ARMONIA: BREVI APPUNTI-FLASH

L'ARMONIA studia gli accordi, le loro combinazioni, i loro collegamenti. Studiare l'armonia è affare serio
che richiede ANNI di impegno: questi sono solo piccoli elementi che devono ovviamente essere approfonditi dall'allievo.

LE SCALE
Le scale sono sequenze di note usate per comporre; i gradi di una scala dIatonica sono solitamente sette;
L'uso delle note di una scala o di un'altra viene detto TONALITA'

La SCALA MAGGIORE
le distanze fra i gradi della scala MAGGIORE rispettano la seguene sequenza:

&œ œ œ œ œ œ
œ œ
t t III s t V t VI t s
I II IV VII I

La SCALA MINORE
ogni scala maggiore ha una sua relativa minore, il cui I grado si trova una terza sotto;
ecco la sequenza delle distanze fra i gradi della scala MINORE:

& œ œ œ #œ œ
œ œ œ
t s III t IV t V s VI ts VII s I
I II

ESERCIZIO: SCRIVI E SUONA LE SCALE IN TUTTE LE TONALITA'

Analizzando gli intervalli tra il primo grado e le altre note, per le due scale considerate,
otteniamo gli schemi seguenti:

& ww ww ww w w w
ww w w w
2a 5a 6 maggiore
3a maggiore 4a 7a 8a

& w #w w
ww ww ww ww w w w
2a 3a minore 4a 5a 6a minore 7a 8a
2

Un accordo di tre suoni sovrapposti a distanza di terza si chiama TRIADE

Ecco una triade MAGGIORE: & www

& b ww
Ed ecco una triade MINORE: w

È chiaro che la differenza fra modo MAGGIORE e MINORE viene determinata dall'altezza del MI:
la distanza fra DO e MI è maggiore della distanza fra DO e MI BEMOLLE

ESERCIZIO: SUONA E SCRIVI ACCORDI MAGGIORI E MINORI A VOLONTA'

Armonizzando i gradi della scala maggiore, cioè costruendo sopra le note delle triadi, otteniamo questa sequenza:

www www www www

& www www www
I II III IV V VI VII

Le triadi sui gradi I, IV, V (ATTENZIONE: questi sono detti GRADI FONDAMENTALI) sono MAGGIORI
Le triadi sui gradi II, III, VI sono MINORI
La triade sul VII grado è DIMINUITA (la 5a "SI-FA" è più piccola di un semitono rispetto alle altre 5e della
scala, es. DO-SOL)

ESERCIZIO: SCRIVI E SUONA IN ALTRE TONALITA'

 3

I RIVOLTI

Proviamo a cambiare la posizione delle note all'interno di una triade:

ww ww
& ww w w
w

Abbiamo ottenuto dei RIVOLTI, in particolare:

& www questa è la triade allo STATO FONDAMENTALE

& www questo è il suo PRIMO RIVOLTO

w
& ww questo è il suo SECONDO RIVOLTO

ESERCIZIO: SUONA E SCRIVI ACCORDI NEI LORO RIVOLTI, NELLE VARIE TONALITA'
4

Negli esempi di accordi finora proposti abbiamo lavorato a 3 voci; proviamo ora a considerare 4 voci,
come se l'esecutore fosse un coro con le voci divise in SOPRANO, CONTRALTO, TENORE, BASSO
o meglio: BASSO, TENORE, CONTRALTO, SOPRANO a partire dalla parte inferiore:

ww ww3
& ww w
1 2

w w
SOPRANO
CONTRALTO
TENORE

BASSO
?w w w
5
3

Appare chiaro che le tre versioni qui sopra NON sono dei rivolti, perchè al basso c'è sempre il DO,
ma solo cambiamenti di POSIZIONE
questo è il modo corretto di indicare la situazione qui sopra:
1: triade di DO maggiore allo stato fondamentale con la 5 al soprano
2: triade di DO maggiore allo stato fondamentale con l'8 al soprano
3: triade di DO maggiore allo stato fondamentale con la 3 al soprano

& www
Questa è invece una triade di Do maggiore

?w
in primo rivolto, con la fondamentale al soprano e al tenore
detto anche accordo di 3a e 6a

6
3

& www
E questa è una triade di DO maggiore

?w
in secondo rivolto, con la fondamentale al soprano
detto anche accordo di 4a e 6a

6
4

ESERCIZIO: SCRIVERE E SUONARE TRIADI A QUATTRO VOCI IN VARIE POSIZIONI E

RIVOLTI, IN VARIE TONALITA'
 5
L'Armonia non si occupa solo della formazione degli accordi ma anche del loro corretto collegamento.
Provando a suonare questa sequenza armonica

& ww www www ww

w w
?w w w
w
I IV V I

si noterà come essa suoni veramente MALE e in modo sgradevole: ciò e dovuto al fatto
che le parti BASSO-SOPRANO procedono per intervalli di 5 parallele,
e le parti BASSO-TENORE procedono per intervalli di 8 parallele.

8 e 5 parallele funzionano correttamente per la musica medievale e, curiosamente,

in contesti di rock e metal (e solo con determinati strumenti: chitarra elettrica, hammond ecc.)
ma sono veramente inascoltabili in altri stili quali musica rinascimentale, barocca, classica, romantica,
e anche nella scrittura di parti orchestrali e/o armoniche nella musica leggera e pop.

Ma ecco un'armonizzazione corretta

della situazione precedente: & www www ww
w
ww
w
?w w w w
I IV V I

Si può notare come sia preferibile legare le note in comune, e, quando non ci sono note comuni fra due
accordi, occorra fare "MOTO CONTRARIO": quando il basso sale le altre parti scendono e viceversa.

ESERCIZIO: TRASPORTARE L'ARMONIZZAZIONE CORRETTA

DI I - IV - V - I IN VARIE TONALITA'
6

Ecco una sequenza armonica un po' più complessa e articolata; sotto la parte del basso c'è la numerica
(dove non c'è nulla indicato per convenzione si intende 3e5, cioè l'accordo allo stato fondamentale)
Sopra è riportata un'indicazione armonica con le SIGLE, tipica della musica leggera,
la linea superiore è in notazione sillabica,
la linea inferiore è in notazione alfabetica anglosassone

DO DO/MI FA REm DO/SOL SOL LAm FA DO/SOL SOL DO FA DO

ww www ww ww ww w www ww ww ww www ww

C C/E F Dm C/G G Am F C/G G C F C

& www w w w w ww w w w w
?w w w w w w
w w w w w w w
6 6 6
3 4 4

ESERCIZIO: TRASPORTARE NELLE VARIE TONALITA'

Passi successivi saranno l'impiego degli accordi di quattro suoni, l'uso dei RITARDI, ecc. ecc.

Ad esempio, ecco un accordo di quattro suoni:

& www è un accordo di SETTIMA poichè

?w
tra il basso e il soprano si forma proprio
questo intervallo

questo accordo si usa spesso sul 5 grado come accordo cadenzale, cioè conclusivo; ad es:

& www www ww

w
ww
w ww
w
w
ww
?w w w w w
w
I IV V I V I