MUSICA.PERFORMANCE.

MEDIA
MIX
1
La musica fra testo, performance e media
Forme e concetti dell’esperienza musicale

a cura di Alessandro Cecchi

NeoClassica
 MUSICA.PERFORMANCE.MEDIA
collana interdisciplinare di studi musicali

direttore
Alessandro Cecchi (Università di Pisa)

comitato scientifico
Luca Barra (Università di Bologna)
Alessandro Bratus (Università di Pavia)
Maurizio Corbella (Università degli Studi di Milano)
Riccardo Fassone (Università di Torino)
Michela Garda (Università di Pavia)
Giovanni Giuriati (Sapienza – Università di Roma)
Massimo Locatelli (Università Cattolica del Sacro Cuore)
Marco Lutzu (Università di Cagliari)
Paolo Magaudda (Università di Padova)
Ilario Meandri (Università di Torino)
Elena Mosconi (Università di Pavia)
Emilio Sala (Università degli Studi di Milano)
Emanuele Senici (Sapienza – Università di Roma)

alessandro cecchi (a cura di)

LA MUSICA FRA TESTO, PERFORMANCE E MEDIA
FORME E CONCETTI DELL’ESPERIENZA MUSICALE
ISBN 978-88-9374-031-9
I edizione: dicembre 2019

©NEOCLASSICA SRL, 2019

via Latina 110
00179 – Roma

Tutti i diritti riservati – All rights reserved

Stampato in Italia – Printed in Italy

info@neo-classica.com
www.neo-classica.com
La collana

musica.performance.media nasce per intercettare e incoraggiare la ricerca sui fenomeni e

sulle pratiche musicali in senso lato, senza alcuna restrizione di oggetto e di metodo di
indagine; per conquistare alla ricerca musicale territori inesplorati, zone di confine, aprire
nuovi orizzonti, pur senza scoraggiare il ripensamento e la revisione di ambiti di ricerca
consolidati; per favorire approcci interdisciplinari e transdisciplinari, disponibili all’ascol-
to di altre voci, nel tentativo di approdare a una conoscenza integrata dei fenomeni, pur
rispettosa della loro irriducibile complessità.
I tre termini che formano il titolo della collana sono tutti parimenti complessi, strati-
ficati, polisemici; il titolo stesso ne vuole mettere in luce i momenti di continuità, i punti
di intersezione, le aree di embricatura. Questo vale anche per le relative discipline: il cam-
po delle musicologie e delle etnomusicologie contemporanee è incoraggiato a sconfinare
negli studi sulla performance considerata nelle sue molteplici significazioni come negli
studi sui media, sulle tecnologie e sulle culture del suono; questi a loro volta intersecano
gli studi sulle pratiche sociali e sui dispositivi culturali, che vengono intercettati dalle più
svariate discipline.
In tutti i casi, la collana vuole mettere al centro i momenti di indecisione e di indi-
stinzione, i nodi problematici, che offrono la possibilità di mettere in gioco le certezze
disciplinari, di problematizzare metodologie e categorizzazioni, di spiazzare dicotomie
oppositive che hanno a lungo orientato la riflessione sulle pratiche creative (autonomo/
eteronomo, artistico/commerciale, colto/popolare, autoriale/collaborativo, autentico/
apocrifo) ma che intralciano lo studio di un numero crescente di pratiche e di fenomeni.

La collana prevede tre tipologie di progetti editoriali:

play progetti pensati per un target specifico, per l’adozione in corsi di studio ac-
cademici e non, di carattere non strettamente divulgativo, ma aperti a diversi
livelli di esplorazione;
rec progetti basati sulla raccolta e sulla discussione di fonti inedite, senza vincoli
rispetto alle forme di presentazione dei materiali;
mix miscellanee di saggi specialistici di ampio respiro derivanti da convegni, semi-
nari, progetti e attività di ricerca di carattere interdisciplinare.
 Sommario

11 Premessa del curatore

introduzione
15 Alessandro Cecchi
Forme e concetti dell’esperienza musicale:
testo, performance, media nella prospettiva della mediazione radicale

i tecnologia esperienza performance

31 Gianmario Borio
L’esperienza estetica sotto l’egida della tecnologia
55 Giacomo Albert
Post-music: l’ibridazione delle forme audiovisive
nel XXI secolo tra performance e tecnologia
89 Alessandro Bratus
Corpi, schermi e “macchine che corrono”:
la rappresentazione della performance nella Electronic Dance Music

ii sguardo voce ascolto

125 Vincenzo Borghetti
Lo sguardo che ascolta:
Alamire, i manoscritti musicali di lusso e i lettori cortesi
159 Michela Garda
Attraverso la voce:
oltrepassamenti e dislocazioni tra XX e XXI secolo
177 Emilio Sala
L’inconscio acustico della seconda voce di Milly
195 Emanuele Senici
Filmare l’aria: Franco Enriquez, Francesco Rosi, Peter Sellars

iii teorie visioni dibattiti

221 Roberto Calabretto
Appunti per una teoria della musica per film,
a partire dalle parole dei registi
253 Gaia Varon
Al servizio dell’ascolto?
Il dibattito sulla musica orchestrale in televisione ai suoi esordi

iv gesto corpo scena

275 Maurizio Corbella
Nuove Consonanze. Corpo, suono e performance in
Un tranquillo posto di campagna di Elio Petri
307 Maria Teresa Soldani
Il cinema indipendente americano attraverso la musica indie
339 Matteo Giuggioli
Le forme dell’opera nel cinema.
Sull’impiego cinematografico del Trovatore tra Gallone e Visconti
357 Ilario Meandri e Matteo Aldeni
Sonorizzatori e rumoristi:
la realizzazione degli effetti sonori

375 indice dei nomi e delle opere

Riferimenti iconografici
Per il saggio di Albert: Figg. 1-2, ©Gerhard Kühne; Fig. 4, © Photo: Fernando Maqueira, Courtesy
of the Espacio Fundación Telefónica; Fig. 4b, Photo courtesy of Park Avenue Armory and Forma,
©James Ewing; Fig. 4c, © Photo by Liz Hingley; Figg. 5-6, Photo: Art Basel, Courtesy Galerie
EIGEN + ART Leipzig/Berlin and Pace Gallery; Fig. 7, ©Anna Van Kooij; Fig. 8, ©Alex Fostier.

