BILLE
NUOVO METODO
NOUVELLE METHODE,
de Contrebasse
ratique ~ Braden de Concert
NEW METHOD
for Double- Bass
1 Part
NUEVO METODO
para Contrabajo
11 Parte
VLG 19 = Extudion de Concierto
RICORDI
E, R. 305 ER, 261
ER. 262
ER. 263,
ER. 266
PARTE PRIMA
Vol. 1. = 1, Comte Teorie Prati
Vol. 2. — Ul Corao Pratico
Vol. 8. — I. Corwo Praico
Vol. 4. — IV, Corso Complementare
PARTE SECONDA
ER. 303 Vo. 5. — IV. Corto Normal
ER. 308 Vol. 6. — ¥. Gomo Pre
ER. 405 Vol. 7. — Vi.Coneo raion
Studi di Concert INDICE
A coloro che intendono de-
dicarsi al Concerto . I
Regole Generali. .
Accordatura. . . . . . ML.
Estensione del Contrat
basso per suonare di con-
certo. Iv.
Correzioni. . . . . . . IV.
Dell’ Rsecuzione. . . . . Ve
Degli armonici o flautati. V.
Armonici naturali(disegno) VI.
Armonici naturali della II.
met della corda ~ Vil.
Specchietto degli armonici
naturali dati dalla secon-
da meti della corda . . VIII.
Bsercizii sugli armonici na
turali dati dalla TI. metd.
della corda . : . . pag. 1
Piccoliesercizi passandotutte
le corde 5
Intervalli . 8
Studi... 9
Esempi d’armoniei tratti dai
concerti di Bottesini 6
aAccordi arpeggiati . - 18
Esempi d'arpeggi del Botte-
simi ee ee ee
Arpeggio sugli armonici. . 2%
TABLE DES MATIBRES
Pour les futurs concertis-
faa eee
Ragles générales... . Me
Accord de Vinstrument . Il.
Extension de ta Contre-
basse de concert. . . IV.
Corrections... . .
De UV Exéoution, .. . . Ve
Des sons harmoniques ou
«Flautatin so... Ve
Sons harmoniques natu-
rels (gravure)... . Vie
Des sons harmoniques
naturels sur la IL
moitié de la corde. . . VI.
Tableau des sons harmo-
niques naturels donnés
par la II. moitié de ta
corde... . . . -VINL
Ewercices sur le sons har-
‘moniques naturels don-
nés par ta II moitié de
lacorde. .....-
Petits exercices en passant
sur toutes les cordes
Intervalles . .
Etudes.
Exemples de sons harmo-
nigues tirés des concertos
de Bottesini. . . . . . 16
Accords arpégés. . . . . 18
Buemples Warpiges de Bot
tesing
Arpiyes de sons harmoni-
ques... a)
BR 008
INDEX
To those who intend to
devote themselves to con-
conta une eT
Genoral rules... . . I
Tuning. m1.
Extension of the Double-
Bass for concert playing IV.
Corrections... . . . IV.
On the execution. . . . VY.
On harmonte or Aagectet-
tones. . ae
Natural harmonics (gra-
are) eee VE
Natural harmonies on the
1M half of the string . VII.
Table of the natural har-
monies given by the II"
half of the string... VIII.
Exercises on natural harmo-
nies given by the I. half of
the string. 2... 1
Little exercises passing over
all the strings... .
Intervals
Studies. 2... ee
Examples of harmonies ta-
ken from Bottesini’s con
certs... 1. + 16
Harped chords 18
Examples of arpoggion of
fBattestnlee acer ae 22
Arpeggio on harmonies . . 25 Arpeggi per ottave. 28
Armonici doppi . . . . . 29
Del cantabile in 111. ottava . 30 |
Specchietto degli armonici
naturali dati dalla I. meta
della corda, colle corrispon-
denti note armoniche . . 31
Eserciaii sugli armonici dati
dalla I. meté della corda 82
Piccoli studi.
Armonici artificiali . . 87
Armonici artificiali dati su
note sflorate. . . . . . 38
Esempi pratici di armonici
artifiall di 3 maggiore,
di de di be. fr)
Delle seste, delle ottave, det
« Gliss? » (scivolato) e del
pizzicato con In mano si-
nisra. 0
12 Studi melodiei e di per-
fezionamento. . . . . . 44
Capriccioso. . . . . . . 68
‘Tema e Variazioni 2
Arpiges par octaves
Doubles sons harmoniques.
Du « Cantabile» é ta IH.
octave... 2.
Tableau des sons harmo-
niques naturels donnés
par la I! moitié de ta
corde avec les notes harmo:
niques correspondantes .
Ewercices sur les sons har-
monigues donnés par ta
I moitié de ta corde.
Petites études. .
Notes harmoniques artif-
alles eee ner
Sons harmoniques arti
ciels donnés par des notes
effleurées . .
Ewemples pratiques de sons
harmoniques artificiels de
tierce majeure, de quarte
et de quinte. .. ..
Des siwtes, des octaves, du
«Glissé» et du piszicato
de la main gauche. .
412 Etudes melodiques et de
perfectionnement .
Capriccioso. . . . .
Tema e Variazioni.
ER 108
= 32
. 8t
~ 40
- 4d
- 72
+ 28 Arpeggios for octaves. . .
- 29
29| Double harmonics . .
On « Cantabile » in the III.
80] octave. 2.
‘Table of the natural harmo-
nies given by the I. half of
the strings, with the corres-
ponding harmonics notes.
31
Exercises on harmonies gi-
ven by the I, half of the
string... we
Little studies ©...
Artificial harmonies.
37
Artificial harmonics given by
grazed notes... .
38
Practical examples of artif
cial harmonies of a major
third, fourth and fifth .
39
On sixthes, on octaves on
‘«glissé » (Gliding) and on
«pizzieato» with the left
hand... 2.
12 Melodie pert stu-
dies... bo
Capriccioso. . . . .
‘Tema e Variazioni .
al
Sees
+ 39
= 40
zat ISAIA BILLE
NUOVO METODO |NOUVELLE METHODE| NEW METHOD
per
Contrabbasso a 4 € 5 corde
SECONDA PARTE
VI. Corso Pratico
A COLORO
CHE INTENDONO DEDICARSI
AL CONCERTO.
Chiunque desideri suonare a
«Solo» col Contrabbasso © de-
dicarsi alla difficilissima ¢ spi-
nosa carriera del concertista,
sfogli le pagine di questo Sesto
Corso Pratico per conoscere ¢
udiare quanto in esso viene
esposto. Dopo, potri passare
all'ultimo Volume del Metodo
(Pezzi con accompagnamento di
Pianoforte.) e allo studio dei
Capricei. Il pit grande concer-
tista dei nostri tempi, il Paganini
del Contrabbasso, fu il celebre
Rottesini. Lo sviluppo del Con-
certo si deve maggiormente a
lui, Fu lui che, quasi per primo,
fece gustare il rozzo suono del
Contrabbasso; ’istrumento nelle
abili sue mani si trasformava ora
in Violoncello, ora in Viola o
addirittura in Violino.
Non tutti possono divenire
concertisti, Senza doti naturali
tutto & vano. Riesce soltanto
chi @nato con queste rare virtit
Gia nella prima parte del Me-
todo fu detto che vale pit un
buon suonatore dorchestra che
un mediocre concertista, Ma non
bisogna ascoltare coloro — e ce
ne sono molti — che, mentre
affermano d'essere valenti suo:
natori d’orchestra, denigrano il
4. RICORDI 0, Baito
aban.
Tutti | divitel riservath.-ous droite réeervée
PRieeap rx reat,
pour ta
Contrebasse a et 5 cordes
DEUXIEME PARTIE
VI. Cours Pratique
| pour Ls rvrurs
CONCERTISTES.
Quiconque désire jouer de a
Contrebasse en soliste et em-
brasser la carridre épineuse et
difficile du concertiste, ferabien
de parcourir ce VI‘ Cours
pratique afin de connaitre et
de travailler son contenu. En-
suite, il pourra passer au
dernier Volume de la Méthode
(Morceaun avec accompagne-
ment de piano) et d Vétude des
Caprices. Le plus grand con-
certiste du temps, le Paganini
de la contrebasse, fut le célébre
Bottesini; est d tui surtout
que Von doit le développement
du Concerto. Crest tui qui, le
Premier, ou presque, fil appré-
cier le rude son de la Cont-
rebasse. Sous ses doigts agiles,
Vinstrument se transformait
tantdt en violoncelle, tantat en
alto, tantét méme en violon.
