Chiave Di Clarinetto Metodo in Tre Parti Per Gli Alunni DelllIM

Regole di Impostazione
Prima di iniziare a suonare il Clarinetto è bene tenere presente alcune regole di

Impostazione e di uso comune onde non dover incorrere in seguito a posizioni sbagliate
che compromettano l'esecuzione finale di un brano di musica.
Sarebbe bene incominciare a suonare lo strumento stando in piedi ed evitando così il
mal funzionamento dell'organo interno deputato alla funzione di trattenimento dell'aria,
chiamato “diaframma”. Lo strumento va sostenuto con la mano destra nella parte
inferiore e l'imboccatura va posta sopra il labbro inferiore che sta in posizione di
copertura dei denti inferiori. Per poter emettere un suono dal Clarinetto è indispensabile
avere una spinta piuttosto forte dell'aria, ottenuta innanzi tutto inspirando in maniera
corretta (all'inizio lentamente e in maniera totale) e quindi aiutando l'espirazione con i
muscoli addominali, là dove è richiesta più potenza in mancanza di pressione spontanea
nel diaframma, ovvero al diminuire della stessa. Quindi l'esercizio da fare prima di
mettersi a suonare materialmente è quello di prendere visione di come avviene la nostra
respirazione spontanea (cioè il tipo di respirazione che abbiamo durante la notte) e
avendo poi memorizzato la procedura, aggiungere di nostro soltanto l'aiuto dei muscoli
addominali per aumentare il flusso di aria e la velocità stessa che ci consente di produrre
sia note gravi come note acute. Per quanto riguarda la posizione del corpo essa deve
essere la più spontanea possibile, quindi è consigliato restare in una posizione dove la
colonna vertebrale sia sottoposta alla minore resistenza possibile e la testa come il collo
stiano dritti. Infatti è lo strumento che deve adattarsi alla nostra posizione corretta e non
viceversa, non si può andare verso il basso onde trovare lo strumento ma il clarinetto si
appoggerà alla nostra bocca nella posizione in cui ci troviamo. Nell'appoggiare
l'imboccatura è bene considerare che va “presa” poco meno della metà della sua
estensione onde non causare armonici non desiderati e la posizione o angolo di apertura
tra lo strumento e lo strumentista dovrebbe essere di 45°. Le prime volte si prenderà
confidenza con lo strumento emettendo un suono alla volta e facendo un esercizio dove
è coinvolta la lingua, ovvero inspiriamo normalmente e alla fine avanziamo con la
lingua fino a toccare l'ancia onde chiudere il passaggio di aria e controbilanciamo questa
posizione tenendo in pressione l'aria dentro il diaframma (non facendo diminuire la
pressione creata dall'inspirazione stessa). Quindi togliamo repentinamente la lingua
verso l'interno della bocca e lasciamo che l'aria passi mettendo in vibrazione l'ancia e
producendo il suono voluto. E' da tener presente che all'inizio si produrranno suoni del
registro medio, quelli di più facile esecuzione ottenuti soltanto chiudendo i fori del
pezzo superiore del clarinetto con le dita della mano sinistra (do, re, mi, fa, sol, la, sib).
Con il Clarinetto è possibile ottenere doversi effetti timbrici semplicemente combinando
tra loro diversi elementi come le ance e le imboccature (o Bocchini), le ance hanno 8
gradazioni che partono dal No. 1 fino ad arrivare per mezzi gradi al No. 5 (1, 1 ½, 2, 2
½ , 3, 3 ½, 4, e 5). I bocchini lo stesso sono costruiti da un minimo di apertura (si
intende quella dal piano alla punta del becco) fino ad un massimo, imitando così un
timbro più o meno scuro ossia più o meno leggero anziché classico. La posizione delle
dita sopra i fori dello strumento deve essere di tipo naturale, ovvero in posizione di
pausa da suono (quando le dita non sono interessate alla chiusura dei fori) la mano sta in
vicinanza dei fori ad un'altezza di pochi millimetri e quando questa è chiamata ad
intervenire sui fori lo deve fare con movimento meccanico e con posizione leggermente
“arcuata” delle dita, ovvero quella naturale.
INDICE
● Tavola Posizioni Registro Medio-Grave e Basso
● Regole di Impostazione
1. Esercizi per le Posizioni del registro medio-grave

pp. 1 - 42
2. Scale Diatoniche e Cromatiche reg. medio-grave

pp. 43 - 49
3. 19 Contrappunti di J. S. Bach
pp. 50 - 63
4. 30 Arie di W. A. Mozart
pp. 64 - 81
Esercizi per le posizioni
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Seconda Minore Ascendente