Per il saggio di Borghetti: Figg. 4, 5, 6, 8, 9, 12, 14, 15, 17, 18; Tav. 2, ©Handschriften und
Sondersammlungen – Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek, Jena; Tav. 3 e 4, ©Koninklijke
Bibliotheek van België / Bibliothèque royale de Belgique, Bruxelles; Fig. 11, ©Mechelen, City
Archive, Alamire Digital Lab; Fig. 7, 10, 16, ©Österreichische Nationalbibliothek, Musik- und
Handschriftensammlung, Vienna; Tav. 2, ©Biblioteca e Archivio Capitolare, Modena.

Per il saggio di Meandri: Figg. 2 e 4, ©Marinelli Effetti Sonori s.r.l., per gentile concessione di
Marco e Massimo Marinelli.

Le illustrazioni e gli esempi musicali vengono riprodotti a norma dell’art. 70 L. 633/1941 e

successive modifiche, a scopo scientifico e illustrativo, non intendendo costituire concorrenza
all’utilizzazione economica dell’opera; i fotogrammi delle opere cinematografiche sono riprodotti a
norma dell’art. 87 L. 633/1941 e successive modifiche.
La versione integrale delle immagini e delle opere musicali rimane di proprietà dei rispettivi autori
ed editori.

Crediti bibliografici
Il saggio di Gianmario Borio «L’esperienza estetica sotto l’egida della tecnologia» è la traduzione
italiana di «Aesthetic experience under the aegis of technology», in Gianmario Borio (a cura di),
Musical listening in the age of technological reproduction, Farnham, Ashgate, 2015, pp. 3-23. Tutti i
diritti riservati, per gentile concessione.

Il saggio di Vincenzo Borghetti «Lo sguardo che ascolta: Alamire, i manoscritti musicali di lusso e i
lettori cortesi» è la traduzione italiana di «The Listening Gaze: Alamire’s Presentation Manuscripts and
the Courtly Reader» apparso in Journal of Alamire Foundation, VII/1, 2015. Tutti i diritti riservati,
per gentile concessione dell’editore Brepols Publishers (Turnhout) e della Alamire Foundation.

Il saggio di Alessandro Bratus «Corpi, schermi e “macchine che corrono”: la rappresentazione della
performance nell’Electronic Dance Music» è la traduzione italiana di «Live EDM: Audiovisual
performativity for bodies and machines», in Alessandro Bratus, Mediatization in popular music
recorded artifacts. Performance on record and on screen, Lanham, Lexington Books, 2019, pp. 189-219.
Tutti i diritti riservati, per gentile concessione.
 Premessa del
curatore

Il presente volume offre una riflessione sulla musica attraverso le sue forme di
esperienza, che vengono ricondotte a tre concetti fondamentali e al sistema delle
loro reciproche relazioni e tensioni: testo, performance, media. All’origine, un ciclo
di cinque giornate di studio da me ideate e organizzate nel 2015-2016 presso il
Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica dell’Università di Pisa, sotto
il titolo complessivo La musica e le arti tra testo, performance e media. L’iniziativa è
stata resa possibile grazie al supporto economico dell’Ateneo pisano sia tramite il
contributo del Dipartimento, sia attraverso due distinte linee di finanziamento a
me assegnate per realizzare le giornate di studio e la presente pubblicazione.
Il ciclo è stato inaugurato da una giornata di studio dedicata all’opera in musica
(30 ottobre 2015), con prolusione di Fabrizio Della Seta e relazioni di Emilio Sala
ed Emanuele Senici moderati da Gabriella Ravenni, per concludersi con un ultimo
appuntamento dedicato a una riflessione sui rapporti tra i concetti fondamentali
indicati nel titolo complessivo in ambito musicale (3 maggio 2016), con prolusione
di Michela Garda e relazioni di Vincenzo Borghetti e Alessandro Bratus moderati
da chi scrive. Le tre giornate centrali si sono svolte con un primo appuntamento
sulla musica nella videoarte (24 febbraio 2016), con prolusione di Gianmario Borio

11
 premessa

e relazioni di Giacomo Albert e Marco Maria Gazzano moderati da Sandra Lischi,

e un convegno di due giorni dedicato alla musica e al suono nel cinema (22 e 23
marzo 2016). Il convegno si è articolato in due sessioni con prolusione di Roberto
Calabretto e relazioni di Maurizio Corbella, Marco Cosci, Matteo Giuggioli, Ilario
Meandri e Gaia Varon da me moderati, un seminario di Maria Teresa Soldani con
una introduzione di Manfred Giampietro, e una partecipatissima lectio magistralis
di Michel Chion, invitato, presentato e tradotto da Sandra Lischi, che ha moderato
la discussione. Gli appuntamenti centrali si sono avvalsi della collaborazione del
Dipartimento di Civiltà e Forme del Sapere dell’Università di Pisa.
Il volume raccoglie la quasi totalità degli interventi delle cinque giornate di
studio, presentati in una forma più ampia e in un diverso ordine, che deriva dalla
decisione di mettere in primo piano i concetti e i problemi piuttosto che le forme
artistiche, a suggerire un percorso che tiene conto dei risultati complessivi del ciclo
anziché seguire la struttura delle singole giornate. Le costellazioni di concetti che
compongono i titoli delle quattro sezioni – “tecnologia esperienza performance”,
“sguardo voce ascolto”, “teorie visioni dibattiti”, “gesto corpo scena” – si prestano
a permutazioni e combinazioni che incoraggiano ulteriori percorsi di lettura.
Tra i concetti del titolo ve ne sono due – performance e media – che rimandano
a prospettive metodologiche e ambiti di ricerca della contemporaneità. Per questo
il Ventesimo e il Ventunesimo secolo sono particolarmente rappresentati all’interno
del volume, anche se non mancano contributi che applicano queste prospettive e i
relativi concetti allo studio di epoche storiche e che risalgono fino al Quindicesimo
secolo. Ciò che lega gli studi qui raccolti e il rende pertinenti all’impostazione del
volume come delle giornate di studio è soprattutto la riflessione concettuale, che
può emergere altrettanto bene dallo studio di esperienze musicali molto recenti o
molto distanti da noi.
L’auspicio è che il triennio che separa l’uscita di questo volume dalle giornate
di studio non sia trascorso invano, e che il lavoro di cura, grazie alla disponibilità
al dialogo dimostrata dagli autori, abbia lasciato qualche traccia anche al di là
dell’organizzazione dell’indice.
Agli autori va il mio ringraziamento più grande. Il loro impegno scientifico, il
tempo e le energie che hanno dedicato al progetto sono compensati solo in minima
parte dalla soddisfazione di sfogliare queste pagine. Sono inoltre particolarmente
grato a Gabriella Ravenni, che a partire dal mio ingresso all’Università di Pisa mi
ha spronato con entusiasmo a ideare e organizzare il ciclo di giornate di studio, e
che ha dato un contributo alla giornata inaugurale con un intervento nel seminario
del pomeriggio. Il secondo protagonista del seminario era Marco Grondona, la