Ht nvest pas donné & tout
le monde de devenir concertiste.
Tous les efforts seront vains
sans les dons naturels. Dans
ta I!" partie de la Méthode, it
a été dit qu'il vaut mieux étre
un bon musicien d’orchestre
qu'un médiocre concertiste.
Cependantil ne faut pasécouter
les nombreux musiciens qui
FR. 200
Sor
Double-bass w.4.45 strings
SECOND PART
VI. Practical Course
‘TO THOSE WHO INTEND
10 DEVOTE THEMSELVES
TO CONCERTS,
Let whoever wishes to play
«Solos» on the Double-Bass
and devote himself to the diffi.
cult and thorny career of the
Concertplayer, turn over the
leaves of this Sixth Practical
Course, to know and study what
is here expounded. Later, on
he can pass to the last Book
of the Method, (Pieces with
piano accompaniment) and te
study of the Cupriccios. The
greatest Concert-player of our
time, the Paganini of the Double-
Bass, was the celebrated Botte-
sini, The development of the
Concerto is mostly due to him.
It was he who, first, one may
say, rendered the rough tone
of the Double-Bass enjoyable;
in his able hands, the instrument
was transformed now into
Violoncello, again into a Viola
or into a veritable Violin.
Not everyone can become a
Concert-player. Without natural
gifts all is vain. He only succeeds,
who is born with these rare
virtues. In the first part of the
Method we already mentioned
the fact that a good Orchestra~
player is worth more than a
mediocre Concert-player. But
one must not listento those —
and they are many — who,
(Copyright MOMXII by @ RICORDI « 00.)
‘copyright renewed 1080
iene br Fea 1
concertista, Costoro non sono
che volgari mestioranti o tutt’al
pitt mediocri professionisti; la
loro capaciti non pud essere
che assai limitata. Come se il
coneertista, prima di giungere
ad essere tale, non avesse stu-
diato quanto loro, anzi molto,
ma molto di pid. # la sola in-
vidia che li fa parlare, poiché
il suonatore, dopo lo studio, di
venta un buon contrabbassista |
@orchestra soltanto con une.
lunga pratica.
Gli studiosi sono quindi con-
sigliati di approfondirsi anche
in questo ramo; se non rius
ranno virtuosi di primo rango,
potranno sempre dire di cono-
scere lo strumento alla perfe-
tione, e sapranno apprezzare
con giusto criterio le difficolté
superate da chi si presenta come
solista e riconoscere i meriti di
chi veramente ha studiato.
REGOLE GENERALI.
Per suonare da Concerto &
bene provvedersi d'un buon
Contrabbasso d’autore che s'a-
dati alla statura della persona
in modo da poter suonare sugli
armonici dati dalla seconda meta
della corda senza faticanesforzo.
Il Contrabbasso dovra essere
montato con corde di primissima
qualita e pit sottili delle usuali.
La 1* Corda Sol (rivestita di
di rame) passer per IV. (Mi).
La Il. (Re) passeré per IIL.
(La); Il (Sol) passerd per TL.
(Re) ed il cantino verra sostituito
da un La d’Arpa (IIL. ottava).
Questo é almeno il mio sistema
i montatura per quando suono
da Concerto.
N. B. - Il suonatore che si
presenta al gindizio del pubblico
tout en s’affirmant excellents
musiciens d'orchestredénigrent
le concertiste. Ce sont des gens
quine font que du métier, dont
la eapacité ne peut étre que
et qui ne songent
pos d la somme de travail que
représente le concertiste. Ce ne
sont que des envieww. Done
nous conseitions aux éléves de
bien travailler leur instrument,
afin de pouvoir (s?i
Vétoffe du soliste) apprécier avec
discernement les difficultés
vaincues par celui qui se pré-
sente comme soliste.
wont pas
REGLES GENERALES.
Pour jouer en public, it faut
Se pourvoir d'une contrebasse
de marque adaptée & ta taille
de Vartiste, de maniére 4 pow.
voir jouer des sons harmoni-
ques sur la seconde moitié de
la corde sans aucun effort.
Les cordes devront élre de
toute premiére qualité et plus
minces que les cordes habi-
tuclles.
La I+ Corde (Sol), recou-
verte de cuivre, deviendra la
IV: Corde (Mi); la Is Corde
(Ré) deviendra ta IIL! (La); la
1" Corde (Sol) deviendra ta II!
(Ré) et la chanterelle sera rem-
placée par un « La» de harpe
UIs octave).
Crest ainsi du moins que je
‘monte mon instrument lorsque
je joue en soliste.
N. B. - L’artiste qui se pré-
sente en public doit vaincre
BR. 905
while deslaring them selves to
be fine Orchestra-players dispa-
rage the soloist.
‘Theseare only vulgar dabblers,
or at dest, mediocre professio-
nals; their ability can be but
limited. As if the Concert-player
had not, before becoming one,
studied as much as they, ni
more, much more! It is only
envy that makes them talk, be-
cause the player, after studying,
becomes a good Orchestra Dou-
ble-Bass player only after long
experience.
Students are therefore advised
to search into this branch also;
if they do not become first-rate
virtuosos, they will always be
able to say that they know tne
instrument perfectly, that they
can justly appreciate the diffi
culties overcome by those who
Present themselves as soloists,
and acknowledge the merits of
those who have really studied.
GENERAL RULES.
For Concert playing it is well
to be provided with a good
authentic Double-Bass, suited to
the stature of the player so that,
he can play on the harmonics
given by the second half of the
string, without effort or fatigue.
‘The Double-ass must be mount:
ed with first-class strings and
thinner than the usual ones.
The I* String, G (covered
with copper) with replace the
IV4 (B). The I1* (D) will replace
the Ill" (A); the I" (G) will re-
place the II"! (D)and the Soprano-
string will be replaced by a Harp
A (IIl* octave).
This is my method, at least,
of mounting the instrument
when solo playing.
Remark: The player who
presents himself before public
criticism, as a Concert-player, per Concerti deve con calma e
renith vincere Virresistibile
fantasma della paura, Se vi riu-
scira, bene; se no, sara meglio
per lui di evitare di suonare a
« Solo »; i suoi sforzi non sareb-
bero certo coronati da successo
lusinghiero.
ACCORDATURA.
Ltaccordatura per il Contrab-
basso del Concerto é Ia seguente:
avec calme et sérénité le fan
tome irrésistible de la peur. Sil
y réussit, tant micuw, si non,
il fera mieux de ne pas jouer
en soliste; ses efforts neséraient
certainement pas couronnés de
succes.
ACCORD
DE L’ INSTRUMENT.
La maniére daccorder la
Contrebasse de concert est la
suivant
1, conDA (ari)
11, cOnDE (x)
U.STRING (z)
1m, conna (s4)
HL. CORDE (81)
STRING (B)
must, with calm and serenity,
overcome the irresistible phan-
| thom of fear. If he succeeds.
all right; otherwise, it will be
better for him to avoid play-
ing alone, his efforts could hardly
be crowned with a flattering
success.
| TUNING.
| The tuning for the Concert
Double-Rass is the following.
TW. CORDA (Fe #)
IW. conDE (Ra $)
iv. sreing (FH)
V, CORDA esclusa (Re)
¥.CORDE excine (Rd)
LconDa (Za)
T.CORDE (a)
L STRING (4)
EPFETTO =
‘EERE? RBEL,
STRING excluded (D)
REAL EFFEC?
81 LEGGE
‘ON LIT
WE READ
Il Bottesini adottd per primo
quest’ ottimo sistema; ottimo per
che essendo lo strumento accor-
dato un tono sopra del normale,
acquista maggiore sonoriti e la
voce che n’esce @ molto pitt
chiara ed armoniosa, Se non
fosse cosi, le corde — sottili
come sono — darebbero suoni
flosci e poco gradevoli. Questo
modo d’accordare @, ora, adot-
tato da tutti; pure m’auguro
venga abbandonato, poiché lo
strumento, montato con corde
giuste e perfette, risulta egual-
mente coll’accordatura naturale
e non porterebbe piii all'orec-
chio 'inconveniente dello spo-
stamento di tono per Paccorda-
tura pitt alta; in realtd, mentre
uno eseguisce, ad esempio, un
Sol, sente un La e cosi di seguito.
