IL GIORNALE DELL’ARTE Numero 377, luglio-agosto 2017 27

ARCHEOLOGIA
Il Giornale dell’
A cura di Laura Giuliani

Rientra a Napoli lo Zeus in trono Nefertari a San Pietroburgo

Los Angeles (Stati Uniti). Continua la campagna di restituzioni da parte del J. Paul
Getty Museum di Malibu nei confronti del nostro Paese. A guadagnare il ritorno in
Italia è una statuetta in marmo, alta 74 cm e raffigurante Zeus in trono, databile al
100 a.C. e acquistata dal museo californiano nel 1972. La presenza di incrostazioni
marine lascia supporre un periodo nel mare per la statua che presumibilmente
doveva trovarsi all’interno di un luogo di culto di una dimora greca o romana. Lo Zeus
in trono sarà esposto nel Museo Archeologico Nazionale di Napoli nell’attesa di
conoscerne la provenienza e deciderne la destinazione.
San Pietroburgo (Russia). Presso il Museo Statale dell’Ermitage a San Pietroburgo
è visitabile fino al 10 gennaio la mostra «Nefertari e la Valle delle Regine»,
realizzata con oltre 250 reperti in prestito dal Museo Egizio di Torino: tra le opere
in rassegna i materiali (sculture, stele, arredi, gioielli, calzature, cosmetici e
altro) provenienti dalla tomba di Nefertari, regina e sposa di Ramesse II (1279-
1213 a.C.), scoperta grazie alla missione di Ernesto Schiaparelli e la Missione
Archeologica Italiana nella Valle delle Regine nel 1904. L’esposizione è stata
realizzata con il Museo Egizio di Torino grazie al sostegno di Lavazza.