12
 premessa

cui recente scomparsa mi ha colpito dolorosamente; a lui va un caro ricordo. Un

ringraziamento sentito va infine a Mauro Tulli, per l’incoraggiamento e il supporto
a questa iniziativa e più in generale alla musicologia, dentro e fuori il Dipartimento
di Filologia, Letteratura e Linguistica, e al rettore Paolo Mancarella, che non ha
fatto mancare il suo sostegno.

Pisa, 23 dicembre 2019

Alessandro Cecchi

13
 Indice dei nomi e
delle opere

Abbate, Carolyn, 49 Zeit ist die allerbeste Zeit “Actus tragicus” BWV
Abelard, Pierre, 243-4 106 (Sonatina in Si@ maggiore), 235; Concerto
Acconci, Vito, 323 Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047,
Adams, John, 67 235; Passione secondo San Matteo BWV 244 (Co-
Adorno, Wiesegrund Theodor, 17, 24, 31, 34-7, rale n. 78 in Do minore), 235; Quinta Suite in
40, 43-5, 47-8, 51, 69, 161, 230, 237, 252; Do minore per violoncello solo (Sarabanda),
Carattere di feticcio in musica e la regressione 247; Variazioni Goldberg, 54
dell’ascolto (Il), 34; Current of Music, 35; Musica Bachelard, Gaston, 238
per film (La), 40; Teoria estetica, 48 Balász, Béla, 237
Age e Scarpelli, 344, 354 Baldacci, Luigi, 187, 192
Agosti, Silvano, 296 Balzola, Andrea, 69
Alabiso, Enzo, 362 Bång, Malin, 85
Alamire, Petrus, 125-58 Bannister, Matthew, 311
Albert, Giacomo, 12, 23, 55-88 Barber, Llorenç, 173; Flatus Vocis Trio, 173
Alden, Jane, 142, 149 Barlow, Lou, 318
Aldeni, Matteo, 27, 357-74 Barney, Matthew, 174; Drawing Restraint 9, 174
Alexander, Amy, 57 Barnouw, Erik, 267
All Saints, 106; Pure Shores, 106 Barri, Tarik, 56, 67
All the Real Girls (film), 333 Barthes, Roland, 162, 315
Alonge, Roberto, 191 Basement Jaxx, 106; Get Me Off, 106
Amacher, Maryanne, 66 Basili, Sergio, 370-4
Ambros, August Wilhelm, 125 Basquiat, Jean-Michel, 323
Anders, Allison, 324; Gas Food Lodging, 333 Bassani, Giorgio, 237
Anderson, Paul Thomas, 316; There Will Be Baudrillard, Jean, 27, 385, 332; Sistema degli
Blood, 333 oggetti (Il), 285
Anderson, Wes, 314, 316 Bazin, André, 223, 240
Antonioni, Michelangelo, 26, 238-41, 277, 288; Beatles (The), 54; Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club
Avventura (L’), 240; Blow-Up, 277; Cronaca di un Band, 54
amore, 240; Deserto rosso (Il), 277, 288; Eclisse (L’), Beethoven, Ludwig van, 223, 232, 246, 249,
240; Grido (Il), 240; Zabriskie Point, 278, 281 257, 268; Erzherzog Trio op. 97, 232; Quin-
Arcangeli, Roberto, 370 ta Sinfonia, 268; Sesta Sinfonia, 257; Settima
Arendt, Hannah, 162 Sinfonia, 36; Nona Sinfonia, 54; Variazioni
Arnheim, Rudolph, 26, 254, 256, 258, 263, Diabelli, 246
269-70, 272 Bella gerit, 133-4
Arpino, Giovanni, 184 Bellocchio, Marco, 26, 230-1, 238; Diavolo in
Artaud, Antonin, 170-1; Pour en finir avec le corpo, 231; Principe di Homburg (Il), 232
jugement de Dieu, 171 Bene, Carmelo, 26, 248-52, 277; Amleto di meno
Atoms for Peace, 56 (Un), 250, 277; Capricci, 250; Credito italiano
Auner, Joseph, 67 V.E.R.D.I., 248; Don Giovanni, 250; Hermita-
Auslander, Philip, 18, 20-1, 50, 52, 182 ge, 250, 252; Nostra Signora dei Turchi, 249-51;
Avati, Pupi, 230 Salomè, 250
Azerrad, Michael, 318, 330 Benjamin, Walter, 16, 24, 31-8, 40-6, 50, 52, 54,
161, 184, 332; Opera d’arte nell’epoca della sua
B-52’s (The), 315 riproducibilità tecnica (L’), 31, 34, 41; Piccola
Bach, Johann Sebastian, 235-6, 247, 249; Gottes storia della fotografia, 184