(©) Con un po? aevareaie I oreechio sl
sbituerh a questo spostameato d'accordatars
‘Ad esempio, quando io eseguisco le varasioni
i bravura sal «Mose > del Pagasini, alo
1 cantizo vo al Si'b, unica cords per cui
acritte Il pease, © motia In corde vel mez0
al ponticolo
Ce systime fut adopté en
premier liew par Bottesini et
il est ewcellent, puisque Vaccord |
@un ton au-dessus dee normal
donne plus d’éclat & la corde
et la rend plus claire et har-
monieuse. Autrement, étant
donné la minceur des cordes,
‘on obtiendrait des sons flows
et peu agréables.
Quoique cette maniére d’ac-
corder U’ instrument soit, pour
le moment, employée par tout
le monde, je souhaite que Von
y renonce, puisque V instru-
ment accordé avec des cordes
justes et parfaites donne de
tras bons résultats méme avec
Vaccord naturel et Voreille ne
sera plus choquée par Vaccord
au-dessus. En réalité, avec
Pancien systéme, lorsque on
joue un Sol, c'est un La que
Von entend et ainsi de suite.
(0) doe mw pen dexercice, Voreilia wha
ditwera A ce diplacement de accord de
Vinstrument, Par exemple, lorsque j exdenle
les tariations sur « Motse > de Paganini,
Je hansse ta chanterclle Jusqn'an Si pi ce
je'la place an milien du chevalt
“dant deri pour une cenle corde, |
Rottesini first adopted this
j excellent method; excellent, be-
cause the instrument being tuned
one tone above the normal, it
acquires greater sonority and
the resulting voice is far clearer
and more harmonious. If it were
not so, the strings, —- as thin
as they are — would give dull
and unpleasant sounds. ‘This
method of tuning is now gene-
rally adopted; and yet 1 wish
it may be abandoned fer the in-
strument with right aud perfect
strings, gives the same result
with the natural tuning and
would not give to the ear the
inconvenience of the shifting of
tone for the higher tuning} in
reality, while performing a G,
| for instance, one, hears an A,
and so on.
() With little exorcise, the
| become accustomed to thi sift in the
For instanc
brovare variations on Moses» Trae ho
foprauo string to Bp, tbe only string for
thick the piece ia writen, and’ place the
fring in the middle of tho bridge. ESTENSIONE DEL
CONTRABBASSO
vr SUONARE DA CONCERTO.
Siecome Vestensione del Con-
trabbasso, trattato come istru:
mento solista, @ assai grande,
le note verranno scritte e lette
secondo leffetto reale, servendo
egualmente Ie tre chiavi gid
studiate: Basso, Tenoree Violino.
‘COME SILEGGE PER CONCERTO: EPFETTO REALE
CoMaIE OV LIT POU LE CONOBRT: BEEET REEL [ESE
REAL BPFECT
AS-IT 18 READ POR CONCERT!
Come $1 LEGGE SUONANDO.IN ORCHESTRA
Colne ON LIT BN JOUANT dV? OROHESTRE
BAD IN ORCHESTRA PLAYING
AST IS
EXTENSION
| DE LA CONTREBASSE
DE CONCERT.
de Concert étant tras étendue,
on éerira les notes selon Veffet
réel eu se servant également
| des 3 clés déjd étudides: clé de
| Fa, clé de Do 4" ligne et clé
de Sol.
Lrewtension de ta Contrebasse |
EXTENSION
OF THE DOUBLE-BASS
FOR CONCERT PLAYNG.
‘The extension of the Double-
Bass, treated as a solo instru
| ment being very great, the notes
will be written and read accord-
ing to real effect, using the
| threo clofs already studied: Bass,
| Tenor and Violin
¥; CORDA(eoctuea) 1¥. CORDA It CORDA
Y eoane Geeta) Te cone Hh gone
Sm Gee) FEHR THE SARS
App Mie fy) dn So te ate
= ca eS —
i el ees
— : ee
oe
ate,
Questo sistema di lettura ser- |
Cette maniére de lire servira
vir por questo libro e per i| pour ee livre et pour les autres
rimanenti.
CORREZIONI
Uno dei principali difetti, che
viene riscontrato in quasi tutti
i suonatori di Contrabbasso
quando provano a suonare da
Concerto, & quello di esagerare
Tespressione (oscillazione) in mo-
do che una uota tenuta diventa
quasi un trillo; essi_ credono,
cosi, di far cosa gradita all’u-
ditorio © di dar anima al pezzo
© sono invece in un grave erro:
CORRECTIONS.
Un des principaua aéfauts
que Von rencontre chez presque
tous les contrebassistes
quils jouent en solistes, est
celui d’ewagérer te « vibrato »,
de facon & cv qu'une note tenue
devivune presqu'un trille. Is
eroyent ainsi de plaire & Yau
diloire ct de donner du senti-
lors.
| ment au morceau, mais ils sont
ter Lvesagerazione nice come | #2"* erreur. L’exapération
nuove la tropa freddezza. Fra | "tit aulant que V eacessive
le due, perd, & ancora da pre-
ferirsi la seconda.
froideur. Cependant entre les
deux la derniére est & préférer.
This method of reading will
serve for this book and for the
remaning ones,
1
CORRECTIONS.
One of the principal fwults to
be found in almost all Double-
Bass players when they attempt
| to play in Concert, is that of
| exaggerating the expression
(oscillation) so that a sustained
| note becomes almost a trill; they
think, thus, to please their hear.
| ers and give life to the piece,
whereas they are greatly mis-
taken, Exaggeration is as harm-
ful as too much coldness; be~
| tween the two, however, teh Un altro difetto, ancora pid |
brutto, @ quello dello striscia- |
mento che molti usano fare nei |
portamenti di suono per essere
pid sicuri nell’ intonazione. La
correttezza e la purezza di'stile
sono qualité indispensabili_ per
il concertista di Contrabbasso.
DELL! ESECUZIONE.
Oltre le norme gid indicate,
che rende perfetta l'esecu-
zione é I’ «interpretazione ». Essa
non pud essere insegnata; di-
pende dalla finezza del gusto
dellesecutore il saper dare ad
ogni composizione il carattere
pitt 0 meno serio, pit o meno
espressivo, secondo il genere di
musica che si eseguisce. Per far
cid non basta soltanto studiare;
bisogna ancora assistere a molte
esecuzioni sia orchestrali che di
ottimi concertisti, bisogna co-
noscere la differenza dello stile
nelle varie epoche e nei diversi
paesi, onde poter dare il giusto
colore ad ogni brano da eseguire.
Insomma occorre buon intuit
musicale, prima, e completarlo,
poi, con una solida cultura; ecco
tutto.
DEGLI ARMONICI
0 FLAUTATI
A quanti seguirono regolar.
mente questo corso «’insegna-
mento, resta ora da conoscere i
suoni armonici e poche altre
cose sulla Ill. e IV. ottava,
Per legge fisica, stiorando una
corda tesa alla precisa meta e
facendola vibrare coll’ arco. si
ottiene la sua intonazione na-
turale un’ottava pitt acuta; par- |
tendo da questo punto centrale
© procedendo nello stesso modo
tanto verso il basso come verso
Un autre défaut encore plus
grave est celui de glisser dune
note @ Vautre dans les « pore
famenti» pour étre plus stirs
de la justesse. La correction et
la pureté du style sont des
qualités indispensables pour
tous les concertistes.
DE L’ EXECUTION.
En plus de tout ce que nous
venons de dire, ce qui rend
Vexécution parfaite, c'est! «ine
lerprétation », Elle ne peut pas
étre enseignée; il dépend du
bon gottt et de la finesse de
V ewécutant, de donner & cha~
que composition le caractére
plus ou moins sérieua, plus
ou moins expressif, selon le
genre de la musique qu’ il
ewéoute. Pour cela, I’élude seule
ne sufft pas; it faut encore
assister d plusieurs eaécutions
orchestre et de tres bons con-
certistes, il faut connaitre les
différents styles des différentes
époques pour pouvoir donner
| ta juste couleur d chaque mor-
ceau. En somme, il faut avant
tout une vraie intuition musi-
cale et une solide culture. Voila
tout.
