELLE O5ERE LULLIANE ELEMENTI 2RAMMATUR'ICI E MUSICALI 2ERI4ATI 2ALLA TRA2I3IONE 0RANCESE L$u%erture SC(EMI 2ELLE ARIE SCENO'RA0IA SOLENNE NO4ITA INSER3IONI 2AN3ATE

RICC(E33A STRUMENTALE

COM5OSTE33A 'ESTUALE

2ALLA TRA2I3IONE 2ECLAMATO C(E 2EL RECITATI4O STILI33A LUSO 2ELLA ITALIANO 2I3IONE 0RANCESE Le opere !i L$ll& ri#"sero in reper%orio per %$%%o il secolo s$ccessi2o

'ENERE SACRO Mar!8Antoine C)ar%entier Andre Cam%ra Mi!)el8Ri!)ard 2elaland

I 2UE 5IU ILLUSTRI CONTINUATORI 2ELLA TRA2I3IONE 0RANCESE 2EL SEICENTO 0ranLois Co %erin 95ari/i1-@#81.##: +ean85)ili%%e Ramea 92i/ione1-@#85ari/i1.-$:

LERE2ITA 2ELLA MUSICA 5ER LIUTO IL SUO INNESTO NELLA MUSICA 5ER CLA4ICEMBALO SECON2A META 2EL SEICENTO 'RA2UALMENTE SO55IANTATO 2AL CLA4ICEMBALO

IL LIUTO

0UN3IONE 2I STRUMENTO 0AMILIARE COU5ERIN 2. SUITES Co rante OR2RES Rondea $ LIBRI 1.1#81.#A 'i/ e 'a"otte

Sara,ande

STESSO TI5O 2I STILE E 'USTO I BRANI 5ER CLA4ICEMBALO 2I RAMEAU MA''IORE EMANCI5A3IONE 2A'LI SC(EMI 2EL 5ENSIERO CONTRA55UNTISTICO E 2ELLA MELO2IA ACCOM5A'NATA SCARTI INCROCI AR5E''I 2I RE'ISTRO 2ELLE MANI CONTRA55OSI3IONI ARMONIC(E RITMIC(E

Trait de lharmonie 91.22:

RAMEAU NE'LI ULTIMI #A ANNI 2ELLA SUA 4ITA 5IU 2I #A LA4ORI SCENICI IN TUTTI I 'ENERI E SOTTO'ENERI 2ELLA TRA2I3IONE 0RANCESE 4omdie--allet Tra*die-liri!ue 3oroastre (allet 91.$F: Castor et Pollux $pra--allet Pastorale 91.#.: Les Indes galantes 1.#& LA 5OLEMICA <<RAMISTI== STILE COM5LICATO E INNATURALE <<LULLISTI== MUSICA 6SEM5LICE7 E 6NATURALE7 2ELLA TRA2I3IONE

La m si!a in 'ermania dalle%o!a di (einri!) S!)*tz alle%o!a di +o)ann Se,astian Ba!)

'ERMANIA 2I4ISA IN 5IU 2I #AA STATI E CITTA SE5ARA3IONE 5OLITICA MANCAN3A 2I UN 0ORTE 5OTERE CENTRALE 5RO0ON2A SE5ARA3IONE CULTURALE ANTA'ONISMI RELI'IOSI

CAUSA 2I SCO55IO 2I 'UERRE 'RAN2I E 5ICCOLE INSIEME 2I CON0LITTI 'UERRA 2EI TRENTA ANNI 91-1@81-$@:

LO5ERA ITALIANA NON A4E4A ANCORA MESSO RA2ICI 9ad e!!ezione di al! ni /randi !entri? 4ienna: LE CORTI 5IU RICC(E E 5IU CA5ACI 2I MECENATISMO

LE OCCASIONI 2I LA4ORO 5ER IL MUSICISTA

ALCUNE 'RAN2I C(IESE CITTA2INE MANTOR

MAESTRO 2I CORO E OR'ANISTA

LA TRA2I3IONE LITUR'ICA LUTERANA ESECU3IONE 4OCALE OR'ANISTICA

LA TRA2I3IONE LITUR'ICA CATTOLICA 0UN3IONI LITUR'IC(E STILI

CORALI

2I4ERSI NON LE'ATI AI CORALI

STILE NOR28TE2ESCO COM5LESSITA 5OLI0ONICA ELABORA3IONE 2EL CORALE

STILE MERI2IONALE INNO4A3IONI 2AL8 LITALIA

CAREN3E SUL 5IANO 2ELLAUTOI2ENTI0ICA3IONE NA3IONALE ULTIMI 2ECENNI 2EL SEICENTO ITALIANO SONATA CONCERTO TRE STILI 0RANCESE 2AN3A MUSICA A 5RO'RAMMA

I MUSICISTI TE2ESC(I 5IU A5ERTI ALLE 2I00EREN3E 2I SCRITTURA E ALLA ASSIMILA3IONE 2ELLE NO4ITA ESTERE TE2ESCO CONTRA55UNTO

