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Libri
Marmi antichi
La pietra del potere
Un prezioso repertorio di Dario Del Bufalo
su storia, significati e simbologia del porfido
Sarà presentato alla Galleria Borghese in di-
cembre, ma solo di recente l’autore, Dario
Del Bufalo, ha risolto il processo che lo ha
visto imputato e che è stato tra le motivazioni
di questo importante studio monografico sul
porfido. Architetto di formazione, Del Bufalo
si è dedicato ai marmi colorati fin da quan-
do era allievo di Raniero Gnoli, pubblicando
diversi volumi (tra i più recenti L’Università dei
marmorari di Roma del 2007, Studi di glittica del
2009, Marmorari magistri romani del 2010).
Porphyry. Rosso imperiale. Potere e religione è un
repertorio prezioso sull’esistente e un sag-
gio su storia, significati e simbologia del più
importante tra le pietre e i marmi colorati.
Era dal 1932, con lo storico Antike Porphyrwer-
ke di Richard Delbrueck, che nessuno tenta-
va un’impresa del genere.
Iniziamo dall’attualità: in settembre so-
no uscite le motivazioni della sentenza
di un processo che l’ha coinvolta per la
vendita di due oggetti di porfido.
Sono stato assolto «perché il fatto non sussiste», che
è la formula più piena, come fosse una richiesta
di scuse da parte del giudice. Io però per sette an-
ni sono stati perseguito e ho speso 35mila euro in
avvocati, ci sono andati di mezzo Gnoli e altri, in
realtà solo per certificare che non c’era niente.
Ma che cosa le si contestava?
Di aver venduto due vasi in porfido datati tra Sette
e Ottocento non pertinenti all’epoca a cui li avevo
attribuiti, quindi falsi o posteriori. Sono pezzi molto
belli, ceduti per oltre 200mila euro a un collezionista
di Brescia, il quale, prima di acquistarli, si era fatto
fare un’expertise da una grande esperta del setto-
re come Anna Maria Giusti, direttrice dell’Opificio
delle Pietre Dure, e del suo decano restauratore, il
mitico Giancarlo Raddi delle Ruote. Poi li aveva fat-
ti vedere al suo esperto d’arte e al suo marmista e
restauratore, sempre prima di comprarli.
Chi è stato a fare la denuncia?
Degli antiquari volevano ostacolarne la vendita
per comprarli al prezzo che dicevano loro. Da dieci
anni con Gnoli mettevo da parte documenti sul
porfido, ma certamente negli ultimi sette, a cau-
sa di questa ingiusta accusa, ho scavato in questa
materia con rabbia.
Dopo Delbrueck non c’era più stato
niente di così sistematico sul porfido.
Dario Del Bufalo
No, a parte la bella mostra «Porphyre» di Philippe
Malgouyres al Louvre nel 2003, ispirata alla no-
stra esposizione sui marmi colorati della Roma
imperiale ai Mercati di Traiano dell’anno prima.
Quella però era una mostra di porfidi del Louvre;
il mio è un catalogo ragionato che dai 150 pezzi
schedati da Delbrueck è arrivato a 1.000, ognuno
con foto e descrizione.
Com’è strutturato il suo volume?
Ritesso la storia di questo marmo, del suo valo-
re simbolico, religioso e politico, partendo dalla
porpora, un colore che fin dal tempo dei Lagidi
era legato al potere, in particolare al potere
regale. Il rosso rimanda al sangue, quindi alla
vittoria, alla conquista, alla vita stessa. Con i
Romani diventa il colore dell’imperatore, ma
i primi a impiegarlo sul serio sono Traiano in
architettura e Adriano in scultura. Poi con Dio-
cleziano raggiunge l’apice del suo sfruttamento.
Si dice che fosse Costantino a utilizzar-
lo al massimo.