DES SONS HARMONIQUES
OU « FLAUTATI ».
Il ne reste aus dléves qui
ont réguliérement suivi ces
cours d’enseignement, qu’ a
connaitre les sons harmoniques
et quelques autres détails sur
la 3. et 4 octave. Par une
loi physique en effleurant dla
moitié une corde tendue et en
la faisant vibrer avee Varchet,
on obtient le méme son @ Poc-
fave au-dessus ; en partant de
ce point central et en procédant
de la méme facon soit vers te
BR, 305
|
latter is still preferable. Another
still uglier fault is the dragging
‘that many use in tone portamento
in order to be surer of the in-
tonation. Correctness and purity
of style are indispensable qua-
lities for a Double-Bass Concert
player.
ON THE EXECUTION.
Besides the rules alrendy ex-
pounded, what makes any exe-
cution perfect is the « interpre-
tation ». This cannot be taught;
it depends on the refinement of
taste of the performer, this giv-
ing to each composition its
individual character, more or
less serious, more or less ex-
pressive, according to the kind
of music being performed. Study
is not sufficient to accomplish
this; one must attend many
performances, both orchestral
and by excellent soloists; one
must know the differences of
style in the different periods
and the various countries, in
order to be able to give the
right colouring to every piece.
In short, one must have, first
of all, good musical intuition,
and, later, complete it with solid
culture; that is all.
ON HARMONIC
OR FLAGEOLET-TONES.
Those who well follow this
course of teaching regularly,
must still learn to know har-
monic sounds and a few other
things on the III and IV® oc-
taves.
By a physical law, grazing a
stretched string, precisely in
the middle and making it vibrate
with the bow, we obtain its
natural intonation one octave
higher; starting from this cen-
tral point and proceeding in the
same manner both downwards Valto, a certe distanze fisse - | bas, soit vers Vaigu d certaines | and upwards, at certain fixed
volute dalla suddetta legge - si | distances flwes, toujours d’a-| distances — demanded by the
otterrd una serie di suoni ri-| prés ta méme loi physique, on | above mentioned law ~ you will
spettivamente eguali e nello| odtiendra une série de sons | 0btain a series of sounds re
desso ordine. respectivement égaus et dans | P8etvely equal and inthe same
11 primo ad oceuparsi del fe-| te méme ordre. Le physicien |” “phe first to consider the phe-
nomeno degli armonici 8 stato | francais Sauveur s'est occupé | nomenon of harmonies was the
il fisico francese Sauveur, il| le premier du phénoméne des | Fronch physicist Sauveur, who
quale ~ verso il 1700 - pubblicd | harmoniques et a publié vers |— towards 1700 — published
studii speciali in proposito. 1700 des études & ce sujet. special studies on the subject,
5 mise
3|
§| S
“| eS
a
wera ov ee
8
Bz
£8
eee ees o lle
a
oe
wos) 7 22) $e
2
2
5 E
3) ea eta ta one ate nine) tl ne
Bi ace quart dua sonda caomptecomea) toa |
‘B{ uatro qu deta corsa (2epetgslery or
5
E.R, 005 Tutti gli armonici dati dalla
11, met della corda, toccati con
sicurezza, riescono a meraviglia.
E bene servirsi quasi sempre di
questi perche pitr robusti, into
nati e pitt belli, Quelli dati dalla
prima meta oltre all’essere poco
sicuri, se lo strumento non &
pertettissimo difficiimente si pro:
ducono 0 riescono poco limpidi; |
per questo vanno adoperati di |
rado e con molta maestria, ri-|
cordando di avvicinare sempre
piit T'areo al ponticello ~ tenen-
dolo assai leggero - mentre la
no sinistra s'accosteré al
capo-tasto. Infine si tenga pre-
sonte che se la corda non &
toceata nel punto esatto, Var
monico risultera, secondo il caso, |
calante 0 crescente, come suc: |
cede per le note a corda com-
pressa, e ancora che la nota
risultera calante se l'arco si
avviciner’ alla tastiera e cre-
scente invece se andr’ verso il
ponticelio.
ARMONICI NATURALI.
Gli armonici naturali sulla Tl. |
meti sella corda vengono allo |
stesso punto della nota volut
quindi tanto sflorando che pre-
mendo la corda si otter sempre
lo stesso suono; invece quelli
della I, moti si ottengono da
note differenti, come sari di-
mostrato pitt avanti. Si ricordi
che per gli armonici della 1.
meti della corda si continuerd |
secondo il ve
serivendoli in chiave di violino
senza alcun segno particolare; |
invece per quelli della I. meti
sarh usata la chiave di basso
(effetto reale) adoperando le note
quadrate, come si usa per gli
altri strumenti ad arco.
chio sistema, cioe
| faut se rappeler que si la corde
| particulier. Pour ceua de la
Les harmoniques donnés par
la seconde moitié de la corde,
attaqués avec stretéréussissent
@ merveille. It est bon de s’en
servir presque toujours puis-
qwilssont plus forts, plus justes
et plus beaux. Les harmoni-
ques donnés par ta 1 moitié
de la corde ne sont pas trés sitrs
et si Vinstrument n'est pas de
tout premier ordre, ils sortent
difficilement ow me sont pas
trés limpides. Its faut done les
employer rarement et avec beau:
coup de maitrise en ayant soin
@approcher toujours davan-
tage Varchet du chevalet, en le
tenant tres légerement, pendant
que la main gauche s’appr
chera du Capo-tasto. Enfin, it
west pas touchée @ Vendroit |
voulu, Vharmonique sera ou
trop bas ou trop haut comme |
it arrive pour les notes @ cor
des pressées et encore que le
son sera plus bas si Varchet
est prés de la touche, et plus
haut s'il est vers le chevalet.
SONS HARMONIQUES
NATURELS.
Les sons harmoniques natu-
rels sur la II? moitié de ta
corde sont dla méme place que
la note ordinaire, de sorte que
soit en effleurant ou en pres-
saict la corde, on obtiendra le
méme son ; par contre, les sons
harmoniques sur la 12" moitié
de la corde s’obtiennent par
des notes différentes, comme on
le verra plus tard.
Hi faut retenir que pour les
harmoniques de la I1* moitié |
de la corde on se servira de |
Vancien systéme en les éerivant
en clé de Sol sans aucun signe
I" moitié, on se servira au
contraire dv ta olé de Fa (effet
réel) et on employera des notes
earrées comme on le fait pour
les autres instruments d cordes.
BR 208
vu.
All the harmonies given by the
Il half of the string, touched
with sureness, have a splendid
effect. It is well to use these
almost entirely, because they are
stronger, more perfect in pitch
and more beautifui. Those given
by the first half, besides being
less sure if the instrument is
not more than pertect, are pro-
duced with difficulty and do not
sou
d limpid; for this reason
they must be rarely used and
with great mastery, remember-
ing to draw the bord always
nearer the bridge — keeping it
very light — while the left hand
approaches the Capotasto. Last-
ly, remember that if the string
is not touched exactly at the
| right point, the harmonic will
| sound according to the case,
flat or sharp, as it happens with
notes given by a pressed string,
and again the note will be flat
if the bow approaches the fin-
gerboard, and sharp, on the con-
trary ifit approaches the bridge.
NATURAL HARMONICS.
Natural harmonies on the II**
half of the string, come at the
same point as the note wanted,
therefore both grazing and press-
ing the string, we obtain the
same sound; instead those of
the I" half are obtained from
different notes, as will be shown
later. It must be remembered
that for the harmonies of the
1M half of the string we shall
continue according to the old
method, that is, writing them
in Violin-clef without any spe-
cial sign; whereas for those of
the I* half we shall use the
Bass-clef (real effect) using
square notes, as is the custom
for all the other bow-instru-
ments. vu.
TABLEAU
DES SONS HARMONIQUES
NATURELS DONNEES PAR
LA SECONDE MOITIE
DE LA CORDE.