ORNAMENTA3IONI

ARMONIA

NELLA SECON2A META 2EL SEICENTO LA 0AMA 2ELLE MUSIC(E ESE'UITE A 4ERSAILLES MOLTI 5RINCI5I TE2ESC(I MAN2ARONO LORO MUSICISTI A STU2IARE 5RESSO LULLI IN ;UESTA 5ROBLEMATICITA COM5LESSA SINTESI MOLTE5LICITA 2I ES5ERIEN3E A55RO0ON2IMENTI

LE RA2ICI 2EL 5ENSIERO COM5OSITI4O 2I .3S3BACH

NEL 1&@& NASCE (EINRIC( SC(NT3 MAURI3IO 2ASSIA MECENATE LO 5RESE A CORTE

'LI 0ORNI UNA ECCELLENTE ISTRU3IONE

'LI 0INAN3IO UN LUN'O SO''IORNO A 4ENE3IA

SI 5ER0E3IONO CON 'IO4ANNI 'ABRIELI

LE SUE COM5OSI3IONI TRE COM5ONENTI STILISTIC(E LA TRA2I3IONE 5OLI0ONICA CIN;UECENTESCA IL 'USTO 5ER LA 2ECLAMA3IONE ES5RESSI4A ALLITALIANA

LATTEN3IONE 5ER LE 0ORME 2I ELABORA3IONE 5OLI0ONICA 2EL CORALE LUTERANO

LE O5ERE RACCOLTE 2I MOTTETTI 5OLI0ONICI 4antiones sacrae 1-2& 'ENERE SIMILE ALLORATORIO ITALIANO LA RESURRE3IONE IL NATALE STILE CONCERTATO Kleine Geistliche Konzerte )&mphonie sacrae Tre "ol mi 1-2F81-#-8 1-#F

5istorie

LA 5ASSIONE

LE SETTE 5AROLE 2I CRISTO SULLA CROCE

SULLO STILE <<MO2ERNO== ALLITALIANA (ERMANN SC(EIN 1&@.81-#A 5RATICA 5OLICORALITA 4ENE3IANA LO STILE CONCERTATO NE'LI ULTIMI ANNI 2EL SEC. 2ECLAMA3IONE SU BASSO CONTINUO NON ABOLISCE LA 5RATICA 5OLI0ONICA CANTATA 2A C(IESA SAMUEL SC(EI2T 1&@.81-&$

IL Concerto s irituale

2IETRIC( BUDTE(U2E Oldesloe> (olstein 1-#.8L ,e!!a 1.A. LE SUE COM5OSI3IONI TERMINE ARCAICO concerto concertato 5IU MO2ERNO cantata COM5OSI3IONI IN STILE 2I toccata

0ORME A STRUTTURA CONTRA55UNTISTICA

ELABORA3IONI 2I MELO2IE CORALI 2OMINANO IL CAM5O 2A TER3O 2ECENNIO 2EL H-AA

Ricercare

4an2one

0ORME CONTRA55UNTISTIC(E 2ERI4ATE 2ALLE CIN;UECENTESC(E TRASCRI3IONI 2I MO2ELLI 4OCALI LENTAMENTE CON0LUISCONO NELLO SC(EMA 0ORMALE 2ELLA

'u*a

4ARIE 'ENERA3IONI 2I OR'ANISTI TRAS0ORMERANNO ;UESTO 5ROCESSO 0ORMALE +O(AN +AMOB 0ROBER'ER 1-1-81--. LE SUE MUSIC(E 5ER 2AN3A IS5IRATE ALLE SUITE 0RANCESI BUDTE(U2E

AMMIRATO 2AL 'IO4ANE BAC(

IL 'ENERE 5IU TI5ICO 2ELLA TRA2I3IONE OR'ANISTICA TE2ESCA

IL CORALE

)uites

)onate

)onata a " 2I ORI'INE ITALIANA

5ER CLA4ICEMBALO $%erture

ALLA 0RANCESE ESEM5I NELLE COM5OSI3IONI CLA4ICEMBALISTIC(E +O(ANN MU(NAU 1--A81.22 LO5ERA 5IU SIN'OLARE SONATE BIBLIC(E f /)e to!!ate o""ero danze BIBLISC(E (ISTORIEN 91.AA: Ela,orazioni di !orali

LA MUSICA 5ER STRUMENTI A2 ARCO 'EOR'E MU00AT 1-&#81.A$ (EINRIC( BIBER 1--$81.A$

LA MUSICA 4OCALE 5RO0ANA 'LI ESEM5I IM5ORTATI 2EL TAR2O MA2RI'ALE ITALIANO NON 5RO2USSERO 0RUTTI AUTOCTONI ORI'INALI LA 0ORMA 5IU 5RATICATA 0U IL 'ENERE 2OMESTICO 2EL .ied con -asso continuo

IL 'ENERE O5ERISTICO AMBUR'O INAU'URA3IONE 2I UN TEATRO 5UBBLICO NEL 1-.@

S5ETTACOLI IN LIN'UA TE2ESCA INI3IALMENTE ANC(E 2I 'ENERE SACRO