Con l’editto di tolleranza del 313 d.C. Costantino
libera i cristiani e restituisce loro i beni confisca-
ti. Alle cave egiziane di porfido rosso viene così a
mancare una grande fetta di forza lavoro, miglia-
ia di persone. Nel volume sostengo due tesi: non è
vero che sotto Costantino ci sia stato il massimo
sfruttamento delle cave, che avviene sotto Diocle-
ziano, una decina d’anni prima. Costantino utiliz-
za molto porfido, ma di riuso, oppure già estratto,
in viaggio o stipato negli horrea di Roma e Ales- Arte e psicologia
sandria, anche blocchi difettati e restaurati ab an-
Foto © Roberto Salgo
Le immagini
tiquo, come nel caso di una base di colonna a San
Cesareo in Palatio a Roma. E non è vero che le cave
furono abbandonate di colpo, nel 457, alla morte
di Marciano (l’ultimo imperatore sepolto dentro
un sarcofago di porfido che oggi è a Istanbul e che
mentono
sostengo sia di riutilizzo), ma gradualmente.
Flavio Caroli torna sullo
Non c’è solo la storia del porfido da Cle-
opatra ai Savoia...
sguardo e i moti dell’animo
Pubblico per la prima volta in versione inte-
grale, tradotta in ingese e italiano, la Passio
latina, probabilmente del VI secolo e derivante Si intitola Anime e Volti. L’arte dalla Psicologia
da un originale greco, trascritta da un certo alla Psicoanalisi l’ultimo libro di Flavio Caroli:
Porfirio che ha rimaneggiato a modo suo la un titolo che è una dichiarazione d’intenti,
storia di Diocleziano e dei Santi Quattro Co- visto che vi ricorrono i temi che sono cari
ronati costretti nelle cave di porfido in Panno- da sempre a lui che è stato il pioniere della
nia, dove questo marmo non esiste. Rilevo le ricerca intorno alla trasposizione in imma-
incongruenze, ma soprattutto ricostruisco la gine dei «moti dell’animo». Il libro raccoglie
vera storia di questi damnati ad metalla, in suoi scritti usciti in occasioni diverse (mo-
catene, anche grazie alle recenti novità emer- nografie, mostre, saggi, contributi a catalo-
se nei restauri diretti da Luigi De Cesaris del ghi), riordinati dall’autore non in un ordine
grande «affresco» nel Tempio di Amon a Tebe, cronologico di pubblicazione, bensì in un
l’attuale Luxor. Ai tempi di Diocleziano ritra- ordine logico e storico. Ne parliamo con lui.
eva i tetrarchi, sormontati dall’aquila e con Professor Caroli, tutti ricordiamo la
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tanto di schiere di soldati. In seguito furono grande mostra «L’Anima e il Volto»,
rimpiazzati proprio dai quattro bravi scalpel- a Milano nel 1998, ma lei ha iniziato
lini cristiani, deportati dal Mons Porphyrites molto tempo prima a studiare queste
in Tebaide e martirizzati a Roma. tematiche.
q Federico Castelli Gattinara Potrei dire che ho iniziato con la mia tesi di laurea
su Pollock e l’Informale, nel 1968, e poi con la tesi di
Porphyry. Rosso imperiale. Potere specializzazione su Lorenzo Lotto, uscita come sag-
e religione, di Dario Del Bufalo, gio su «Storia dell’Arte» nel 1973 e poi come libro
300 pp., ill. colore, Allemandi & C., nel 1975. Ma avevo iniziato a interessarmi a questi
Torino 2013, € 95,00 temi molto tempo prima, prima ancora dei miei
Il corpo mente meno del volto
Ricostruire la vita dalle opere è stato il lavoro di Mauro Mattia, che in un bel volume uscito da
Quodlibet restituisce senso e complessità dell’originale ricerca di Tiziana Fusari (1951-2012),
raffinata artista marchigiana troppo presto uscita dal mondo. In questo ricco e ben congegnato
libro antologico, alle immagini dei lavori di Fusari s’intrecciano testi critici, stralci di diario
dell’artista, documenti, fotografie, secondo una scansione che riprende le serie cui l’artista
si è via via dedicata in trent’anni di carriera: dalle pitture astratte dei «Lampi», alle «Vele» (la
serie più longeva sviluppata per vent’anni a partire dal 1990) dipinte su veline da sarta, dalle
«Figurine» ai deliziosi «Abbecedari», alle metafisiche altalene della Comédie humaine. Prezioso
strumento di lettura d’insieme dell’opera fusariana, il libro propone un repertorio di spunti di
silente conversazione tra il lettore e un’artista che scriveva: «Io ho sempre la sensazione di non
appartenere ad alcuna realtà, ho quasi il senso di non esserci». E ora che non c’è più, guardando
le sue opere abitate da corpi senza volto, instabili e improbabili, riscopriamo con e grazie a
lei che il corpo mente meno del volto «al di là di tutti i luoghi comuni sullo sguardo e l’anima».
