STEFAN ARTENI

Perspective as Form and Medium

and
the Interplay of Proportion Systems
and Perspective

XVII

SolInvictus Press 2006

 The Burgundian
Renaissance
(The Resurrection of
Lotharingia)
Jan van Eyck
Jan van Eyck
Jan van Eyck
Jan van Eyck
Jan van Eyck
Louis Alincbrot
Dierick Bouts
Robert
Campin
(Master of
Flemalle)
Robert Campin (Master of Flemalle)
Robert Campin
(Master of Flemalle)
Robert Campin
(Master of
Flemalle)
Robert Campin
(Master of Flemalle)
Robert Campin (Master of Flemalle)

Campin: surfaces versus

contours, and the role of color
(David G.Stork)
Rogier de la Pasture
van der Weyden
Rogier de la
Pasture
van der
Weyden
Rogier de la
Pasture
van der
Weyden,
The Last
Judgement
Polyptych
(reverse side)
Rogier de la
Pasture
van der
Weyden,
The Last
Judgement
Polyptych
Simon Marmion
Joos van Ghent
Hugo van der Goes
Hugo van der Goes
Attributed to Hugo van der Goes
Attributed to Hugo van der Goes
Attributed to Hugo van der Goes
Hans Memling
Hans Memling
Hans Memling
Hans Memling
Hans Memling
Gentile Bellini
Sandro Botticelli (Alessandro di Mariano Filipepi)
Botticelli's Adoration with
perspective diagram overlaid:
temple horizon lower than
landscape horizon [Diagram by
John H. Brown]
Pinturicchio (Bernardino di Betto)
 The Borgia Appartments

Dall’intervento conservativo effettuato dal personale tecnico e scientifico dei Musei

Vaticani, sono scaturite alcune importanti informazioni sulla tecnica esecutiva adottata
dal Pinturicchio e dai suoi collaboratori con l’intento, verosimilmente, di accelerare i
tempi di consegna del lavoro. L’artista, infatti, decise di rinunciare all’esecuzione in
affresco per una tecnica più veloce simile a quella della pittura su tavola, usando
pigmenti legati con uovo, olio e colla applicati su una preparazione costituita da gesso,
colla e biacca, che venne stesa su un preesistente intonaco di calce e pozzolana. Tale
soluzione, prevedendo l’impiego di leganti vari, consentì ai pittori di utilizzare una
gamma di pigmenti molto più ampia rispetto a quella in uso per l’affresco. Le parti in
rilievo della decorazione sono in cera e stucco ricoperti da oro zecchino ed in una serie
di materiali multimaterici, impiegati con l’intento di suggerire una realtà tridimensionale.
[from Musei Vaticani Online]

[Conservation examination by the scientific and technical staff of the Vatican Museums
has discovered a few important details of the technique adopted by Pinturicchio and his
collaborators in view of accelerating the execution of the work. The artist appears to
have given up fresco in favor of a technique similar to easel painting, that is pigments
ground in egg, oil and glue applied over a ground of gesso, glue and lead white, which
has been spread over a preexisting wall preparation. This process of using various
binders allows the use of more pigments than traditional fresco. The parts in relief are
wax and stucco covered with gold and a series of multiple materials used with the intent
of suggesting three dimensionality.]
The Arts of
the
Quadrivium:
Arithmetic
The Arts of
the
Quadrivium:
Music
Andrea Mantegna
Mantegna’s destroyed frescoes -
Cappella Ovetari,
Chiesa degli Eremitani,
Padova
Reconstruction
by Parco
Scientifico e
Tecnologico
Galileo, Padova
Reconstruction by
Parco Scientifico e
Tecnologico Galileo,
Padova
La Camera degli Sposi (Camera Picta), Mantova
Studiolo di Isabella d'Este, Mantova
[reconstruction by Judith Henning
and Tanja Doering]
 Paintings originally located
in the Studiolo di Isabella d'Este

Pietro Perugino

Lorenzo Costa
Andrea Mantegna and Lorenzo Costa (painting originally located
in the Studiolo di Isabella d'Este)
 Paintings originally located
in the Studiolo di Isabella d'Este

Correggio Correggio
(Antonio Allegri) (Antonio Allegri)

Giovanni Bellini
Andrea Mantegna (painting originally located in the Studiolo di Isabella d'Este)
Mantegna’s use of the double
diatessaron musical ratio
[diagrams by Charles Bouleau]
Andrea Mantegna (painting originally located in the Studiolo di
Isabella d'Este)
Edgar Degas, copy after Mantegna
Edgar Degas, copy after Mantegna