SPECCHIETTO
DEGLI ARMONICI NATURALI
DATI DALLA II, META
DELLA CORDA.
rai ie 8s 8)
cts Clever SB
1 compa sor
TABLE
of the NATUREL HARMONICS
GIVEN BY THE I HALF
OF THE STRINGS.
1. tonDE Sot.
1 StkiNa 2
ULcoRpa Re
Tiscouwh RE
TSTRING “D
carte gop
ly Geko
=
es,
1y, conpa ur
1: COnDE MI
“epee
"STRING 2
¥.conpa po
Vconpe Bo
STRING C
Come fu detto prima, tutte
queste note risulterebbero uguali
anche tirando la corda, eccet-
tuata la X. che sfiorata, da in- |
vece lottava superiore. Ing
nerale, le note scritte in chiave
di violino devono intendersi note
armoniche, @ meno che Pautore
non vi scriva espressamente:
Non armonico, oppure: Nota
spinta.
Comme nous Vavoris déjé dit,
toutes ces notes résulteraient
également méme en tirant la
corde sauf la 10.™ qui, effleu
rée, donne Voctave supérieure.
Génératement, les notes éerit
en elé de Sol doivent étre consi-
| dérées notes harmoniques @
moins que Vauleur ne mete
Vindication: non harmonique,
ow diew: note appuyée
BR 208
As we said before all these
notes would sound alike even
| drawing the string, excepting
the 10%, which, when grazed,
gives the higher octave. In
general, all notes written in
‘Treble-clef must be taken as
harmonic notes, unless the com-
poser purposely writes: Not
harmonic or: Pushed note, ESERCIZII EXBRCICES SUR LES SONS EXERCISES
SUGLI ARMONICI NATURALI | ZARMONIQUES WATURELS. | ON NATURAL HARMONIC
DATI DALLA II.. META DONNES PAR LA It, MOITTE GIVEN BY II. HALF
DELLA CORDA DE LA CORDE OF THE STRING
4. CORDE
1. CORDA
1 CORDS
i StRiNa,
Mm, conDa
Wis CORDR
it SrniNa
Tw, conpa
Wi CONDE
IN. STRING
2
ape ato na
Aane.aste
RaSebied” y # #
Gezetuan)
Breit 9
Yconpa Sy
Econne PE
4 SPiN
SUL soz
SUR LB SOL
oN 1 omatlono gi zert sotto 1 numeriy
Sera neers ee 3 3
ee ee er ee Dr : 2,
ded ew pe oh e See E
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9 f = 4
ERs 219 be, 2, 3 a
Fe £§ £ 2 aces a2 9 g
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2F& Ee:
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HR: Seis ss Yarianti gy:
Nariantos 5
Verlente
variants oy geet ee
Variants RE sun a
SUR LE
‘ONE
fits 5
PICCOLI ESERCIZII PETITS EXERCICES LITTLE EXERCISES
INTERVALLES GAMMES INTERVALS SCALES
INTERVALLI SCALE 8 STUDI | 7 grupss EV PASSANT SUR | AND STUDIES PASSING OVER
PASSANDO TUTTE LE CORDE | “rays LES CORDES ALL THE STRINGS
Moderato cs tage ¢ go ea, Aad
43 igat eg a3 3 tt Se
Deg
Yerianti
Morlantes
Vartan INTERVALLI | INTERVALLES | INTERVALS
DI TERZA
DE Fisher
OF a ThinD
pes
Con argate diverse
Coupe Wiarehetdiffermnte
With ditrcrent bowiags
DL QUARTA
PE Gia
oF Seiten
Fee
+)
ees
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¥)
i.
yi
OFA Hee oe ° 2 ey 4B 22
DISESTA
De Stare
ora Sixt 2 a3
DI orrava
OFAN OCTAVE g 243 9
STUDIES
@ MAJOR
STUDI ETUDES
SOL MAJEUR \
SOL MAGGIORE '
2)
ios
Hs pe
age = aH —— Moderato 9 2
2, ges iL
MI MINORE | ‘MI MIVEUR ! E MINOR
Andante AE MAGGIORE RE sAsEUR l D MAJOR
2 2 2
F —_— ee a Ao
== PSS aera]
oe = — aoe = a
: 1. o i. 2
Moderato
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fe eee eS 2198 Bano Mog re ee ee ee
S51 igs tond epee
NIST Ise o Nog NSt NS
TEE e210 ono 1829 teee 1920 Wee 1929
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192 20 2220 .000 ee re
gigeg PES ese eee wee Es cee. aie yu
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“ecedere| "ete e stelle apes
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: zy 4222 4920 1022 poze 1029 pose eget Ree? pose
= f= Te] = : a ote lteveactel see sees
; Sere deepsea ee ee
pire pet den tee. O1ed 929102
Ott edl + = —— = opinrassrest =
oderatp : so
Gas 9 3 eget eg tee Pars
1. Sg Aa he Ss
: and i tS =
; 4
SI MINORE I SI wwEUR 1 B MINOR
eh
Moderato
2 a1 : 1.
3 ot 2.
SSS
o tage? ae “eet =
LA MAGGIORE 1 LA MAJEUR ' A MAJOR
sete
ll
+o = +
age 6 4 ee SE
sre iia
9 7 42-942, 94 Ret
. goss cae sdedee
G oe
1202 A8en0
=
Beets
i ape phond WeL Ett 3s
7 sage dgetes ses ere Sor
Variant
Vignes
sis DO MAGGIORE DO MAJEUR | © MAJOR
oro.
opp. spintg in I
Be pareand em HH
oo ee as Ed epee ei
pe as
onp, splat in I.
if
Voriantt
Voriantes
Variants
1.
Be 16
In molti casi, per eccezione,
si potra, tirando la corda,otte.
nere suoni di passaggio non
armonici, come abbiamo gid
Dans plusieurs cas, on pourra,
par exception,en tirant la car.
de,obtenir quelque son harmo.
nique de passaze, comme on Ue
In many cases, one may, ex.
ceptionelly, by pulling the
strings, obtain an inharmonie
Passage-sound, as we have
visto, spate | Mm already seen
Fe; splat, nt aptaty
Esempio ee ee ee
Exemple f9te-9 bes cee
Bxample SS ee
BELLISSIMI _ESEMPII
D? ARMONICI
TRATTI DAI CONCERTI
DEL BOTTESINI
FANTASIA SULL’ OPERA "20214,
HAN TAISIE SUK LUCIE,
EXEMPLES INTERESSANTS
DE SONS HARMONIQUES
TIRES DES CONCERTOS
DB BOTTESINT
FANTASY ON THE OPERA "20014,
‘@ piacere
BEATIFUL EXAMPLES
OF HARMONICS
TAKEN FROM
BOTTESINI’S CONCERTS
pri ovTRE,
‘Les toIw
FURTHER, a7
CARNEVALE DI VENEZIA
CARNAVAL DP VENISE
CARNIVAL OF VENICE
2. aes 2
CADENZA DEL I, TEMPO
CADEROR DU I. HOU VEEN eS
CADENA OF Tie 1, TEMPS
Passo d’armonici adoperando le | Passage de sons harmoniques | Passage of harmonics using
quattro corde, sur les quatre cordes. the four strings.