Ma in realtà è il mondo espressivo tutto dell’artista, fitto di riferimenti al cinema, alla danza,
alla letteratura, al teatro, alla fotografia, a essere fuori dal comune e di questo
immaginario autenticamente non convenzionale Tiziana Fusari Rewind offre un atlante
avvincente. q Alessandra Ruffino
Tiziana Fusari Rewind, a cura di Mauro Mattia, 360 pp., ill., Quodlibet, Macerata 2014, € 28,00
Sicilia
Le scoperte di un funzionario
Le ricerche di Gaetano Bongiovanni
tra Soprintendenze e musei dell’isola
Un progetto che non trova molti raffron-
ti, quello consegnato da Gaetano Bon-
giovanni, funzionario storico dell’arte
presso la Soprintendenza di Palermo,
al volume Studi e ricerche sulla pittura
in Sicilia. Osserva bene Elisa Debene-
detti, in prefazione, che «questo tipo di
pubblicazioni costituisce quasi un rendiconto
dell’attività di studio e di ricerca che solita-
mente conclude tutta una carriera». A un
certo momento della sua carriera, in-
vece, Bongiovanni ha sentito l’esigenza
di sistematizzare la ricerca fin qui com-
piuta, trovando anche occasione per
incasellarvi scritti inediti (sulla statua
lignea del «San Rocco» a Termini Imere-
se recentemente restaurata o sulla pala
di Sortini a Lentini). Ordinati, infatti, se-
condo la cronologia dei materiali ogget-
to di studio, organizzati in due sezioni
(«saggi e articoli» e «schede» dei singoli
dipinti), i testi rientrano in una forbice
temporale che va dal 1987 al 2013, e sono
da riferirsi all’attività di tutela e valoriz-
zazione, presso musei e Soprintenden-
ze, come quella legata all’inventariazio-
ne, ai restauri e alle mostre (su tutte,
quella del 1996 con le stampe di Piranesi
dalla Biblioteca Fardelliana di Trapani),
ma anche quelli apparsi su riviste, in at-
ti di convegni di studio, in volumi sulle
arti in Sicilia.
Ancora meno frequente è, poi, che que-
sta miscellanea si debba non a un acca-
demico, ma a un funzionario dei Beni
culturali, per cui al valore degli studi
che ci sono consegnati, che testimo-
niano la qualità e l’impegno di ricerca,
si affianca l’involontaria «biografia»
dell’autore, segnata da episodi d’incon-
tro con luoghi, opere e persone, culmi-
nanti nell’inaspettato ritrovamento da
lui effettuato nei depositi del Museo Pe-
poli di Trapani del «Ritratto di Nunzio
Nasi» del periodo prefuturista di Giaco-
mo Balla.
Dagli scritti raccolti si evince il progres-
sivo affinamento di un metodo di inda-
gine che ha orientato gli interessi dello
studioso verso l’argomento finito per
prediligere, a cui è dedicato in larga par-
il giornale dell’arte Numero 347, novembre 2014
studi con Longhi e Arcangeli. L’opera di una vita
Quando iniziai non esisteva
Casa RAniMA
un solo testo sulla materia;
nemmeno una storia della Psi-
cologia. Ricordo che studiavo
Flavio Caroli
nella biblioteca di Medicina.
Oggi si dà tutto per scontato,
La dimora-studio dove
ma allora lo stesso Lorenzo l’artista torinese abita
Lotto era molto trascurato: sui testi le immagini
delle sue opere erano in formato francobollo. da settant’anni
C’è un tema, fra quelli affrontati nei te-
sti, al quale si sente più legato?