Messico Città del Vaticano

Camere con vista sul Tempio Domitilla, 12

Preoccupa la costruzione di un hotel di fianco al Tempio di Quetzalcoatl-
Ehecatl che l’albergatore ha portato alla luce a Tenochtitlan
Città del Messico. Le campagne di scavo
condotte dagli archeologi messicani
nel Templo Mayor, il sancta sancto-
rum dell’antica Tenochtitlan, stanno
andando avanti, pur con lunghe pause,
fin dal 1978, quando alcuni operai del-
la compagnia elettrica di Città del Mes-
sico scoprirono per caso il grande mo-
nolito di Coyolxauhqui. La prima fase
di queste ricerche si concluse nel 1987
con l’apertura al pubblico della zo-
na archeologica e del museo omo-
nimo, un’area che complessivamente
misura circa 130x130 metri e che si
trovava al di sotto di edifici moderni
e coloniali che furono demoliti. Dopo
di che le ricerche sono proseguite in
parte in superficie e in parte sotto ter-
ra fino ai nostri giorni. I risultati degli
ultimi «sette anni» di scavi sono stati
presentati dall’Instituto Nacional de
Antropología e Historia (Inah) il 7
giugno scorso, quando i vertici dell’I-
nah e gli archeologi Eduardo Matos
Moctezuma e Raúl Barrera, coordi-
natore del Programa de Arqueolo-
gía Urbana (Pau) hanno annunciato
che sono stati portati alla luce i resti
del Tempio di Quetzalcoatl-Ehecatl,
una delle costruzioni più importanti
del centro cerimoniale dell’antica capi-
tale azteca. «Portati alla luce» e non sco-
perti perché, a grandi linee, la mappa
degli edifici del centro cerimoniale
di Tenochtitlan è nota da tempo.
Quello che non si sapeva erano le lo-
ro esatte dimensioni e la loro precisa
collocazione. Dalle recenti ricerche
si viene a sapere, dunque, che il lato
orientale del Tempio di Quetzalco-
atl-Ehecatl aveva un profilo rettangola-
re ed era lungo circa 35 metri, mentre
quello occidentale presentava una co-
struzione semicircolare a due corpi del
diametro di 18 metri. A sud di questo
I resti del tempio di Quetzalcoatl-Ehecatl portato alla luce nel centro cerimoniale
di Tenochtitlan
tà delle cose e che chiunque abbia una
minima conoscenza del sito non può
non porsi: «Come si pensa di integrare
il Tempio di Quetzalcoatl-Ehecatl con
l’area archeologica del Museo del Tem-
plo Mayor, che dista circa 150 metri?».
Chi scrive, inoltre, ha osservato che
da una semplice ricerca condotta su
Google Earth e da alcuni dettagli delle
stesse immagini dell’Inah emerge che:
1) gli scavi sono stati condotti in un ret-
tangolo di circa 40x20 metri; 2) questo
fazzoletto si trova nella infelicissima
condizione di essere circondato e chiu-
so dalle mura degli edifici esistenti;
3) questi edifici continuano a coprire
gran parte del Tempio di Quetzalco-
atl-Ehecatl.
Al di là di questi aspetti, però, ciò che
desta ancor più preoccupazione è il fat-
to che alcuni giornali messicani han-
no riferito che di fianco al Tempio
di Quetzalcoatl-Ehecatl sorgerà un
scavi, lo stesso che possiede un albergo
collocato, letteralmente, di fianco alla
costruzione preispanica; 2) il nuovo
hotel di sette piani, forse l’ampliamen-
to di quello esistente, poggerà su un
anello di cemento armato profondo
otto metri; 3) dalle sue stanze sarà pos-
sibile godere lo spettacolo delle rovine
appena portate alla luce.
Al momento non si conoscono anco-
ra le reazioni degli archeologi e degli
specialisti alla notizia della costru-
zione dell’albergo. Tuttavia, Loretta
Ortiz Ahlf, della Escuela Libre de
Derecho e della Universidad Iberoa-
mericana, ha dichiarato a «Il Giornale
dell’Arte» che: «Le recenti scoperte del
Tempio di Quetzalcoatl-Ehecatl e del Te-
otlachco, che fanno parte integrante del
centro cerimoniale di Tenochtitlan, in virtù
della Legge Federale di Zonas y Monumen-
tos, devono essere conservate e non si deve
autorizzare nessuna costruzione che pos-
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km di gallerie
Aperto il nuovo
Museo delle
Catacombe
e restaurati gli affreschi
Roma. È stato aperto al pubblico in giu-
gno il nuovo Museo delle Catacombe
di Domitilla, in via delle Sette Chie-
se, una delle più vaste aree cimiteria-
li della Roma sotterranea. Con la sua
estensione di circa 10 ettari, con oltre
12 km di gallerie e corridoi distribu-
iti su quattro livelli, le catacombe ospi-
tano sepolture ipogee databili dal II
al IV secolo d.C. Un lungo restauro ha
interessato alcuni degli affreschi che
vi sono conservati, ora tornati visibi-
li. Ne abbiamo parlato con Fabrizio
Bisconti, sovrintendente archeologo
delle Catacombe per la Pontificia Com-
missione di Archeologia Sacra: «Come
Pontificia Commissione abbiamo l’incarico
istituzionale di conservare e tutelare le ca-
tacombe in Italia, oltre agli scavi e ai lavori
statici; ci proponiamo inoltre di restaurare
i monumenti, sarcofagi, iscrizioni e infi-
ne affreschi, i più delicati da affrontare in
quanto l’habitat catacombale è caratteriz-
zato da un microclima estremamente criti-
co. Lavorando in questo ambito, abbiamo
creato una mappa delle criticità, che ci in-
duce a lavorare sugli affreschi che ne hanno
maggiormente bisogno, perché aggrediti da
infiltrazioni idriche o da muffe. Un caso par-
ticolare è poi quello degli affreschi conserva-
ti in catacombe aperte al pubblico, come
le Catacombe di Domitilla, soggette a una
presenza antropica molto importante che
comporta, per le pitture, rilevanti attacchi
biologici. Ai metodi di restauro tradizionali,
come i lavaggi o la rimozione meccanica del-
le concrezioni, ultimamente abbiamo asso-
ciato il laser, un metodo che ci ha consentito
di eliminare le patine che si formano sulla
superficie pittorica, recuperando il decoro
antico così come si è conservato. Questa tec-
L’interno del Cubicolo dei Fornai e la volta
del Cubicolo dell’Introductio
tempi lunghi. Per il Cubicolo dei Fornai, ad
esempio, il restauro è durato circa un an-
no». Nel museo sono confluiti non solo
i reperti provenienti dalle Catacombe
di Domitilla, ma anche materiali, dal-
la considerevole portata iconografica,
artistica, storica, conservati in cata-
combe chiuse al pubblico. «Si tratta di
un museo di nicchia, continua Bisconti,
piccolo ma molto denso di significati, che
raccoglie pezzi straordinari come i sarcofagi
attici, con rappresentazioni del mito di Etto-
re e di Achille, provenienti dal complesso di
Pretestato, sulla via Appia Pignatelli, ricom-
posti da Matteo Braconi, membro della Pon-
tificia Commissione che ha organizzato, dal
punto di vista ideologico, il museo. Sotto il
titolo “Il mito, il tempo, la vita”, l’allestimen-
to museale rimanda all’affabulazione del
mito, alla scansione del tempo, e quindi alla
vita vissuta, a quel vissuto quotidiano che
riaffiora dai reperti ritrovati: la raffigura-
zione di un bambino nella culla, o le incisioni
che rappresentano mestieri, argentieri, osti,
vinai». In concomitanza con l’apertura
del museo, la Pontificia Commissione
ha dato alle stampe Le catacombe di Do-
mitilla. Restauro nel tempo, a cura sempre
di Bisconti, con introduzione di mon-
signor Gianfranco Ravasi, presidente
del Pontificio Consiglio per la cultura e
della Pontificia Commissione di Arche-