Seconda Minore Discendente

Seconda Maggiore Discendente

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Terza Maggiore Discendente

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19 Contrappunti di J. S. Bach
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Indice
1) 24 Facili Duetti pp. 1 - 16
2) Duetti pp. 17 - 27
3) Solfeggio Parlato pp. 28 - 33
4) Solfeggi doppia chiave pp. 34 - 45
5) Solfeggio Cantato pp. 46 - 50
6) Grafici e Tavole pp. 51 - 56
7) Storia Clarinetto pp. 57 - 60
8) Teoria e Acustica pp. 61 - 69
9) Ritmi Danze antiche pag. 70
10) Ritmi Moderni pp. 71 - 78
11) Composizione pp. 79 - 84

Premessa
Questo Terzo Volume di “Chiave di Clarinetto” è una integrazione alla prima

edizione. Infatti è divisibile in due parti, nella prima sono presenti dei facili
duetti per iniziare lo studio della musica d'insieme approfondita poi dai restanti
duetti di livello decisamente superiore ed eseguibili in combinazione con
l'Insegnante o con altri alunni. La seconda parte invece è teorica e prende in
considerazione lo studio del Solfeggio Parlato e Cantato, la Teoria Musicale, la
Storia del Clarinetto con annessa Tavola cronologica per invenzione di chiavi e
infine la parte finale è dedicata alla composizione e allo studio degli elementi che
compongono brani musicali, specialmente approcciando la musica leggera e
coniugando i ritmi, la melodia, l'armonia e il testo.
Tarquina, 22 Marzo 2009 L'Autore
Cesare Nicoletti
24 Facili Duetti
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No. 3

No. 4

No. 5

No. 6

No. 7

No. 8

No. 9

No. 10

No. 11

No. 12

No. 13

No. 14

No. 15

No. 16

No. 17

No. 18

No. 19

No. 20

No. 21

No. 22

No. 23

No. 24

Clarinet Duo
No. 3

Clarinet Duet in Chalumeaux

Folk Song Medley

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Duetto 1

Duetto 2

Solfeggio Parlato

Solfeggi

Doppia Chiave Alternata

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Tempi e Chiavi alterne

Solfeggio Cantato
N° 1

N° 2

N° 3

N° 4

N° 5

N° 6

N° 7

N° 8

N° 9

N° 10

N° 11

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Le chiavi applicate al Clarinetto nella storia.
1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9)
1) da East Anglia, clarinetto 4 chiavi in C, c. 1760, Boxwood. Bosso Fotografata da Bate Collection at the University of Oxford
2) Isaac Keller (1745 – 11June 1802)c.1780 Strasbourg, worked as MI maker 1765-1802 - 5 keys Clarinet in C / A= 430 MHz
3) "Martin Freres" circa. 1840-1927 (c.1840 / Paris 6 keys Clarinet in C)
4) Johann Mollenhauer (31 August 1798-1871,30 August)- (c.1820s / Fulda - 7 keys Clarinet in Bb / A (corps de rechange)
5) Fauconney, Aperigeux (17??-18??) c.1830 / Paris (?) - 8 keys Clarinet in C
6) Paolo MAINO (18??-1881) ca.1850, Milan - 9-key Clarinet in D
7) "Martin Freres" circa. 1840-1927 c.1875-80 / Paris - 10 keys Clarinet in Bb
8) Carl Friedrich Wilhelm Reichel (1783-1860) 1803- 1806 / Markneukirchen- 11 keys Clarinet in A (corps de rechange)
9) Heinrich Gottfried Gehring (1762-1811) c.1810 / Dresden - 12 keys Clarinet in Bb
10) Lefèvre (17xx - 18xx ) c.1820-30 / Nantes 13 keys Clarinet in Bb
11) Thomas Key (17??-1853)c.1828 / London (dated from English Silver Hallmark on the keys) 14 keys Clarinet in C
12) Anonymous c.1850 / English-American - 14 keys Clarinet in Eb
13) Anton Kraus (1813-1901) in Augsburg circa 1850-60 15 Keys Baermann system Clarinet in C
14) Franz Carl Kruspe (1808-1885) ca.1870s , Erfurt Baermann-Ottensteiner (Muhlfeld) System Clarinet in C (A=440 MHz)
15) Pietro DOMINI (18??- ??)c.1890s / Milan Early Albert System Double Wall Metal Eb Clarinet
16) McIntyre System, Patent: 1959 (US) - Robert J. and Thomas F. McIntyre c.1959 / Connecticut USA Improved Boehm System Bb Clarinet
17) Clarinet Richard Keilwerth “Linberg” Germany, ca. 1920 in C 20 Chiavi
18) C.G. Conn "Pupeschi System" c.1921s / USA Pupeschi System Clarinet in Bb
19) Lefèvre / André Thibouville (1886-1899) c.1889 / Paris - Full Boehm with Bb mechanism* Clarinet in Bb
Questa cronologia di chiavi applicate al clarinetto è stata estrapolata e ri-assemblata dal sito della UNIVERSITY of ARKANSAS (con
autorizzazione).
10) 11) 12) 13) 14) 15) 16) 17)
by UNIVERSITY of ARKANSAS - NC CLARINET COLLECTION