Non so risponderle. Potrei dire Lotto, l’amore della
giovinezza, ma farei torto a Sofonisba, a Bazzani,
a Burri, che è stato anche un amico fraterno, a
«Magico-primario», che è una mia creatura. Per
non parlare del «Gran Teatro del Mondo», di cui
amo la componente letteraria e teatrale. In realtà
ciò che amo davvero è l’idea sottesa a tutti quei te-
sti, la ricerca che ho realizzato intorno a essi. Que-
sto libro è il mio «Meridiano», la summa di tutti i
miei studi e a conti fatti credo che davvero non mi
si possa accusare di incoerenza.
Lo si può considerare anche il bilancio
della sua generazione?
Direi di sì. Ne parlavo di recente con l’amico Fabio
Vacchi, il compositore: ecco, 35 anni fa inventam-
mo questa idea di «bellezza», poi messa lungamen-
© Foto di Bepi Ghiotti
te al bando e ora invece dilagante. Io per esempio,
che a quel tempo abitavo a Roma, mi riconosco
pienamente nella Roma della «Grande Bellezza».
Nel 2014 è uscito anche «Voyeur. I segreti
di uno sguardo»: un libro di letteratura. Un angolo della casa di Carol Rama
Sarà il mio ultimo appuntamento con la letteratura,
dopo Mayerling, amore mio!, del 1983, quando «Questa casa è sempre stata così, è una casa
avevo 37 anni (età magica in cui sono morti tanti premeditata dove gli oggetti, tutti poveri [...]
«divini fanciulli» dell’arte, della musica e della lette- diventano una storia, dove la casa non è più
ratura), e sentivo che la giovinezza iniziava a sfuma- una casa ma una scenografia, una preparazio-
re. E poi, frutto proprio della riflessione su quel sen- ne per girare un film, il tuo film. [...] per lascia-
timento, Trentasette, del 1996, sugli artisti morti a re l’oggetto così com’è, bisogna avere un garbo
quell’età. Ora chiudo con questo romanzo dedicato particolare». Queste parole di Carol Rama
allo sguardo, che è poi il vizio e la delizia della mia raccontano, forse, meglio di tante altre,
vita: un romanzo per immagini che racconta (in 49 la genesi di quella che a ragione Cristi-
immagini più una, quella estrema) la vita di un fo- na Mundici e Bepi Ghiotti definisco-
tografo di guerra dai 16 ai 65 anni. La figura del no «un’opera d’arte: l’opera di una vita», la
protagonista, che deve moltissimo al mio caro amico casa-studio dove la pittrice torinese vive
Romano Cagnoni, fotografo di guerra, conosciuto da settant’anni. L’intento dei due autori
nel 1975 mentre stava partendo per il Sud Africa del- di Carol Rama. Il magazzino dell’anima, edi-
le rivolte razziali, cerca di capire la verità del mondo to da Skira grazie alla Fondazione Sardi
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attraverso le sue forme. E solo alla fine, nell’ultima per l’Arte, è stato proprio quello di gui-
immagine, che precede di un istante la morte, sco- dare il lettore nell’esplorazione di questo
prirà che la verità è invece nell’informe, nel capriccio «magazzino» (la definizione è della stessa
della realtà, nell’idea del caos. Perché anche le im- Rama) allestito e strutturato dall’artista
magini possono mentire. q Ada Masoero come una magistrale rappresentazione di
sé, restituendo intatta la magia di questo
Anime e Volti. L’arte dalla Psico- luogo «carico di cose meravigliosamente ete-
logia alla Psicoanalisi, di Flavio rogenee, sono parole dell’amico di una vita,
Caroli, 316 pp., Electa, Milano Edoardo Sanguineti, e insieme così funzionali
2014, € 22,90 e giustificate», ma al contempo tentando
la assai difficile operazione (nel caso di
un’artista come Rama) di evadere dalla
retorica del personaggio. Una sfida vinta
dalla Mundici, storica dell’arte che fre-
quenta la pittrice e la sua casa dalla me-
tà degli anni ’90, che riesce nell’intento
di liberare il percorso artistico e di vita
da molti dei luoghi comuni cui la stessa