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edificio, a meno di 7 metri di distanza,
è stata scavata una struttura larga 9
metri, che si ritiene possa essere l’e-
stremità occidentale del Teotlachco
(Sacro Sferisterio), la più importante
delle costruzioni per il gioco della pal-
la. Negli scavi, finora, non sono state
trovate offerte spettacolari, ma sotto
i resti di una scalinata, che probabil-
mente serviva ai giocatori per accedere
al terreno di gioco, sono state trovate
le vertebre cervicali di una trentina di
bambini e adolescenti. Come era logi-
co aspettarsi, queste costruzioni sono
state collocate dagli archeologi nella
fase che immediatamente precede la
Conquista, e, in particolare, nel perio-
do 1481-1521.
Il comunicato ufficiale dell’Inah, ovvia-
mente, è stato ripreso dai media inter-
nazionali e dai giornali più importan-
ti; nessuno, tuttavia, ha osservato che
elude la questione che impone la real-
hotel di sette piani, che sembra un sa danneggiare la Zona de Monumentos nica è stata qui utilizzata nel Cubicolo dei ologia Sacra, che raccoglie 20 schede
ampliamento dell’albergo già esisten- Arqueológicos. Qualora le autorità non la Fornai e in quello dell’Introductio. Poiché dettagliate dei singoli interventi di re-
te. Dulcis in fundo, sembra che: 1) le conservassero, sarà possibile fare un espo- il laser spacca, per così dire, la pellicola di stauro e oltre 60 tavole che illustrano i
ricerche siano state pagate dal proprie- sto presso l’Unesco». concrezione, e si interviene poi con il bisturi, monumenti più incisivi del complesso
tario dell’area in cui sono stati fatti gli q Antonio Aimi si tratta di un intervento molto delicato, dai ipogeo. q Arianna Antoniutti
Rivolta contro l’edificio che deturpa piazza Sordello a Mantova
Mantova. Rivolta di cittadini e di studiosi contro la domus di piazza Sordello inaugurata il 25 gennaio scorso che «protegge» due preziosi
mosaici policromi risalenti al III secolo d.C. e una serie di ambienti che si possono datare fino all’epoca medievale. Il quotidiano locale
«Gazzetta di Mantova» ha aperto una petizione sul web dove in tanti chiedono l’abbattimento dell’imponente struttura che modifica la
visione dello spazio pubblico che fronteggia Palazzo Ducale. Numerosi storici dell’arte, da Vittorio Sgarbi a Tomaso Montanari, si sono
espressi contro la costruzione. Salvatore Settis, già direttore della Normale di Pisa e in passato consulente del Comune di Mantova
al Centro internazionale di Palazzo Te, spiega: «Questa struttura è un’intrusione impropria sulla piazza, un pesante errore di grammatica,
un risultato pessimo e andrebbe demolita: l’unica soluzione possibile era di rimuovere i mosaici dopo il rilievo e metterli al vicino museo archeologico. Piazza Sordello non è una
squallida periferia». La passeggiata archeologica di piazza Sordello fa discutere fin dal giorno della sua inaugurazione visto che in quell’occasione l’attuale sindaco Mattia
Palazzi spiegava: «Si è scelto di musealizzare i ritrovamenti con una scelta legittima. Il risultato però non si può assegnare ai tanti enti coinvolti, dai progettisti, al Comune, alla
Soprintendenza locale ai progettisti e consulenti del Politecnico di Milano, ma alla precedente giunta Sodano che ora dovrebbe sostenere la propria scelta. Noi abbiamo abbassato
di 20 centimetri i muri perimetrali, ma il percorso interno è comunque affascinante». Il progetto, un ampio edificio con colonnato finto antico (nella foto), è un’idea di Luisa Ferro,
docente di Composizione architettonica e urbana al Politecnico di Milano: «Io, dichiara, non sono il progettista, ho avuto l’incarico di una consulenza e ho compiuto uno studio di
fattibilità che ho poi consegnato al Comune. Poi Comune e Soprintendenza erano liberi di fare quello che volevano. Di certo, comunque, non rinnego la mia idea». q Stefano Luppi