375
 la musica fra testo, performance e media
Berberian, Cathy, 25, 160-1, 168-9, 277
Bergman, Ingmar, 26, 222, 247; Hötsonaten-
Herbstsonate (Sinfonia d’autunno), 247; Sa-
raband (Sarabanda), 247; Viskningar och rop
(Sussurri e grida), 247
Berio, Luciano, 160-1, 168, 170; Sequenza III,
164, 168
Bernstein, Leonard, 266, 268
Bertolucci, Bernardo, 192-3, 278; Conformista
(Il), 192-3; Partner, 278
Bertoncini, Mario, 301
Biancoli, Oreste, 178; Quo vadis?, 178
Bianconi, Lorenzo, 354
Big Black, 318
Biondo, Paolo, 362
Bixio, Cesare Andrea, 178; Violino tzigano, 178
Bizet, Georges, 204-5; Carmen, 25, 204-7
Björk, 25, 68, 174; Medúlla, 174
Bjornberg, Alf, 37
Black Flag, 317-8
Blackburn, Bonnie, 127, 138
Blondie, 317
Blonk, Jaap, 167
Blue Valentine (film), 333
Blush, Steven, 329; American Hardcore, 329
Boccardo, Gabriella, 280
Bologna, Corrado, 162
Bolter, Jay David, 16-7, 74, 138
Boltz, Marilyn, 328
Bonenfant, Yvon, 167
Borghetti, Vincenzo, 11, 23, 25, 125-58
Borio, Gianmario, 11, 24, 31-54
Boulez, Pierre, 44, 47; Leçons de France, 45
Boyle, Danny, 108; Trainspotting, 108
Brakhage, Stan, 323
Branchi, Walter, 298-9, 301
Brass, Tinto, 278; Nerosubianco, 278
Bratus, Alessandro, 11, 24, 89-122
Bresson, Robert, 26, 222, 228-9, 241; Condamné
à mort s’est échappé (Un) (Un condannato a mor-
te è fuggito), 241
Bretz, Rudy, 262, 268
Bruckner, Anton, 247
Buñuel, Luis, 26, 222, 227-8; Belle de jour, 227;
Cet obscur objet du désir, 227
Burton, Humphrey, 266-7, 269-70
Bush, George, 309
Busse Berger, Anna Maria, 142
Bussotti, Sylvano, 277; RARA (film), 277
Butler, Mark, 103, 118, 120
Buttafava, Vittorio, 181
Butthole Surfers, 318
Caciuottolo, Tonino, 362, 371, 373
Cage, John, 67, 277
376
Calabretto, Roberto, 12, 25, 221-52, 349
Calderoni, Rita, 284
Cameracanna, Italo, 371-2
Camisra, 106; Let Me Show You, 106
Cammarano, Salvatore, 344
Campiotti, Giacomo, 358; Braccialetti Rossi, 358
Cantrick, Robert, 26, 257-63, 266, 269
Canudo, Riciotto, 249
Carlton, Harry, 180; Constantinople, 180
Carpenter Du Pont, Louisa, 191
Carpi, Fiorenzo, 185
Carruthers, Mary, 142-3
Carteri, Rosanna, 199, 202
Carver, Raymond, 323
Casetti, Francesco, 320, 325-6
Cassavetes, John, 308, 323; Woman Under the
Influence (A), 312
Castiglioni, Livio, 276
Castro, Teresa, 332
Cavani, Liliana, 278, 296; Cannibali (I), 278
Cavarero, Adriana, 161-3
Cederna, Camilla, 188
Celibidache, Sergiu, 53
Chamonix, 106; 77 Strings, 106
Chemical Brothers (The), 97-9, 103-5, 109-11,
113-4, 116, 118; Chemical Beats, 112; Don’t
Think, 97-8, 109-15, 118; Further, 111-2;
Swoon, 111-3
Cherubini, Bixio, 178; Violino tzigano, 178
Chiari, Giuseppe, 277, 282
Chion, Michel, 12, 321
Ciampi, Piero, 185; Autunno a Milano, 185
Ciciliani, Marko, 56, 72
Ciconia, Johannes, 243-4
Cioli, Arianna, 358
Cixous, Hélène, 162
Clerks (film), 312, 333, 336
Codax, Martim, 243-4
Cohen, Annabel J., 327
Cohen, Jem, 316, 328; Instrument, 336
Collins, Nick, 57
Come l’ombra (canzone), 193
Cone, Edward T., 183
Conga Squad, 106; Delicious, 106
Connor, Steven, 165-7, 169-70
Contortions (The), 317
Cook, Nicholas, 19-20, 60, 64, 117, 122; Beyond
the score: Music as performance, 19
Cook, Norman, (vedi Fatboy Slim)
Coppola, Sofia, 314, 316, 328; Lost in Transla-
tion, 333; Marie Antoinette, 333
Corbella, Maurizio, 12, 26, 275-306
Coupland, Douglas, 335; Generation X. Tales for
an Accelerated Culture, 335
Crivel, 180
 indice dei nomi e delle opere