cosi in UN mio scHERZ0
COMME DANS UN DE MES SOWERIOS
TNA SCHERZO OF INH 18
ACCORD! PER TUTTA ACCORDS POUR TOUTE CHORDS FOR THE WHOLE
ISTENSIONE DELLA CORDA.| 2XTEWSIOV DE LA CORDE | EXTENSION OF THE STRING
o8e
‘aalasoy
\evere)
(creudeay
3
7
z
z 7
=
r
v v
ACCORDI ARPEGGIATI | Accorns ARPEGES | HARPED CHORDS
EE
< oe ee =
ae Gon arpate aigarss
Goape dianchet cupfrente
‘Witt eitterent bowings
mre t
1 brine
con argate diverse
Coupe darchet tjpirente
With aletorent Vow ine cue shavehe tfpinnty
SGigh ditterent boxing
pou
toe Vinton
Con areate diverse
Cone invent ti
MIN
wid ditferent bowie
ae Oy on arent diverse
Sige dike dpvente
Con arcate diverse
3 2
Coupe dorthot dipyirente
With different Sowings
IV. con areate diverse
Si dirterent ings
me
wi es Be
ESEMPI DEL BOPTESINI. || £XEWPLES Dr RorTEstvr | EXAMPLES OF BOTTESINI COSI NEL DETTO DI CONCERTO -PER DUE CONTRARHASSE 23
CLNS! QU Dans Le DUG DE CONCERT Porm DEUX CONTREBASSES
‘Mos IN THE CONCER? DUB? FOR TWO DOUALA BASS
‘Andante , nt
5 — 2a
cos] Ty DUE MIE canenzR
aivs1 OUB DANS DEUX Di WES CADBNCES
QHUS IN TWO CADENZAS OF MINE 3
(eee
Fe
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ag 3 °
133 Rare Be te ee AY
jh ese eth ee a eS
e 25
ARPEGES DE
ARPEGGIO SUGLI ARMONICL | cys anyon 7QUES
| ARPEGGIO ON HARMONICS
Moderato
9S
Shs we OTe Fe wie eae ee
tee 26
Su quarmno conpe- a = 9s —
Stearn conoes = = =
8 Foun stRINos =O ra | :
sz Z
3 pee Noy sho
Yarienti 2 e
Variantor
Variants
Cosi IN UN 110 caPRrccro
Gis QUE DANS ONDE MES CAPRICES
tHos ita caPntcoro OF MINE 7S.
CADENZA Seen
CADENCE
CADENZA 28 ARPHGGIPER OTTAVE | ARPAGES PAR OCTAVES
B. eect
Sut $08 yy
Oh. eg SaaS
ete ae pe ger
oy. # —
BT 6 a0 ad 19
“ : Pa
ne
fe fin PA
abe Sige Fi
ARPEGGIOS FOR OCTAVES
uppure
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Ne
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orpurs
or ney
oppuRK ~yg-4—
ov aren Sage
on at
om Me
sini in hfe =
cost ux m10 capercero,
APs Gea bani ni ti sik oa pRioEs
aioe A “eaoatocto OP 29
ARMONICI DOPPI | DOUBLES SONS HARMONIQUES | DOUBLE HARMONICS:
Moderato: =
ye 2 yy a ys
1 Dg _ Se
. ==
hl es =
cee ea ee e © #@
lies oot
got : ;
ns x— : f 2
ee ig eto 2 2 e ae
cia ia bars
aA
Esempio di armonici doppitol. ) Evemple de doubles sons harmo. | Example of double harmonics
to dat concerto per Contrabbas. | nigues d’aprés te concerto pour | taken from a Concerto for
so di A. Scontrino, Contrebusse de A. Scontrino, | Double Bass by A. Scontrino.
AN? moderato del I, Tempo S01
oN m0 eupeiceto
Cpsr GUE Dans Us Da Was CAPRICES
hes {Wx dunticcro “Ow sine
"Tempo di Valzer (in fre)
Valzer (in
=Be 80° DEL CANTABILE
IN II. OTTAVA
Spesso anche le note della IIT
ottava, si possoro adoperare ti-
rando la corda, e oid per bellez
za e omogeneita, di suono, sopra
tutto nel cantabile 0 per esegul-
re una scala dagilita.
Esempii:,
O$i IN UN ao. rarPROKVIS0
SUNST QUE DAIS ONE DE MES
he
Moderate
‘Ax SitPaov rsd rons OF MING
DU «CANTABILE>
A LAIN. OCTAVE
Souvent méme les’ notes de ta IIL
octave peuvent étre employées en
tirant ta corde, ce qui rendrale
son plus beau et plus homogéns,
surlout pour le «cantabile, et
pour exécuter une gamne avee
agilité. Bacemples:
pepRovii
get inrmena
2
ON «CANTABILE»
IN THE IIL. OCTAVE
Often the notes of the III. oc
tave also may be used drawi
the string, and this for ‘beauty
and homogeneousness of sound,
especially in the cautabile, or
to perform an agility scale.
Examples:
ee sulnietedl
pf agdas:
Ban Renate
‘Rot harmnn's
Osi aN uN 10 carprcor9
Saks boB DAN oN BR MES cappices
nus IN
Senza divicione ai battute
Sane barre de mesure
‘A caphiccio OF MINE
Without ‘mensnre division
Area
fof igemente
on, rmoniog
SEs A
B 2s ree .
eee aE La
(eed
ESEMPIO. DI SCALE,
NEMALE DE
mm
pBhase Pushed
w
Esempio di note doppie non armoniche. dopo la terza ottava.
Exemplede doubles notes non harmoniques apres la trotsiime octave,
Example of not harmonic double notes after the, third octave,
ogi iN UN MIO, caPRTCrO
SOSA Bo ONS ofr SEES caPRICES
THUS INA CaPnyecto GW MINE
CADENZA
apexes =
CADENA
gh. SPECCHIETTO
DEGLI ARMONICI NATURALI
DATI DALLAI META
DELLA CORDA,
COLLE CORRISPONDENTI
NOTE ARMONICHE
Si scrivono
TABLEAU DES SONS
HARMONIQUES NATURELS
DONNES PAR LA I, MOITIE
DE LA CORDE AVEC
LES NOTES HARMONIQUES
CORRESPONDANTES
TABLE OF THE 94
NATURAL HARMONICS
GIVEN BY THE 1 HALF
OF THE STRINGS,
WITH THE CORRESPONDING
| “HARMONIC
‘Fo be' written
L.conpa- son
7. cORDE-BOL
tisrana-
Efretto roale
2 8 7
e a ete £ ft
F = =f i: SS —
ae ro 35 yt 4 7
‘Sfiorare la corda nel posto delta nota quadrata'e suonare vieino al ponticello per ottenerli con mageior sleurexza,
Biftowres ta corde le place dela mote carr et jones pror dt chevalee pow le obtenir apee plus te sere
eye reel
Real effet =;
Note corrieponte
Corresponding notes on the II half of the string
hy 8
= te,» te é be
noma] 3 § & * 4 &
em a4
hae
a te =
ee
4 ae
eS = =
i BELGE Ton
cone fa *s 4 R ittnciuded tn the ton r
igs a
SS SS
= f
Tre
fie
i
woe F mre
14) 88 not ohe
‘le pe i Cuntrabn
phate vanno aegnate ft nopre, sin
tindo fiuso Peffette reale. Cost dieast por
‘hull teen dalla Hemeth delta cords
artifical, L'svere pol, wcrlett In
‘doppia talt armoniet & stato untea
Iente perrhe To studios, mentre flora
Sve stonoy veda e supple subito quello
che realmeate viene fuora dallnteunen
to'e'non rimanea disorientato.
4) Remarg
Motes your ta, Coutvebnove d'oreheatreon
Tee terina te Bortave ue doain, eat ie
Mave d tenn place wotworite. 10 tn sera
Uipleints, Om a torit ces harmomtanes
tee dene nat nniguement parr que 1
Use “taane en ‘pfienrant ta note gurl
om rial devra sortin de Ptastrastent
1) Remenbor that wishing to write these
notes forthe orchestra Double Bass, the
feo notes are to be written an octave a
Dove, the real effect remaning fixed. The
aime may be said of those obtained Ts
the Thalf ofthe string and the ertif
| ones. Phexe harmonics have been wri
| with‘doubte notes, stimply In order thatthe
| student, white grazing a certain sound,
fay aed and knew what the result will
| rently be from the instrument and hay
| not be bewildered 32
ESERCIZI SUGLI ARMONICI
DATI DALLA I, META.
DELLA CORDA.
Per grad
Bar degria
Byte
EXERCICES SUR LES SONS
MARMONIQUES DONNES PAR
LAL, MOITIE DE LA CORDE
EXERCISES ON HARMONICS
GIVEN BY THE I HALF
OF THE STRING
=r
Hi
Note corriapondents
Notte cormedpondanten sub wr
SOR LE Mt
ONE
5.
woe FTN PICCOLI STUDII I PETITES BTUDES l LITTLE STUDIES
ells cord
Hid ela sorte
lif of the string
igpondent
dig note Moderato
2
=
® [iF
uh fm
= 1
=
F 3
— =
3
4g EF
2S oe io
4
HYP aesope
a cosi in ux sto carrrocro
INST QUE DANS UN DE MES CAPRICES
ius {NA CaPRiccro OF MINE € t
E 2 ff
6, Dts et z = SS
3” rm
BUS AMEE :
Moderato
3
8 BS,
oe ARMONICI ARTIFICIAUL
Gli armonici artificiali possono
ottenersi in diverse maniere;
perd é bene far uso sultanto di
quelli che si ottengono con mag.
gior facilita. Sfiorando la cor.
ia con due dita, oppure abbas
sandola col primo e sfivrando-
la.con Paltro per una distanza
di terza maggiore si ottengono
suoni sopracnti che fino ad ora,
erano ignorati, almeno nel Con.
trabbasso,e che per la prima vol.
ta sono qui messi in pratica.