http://www.uark.edu/ua/nc/NCclarinetcollections.htm
Riproduzione 18) 19) Un raro Clarinetto a quarti di tono

del Clarinetto
“Denner”, a 2 chiavi.
Elementi di Teoria e di Acustica
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Introduzione
Questo Secondo volume di "Chiave di Clarinetto" è la prosecuzione del Primo Volume e vuole
affrontare tutta la gamma dei suoni (naturali e alterati) del registro medio-acuto e acuto del
Clarinetto. La struttura è identica a quella del Primo Volume, tutte le posizioni vengono affrontate
gradualmente tanto che in 200 Esercizi si arriva a conoscere e completare la seconda ottava e la terza.
Le posizioni sono trattate anche enarmonicamente, per far prendere confidenza all'allievo con note
alterate che abitualmente troverebbe come omofone. Sarà cura dell'Insegnate indicare le posizioni
cosiddette di "ripiego" o alternative per quanto riguarda le note del re# (o mib), do# (o reb), fa# (o
solb) e del sib (o la#) partendo dalla 4 linea del pentagramma. E' anche affidato all'Insegnante,
qualora non risulti già inserito nei Duetti o nei Trii, indicare le articolazioni corrette dei brani da
eseguire e all'occasione apportare le modifiche sul libro. Ho voluto riportare (per i brani che ho
trascritto personalmente) soltanto la versione base, non inserendo alcun indicazione dinamica o di
espressione e lasciando libertà di interpretazione anche da valutare in base alle capacità o alle
difficoltà con cui l'alunno si trova a contatto. La Sezione dedicata alle scale e agli intervalli non è
completa ma viene riportata soltanto la versione con 3 alterazioni di bemolle come di diesis mentre
nella Sezione dedicata alla Musica d'Insieme con Duetti e Trii deve essere interpretata come primo
Clarinetto da affidare all'insegnante o ad un alunno/a di livello superiore mentre il secondo Clarinetto
può essere affidato agli alunni che si trovano in questo specifico livello, dopo che si sono esercitati sui
200 esercizi iniziali.
L'Autore
Cesare Nicoletti
INDICE
● Tavola Posizioni Registro Medio-alto e Acuto
● Introduzione
1. Esercizi per le Posizioni del registro medio-alto e acuto

pp. 1 – 49
2. Scale Diatoniche e Cromatiche reg. medio-alto fino a 3

alterazioni
pp. 50 – 54
3. Duetti per Clarinetto

pp. 55 – 74
4. Trii per 3 Clarinetti

pp. 75 - 85
Esercizi per le posizioni
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Quinta Giusta Ascendente

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Settima Maggiore Discendente

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Chiave Di Clarinetto Metodo in Tre Parti Per Gli Alunni DelllIM

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Chiave Di Clarinetto Metodo in Tre Parti Per Gli Alunni DelllIM

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Regole di Impostazione

Prima di iniziare a suonare il Clarinetto è bene tenere presente alcune regole di

● Tavola Posizioni Registro Medio-Grave e Basso

1. Esercizi per le Posizioni del registro medio-grave

2. Scale Diatoniche e Cromatiche reg. medio-grave

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1) 24 Facili Duetti pp. 1 - 16

3) Solfeggio Parlato pp. 28 - 33

4) Solfeggi doppia chiave pp. 34 - 45

5) Solfeggio Cantato pp. 46 - 50

6) Grafici e Tavole pp. 51 - 56

7) Storia Clarinetto pp. 57 - 60

8) Teoria e Acustica pp. 61 - 69

9) Ritmi Danze antiche pag. 70

10) Ritmi Moderni pp. 71 - 78

11) Composizione pp. 79 - 84

Questo Terzo Volume di “Chiave di Clarinetto” è una integrazione alla prima

Tarquina, 22 Marzo 2009 L'Autore

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Clarinet Duet in Chalumeaux          

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