Rama contribuì con le sue dichiarazioni,
e dall’artista Ghiotti, che ha operato in
lunghe sedute a cadenza quasi settima-
nale per circa due anni, mantenendo le
condizioni originali (la pittrice è sempre
vissuta con la luce artificiale, le pareti gri-
gie e le finestre oscurate da tendaggi neri,
con l’intento di elidere le distrazioni dal
mondo esterno) e una sola fonte d’illumi-
nazione, la macchina fissa sul cavalletto,
il diaframma chiuso al massimo, elimi-
nando qualsiasi tentazione di manipola-
zione successiva allo scatto. Così, varcata
la soglia di casa, gli autori ci conducono,
pagina dopo pagina, scatto dopo scatto,
alla scoperta di questa singolarissima
Wunderkammer, in cui si mescolano gli
Giacomo Balla, «Ritratto di Nunzio strumenti di lavoro e gli oggetti e i ricordi
Nasi», Trapani, Museo Pepoli di una vita, in un amalgama indistricabile
e felicissimo («unico corpo-casa, grande intes-
te il libro: il Settecento (tardobarocco e suto abito-appartamento», Vallora). Oggetti
neoclassico), con i suoi Tancredi, Ran- poveri, per lo più («quelli meno poveri sono
dazzo, Borremans, Sozzi, Martorana, Fra stati pignorati quando mio padre è fallito»),
Felice da Sambuca, Sortini, Intergugliel- ma scelti, e disposti, con squisito gusto
mi (anche inediti), per ricordarne solo e perizia, e l’immancabile vena ironica,
alcuni; la ricostruzione della stagione a comporre seducenti fondali in cui coe-
trapanese (Felici, La Bruna, Matera e Cu- sistono i materiali più eterogenei, Orien-
trona); le committenze di affreschi e pa- te e Occidente, alto e basso, austerità e
le per la città arcivescovile di Monreale; sfarzo. Il letto-baldacchino-ara-altare (così
i rapporti con Roma. Si va, quindi, oltre lo ricordava Nico Orengo), vestito di una
con l’Otto e il Novecento (Errante, Pata- raffinata coperta-arazzo cucita dall’arti-
nia, Carta, Panebianco, Mirabella, Abate sta, sul quale era solita ricevere gli amici,
ecc.), fino ai futuristi siciliani (Rizzo, Co- Pavese, Calvino, Mila, Sanguineti, Molli-
rona, D’Anna, Varvaro ecc.). Significativi no...; il bracciale d’avorio che fu di Paul
sono anche i testi dall’età normanno- Éluard, regalatole da Man Ray e trasfor-
sveva all’autunno del Medioevo col Mae- mato dalla Rama con una tenaglia in «un
stro del Polittico di Trapani; dalle icone oggetto alla Duchamp»; il meraviglioso dra-
postbizantine nel Val di Mazara al tardo go da passeggio molliniano che pende dal
manierismo e al naturalismo seicente- margine di una grande fotografia, assai
sco. Non mancano i contributi sulla let- sbiadita dal tempo, che la ritrae con San-
teratura artistica, le acquisizioni docu- guineti negli anni ’60. E poi, ancora, tutta
mentali e le numerose voci curate per il la cosmogonia che ritroviamo nelle sue
Dizionario biografico degli italiani. opere: rane e altri improbabili animali,
Un libro che è un punto di riferimento scarpe e forme ortopediche, camere d’a-
per gli studiosi, ma anche una raccolta ria di biciclette...
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di testi accessibili e godibili per i non L’auspicio è che questo inestimabile bene
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specialisti, grazie allo stile chiaro ed ef- non vada disperso, e che il volume non
ficace che permette di seguire l’intrec- resti come ultimo documento, ma serva
ciarsi delle molte tematiche approfon- anche da stimolo alla sua salvaguardia.
dite da Bongiovanni nel corso della sua q Raffaella Roddolo
ricerca. q Silvia Mazza
Carol Rama. Il magazzino
Studi e ricerche sulla pittura in dell’anima, di Maria Cristina
Sicilia, di Gaetano Bongiovanni, Mundici e Bepi Ghiotti, 192 pp.,
544 pp., ill. b/n e colore, Amici di ill. b/n e colore, Skira, Milano
Plumelia, Palermo 2013, € 25,00 2014, € 59,00