Esempio:
| Manes waRMonrovEs
ARTIFICIELLES
On peut obtenir tes nates harmoni.
ques artificteltes de différentes
manieres; il est hon cépendunt
ide ne se servir que de celles qui
réussissent le plus fuctloment.
En effewrant {a corde wove dence
doigts ou bien en ta pressant avec
fe premier ef en Vefflewrant a.
vee Pautre sur wn intervalle de
tierce majeure, on obtient des
Sons suraigus qui fuse nos
jours, die moins pour ta Contre.
hasse, étaient ignores of qui sont
emptoyés ted por ta premiere fos.
Bwenple:
DISTANZA DI TERZA MAGGIORE.
DISTANCE DE TIRKCE NIQIBURE
BIStANCH OF A'MAIOR THIRD gg
232 3
37
| ARTIFICIAL HARMONICS
Artificial harmonies are ob-
tained in various ways; it is
well, howerer, to use only those
that’ come easily. Grazing the
string with two fingers, or
lowering it with the first and
grazing it with the other, for
a distance of a major third,
sounds may be obtained, in the
highest tones, which heretofore,
in the Double-Bass at least,
were unknown, and which are,
for the first time, here put in!
to practise.
Gi grizony nhs
Riisktes 2 oe
6 99 @
r.conpa
ESQRD Ta capotage a unisce soto pe
ieee Wo kote eta
Phe capbtaata xe be ade
te He
extetto reste!
‘only for tis beauty of the hand,
t
E
Example:
Swe
wee
8 oo 8
bie weet
Rai cries
i
Sono stati esposti soltanto gti
armonici della prima, corda;
quelli delle altre, sono del tut.
to inutili, tanto piu che da esse
non uscirebbero clie suoni ineer.
ti,data la loro grossezza. Quest
armonici sono i pitt sicuri,i pit
intonati ei pit belli. Per otte.
nerli con maggiore facilita lo.
studioso dovra passare T'arco
dove, in effetto reale,uscirebbe
Ja nota urottava pit bassa e, per
bellezza di posizione va aggiun.
to il pollice come capotasto, perd
volante.
ALTRI ARMONICI ARTIFICIALL
DISTANZA DI
| On ma indique yue les harmoni.
gues ie in pinmiére corde; ces
des autres cordes sont tout &
Fait inutites puisque, cant don.
né la grosseur des cordes,on wen
pourrait tirer que des sons in.
Cortains. Ces harmonigues sont
les plus stirs, les plus beaux et
tos plus justes. Pour tes obtenir
avec plus de facilité Péléve de.
bra poser son archet une octave
au-dessous de la place oh ta note
devrait sortir et y ajouter te pouce
par pure esthetique.
AUTRES SONS
| HARMONIQUES 'RTLFICIELS
WUARTA GIUSTA
DISPANGE oe Agee JUSTE,
BISTARGE OPS PEReEC FOURTH
ee ae en
osu’ gh 4 yh op ott 8
rreowna [areriang — & eee ee
JCORDE Wpushins yt Port :
Effotto reatel 5 * » 4
sites ’
oie LE
BSSASGA BE Quieres UY
Sree te yp
bee ite =
Rel ettect
Dopo il KE riescono ineerti ¢y tirandy 1
Pine ila gordicra, dinno adohe Vottava del.
Ti note qiadratas
lAprte fe BE i péuastesont incertatne ct en ti
: AEE levehet orbs te to touche tle wonnent mins
Pittave de ta note enrrier
After the D they sounds uncertain
ing ‘the bow near the ta
tHE ootave of the engule
Dope fl $k riescona mate. Questh
Vado preferiti a quelli dt quarta,casvudo. pil
Mount €'dando 10‘Messo risultat.
‘ capris te 80, ie yontent mal Ce en
‘ one pina rier donnant fe
» the @ they tuen out badly. Those tire.
wre preferabie to those of « foureh, belie
‘hd’ eiving the same reault.
Only the harmonies of the first
string have been shown; those
of the other strings are perfectly
useless, especially as only un.
certain sounds would be obtained,
on account of their thickness.
These harmonies are the surest,
the most perfect in pitch and
the most beautiful. In order to
obtain them with
greater ease,
the student should draw the bow
where inthe real effect note
Would come out an octave lower,
and for beauty of position, the
thumb inst be ~dded as» oapo.
tasto though meee ‘le
| OTHER ARTIFICIAL HARMONICS
nd, draw.
bey the also" e103
ds guar tte 38ARMONICI ARTIFICIALL
DATI DA NOTE SFIORATR,
La superiore fissa come peda.
le, mentre le altre cambieran.
no per intervalli di quinta,quar.
ta e terza, o viceversa.
Stiorando 3
SONS HARMONIQUES
ARTIFICIELS DONNES, PAR
DES NOTES EFFLEUREES
La supérieure fixe comme pé.
dale pendant que les autres
changeront par intervalles de
quinte, quarte, tierce ou vicever,
3a,
opp.cul RE y 2
seme JI cmos:
3 be Gi
Fpcoee
ARTICIAL HARMONICS
GIVEN BY GRAZED NOTES
The highest fixed as a pedal,
while the others change by in’
tervals of a fifth, a fourth, a
third or viceversa.
==
a |
Sas Sa
cae pid ii
ae paras
Real effect
j
LSpinzenaa
lee arene
shiny
Pushin
‘Vi sarebbero ancora altre com.
binazioni ai armonigi artifi-
ciali,ma ne sono gia stati e-
sposti a sufficienza,
b=
Il existe encore @antres combi.
naisons de sous harmoniques
artificiels, mais celles gue nous
avons indiguées sont tout a fait
Suffisantes,
There are other combinations
of artificial harmonies, but
those already shown are sul.
ficient. ESEMPII PRATICI
Di ARMONICI ARTIFICIALI
DI TERZA’ MAGGIORE,
QUARTA E QUINTA
Armonioi artificialiditerza.
cosi 1 uw a0 cxprrccro
EXEMPLES PRATIQUES DE SONS
HARMONIQUES ARTIFICIELS
‘DE TIERCE MAJEURE,
DE QUARTE ET DF QUINTE
Sons harmoniques artificiels ce
tierce,
GUNSI' QUB DANS UN DESIR CAPRICES
THUS if A CAPRicc1o OF MINE
‘Moderato
PRACTICAL EXAMPLES””
OF ARTIFICIAL HARMONICS
OF A MAJOR THIRD,
FOURTH AND FIFTH
Artificial harmonies of a third.
PTR
cos
SINS? GOH DAN U4 IE VARIATION 00 MOISE DE PAGANIVE, TRANSCRITE BP EXECUTE
HELLA H.YARIAZIONE DEL 10S PI PAGANINI, DA. ME TRASCRITTO ED ESEGUITO PER CONTILABBASSO
POUR CONTREDASSE FAR MOI,
hus IN PAGANINT'S 11-VARIATION ON sWOsis, ici BY ME FOR DOUBLE-BASS.
a ee ae ee
SEiRaIaro
‘quand
quarte. a
23 Pasig
Lento Hie a5 8
cae Too
Armonici artificiali ai quinta.
; quinte.
cosi 1 UN mio capRrcero
SINS? OUR DANS UN DE ATES CAPRICES
GsRE Sep:
Sons harmoniques artificiels de | Artificial harmonies of a fourth.
a
Bonn
Sons harmoniques artificielsde | Artificial harmonies of a fifth.