Crivelli, Carlo, 231 Edgerton, Michael, 169; The voice in 21st century, 169
Crivelli, Filippo, 177, 181, 188-90; Milanin Egoyan, Atom, 245
Milanon, 177 Eisler, Hanns, 40, 230, 237; Musica per film (La)
Crowe, Cameron, 334-5; Singles, 333-5 (vedi Adorno, Wiesegrund Theodor)
Cylone, 106; Lord of the Land, 106 Ėjzenštejn, Sergej, 320
Elsaesser, Thomas, 336
D’Anzi, Giovanni, 295 Enriquez, Franco, 25, 195, 199-203, 216-8
Davis, Miles, 54; Bitches Brew, 54 Eraserhead (film), 312
D’Errico, Corrado, 180; Stramilano (film), 180 Erasmo da Rotterdam, 147; Colloquia, 147
d’Escriván, Julio, 57 Erlmann, Veit, 187
Daft Punk, 118 Esham, Faith, 206
Dahlhaus, Carl, 196, 201, 234, 354 Eugeni, Ruggero, 325
Damia, Marie-Luise Damien, detta, 191 Evangelisti, Franco, 298-9, 301
Damrau, Diana, 197
Danmass, 106; Haze, 106 Fabbri, Franco, 185, 326
Davies, Russell, 83 Faenza, Roberto, 296; Escalation, 296; H2S, 296
De André, Fabrizio, 185; Guerra di Piero (La), Falconi, Dino, 178; Quo vadis?, 178
185 Fallaci, Oriana, 181, 188, 190
De Certeau, Michel, 164 Farra, Ricardo dal, 58
De Monticelli, Roberto, 177, 181, 191 Fatboy Slim, 97-9, 103-10; Big Beach Boutique
De Rosa, Miriam, 71 II, 98-9, 104, 106-8, 110; Big Beach Boutique
De Santis, Giuseppe, 179 II – The Movie, 105; Live at Brighton Beach,
De Sica, Vittorio, 192 107-8; Right Here, Right Now, 106-8; Star 69,
De Vincenti, Giorgio, 323, 328 106-8; Talking ‘bout My Baby, 106; You’ve Come
De Vito, Maria Pia, 167 a Long Way, Baby, 108
Dekeyzer, Brigitte, 127 Federico da Montefeltro, 133
Deleuze, Gilles, 172, 250, 336; Millepiani, 172 Federico di Sassonia, 132
Dell’Orso, Edda, 305-6 Fellini, Federico, 26, 232-4, 238, 278; Dolce vita
Della Seta, Fabrizio, 11, 343, 346, 355 (La), 233; Notti di Cabiria (Le), 233; Otto e
Deluxe, Tim, 106; It Just Won’t Do mezzo, 233; Strada (La), 233; Satyricon, 278
Deren, Maya, 323 Ferneyhough, Brian, 65, 79
Derrida, Jacques, 161, 192 Ferrando, Bartolomé, 173; Flatus Vocis Trio (vedi
Desprez, Josquin, 130-1, 148; Missa Hercules Barber, Llorenç)
dux Ferrarie, 148 (Missa Fridericus dux Saxonie, Ferreri, Marco, 278; Seme dell’uomo (Il), 278
148; Missa Philippus rex Castillie, 148) Févin, Antoine de, 132; Ave Maria, 132
Di Menza, Elia Rocca, 191 Fischer-Lichte, Erika, 48-9
Dickinson, Emily, 323 Flinn, Caryl, 319, 328-9; Strains of Utopia, 319
Dienstelle, 56 Fluxus, 64-5, 323
Dietrich, Marlene, 191 Flynt, Keith, 100-1
Diliberto, Enzo, 370, 373 Forster, Hal, 332
Dillon, Emma, 129 Frati, Enrico, 178; Caterinette, 178
Dine, Jim, 284 Freedom, 278
Dinosaur Jr., 318 Freud, Siegmund, 35, 187
Disney, Walt, 256, 313; Fantasia, 256-7 Frith, Simon, 321-3, 326
DJ Spooky, 67 Froissart, Jean, 149
Döhring, Sieghart, 234 Fugazi, 318
Dokaka, 174 Fuller, Loïe, 191
Dolar, Mladen, 161, 164-5, 167, 169-70 Furtwängler, Wilhelm, 245
Donnie Darko (film), 333 Fusco, Giovanni, 240, 277
Dorfles, Gillo, 282 Fusion Orchestra,106; Farfisa,106-7
Dorow, Dorothy, 160
Downes, Olin, 269 Gaburro, Bruno, 296; Ecce Homo – I sopravvis-
Duflot, Jean, 228 suti, 296
Galás, Diamanda, 167, 170
Easy Rider (film), 312 Galdieri, Michele, 295

377
 la musica fra testo, performance e media

Gallone, Carmine, 27, 339-42, 344-50, 353-4; Hansen, Miriam, 40

Casa Ricordi, 354; Casta Diva, 354 Hauser, Arnold, 252
Gance, Abel, 230; Roue (La), 230 Haynes, Todd, 328
Garcia, Jerry, 278 Heineman, John, 301
Garda, Michela, 11, 25, 159-76 Hemingway, Ernest, 323
Gardner, Roger, 262 Hendrix, Jimi, 315
Garro, Diego, 58 Henius, Carla, 160
Gelmetti, Vittorio, 252, 278, 282 Henze, Hans Werner, 236, 246, 347
Genesi, 162 Herbert, Jim, 316
George, Yvonne, 191 Herzog, Werner, 26, 243-5; Death for Five Voices,
Géret, Georges, 280 244; Lebenszeichen, 245
Gesualdo, Carlo da Venosa, 243-4; Madrigali Hesmondhalgh, David, 316
(Libro VI), 244 Hibbett, Ryan, 311, 318
Geyer, Catherine, 160 Higgins, Dick, 70
Ghisi, Daniele, 68; Any Road, 68 Hirayama, Michiko, 160
Ginn, Greg, 317 Hodeir, André, 245
Giuggioli, Matteo, 12, 27, 339-56 Holford-Strevens, Leofranc, 137
Godard, Jean-Luc, 252, 276; 1 AM, 276; Sym- Holst, Gustav, 67
pathy for the Devil, 276 Honegger, Arthur, 230
Godspeed You! Black Emperor, 318 Howlett, Liam, 100-1, 104, 109
Goethe, Wolfgang, 253; Wilhelm Meister, 253 Hunt Lieberson, Lorraine, 213-7
Goffman, Erving, 183 Huot, Sylvia, 141
Go-Getter (The) (film), 333 Hüsker Dü, 318, 334
Goldin, Nan, 323
Gould, Glenn, 53-4 Iannotta, Clara, 85
Graf, Herbert, 26, 255-9, 262-3, 265, 268-9 Ikeda, Ryoji, 56, 75-8; data.anatomy [civic],
Gramsci, Antonio, 340-1 76; data.path, 76-7; data.tron, 77; data.tron
Grande, Maurizio, 251 [advanced version], 77; data.tron [8k enhanced
Grateful Dead, 54; Anthem of the Sun, 54 version], 77-8; datamatics [prototype ver 2.0],
Grau, Oliver, 66 75-7; dataplex, 76
Greenberg (film), 333 Ingarden, Roman, 129
Greenberg, Clement, 64 Insdorf, Annette, 313
Grifi, Alberto, 277 Isidoro di Siviglia, 129
Groove Armada, 106; Superstylin’, 106
Grossberg, Lawrence, 328, 333 J’ay pris amours (anonimo), 133-4
Grossi, Pietro, 282 James, William, 16, 115-6
Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza Jarman-Ivens, Freya, 191
(GINC), 26, 278, 296-7, 298-9, 301-4, 306; Jarmusch, Jim, 315, 323; Stranger Than Para-
…e poi?, 302; Feed-Back (The), 301; Fili, 302; dise, 313
Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza, Jauss, Hans Robert, 48; Apologia dell’esperienza
301; Improvisationen, 301-2 estetica, 48
Grusin, Richard, 16-7, 19, 74, 138 Jelinek, Jan, 56
Guarnieri, Adriano, 60; Medea, 60 Jodlowski, Pierre, 68; Respire, 68
Guarnieri, Nicola, 284 Jonas, Joan, 323
Guattari, Félix, 172; Millepiani (vedi Deleuze, Gilles) Jonze, Spike, 314, 316, 328
Guerra, Tonino, 286 Jordan, Ken, 69
Gumbrecht, Hans Ulrich, 49 Joselito, José Jiménez Fernández noto come, 193
Gutiérrez, Antonio García, 344
Kagel, Mauricio, 64, 160
Habermas, Jürgen, 45 Kalatozov, Mikhail, 296; Krasnaya Palatka (La
Hagener, Malte, 336 tenda rossa), 296
Halévy, Ludovic, 204 Karajan, Herbert von, 53-4, 67, 272
Hancock, Herbie, 277 Karikis, Mikhail, 175; Sea Women, 175
Händel, George Frideric, 208-10, 212; Theodora, Katz, Mark, 99
25, 208-18 Kayn, Roland, 301