SOS EA Slate oF voring
joderato etn nn} re eee
a ee f.
a poorer? =
& — a
= SS Sl
i
&
° a) see
Armonici artificiali diversi. oN
IN UN ALTHO
Bang oi avens
IN Axon 23 wid o
Sons harmoniques artificiels di. | Various artificlal harmoni
Moderato Ut
i 40
DELLE SESTE, DELLE OTTAVE,
DEL*GLISSH» ‘scivolato)
E DEL PIZZICATO
CON LA MANO SINISTRA
Quando un contrabbassista éar.
Tivato a tale punto di studio da,
potersi permettere vere viriuo_
sita, pud anche tentare qualch¢
passo di seste, di ottave, diwglis
86» (Seivolati) ed i pizzioati con
la mano sinistra. Pereid, prima
di chiudere il presente libroe la
parte "teorico-pratica,,eredo op.
DES SIXTES, DES OCTAVES,
DU GLISSE ET DU PIzZ
DE LA MAIN GAUCHE
Lorsqu'un contrebassiste est
arrivé par son travail @ ta
vraie virtuosité, il peut aussi
tenter ies passages ile sixtes,
d@octaves, les glissés et les
piss, dela main gauche. Quel.
ques exemples avant de termi.
nor la partie théorique et pra.
fique do cet ouvrage.
ON SIXTHS, ON OCTAVE,
ON “GLISSE» (sliding)
AND ON «PIZZICATO»
WITH THE LEFT HAND
When a Donble-Bass player rea.
ches such a point in his. studies
as to allow of real virtuosity, he
nay also try a few passages of
sixtes, octaves, of uglissé» a
ihe uplerietosy. with the left
hand. Therefore, before conelud.
ing the present book,and, with
it, the theorico-practical ‘part,
portuno presentare aleuniesempi. we give a few examples.
este EM? 4 eee
pees
2) zt. =a
ith Sepa ee =
—_ 7
onBlen:
cost n
@
favs
uNMio carRrecio
EDS
sag
=
CAbhiccio gH aI g
i ae
orn
z aa
ai
ibe
eo TO
==
re
==
4s:
Note piginte
Bein
orrave:
geraves
octaves
ona.
SEDs
SSROITTONGD
ongare
Cosi IN,UN MIO cAParCeLO
SPR SRDS
Mili WA CpRiocio oF MIN
Moder Le ef
MBE CH? caprices Facendo seivolare un dito dau.
na nota ad umaltra si ottiene
ileglissé»,il quale altro non &
che una scala semitonata ese
guita con un dito solo, Taglis-
sé» si pnd anche eseguire pic.
chettato ed a terzine, maé be
ne allora serivere tutte le note,
ESEMPIO
wee
EXAMPLE
Sore
En guissant un doigt d'une note
a Pautre,on obtiont le gtissiqué
West qwune ganme chrome.
tique faite avec wn seul doreh
On pent exéouter le gtisst aus.
Si en estaccatos ct en tieroes,mais
dans ce cas il sera bon d’éerire
toutes les notes.
AL
Making one finger slide from
one note to another, we obtain
the «glissé» which is nothin
Dut a chromatic scale perfor.
med with one'finger. «Glisst»
can also be performed «piechet
tato» and in triplets, but in that
case it is better to write out
all the notes,
Btretto
cosi in UN m0 carercero
AIMS] OUB DANS CN DEMBS CAPRIC
‘Hus IN A CaParccro OF MANE
ES
ae
oan ee
aS replter
st 9090" TH
cosi iy uw
Aras DANS
MUS 18a PIECE
Allegro
ee EEE TT
a —————————
tml Seer ees
Ht ES ato az
COS] NELLA CADENZA D'UNA BA
Sins coe Danis £4 Capence Dod
‘uvS IN THe CADENCE OF A AIELODY OF MINE
Gissé Para
MELODIA
2 es MeLoDIES
Il pii delle volte pizzieando con
la mano sinistra & necessario
adoperare il dito mignolo, onde
avere lo spazio per la vibrazione
della corde compressa diel in.
ice.
Le plus souvent pour le piss. de
Ja main gaucho if faut se ser
vir du petit doigt, pour avoir la
place pour faire vibrer la corde
pressée par V index.
Often, plucking with the left
hand, it is necessary to use
the little finger in order to
have room for the vibration of
the string: préssed.by the
forefinger.
RSEMPIO.
EXEMPLE —piga, pie.
axANPLE | PE" Pa
a i
be —
Set
Pine Ree
ALTRO RSEMPIO
AUTRE EXEMPLE
ANOTHER EXAMPLE
Abate a8
cosi 1 uw m0 caarcero
GUASE QUE DANS UW DR ATES CAPRICES
‘Hus IW A CaPRrccro OF MINE
be
arrivare poseibilmente af trill,
Seared ahtan que posse aw til,
nee eee eC see veep eee
Pe
Cosi il mio compianto maestro, ; Ainsi gue dans une des remar. | ‘Thus my regretted Master,
Annibale Méngoli, in uno dei | guadles 20 études do comcert de | Annibale Méngoli, in one of
inarrivabili 20 studiidicon-| mon vénéré maitre Annidale | his inimitable 20 concert stu.
suo
certo, che consiglio lo studioso | Ménoli, études dont j dies with which T advise stu.
di conoscere alla perfezione. | ede purfaite connaissance aux | dents to become perfectly ac.
bléves. quainted.
171. EE “4 12 sruDM MELODICI 12 ETUDES MELODIQUES 12 MELODIC &
EDI PERFEZIONAMENTO ET DE PERFECTIONNEMENT | PERFECTIVELY STUDIES
—e a
| SEE Sag ae aa
epee,
= Se SaaS =
9 a attetet off) ff Ale
5 Fete) pees erie
Sale ae
[feteo* <5 ae It
Daly S02 = ett eet
= 2 :
papi
2 sma a
z
=
a Adagio
gemplice ed espressivo af oe > ——~
H ete often pee Ee Peite
# Oe teetitee up o> — re : a Je
SS piet tiple re erleres hp pee eS
narrates FE srisier FARE ET ceacee
suerte et = 58 5
:
e
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Mosso
Scherzo (in 3)
2
‘\
I}
Tee ee
aS 56
Andante tratt,
oN
7 mE
ss
vie
Opp tutto ARCO anny
Bee
appena accent. z
ben Tegato
——t
call ez
10. 2
Andante cantabile
Om SDN eee _ Sg
P
jeep e
Mosso
WIA SORDINA
ae sige geem tees ae oP tte etter
ot rm = lee iets
oe agpah Ce aad GEs gat ier ae.
i :
=e
‘a: remota a piacere
‘armonici®
=
4
SS
fate: 66
Moderato
< ese
= Eff Sefer, 2
12. oi Se =
Cantabile
_ Spite eer ae See
=| = Ategrgito
staccato ed elogant®
& & rie &
61
.
ae
4; Bseguzions, del teillo:
Boveution da trilisr 3
Execution of the trill: CAPRICCIOSO
Allegretto con molto capriceio
CONTRABBASSO
Allegretto
PIANOFORTE
tratt. 7
a tempo a tompe
eo tratt. fratt. tratt.
£2) atempo
tratt. |atempo
egg. tral.
2 tempo ) treme Ba temo
3
< | w ses ad mage
tratt. |a tempo frat. |a tempo = ?
fa tempo accel. a
frat. atempo
x a
a tempo
eae hE ae a |
SSS
ree
a tempo = tie doloroso
tratt. $"P trate, atompe
fe o>. <
fratt, atempo Tratt, | e0mp0 ——— tratt.
3 atempo accel.
jatempo accel.
renee) atempo —_aceet.
a
__
frat. trate. tratt.
a se) ame) stems BN
mfa tempo tratt. la tempo tratt. \a tempo tratt. 14 toatl. tratt.
ew ED tee)
sagsependert aise yee — pera res - pay Pall Pg EE 5 =
Pe ae nese ait ip te: pane eet 26
TEMA e VARIAZIONI
(IN VECCHIO STILE)
Andantino moderato
CONTRABBASSO
Andantino moderato
PIANOFORTE a
1. Variazione
‘Lo stesso tempo
Lo stesso tempo
ER, 305 18
IL Variazione
Meno
> Al)
yy tei
%
f 2
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te a7 st
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IIL. Variazione
Mosso ———: 80
TV. Variazione
Vivace , ya 19 4tgd >
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