378
 indice dei nomi e delle opere

Kellman, Herbert, 125 Mabry, Sharon, 169

Kermode, Mark, 326 Macchi, Egisto, 301
Kern, Richard, 328 Magnani, Anna, 193
Kids (film), 333, 336 Magoni, Petra, 167
Kieślowski, Krzysztof, 233 Mahler, Gustav, 246; Lied von der Erde (Das),
King, Geoff, 309-11 246
Kleist, Heinrich von, 232 Marf, Mario Bonavita detto, 178; Nostagico-slow,
Korine, Harmony, 314, 316; Mr. Lonely, 333 178
Korot, Beryl, 60 Margherita d’Austria, 146-7
Kracauer, Siegfried, 38-40, 42, 229 Maria di Borgogna, 140
Krauss, Rosalind, 70 Marinelli, Renato, 362
Kreidler, Johannes, 72-4, 80; Piece for Harp and Marinelli, studio, 358, 363, 367
Video, 72-3; Typogravitism, 74 Markey, Dave, 328, 334-5; 1991: The Year Punk
Kristeva, Julia, 162 Broke, 335
Kruse, Holly, 317, 330 Martin, Marcel, 240
Kurokawa, Ryoichi, 56 Marucci, Luciano, 282
Kyriakides, Yannis, 56, 74-5, 78; Mnemonist S., Marx, Karl, 35, 324
74-5 Masaccio, Tommaso di ser Giovanni di Mone
Cassai detto, 236
La Barbara, Joan, 25, 160, 167-8, 170 Mascheroni, Vittorio, 178, 180; Nostagico-slow,
La Grange, Henry Louis de, 246 178; Stramilano, 180
La Rue, Pierre de, 131-2; Missae de Sancta Anna, Masters, Glen, 106; Hi Jackers, 106-7
132 Mastroianni, Marcello, 286
Labbé, Boris, 68; Any Road (vedi Ghisi, Daniele) Mattoli, Marina, 190
Lacan, Jacques, 161, 164 Mattòli, Mario, 190, 192, 295; Stasera niente di
Lacy, Steve, 282 nuovo, 295; Tempo massimo, 192
Lampadius, 130-1, 148; Compendium musices, Maxim, 100
130 Mazzocchi, Federica, 193
Lanza, Mauro, 85-6; Systema Naturae, 85 Mazzoli, Missy, 68
Lasso, Orlando di, 243-4 Mc Donnell, Maura, 58
Lassus, Roland de (vedi Lasso, Orlando di) McElwee, Ross, 323
Lattuada, Alberto, 296; Fräulein Doktor, 296 McKay, Jim, 316
Layo & Bushwacka, 106; Love Story, 106-7 McKenzie, Donald F., 129, 131
Lee, Martyn, 312 McLuhan, Marshall, 15-6, 24, 41-3, 45-6, 187
Legaré, Anne-Marie, 147 Meandri, Ilario, 12, 27, 357-74
Lehmann, Harry, 71 Meconi, Honey, 127
Lennon, John, 67 Meilhac, Henri, 204
Leonardi, Alfredo, 277 Mekas, Jonas, 323
Lets Active, 315 Menna, Filiberto, 282
Lévinas, Emmanuel, 162 Menuhin, Yehudi, 266
Levy, Emanuel, 307, 309-10, 314, 331 Merleau-Ponty, Maurice, 47, 243; Fenomenologia
Lévy, Pierre, 71 della percezione, 47
Lewis, Linda, 106; Reach Out, 106 Messiaen, Olivier, 246
Ligeti, György, 160 Metz, Christian, 233, 240
Lindsay, Arto, 308 MEV, 278
Linklater, Richard, 334; Slacker, 333-5 Miceli, Sergio, 232-3, 275, 298, 305, 349
Lissa, Zofia, 229; Ästhetik der Filmmusik, 229 Middleton, Richard, 326
Little Miss Sunshine (film), 309 Midfield General, 160-7; Reach Out, 106
Lo Fidelity All Stars, 106; Tied to the Mast, 106 Mighty Dub Katz, 106; Let the Drum Speak, 106
Lombardi Vallauri, Stefano, 58 Mignone, Carla, (vedi Milly, Carla Mignone
Luciani, Sebastiano Arturo, 249 detta)
Lucier, Alvin, 170 Mignone, Gaetana detta Mitì, 190
Lunch, Lydia, 308 Milly, Carla Mignone detta, 25, 177-94; Canzo-
Luttazzi, Lelio, 187 ni di Milly (Le), 178; Filippo Crivelli presenta
Lyotard, Jean-François, 164 Milly, 188, 190; Milly al Gerolamo, 180, 188-9

379
 la musica fra testo, performance e media

Minor Threat, 318 Orlando, Francesco, 343

Mint Royale, 106; Sexiest Man in Jamaica, 106-7 Ormandy, Eugene, 257
Minutemen (The), 318; Our Band Could Be Your Ortolani, Riz, 230
Life, 318 Osiris, Wanda, 187
Miranda, Fátima, 25, 167, 173; Flatus Vocis Trio Otolab, 56
(vedi Barber, Llorenç)
Missa prolationum (Johannes Ockeghem), 148 Pachini, Paolo, 59, 63
Mission of Burma, 318 Packer, Randall, 69
Mitchell, Eric, 308, 317; Underground USA, 317 Paglia, Camille, 183; Sexual personae, 183
Mitry, Jean, 240 Paik, Nam June, 64, 67
Monk, Meredith, 160, 167 Papalexandri-Alexandri, Marianthi, 85
Montani, Pietro, 110 Pasolini, Pier Paolo, 26, 193, 228, 234-8, 278,
Monteverdi, Anna Maria, 69 296; Accattone, 235; Mamma Roma, 193, 234-
Monteverdi, Claudio, 243-4, 249 5; Medea, 228; Porcile, 228; Ricotta (La), 237;
Moore, Allan, 327-8 Teorema, 228, 278, 296
Moorman, Charlotte, 64, 67 Paulu, Burton, 26, 262-6, 268-71
Morell, Thomas, 208 Payne, Alexander, 315; Nebraska, 315
Morelli, Giovanni, 242 Pegoraro Petri, Paola, 275
Morricone, Ennio, 26, 278-9, 282, 295-8, 301, Perich, Tristan, 67
304-6; Fantasma (versione modificata di Mu- Petri, Elio, 275-306; Assassino (L’), 286; Classe
sica per 11 violini), 297, 305; Musica per 11 operaia va in paradiso (La), 306; Decima vittima
violini, 279, 296-8, 305 (La), 283, 286; Indagine su un cittadino al di
Morris, Erroll, 323 sopra di ogni sospetto, 306; Roma, ore 11, 279;
Mothers of Invention (The), 54; Uncle Meat, 54 Todo modo, 286; Tranquillo posto di campagna
Mouse on Mars, 56 (Un), 26, 275-306
Mowitt, John, 322 Petrucci, Ottaviano, 131
Moyle, Allan, 334; Pump Up the Volume, 333-4 Picker, Martin, 125
Mozart, Wolfgang Amadeus, 223, 247, 249-50 Pincus, Ed, 323
Mr. Hermano, 106; Hypnotista (Ambient Dub), Pink Floyd, 104, 278, 281; Live at Pompeii, 104
106 Pipelare, Matthaeus, 149; Missa Fors seulement,
Muhly, Nico, 68 149
Müller, Charles, 341 Pirelli, Marinella, 276-7; Film ambiente, 276
Murch, Walter, 249 Pitassio, Francesco, 284
Murnau, Friedrich Wilhelm, 224 Pizzi, Nilla, 186-7
Mussorgskij, Modest, 67 Poe, Amos, 308, 317; Blank Generation (The),
333; Foreigner (The), 317, 333
Nadja (film), 336 Poli, Liliana, 160
Namtchylak, Sainkho, 167, 174 Poli, Paolo, 187
Negri, Gino, 185 Pollock, Jackson, 323
Negroponte, Nicholas, 62, 82 Poos, Lawrence, 141
Nero, Franco, 26, 280, 284 Prins, Stefan, 80, 83-5; Generation Kill, 83-5;
Nicolai, Carsten (vedi Noto, Alva) Piano Hero #4, 80
Nirvana, 318, 335; Nevermind, 318, 335 Prodigy (The), 97, 100, 102-5, 109, 120; Co-
Nolan, Christopher, 80; Batman Begins, 80; Dark lours, 102; Firestarter, 100-2; Invaders Must
Knight (The), 80; Dark Knight Rises (The), 80 Die, 102; Thunder, 102; World’s On Fire (The),
Nono, Luigi, 160, 242; No hay caminos hay que 100-2
caminar… Andrej Tarkovskij, 242 Puccini, Giacomo, 251; Manon Lescaut, 251
Noto, Alva, 56, 67, 81-2; α (alpha) pulse, 80-1 Purhagen, Gregory, 174
Noto, Paolo, 279 Pylon, 315
Obernik, Sam, 106; It Just Won’t Do, 106 R.E.M., 316-7, 334; Out of Time, 334
Obrecht, Jacob, 131 Rachman, Paul, 329; American Hardcore, 329
Old Joy (film), 333 Rahzel, 174
Oliveros, Pauline, 170 Rambo (film), 309
Opera da tre soldi (L’), 177, 181 Ramo, Luciano, 180

380
 indice dei nomi e delle opere

Ramones, 317 Senici, Emanuele, 11, 25, 195-218

Ravasini, Nino, 178; Caterinette, 178 Serres, Michel, 170
Ravel, Maurice, 67, 69; Concerto per la mano Shakedown, 106; At Night, 106
sinistra, 69 Shank, Barry, 318
Reagan, Ronald, 309 She’s Gotta Have It (film), 313
Reaves, Gerri, 329, 331 Shepard, Sam, 323
Redgrave, Vanessa, 280 Shlomo, 174
Redner, Gregg, 319; Deleuze and Film Music, Sibilla, Gianni, 325
319 Simonelli, Giorgio, 178; Melodramma, 178
Reich, Steve, 60; Cave (The), 60; Three Tales, 60 Simons, Ed, 110
Reitman, Jason, 316; Juno, 309, 333; Young Simple Men, 336
Adult, 333 Smith, Patti, 317
Renoir, Jean, 323 Smitheerns (film), 329
Replacements (The), 334 Soderbergh, Steven, 309; Bubble, 333; sex, lies,
Resnais, Alain, 26, 245-6; Amour à mort (L’), and videotape, 309, 313, 334
246; Année dernière à Marienbad (L’ ), 246; Soldani, Maria Teresa, 12, 27, 307-38
Hiroshima mon amour, 246 Solidor, Suzy, 191
Restuccia, Enzo, 305 Songs for Cassavetes (film), 336
Reynolds, Simon, 317 Sonic Youth, 318, 334; Goo, 334
Riccardo II d’Inghilterra, 149 Sontag, Susan, 332
Rimskij-Korsakov, Nikolaj Andreevič, 67 Space Cowboy, 106; Crazy Talk, 106; I Would
Rockwell, John, 271 Die for You, 106
Rogers, Holly, 58 Spanking the Monkey, 333
Rohmer, Éric, 26, 222-4, 227, 240-1, 243 Spaziante, Lucio, 337
Rolling Stones, 277 St John, Graham, 93
Romitelli, Fausto, 59; Index of Metals (An), 59 Staiger, Janet, 311, 313
Rosi, Francesco, 25, 195, 204-7, 216-8 Static Revenger, 106; Long Time, 106
Rossini, Gioachino, 252, 265; Italiana in Algeri Steen-Andersen, Simon, 83-4, 86; History of my
(L’), 252; Semiramide, 265 instrument, 83, 86
Rota, Nino, 278, 103, 193 Stein, Gertrude, 323
Rowlands, Tom, 110 Stipe, Michael, 316
Rózsa, Miklós, 246; Providence, 246 Stockhausen, Karlheinz, 64, 160
Stokowsky, Leopold, 256
Sakamoto, Ryuichi, 56, 67 Storytelling (film), 333
Sala, Anri, 69, 81; Ravel Ravel Unravel, 69, 81 Stratos, Demetrio, 25, 160, 167, 171-3
Sala, Emilio, 11, 25, 177-94 Straw, Will, 318
Salinger, J. D., 323 Strehler, Giorgio, 25, 177, 181, 184
Salzer, Felix, 44, 47 Subotnik, Rose Rosengard, 43-4
Santos, 106, 108; 3-2-1-Fire!, 108; Ke Dolor, SubUrbia (film), 333
106, 108 Superman (film), 309
Sarris, Andrew, 323 Szell, Georg, 257
Sayles, John, 308
Scarlatti, Alessandro, 237; Cantata, 237 Tagaq, Tania, 174
Scavolini, Romano, 277 Tagg, Philip, 95, 320
Schaeffer, Pierre, 24, 47; Traité des objets mu- Talking Heads, 315, 317
sicaux, 47 Tarantino, Quentin, 314; Pulp Fiction, 313
Schäffer, Boguslaw, 282 Tarkovskij, Andrej, 26, 224-7, 241, 243, 246-7;
Schifano, Mario, 276-7; Umano non umano, 277 Figura cinematografica (La), 226; Nostalghìa,
Schmidt-Beste, Thomas, 127 242; Offret (Sacrificio), 242; Stalker, 226, 242;
Schönberg, Arnold, 36, 246; Trio, 246 Zerkalo (Specchio (Lo)), 246-7
Schubert, Alexander, 68-71; F1, 69-71; Serious Taubman, Howard, 253, 269
Smile, 68 Taviani, Paolo, 278; Sotto il segno dello Scorpione,
Schütz, Heinrich, 244 278
Seel, Martin, 49 Taviani, Vittorio, 278; Sotto il segno dello Scor-
Sellars, Peter, 25, 195, 208-18 pione, 278

381
 la musica fra testo, performance e media

Tcherniakov, Dmitri, 197 Vincenzoni, Luciano, 290, 292, 295

Teenage Jesus & the Jerks, 317 Vinci, Leonardo da, 206; Vergine delle rocce (La),
Teitelbaum, Richard, 278; In Tune, 278 206
Termini, Lina, 295 Visconti, Luchino, 27, 193, 250, 339-40, 347,
Testori, Giovanni, 193; Arialda (L’), 193 349, 352-5; Notti bianche (Le), 349; Ossessione,
Thoreau, Henry David, 323 349; Senso, 27, 340-1, 346-55
Thoss, Dagmar, 127, 136, 139 Vivaldi, Antonio, 67, 235; Concerto in Do mag-
Tinazzi, Giorgio, 240 giore per flautino, archi e basso continuo RV 443
Tommaso da Celano, 237 - P 79, 235; Concerto in Re minore per fagotto,
Top Gun (film), 309 archi e basso continuo in Re minore RV 481 - P
Tornatore, Giuseppe, 295; Malèna, 295 282, 235; Concerto in Re minore per viola d’a-
Toscanini, Arturo, 257, 268 more, liuto e con tutti gl’Istromenti sordini RV
Totally Fucked Up (film), 333, 336 540 - P 266, 235
Tran Quang Hai, 173
Trintignant, Jean-Louis, 192 Wagner, Richard, 244
Trio Lescano, 193 Walshe, Jennifer, 56, 72
Truffaut, François, 26, 221-3, 227 Waters, John, 308
Tzioumakis, Yannis, 309, 312-3, 333 Weber-Lucks, Theda, 167, 169
Welles, Orson, 237
Underworld, 106, 108; Born Slippy, 106, 108 Wenders, Wim, 276; 3 amerikanische LP’s, 276
Upshaw, Dawn, 213 Williams, Linda, 332
Wise, Robert, 205; Sound of Music (The), 205
Valle, Andrea, 85-6; Systema Naturae, 85 Wiseman, Frederick, 323
Van Sant, Gus, 314; Good Will Hunting, 314; Wishart, Trevor, 170
Mala Noche, 313
Vander Straeten, Edmond, 125 X-Press 2, 106; Lazy, 106-7
Vandor, Ivan, 301 Xenakis, Iannis, 64
Varon, Gaia, 12, 26, 253-72
Verdi, Giuseppe, 27, 199, 249-50, 339-46, 349, Yardbirds (The), 278
354; Macbeth, 250-1; Rigoletto, 342; Traviata Yorke, Thom, 56, 67
(La), 25, 197, 199-203, 342; Trovatore (Il), 27, Ytreberg, Espen, 93
339-50, 353-5 Yun, Du, 68; Angel’s Bone, 68
Vergani, Orio, 178; Quo vadis?, 178
Verona, Francesco, 247 Zampieri, Mara, 197
Villa, Massimo, 171 Zimmer, Hans, 80

382